◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１１４◆◆
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
▼宮崎 駿(79)▼
★監督 劇場アニメーション映画『君たちはどう生きるか』(約125分)制作中
▼押井 守(69)▼
★監督 劇場アニメーション映画『キマイラ』(原作：夢枕 獏)準備中？
総監督 ＴＶorネット配信アニメーション「ぶらどらぶ」第一話youtube無料配信中
▼大友克洋(66)▼
★監督 劇場アニメーション映画『ORBITAL ERA』制作中
『AKIRA』(原作1～6巻準拠したストーリー)新アニメーションプロジェクト進行中
▼庵野秀明(60)▼
★総監督 『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』2021年1月23日(土)公開
企画・脚本 「シン・ウルトラマン」2021年初夏公開予定(シン・エヴァ完成後合流予定)
▼今 敏(満46歳没)▼ 2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★今 敏原作の『OPUS（オーパス）』のアニメーション企画が進行中(？)
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１１３◆◆
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1598733266/ ◆制作進行状況
・～それについては、東宝を通じて聞いてみてください。～
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1598733266/600
・宮崎駿監督の映画「君たちはどう生きるか」は２０２３年公開予定。
「先日、本人から『もう１年ぐらいやってもいいか』と聞かれちゃいました」と笑う＝篠田英美撮影
https://www.asahi.com/articles/photo/AS20201210001459.html
・駿監督が『君たち』と『アーヤ』の企画で迷ってて鈴木Pが『君たち』を推薦
～「締め切りに縛られず宮さんに納得のいくまでやってもらいたい」
～作画はようやく半分まで完成～
～全体の尺はオープニング、エンディングを入れると約125分
～当初は1カ月に1分という生産ペース ここにきてペースが上がってる
～残り半分を作るには、あと3年はかかるでしょうね
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1598733266/852-853
スタジオジブリ公式twitter
STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI https://twitter.com/JP_GHIBLI
スタジオジブリ公式Twitterです。
作品情報や、スタジオのこぼれ話などを、
東京・東小金井からお伝えしてゆきます。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【押井 守】
『キマイラ』 劇場アニメーション映画 (準備中？)
監督：押井 守
音楽：川井憲次
脚本：虚淵 玄(？)
原作：夢枕 獏(朝日ノベルズ)
アニメーション制作：Production I.G(？) https://www.production-ig.co.jp/
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/9
※『キマイラ』映像化発表！ 30年以上書き続けてきた、夢枕獏氏に思いを聞いた。
■『キマイラ』映像化！ 押井守氏とキャラクターへの思い
https://ddnavi.com/interview/467317/a/
※制作作業は『鹿の王』の完成後待ちか？
『ぶらどらぶ』 2020/12/17より第1話 youtube無料配信中
原作・脚本・総監督：押井 守
監督：西村純二
キャラクターデザイン：新垣一成
脚本：山邑 圭
音楽：川井 憲次 音響：若林 和弘
音楽プロデューサー：Daisuke 'Dais' Miyachi
アニメーション制作：ドライブ http://drive-music.jp/animation/works/vladlove/
アニメーション制作協力：Production I.G https://www.production-ig.co.jp/
制作：株式会社コミックアニメーション
製作：いちごアニメーション株式会社 http://ichigo-animation.com/
公式：https://www.vladlove.com/
第一話 VLADLOVE EP01 (24分)
"Vampire Girl,Bloody Excited" Eng sub：https://www.youtube.com/watch?v=q2im3P4AiHc
※押井守コンテ ＃２、４、６、７、９、１１
映画実験レーベル「Cinema Lab（シネマラボ） 」
押井監督「高校生のドラマ」に挑戦
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1598733266/248
Cinema Lab（シネマラボ）公式：https://cinema-lab.com/ キマイラなんて絶対に作ってないからもう消しちゃってもよくない？ 宮崎駿、『鬼滅の刃』大ヒットは「僕には関係ないこと」複雑な胸中を明かした
https://news.livedoor.com/article/detail/19196001/
－－『鬼滅の刃』の興収が『千と千尋の神隠し』に迫っています。どう見ていますか？
「まあ、僕には関係ないことだと思います。興行成績がどうのこうのということには、あまり関係しないほうが、現場は平和でいいんです。一生懸命作っていりゃあいいんで」
－－『鬼滅の刃』はご覧になりましたか？
「観ません。ほとんど観てないんです、ほかのものを。テレビも観ないし、映画も観てない。ゴミ拾いをやっている引退じじいです」
－－『千と千尋の神隠し』が歴代1位でなくなることを残念がるファンもいます。
「そんなことは、どうでもいいよ。世界はいつもインフレになっているんですから。（それよりも）ゴミを拾わないと……」
そう、語気を強めて答えた宮崎氏。“鬼滅” を観ないと答える一方、ジブリ超えの勢いについては、すでに知っている口ぶりだ。はたして、その真意はいかなるものか。
【大友克洋】
『ORBITAL ERA』 新作SF長編3DCGアニメーション映画
原案・脚本・デザインワークス・監督：大友克洋
アニメーション制作 :サンライズ https://www.sunrise-inc.co.jp/
CGパート制作：YAMATOWORKS https://yamato-works.com/
公式：http://orbital-era.com/
公式Twitter：https://twitter.com/OrbitalEra
ORBITAL ERA - 1st teaser（44秒）：https://www.youtube.com/watch?v=GEOveeZuor0
サンライズプレスリリース：http://www.sunrise-inc.co.jp/news/news.php?id=16832
※近未来、建設途上のスペースコロニーを舞台に
特異な環境や社会の中、翻弄されながらも生きていく少年達の冒険活劇。
少年の目を通して描かれる 人類未来のリアル。
ソ連の少年が主人公
森田修平氏スペシャルインタビュー
https://cgworld.jp/interview/201907-yamatoworks.html
SF長編アニメーション映画「ORBITAL ERA」
制作開始に伴いYAMATOWORKSがクランクインスタッフ大募集！
https://cgworld.jp/jobs/30056.html
『AKIRA』
新アニメーションプロジェクト進行中
※原作漫画の1～6巻に準拠したストーリー展開
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【庵野秀明】
『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』(完結編) 2021年1月23日(土)公開
EVANGELION FINAL
企画・原作・脚本・総監督:庵野秀明
監督：鶴巻和哉、中山勝一
副監督：谷田部透湖、小松田大全
総作画監督：錦織敦史
作画監督：井関修一、金世俊、浅野直之、田中将賀、新井浩一
ﾃﾞｻﾞｲﾝﾜｰｸｽ：山下いくと、渭原敏明、コヤマシゲト、
安野モヨコ、高倉武史、渡部隆
美術監督：串田達也(でほぎゃらりー)
CGIアートディレクター：小林浩康
CGI監督：鬼塚大輔 ／3Dアニメーションディレクター：松井祐亮
3Dモデリングディレクター：小林学
3Dテクニカルディレクター：鈴木貴志
3Dルックデヴディレクター：岩里昌則
2DCGディレクター：座間香代子
動画検査：村田康人 ／色彩設計：菊地和子(Wish)
撮影監督：福士享(T2studio) ／特技監督：山田豊徳
編集：辻田恵美 ／音楽：鷺巣詩郎 ／音響効果：野口透
録音：住谷真
台詞演出：山田陽(サウンドチーム・ドンファン)
総監督助手：轟木一騎
制作統括プロデューサー：岡島隆敏
アニメーションプロデューサー：杉谷勇樹
設定制作：田中隼人
プリヴィズ統括制作：川島正規
エグゼクティブ・プロデューサー：緒方智幸
コンセプトアートディレクター：前田真宏
制作：スタジオカラー https://www.khara.co.jp/
配給：東宝、東映、カラー
宣伝・製作：カラー
公式：http://evangelion.co.jp/final.html
特報：https://www.youtube.com/watch?v=-xezMJ2s50E
特報2：https://www.youtube.com/watch?v=EmABVp4ri5k
特報2.5：https://www.youtube.com/watch?v=_ffbBbB9cA8
特報3 ：https://youtu.be/-CEjqATcPAg
東宝→シンエヴァ：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/shin-evangelion.html
東映→シンエヴァ：https://www.toei.co.jp/movie/details/1213120_951.html 【今 敏】
『夢みる機械』 制作中止
原作・脚本・監督：故 今 敏(満46歳没)
公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
『OPUS（オーパス）』
原作：今 敏(徳間書店)
音楽：平沢進
プロデューサー：丸山正雄
アニメーション制作：MAPPA／スタジオM2
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1578583460/11 ◆2021年公開
【1/23(土)】
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
原作・脚本・総監督:庵野秀明
配給：東宝、東映、カラー
詳細は>>10-11
【初夏】
「シン・ウルトラマン」
監督：樋口真嗣
企画・脚本：庵野秀明
配給：東宝
詳細は>>12
【夏】
『竜とそばかすの姫』 2021年夏公開
監督・脚本・原作：細田守
企画・制作：スタジオ地図 https://studiochizu.com/
製作幹事：スタジオ地図有限責任事業組合（LLP）・日本テレビ放送網 共同幹事
配給：東宝
公式：https://ryu-to-sobakasu-no-hime.jp/
東宝→竜とそばかすの姫：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/ryu-to-sobakasu-no-hime.html
「竜とそばかすの姫」コンセプトアート：https://www.famitsu.com/images/000/211/291/y_5fd85ecc864a1.jpg
https://ryu-to-sobakasu-no-hime.jp/images/logo.png 【2021年】
『鹿の王』
監督・キャラクターデザイン・作画監督：安藤雅司
監督：宮地昌幸
脚本：岸本卓
原作：上橋菜穂子 小説「鹿の王」
アニメーション制作：Production I.G https://www.production-ig.co.jp/
製作：「鹿の王」製作委員会
配給：東宝
c2020「鹿の王」製作委員会
東宝→鹿の王：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/shikanoou-movie.html
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1578583460/12
※諸事情により2020年9月18日公開予定を2021年公開へ延期
https://www.production-ig.co.jp/hotnews/2020/080601.html
『犬王』
監督：湯浅政明
脚本：野木亜紀子
キャラクター原案：松本大洋
アニメーション制作：サイエンス SARU https://www.sciencesaru.com/
配給：アスミック・エース
原作：「平家物語 犬王の巻」古川日出男著/河出書房新社
サイエンス SARU→犬王：
Asmik Ace→犬王：https://www.asmik-ace.co.jp/lineup/5229 ◆2022年公開
【初春】
『地球外少年少女』
原作・監督・脚本：磯 光雄
キャラクターデザイン：吉田健一
制作：Production +h. https://plsh.co.jp/
配給：アスミック・エース
公式：https://www.chikyugai.com/
キャラクターデザイン吉田健一描き下ろしのティザービジュアル
https://plsh.co.jp/wp/wp-content/uploads/2020/10/p01.jpg
アスミック・エース→作品ニュース：https://www.asmik-ace.co.jp/news/20201026-6259
※エイベックス・ピクチャーズ、アスミック・エースほかの出資で制作がスタート
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1598733266/433
◆2023年公開
『君たちはどう生きるか』 2023年公開予定
監督・脚本・原作：宮崎 駿
配給：東宝、松竹(？)
詳細は>>3-4 【公開時期不明】
『ORBITAL ERA』
原案・脚本・デザインワークス・監督：大友克洋
詳細は>>9
*******************************
『 』(タイトル名不明)
監督・脚本：新海 誠
アニメーション制作：コミックス・ウェーブ・フィルム https://www.cwfilms.jp/
配給：東宝
※言の葉2013年→君の名は2016年→天気2019年→2022年？
新海誠@shinkaimakoto 2020年4月1日
この２ヶ月ほど新作映画の脚本を書き続けているんですが、
いまなにを考えれば良いのか、
なにを語ればよいのか、数年後に僕たちはなにを観たいのか、
日々わからなくなります。
それでもとにかく書くのですけれど。
https://pbs.twimg.com/media/EUcpog8UEAENpPJ.jpg
https://twitter.com/shinkaimakoto/status/1245009611892985869
*******************************
『 』(タイトル名不明)
監督：片渕須直
アニメーション制作：コントレール https://contrail.tokyo/
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1578583460/14
大河ドラマ的な『枕草子』、映像記録者・清少納言 ～片渕須直監督の話
https://togetter.com/li/1580877
次回作は「平安京」「清少納言」中国新聞 12/19
～次回作ついて片渕監督は平安時代の京都を舞台に
「枕草子」の作者、清少納言やその周辺の人々が
登場する物語を準備していることを明らかにした～
https://pbs.twimg.com/media/EpjdOtTVEAAluss.jpg
*******************************
『 』(タイトル名不明)
監督：渡辺 歩
作画監督。キャラクターデザイン：小西賢一
アニメーション制作：STUDIO4℃ http://studio4c.co.jp/
小西賢一@kenichi_0623
～次の渡辺小西コンビも絶賛制作中！～
https://twitter.com/kenichi_0623/status/1278995233049464832
今製作中の私の作画監督作品で～
https://twitter.com/kenichi_0623/status/1298881326905307136
2020.08.26動画マン募集：http://www.studio4c.co.jp/topics/post/20200826.html
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 『 』(タイトル名不明)
アニメーション制作：スタジオポノック https://www.ponoc.jp/５
2020.06.01
アニメーション映画制作スタッフを募集
スタジオポノックでは、2021年の新卒者および第二新卒者を対象に、
アニメーション映画の制作スタッフを募集します。
弊社のアニメーション映画作りにご興味のある方は、
6月19日（金）より掲載する弊社公式サイトにて詳細をご確認ください。
https://www.ponoc.jp/news/402/
会社概要～2020年現在、複数の長編アニメーション映画の企画が進行中。
https://www.ponoc.jp/company/
*******************************
『 』(タイトル名不明)
プロデューサー：宮崎 駿 鈴木敏夫
アニメーション制作：スタジオジブリ https://www.ghibli.jp/
※脚本は完成済み
3DCG、アーヤ組のスタッフ再結集、監督は宮崎吾朗か？ 【漫画】不朽の名作 宮崎駿「風の谷のナウシカ」累計発行1,700万部を突破！「この時代に読みたい」認知広がる [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1608813514/ >>10-11
>>14
株式会社カラー@khara_inc
本日、12月25日(金)より全国の劇場(一部除く)にて
『#シン・エヴァンゲリオン劇場版』
プレゼント本予告公開
プレゼント宇多田ヒカル「One Last Kiss」一部初公開
クリスマスツリー総作画監督・錦織敦史さんによる劇場用ポスター公開
※ポスター・チラシは本日より順次、掲出・設置
#シンエヴァ
https://twitter.com/khara_inc/status/1342288959217397760
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【映画】「シン・エヴァンゲリオン劇場版」宇多田ヒカルの主題歌入り本予告編解禁「さらば、全てのエヴァンゲリオン。」 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1608874739/ エヴァが完結したらしいから
ナウシカやるんじゃなかろか？
シン・ナウシカとしてw シン・エヴァンゲリオン 「世界は無数のマギの無数の世界シミュレーションでした」オチに一票 Earwig and the Witch [Official English Trailer, GKIDS]
https://www.youtube.com/watch?v=Lk5YWIbwzRE カラーの将来のために
CG技術を磨くためにナウシカ映画化を引き受けてCG満載で作るかもしれん
庵野も直接監督しないだろうしこのスレの住民が望むような作品にはならないだろうな >>32
アーヤの予告
日本のと比べると
英語バージョンの方は面白そうじゃん
センスの違いなのか？ エヴァの予告観たけど、何というか、今のアニメのレイアウトってこういうものなん？ 庵野自身、EOEの頃は映画っぽいレイアウトを作れたはずなのに
若手がみんなテレビ育ちだから若手に任せるとこうなっちゃうんだろうか エヴァの新作の評価が試写会ではよかったみたいだけど、今まで広げてた風呂敷
畳めてたという意味の感想が見当たらなかったのが気になった。
やはりシンジの中の人が言ってたエヴァはエヴァだったということになるんだろうか 破の時のインタビューで鶴巻監督が新劇の結末は開かれたものにしたいみたいなこと言ってたが
10年前の話とはいえそこは変わってないのかもしれないな風呂敷はハナから畳むつもりはないんじゃ 関係者試写会で、風呂敷畳めてました!なんて感想で呟かねえだろ パンをくわえて走って来る綾波とシンジ君がゴッツンこで綾波のパンツが見えて終劇だよ 間違いない
問題は綾波のパンツの書き込みだ、是非とも化物語のパンツディテールを越えて貰いたい！！ というか本当に公開するのか？
鬼滅の時と今じゃ状況が違い過ぎる
東京が一日感染者数1000人突破しそうな勢いで変異種なんてものも入ってきたとかいうし
潜伏期間二週間で今がピークかもわからないのにあと一ヵ月で収束するわけがない 他の作品もつんでるしエヴァだけ特別じゃないからあたりまえだ
緊急事態宣言なら公開短縮したり最悪配信に変えたりして興行で稼ぐのを諦めるしかない
アニメだけでも後でコナンやハサウェイや細田の新作だってあるわけで
流石に鬼滅クラスなら考慮するかもしれないが 映画館はコロナなんてどこ吹く風で市松はやらないし飲食すら自由だよ ふむふむ
ttp://up.mugitya.com/img/Lv.1_up148241.jpg >>43
シンジの声優がそんなコメしてるぞ情弱くん なるほど、∀リスペクトで初号機が風呂敷を畳むシーンでエンドか 【視聴率】宮崎駿監督「風の谷のナウシカ」19回目１０・２％ [ひかり★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1609118594/
12/25(金) 10.2% 21:00-23:24 NTV 風の谷のナウシカ
11/27(金) *9.1% 21:00-22:54 NTV ルパン三世ＴＨＥ ＦＩＲＳＴ
12/18(金) *7.8% 21:00-22:54 NTV 怪盗グルーのミニオン危機一発
12/18(金) *2.3% 17:55-19:54 EX_ ミュウツーの逆襲ＥＶＯＬＵＴＩＯＮフル３Ｄ地上波初放送
12/20(日) 14.4% 18:59-21:54 CX* 鬼滅の刃・柱合会議・蝶屋敷編 カラー本体はナウシカ作りつつ
他のアニメスタジオにエヴァの新シリーズ作らせると予想 >>50
むしろ畳めてなかったと受け取ったがw
緒方のコメント だから裏がMステSPとフィギュアスケートだったんだって ＞＞５５
カラーでナウシカ制作するにしても原作者である宮崎在命中に制作始めることができるんだろうか？制作中に作品の方向性に疑問があるとかで宮崎が制作に口出してきそうだし 【アニメ】押井守監督「もうちょとやりたいと思えた作品は久しぶり」「劇薬にもなるようなアニメ」…新作「ぶらどらぶ」完成試写 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1609158134/ 庵野秀明や大友克洋、シド・ミード没後1年にあたりコメント
庵野秀明 コメント
シド・ミード氏は、SF映画のデザイン、世界観に新たなイメージと衝撃を加え、その後の流れを大きく変えた、偉大なデザイナーの御一人だと思います。
「ブレードランナー」を始め、ミード氏の仕事やアートを直に観て体感出来た昨年の展覧会は、懐かしさと感動が込み上げる貴重な時間となりました。
ミードYAMATOも、∀ガンダムも、オリジナルを踏襲している＜リ・デザイン＞が、本当に素晴らしいのです。
まだまだ他の絵画作品も観たいですし、これからも多くの人に氏の魅力が語り継がれる事を切に願います。
http://up.mugitya.com/img/Lv.1_up148300.jpg >>59
ナウシカの歌舞伎化
ナウシカのミニチュア実写化(巨神兵東京に現わる)
トイストーリーにトトロ出演
耳をすませば実写映画化
おもひでぽろぽろ実写ドラマ化
もののけ姫イギリス舞台化
最近の鈴木は他社にキャラや作品を貸しまくることで宮崎の心理的障壁を低くしようとしてる
今後は他社によるリメイク、続編、スピンオフを作れるようにしたいのでは ネットフリックス“日本アニメが世界で躍進”
https://news.tv-asahi.co.jp/news_economy/articles/000202548.html
西尾 WIT STUDIOでネトフリアニメを作ってるのか
キマイラの制作進まない訳だな 『鬼滅の刃』興行収入歴代１位に「すごいけどモヤモヤ」「ジブリは日本の代表感あるからなんか釈然としない」の声も [首都圏の虎★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1609201206/ >>67
ジブリアニメはあんまり好きじゃないから日本代表ヅラされるとムカつく 押井アンチってこともちゃんと書けば？
いっつも荒らしてるお前だろ 旧約聖書の創造主とは日月神示の国常立尊。全世界を創られた御方
コロナの主因は東京五輪。オリンピックはゼウス崇拝の隠れ蓑として作られた罠
モーセの十戒を犯している大罪に、皇室や神社本庁は気付いていない
http://mao.5ch.net/test/read.cgi/olympic/1553065847/ アーヤは新しい場面映像出てくるたびにヤバさしかない ガンダム(富野)がジブリ(宮崎)と同格だと思ってる人のスレはこういうのがあった
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他61
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1499526419/
新海のような若手をメインにしたスレはこういうのがあった
◆◆細田と新海と神山と谷口と原と湯浅と新房と今石と長井と宮崎吾朗と山本寛と…４◆◆
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1474517153/
しかし両者とも淘汰された
やっぱりジブリや宮崎を中心にしないとスレが長続きしない ここもいつもコピペしている奴が延命させてるだけな気がするが 『#シン・ゴジラ』の取材時に庵野が大変お世話になった元官僚の井上宏司さんのエピソードにも触れられています。
カドカワの社長退任や『シン・ゴジラ』の舞台裏、そして教育事業に賭ける情熱とは？──川上量生・特別インタビュー
https://twitter.com/khara_inc/status/1343768348228653059
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) https://www.at-s.com/news/article/economy/shizuoka/837148.html
１９８０年に発売されたガンプラは累計出荷数７億個を超える人気商品。
近年は中国などアジアを中心に需要が高まり、年間販売額の５割を海外が占める。
２０１９年度の年間出荷数は３１２６万個とホビーセンターが竣工（しゅんこう）した
０６年度に比べ４・３倍に拡大した。
https://gamebiz.jp/?p=280784
バンナムHDの第1四半期のIP別売上高、大人向け好調の『ガンダム』が20％増の454億円 通期870億
ジブリは同格とは思ってない
鬼滅にボロ負けした圧倒的格下だとは思ってる 紫の豚@purplepig01
宮崎駿監督
「（『アーヤと魔女』企画の）きっかけは、
町の本屋さんで絵本を見つけたことですよね。
ダイアナさんの作品は好きだから、
開いてみたら、とても面白かった」#NHK
「僕はCGはちょっと
やってもらったことあるけども、
まどろっこしいからダメなんですけどね。
でも、吾朗の場合はそうじゃないだろうから。
いいスタッフを集めたみたいですね」#NHK
#スタジオジブリ #アーヤと魔女
「（『アーヤと魔女』）試写は面白かった。
みんなの感想が「面白かった！」って言って、
（試写室から）席に戻ってきましたから、面白いんですよ。
「面白い」って単純に言えるのはね、良いことなんです」#NHK 宮崎駿と富野由悠季の対談が読んでみたい
このふたりはちょくちょく電話で話すくらいには仲が良いらしいし、どんな話をしているのか、お互いの仕事をどう思っているのか興味がある >>76
コピペさんが何年コピペしてると思ってんの？
他のスレはやるに値しないということ コピペさんはずっと同じ人ならもう10年以上やってる。
個人的には助かってる。このスレ関連の記事毎回勝手に持ってきてくれるから 吾郎も米林も絶望的にイマジネーションが足りない
もう魔法ものやるのやめろ 鈴木は新作の宣伝SNSでやるって言ってたから
もうそろそろかな 資料には興味あるんだけど
鈴木プロデューサーの半生って既刊本でかなり語られてるから
この紹介の感じだと内容が重複していそうなんだよなあ とてつもなく俗物のように見えるのに、宮崎はともかく高畑も、対立はあったにしろ、実力を認めている節がある
不思議な人だ
あの世代で慶應も出てるし頭も切れる人なんだろうけど、テレビや記事を読むと胡散臭さが拭いきれない まあ宮崎があまり表に出てちやほやされるタイプの人じゃないから
代わりに表に出たことで有名になったってだけだと思う
黒澤明、小津、ヒッチコック、キューブリックとかの映画のプロデューサーなんて誰も知らないわけで スタジオジブリより、新年のごあいさつを申し上げます
2021.01.01
https://www.ghibli.jp/images/nenga2021.jpg
Illustrated by Hayao Miyazaki
みなさま、謹んで新年のご挨拶を申し上げます
いつもスタジオジブリを応援していただきありがとうございます
昨年から続く新型コロナウィルスの世界的なパンデミックは、
未だ終息の兆候が見られません。
今年は、例年とは様変わりした正月を迎えられている方も多いのではないでしょうか。
中でも感染者の治療に尽力されている医療従事者の皆さまは、
年末も年始も関係なく医療行為に専念されていることと思います。
心から敬意を表すると同時に、深く感謝を申し上げたいと思います。
昨年はスタジオジブリにとっては、
宮崎吾朗監督最新作「アーヤと魔女」のテレビ放送、
「千と千尋の神隠し」ほか4作品の劇場再上映、
作品静止画の無償提供、世界ではデジタル配信の本格化などがあり、
例年より皆さまと接する機会が多かったように思います。
コロナ禍で自粛が続く世の中で、
少しは皆さまに笑顔を届けることができたでしょうか。
なお2021年、スタジオジブリの仕事はじめは1月5日(火)です。
実はこの日、宮崎駿監督は80回目の誕生日を迎えます。
そんな宮崎監督は相変わらず元気で、
日々新作映画「君たちはどう生きるか」の制作に取り組んでいます。
本年もスタジオジブリとスタジオジブリ作品を、
何卒よろしくお願い申し上げます。
2021.1.1.
https://www.ghibli.jp/info/013416/
謹賀新年
2021.01.01
https://www.ghibli-museum.jp/images/2021nennga1.jpg
旧年中は三鷹の森ジブリ美術館を応援して頂き、ありがとうございました。
2021年が皆さまにとって幸多き年となりますよう、心よりお祈り申しあげます。
元旦 三鷹の森ジブリ美術館
https://www.ghibli-museum.jp/news/013417/ 鈴木は映画の資金集めと宣伝はうまいけど
ビジネスや育成や将来のビジョンはかなりダメだと思うぞ（ていうか今のジブリの惨状）
アニプレのPはエロゲ素材からTYPE-MOON × ufotable プロジェクトで
FGOが出て稼ぎまくって
ジャンプ5～7番手だった鬼滅で興行大当てしたりしてるからな
出版出身だし純粋なアニメ関係者とはいえないけど 鈴木自体は別にアニメそのものに対する野心はなかったんだろう
アニメビジネスという野心もなかった、映画界に対するスケベ心はあったかな
上司の尾形はそれもなかったからジブリに肩入れすることもなく（追い出されたのかも
しれないが）出版業界に戻ったがそこから花開くことなかった。
結局、宮崎とアニメを作ることを選んだというのは珍しくそんなに嘘ではないんだろう
宮崎ありきでしかやれないということを外さなかった、それなりにいくつか種まいたけど
駄目だったしね >>105
ビジネスはもうちょっとやりようがあったかもしれないけど
あまり手広くやるとジブリブランドを毀損しかねない相反関係だし
育成にしても宮崎駿が若手演出を潰した側面は否めないけど
ジブリという特殊なスタジオの監督なんて誰にも育てようがないしな >>107
自分と違う方向性の個性も認める（嫉妬）富野御大
自分のコピーしか認めない宮崎某
どちらが業界・後進の為になるか考えるまでない >>108
会社がテレビ主体か映画主体かという差もあるわな 押井守総監督の異色のアニメ『ぶらどらぶ』が2月14日より配信開始！
https://jp.ign.com/vladlove/49226/news/214
＞「理解されることは期待していないし、理解する必要もない。」
いつも他人の悪口ばかり言ってるくせに自分のことになるとすぐ逃げを打ってるな >>105
全然わかっていない
お前みたいな業界人ばかりだからこの体たらくなんだよ 消費されて消えていくジャンプアニメやラノベものと違って
ジブリ作品は50年100年ずっと使える資産だよ
ピクサーがトトロ作ったりしてもいい
カラーがナウシカ作ったりしてもいい
漫画化、ゲーム化、舞台化、実写化、なんでもあり
ジブリ側はリスクを負わずに版権管理をして儲けの一部を頂く会社になっていくだろう アニメ業界の軽薄さを嫌って設立したジブリなのにそこらと比べてるアホは何なの？ｗ 節操なくエロゲーに手を出したり他社のスタッフを引き抜いたり
その中から良作やヒット作が出てくるのも分かるが
ジブリと比べるもんでは全くない
そもそもアダルトビジネスなんかを表で持て囃すのは憚られるものだ
長らくの不況がそのような感覚を鈍らせた結果、何も分からない馬鹿がどんどん出てきている エロゲーはともかく、会社勤めの社員にとっては会社が存続してもらわないと人生設計狂う。
労働者の生活云々は宮崎某が殊更に言ってたことだけど、いざ自分のことになるとこのザマ。 エロゲ原作以下の原作、脚本、キャラ設定、世界観しか作れないのがアニメ業界なんだが
アニメ業界にFate考えられる奴いてるか?
きのこクラスに稼ぐ奴も絶対にいないだろう
新海もエロゲのOP作ってファン増やしてたし
ラノベやゲームの絵師もエロゲ出身が多い
才能がある奴や良い作品は結局売れる 要するにアニメ業界の連中は奴隷になれって言いたいんでしょ
それをアニメ業界板でよく臆面もなく言えたもんだと思うけどｗ >>116
労働者の生活伝久って東映動画の労組の時の話か？
ジブリの1989年の新人アニメーター募集要綱で
>安定とか成長とかは考えないで下さい
>お客さんがたくさん来れば
>ハッピーになれます
>良い作品が作れる間は
>スタジオは続くでしょう
>ダメなら潰れます
と言ってるし
制作部門解散通告は解散1年前
それも美術館移動か退社の選択制と
退職金は会社都合なので割増だったしマトモな対応あったと思うが >>123
学芸員じゃなくスタッフじゃねえの
コクリコ動画検査の斉藤氏は現役を引退して美術館スタッフを選択してた アニメオリジナルの原作で当てたらいいだけだからな
アニメ屋じゃFate、SAO、進撃、鬼滅あたりの原作が作れないわけで ジブリ、エヴァ、AKIRAって知ってますか
オリジナル作品をヒットさせてる人たちのスレですよここ 少なくともオリジナルで勝負して結果を残した人たちのスレだし（押井以外）
「アニメ業界はもっとオリジナルを作れ」と啓蒙したいのなら別のスレ行った方がいい >>129
映画興行収益では赤字。
ただこの時代から、ビデオ販売で長期間かけて回収する手法はあったので、最終的に赤字は解消してるはず。
映画興行収益と世間に与えた影響が一致しない映画作品は多い。 興収なんてどうでもいいよ…
客が興収意識しながら作品を語るなんてバカバカしいよ AKIRAは基本的に原作をほぼ使ってないのもオリジナル色が強い
実は結構珍しい気がするねああいう映画化は
普通は基本は原作通りでちょっとはしょったり足したりするけど
AKIRAは原作のシーンややり取りをそのまま使ってる場面はかなり少ない さんをつけろよデコ助ですら原作にはないからな、名台詞言われてるけど >>134
あれは原作者が制作にガッツリ関わってるからできた事じゃね？
お陰で一人の漫画家が描かなくなった訳で
それはちょっと損失に思えるけどね 例えまた市松座席になったとしても公開延期だけはやめてね
ある意味自業自得なのだから 話ちょっと変わるけどAKIRAって編集者の関与どの程度だったんだろう？
その後とそれ以前の大友の作品を見ても、AKIRAだけ明らかに作者の能力を超えた作劇だと思うんだよね
あれ編集が口出してるパターンなんじゃないかって最近思うんだが >>134
原作途中で映画化しちゃったから、原作漫画の終盤が映画脚本に引きずられた様な展開になっちゃったんだよな。
999も劇場版の方が先にラストまで行ったんで原作漫画もなんか変な展開になってたんで、それと同じ感覚だった。
人気のあるうちにアニメ化するのは仕方ないんだけど、原作が引っ張られるのもあれだよな。 >>141
童夢やファイヤーボールはビジュアルだけ。AKIRAにあるような人間ドラマはどちらにもないし、スチボも同じ
AKIRAだけ明らかにキャラクター同士の関係性によるドラマが丁寧に作られてる。
あれは大友個人だけの資質とは思えない 初期短編の乾いたドラマと漫画AKIRAのウェットなドラマは全然別物 アキラの漫画はドライと評価されたんだけど・・・
アニメでそのドライさが失われたってのが当時の一般的評価
初期の短編の方がウエットだと思う、人食っちゃう話とか学生がポルノ撮る話とか 漫画がドライと評価されたってどの辺りの話？
漫画版は東京崩壊前と崩壊後ではかなりテイストが違うはずだけど。
前半部分は確かに映画版のほうがウェット。鉄雄との友情とかほとんど描いてなかったしね
でも後半はロマンスや友情、重要人物の死等かなりベタにウェットに仕上げてるよ
人喰う話やポルノのどこがウェットなのか。ドロっとしてるだけでしょう。それはウェットなドラマとは言わない 童夢やファイヤーボールのほうが表現としては先進的だったな
過去作品を薄めて口当たりよくしたのがAKIRAって印象 お身内の病気の治療費のために
是が非でもヒット作がほしかったという
都市伝説めいた話をかれこれ30年ほど前に
耳にしたことがあるが、はてさて… 薬物強奪(薬物の為に強盗)
薬物精製(純度70%)
薬物ドブドブ入り残飯シチュー配給
薬物使って性奴隷とキメセク
薬物与えて素質判別～超納涼力開発訓練
どろっどろで目も当てられませんな 今のキャラクターの人物描写・行動原理・世界観が薄っぺらな作品ばっかり観てる人間が大友克洋読むと情報量に驚くんだろうな 大友監督の最新映画とリメイクAKIRA、何時ごろ観れると思う？
10年後くらいかな？ 書店にAKIRAのコミックが大量にあるのは新作需要というより巣ごもり需要なのかな >>17
『漁港の肉子ちゃん』 2021年初夏公開予定
監督：渡辺 歩
キャラクターデザイン・総作画監督：小西賢一
脚本： 大島里美
企画・プロデュース：明石家さんま
原作：西加奈子「漁港の肉子ちゃん（幻冬舎文庫 刊）
アニメーション制作：STUDIO4℃
配給：アスミック・エース
製作：吉本興業株式会社
公式：https://29kochanmovie.com/
超特報：https://www.youtube.com/watch?v=kviuV8ZGw40
「漁港の肉子ちゃん」ビジュアルhttps://ogre.natalie.mu/media/news/eiga/2020/1231/gyokononikukochan_202012_02.jpg 小西は当分渡辺歩とタッグを組むことにしたのか
恐竜06からの付き合いだが >>159
海獣の時は演出まで任されてたしやり甲斐あるんじゃね 俳優の木村拓哉（48）が主演を務めるフジテレビの
新春スペシャルドラマ「教場2」の「前編」が
3日（後9・00～11・25）に放送され、
平均世帯視聴率は13・5％（ビデオリサーチ調べ、関東地区）だったことが4日、分かった。
同時間横並びトップの高視聴率。
地上波初放送となったテレビ朝日「天気の子」などと激突し、
注目された「1・3」視聴率バトルを制した。
TBS「マツコの知らない世界SP」（後9・00～11・15）は
10・9％、「天気の子」（後9・00～11・12）は8・8％、
日本テレビ「行列のできる法律相談所」（後8・50～11・13）は
8・6％だった。
https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2021/01/04/kiji/20210103s00041000410000c.html 天気は相当無理して脚本書いてる感が透けて見えて観ているこちらが気恥ずかしくなる Q.
押井さんも吸血鬼ものを作ると聞いていて、とても楽しみにしています。押井さんにおススメの吸血鬼映画を教えてもらえると嬉しいです。何を観ればいいでしょうか？
── 今回は吸血鬼映画についてです。前回の『鬼滅の刃』の話題のときも、ちょっと触れていますけどね。
押井 おススメは『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』(94)です。とりわけ『ポーの一族』が好きな人はとても楽しめると思うよ。
── それはちょっと意外ですね。この作品、腐女子御用達の作家でもあるアン・ライスの原作『夜明けのヴァンパイア』をニール・ジョーダンが実写化した作品。萩尾望都の『ポーの一族』も元祖BLコミック的な部分がありますから、押井さんがBLというのは……。
押井 私は『ポーの一族』が大好きで、何度も読み返しているくらいだからね。それと同じような意味で『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』もいい。永遠を生きる種族の葛藤劇としてよくできているし、美術もカメラも素晴らしくて、文芸映画としてのヴァンパイアものではこれがピカイチです。
https://lp.p.pia.jp/shared/cnt-s/cnt-s-11-02_2_2f2e268e-77b6-4a7e-99ab-b1ea2db91bb3.html >>166
ラストシーンありきで無理やり拳銃拾わせてる感がラスト見る前からにじみ出てた。 押井ちゃんと映画見てて偉いな
自分は演出になったらアニメはもちろん映画を見る習慣を完全に失ってしまったよ 今も所属は畑事務所なの？
https://twitter.com/MyHeroSakuga/status/1345112562304757761
＞Storyboard: Miwa Sasaki (佐々木 美和)
＞Source: My Hero Academia (僕のヒーローアカデミア) Fourth Season (2019) Episode 14
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 予想通り最悪のタイミングになりそうだけどエヴァどうするんだ？ >>173
映画は規制の対象外だそうだ
でもいいのかな、鬼滅の混み方考えると・・・ 冬真っ只中に公開とかアホすぎでしょ
散々ピークになるって言われてたのに
こんなタイミングで公開したら内容以前の恥だわ >>174
エヴァが大爆笑喜劇でなければ、飛沫感染や空気感染はなさそう 2021年大友克洋全集刊行！ 公式：http://otomo-complete.com/
大友全集@otomo_zenshu
大友克洋全集（講談社）についての告知などをお知らせします。
https://twitter.com/otomo_zenshu
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ふむふむ
「ドラえもん」でトラブってます。生前の藤本さんと手塚さんのお話で盛り上がったのに。（大友）
「饅頭こわい」は入ります。大変なのは許諾を取るのが大変なのです。（大友） 安彦良和がキャリア史で明かしたアニメージュとの「思い出」と「別れ」
https://animageplus.jp/articles/detail/34882/2/1/1
――『機動戦士ガンダム』以降、安彦さんの名前はアニメージュの表紙や誌面を飾り続けて、さらに「アニメグランプリ」でも受賞を重ねていくことになります。
当時は、そういった扱いをどのように受け止められていましたか。
安彦 自分に（グランプリの）票が集まっているのは、単にその時の作品に恵まれていただけ、という意識が強かったですね。だって、大先輩の宮崎さんや
手塚治虫先生より上にいるんですよ？ 「そんなのダメだろう」って思わないほうがおかしい。
だから『クラッシャージョウ』でグランプリを獲った時に、同じくトップの常連だった辻真先さん、椋尾篁さんと一緒に「今後、人気投票は辞退しよう」と決めて、
敏夫さんにそう言ったんですよ。その時、敏夫さんが「どうしてですか？」ってすごく嫌な顔をしたのが印象に残っている。彼は賢いから、僕らの考えていることは
十分に分かっていて、「でもイベントは別だ」と思ってたんでしょうね。「こちらにたてつくんですか」という気分を、俺は感じたんだよね。 >>3
『君たちはどう生きるか』
美術監督：武重洋二
STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
昨日は宮崎さんが、
新刊「宮崎駿とジブリ美術館」の見本を手にとり
「働いたねぇ」とひと言。
美術監督の武重さんがやってきて
「盛り上がってるところ悪いですが、
（背景美術）チェック待ってます」と、
すぐに現場に戻っていきました。
https://pbs.twimg.com/media/ErQ2AqOU0AENEDB.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1347761580105060356
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>200
高いけど尼で予約入れたわ
せめてハードカバーにして欲しかった >>203
当然そうなるわな
どうせなら上映永久凍結して幻の作品にしてしまえば伝説になるのにｗ
フィルムはあるのに見れないというじれったさがたまらないｗ
関係者情報という怪しげな情報から作品を想像したり・・・
庵野好きそうだけどな ＞大先輩の宮崎さんや手塚治虫先生より上にいるんですよ？
＞「そんなのダメだろう」って思わないほうがおかしい。
手塚は漫画家だしこの投票とはまったく関係なかったと思うが
演出で富野が連続で選ばれてメーター部門で安彦が2位以下に10倍差つけて5期連続1位だったんだよな
謙遜してるがアニメーターならどうみても宮崎より安彦の方がうまいけどな
今に続くガンダムの人気的にもキャラも断然安彦キャラの方が良いし
ヤマトのメイン作画、ガンダムのキャラデザ作画総責任者と
安彦がデザインや人気で当時ナンバーワンアニメーターだったのは事実
反面原作や演出脚本は糞だけど >>204
何を盛り上がってんの？
公開延期するわけじゃないぞ >>205
分不相応に祭り上げられていると思ったのは本人だけじゃないだろうし
共同作業が求められる現場にそういう空気を持ち込むのは
百害あって一利も無し
アニオタとそれを煽る雑誌メディアにとっては
格好のネタが無くなったのは不満だっただろうが
スタッフの人気投票を早々に廃止したのは英断だったと思ってる >>208
公開延期が決まったかのようなデマを流すのは面白いんですか？
そういうノリが社会で通用しないのは理解したほうがいい 公開2週後なんだろ？何かそれが嘘に思えるわ
実はまだ制作中って言われた方が落ち着く 鬼滅の大ヒットなんてコロナ拡大に一役勝ったもんだろうな クルマのCMなのに乗車してる人じゃなく街の人にスポットが当ってるのはどうなんだ？
https://www.suzuki.co.jp/car/hustler_jstyle/index.html
＞アニメーター高坂希太郎氏が描くハスラーの世界。
＞ハスラーが、人を、街を、景色を色鮮やかに変えていきます。
＞「みんなも街ももっと楽しく。」
＞想像膨らむアニメーションの世界でハスラーを表現しました。
＞CMについて聞いてみました！
＞Q.アニメーションのテーマは？
＞A.「自身の内外の束縛からの解放です。」
＞Q.アニメーションに込めた想いは？
＞A.「ハスラーが行動の自由をブーストし、乗る人、見る人の発想と思考もブーストする。」
＞Q.視聴者へのメッセージをお願いします。
＞A.「これを見て、普段の気持ちのチャンネルをイジって貰えたら幸いです。」 ガンダム当時の宮崎って監督作はコナンとこけたカリオストロぐらいで
現場から干されてアニメージュで漫画描いてたような扱いだぞ
超カリスマPだった西崎一番のお気に入りだったし
富野の相棒で人気実力絶頂だった当時の安彦の足元にも及ばない扱いだと思うんだが
作画も安彦フォロワーや湖川主催のメーターが増殖してた時代
大塚とか宮崎の旧東映動画絵は古臭いといわれてた 安彦はブルーノアの現場で妙に冷遇されてて居辛くなったのかプリプロの段階で居なくなったという話だったな
つか世間の人気じゃなくて業界内の評価や扱いだと思うが
その辺はずっと雲の上の存在だよ 静止画なら安彦もうまいけど
動いてる絵は明らかに宮崎が上だな 安彦は動画のスペシャリスト板野の師匠だぞ
ガンダムの動きとか神がかってるしな
不文相応に祭り上げられてるのは宮崎の方だな
特に全盛期過ぎてから祭りあげられすぎ
当時の安彦レベルの作画力は絶対ない
嫉妬してあわなかったぐらい 方向性が違う、イラスト描いてもらってた高千穂遥が言っていたが
安彦の絵には原画にも本来原画には不要なタッチがあると、これ実際のタッチの有無
よりそれによって肉感やボリュームを表現しようとしてるのがポイント、今デジタルで線に
タッチつくった絵とはちょっと目指すところが違う、そのボリュームを動かそうとしたのが安彦
宮崎はそこら全部捨てて線の動きのために筋肉もボリュームもフラットにしたというか
線の動きでそれを全部描こうとした、けっこう無茶ｗ
ジブリの製作の人がジブリのアニメは精密で芝居もリアルだから声の演技もリアルにする必要が
あるから声優は使わないと言ってたが色んなものを捨ててる絵にたいして言うので違和感しかなかった
でORIGINはそっちをやってくれるのかなと、でも今のシステムじゃ難しいかなぁと
思ってたら、漫画的な安彦絵表現を頑張っててあぁそっちかとｗ イラストレーター、漫画家、アニメーター、どの分野での実力を比べたいのかよく分からないな
現場で演出してる感覚からすると、宮崎駿よりいい動きを描くとができるアニメーターはそれなりにいると思うけど、あのLOを描ける人間は本当に限られてると思う
あと若い頃の宮崎駿と仕事を長く共にしてた大ベテランの話を聞くと、作業量が異常
色んな人が宮崎の作業量については言及してるけど、あれは誇張じゃなさそう 正直絵描きとしての才能が違う
ろぼっ子ビートン 14話連続作画監督
ラーディーン 15話連続作画監督
ゴーグ ほぼ全２6話 作画監督・レイアウト
その他多数の作品と並行
安彦は一緒に仕事した全員が天才と答えてるし何より富野が安彦以上のアニメーターはいなかったといってる
ただ演出や脚本じゃ宮崎が圧倒的に優れる（というか安彦は才能がまったく無い） 誰も安彦御大が天才じゃないなんて言ってないと思うけど
急にそういう話になってるのが違和感 宮崎はアニメーターとしては過大評価されすぎてるとは思う 当時のアニメージュのアニメーター投票で
安彦がぶっちぎり5期連続1位
連載してた宮崎は相手にならなかった
後年映画で売れてから宮崎が
天才メーターといわれても違和感
祭り上げられすぎだわ ガンオタには凡才かもしれないが、その創造主達が挙って一目置く
虚しいねｗ 富野も安彦も宮崎駿に敗北した事を自覚してるからな。
彼らからしたら、信者が負けてないっすよとフォローしてきても、
こんな観る目が無い奴に言われても・・・と思ってるよ。 単純に原画マンとしての能力なら駿や安彦より上の人も居るだろう
駿や安彦が凄いのは異常な作業量とマルチな能力でコナンやゴーグのような特異なTVシリーズを作った事
駿はその点で安彦を評価してたが、その事を安彦は知らないのかコンプレックスの塊になってしまった ジブリが勝ってるのは興行だけ
ガンダムはナンバーワンアニメ 単に先輩達差し置いてグランプリとかおこがましいって考えなんじゃねえの？ まあ40年近く経ってもこんだけ言われるんだから
当時の風当たりは･･･って事だよねえ 鬼滅にも負けてないというか売上なら圧倒してるよな
決して自慢しないのが富野のいいとこだが
ほんとなんで客がこんなに売り上げに拘るんだろうなw
宮崎駿の実績ってのは正直富野や安彦とは比べ物にならんだろう
世間の過大評価とか関係なく、宮崎と同程度の作品を残せるクリエイターってのは今の制作現場にはいないよ
ここで実績という言葉を使うとまた興収が～とかガンダムの版権売上が～とか言う奴が湧いてくるんだろうけど 資本主義の世の中で、仕事としてアニメを制作する以上、売上は大事よ。
ただし会社として利益が出て、アニメを作り続ける程度の売上があれば良い。
宮崎駿の良い映画三箇条
①自分がつくりたい作品か？
②つくるべき価値がある作品か？
③儲かるか？
本来、アニメオタクは作品の内容から「つくるべき価値」を読み解いて語るべき。
知性が無くて語れないから「売上」しか話題に出せない。 宮崎の実績なんて富野の足元にも及ばんだろ
売上の桁が違うし作品数や影響力も富野
国産発のアニメのアトムからやってる >>235
もちろん作り手にとっては売り上げは大事だけど、客は別に関係ないじゃん
そんなの関係なく作品について語り続ければ
売り上げなくて次の作品が作られないなら、客も何も語る必要はないし
プロデューサーごっこがそんなに楽しいのかな >>237
客にはもっと不要じゃん。
自分にとって面白いか面白くないかだけでしょ。
売上で語るなよ。 >>236
国産発(初？)のアニメのアトム
もうね… ＞彼らからしたら、信者が負けてないっすよとフォローしてきても、
＞こんな観る目が無い奴に言われても・・・と思ってるよ。
文字通り、これだなw 喜幸と由悠季は別人説
あまりにも作品の出来に差がありすぎる 宮崎アニメはまともに説明もできないような
汚ねえ汚ねえ左翼の理屈を語ってんの >>241
初耳
というよりお前だけだろそんな事考えるの 昔のクリエイターは左翼崩れ多いな
このスレでよく名前の出る人だけでも何人もいる クリエイターというか文化人層は左翼的であることがマナーみたいな時代があったんだと思う
人間知恵がつけば大抵は左翼的になるよ 宮崎アニメは構図と動きのすごさと、あとはロリ気で見せてるようなものだ 演出家でも出崎、りん、杉井、良輔のような高卒はノンポリでアニメ界全体で政治に関わった人は少数派
ただ70年以前に大学入って学生運動に関わらないのは少数派
当時の大学進学率は1割程度で大学行くだけでもエリート
安彦の革命とサブカルを読んでアニメ界随一の活動家だったと知った
富野は在学中に日大の体制側に関わっていて珍しい経歴 実体験としての戦争の語り部だった
戦後生まれの戦争話はバイアスかかってて駄目だよな 緊急事態宣言11に拡大
過去最悪の状況
エヴァ、どうすんだ？
金曜序放送すんのか？ ？？？「生産点を放棄しちゃだめですよ。こういう時こそ神話を作らなくちゃ。」 座席予約も当日分しか出来なくなるんだな
鬼滅みたいに特需ヒットすると思ってたら大間違い
あの時はちょうど潮が引いてた時だったからな
正確にはまたぶり返してきてた頃だったけど そういう運も含めての興行だな
千と千尋のヒットもそうだったと鈴木プロデューサーの本に書いてある
なので彼は鬼滅のヒットを一番分析できているだろうな 日の目を見る事がなかった「幻のジブリキャラクター」って…
誰がデザインしたの？鈴木さん？
「幻のジブリキャラクター」を生み出した、鈴木敏夫さんと文春の縁
https://diamond.jp/articles/-/259549 >>259
文春ジブリ文庫は画期的だった
あれがないと世に出なかった制作秘話は多い
だから文春はすごい会社だと思ったのに仕掛け人は追放同然で辞めていたのか・・・ 株式会社カラー @khara_inc
この度の緊急事態宣言の発出を受け慎重に検討を重ねた結果、感染拡大の収束が最優先であると判断し、
1月23日の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』公開を自粛し、再延期を決定致しました。
皆様には再びお待たせしてしまう事となり、誠に申し訳なく、深くお詫び申し上げます。 延期後の興行成績はハウルコースか？ かぐや姫コースか？ 山下いくと@エヴァンゲリオンANIMA全5巻@ikuto_yamashita
先月初号見たツイートを翌日削除した。
1月下旬公開に
新型コロナ肺炎の第三波ピークが重なるのは
容易に想像ついて微妙な言い回し。
「みんな見にいってね」とは言えなかったのだ。
関係各位、苦渋の延期をよく決定してくれました。
大丈夫、シン・エヴァンゲリオン劇場版は完成している、
もう逃げないから
https://pbs.twimg.com/media/ErrzE7BU0AA3T2b.jpg
シン・エヴァンゲリオン劇場版は
完成していてもうどこへも逃げませんから、
それまでの間、
どうか皆さん思いつく限りの手段で
COVID-19から逃げて逃げて逃げまくってください。
ご自分とご家族と
ご友人と好きな人その他身近な人を守ってください。
上映できるその日まで、
いやその日の先も、どうかご安全に
Hidenori Matsubara 松原秀典@HideMatsubara
初号試写の時に
「『完成した』は言えるけど
新型コロナがあるから
『観に行ってね』は言えないですね…」ってなってました。 めちゃくちゃじゃんね（笑）ちんたら作って当初の公開日から半年遅れの完成
一番寒い1月公開なんて正気の沙汰じゃないとみんな思ってたよ >>3
『君たちはどう生きるか』
原画：高坂希太郎、近藤勝也、井上俊之、山森英司、山下明彦(？)
STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
6秒ストップウォッチをお借りした
作画部の山森さんが、
スタジオ屋上のかなり高い木の上に
カマキリのタマゴを発見。
カマキリが高いところに
タマゴを生むと大雪になるという説
（諸説あり）があるそうですね。
https://pbs.twimg.com/media/ErqJ2TJVkAAARW1.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1349551814140702721
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>3のスタッフの顔ぶれ見るとジブリって結局、人材育成に失敗したんだとわかるな。 誰もブサヨをいい気にさせる映画の演出家になんかなれないんだ >>220
フラウ・ボウとかロリ気があった
まあ、手塚調ではあったが >>270
ジブリ出身で業界で活躍してる人材沢山居るけど？
君生きは駿の最後の花火だから名立たるアニメーター達が参加したがってるんだろう
今敏の急逝から行き場を失ってたリアル系の連中が、駿が衰えたが故に参加出来る余地が出来たってのも大きい
リアル系の連中も全力でやれる作品は年齢的にももう僅かしかないだろうし ジブリは様々な人材育ててるよ。
「君の名は。」制作スタジオが元ジブリの動画マンを4人正社員にした記事のまとめ。
https://togetter.com/li/1033053
また「君の名は。」、「天気の子」の作画監督も元ジブリで有名。
監督レベルでいえば、庵野自身が自分の師匠は板野と宮崎駿と言ってる。
片渕須直は大学時代に宮崎駿にスカウトされた。
ただし近藤さんが死んだ後、ジブリで監督を務める事が出来る人材だけが育たなかっただけで。 >スカウト
ホームズで宮崎の下で演出助手という名目でやってはいたが日芸でゼミもってた
池田宏の推薦で選ばれたのもテストで書いたシナリオを丹内司が気に入ったから
という話を片渕がしてるけど宮崎駿が選考に直に関与した話ってあるの？
あと庵野の師匠って影響を与えた人という意味合いでいわゆる
何かを直接教えられた師匠と弟子という意味じゃないんじゃ
庵野はナウシカの後に何度も直に手伝えといわれてるけど断ってる
トトロの時はあえて高畑の方にいってる >>274
その庵野がジブリじゃ人材育たないと言ってるが いつも思うけど近藤喜文さんを過大評価しすぎじゃないの？
監督としての資質ね
耳すまだけでそこまで分かる？
脚本とコンテをお膳立てしてもらってるのに >>273
参加したがったじゃなくジブリの方から有能そうなメーターに声かけた
参加したくても能力のない人は振り落とし >>274
「君の名は」程度の作画でドヤられても
上手いと思ったら黄瀬さんだし https://www.nfaj.go.jp/exhibition/japanese1980s202101/#section1-2
国立映画アーカイブ上映企画「1980年代日本映画――試行と新生」
上映作品
7.じゃりン子チエ (110分・1981・キティ・ミュージック＝東京ムービー新社・監・脚:高畑勲)
21.超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか (115分・1984・ビックウェスト＝毎日放送＝小学館＝竜の子プロ・監:石黒昇、河森正治)
34.機動戦士ガンダム 逆襲のシャア (120分・1988・サンライズ・監・原・脚:富野由悠季)
36.魔女の宅急便 (103分・1989・徳間書店＝ヤマト運輸＝日本テレビ放送網・監・脚:宮崎駿) 97年春にTV版の総集編とリメイクした第二五話・第二六話をセットにした完結編『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 シト新生』を、さらに同年夏に完全新作の「劇場版」を公開すると発表されている。
このありえなさ過ぎるスケジュールは一体何だったんだろう
端から作る気なかったとか？
『進撃の巨人』にそっくり!? 実現しなかった『エヴァンゲリオン』幻の完全新作劇場版
https://news.yahoo.co.jp/articles/13d51f62815d02e325a332bca976dea416106259 >>280
作画監督の安藤さんは元ジブリなんだけど。
原画マンも大半はジブリ映画の常連。
動画マンも元ジブリ。 >>282
これ全部35ミリフィルム上映てのが凄い 豪華すぎる…
『パプリカ』『王立宇宙軍 オネアミスの翼』など4作品がBS12 トゥエルビ“日曜アニメ劇場”で放送。2月のアニメラインアップ公開
全国無料放送のBS12 トゥエルビにて放送中の“日曜アニメ劇場”について、2月放送のアニメラインアップが公開された。
2月は、『パプリカ』『メトロポリス』『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊2.0』『王立宇宙軍 オネアミスの翼』が毎週日曜日に夜7時から放送される。
https://www.famitsu.com/news/202101/15212922.html
2月の放送予定
2月7日「パプリカ」
2月14日「メトロポリス」
2月21日「GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊2.0」 攻殻ならYouTubeで無料配信してるじゃん
Ghost in the Shell
https://youtu.be/iHil4Y4r3Wk ufo鬼滅スタッフに元ジブリなんていない
正直ジブリなんて何の影響力もないんだが
エロゲ原作で実力伸ばして鬼滅で超ブレイク
仕事を選ぶようなスタジオ伸びない 仕事を選んできたジブリが日本一有名な会社だった実績の時点で否定されますねそれ
鬼滅のヒットなんてただの運だし その論法だとラセターが携わったトイストーリーからアナ雪までの作品のヒットは勘定に入れなきゃいけないよねえ 岡田斗司夫「今の若いクリエイターはダメ！ 庵野は食わず寝ずに絵を描いてた！庵野ほど没頭してほしい」 [401542408]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1610647397/ 鬼滅が実力？怪現象でしょ
作った本人たちも訳わからんだろうね 流石にジブリより東映やサンライズの方が有名だろ
規模が違うし 稼いでからいえと
この業界って売上は東映、サンライズの2強だし
興行でufoに惨敗したジブリの出身者なんて特別感は無い
結局作品が売れるか売れないかだわ ジブリだろうがufoだろうがどっちが凄いとか関係ないと思うよ
大ヒット飛ばしたところは協調、連携しあう関係になると思う グレメカ小川インタビュー
・今ガンダムの過剰供給が起きている
・ガンダムは予算ない、アニメーターの善意で成り立ってる
・鉄血のオルフェンズラストはΖみたいなもの
・今の若い奴らにウケるだけなら勧善懲悪な話をつくればいい
でも古参のガンダムファンから反発くらうからそういうの無理
・アンチが叩くから若い人がガンダム作りたがらない
・求められる画面のクオリティが上がりすぎてつらいからみんなサンライズ入って 何でもかんでもジブリというだけで凄いっていう人は業界無関係の人だろ いつもの富野新海信者の売り豚が荒らしてるだけ
こいつスレタイの面子に関心ないくせにずっと粘着してるからな >>298
あなたが言っているのは一作品だけ取り出した興行収入のことだと思うんだけど
売上の話題でスタジオの話をするなら全作品の興行収入その他の放映権やビデオグラム販売収入まで含めないと意味ないんじゃない？
あなたが設定した基準なら今のところ鬼滅は千と千尋より興行収入が上なので話は終わりだと思う
結論を変える気がないなら話は掲示板に向いてない
たとえば金曜ロードショーで長年ジブリ作品を放送して
日本人がアニメを見る抵抗感を減らしてきたことは鬼滅のヒットに影響がないといえるのかな？
鬼滅スタッフがジブリの影響を受けていないという話はさも事実かのように語っているけどスタッフが明言した出典がある？
金儲けだけ考えるならアニメ以外の仕事を選んだほうがいいから
売上だけで論じることに意義を感じる業界人は少ないと思う
このスレが売上を語るスレではないのはスレタイを見れば分かるよね？ >>290
少し違うと思う、仕事は選んでるよ
固定ファンがたくさんいる原作の作品をファン向けに丁寧にアニメ化して
その反響で組織の体力と土台を作って、鬼滅で国民的大ヒット
ちゃんと計画して仕事は選んでると思う 「神は細部に宿る。」という言葉を知らないのかな。
他のアニメスタジオが軽視している動画にも力を入れているから高品質アニメとして多くの人に長く愛されているのだよ。 >>3
『君たちはどう生きるか』
原画：高坂希太郎、近藤勝也、井上俊之、山森英司、山下明彦、
STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
返信先: @JP_GHIBLIさん
ジブリの道具Ｑ＆Ａ（４）
アニメーターの山下さんは、
すべての鉛筆をちびたら繋ぎ足して
100％使い切るので、
先日ご紹介した箱に入れたことは
一度もない……そうです（！）（続く）
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1350345598369636359
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 鬼滅の外崎監督もキャラデザ総作画監督もジブリは1作たりとももやってないな
それなりのキャリアがあってこの業界でまったく関わらないってよっぽどの事だからジブリの影響なんて皆無
ていうかジブリなんて全然人材出してないだろ
演出なんて壊滅だしキャラデザで売れるクラスが何人いるんだっていう >>301
>勧善懲悪な話をつくればいい
>でも古参のガンダムファンから反発くらう
いやGガン路線なら勧善懲悪でぜんぜんかまわんでしょ
これ自分たちのつくるシナリオの稚拙さに不満が出るのを
色々言い換えしてるだけにしか読めんよ 外崎監督の経歴はスタジオダブ→ジェック・イー→スタジオエル→ufotableだから
業界的にいえば確かに本流には程遠いかもな
そもそもどこ出身でも上手い人は上手いという話だが 今暴れてる数名はufotableとか監督さんを叩く流れに持っていきたいんだろうけど悪質すぎ アニメ業界にも本流と傍流があるのか
よくわからないが東映やジブリや旧タツノコのぴえろにサンライズの出身が本流で
他が傍流なんだろうか
エヴァ作ってるような人達でも傍流なんだろうか 板野とか森山雄治とかは凄い弱小スタジオからキャリアが始まった
そもそも板野はスタジオに遊びに来てただけという 動画に力を入れてるもさることながらロリ気が半端ないからだよ >>318
大塚さんにはあるらしい
というかアニメには東映以外の流れははないと名言 ufotableの社長、近藤光氏は東京ムービー、テレコムで出身だから友永さんや田中敦子さん達と一緒にしてたんだろ？
むしろジブリと近くね？ 鬼滅の一発屋のufoだとかをこのスレで引き合いに出すのが間違い
LiSAも新曲コケたらしいじゃん
鬼滅のヒットはただの運 >>324
社長、制作進行じゃね？
あとufoのアニメ作りの思想はジブリと対照的って文春でアニメーターの人が批評してたよ
だからこそたどり着けた境地なんだろうけど 京アニ、PAワークス、ufoテーブルは皆地方で長い時間をかけて今の体制を確立した
破綻して投げ出したジブリとは違うよ WOWOWプラスでやってたルパンvs複製人間の中の監督インタビューで「脚本は100%俺一人で書いた」とゲロってたw 吉川さんね 後とにかく制作が遅れに遅れてて放置してたOPのコンテが上がったのスタジオを閉める1週間前だったってw なんで自分が監督になったのかも、誰が言い出したのかも判らんつってたし、どんだけいい加減なんだよ当時の東京ムービーww 外崎やufoは虫プロ系の本流だな
流れは虫プロ→サンライズ→アニプレ→ufo
虫プロ営業部出身（岸本吉功、伊藤昌典、山浦栄二）がサンライズを作って
元虫プロのスタッフを集め（富野、安彦）オリジナルアニメ（ガンダム）で大成功後バンダイに編入
サンライズで育った植田Pがソニーに移籍してアニプレ立ち上げに関わり
アニプレがA-1やufoに出資して今に至る
ちなみにジブリは東映系の傍系 虫プロ系を持ち上げる余り
70年代のタツノコを意図的に無視したり異常に過小評価する
アニメ史観には到底同意しかねる 事実をいえば、東映だけだったら、もう国産アニメは作られていなかった可能性大。 >>328
10年くらい前のオールナイト上映イベントでも語ってたからルパンファンは結構知ってるはず 井上俊之@181ino
「宮崎駿とジブリ美術館」のいただきました！
その内容は想像以上に充実していて、素晴らしいです。
片手で持つと筋トレになる重さ！
https://pbs.twimg.com/media/Er6uRibVcAE5qn7.jpg
https://pbs.twimg.com/media/Er6uRm0UwAAMJ2T.jpg
https://pbs.twimg.com/media/Er6uRqmVcAARCWr.jpg
https://pbs.twimg.com/media/Er6uRs1VoAEf7sF.jpg
Christophe Ferreira フェレラ.クリストフ@lebuta
明日届く予定です！
井上俊之@181ino
返信先: @lebutaさん
そえは良かった！
宮崎さんの新作作業中のスタッフに配布されたんです。私は去年暮れで作業終了したので、
もらえないかと思ったら、ギリギリでもらえる事になった >>331
虫プロの本流は出崎やりんたろうでマッドハウス系 >>337
俺のところにも今日届いた
値段の価値ががあるかと問われれば人に依るとしか云えない
個人的には「美術館をつくる」だけ独立させて7,800円（税別）ならアリという感想 SMEJから当社を含む非音楽分野をソニー・カルチャーエンタテインメントとして分離するのに伴い、
商号を株式会社アニプレックスに変更。
大手アニメ制作会社サンライズでガンダムシリーズをはじめとした
様々なヒット作品を手掛け、当時フリーのプロデューサーとして活躍していた
植田益朗を招き入れた。植田は様々な作品を手掛けた後、
同社社長や「A-1 Pictures」の社長を歴任した。
まずサンライズ経営陣が元虫プロ営業部という虫プロの直系会社
元虫プロのいちスタッフが立ち上げたマッドや京アニは虫プロ傍系だな
そして現盟主のアニプレはサンライズの派生にあたり
アニプレ資本のufoは虫プロ系にあたる正統派な流れを持つ会社
ついでに今の東映は親と一緒にバンダイ資本が入ってるから
虫プロ直系のバンダイ傘下のサンライズとは親戚関係になってる >>340
経営者じゃなくて主力スタッフの動きで考えないとアニメ表現史が理解出来なくなる
ジブリが東映動画の本流で東映アニメは傍流 今のufoは空の境界がアニメ表現のスタートみたいなもんだから
空の境界のメインスタッフから追えばわかるんじゃね？撮影技術は独学っぽいけど
安定した作画に撮影とCGで底上げする方針決めたの誰なんだろうね
そこが気になる あとアニメーターで監督もできる人が複数揃ってるのが強いよね
インタビューだと制作ラインは一つで一つの作品を一斉に作り上げるみたいだし
一人が大元の方針決めて、後はみんなで補強しあえる 業界のご意見番と化している押井監督は
所詮傍流の更に傍流ってことでFA? >>339
さすがに短編アニメのコンテが載ってたりはしない…よね？ ジブ美本ええなぁ
流石にあの価格では買えん(´・ω・｀) アニメ関連の売上の7割が東映アニメとサンライズだろ
そしてバンダイ、アニプレ、カドカワの3社が9割以上のアニメに出資してる
ジブリはアニメ大手いずれの資金力も入ってない傍系も傍系の異端児に近い >>350
関係ないんで他のスレ立ててやってください ジブリはネトフリに配信権を提供してン千億円とか儲かったはずだが 直系か傍系かは徒弟制度の親方と弟子の関係で分類するんだそうだが
大塚氏の後輩としての宮崎というように 金勘定しか出来ない奴はくるな。
金勘定は出来ても家具の事が全然わかってない奴に社長やらせたら会社が潰れた大塚家具。
金勘定しか出来ない奴にアニメを語らせてたらアニメが低迷するわ。 パヤオがうるさくて鈴木でさえ新作の内容を漏らすことができないんだな >>345
タツノコの本流だろ
ガッチャマンもヤッターマンも継承してる シン・エヴァンゲリオン、2021年12月3日公開
【公開日】 2021年12月3日
【配給】 東宝、東映、カラー
【監督】 総監督：庵野秀明／監督：鶴巻和哉／中山勝一／前田真宏
https://www.aeoncinema.com/cinema2/all/movie/64465/index.html >>360
あ、直し始めたな、そしてまた冬かよ
公開したくないんじゃないか？ 冬はまた増える可能性がｗ
狙いどころしたら賭けで春先か鬼滅と同じくらいの秋か冬前だったんじゃという https://news.yahoo.co.jp/articles/d6d3afd2dfd52266fe34cae363a59e7923b5e8f9
ガンプラ、海外売上が約5割 人気拡大の理由をBANDAI SPIRITSに聞いてみた
2020年5月時点の海外での販売割合は約5割。
2015年度の発表では約3割だったことを踏まえると、やはりかなりの伸びです。
ガンプラの年間出荷数は、2006年に722万個だったのが、2016年に1440万個、
2020年には約3100万個とやはり伸び続けており、こうした海外での需要拡大にも対応するため、
静岡県の「バンダイホビーセンター」では2020年に「新館」もオープン。
これにより飛躍的に生産力が向上しました。
ガンダム鬼滅に食われるどころか倍の最高売上とか化物すぎだろ
宮崎庵野もダメで新海も底が見えた
ガンダムが爆発的に売れていつのまにか富野の一人勝ち状態 >>360
だから「遊星より愛をこめて」みたいにしちぇえって
伝説になるから マジレスすると1/23を12/3と誤入力しただけだろ いまだに圧倒的に売れるガンダムは凄いな
富野は過小評価され過ぎだな 延期によってエヴァがますますクオリティ上がるのは間違いないんだよな
完成品に手を付けず数か月放置するような奴らとは思えないし エヴァは今年の６月～９月頃じゃダメなのかな？
昨年はそのくらいの時期に、今日から俺は～鬼滅が上映してて映画バブルだったような 思えば今日から俺はやfateHF、ヴァイオレットエヴァガーデン、鬼滅は良い時期に公開できたよね
白箱とか延期検討しなかったのかな？ 「もりやすじ原画展 もぐらの童画部屋」アニメーションの神様が描いた無類の童画を印刷物から 吉祥寺で1/20～ #森康二 [チュー太郎★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1611066458/ ガンダムってもはやゾンビだろ
単発ジブリ作品のがいいよ 駿の死後の風化を恐れて鈴木はジブリの著作権管理を緩めてゾンビ化を狙ってる 鈴木Pも年齢的に長くないから今度こそジブリは版権管理会社になるだろ
ゴローが細々とCG映画作るかもしれないが 今年はガンプラ年間3000万個売れてる
ガンプラブームの10倍の売上らしい
ハサウェイ映画は販促用だな だったらトイストーリーみたいにプラモデルが自我を持って動き出す映画にすべきなのに
作品が本質から離れた現実逃避にしかなってない
だからまともな批評家から相手にされてないわけだ ガンダムファンは「ガンダムってすげえ大人向けで深い物語。子供向けのジブリやピクサーより遥かに上の存在」って思ってるかもしれないが
ガンダム村の外から見るとずいぶん幼稚に見えるよ 自我なんて存在しないものを求めるのはよくわからんが
言わんとしてるものならビルドダイバーズでいいんじゃないの 世界一の大富豪がアイマスのキャラをリツイートしただけでバンナムの株価が跳ね上がる時代に
プラモデルがいくら売れただとか寝言もいいところ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2021年1月20日
プロデューサー室便り（２）
屋上で風に当たっていた宮崎さん。
鈴木さんの写真を見て
「どこかにお金落ちていないかなぁ、って
探しているみたいだね。
ガハハ！ では、仕事に戻ります」
https://pbs.twimg.com/media/EsGhVt3VcAM_qYR.jpg
プロデューサー室便り（３）
今日の宮崎さんは、
スタジオ屋上でプロデューサー室のレナちゃんと
「電線数えごっこ」をしていました。
さて、何本だったでしょうか？
https://pbs.twimg.com/media/EsKdgI3VQAIHxrS.jpg >>380
後は俺に任せろ！
https://www.oricon.co.jp/news/2180388/full/
＞やっぱり、スタジオジブリは宮崎駿に映画を作らせるために、鈴木敏夫が作ったスタジオです。基本的には二人のものなんですよ。とはいえ、宮崎駿はもうすぐ80歳になりますし、鈴木敏夫も72歳。
＞いつまでも二人が現役でいられるわけではない。彼らがやってきたことを真似しているだけでは、よくてうまくできたコピーを作ることにしかならない。独自のもので挑戦していく感覚を持たないといけないんじゃないか。それなら、僕はCGをやるべきだと思いました スレタイさあ、最新だとどんな感じになると思う？
庵野と細田と新海と山田と外崎と・・・かなあ まず庵野は新作作ってない
アニメなら一発屋っぽいし売上も興行も外崎が圧倒的で過去の人
細田もダメっぽいんでこれからのアニメを背負うのは外崎と新海 >>389
＞彼らがやってきたことを真似しているだけでは、よくてうまくできたコピーを作ることにしかならない。
まずその「よくうまくできたコピー」を見せてほしいもんだけどね
こいつは自己評価が歪みすぎててダメだ… いずれにせよ鈴木の差し金であろう
パヤオは、俺の築いた物は誰にも渡すものかー
なんて言ってるが
吾朗はどうでもいいですよと、全く反対の性格に見える どうでもいいですよということは、吾朗はアニメなんかに何も執着を持ってないように見えるということだ
版権管理の計画などはうまくやれるだろうが ビリーバンバン official@BillybanbanI
3年前にあまりアニメに詳しくない
ビリーバンバンのお兄ちゃんが
「昨日NHKでガンダム特集を見たんだけど、キャラクター３人覚えたぞ」
と言うので、
「誰、覚えたんですか？」と聞くと、
「シャア・アズナブル」
「クワトロ・バジーナ」
「エドワウ・マス」
って言ってマネージャーは笑ってしまった
渡部高志@TkashiWatanabe
私よりすごい！
ガンダムは断片的にしか見たことがなく、覚えたキャラの名はシャアぐらいだ。主人公は誰？
ストーリーは全く分からない。
スペースコロニー内の戦争を描いたのだろうか？
インド系の女性が居たような気がするが名前は分からない。
詳しい人に何度も概要を聴いたが忘れてしまう。 アニメ関係者でガンダム知らないとか見たことないってヤバくないか?
富野作品やガンダムはアニメ制作者というか作家における基礎教養だろ >>399
アムロも覚えられんとはスマホ太郎をネガキャンしていた知的障害か まあ今の特に若い世代はネガキャンばっかのガンダムなんてやりたくないって話だし
見てない人がいても不思議じゃない 渡部隆志のスターシップオペレーター見た事ある人いたら出来を教えて
この人トップクラフトでナウシカの原画やってたんだな
知らなかった >>405
戦闘シーンとOPEDは今見ても一級品
それ以外はアレだったけど
原作も投げ槍打ち切りみたいなものだったし
あれだけのスケールの話を1クールに収めるのは誰がやっても無理
それと「テレビと違うぞ!」はリアタイ当時散々笑い物になったけど
フェイクニュースが政治にまで影響する今は全くワロエナイ ガンダムというかロボット物そのものが懐古厨が面倒臭いジャンル 日常系・異世界系・萌えしかないからもうこの業界駄目だわ。
見る側も鬼滅の刃みたいに延々説明しないと理解してもらえない
ガンダムみたいな人類や社会問題扱っても脳みそのシワのない視聴者には理解できない
アメリカのドラマの方がしっかりしてるエクスパンスはなんだがガンダムのような世界観、隕石落しもしたし。 >>399
渡部やべーな
あれだけ長くアニメの監督やっといて初代ガンダムすら見た事ないとか ガンダムは昭和ライダーみたく
視聴者の代替わりを待つしかないねえ
スレチだが昭和ライダー最後のBLACK RXも
今でこそ良作みたいな扱いだけど
放送当時は歴代と比較して糞味噌にこき下ろす奴ばっかだったよ >>405
宇宙空間での艦隊戦の描写がかなりリアルな考証で行うんだけど、よく出来てる。
演出は違うけど、考証はリヴァイアスの戦闘に近い考え方。
原作未完なのが残念すぎる作品、アニメ―ションの出来はかなり良い。 >>400
本放送当時に業界入ってたら見ないのが普通 >>406
>>411
ありがとう
配信で数秒見てクオリティ高そうで気になったけど時間ないからその後視聴するか迷ってた
なんとか時間作って見てみるわ GASHAW STUPID名義で田野さんが設定協力やってたっけスタオペ >>408
日本の作劇なんててんでレベル低いけどその自覚がないことは問題だね
何故か日本人は日本の漫画は世界一だと思ってるみたいだけど
日本ほど作劇の研究に疎い国はなかなかない
まあ鬼滅なんぞが日本一になってるような国じゃ未来はないな >>417
鬼滅が1位になると未来がないと判断する理由がわからない
アベンジャーズが1位とどう違うの？ アベンジャーズは仮面ライダー大集合やマジンガーZvsゲッターロボのような東映マンガ祭りみたいなもの >>417
日本は近年、ロジカルなストーリー作りされなくなってる。
シチュエーション優先の無理やりな物語。
だから、一般客には受け入れられなくなってきてる。 東映マンガ祭りのストーリーをロジカルに作った所でそれがレベル高いって事になるのか？
客が見たい物作った方が正義だろ 志の低いのが増えたのが最大の原因だなｗ
先達はスポンサーと喧嘩して創ってたというのに >>424
東映マンガ祭りで客が入り、作品的にもすぐれていれば素晴らしいだろ。
こういうことすら思考すらできないお馬鹿が増えた >>424
「ロジカル」ってのをどの程度のレベルで言ってるかだな
構成、台詞、演出、一つ一つの要素で観客を楽しませるよう意識してるのがハリウッド(や最近では韓国も)の「ロジカルな作り」なわけだが
それに題材は関係ないと思うけど？日本にはそれが出来て無いってだけで >>419
え？MCUと鬼滅を同列視してんの？
現在の世界中のトップクリエイターが集結して作ってるのがMCUだよ？
先日配信されたワンダビジョンてドラマなんか、見てないけどコンセプト聞くだけでガラパゴス日本じゃ発想すら出てこないと感じるし
ただのヒーローものシリーズと思ってるなら相当見当外れ はっきり言って外国コンプ拗らせてるだけで空虚な事しか言えてないぞ >>429
お前に「外国コンプ拗らせてるだけ」としか映ってないだけでしょ
反論になってない 「客が見たい物作ったら正義」
これが空虚じゃないと思ってんのかね ちなみに邦画関係者は去年のパラサイトのオスカー受賞でさすがに自覚してる
韓国は何年も国家単位で「ロジカルに」アメリカの映画作りを勉強した結果だから。
アベンジャーズと東映まんが祭りを同列視するような阿呆は流石に極少数だろう その「アメリカの映画作り」とやらに合わせたやり方を日本でもやれと言ってんだろ
外国コンプ拗らせてんじゃなかったら一体何なのかねｗ 根本のストーリーテーリング自体できてないということ
80年代、今の声優以上ににアニメーターの人気があった時代、メーターに漫画を描かせたモーションコミックという雑誌があった。
どの作品も自己満足レベルの作品しかなかった。その後、人気アニメーター参加を売りにしたOVAが大量に創られたが今記憶に残る作品はほとんどない。
要するにこの業界に人材がないってこと。少なくとも映画をアカデミックに学んだ人間はいない。
アメリカにはUSCでアカデミックに学ぶ 脚本がどうたらこうたらって言う手合いは俺は全く信用してない
こういう事を言う奴は大体頭でっかちなだけの空虚な馬鹿と相場が決まってる 理屈ばかりで魅力的なキャラは想像できないような奴かね >>433
お前はいちいち使う言葉の定義がガバガバすぎてバカ丸出し。このスレに同居出来る知能を持っていない
「外国コンプ」とかいうバカ丸出しの言葉一つ取ってもね
「コンプレックス」、つまり相手のほうが上ということを自認しておきながら「外国」という差別化で別のものだと言い聞かせてるだけ
まさにガラパゴスと言われる所以の発想。「日本は日本だからこれでいい！」という根拠のない思い込み
大半の業界人の眼はパラサイトで覚めたが、お前はバカのままのようだね >>434
全く同感ですね
>>436
だからお前個人の「信用」だとか問題じゃないんだよね
それがロジカルな結論だとしたら相当救いようがない
お前は結局「外国」「アメリカ」くらいの大雑把な認識であちらの映画作りがどういうものなのか知らないだけでしょ？
自分が無知なのはいいけど大半の業界人はパラサイトショックで眼が覚めたけどね >>440
だったらお前の言う「ロジカルな作り」って一体何なのかね？
ガバガバ定義とまで他人様に言うんだからさぞかし立派な事を言うんだろうなｗ
あと、外国の方が上だと思ってるのはお前な
ワンダビジョンやらパラサイトやら外国映画を盲目的にヨイショして邦画disってるのもお前
これが外国コンプじゃなくて何なのか >>441
お前が何を言おうが俺の中で信用に値しない人種について述べたまでの話
まあ、パラサイトショックで目が覚めたとかいうお前の幼稚で大雑把な物言いを見てたら
俺のポリシーを語るまでもないがｗ >>442
「ロジカルな作り」がなんなのか分からないのはお前が知らないからでしょ？
恐らく同程度の知識や見解を共有してるであろう>>434氏とは「ロジカルな作り」の定義なぞ確認しあわなくても意見が一致してるわけで。
知識がない人間が信用出来ないのは当然なんじゃないの。知らないことを信用出来ないのは無知の基本パターンだもんね
外国映画を盲目的にヨイショとか言われてもねぇ。実際パラサイトより質の高いここ数年の邦画がアニメ含めてどこにあるのかと。 ちなみにいくら聞かれてもここで「ロジカルな作り」が何なのか答えるつもりないよ。面倒だから
知識がない奴に延々講義してやるほど暇じゃない。だから同居出来る知能を持ち合わせてないと言っている
まあパラサイトにあってアーヤにないもの、と言えば知識があればわかるだろう >>444
だってお前が言ってる事をコンパクトにまとめれば
「パラサイトは凄い！邦画は駄目！」という乱暴な発言でしかないじゃないかｗ
発言が論理的じゃない奴の言うロジカルを一体どう信用すればいいんだ？
知識がないのを下らない乱暴な言葉のゴリ押しだけで誤魔化してるだけじゃないのか >>445
ロジカルな作りを答えるのが面倒だから答えられないんじゃなくて
お前の中に確固たる答えが無いから答えられないだけだろ
作品を持ち上げdisる事でしか語れない奴にロジカルな作りなんて
説明が出来る訳がないわ、無知無能の癖に嘘吐きとか最悪野郎だなｗ >>446
うん、「パラサイトは凄い！邦画は駄目！」というのを俺の乱暴な発言と言ってる時点でね。
これは俺だけが言ってるんじゃなくてパラサイトがオスカー受賞した時に「邦画関係者内から」自発的に上げられた声だし
世界も「パラサイトのほうが上」って認めた結果がオスカー受賞でしょ。
それを懐疑してる時点でダメなんだよお前
意思疎通出来るレベルになってから質問してくれよ
手取り足取り教えなきゃいけない赤ちゃんにいきなり数学なんて教えられないだろう 別に知識が無いなら無いでいいのに、それを認めず相手を疑うしかしない奴に説明する気が起きるわけないよね
例えば先日オスカー関連のスレッドで「ROMAは感覚的な映画」って言ってた人が俺含めた複数から「とんでもない無茶苦茶ロジカルに作られてる」と反論されてたけど
ロジックを知らない人間にはあれだけロジカルな映画も「感覚的」に見えるんだよ。その差はどうしようもない
分かりたいなら頑張って勉強してね、としか。 オスカー取った映画に乗っかってるだけの空虚な奴だな >>448
俺の発言じゃない！自発的な声だ！
ああそう（笑） ここはオスカー映画を語るスレッドじゃないんだよなあ 相手を疑うなと言われても己が相手を知識がないと疑ってる時点で説得力がない >>453
勘違いしないでくれ、俺は確信を持ってお前に知識がないと言っている
まあ確かにオスカーを語るスレじゃないからこのくらいにしとくが
語ってるのはオスカーじゃなくて「パラサイトが邦画より先にオスカー作品賞を受賞出来た理由」についてなんだが
それもわからん奴はこれ以上相手してもしょうがなし >>454
どっちにしてもこのスレの範疇の話ではないのは同じだが？
下らない言い訳をゴニョゴニョするしか出来ないなら黙ってろ >>455
初めて「正論」が言えたな。おめでとう
まあこのスレタイの面子がロジックとは程遠い連中の集まりだからな
高畑や今は極めて正攻法なロジック人間だったが 今敏が国内ではサッパリで海外の映画人にやたら評価が高いというのは象徴的
今の映画はかなりアメリカ映画のロジックを参考にしてたからあちらで受けがいいのはよくわかる
俺にはそのロジカルさがつまんなかったが。 そのロジックに程遠い連中が何で成功してるか無い頭で考えてろ >>458
「成功」の定義を答えてくれたら考えてもいいかな 少なくとも俺には世界基準で「成功した」と言える監督ってスレタイの面子にそんなに居るのかねってかんじだが
「ジャパニメーション」とか言われてた頃の話ならぽつぽつ、くらいの話
今となっては誰も相手にされてない(風立ちぬも総スカンだった)
押井は脚本の重要性を今更ながら自覚したと何年か前に自虐してたしなぁ その世界基準って奴はアメリカ版東映まんが祭りでいいのか？w ふくやまけいこ@fukuyama321
載せて大丈夫かしら
叱られたら消しますねﾄﾞｷﾄﾞｷ
近藤喜文さんにいただいた
東京物語ラフ
https://pbs.twimg.com/media/EsQdPyYVcAQYwb8.jpg
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
返信先: @fukuyama321さん
素晴らしいです。
友永和秀さん＋山本ニ三さん作画の
『地下鉄のフォール』
（「アニメージュ 1982年10月号」）と双璧。
ふくやまけいこ先生の『東京物語』を
『大東京物語』と改題した
宮崎駿監督による
テレビシリーズ企画書の提出は1990年5月11日。
その頃描かれたものではと推測します。
ふくやまけいこ@fukuyama321
返信先: @seijikanohさん
詳細ありがとうございます！！！！
地下鉄の絵物語も身に余る光栄でした
見学中に近藤さんが
引き出しから出して見せてくださり
あまりに可愛いので「コココココピーを…」と
アワアワしてたら手づからコピーしてくださって
図々しかったけど可愛いのこうして見せられて
図々しかったけどです
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
いえいえ、原作者様ですから、
近藤さんも喜んで
コピーされたのではないでしょうか。
ふくやま先生のお陰で
知られざる近藤さんの作品を拝見出来て大変嬉しいです。
『大東京物語』のキャラクターデザインを
近藤さんが担当していたかも知れないと考えると楽しいです。
https://twitter.com/seijikanoh/status/1352409392390369283
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 低俗な煽りでしかついて来れなくなった？
ワンダビジョンはコンセプトしか聞いてないけど、こういうドラマをやるところが今のMCUの凄さだよね
世界的大ヒットフランチャイズの新作ドラマで60年代白黒シットコムを再現とか、発想の柔軟性が凄い
しかも三谷幸喜みたいな懐古趣味だけの猿真似じゃなくて、ハウスオブＭやマルチバース構想に繋げるための意図的な試みのようだし
シットコムパロディを埋め込まれた物語にして意図的にメタ化する、こんな高度なことやってるドラマが日本のどこにある？
スパイダーバースといい発想のレベルで完全に負けてるわな コンセプトしか聞いてないのにそこまで持ち上げるのがそもそもおかしいが
低俗な煽りって何が？東映まんが祭り扱いした事か？ >>469
偽名が焦点なのかと思って記事を読んでみたが
東映の対応はひどいな
こんな目にあったら怖かっただろうね ヤクザ映画の会社だからね
この件に関して東映動画史の著者のコメントを聞きたい 上場企業でこんな対応珍しいな
株主のテレ朝やバンナムも驚くだろう >>464
ヒーローものでシットコムって掛け合わせが面白そうってだけでしょ
「ロボットものなのに深い心理描写があるエヴァすげえ」みたいなもん >>463
ふくやまの絵も結局石ノ森章太郎の絵に似ている >>475
「ただの奇を衒ったシットコムパロディじゃないところが凄い」と書いてるのにその結論
書かれてる単語が分からないなら無理にレスしなくていいのに どっちにしろ見てもいない物を褒めるという事をやってる時点で論外なんだが そりゃ「コンセプトを褒めてる」んだからな
実際の内容を褒めてるわけじゃない 475も言ってるけど〇〇って面白そうレベルの発想
次元が低いわｗ レスを完全に読み誤ってる475に同意するって自分はバカだってアピールですか？ｗ 確かに読み間違えてるけど言いたい事は要するにそういう事だろ
コンセプトを褒めてるだけだから、なんて何の言い訳にもなってない >>483
要するにそういうことじゃないからあんたも読み間違えてるじゃん
>>464で何言ってるか分かんないんでしょ？素直にそう言えばいいのに >>484
「〇〇で〇〇って面白そう」と464でお前が言ってるのは間違ってないじゃないかｗ
475が間違えてるのは〇〇の部分でしかない
それとも、お前はお前自身が言ってる事すら分かってないと言いたいの？ｗ >>478で「ただの奇を衒ったシットコムパロディじゃないところが凄い」と書いてるのに、と言ってるからな
要するに「ただのシットコムパロディじゃないのが面白そう」って低次元の話をしてるのは
全く間違ってないどころか完全に図星 >>487
実際に面白いのと面白そうの差も分からんの？ｗ >>488
実際に見た話は最初からしていないと言ってるよね
例えば高畑のかぐや姫を宣伝する時、話の内容じゃなくあの技法がどれだけ凄いのかということを散々解説してたけど
それは「低次元な解説」なの？ >>489
制作側が作品を面白そうに見せる宣伝行為と
お前の面白そうという低次元の感想のどこが一緒なんだ？ｗ 見た話はしてないなんて言い訳になってないって聞こえてないのかな？
厳しい事を言うなら、見てないのなら黙ってろよｗ >>491
それじゃ君はワンダビジョン見たんだ？感想聞かせてよ >>492
もし見てたとしてもお前なんぞに何で感想を言わなきゃいかんのｗ
切り返しになってない切り返しで誤魔化せると思うなよ、見苦しいぞお前 以上、見てないくせに作品について語る低次元のバカでした。 >>496
ワンダビジョンとやらについて語った事なんてないけど？ｗ
低次元のバカどころか見苦しく足掻いて、挙句の果てに嘘まで吐き出したか
最低最悪のクソ野郎だなこいつ ああ、「見てないくせに作品について語る低次元のバカ」って
ID:kR+7KzmmK自身の事を言ってるのか、すまんなｗ >>497
俺がワンダビジョンについて語ったことについて語ってる時点でその言い訳は無理筋だね
何故なら「見てない奴は語る資格なし」という君の条件では、作品に対するいかなる言及も認められないから
この程度の墓穴すら回避出来ないからバカだって言ってんだよ、昨日からね 俺様はコンセプトを褒めてるだけだから（震え声）
お前はいかなる言及もするなよｺﾞﾗｧｧｧｧｧl
アホですかｗ >>500
確かに阿呆だね。一行目は俺の主張で二行目は君の主張だから
別に俺は君の主張に文句はないけどね。 ちなみに「作品を見た」という行為一つ取っても、どこからどこまでを指すかなんてそれこそ膨大にある
我々読者に出来るのは、自分がどの位置に居るかを自覚してどの範囲に言及するかを表明することだけ
これも「批評」の基本だけど、この子にわかるかねぇ 「見たことがないなら黙ってろ」という言い分だけで発言者の知性の低さがわかる者にはわかる
そういうことがわかるようになってからおいで。 見てないのに作品のコンセプトだけで馬鹿みたいに褒めてるどこぞの馬鹿に対する
言及を俺はしてるだけだから、これからも馬鹿に関する言及は続けるけどな >>502
ガキが大人に向かってほざいてる屁理屈と同じレベルだなｗ
>>503
お前はコンセプトだけで褒めてる己のレベルの低さを認識すればいいだけだったのに
そうやって無駄な抵抗を繰り返すから知性が低くて幼稚で嘘吐きのどうしようもない発言者になった訳だ 自分の位置を自覚してるのなら475や俺に皮肉られても
そうかもしれない程度の反応をしときゃ良かったのに馬鹿だな まあしかし、この子のレベルの低さを見ると「アンチドラマツルギー」ってやっぱりそういう層なんだなと思う
問題はこういう考えが業界内にも一定数あるところだよなぁ
本当、遅れてる。というか取り残されてる 自分が進んだ人間だと思い上がるのは勝手だが
その内実が全く伴ってないただのガキだからどうしようもないな ワンダビジョンについて少し詳細に言及すると
「ハウスオブＭ」はコミックXMENの有名なエピソードで、強力すぎる力を持つある人物の思惑通りに世界を丸ごと作り替えられた話で
ワンダビジョンのシットコムパロディは「埋め込まれた物語」であることが匂わされていて
その外枠に別の世界(恐らく本当の現実)があることが視聴者に予想されている
まだ二話までしか公開されてないからなんとも言えないが、恐らく一話ごとに10年ほど経過してどれもその年代のパロディ作品になることが予想されている
そして最終的には既に存在が匂わされてる外枠の物語に推移して真の対立構造が明かされるという構成
本来こういう改変手法を得意とするセカイ系のエヴァにこんな何層にもわたる高度なメタフィクション化は存在していない
MCUの凄いところは、ヒーローものを題材としていながら古今東西のあらゆる物語の手法に精通した人材が、ジャンルをミックスして独自の作品に仕上げること
既存の少年漫画の焼き直し以上のものがない鬼滅程度に沸いてる日本じゃこの凄さを理解すらされにくいだろう マーベルヲタが先の展開を妄想してワクワクしたいなら
スレ違いのネタだから他所でやれとは言うが勝手にすりゃいい
ただ、他作品をバカみたいにdisるから攻撃がバンバン飛んで来てるのが分からんのかね >>509
メタフィクション好きの俺的にはワンダビジョンは興味深いな
ディズニープラスに加入する程じゃないけど
まあ、日本人にロジカルな作品は無理なんじゃない？
鈴木敏夫が言ってるように行き当たりばったりの建て増し文化なんだから
日本は未だに近代を達成していないんだよ
近代人が前近代を批判しても近代を知らない人には届かない どこまで行っても日本受けしない題材をロジカルだから凄い凄いと誉めそやした所で無意味
鬼滅がおそらく海外にウケないのもロジカルがどうとかそういう問題じゃない ロジカルなんて高畑のやっていたことと同じで、説教くさくて一部の左翼野郎がほめそやすだけじゃないか >>512
ですね。未だに一部の職人が担ってる部分が大き過ぎるし
ハリウッドの分業体制と比べたら日本の作り方はほとんど数人で作ってるようなもん
柔軟性も無くなるし一人の能力に依存する割合も大きくなる
例えばハリウッドでは編集技師も熟達したシナリオ読解力が必須だけど
日本のアニメはまるでシナリオ勘のない人間がコンテ切って、映像のペース配分の大部分を決めるのが普通
これではシナリオ面が良くなるわけがない >>515
日本アニメのベースは連載マンガやテレビアニメだから結末から逆算して構築する訓練は少ないね
宮さんだって映画のコンテを描き送りで連載マンガのようにやってるし
ただ、個人能力に依存して良作を量産するシステムがなくても数年に1本位は突出した作品が出て来るから個人的にはそれも悪くないと思ってる 鈴木は宮崎のようにアニメ作りに強いこだわりを持っているわけでもなく
適当にダベって調整役をやっているというところか 何が「飛べない豚はただの豚だ」だ、名言間違ってるじゃん
誰か教えて差し上げろ！
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1352873703336513538
＞プロデューサー室便り（３）鈴木さんのサイコロコレクションの中で「名言サイコロ」の六面が知りたいというコメントを頂きましたので、ご紹介します。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) やたら伸びてると思ったら不毛な罵り合いか
若いってめんどくさいね >>509
エヴァだってビューティフルドリーマーだって風立ちぬだってかぐや姫だってそういうふうに多層的に見ることはできる
ただ面白そうとか新鮮だとか感じるのはヒーローものとシットコムという両極端なものの組み合わせだから >>521
それらの作品も充分多層的な解釈が出来るね
ただ、此処までのスレの流れの焦点は構造があるかないかなんだわ
押井のBDは極めて構造的だけどね >>515
で、そこまで判っているのに、何で自分で制作会社を立ち上げてロジカルな作品を創らないの？
日本がダメなのは、君のように他人の業績にタダ乗りするのは大好きだけど、自分が責任を負うのは拒否する人しかいないからじゃないかな
そういう事が判っていたとしても、匿名掲示板で他人を罵っていい気持ちになる事にしか興味がなく、プロデューサーになろうとはしないから アメリカの凄いところがワンダビジョンを作ったところなら
日本のダメなところは、ワンダビジョンを見て凄いと思っても、ヤッターこれで海外デハーできる他人を匿名掲示板で罵れる！
と喜ぶだけで自分で作ろうとしないところなんでしょうね 東映まんが祭りを幾ら頑張って作った所で東映まんが祭りだろ Stefan Riekeles@reallyriekeles
Pipes! Do you like pipes? Takashi Watabe, concept designer and layout artist likes pipes a lot!
Concept desings, pencil on paper, A5 format for #MamoruOshii's #Innocence (2004), taken from my book ANIME ARCHITECTURE.
Credits:
c 2004 Shirow Masamune / Kodansha ? Production I.G
https://pbs.twimg.com/media/EsQQ5NTXMAI9DxY.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsQQ7zEXEAAj-2J.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsQQ9kzWMAESOUf.jpg Stefan Riekeles@reallyriekeles
If you know #AKIRA (1988), you probably remember this cut. But did you ever get to look at the artwork that close?
Taken from my book ANIME ARCHITECTURE.
Image:
AKIRA, cut no. 1
Final production background
c 1988 MASH ? ROOM / AKIRA COMMITTEE. All Rights Reserved
https://pbs.twimg.com/media/EsHb7e6XYAQFODM.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsHb7rsWMAISvAp.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsHb72oWMAc230o.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsHb8HkXIAISi7T.jpg Stefan Riekeles@reallyriekeles
"The net is vast an infinite" and so are the details of the last cut of #GhostInTheShell. Dive into the worldbuilding of this classic in my book Anime Architecture.
Credits: c 1995 Shirow Masamune / KODANSHA ? BANDAI VISUAL ? MANGA ENTERTAINMENT. All Rights Reserved
https://pbs.twimg.com/media/EsVaftwW4AQk2hu.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsVa1M-XMAE8gs0.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsVaftuXIAcXCYv.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsVaftvWMAEjbQa.jpg >>530
明らかに影響受けてるよね
https://twitter.com/Higashiji/status/884789890650525696
＞探したら手描き時代の画像が出て来ました。2004年頃。
＞私にとってアナログ時代最後の方です。
＞こんな風に手描きボードを目の前に張って色を絵の具で作って描いてました。ビルの窓も全部描いて・・大変でした。^ ^
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【映画】 『日本アカデミー賞』優秀アニメーション賞に『鬼滅の刃』『ヴァイオレット・エヴァーガーデン』など [朝一から閉店までφ★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1611689771/ Stefan Riekeles@reallyriekeles
These pipes give birth - to #AyanamiRei!
Check out my book Anime Architecture for the whole conception.
Evangelion: 2.0 You Can [Not] Advance, cut no. 710
Art setting
Takashi Watabe
Pencil and printout on paper
21 × 29.7 cm
Images: c 2009 Hideaki Anno / Khara
https://pbs.twimg.com/media/EsqTyE3XEAENn2g.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsqTyFjXUAMALE_.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsqTyFKXUAEr-u3.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EsqTyFUXIAAfenu.jpg STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
宮崎さんがある日、
仕事の本質について語った言葉です。
「とりあえず、やってみる。
出来たら、うれしい。
出来なかったら、忘れる。
また、やってみる。
この繰り返しです」
https://pbs.twimg.com/media/EspF57FU4AAeufs.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1354595044217544708
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 庵野秀明最新作 映画『シン・ウルトラマン』特報映像が公開！！！シンゴジラと同じタイプの映画の模様 [668970678]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1611868088/ 【オスカー】「鬼滅」「アーヤと魔女」「音楽」「ルパン」「きみと、波に～」「泣きたい私は～」の6作 長編アニメ部門にエントリー [チミル★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1611904482/ 普通に鬼滅がノミネートされるだろ
去年のアニメ映画の興行成績じゃ世界一位なんだし されるわけねえだろ
オスカーはシリーズものは基本除外 STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
鈴木さんの部屋に貼ってある、
ちょっとギョッとする七箇条……
庵野秀明監督の故郷の街で、
映画『式日』のロケの時に拾ったものだそうです。
「倒産した会社の社長室の床に落ちてたものを、
話のネタに（笑）」と、鈴木さん。
https://pbs.twimg.com/media/Esj9cBjVoAEbJ0r.jpg >>543
Fate一位かよ
鬼滅もランクインしてるしUFOTABLEすごいな >>527
こういうヤツが業界にいる限り進歩ねーわ https://mainichi.jp/articles/20210128/k00/00m/040/146000c
ノーベル文学賞作家の大江健三郎さんがタクシーの中から笑顔で「電気はいらない！」と書かれたプラカードを掲げる――。
そんな画像がツイッターを中心に拡散され続けている。しかし、実際に大江さんが掲げていたのは「原発はいらない！」と書
かれたカードで、「電気」の部分だけが合成された虚偽の画像だった。著作権侵害の可能性も指摘されている。【古川宗/統
合デジタル取材センター】
問題の大江さんの画像は、今月12日、ツイッター上で、「大波コナミ_bot（cv:幡宮かのこ）」というアカウントから発信され、
28日午後6時までに、約4800件のリツイート（RT）と、1・8万の「いいね」がつき、拡散を続けている。このツイートには「電気
が無かったら死ぬだろー」「こういう方々は、電気解約して、ブレーカー撤去して暮して見ればいいのに」といった批判的な
リプライ（返信）が寄せられている。 君の名はとか鬼滅がヒットしたのはいいんだが
イノセンスやスチームボーイの頃と比べてアニメ映画の映像的なクオリティが全然進歩してないのは残念 紀里谷和明監督による新作『新世界』のパイロット映像が完成。山田孝之、GACKT出演。主題歌は黒木華が担当
https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000003.000059162.html
https://www.youtube.com/watch?v=8lc_63VVo6g
＜ストーリー＞
全国を襲った大規模な震災が引き金となり、国のシステムが崩壊した近未来の日本。スラムと化した街には犯罪者が溢れ、8年にも及ぶギャングの縄張り争いが全国各地で激化していた。
中でも浅井、徳川、今川、斎藤を傘下に収める最大の勢力・武田信玄は、今や警察はもとより政界にまで影響を及ぼすほどの力を手にし、影から国をコントロールする存在となっていた。
理想の新世界を求め覇権争いに身を投じる織田の若きリーダー・信長は、襲いかかる今川を返り討ちにすると、続いて斎藤への奇襲にも成功する。これを機に、武田の「奴隷」として生きて行く事に
葛藤を覚えていた徳川家康は、幼なじみでもあった信長からの誘いに応え、共に歩む事を決意する。 >>553
日本のクリエイターがCGアクション作るとなんで「こう」なるんだろ…
何の映像的文脈のないカメラが被写体の周りをグルグル回るだけのゴミ演出
PS2時代のムービー演出からコレだし、まあ紀里谷みたいな素人はしょうがないとしても
問題は攻殻2045のような業界トップの作品でもこの傾向がまだ見られることだよ… 新世界言うたら大阪やろ！と突っ込めばいいのか
AKIRAっちゅうかなんちゅうかさすが紀里谷のパチモン感は相変わらず 念のため補足しておくと>>553のパイロット映像の絵コンテでクレジットされてる草森秀一（平田秀一）は
メトロポリスやイノセンスとか手がけてるアニメ界のベテラン美術監督
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%B9%B3%E7%94%B0%E7%A7%80%E4%B8%80 美術監督なら結局演出素人じゃない
ポッピンQとかもそうだったけどいくら他の役職で結果出してても演出となるとそれまでのストックが物をいう
それまで演出的感性を磨いてない人間がいきなり演出やると本当ヘンテコになる そういえば神山健治も美術出身なんだよなぁ
押井塾から脚本演出なんでテレビなんかでの
演出修行時代がほとんどない >>556
草森さんって平田さんだったのか
サイコパスの美術監督だっけ？ >>549
これはよくないね
シンに参加してたっけ？ >>554
業界トップはルパン三世 THE FIRSTとかじゃないの >>3
>>200
『君たちはどう生きるか』
美術監督：武重洋二、吉田 昇
STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
返信先: @JP_GHIBLIさん
制作部のアヤコが、
美術監督の吉田さんに
「吉田さんもコロコロしたりするんですか？」と聞いたところ、
「僕はコロコロはしないけど……
（ちょっとためて）ゴロゴロしたいですね……」と
遠い目でつぶやいていたそうです。
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1356528544738775040
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>566
セクハラもあるからなあ
そっちはもうエロジジイ、というか男女構わず抱きつくからなあ おおかみ男が死んでから移り住んだ家なのに愛の聖地になるんだ
「おおかみこども」の家は"愛の聖地" 短大生が観光プラン提案
https://webun.jp/item/7730482 2020/12/30(水)
*6.1% 19:30-20:53 NHK アーヤと魔女
2021/1/3(日)
*8.8% 21:00-23:12 EX* 映画・天気の子
1/15(金)
*7.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードＳＨＯＷ！・ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序ＴＶ版
1/22(金)
*7.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードＳＨＯＷ！・ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破ＴＶ版
1/29(金)
*7.9% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードＳＨＯＷ！・ヱヴァンゲリヲン新劇場版：Ｑ ＴＶ版 >>572
身バレしそうだけど、ブレン辺りと思いねえ
他にもあるけどさ 怒るのはしょうがないけど、それと暴力、パワハラ、セクハラは別問題だからな 某演出家が「自分のせいではないことでも怒号で説教される」と言ってた サンライズからクソ演出出て来る一因なんじゃないのか >>574
北久保さん、ちぃーす
この人出身がもっとやばいスタジオなんだな、そりゃ富野くらいどうってことない >>577
サンライズでも富野と直接仕事してた連中はそこまで糞にはなってないと思うけどな
横で見てるのと話聞いてるだけとの違いはある気がするけど
まあ最近の人は知らんけどさ Hayao Miyazaki Got So Bored with Retirement He Started Directing Again ‘in Order to Live’
https://www.indiewire.com/2021/02/hayao-miyazaki-came-out-retirement-live-1234614579/ 伝票持ち上げるシーンのスムーズな動きに注目
https://twitter.com/181ino/status/1356623810024280065
＞「めぞん一刻」のジブリ回だ！
＞ほとんど知られていないかと思います(確かもう一回あった気がします)
＞勝也くん、大塚伸治さん、河口俊夫さん、遠藤正明さん等当時の主要メンバーが参加してたと思います。
＞勝也くんのシーン(ここ以外にも沢山あった)が特に素晴らしかった
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) レジの店員が髪を触る動きなんてよく入れられたね。たしかに贅沢だ ジブリはもっとテレビシリーズに関わっておくべきだった
色々と原画陣も宮崎の手から外れた実験的な事も出来ただろうに
やはり宮崎によるアニメーターたちの囲い込みは業界にとって害悪だったな めぞんはジブリ回に限らず当時としてはかなり作画良かった
演出的には安濃監督時代(3と4クール目)が映画的でお勧め >>584
作画の教育面より演出育てる為に必要だったと思う >>585
ただし当時のアニオタに最も評判が悪かったのも安濃監督時代
原作から削った勝手に付け足した絵が原作やキャラ表に似てないばかりで
動きなんか全然見てくれないのは昔も今も同じ 宮崎という日本一の才能がいるのにわざわざ他の演出家を育てる意味あるのか >>589
スタジオ維持するのに演出1人では廻らないだろ
だから敏夫も必死に駿以外を監督に立てた 富野に罵倒されるとかアニメ業界で最高の名誉だろ
アニプレの会長もカドカワのトップも富の下で罵倒されて感銘を受けたんだぞ ガンダムイデオンリアルタイムの富野監督って
当時のアニオタからしたら天皇陛下みたいなもんだろ
罵倒すら御神託で涙を流しながら拝み倒してるよ そういう歪みが今のサンライズの体たらくを作ったと言ってる https://akiba-souken.com/article/27882/ アニプレックス元会長
植田さんは、「機動戦士ガンダム」（1979年）で制作進行を担当して、それがアニメ業界でのキャリアのスタートなんですよね。
植田 学校を卒業して仕事がないとき、たまたま、サンライズの制作進行募集の広告を目にしたんです。
面接に行ったら、放送直前の「ガンダム」のポスターが貼ってあって、
「ガンダムって何だ？ 聞いたこともないぞ」と思いました。
進行の仕事は大変だったけど、あのとき担当したのが「ガンダム」ではなく、
あの現場にいた人たちと出会わなかったら、いまアニメ業界にいなかったかもしれません。
https://www.heroesinterview.com/list/6/inoue-shinichiro/ カドカワ代表
◆自分の支えになった、或いは変えた人物・本は？
人物：富野 由悠季(とみの よしゆき）氏
一説に、初めて会った人は「いきなり怒られる」という噂があったが、私がお会いした時は怒られなかった。
なぜなのかよく分からない。
富野氏をインタビューしたことがきっかけで、その後、富野氏の担当になった。
徳間書店の月刊アニメージュ編集部。入学前から同人誌を作っていたので、趣味でお金がもらえるならと思い、働くようになりました。
https://www.komazawa-u.ac.jp/plus/topics/graduate/4235.html スクエニ専務
大学に入学して、１年生の６月には名刺を持って取材に出ていましたね。担当させてもらったのはガンダム。
ちょうど第１作の放送が始まった頃で、世間は大熱狂。僕も大好きでしたから、
堂々と制作現場に行けるのが嬉しかったです。ガンダム総監督の富野由悠季 さんにもインタビューし、
担当したムック本シリーズが100万部超えの大ベストセラーになったことも。
人脈ができて、テレビアニメや商品化の企画書もたくさん書きました。
アニメ、ゲーム出版界のトップを担う重鎮が若い時に富野に叱られて大物になったからな
富野が罵倒してパワハラだとか何をいってんだと
あの富野が自分を意識して怒ってるとか泣いて喜ぶもんだろ
だいたい怒ってる富野とか最高に可愛いだろ それもいずれ昔話になる
今の若い人は手間ばかり掛かって罵倒しか返ってこないロボアニメを嫌がり
華やかで反応も好意的なアイドルアニメをやりたがると聞くし サンライズといえば大友の新作映画とAKIRAのテレビアニメ作ってるはずだが
富野が天皇扱いなら大友はどんな扱いされてんだろう >>599
ディティールにこだわり過ぎる金食い虫。 業界に視野を広げたらスタジオが育てる構造な時点で駄目でしょ
スタジオはあくまで「職場」。職場で良い師弟関係とかなかなか結べない
ただでさえ素養が問われる業種なのに更にそこに良好な師弟関係まで構築出来る人材、となるといよいよ数が少なくなる
アメリカでも韓国でも、エンタメ分野で成功してるところはどこも「教育機関での育成」に力を入れてる >>602
シグナルで扱い切れなくて新会社作ってたでしょ 大友も19世紀的な物に片寄りすぎて、一般客にはついて行けないだろう >>603
授業料目当ての日本の教育機関に期待できることは何もないな Jim Maxwell@1jcmaxwell
Takashi Watabe concept illustration (Ghost in the Shell 2: Innocence) from
@reallyriekeles
PROTO ANIME CUT Even with my own work I'll flip horizontally/vertically to check perspective,
and Watabe's drawing is flawless from each angle - he brings a real liveliness to his tech
https://pbs.twimg.com/media/Etp8wVOXMAc1KeB.jpg >>3-4
STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
今日は、
本年はじめのラッシュチェックがありました。
ラッシュチェックとは、
完成した映像を
一カット一カット
大きなスクリーンで試写し、
最終確認することです。
https://pbs.twimg.com/media/Etro6CkVoAES59S.jpg ちょっとした笑いと毒で書かれてた昔のジブリ日誌みたいな内容はもう無理なんかな。好きだったけど なんかパヤオがスタッフを美術館の方に追いだしちゃったとか デンゼル・ワシントン×ラミ・マレック×ジャレッド・レトー共演スリラーがV2！
～そのほか、スタジオジブリの長編アニメーション
「アーヤと魔女」（宮崎吾朗監督）が3日から430館で上映スタート。
5日からは「HBO Max」で配信が始まった。
週末興収は9万875ドル（約954万円）で12位デビューとなった。
https://www.cinematoday.jp/news/N0121604
Domestic 2021 Weekend 6
February 5-7, 2021
12-Earwig and the Witch-$90,875-430-$211-$123,702-1-GKIDS
https://www.boxofficemojo.com/weekend/2021W06/?ref_=bo_hm_rw 第二次世界大戦で枢軸側を描くなんてろくでもない映画になるのが目に見えてる >>619
リンク先にソースないけどデマ流してるんですか？ >>618
松本零士もさんざ枢軸側描いてたじゃないか アニメーターはフリーランスでもやってけるけど、撮影はそういう訳にはいかないもんね…
無事再就職できたんだろうか？ 前回の引退時にジブリ解体とか言って中の人間全部放り出したよね
流石に酷いなと思ってだけどやはり中の人間は納得してないのもいるか STARLaboratoriesって会社に行ったはず まあジブリ出身のアニメーターは使えないとは良く聞くけどねえ
京アニ出身が重用されるのと対照的 天気の子の作監の人とかねー
個人的にはガッカリだった >>624
退職金なんかはあるんじゃないの？
結果的にあのタイミングで解散してなかったらコロナがきて経費だけかかってたよな
強運だよ鈴木プロデューサーは >>626
大方はまともにキャラ描かせてもらえてないから >>624
保育園まで作って、結婚しろとかやっといて「やーめた」はねーわ 業界をダメにした人間の名前が
これだけ並ぶと逆に壮観だなｗ >>629-630
そんな下請け気分のやつがいたとしてそんなのしょうがないだろ
高畑宮崎だって東映動画を飛び出したんだからジブリをやめても関係ないはずだ 京アニは言わずもがな、ユーフォーテーブルやPAワークスと言った
地方で丁寧にアニメーターを育成してきたスタジオが今花開いてるな
ジブリはそうなれなかっただけの事 PAの堀川社長の話でも出てたけど若手が取っ付きやすいTVアニメを
コンスタントにやらないとアニメーター育てるのは難しい 花開いてるというかPAはここ数年駄作続きてイメージだが 作品としての出来は置いといて鬼滅の作画は劇場クオリティでは無いけどさよならの朝には劇場クオリティだった https://news.yahoo.co.jp/articles/4c94af67773f27cb0b129dd811dd711ef4c46709
「機動戦士ガンダム」シリーズでは、プラモデルやコレクターズフィギュアなどの商品が、
デジタル活用した販売・マーケティングなどの効果を発揮し好調に。
等身大の動くガンダムで話題の「GUNDAM FACTORY YOKOHAMA」による
IPの情報発信なども人気となっており、「機動戦士ガンダム」のIP別売上高は、
グループ全体で2020年の3Q累計実績が627億円、通期実績が781億円であったのに対し、
今回発表された3Q累計実績が676億円、通期見込は925億円という結果になった。
放映から42年経って925億
富野凄すぎだろ
鬼滅に負けてない >>641
大河原も素晴らしいけどコンセプトは大河原由来ではないしデザインだけで長期間売れない
根本として1stは当時のアニメで突出して面白かったんだよ あー、売り上げで富野凄いと言ってる奴は基本的にスルーしような
結局、そいつも富野アンチ また隙あればガンプラか・・・
当時公園に並んだクチだし嫌いじゃないけど模型スレでやってよ
あるいはアニメ関連ビジネスを語るスレでも立ててさ
作品除外で関連商品の売上や質、方向性だけでの評価争いでもしてて 結局ガノタの物凄いキチガイっぷりを自ら喧伝してるだけのおじさんだな >>624
ぶっちゃけ駿が長編アニメーション監督から引退宣言して
駿の新作の劇場アニメーションを制作しないと
200名近くいた制作スタッフの社員化継続は破綻してただろう
>>628
退職金は有ったよ ジブリ側都合の解雇だから割増されてた
あと解雇か美術館への出向かの選択性 >>645
だから毎回ガンプラの売り上げがどうこう書いてる人はガノタでも富野ファンでもないアンチだってば そういや押井監督っていつからニット帽かぶるようになったんだっけ？
押井守監督が恋のキューピッド役に？ 実写映画に出演するアニメ監督たち
https://magmix.jp/post/46390
＞大学生の麦（菅田将暉）と絹（有村架純）は、その夜が初対面。ふたりは京王線明大前駅で終電に乗りそびれたことから、深夜営業していたカフェでたまたま一緒に過ごすことになります。
＞カフェの一席には、ニット帽をかぶった押井監督がいるではありませんか。でも、絹と麦のふたり以外は、誰も押井監督がいることに気づいていません。
＞「あっちの席に神がいます」
＞「犬が好きな人ですよ。あと、立ち食い蕎麦」
＞「好き嫌いは別にして、押井守を認知していることは広く一般常識であるべきです」
＞押井監督がきっかけで、ふたりは会話が弾み、お互いの趣味や考え方がよく似ていることが分かります。マンガ『宝石の国』や『ゴールデンカムイ』を愛読し、お気に入りの映画館は「早稲田松竹」「下高井戸シネマ」といった名画座。
＞芥川賞作家・今村夏子さんの短編小説『ピクニック』が好きだというのも一緒でした。意気投合した麦と絹はデートを重ね、恋愛関係へと発展します。
＞文化系女子と文化系男子との恋愛模様が、若手演技派俳優であるふたりによって、リアリティーたっぷりに描かれていきます。好きなものがぴったり一致する主人公たちのラブラブぶりは、観客が思わず照れてしまうほど赤裸々さです。
＞押井監督の出演は1シーンだけですが、麦と絹の人生に至福の5年間をもたらすことになる重要な役どころとなっています。ただし、押井監督本人はそのことにはまったく気づいていません。 >>648
被ってるうちに禿げたのか
禿げたから被ったのかどっちなんだろう？ 新井 淳(ver.4)@arasan_fourth
ｼﾞﾌﾞﾘ宮崎ｱﾆﾒでもね、
「死んでいて欲しいｶｯﾄ」というのが演出意図上あって、
わざと3ｺﾏﾘﾋﾟｰﾄで単純にしてたりとか
物語の中盤にはよくある。
全編作画に凝ったら
見る人は集中力強制持続させられてただ疲れちゃう。
宮崎ｱﾆﾒでは実はそういうｶｯﾄは
ほぼ映画の序盤だけ。
太古の月(無断転載禁止)@taikonotuki13
宮崎さんは過去に酷いスケジュールで
沢山仕事してきたので贅沢すべきところを
わかってやっているのかもしれないですね、、、
新井 淳(ver.4)@arasan_fourth
ｺﾝﾃと同時に作画進めるので、
脚本ないｵﾘｼﾞﾅﾙな内容のｺﾝﾃが上がって
最後の作業になる終盤の見せ場のｼｰﾝは
ｽｹｼﾞｭｰﾙも切迫していて、
割といつも作画手薄なんですよね。
ちゃんとそこに作画の魅せ場も来てるのは
ﾅｳｼｶ位な感じしますw
太古の月(無断転載禁止)@taikonotuki13
返信先: @arasan_fourthさん, @satochanbinme2さん
ナウシカが多分カリオストロの次に
スケジュール無いのに不思議、
若さもあるのでしょうけども、
昔宮崎さんに冒険モノを又作らないのか
聴いたら体力的にキツいとか言ってました、
全部描きたくなるからでしょうけど、、 元々駿のシナリオがクライマックス重視じゃないだけじゃないの
ラピュタだって中盤が一番盛り上がるし Netflix、日本でアニメーターの育成支援
米動画配信大手のネットフリックスは12日、
日本でアニメーター育成支援を始めると発表した。
提携を結んでいるアニメ制作会社、
ウィットスタジオ（東京都武蔵野市）が
4月に開くアニメーター育成塾のカリキュラムを監修し、
受講生の生活費と授業料を負担する。
卒業生はネットフリックスの独自アニメの制作にあたる。
アニメ業界は人材不足が課題。
長い目で作品づくりの環境を強化する。
ウィットスタジオが4月に開講する「WITアニメーター塾」で人材育成する。
カリキュラムはアニメ制作会社のササユリ（東京・杉並）が
運営するササユリ動画研修所が開発、ネットフリックスが監修する。
塾では6カ月間少人数を教育する。
原画と原画の間に絵を描く「動画」の技術を伝える。
まず4月から9月の受講生10人前後を募集する。
日本在住で、3月高校を卒業見込みか、
高校以上を卒業した18歳から25歳までが対象。
ネットフリックスは1人月額15万円の生活費と
60万円相当の授業料を負担する。
卒業生はウィットスタジオか
同じグループのプロダクション・アイジー（東京都武蔵野市）で
ネットフリックスの独自アニメを中心に動画の業務にあたる。
プログラムは継続的に提供できるよう
ネットフリックスは複数年にわたって支援する予定。
教育分野を広げていくことも見据える。
アニメ制作業界では技術を仕事の中で磨くのが主流で、
体系的に学ぶ環境が不足していたという。
アニメはネットフリックスの中でも有力コンテンツで、
制作会社やクリエーターと提携するなど
制作の枠組みづくりを図っている。
https://www.nikkei.com/article/DGXZQODZ101RC0Q1A210C2000000/?n_cid=SNSTW005 カリ城4ヶ月
ナウシカ1年
新作 5年
めぐりあい宇宙2ヶ月 イデオンと平行作業
イデオン発動篇 3ヶ月 ザブングルと平行作業
逆シャア 4ヶ月
Gレコ劇場 5年以上
年齢がすべて はだしのゲンも作画期間1カ月くらいだったって聞いた 発動編って3ヶ月なの？
TV終わってから少数スタッフが1年かけて作画したと思うけど
もしかしてめぐりあい宇宙からの日数で計算してない？ TV終わった後、公開も決まらぬまま作業続けたって湖川さい言ってたな。 ナウシカ・ラピュタ・トトロは2年間隔、引き継ぎ＆共同とはいえ魔女宅はその翌年か・・・ 発動篇て半分以上湖川氏が原画描いてたんだよね？そんなイメージ 見せしめでわざと修正されなかった板野さんのソロシップ崩壊作画で全ておじゃん！w 新作エヴァの総作画監督は錦織敦史なのね 今知った ( ﾟДﾟ)y─┛~~ >>654
舘野さんのビジネスセンスに驚く
ジブリの組織再編がなければ生涯職人だったのに >>663
逆境で覚醒する人いるよね
ごく稀だが
なつぞらのオープニングやったり何気にやり手？ ササユリでアニメーターの専門学校でも作りそうな勢いだな
https://twitter.com/sasayuricafe/status/1360091699012198405
どうしても研修を受けたいけどお金が…！という方は
コミックス・ウェーブ・フィルム社からの奨学金（審査あり、就職縛りなし、返済不要の給付型）もご検討ください。
http://sasayuricafe.com/trainingcenter.html#scholarship
しかし研修は厳しいですし、途中退学は許されません。覚悟をもって挑戦してください。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ていうかクリエイティブ、感性の業界なのに動画技能免許とか半年研修とかアホ過ぎるだろ…
才能あってうまけりゃ即原画からの作画監督からのキャラデザ総作画監督の世界なのに ジブリで動画のエキスパートだったというブランドを十全に使ってるわな >>666
じゃあPixarにいるやつらどう思う？ そのクリエイティブで感性の業界なのを変えたいんだろ
アニメーター風情にそんなもん必要ないしな。技術と経験次第である程度までなら誰でも行けるのが理想
即原画だの作画監督だのキャラデ総作監だのを基準にしても業界に未来はない 漫画家に育成機関とかないだろ
師匠のアシスタントやって独立する形
メーターは原画写した動画で作画を学ぶ
演出はコンテの前に制作進行からはじめる
アニメの工程は目指してる監督に必須
作画陣との人脈コネとかも大事だしな
新海は全部すっ飛ばして成功してしまったが
昔から現場での徒弟制度がアニメ界伝統の教育
養成所は無駄 アニメスタジオの養成所はともかく他はいらないな
元々芸大や美大やアニメ系専門学校があるしそこらで有能なら即戦力
安彦 71年動画 72年ムーミンで初原画以降多数の原画、作画監督 74年ヤマトのメインスタッフ
75年ライディーンやクムクムのキャラデザ総作画監督
美樹本 学生バイトで原画でちょこちょこ手伝って
いきなりマクロスでキャラクターデザインとキャラクター作画監督
北爪 イデオンで動画 83年ダンバインで初原画 84年エルガイムで作画監督
85年で実質Z総作画監督（アニメ雑誌72冊中12冊月1ペースの表紙を描く）86年ZZでキャラデザも
あと貞本もオネアミスでいきなりキャラデザ、作画監督
ぶっちゃけ育成とかいらないだろ…
下手に教えたら変な癖がついてしまうかも 美樹本、貞本をほんとうの意味でのアニメーターというのには疑義がある 全然わかってないな。その「慣習」とやらを続けた結果が現状であって、日本のアニメに未来があると思ってんのかね
その伝統の徒弟制度とやらに頼ってきた結果がどんどん優秀な人材と二流の差が開くばかりで
しかも優秀な人材がどんどん高齢化していってるてのに
技術職は何よりも技術を学ぶ時間と磨く時間が重要
働きながら現場で覚えろとかハードル無駄に高くしすぎ
育成プロセスと機関を設けて発展させようってのは極めて真っ当なやり方 >>670
あと日本の漫画業界が健全と思ったら大間違い
アシスタントから上がるってのも物凄く古い
第一、日本の漫画業界って別にレベル高くないし。
日本は昔から人材育成が苦手なのはわかってるけど
いい加減成功してる国見て学べよ。クリエイターは才能の仕事じゃない。育てるものなんだよ カリスマクリエイターは勝手に育つが、
産業をした支えする中間層が空洞化するのをなんとかしないと先がない
カラーが動画を自社育成しているのもそこが大きい
カリスマ以外は替えがいくらでもいると言う考え方が産業として成長しない原因 何の教育なくても作監になれるとかいってる奴は部外者丸出しだぞ 毎話数作監数人使うのが当たり前な時代に
天才が勝手に湧いて出て来るのを期待する運用とか無理だろ
人数育てないとしょうがない >>675
カラーも動画マンの育成に力を入れるって言ってた割に、実際は完全出来高制って本当に育成する気あったんか？
https://tkg.fanbox.cc/posts/764017
私はスタジオカラーさんにて3年程動画をやらせていただきました。
しかしカラーさんはエヴァＱが終わってから自社で動画が発生する仕事は動いておらず他社様から会社を通して動画のお仕事をとっていました。
この時は質問があっても動画制作さんに聞いて制作さんが
他社の制作さんに電話して演出さんなり動検さんに聞いてもらい…
などしておりとてももどかしい時間だった記憶があります。
さらに原画試験に向けての平均枚数、原画試験対策、完全出来高の中色々やることはありました。 カラーみたいな1人のクリエイターに頼り切りの会社は生き残りが大変だな
庵野が倒れたらそこまでの会社じゃん
ジブリと大差無い
その辺自覚して他所のスタジオとの付き合いも視野に入れられるかだろうな
鶴巻さんどこ消えた？ 【悲報】押井守さん、プロダクションIGから追い出される もう手描きの職人の経験なんかに頼っていてはダメで
CGでうまく動きを作って、それをトレスして手描きアニメのようにみせればいい その「うまく動きを作る」のに職人が必要なんだが…
小西もスパイダーバース見て手描きかCGかはあんまり関係ないって言ってたな >>686
描いて構図やコマ割りとか経験して、それをCG作成に活かしてるからCGで面白い動きが出来る。
確かにそうだけど、これだけCGツールが出来たら手で描けなくても、CGで表現出来る人間は育成出来ると思う。
基礎を一から学ばないとダメなのは確かだが、今の動画環境で手書き出来るというのは基礎にならない。
今時Gペン使えないタブレットだけの上手い漫画家なんて腐るほどいる、アニメもそうなって行くはず。 >>687
別に喧嘩売る気じゃないんだが結構的外れだと思う
俺はむしろCG「にこそ」手描きのノウハウが必要だと思ってる。ディズニーのCGアニメーターは手描きからの移行組が多いらしいし
今の日本のCGアニメはモデリングを二次元っぽくするのを「CGアニメ」だと思ってて
動きは単に人形を動かしてるだけかモーションキャプチャーってのばかり
スパイダーバースは動きの付け方がまずリミテッド的だし、一コマ一コマ手描きの要領で動き付けてるのが見ててわかる スパイダーバースに近いことを偶然やってたのは、ヱヴァ破のエヴァがダッシュするとこ。
師匠が動きの原画を描いてそれをCGモデルにトレースさせた
スパイダーバースはあれを全編やってるようなもん。CGアニメも結局手描きアニメの動きのノウハウが要る
ギルティギアやドラゴンボールファイターズを作ってるアークシステムワークスのアニメーションを見てほしい
モデリングへの注力と比例しない動画としての酷さ。「ブロリー」のシーンをコピーしたようなシーンでもとにかく動きが酷い
細かく言えばキリがないけど、CGアニメーターも結局手描きの一流クラスの技量がないと無理 あと、漫画のGペンとタブレットの例えはかなり的外れ。条件的に比較になってない
現状、日本のリミテッド的な動きをCGで再現したいなら結局手描きのノウハウを学ぶしかないと思うがね
CGにしても結局一コマ一コマモデルを修正して動きつけていくしかない。アークも部分的にはそういうことをやっている
ただ絶望的にアニメーションの理解度が低いだけで 685はCGなら自動的に上手い動きが作れると思ってるのかな？ｗ
CGだって手で描いてないだけでCGアニメーターは存在するのに あと、「Gペン使えないタブレット上手い漫画家」ってそれアニメに例えたら
デジタル作画オンリーの手描きアニメーターじゃないのかｗ
まあ、手描きでも上手い動きが作れるアニメーターは育てるの大変なのに
CGで上手い動きが作れるCGアニメーターなら育てられるというのが大いなる勘違い 一ファンとしては、手描きでもCGでも良い動きが観たいという一心ですわ モーションキャプチャーしたデータをCGの動きに取り込むとかあるじゃないかね
ドラクエ11なんかのキャラの動きはその方法でやっているらしいよ モーキャプは688も言ってる
結局CGアニメーターの技量が低いとか、そっちの方がコストが安いとかそんなとこだろ >>690
別にCGアニメがリミテッド的な動きをしないといけない理由なんてないでしょ ドロヘドロって手書きとCGの併用？
違和感なく上手くやってるように感じた >>666>>668
ピクサーは未経験ならまずカルアーツとか指定の学校出てないといけない
動画がどう描くかのノウハウないとそれを意識した原画が描けない
描けない動画が増えて、下手でも割れるような原画にするしかないとか
弊害が多いんだよ
ウェブ系のアニメーターが動画なんてやらなくていいとか言い出して
軽視されるのに拍車がかかった、そういう人描く動画なしの全原画の
カクカクアクションアニメだけでいいというのならそれでいいのかもしれなけど >>671
安彦も北爪も動画やってるじゃん美樹本はそもそも作画監督やってるが
アニメーターとしての力量がよくわからん、あと貞本もテレコムで動画やってる >>697
えぇ…ドロヘドロ最悪だったじゃん特に格闘モーション
格闘モーションは体幹を閉めるのは基本なのにだら～って開けたポーズで動かして
最終話以外の格闘シーンは本当どれも酷かった >>698
その通り
世界では一流の芸術大学や映画学校を経た人材の一握りがピクサーやディズニーでアニメーションを作ってる
日本でも危機感もって動いてる人たちがいる
そういう潮流を知ろうともしないでカスみたいなこと書いてるやつは進歩ないよ >>696
リミテッドでやらなきゃいけない理由はないけど
その場合も結局フルアニメとしての質は問われる
どこまで行っても動きがヘタクソなアニメーターはヘタクソ扱いされるんだよな yoichi senzui＠ナイス害@sen_cha
鈴木P clubhouse参入！？
本人ぽい…
やべえ余計なこと言わないようにしよう。あしたからスタジオ入るし…
石井君となんかしゃべったりするのかな。
きだりょうすけ | CDプレスのプレスミー@kidakyun
返信先: @sen_chaさん
マジすか…
yoichi senzui＠ナイス害@sen_cha
ぽいですね。
アクティビティで表示されたし。 ハイエンドなCGアニメは俳優の演技を取り込む方向に進み
キッズ向けCGアニメはいかに大量生産して安く作るかというアジア圏との競争になる
日本のリミテッドの良さを受け継いだCGアニメなんてものはかなりニッチな存在 鬼滅二期TVで決まったけど予算は青天井だしクオリティ高いよな
遊郭編映画なら興行300億固いと思うが（更に前後で2作出来そうだし）
興行で売るよりTVにしてネット配信でばら撒く方がお金になるという事か
映画で一番儲けられるのが興行だけど賞味期限短いから
グッズとか考えたらTVにしてネット配信が一番利益出すのに適しているって事かな まあこのままだと日本のリミテッドアニメの技術は失われるだろうな。既にカリスマや師匠の世代がリタイアしたらガクッとレベル落ちるのは確定してるし
web系なんぞ何年経っても素人臭い雑なアニメートしか出来ないし
アニメは着実に絶滅の一途を辿ってる。 宮崎アニメは技術はすごいけど、観客にわかりやすい話の親切さはないな 手抜きアニメを作るためにこき使われる会社なんか亡くなったほうがいい >>705
アニメの場合、予算＝スケジュールだしufoはスターアニメーターを金で呼び込むこともしないだろうから、あまり関係ないんじゃない？ >>705
青天井ってマジ？
一般にジャンプ系は激安だが 全く人気出るはずのないももへの手紙とかRed Lineとかが無駄にクオリティ高いのに
世間で人気あるワンピースのアニメがゴミみたいな作画
日本のアニメ界は歪んでる >>713
なぜか蒼井優って読んでしまった(´・ω・｀)
下レスのRed Lineと掛け合わさったかな >>714
アフィブログの管理人さん来ちゃった
業界人ならそんな馬鹿なことは言わないよ 正直、エヴァとウルトラどっちが先に公開されると思う？
今の感じだと絶対的にウルトラだよね？
エヴァ下手したら9月ぐらい？ シンウルがダメだったらシンゴジの骨格作った神山が再評価されるのかなあ ダメになる要素ないでしょ、ゴジラよりエヴァに近いこと出来る作品なのに
謎の巨獣との戦いやらせたら右に出る者居ないでしょ庵野の ウルトラマンの方が遥かに非現実性が増すからな
下手するとコメディになってしまう >>724
ジブリ設立の直前か？
84年で引退って40過ぎだと思うけど、それからはアニメーター一本で食って行く気だったのかな >>726
ナウシカ直後
コナンが高所から飛び降りた場面を押井が批判した文 >>727
批判したんじゃなくて悩んだというのが正しい
高い所から飛び降りて痺れが全身に伝わるという演出でおｋなんだと・・・
後年、自身の作品のリアリティについて語っていて、２階から下の池に落ちた場合、うる星なら水と魚を口からピューと吹いておｋだけどパトレーバーなら骨折する。
要は作品のリアリティをどの水準に設定するかということ。 今までから40分近く伸びてる時点でかなり無理矢理展開詰め込んでそうだなぁ… たまに「ジブリはテレビシリーズやったほうがよかった」論見かけるけど、正直何を根拠に言ってるのかと思う
この20年くらいで、テレビシリーズの経験が活きて劇場で大成した監督とか居るか？
経歴的には細田くらいで、それも別にテレビの時点で既に異端だった演出家だし
テレビ作品は腐るほどあるのにそこで成功して劇場作品の監督に成り上がった人間なんてゼロに等しい
日本の制作環境じゃテレビシリーズなんて勉強にもならないし
テレビと劇場では制作思想も環境も分断されてる
吾郎や米林がテレビをやったところで成長するとは思えない
映画を作るならやっぱり映画の勉強するのが一番 監督の話じゃなくて進行やアニメーターの話じゃないの？ >>731
てか日本最高峰のスタジオが別に新人育成やらなくていいからな
他所で頭角表した人をスカウトして監督にすりゃいいだけ
ジブリの眼鏡にかなう人が出てこなかったらしばらく解散して待っていればいい
ほったらかしでも権利収入が入ってくるので次回作の予算は貯まっていく
鈴木が一時期スタジオ解散させてたのはそういうことでしょ テレビシリーズは必要だろ
駿だって
ハイジや三千里の全カットを切りながら
パクさんから演出の何たるかを
学んだ(盗んだ)と言ってるし
大友と新海ぐらいか…？ >>733
ジブリでは他所の演出家が来ても小姑みたいなスタッフを統率出来ない
まあ一番酷いのは駿の干渉だろうけど
それで片渕も細田もダメだったじゃないか >>731
劇場版の監督って最初から劇場作品創ってるのかよｗ
君が何も習わなくても作監の人かｗｗｗ >>738
ジブリしか知らない人はそれが普通なんだろうね
近藤さんとか麻呂とか吾朗とか >>736
うむ
だからスタッフも全員解散したんだろう
次から来る監督は、監督の好きなメンツを周りに置けるようになる マロの最新作、雑多な素材を強引に一本にした感が凄いな
金沢美大 新キャンパス移転プロモーション映像「With All Our Hearts」
https://youtu.be/zncJoGX1Nk0
＞金沢美術工芸大学は2023年度に新たなキャンパスへ移転が予定されています。
＞2020年12月、新キャンパスへの移転を広くPRすることを目的に、短編アニメーション「With All Our Hearts」が完成しました。
＞この作品は、本学で学ばれ、客員教授でもあるアニメーション監督の米林宏昌氏と学生20名がつくりあげました。
＞学生が考えたイメージやアイデアをもとに米林監督が手掛けたオリジナルストーリーとなっています。 シンウルがコケたら「あれは庵野作品じゃない、監督はシンちゃんだから」
シンウルがウケたら「さすが庵野」 >>3
『君たちはどう生きるか』
撮影（？）：泉津井陽一
yoichi senzui＠ナイス害@sen_cha
久しぶりの仕事で少し気疲れ。
スタジオ内の挨拶回りもして
久しぶりに会う人も多かったし
随分変わっていたり
新しい人もたくさんいたりと
時間の流れを感じる1日でもありました。
監督に挨拶したら満面の笑顔で迎えたくれた。
元気そうで何よりでした。
とりあえずスポット参戦なのでぼちぼちやります。
https://twitter.com/sen_cha/status/136167701006657536
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 映画は興行は博打だし正直全然儲からないから映画専門とかありえない
TVで長くやってるガンダムは今年925億稼いだが
邦画興行2位の千尋も3位の君縄も完全にオワコンだしな
映画で興行380億稼いでる鬼滅ですら次回はTV
TVで世界中にサブスク配信で信者獲得してグッズ出した方が儲かる
ていうかわざわざ2時間程度の内容で何ができるんだっていう事
クオリティ上げて作れるから外伝、無限列車みたいな短編や完結編には映画は良い >>731
監督なんて外部からでもいいんだよ
鈴木自身が頭だけすげ替えていくジブリ胴体論とか言ってたじゃんか
その胴体そのものが全く育たなかったみたいだけどなｗ アニメ映画版「100日後に死ぬワニ」に神木隆之介、中村倫也、木村昴、新木優子！ 5月28日に公開
https://eiga.com/news/20210217/1/
社会現象を巻き起こした4コマ漫画「100日後に死ぬワニ」（著：きくちゆうき氏）が、タイトルを「100日間生きたワニ」に変更し、アニメーション映画化されることが決定した。
神木隆之介、中村倫也、木村昴、新木優子らが声優を務め、上田慎一郎（「カメラを止めるな！」）とふくだみゆき（「こんぷれっくす×コンプレックス」）夫妻が監督・脚本を担当。
“公開まであと100日”となる5月28日に封切られることがわかった。
2019年12月12日から20年3月20日まで、原作者・きくち氏のTwitterに100日間毎日投稿された「100日後に死ぬワニ」。最終話は「いいね」の数が214万という国内Twitterの
歴代最多数を記録、エンゲージメントは2億を突破した。アニメ映画版「100日間生きたワニ」は、その100日間のワニの日常、そこから100日後、大切なものを失った仲間たちの
“その後”を描いている。
上田＆ふくだ夫妻は、原作に込められたメッセージに強く共感し映画化を熱望。新型コロナウイルスの流行に直面し、大幅な脚本の書き直しを行い「今観て欲しい」物語を作り上げた。
スタッフには「宇宙戦艦ヤマト」をはじめ歴史的名作を手掛けてきたアニメーターの湖川友謙がコンテ・アニメーションディレクトとして参加するほか、音楽を亀田誠治が担当。
主題歌は「いきものがかり」の書き下ろし主題歌となる。 テレビシリーズだと
宮崎原作ならクオリティ落とせないから作りきれない
他から原作引っ張って来たんじゃ気分が乗らないから作れないというところだね ジブリは映画だけでTVやらなかったのは大失敗
オリジナルならキャラクタービジネスで儲かる
漫画原作成功だと鬼滅ワンピコナン等有力IP化
低予算短期間で大量生産はスタッフ育成に最適
作画や演出部門スタッフが育つ
とくに演出なんて各話数任せられるし 一応確認するけどここって監督クラスを語るスレッドだよね？
その業務形態でやってきたIGがジブリになれたかっていうとそうでもないし。
それなりに有能な人材が居たのにオリジナル作監督として大成した者も居ない。
あとジブリ周辺だと高坂さんっていう変わり種も近年出てきたし。
「若おかみ」は歴代の駿ノータッチ駿路線の作品としては一番出来良かったと思うよ
俺が思うのは、テレビシリーズで演出の経験積んでも職業演出家は育っても「作家」は育たないってこと
細田なんかもそのパターン。あれは演出家であって作家としてはあまりにも物足りない だからといってジブリのやり方で監督が育った訳でもないからな ジブリには監督できる才能がちゃんとあった
近藤喜文に長編監督やらせたのはグッジョブだったけど
百瀬義行に長編監督やらせなかったのは理解できない（65歳の時に公開された『二ノ国』は駄作だったがもっと若いうちに長編監督としてデビューするべきだった）
そして最も理解に苦しむのは近藤勝也に長編監督をやらせずに米林にやらせたことだ
このへんの鈴木敏夫の感覚が分からない ポニョで近藤勝也にやらせようとして失敗したんだよね 作画と演出力と作家性は別物
作家性があって演出出来るのが富野
演出が独自で作家性がありそうなのが押井
新海は作家性があり演出はパクり疑惑があるが
編集や音楽はうまいので監督としては有能
作家性は残念で演出が良いのが細田
作画が神で演出が糞なのが安彦
作画も演出も作家性もまずまずなのが宮崎
作画と演出の極一部が凄いのが庵野 千と千尋も最初は安藤が監督する予定だったらしいじゃん
そういや鹿の王ってどうなったんだろ？ 魔女宅を降板した片渕須直→アリーテ・マイマイ・片隅・次回作
ハウルを降板した細田守→時かけ・サマウォ・おおかみ・バケモノ・未来・そばかす
千尋で作監になった安藤雅司→鹿の王で初監督
なんだ、後継者順調じゃん？？ 片渕須直はタイミングが早すぎた。
魔女宅の時のジブリはビジネス的な成功をする前で、新人に冒険させる事をスポンサーが許さなかった。
あのままジブリに在籍してたら、耳をすませばかギブリーズ、猫の恩返しのタイミングで映画監督デビュー出来て、10年は早く成功出来た。 >>758
そうなのか
そもそも絵描きにいきなり映画の監督やらせようとするのがおかしい 絵が下手だとアニメーターが付いて来ないという問題もある >>746
確かになあ
映画が主戦場のドリームワークスやピクサーがオワコンになって
TVが主戦場のガンダムはグッズで稼ぎまくってるもんなあ
TVアニメは何度も見返したくなるけどアニメ映画は見返す気にならないし >>762
それが問題だと思うんだよな。
一流アニメーターに限ってそういうとこあるのが本当良くないこの業界は
しかも絵が上手い奴に限って物語理解度が低いから企画を見極める眼もない ジブリでテレビシリーズをやろうと言って、適当な原作を引っ張ってきても
宮崎や鈴木が「ジブリの沽券にかかわる」とか言って反対すればやれない
かつて山賊の娘ローニャをやったことがあったな そもそも絵描きの原作や脚本なんて見たくもないだろ
絵がうまいのとか全く別物だし
TVの各エピソードで演出コンテや脚本が別格に良かったりすれば映像作家としての素養はあるなと思うが
そのためにも原作ひっぱたりしてTVやるべきだったが まあ、絵が下手でも映像演出が上手いという実績があるならまだしも
そうじゃないのなら嫌という気持ちも分かるわ 細田はおおかみ以降総集編映画ばかりで構想を活かせてない印象だが
一方でテレビや連作OVAで採算が取れるようなタイプにも見えないしな…
最新作もJK生活とネット恋愛の3年間をぶつ切りで描く感じだったりしそう 細田なんか小器用なところばかり見せて、全然感動しないよ 新海や鬼滅などの新参者が出てきて、もう上を見られなくなった小器用が >>777
ぐだぐだ言ってねーで描けよ
糞原画でリテイクくらうぞｗ >>773
田舎っぽい背景と学校の背景
やけにツルツルテカテカで実写を加工したみたいに見える タイプ・あ～る@hitasuraeiga
劇場アニメ『メトロポリス』のモブシーンは、手塚治虫の原作漫画に出て来る「ゴチャゴチャした様子」を再現するために、
大量の手描きキャラをデジタル処理で一つの画面に合成している（細かくてよく見えないが一人一人のキャラがちゃんと動いている）。
1カット作るのに半年以上かかった力作だ。
https://video.twimg.com/tweet_video/EuPK7qSVIAIlT__.mp4
Melvy@Melvy_0083
この作品、入社半年で作画監督補佐(普通の作画監督とは違う監督が書いた線を拾っていく)
になった仲澤さんが凄かった。
ちなみに動画用紙も半端なく大きく
ソフトは導入したばかりのアニモ（色トレスが裏）で作画班はキツかった。
タイプ・あ～る@hitasuraeiga
動画チェッカーとしてクレジットされている仲澤崇仁さんでしょうか？動検だけでなく作監補もやっていたとは凄いですね。
Melvy@Melvy_0083
作品の作り方がかなり特殊というか
当時色々ありすぎまして
新人1年目の仲澤さんが線の荒れた原画、修正を整えて各所へ、という作監付き（そんな名前だったような）だったかな。
なにせ物量がやばかった。 タイプ・あ～る@hitasuraeiga
原トレやクリンナップぐらいなら新人の動画マンでもやれるでしょうけど、”修正”となると…。
クレジットでは作監補が2人いるので、その人たちのサポートみたいな形だったんですかねえ。
Melvy@Melvy_0083
確か総作監補でしたよ。
かなり前のことであやふやですが
総作監が病気になられて復帰した時にサポートで入ったかな。
メトロポリスFセル以上使ってたし、1セルに2キャラ以上とか
多数のガレキのエフェクトも1セル、多数の爆発も1セルでしたから。
服の模様が辛かった。
タイプ・あ～る@hitasuraeiga
セル重ねがエグいですね。アニメーターの負担が凄そう…
Melvy@Melvy_0083
非常に大変な物量なので原画も荒れているものが多く、
それを綺麗にして作監、各所へという感じだったような気がします。
線を細くして滑らか、艶やかに、
仲澤さんの手が入ると綺麗なんですよ。
タイプ・あ～る@hitasuraeiga
なるほど、二原みたいな感じですね。たしかに、上手いアニメーターが手を入れると作画のクオリティが上がりますからね。 仲澤さんって若い頃にそんな大変な事やってたのか・・・
最近は亜細亜堂界隈でしか名前見ないけど ここに来てまさかの大本営発表
「シン・エヴァンゲリオン劇場版」上映時間は2時間34分
https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/1306698.html
＞【追記】2月17日11時に編集部で確認したところ、リストからシン・エヴァンゲリオン劇場版が削除された。
＞その後、19日に映倫のサイトに「『シン・エヴァンゲリオン劇場版』についての未確認情報を権利元の承諾を得ずに掲載しましたことをお詫び申し上げます」との謝罪が掲載された。(2月19日19時) 2時間34分もあるのかよ 中身ない作品のくせに長げーよ 橋本 敬史@norider1965
わたしの感性に会って
やり取りにバッチリ合う監督。
宮崎駿さん、吾朗さん、大友さん、
さとちゃん、バリさんあと、中村健治かなー。
あげたものに対して何もも言わない、
でも芯はしっかり方向はちゃんと向いてる。
それが一番だと思うのです。
ふらふらしてるのは
こちらも不安になるんだから頑張ろうねw
あ、あと庵野さんと鶴巻さん！忘れてた アニメーター的にやりやすいって意味なんだろうけど
吾朗評価する人珍しいな あげた原画か何かに何も言わなくても修正は入れるんだろう >>790
なるほど
さとうけいいちは鴉以来見てないな・・・て古すぎるかｗ
元々ビッグオーとか絵の方で惹かれてた人だったから あげたものに対して何も言わないの作画あがりばっかりだ。
演出家が中村健治しかおらん… 中村健治っていまなにしてるんだろ
かなり有望な演出家として扱われてる時期もあったよな 厨房の頃に全盛期富野作品で育ったから
今のアニメやジブリや新海やエヴァなんて
鼻で笑っちゃうようになるわけだわ オンラインサロン『鈴木Pファミリー』オープン記念企画☆「父と娘の映画談義」
w/ Mamiko Suzuki, Toshio Suzuki, toshihiro komatsu
「ヤクザと家族 The Family」について語ります！ ネタバレ有り。最後に質問タイム設けます！
https://www.joinclubhouse.com/event/MEe8XK1l りんたろう作品が好きなのですが、北久保監督はりんたろう監督とお仕事された経験はありますか？ 評価されてる作品や演出法があれば教えてください。
佐倉 大 (北久保弘之)1年以上前
りん監督とお仕事した事はありません。評価してる作品は「銀河鉄道999」だけですが、りんたろうさんの監督作品としてよりも、監修の市川崑さんの仕事として評価してます。
演出法ですけど、りんさんの作品で「カムイの剣」のくノ一のシーンとか、「迷宮物語」の中のりんさんが担当した「ラビリンス・ラビリントス」とか、
いったいどんなメソッドでああいうスタイリッシュな映像を創ってるのか気になったので、ラビリンス～のキャラクターデザインと作画監督の福島敦子さんに聞いてみたら
「あぁ、りんさんは、何か雑誌の写真とかの切り抜きを出して「こんな画面にして」って言うだけなので、丸投げされたスタッフ全員で「うーん、どうやったらこんな映像になる？」
って相談しながら創るのよ」って教えて下さったので、そういう無茶振りを平気で出来るのがりんさんの演出法です。
https://ask.fm/LawofGreen/answers/111520446671 魔女宅は片渕の前にサトジュンが内定してた
パヤオは20代のサトジュンをもの凄い買っていて自分の後継者として指名していた
でもサトジュンが東映との労働運動から抜けることが出来ず自分から監督を辞退した
その後に出版されたラピュタの絵コンテ集にはパヤオとサトジュンの対談も載ってる
もしサトジュンがフリーになって魔女宅の監督やってたら中ヒットくらいだったろうし
その後のパヤオの活躍も全てなかった
ちなみにサトジュン案の魔女宅はラストシーンがおソノさんの出産シーンだったらしい
この辺の経緯は最近のアニメスタイルのインタビューで初めて知ったから結構驚いた その場合ユンカースもなかったことになる可能性大だから、今の歴史通りでいいな
てか早くBlu-ray出してほしい・・・ ジブリ残党軍の行く末…
アリエッティの演出助手の居村健治→君の名は、天気の子の演出
風立ちぬの演出助手の清川良介→若おかみの演出助手
マーニーの演出助手の仲澤慎太郎→IG作品の絵コンテ
ハウルの演出助の手鳥羽洋典→アニプレでプロデューサーとして大活躍 映画をやる能力はあるけれど性には合わないって感じ？ >>797
細田ハウルの演助だっけ
細田が東映から連れて行ったんだよな
>>809
サトジュンも細田もアニメ様がジブリに推薦してる因果がｗ
佐藤順一の昔から今まで（８）横にならない大学生時代と『魔女の宅急便』
http://animestyle.jp/2020/12/21/18783/
>>812
監督・演出：村田和也、高橋敦史、宮地昌幸、
柴山智隆、佐藤雅子、有冨興二
絵コンテマン：笹木信作
ぐらいかな…
奥村正志は何してるんだろうか 富野由悠季「レコード数百万枚売っってます。ガンダム以外にヒット作あり。小説もベストセラーたくさん」こいつが駿並に評価されない理由 [876811395]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1613867850/ >>816
アニメスタイルのインタビューで映画よりもTVが合うと言ってるな ジブリ出身ってハヤオに関わったというプライドと捨てられたというひがみが凄そう 【意味不明】衝撃､シン・エヴァンゲリオン劇場版は「劇中劇でほぼ確定」との情報 / ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Qも劇中劇 [737440712]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1613977032/ 糞スレを貼らんでくれよ
根拠がピアノ線だけじゃん、その記事 パヤオはユンカース・カム・ヒアみたいなほんわかキャラを好む >>822
逆かと思ってた
破のシンジが前向きすぎて嘘だったと思ってた
旧劇ラスト、海岸でアスカに首絞められてる真っ最中に考えてた上手く進んだエヴァ
Qは首絞められてるんで死にかけて悪い考えに染まったエヴァ、みたいな 久高司郎@kudaka1s
哀愁でとるやろ #サロン久高
https://pbs.twimg.com/media/EuGutGAUYAIjfYX.jpg
パラリンピックのアニメじゃ。しかし中止。泣くなあ
佐藤好春さんに褒められたぞ、これ
ぼｯﾁｬ言う競技やねん 「ガンダム哀戦士」特番
https://www.youtube.com/watch?v=aAX6pgePu6I
スタッフ若いし熱気とかすげえな
やっぱり勢いがないと歴史に残る作品は作れない >>827
最初に作打ちしてる演出さんは誰だろう？
打ち合わせの仕方が良いなあ 今年の押井監督の六本木ヒルズ226イベントが開幕されたとしても、質問コーナーで東北新社と菅ジュニアの件は質問しても答えんだろうなあ。 >>827
西島克彦
「俺もちょっと後に若手が集まってノリと勢いでプロジェクトA子作ったけど
歴史に残ったのはパヤオのコメントだけだった(´・ω・`).」 スタッフがガンダムの世界で冒険してるつもりになって作ってたのかね >>832
若い人達には感覚的にわからないだろうけど、今の原作付き１クールの作品の大量生産時代と違って作品に対して真摯で真剣だったんだよ
今はテンプレのキャラクター揃えてどこぞからねじ込まれた若手声優使えばヲタ消費はこれくらい見込めるからいっちょ上がりみたいなのとまったく違う そりゃあ作品数が増えれば、それぞれの作品に対する力の入れ方が、40年前と同じとはいうわけにはいかないけど、それでも当時のスタッフと今のスタッフで真剣さや真摯さに差があるとは思わないよ 昔は少人数で回してたから一人一人のの影響が強くはあっただろうな 当時は作風に個性を求める時代
アニメ誌が先導して煽った影響もあったけ
原作物のシリーズ各話で作画や演出方向が突出して違っていても
それは凄い個性として受け止められた
今は作風から個々の個性を排除する時代
視聴者が気にするのは原作通り作れているか
逸脱すれば原作破壊作画崩壊で袋叩き >>400
若い連中はかなりの数が話見てないよ
この前も作打ちでガンダムの話したけど皆んなさっぱりわからん感じだったし
特に女性陣 昭和のアニメ関係者がみんな
東映劇場長編見てた訳でもあるまいに
それと一緒 初期宇宙世紀三部作ですら計150話近く
劇場版三本と逆シャア加えたらぶっ通しでも60時間越える
んなもん見てられん罠 https://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1710/02/news037.html
名物編集者に言われた最高のアドバイス「ガンダムを1日で見ろ」
西尾維新。舞城王太郎。佐藤友哉。奈須きのこ。竜騎士07……。
彼らを商業デビューさせ、文芸の世界で成功させた、名物編集者である。
さらには、「まどか☆マギカ」の虚淵玄。「ダンガンロンパ」の小高和剛など、
他ジャンルで活躍している人間を積極的に起用した、出版社の副社長でもある。
ガンダムとZガンダムを1日で見ろ
ガンダムファーストとZガンダムの全94話を見ろと言う。
ラノベ作家でもガンダム視聴は必須項目なのに
アニメ関係者なら当然の事だろ…
うちあわせとかどうすんだよ アニメなんて見るなって当の富野が言ってるのに信者がこの有様 >>400
こないだスレイヤーズの監督が「ファーストガンダムなんか見たことないぜ」とか言い出して草だった >>817
奥村正志も何かの作品に参加してるっぽいけど…
https://twitter.com/okumura_masashi/status/1154546058065666048
＞すごい久しぶりに仕事を初めたので連絡用twitterアカウントを作りました。皆様、何卒宜しくお願い致します。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) オタクになれとは言わん
でオタクがいるような作品にアンテナ張っとけという事
好みじゃなくてもそこには人を惹きつける何かがある訳
今ならとりあえず鬼滅は全部でなくていいから観とけという感じ オタクなんてロボット物とはだかフギュアに引き付けられてるだけだろ 奥村が筆頭原画でクレジットされてるこれの事かな？
フォローしてる人も全員参加してるし
『パチスロエウレカセブン3』オリジナルエピソード Vol.1
https://youtu.be/HHub0QSEywc 【映画】ソ連のSF実写「不思議惑星キン・ザ・ザ」監督が自らアニメ化、「クー！キン・ザ・ザ」日本初公開 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1614236154/ 2021.02.26
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』公開日決定のお知らせ
初めに、この度の新型コロナウイルス感染症(COVID-19)被害に遭われた皆様へ、
心よりお見舞い申し上げます。
また、今現在も対応に当たられている医療従事者、
その関係者の皆様へも感謝と敬意を表します。
再延期の発表以降、検討を重ねました結果、
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の公開日を
西暦2021年3月8日（月）に決定しました。～
■公開初日より 「式波・アスカ・ラングレー」描き下ろしイラストチラシ 配布決定
3月8日（月）の公開初日より、
全国合計300万名様へ総作画監督・錦織敦史による
「式波・アスカ・ラングレー」描き下ろし
イラストチラシ（B6サイズ／二つ折り）を配布致します。
※3月8日(月)より公開の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』上映館で、
本作をご鑑賞されたお客様、お一人様につき1枚の配布となります。
※劇場により数に限りがありますので、配布終了の際はご了承ください。
※配布スケジュールは変更になる可能性があります。～
【作品情報】
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
西暦2021年3月8日（月）公開
上映時間：２時間35分
企画・原作・脚本・総監督：庵野秀明
監督：鶴巻和哉、中山勝一、前田真宏
テーマソング：「One Last Kiss」
宇多田ヒカル（ソニー・ミュージックレーベルズ）
音楽：鷺巣詩郎
制作：スタジオカラー
配給：東宝、東映、カラー
https://www.evangelion.co.jp/news/shineva-2/ >>859
着々とジブリ作品を他社に貸すビジネスモデル続けてるねえ
次のステップは国内外のアニメ会社にリメイクやらせるんだろうなあ ジブリもエヴァも末期感が凄い
結果的にガンダムが一番成功したな >>865
オモチャのあがりで細々と作らせてもらっている >>863
まずは庵野にシン・ナウシカをやらせるかだな >>865
末期なのはお前だけ
世の中みんながんばってんだぜ 【デデンデンデデン】「ターミネーター」Netflixで初のアニメ化！ プロダクションI.Gがアニメーション制作 [朝一から閉店までφ★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1614399666/ https://game.watch.impress.co.jp/docs/news/1305280.html
「機動戦士ガンダム」のIP別売上高は、グループ全体で2020年の3Q累計実績が627億円、
通期実績が781億円であったのに対し、
今回発表された3Q累計実績が676億円、通期見込は925億円という結果になった。
NHK総選挙の投票数
プリキュア 613,524
ガンダム 1,740,280
FFシリーズ 468,654
マクロス 254,131
エヴァ 109,577
セーラームーン 82,706
ガンダムは今年42年目で過去最高売り上げだからな…
まあ国内だけだがエヴァは勢いマクロス以下とかヤバくないか
コンテンツとしてほぼほぼオワコン化してる 庵野は自分たちで映像の権利を保持するために会社作ったわけで
わざわざ他社の版権に時間を費やすとは思えないな
ナウシカ3部作を3年おきに出すとして、10年くらいは過ぎちゃうわけでしょ
10年後には70歳、もうクリエイターとして寿命が来る 他社の版権とか関係なく好きなもん作るべきだと思うけどな
オリジナルに固執したらそれこそ寿命迎えそうだし >>876
カラーは庵野の個人事務所じゃないからな？
雇ってる連中にも金払う為には稼がなきゃ
好きにやるなら会社にしない方が動きやすかった
でも、金出す連中の言うこと聞かなきゃならない
富野氏はそれで苦しんだ訳で 閃光のバタバタウェイなんてうすら気取ったものを作ってるからな >>877
全額出資なんてエヴァ以外では成立しない気がする >>875
Q～シンの期間はほっといても玩具やスマホアプリや企業タイアップで稼ぎ続けられたけど
シンで一旦完結してしまうと徐々に収入が減っていく
今キャッシュがあるうちに次の何かを自社で開発しないと存続できない
エヴァの新シリーズなのか、完全新作なのかどちらでもいいけど
次の施策が軌道に乗らなければまたガイナの二の舞になる >>880
庵野は「会社作ったのはエヴァ新劇のため」って言ってなかった？
なら新劇終わったら解散しないのか
昔は「ガイナックスは王立完成したら解散するはずだったのに」って散々文句言ってたよな
カラーはガイナの二番煎じにはしないと決意してたと思ってたんだが 全額自社出資のエヴァ4作で数十億の儲けはあるだろ
監督自身が社長なのだから「次回作何を作っても許される」状態
日本で唯一無二のポジション 宮崎駿ですら鈴木のゴーサインがないと映画作れないからな
新海や細田も同様にプロデューサーの顔色うかがって「これがこけたら次回作作れない」と思いながら映画作ってる ジブリはネトフリに配信権売ったとかで
ン千億円とかあるんじゃないのか >>881
ニルス一作だけのつもりで設立したぴえろだって
40年以上経過した今も制作スタジオとしてある訳で
会社立ち上げたら簡単にハイ終わりにはできないのよ 4作の利益あってもそれを作ってる期間が長過ぎて
数十億の利益が残ってる気がしないけどな >>884
レンタル屋で100円で借りれるような旧作にそんな価値あるわけないだろ 叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
返信先: @seijikanohさん
余談。
#楠部三吉郎 著『「#ドラえもん」への感謝状』（2014年）には、
『#ガンバの冒険』の企画は #宮崎駿 監督が
#楠部大吉郎 さんが入院された際にお見舞いに差し入れた
本の中に斎藤惇夫著『冒険者たち ガンバと15ひきの仲間』が
あったことが契機と記されています。
https://pbs.twimg.com/media/EvUJI4cUYAkL45-.jpg 関係ない
そもそもガンバのアニメ化のきっかけって諸説あって
どれが本当なんだかさっぱり分からん パヤオの出崎嫌いの理由は本当謎だな
視聴者に媚びたりとかそういう作風でもないしむしろ表に滅多に出てこない職人気質の人だったのに
何がそんなに気に入らなかったんだ エースを狙えの劇場版で、コーチがヒロミを抜擢した理由で「母に似てる」と言わせたような演出が嫌いだからじゃね。
良くも悪くも手塚治虫っぽい演出 >>893
本書いてるのは弟だよ
甥っ子から教えてもらったというんだが
その甥がどうやって知ったかがみんな記憶がバラバラでどれが正しいか分からない randomsakuga@randomsakuga
Key Animation: ???
Movie: Memories (メモリーズ) - Magnetic Rose (彼女の想いで) (1995)
https://sakugabooru.com/post/show/64381
井上俊之@181ino
key Animationが誰かを正確に記すのは実は難しい。
それは日本独特の作画監督システムによります(近年では日本の作り方に倣った海外作品もあるかもしれませんが)
今作でもそれが顕著で多くのカットを私が描き直しました。
この一連の原画は上手な人でしたがそれでもかなり修正を加えています。
つづく
当時は現在のレイアウトチェックシステムが確立する過渡期で、レイアウト上がりの段階で作画監督は修正しないことが普通でした。
作画監督がチェックするのは原画が上がってからで、大幅な修正が必要になることが珍しくなかった。
それでレイアウト段階で予防的に修正をする原稿の仕組みが広がった
ただ今作は、やや特殊な作り方で、原画マンがレイアウトを描くケースは少なく、大半のカットを監督の森本晃司さん、今敏さん、私の三人が先行して描きました。
この一連は今さんのレイアウトでライトの光がピッタリBGと合ってるのは今さんお素晴らしいレイアウトのおかげです。 井上俊之@181ino
「彼女の想いで」制作終盤にレイアウトを縮小して張り込んで作成した絵コンテです(元のコンテと絵面が随分変更になったので)
今さん、森本さん、沖浦くん(レイアウトから担当した数少ない内の1人)のもの
私はと言うとレイアウトの上手い人に囲まれ劣等感でいっぱいでした。特に今さんの素晴らしかった
https://pbs.twimg.com/media/EvSSLSSUUAQ7jcF.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EvSSLSTVEAY1JdG.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EvSSLVtUUAUp3Zz.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EvSSLYGVcAUCCo3.jpg
見て貰えばわかると思いますが、森本さんのレイアウトに基づいて原画作業をするアニメーターはこの似ていない(失礼)森本さんのキャラ参考ラフを頼りに
キャラ表を見ながら何とか原画にするのです。なので上がった原画は懸命の努力も虚しく、恐ろしく「似ていない」絵で上がります。
つづく
問題は「似る、似ない」だけでは勿論なく、演技内容のニュアンスやエフェクトの処理をどうするかと言ったことも
原画が上がってからの作監対応になるので大幅な修正をするケース多発していた
ただし彼女の想いでに着いて言うと監督、今さんのレイアウトにはその点は基本ないのですが、、
つづく
この頃(80年代後半)までレイアウト段階で作監がチェックしなかった理由は様々と思いますが、何より作品のクォリティ、リアリティがそれ以前位と比べて上がってきて、
チェックのレベルを上げざるを得なくなったと言うことだが大きい
上がったなりの原画で顔だけ修正して済ます、のでは済まなくなった 井上俊之@181ino
一つ思い出したことが
「パトレイバー2」が同時期に制作中で、両方に参加していた沖浦が原画を直しまくっていた私に「レイアウトの時にちゃんと見ないからじゃん」とお怒ったことがあった(苦笑
その時の私の気分はと言うと「レイアウトん時に見たってどうせまた原画で直すよ」と言うものでした、、
そんな私も今は完全にその時の沖浦に同意しています！
レイアウト段階でアングル、演技内容、エフェクトなどの処理方法を監督、作監と原画マンとでしっかり同意し、要所要所に作監がキャラ修正を入れ、
それに基づいて原画作業をすると言うのが双方にとって最も効率的というのは間違いないことです。
「パト2」は現在のようなレイアウトチェックシステムが拡がるきっかけとなった重要な作品です。
その両方に参加していた沖浦が非効率なやり方をしたいた私に怒ったのはもっともな事だった。
その沖浦はその後日本一(いや、、世界一か)レイアウトにうるさいアニメーターになります
勘違いされてるリツイートがある様ですので、補足を
これはあくまで実際の「レイアウト」を「縮小して張り込んだもの」です
元々の絵コンテはもっとずっとラフなものです。 出崎に関してはパヤオだけじゃなくパヤオ組が粘着して嫌ってんだよな 普通に止め絵とか画面分割とかマンガ的演出が嫌いなんでしょ @samepacola
「渡部隆さんと小林誠さんのメカデザインは本当に好き。
それとは別に『新世紀エヴァンゲリオン』のメカも好き」と。
/ “Katsuhiro Otomo On Creating 'Akira' And Designing The Coolest Bike In All Of Manga And Anime”
https://www.forbes.com/sites/olliebarder/2017/05/26/katsuhiro-otomo-on-creating-akira-and-designing-the-coolest-bike-in-all-of-manga-and-anime/ >>905
出崎さんモテたらしいからねえ
晩年も若い子連れてたらしいし 渡部高志さんと名前がごっちゃになる人か
メカも美術もハイレベルで行けるって凄いよね ミニ「鈴木敏夫」伝
https://ameblo.jp/mangetsuhakase/entry-12659705957.html
※蛇足※
ジブリでおれは確かに
プレッシャーを感じていたけれど
それは宮崎氏本人に対するものではなくて、
実際のところは、
「いつも宮崎・高畑両氏の作品だけを
手掛けているアニメーター諸氏」に
対してのプレッシャーだった気がする。 >>909
やっぱ真実に巧妙に嘘を混ぜ込むのが鈴木敏夫なんだなｗ 嘘を混ぜて、聞き手が面白く感じるんだからその技量は凄いとか、妙に感心してしまうな ジブリのアニメーターは宮崎信者だけに、そいつらのお眼鏡にかなうのは大変だったろう 叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
「#男鹿和雄 展」（2007年）裏話。
同展最古の作品が『#侍ジャイアンツ』背景（1973年）。
男鹿さんご自身の提供だったと思いますが、マウンド上で飛び上がる蛮ちゃんと八幡先輩のセル＋背景、
ハーモニーの同画トメ2点。デルマと色鉛筆でザッと描かれたハイコンのグラウンドが印象的な作品でした。（続
https://pbs.twimg.com/media/EvZ1R_tUUAcJFbz.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EvZ1UK3VIAI9H-5.jpg
続）しかし、展示解説では話数の明示なし。気になって調べてみると『第10話 多摩の川風・地獄風』のラストカットと判明。
けれども、同話EDに男鹿さんの氏名がありません。後日なぜノンクレになったのかを男鹿さんに伺ってみると
「各話を小林プロ全体で分担して描いていたが、クレジットに全員を（続
https://pbs.twimg.com/media/EvZ3eZ9VEAUXlAM.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EvZ3hGKVEA0DJ6z.jpg
続）載せられないので、2話ずつ位に分けて全員載せていたような気がする」とのことでした。
調べてみると確かに中野一朗さん・ #男鹿和雄 さん達の班と平川栄治さん・ #水谷利春 さん達の2班で各話表記が回っています。
当時のテレビシリーズはクレジット=全制作スタッフではない可能性もあるという話。
https://pbs.twimg.com/media/EvZ57S6VoAUJZi4.png
この証言には傍証も多々あります。
テレコム作画の『#死の翼アルバトロス』『#さらば愛しきルパンよ』（1980年）のED原画・動画クレジットは1人も重複者がいません。
これは2班に分けて作画したのでなく、表記人数の制限があったので全員を2分割したと聞きました。多くの人が2作品共担当されています。
https://pbs.twimg.com/media/EvZ9R0rVIAMwan5.png
https://pbs.twimg.com/media/EvZ9T87UUAAwCMY.png
https://pbs.twimg.com/media/EvZ9VazUYAAWSFt.png
https://pbs.twimg.com/media/EvZ9WpwVoAMt44c.png hoshinoruri@hoshinoruri16
仕上げのスタッフなんか載ってない人のほうが多いという話を研究家を自称する人にした事があります。
私の知る限り仕上げに限らず掲載されるスタッフの上限数は決められていて、各スタジオが決められた人数分の名前を製作会社に伝える形式でした。
実際にはタッチしてない人が入ってたりする事も、、、。
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
私も仕上げを半年ほどやったことがあるのですが、何百枚塗ってもスタジオ表記のみでした。バイトでしたから当然ですが。
hoshinoruri@hoshinoruri16
仕上げの場合、戦力的には外注のベテランおばちゃんが最強ですが名前が出るのは社内スタッフの偉い人から順にって感じでした。
作画だと経験の浅い人にご褒美的な意味で名前出すとかもありましたね。
なんにせよ、アナログ時代は名前が出ない人が少なくないのでちゃんとした記録を残すのは大変ですね。
でぶち(Hiroaki debuchi)@desk_neko
まあ、動画・仕上げなどは、関わってる人数が多いので、
スタジオ内で、「じゃんけん大会」で名前の掲載を決めてましたね～。
昔、「妖獣都市」というマッドハウス作品で、どうしても名前が載りたくて、じゃんけんで勝ち取り、ワクワクして作品見たら「誤植」だったっていうオチｗ。
わとそん@doctoruwatson
昔のクレジットに名前が記載されないスタッフが多々いるのは知ってたけど、こういう配慮があったのは知りませんでした。
またそれ以上に、今スレッドの最初から読んでの、この結論に至るきっかけからの流れが明快で感動しました。
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
20年ほど前に当時のテレコムに在籍された方々に取材して複数の証言を得ました。田中敦子さんが『アルバトロス』アヴァンのすき焼きシーンをやっていた等々。
『名探偵ホームズ』のテレコム回も同じようなことになっています。 みの／箕輪豊@putemino
私も動画時に所属していた下請けスタジオで「今回クレジットに2人載して貰えるから◯◯さんと、△△さんの番で」と枠のローテーションといった感じで体験しています。
その頃からクレジットは実データーと違うんだな～はあるあるなんだと思ってました(^_^;)
タバスコ@tabasco9924
昔携わった作品では外注先から提示してくるスタッフのメンツが少なく、クレジットがスカスカでカッコ悪い、と制作スタッフの家族の名前が載った事が。
「制作進行がフアン」と言う理由でキャストにクレジットされている声優さん(！)が動画だったか仕上げだったかにダブルでクレジットされた事もｗ
かく言うワタシも、某作品で名前が載らなかった事が数回あった……
みの／箕輪豊@putemino
さすがにそこ迄のお話は聞いたことがなかったので、瞬間笑いが出てしまいました…(^ん^;)
タバスコ@tabasco9924
その作品、スポーツアニメだったんですが、同じ理由でその声優さんの名前が劇中のトーナメント表に載った事もありました。
アフレコ(当時は色が付いていた)で「あっ あたしの名前！」とその声優さんがはしゃいでいたのを思い出します(＾＾;)。
みの／箕輪豊@putemino
その辺に知ってる名前使ってしまうのも昔あるあるなお話しですね～（＾ω＾） >>915
メージュの編集長時代、某アニメーター恫喝したのは超有名。 そもそもアニメージュの前はヤクザとエロのアサヒ芸能にいた人だからね 伝聞だけど宮崎さんが出崎さんを毛嫌いしてたのは出崎さんのあまりの女遊びの激しさに原因があるらしい
どのパートか不明だけどノンクレでコブラの原画もやってるからそこまでの嫌いかたではないとおもうけど 宮さん真面目だからねぇ
自分と同じくオタクで真面目な富野さんとは馬が合うが 出崎は3回離婚してる性格破綻者なんだが
逆に富野は堅実な常識人なんだよね >>925
精神的愛人だから真面目だろ
相手はたまったもんじゃないが 実際にどういう関係だったかなんて部外者には知る由もないし >>930
部内者だった押井が言いふらしてるからなぁ セクハラでピクサークビになったラセターとは
まだ交流あるんだろうか 富野もアメリカだったらセクハラでクビになってんのかな 正直いって業界の大御所なのにお尻を触るだけとか可愛いもんだろ
西崎なんて現場に毎回違う愛人を呼んでたぐらいで
声優や下っ端のメーターなんて監督や作画・音響監督やPに枕とか身体売ったりも普通にある世界だろ
富野なんて声優にお触りしたらこっぴどく怒られたみたいだしガンダムの原作者が小心者すぎて泣くわ
ていうか男にも抱き着くようなタイプだからセクハラですらない
実力以外のところでスタッフを判断しないよう気をつけている人でもあるから
例えば触らせてやったからと言って重用してもらえるわけでもなさそうだし時代的にまったく無問題
てか犯罪ではないが庵野の方がやばいだろ
監督の立場で声優にアタックするって 男も女も両方尻触るからセクハラでない！は通らんでというか普通に罪二倍なだけやで オタキン岡田なんて単位を餌に何人も女子学生食いまくってたろ(これこそ犯罪だろ）
枕強要も聞くしそんな屑みたいなのがいてる業界なのに
富野が声優に触った！セクハラで犯罪とかあまりに馬鹿過ぎるわ
良い作品を作るスキンシップ、コミニュケーションだろ
だいたい演技指導も出来ない監督や音響が多すぎるしな まぁ富野がパワハラセクハラで叩かれるのは有名税みたいなもんだ
微妙に名が通ったスタッフの名前だしてこっちがひくような陰湿な話なんて聞きたくないし
富野を叩いておけば笑い話で済む Prime Videoプレゼンツ『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』シリーズ同時視聴イベント開催！
『これまでのヱヴァンゲリヲン新劇場版＋シン・エヴァンゲリオン劇場版
冒頭12分10秒10コマ』世界最速公開！
2021年3月5日（金）、6日（土）、7日（日）の3日間、
Amazon Prime Videoの公式YouTubeチャンネルとtwitterにて
『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序、：破、：Ｑ』同時視聴イベントの開催が決定！
7日の『：Ｑ』同時視聴イベント内では、
2019年開催の冒頭上映イベント「0706作戦」で
公開された映像に、新たに未公開部分を追加した
『これまでのヱヴァンゲリヲン新劇場版
＋シン・エヴァンゲリオン劇場版 冒頭12分10秒10コマ』の公開も決定しました。
この冒頭映像は、Prime Videoの公式YouTubeチャンネルとtwitterにて
ライブ配信、カラー公式YouTubeチャンネルでもプレミア公開いたします。
さらに配信後にはPrime Videoにて2週間限定で見放題独占配信！
プライム会員の方なら、『これまでのヱヴァンゲリヲン新劇場版
＋シン・エヴァンゲリオン劇場版 冒頭12分10秒10コマ』を
期間中何度でもお楽しみいただけます。
Prime Video
『これまでのヱヴァンゲリヲン新劇場版
＋シン・エヴァンゲリオン劇場版 冒頭12分10秒10コマ』～
2021年3月8日（月）0:30～3月21日（日）23:59 見放題独占配信
※当URLは2021年3月8日（月）0:30より有効となります。
https://www.evangelion.co.jp/news/wp-content/uploads/2021/03/eva4_amazon_B_1920x1080-1024x576.jpg
https://www.evangelion.co.jp/news/primevideo_eva/ 【悲報】押井守の新作アニメ『ぶらどらぶ』配信開始してるのに誰も見てない お前ら押井の事嫌いなの？ [379278269]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1614790001/ セクハラの度合いだな
枕とか性関係出すとかはもちろん一発アウト
演劇指導で役者の感情を引き出すためにタッチ
まあ許容範囲じゃないの
声の演技売ってるクリエイティブな仕事だし
声優は一般的な仕事じゃない >>941
令和の時代に昭和時代に富野がやってたお触りだって一発アウトだろ
富野は反面教師として良い広報になってるよ 機械的な指示で満足いく演技が出来るのか?
演技は場合によっちゃタッチもしょうがない
別に富野のおさわりは性的な意味じゃない
緊張をほぐしたり
怒らせて感情を昂らせて声を出したり
要求する声を引き出す高度な演技指導だぞ 世の中の音響監督でセクハラ演技指導やってる奴なんてもう居ないだろ
ハゲだけ特別という訳にはいかん セクハラや犯罪まがいの事しなくても良い仕事する演者やスタッフはたくさんいる
クリエイティブな業界だからといって
それが大目にみられるのはおかしいダメなものはダメにしないと自重できない奴がやらかす
許認可事業でも昔と違ってクリーン化が進んでいる
世代交代による自浄作用が少しづつ成果になっている 未だに石黒さんの名前あがらず
死者に鞭打つのは5chでもタブーか >>933
あれ海外じゃあんなのスキンシップと流された橋本聖子より
全然ライトな事しかあがってないのに首だぜ、なんというダブルスタンダード >>943
鵜飼るみ子にセクハラする富野に
「わたしのお尻をさわりなさい」と一喝した井上瑤伝説かっこいい お前らが富野富野うるさいからZをまた周回する羽目になったじゃないか
けしからんなあ アニメをエセ実写にしたダメにした連中ばっかじゃんｗ
こいつら スタジオ地図もカラーみたいに自社配給に乗り出すのか？
映画『時をかける少女』4DX上映が決定
https://dengekionline.com/articles/69165
＞配給：スタジオ地図LLP、ユナイテッド・シネマ >>955
時かけってそういうの向いてないだろうに アニメがオワコンになったのはハリウッドのCGが進化した実写に負けたからだな
AKIRAとか攻殻とかエヴァみたいな表現はアニメでしかできなかったけど今はハリウッドでもできる
残ったのはハリウッドでは誰もやろうとしない鬼滅みたいな和風なもの
あとはけいおんみたいなアニメ絵そのもののフェチズムで成立してるもの 宮崎が圧倒的に国際的に評価されてんのも
和風の題材が多く、アニメ絵でしかできないフェチ的な表現が強いからだろう 2005年に放送されました今 敏監督 NHK「トップランナー」再放送のお知らせです。お見逃しなく！！
Eテレプレーバック
NHK Eテレ1／東京 3/14（日）14時30～15時30分
http://uproda11.2ch-library.com/e/es000016399315874911239.jpg >>956
踏切前で主人公がこけると観客も座席から放り出される
鼻血出した人が優勝 >>962
あとキャッチボールのシーンで座席が揺れる
多分
えらい豪速球に感じて違和感バリバリになるなコレは >>964
女投げ作画の素晴らしさがー が成立しなくなるのですね 伏線出るたびにラベンダー臭出しまくるだけかと思う。 >>958-959
反論も多いだろうけど正しい意見だと思う
アニメはジャポニスムとして評価されている側面もある オワコンどころかむしろインターネットのおかげで昔はオタクだけのものだったのが大衆化してるように思うけど
影響力もいまのほうがずっと大きいでしょう 「○○は終わった」とか言えちゃう俺様凄い！
とか厨二丸出しメンタリティの奴がまだ生存してるから サブカルチャーだったアニメは終わったも同然
あとは幼稚なバカに消費しつくされるだけ 自分たちの仕事を終わったとか言ったらモチベーションなくなるだろ 映画館で細田の新作の予告上映してたけど、
サマーウォーズの二番煎じみたいな内容だった。
どうせ制作するならおおかみこどもの脚本家に
脚本書いてもらうか原作付きの作品アニメ化すればいいのに。 ライセンス取引の専門展にスタジオ地図が出展してるけど、マッドハウス時代の時かけ、サマウォもスタジオ地図LLPが版権管理してるのね
https://content-tokyo2020.tems-system.com/eguide/jp/LJ/details?id=1763
＞スタジオ地図は細田守監督作品の制作拠点です。
＞映画作品より派生する事業プロデュース機能として、日本テレビ・KADOAKWAとスタジオ地図有限責任事業組合（スタジオ地図LLP）を設立、作品IPの利活用を行っています。 エバ、やっと完全に決着付いたみたいだ
宮崎が言ってたみたいにこれから「エバ2を作り続ける道」を卒業して「誰かのために映画を作る道」に入っていくのかな 完全に決着も何も旧劇とおんなじことしか言ってなくて未だに何言ってんだコイツ感半端なかったけどな スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 午後3:36 ・ 2021年3月8日
鈴木さんとの定例打ち合わせを終え、
宮崎さんは作打ち（作画打ち合わせ）へ。
作打ちとは、監督と担当アニメーター、
メインスタッフが集い、
絵コンテをもとにカットごとの演出と
芝居の内容を共有する打ち合わせのこと。
宮崎さんの作打ちはいつも
身振り手振りで行われ、笑いが絶えません。
https://pbs.twimg.com/media/Ev7_sy4VgAAcpJF.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1368812886240358401
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 綾波が田植えするはなしなんだって？
なんじゃそりゃｗ ロケハンで撮った写真を加工したみたいな背景だけど誰が美術監督なんだろ？
https://twitter.com/lion253_2207/status/1362323734481182721
＞細田守最新作の舞台が高知の田舎町と聞いてどこかと思ったら越知町じゃないか！仁淀川！完全なる浅尾沈下橋！！楽しみすぎる。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 今敏出演のNHK「トップランナー」3月14日にプレイバック放送、当時の裏話も
https://natalie.mu/comic/news/419373
「Eテレ プレーバック トップランナー
『アニメーション監督 今 敏』」が、
3月14日14時30分よりNHK Eテレで放送される。
教育テレビ・Eテレで放送された番組の中から、
視聴者からの「もう一度見たい」という
反響が大きかったものをピックアップして届ける
「Eテレ プレーバック」。
今敏が生前の2005年に出演した「トップランナー」を取り上げる
3月14日放送回では、当時の映像のみならず、
司会を務めた武田真治が振り返る舞台裏のエピソードや、
本上まなみからの手紙も紹介される。 荒川直人@nao_arakawa
英国の映画誌「Sight & Sound」は
2021年4月号でスタジオジブリの
鈴木敏夫プロデューサーのインタビューを掲載し、
宮崎駿監督の次回作『君たちはどう生きるか』の
アニメーションが半分完成していることを明らかにした。
またこの映画の公開はあと3年は見込めないと述べた。
Anime News Network@Anime
https://twitter.com/Anime/status/1368925734685847553
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) Hidenori Matsubara 松原秀典@HideMatsubara
急遽初回を皆さんと
一緒に観ることが出来ました。
これからの皆さん、よろしくお願いします。
https://pbs.twimg.com/media/Ev64fsiVIAUtyTH.jpg
轟さん、鶴巻さん、前田さん、
吉崎くんとひとしきり話して満足。
『ああっ女神さまっ』が終わって(22年くらいか)
『サクラ大戦』もまあ終わってて
(未だにちょいちょい描いてるけど)
そこまでではないけど
『この世界の片隅に』もがっつり６年やってたし
『エヴァ』もついに終わったので
人生レベルで長いの全部終わった。
包括して「さようならすべての…」ってなってる。
明日あたり鏡見たら総白髪になってるんじゃないか。 yoichi senzui＠ナイス害@sen_cha
おはようございます
バルト9に向かいます。
もうすぐ。
https://pbs.twimg.com/media/Ev6JcwDVEAAgFj_.jpg
急いで戻って打合せに行く。
朝イチでeva見てそのまま
エキサイティングな打合せして
帰ってきたらまだ夕方前なのに
もうグッタリして疲れた…
今日は精神の疲れの方が大きい。
見終わった直後の打ち合わせで
鈴木さんに感想聞かれるってどんな罰ゲームだよ…
あとはたまたま隣席が
有名人だったので緊張したのもある。 株式会社カラー@khara_inc
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
異例の月曜公開となりましたが、
お陰様で多くの方に足を運んでいただき、
初日興行収入8億277万4200円、
初日観客動員数53万9623人と
非常に良いスタートを切ることができました。
皆様には感染対策など
お願いばかりで恐縮ですが、
本当にありがとうございます。 橋本 敬史@norider1965
今日は大切な友人から
エバを観てくださり
感謝のお言葉をいただきました。
鬱病とプレッシャーの中
出来るだけの事をやったつもりでしたが
ホント涙出るくらい嬉しいです。
画で人の感情を揺さぶれるのって素敵。
隅っこですが参加できて感謝です。
庵野さん、そしてファンの皆さん
ありがとうございました。
ぼかぁ、これからは
燃え尽きないようにやらないといけないね。
まぁ、雑念を切って
自分を高めるために
使い捨て仕事でなく
信用信頼してくれる作品で頑張ります。
これからも宜しくお願いいたします。 スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
ジブリの道具（22）
「修正用紙」宮崎さんは
原画の上に修正用紙を重ね、
上からチェック・修正してゆきます。
一般的に修正用紙は
ピンクやクリーム色なのですが、
ジブリは白い作画用紙の右下に、
マーカーで印をつけるのが伝統になっています。
では質問。縦の長さも3ミリ短いのですが、なぜでしょう？
https://pbs.twimg.com/media/EwAJWokVEAMKhWN.jpg スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
ジブリの道具（22）の答。
正解の方、いらっしゃいましたね。
縦の辺が原画用紙より短いことにより、
パラパラ動かしたとき、
原画と一緒に修正用紙まで
めくれないようになっています。
緑色は、宮崎さんの後に
原画を修正する作画監督の修正用紙。
更に5mm短いので、
常に後の工程の修正を確認できるのです。
https://pbs.twimg.com/media/EwFAiZUXYAQlxPT.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EwFAiZZXEAISoit.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EwFAiZVXIAwfFw3.jpg スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
昨日のツイート訂正します。
3mmの差は、
監督修正用紙と
作監修正用紙の長さの差で、
原画用紙とは
もう少し差がありました。
ごめんなさい……。
https://pbs.twimg.com/media/EwFGrrOXYAgHb-9.jpg このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
life time: 76日 11時間 11分 7秒 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
運営にご協力お願いいたします。
───────────────────
《プレミアム会員の主な特典》
★ 5ちゃんねる専用ブラウザからの広告除去
★ 5ちゃんねるの過去ログを取得
★ 書き込み規制の緩和
───────────────────
会員登録には個人情報は一切必要ありません。
月300円から匿名でご購入いただけます。
▼ プレミアム会員登録はこちら ▼
https://premium.5ch.net/
▼ 浪人ログインはこちら ▼
https://login.5ch.net/login.php レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
