◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１１０◆◆
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
▼宮崎 駿(78)▼
★監督 劇場アニメーション映画『君たちはどう生きるか』制作中
▼押井 守(68)▼
★監督 劇場アニメーション映画『キマイラ』(原作：夢枕 獏)制作中
総監督 ＴＶorネット配信アニメーション「ぶらどらぶ」制作中
▼大友克洋(65)▼
★監督 劇場アニメーション映画『ORBITAL ERA』制作中
『AKIRA』(原作1～6巻準拠したストーリー)新アニメーションプロジェクト進行中
▼庵野秀明(59)▼
★総監督 『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』2020年6月公開予定 制作中
特報：https://www.youtube.com/watch?v=-xezMJ2s50E
特報2.5：https://www.youtube.com/watch?v=_ffbBbB9cA8
企画・脚本 「シン・ウルトラマン」2021年公開予定(シン・エヴァ完成後合流予定)
▼今 敏(満46歳没)▼ 2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★『夢みる機械』制作中止(海外の有能の監督が手を上げればやる可能性も有り)
公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
★今 敏原作の『OPUS（オーパス）』のアニメーション企画が進行中(？)
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
konsatoshi Twitter：http://twitter.com/konsatoshi
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０９◆◆
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【宮崎 駿】
『君たちはどう生きるか』
監督・脚本・原作：宮崎 駿
演出(？)助監督(？)：片山一良
作画監督：本田 雄
原画：高坂希太郎、山下明彦(？)
美術監督：武重洋二(？)、吉田 昇(？)
映像演出：奥井 敦
音楽：久石 譲 https://pbs.twimg.com/media/DB8csojXgAAMy8g.jpg
プロデューサー：鈴木敏夫
アニメーション制作：スタジオジブリ
引退会見から長編アニメーション復帰する際の
2016年4月に二馬力をスタジオジブリへ合弁して解散する
(社員旅行を制作部門解散の2014、15年と中止してたが2016年より再度実施)
鈴木敏夫氏「時間制約なし、お金も使い切る。盛大に遊ぶよ」
～現在プロデュースするのは引退を翻した宮崎駿監督の新作。
「おそらく最後。
ジブリを愛するファンのためにも、
好き放題に作ってほしい。
時間制約なし、お金も使い切る。 盛大に遊ぶよ」 ～
https://www.news-postseven.com/archives/20181116_801640.html
◆作品の内容
・アイルランド人の
児童文学(失われたものたちの本？)に影響を受けたオリジナル作品
・舞台は日本
・タイトルの『君たちはどう生きるか』は
吉野源三郎著の本「君たちはどう生きるか」が
主人公にとって大きな意味を持つという話
・大ファンタジー
・主人公は孤独の少年
主人公は見失った自分の世界を取り戻そうとする
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/3-4 ・主人公は宮崎駿、その他に高畑勲、
保田道世、鈴木敏夫のモデルが出て来る
(鈴木Pがモデルの通称はサギ男)
・主人公(宮崎駿)を導いてくれる高畑さん(のモデル)という
ストーリーの映画になる予定が
高畑さんがお亡くなりになり(始めは制作中止を言い出し)
完成してる中盤よりストーリーを方針変更
・ヒロイン像はカンヤダ
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/4-5
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1554745172/264-266
・作画スタッフ(本田師匠？)に刺激され
今までの作画スタイルから変更？
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1554745172/4
◆スタッフの状況
・作画監督に㈱カラー所属の本田雄氏を招聘
・演出(？)助監督(？)に片山一良氏を招聘
・動画と背景美術で新人育成枠で若干名をジブリHPにて募集
契約期間は2017年10月1日からの3年間
動画6名、背景美術5名が合格(女性10名、男性1名)
・少数精鋭で作画作業
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/5-6
・高坂希太郎氏原画で参加
(若おかみで本田氏に原画を手伝って貰ったお礼で)
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/6
・日本での手書き(紙へ絵の具で描く)の背景美術制作は
この作品が最後？ Oscar Week 2019 細田守発言にて
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/693
・仕上げ（デジタルペイント）スタッフ募集
業務委託契約 2019年10月1日から
君生きのデジタルペイント業務終了の日まで
最短でも1年半程度の期間を想定(2021年夏)
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1554745172/59-60 ◆制作進行状況
・2016年7月より絵コンテ(起承転結4つのA～Dパート)開始
Aパート(約20分ぐらい)終了後
Bパートのコンテが約半年ぐらい停滞
2017年春頃に鈴木Pの一言でコンテ作業が進展
2018年3月(？) コンテCパートまで完成
・2017年7月3日午前中にメインスタッフへ向けて
宮崎駿監督が作品説明を行いその後開所式を行う
・製作委員会方式を止めて
ジブリ資本で製作
宣伝も予告編とか新聞広告ぐらいでSNSを活用
・完成するよう考えて上映作品は短い
2017年正月に遊びに来た庵野から
画コンテをUPしてから制作に入ってと欲しいと
途中で死んだら僕が引き継ぐのでお願いされ
何が何でも自分で作る為に長編から中編へ変更(？)
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/7-8
・高畑勲監督が2018年4月5日(木)午前1時19分
帝京大学医学部附属病院にて逝去
その後数か月に渡り絵コンテ作業休止
(ストーリー上に高畑さんをモデルにした人が出てた事も有って
高畑さんが逝去した直後制作中止を言い出す)
夏頃より絵コンテ作業再開
・2018年8月26日「イーハトーブフェスティバル2018」講演会にて
完成はどれぐらいか尋ねられ「完成は後3年ぐらい先」と鈴木Pの返答
・宮崎駿監督は新作の絵コンテを描いてるが、遅々として進んでない
宮崎監督含む制作スタッフは20時には帰宅する
2018/12/18 新宿ピカデリー10周年特別上映「崖の上のポニョ」
スペシャルトークショー(藤巻直哉、奥田誠治、西岡純一)
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/8-9 ・2018年11月8日時点で 絵コンテが約3/4までUP
全部UPするのは年越え2019年と鈴木Pの予想
ラッシュチェックも行われている
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1554745172/63
・鈴木P「(2019年)初夏に、宮崎駿の新作
『君たちはどう生きるか』の絵コンテが完成する。
ここまで来るのに3年近い年月を要した。
映画の完成はさらに3年後、2022年の夏を予定している」
天才の思考 高畑勲と宮崎駿 (文春新書)より
・鈴木敏夫プロデューサー
「(宮崎駿監督作品『君たちはどう生きるか』の)ラッシュが
もう出来上がってんですけどね、観るたびにワクワクするんです、
ドキドキするんです。あのね、隅っこの方も
全然手を抜いてないんですよ(笑)。
ラッシュを観ながらもう楽しみでしょうがないですね、3年後が」
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/6
・鈴木敏夫プロデューサー
宮崎監督の新作「君たちはどう生きるか」の絵コンテがこのほど完成した。
「今までになく手応えがある」。２０２２年夏の完成を予定。2019年7月4日
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/123
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/125
・古城環スタジオジブリ制作部副部長
「絵コンテをまだチョコッと直されてる」
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/478 【押井 守】
『キマイラ』 劇場アニメーション映画
監督：押井 守
音楽：川井憲次
脚本：虚淵 玄(？)
原作：夢枕 獏(朝日ノベルズ)
アニメーション制作：Production I.G
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/9
※『キマイラ』映像化発表！ 30年以上書き続けてきた、夢枕獏氏に思いを聞いた。
■『キマイラ』映像化！ 押井守氏とキャラクターへの思い
https://ddnavi.com/interview/467317/a/
『ぶらどらぶ』
原作・脚本・総監督：押井 守
監督：西村純二
キャラクターデザイン：新垣一成
脚本：山邑 圭
音楽プロデューサー：Daisuke 'Dais' Miyachi
アニメーション制作：ドライブ http://drive-music.jp/animation/works/vladlove/
アニメーション制作協力：Production I.G
制作：株式会社コミックアニメーション
製作：いちごアニメーション株式会社
公式：http://ichigo-animation.com/
※2020年春ごろに全12話で放映される予定（※テレビアニメかネット配信かは未定）
物語は吸血鬼の少女と彼女を匿（かくま）うことになった
女子高生を中心にしたドタバタコメディー 【大友克洋】
『ORBITAL ERA』 新作SF長編3DCGアニメーション映画
原案・脚本・デザインワークス・監督：大友克洋
アニメーション制作 :サンライズ
CGパート制作：YAMATOWORKS
公式：http://orbital-era.com/
公式Twitter：https://twitter.com/OrbitalEra
ORBITAL ERA - 1st teaser（44秒）：https://www.youtube.com/watch?v=GEOveeZuor0
サンライズプレスリリース：http://www.sunrise-inc.co.jp/news/news.php?id=16832
※近未来、建設途上のスペースコロニーを舞台に
特異な環境や社会の中、翻弄されながらも生きていく少年達の冒険活劇。
少年の目を通して描かれる 人類未来のリアル。
森田修平氏スペシャルインタビュー
https://cgworld.jp/interview/201907-yamatoworks.html
SF長編アニメーション映画「ORBITAL ERA」
制作開始に伴いYAMATOWORKSがクランクインスタッフ大募集！
https://cgworld.jp/jobs/30056.html
『AKIRA』
新アニメーションプロジェクト進行中
※原作漫画の1～6巻に準拠したストーリー展開
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ・2019年1月31日 シン・エヴァンゲリオン劇場版の打ち入りパーティー
庵野総監督の一本締め＆鶴巻監督の乾杯の音頭
・2019年3月20日 アフレコ開始
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』アフレコも始まりました。
(写真は庵野監督の台本です)
・緒方恵美@Megumi_Ogata 6月24日
～アフレコは再三お話ししている通り、
まだBパートまでなので、私も全貌知りません。
・公式アプリ『EVA-EXTRA』にて
『シン・エヴァンゲリオン劇場版 AVANT1
（冒頭10分40秒00コマ）0706版』期間限定で無料公開
App Store『EVA-EXTRA』
https://apps.apple.com/jp/app/eva-extra/id1467872512
Google Play『EVA-EXTRA』
https://play.google.com/store/apps/details?id=jp.co.khara.evangelionextra
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/10
・2019年8月9日(金)より特報2.5を公開
「シン・ウルトラマン」 2021年公開予定
監督：樋口真嗣
企画・脚本：庵野秀明
製作：円谷プロダクション 東宝 カラー
制作プロダクション：東宝映画 シネバザール
配給：東宝
東宝→シン・ウルトラマン：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/shin-ultraman.html
・～樋口真嗣監督率いる樋口組に、庵野秀明が企画・脚本として参加いたします。
なお、脚本検討稿は2019年2月5日に脱稿、
庵野は『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の完成後、樋口組に本格的に合流する予定です。
『シン・ウルトラマン』映画化に関するお知らせ： https://www.khara.co.jp/2019/08/01/01/ 【今 敏】
『夢みる機械』 制作中止
原作・脚本・監督：故 今 敏(満46歳没)
公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
・今さんの後を継いで完成させてくれないかと4,5年粘ったが
「夢見る機械」は今さんの作品であるべきと制作中止決定した
・「今の日本のアニメ界には、テイストの違った優秀な監督はいますが、
今と同じ力量を持つ監督がいない。今のところ今以外では考えられず、
プロジェクトを凍結し、プランで終わらせるしかなかった」
「むしろ海外の才能ある監督がやってくれるのであればやらないとは限らない」
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/11
・「夢みる機械」は、無理に作って今監督の思いから
悪い意味で外れてしまう作品になるよりは、
今フランスから話が来ている今監督のドキュメンタリー内で
何らかの形で披露するとか、 一部絵コンテが完成していて、
アニメーションとして動かせる状態になっている部分のみ公開する
丸山P 「僕が今78歳で、この年齢で最後まで作りきれるのかという
（時間的制限上の）気持ちもあります」
「遺言を守って完成させればいいというものではない」
「時間や費用という枷はどうクリアするのか」
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/780
『OPUS（オーパス）』
原作：今 敏(徳間書店)
音楽：平沢進
プロデューサー：丸山正雄
アニメーション制作：MAPPA／スタジオM2
・仏パリで行われたJAPAN EXPO 2017で、
今 敏氏の原作漫画『OPUS（オーパス）』をアニメ化を
MAPPA／スタジオM2でアニメ化と丸山正雄プロデューサーが明かした。
・平沢進氏のツイート
私は今敏の作品「OPUS」のテーマ曲を依頼され、
制作に取り掛かった、と叫ぶから、止めるなら今だ。
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/11 【2019年 劇場公開予定作品】
【12月20日(金)】
『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』
監督・脚本：片渕須直
監督補・画面構成：浦谷千恵
キャラクターデザイン・作画監督：松原秀典
美術監督：林孝輔
音楽：コトリンゴ
プロデューサー：真木太郎／企画：丸山正雄
原作：こうの史代『この世界の片隅に』（双葉社刊）
アニメーション制作：ＭＡＰＰＡ /配給：東京テアトル
製作：2018「この世界の片隅に」製作委員会
公式：https://ikutsumono-katasumini.jp/
特報：https://www.youtube.com/watch?v=GZW1fIkMVc8
特報2：https://www.youtube.com/watch?v=lvrF3933VXc
【2020年】
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
原作・脚本・総監督:庵野秀明
詳細は>>9-10
【2021年】
『犬王』
監督：湯浅政明
脚本：野木亜紀子
キャラクター原案：松本大洋
アニメーション制作：サイエンス SARU
原作：「平家物語 犬王の巻」古川日出男著/河出書房新社
https://pbs.twimg.com/media/D81vA0FVsAIdc0K.jpg
※南北朝から室町期に活躍し、観阿弥・世阿弥と人気を二分した能楽師、
犬王の実話をもとにしたミュージカルアニメーション。
三大将軍足利義満の愛顧を受け、後進である世阿弥に多大な影響を与えたとされる犬王。
数多くの名作を残しながらも、その一切が現存していない犬王の物語が紐解かれていく。
600年以上の歴史を誇り、現存する世界最古の舞台芸術といわれている“能楽”を題材。
「シン・ウルトラマン」
監督：樋口真嗣
企画・脚本：庵野秀明
製作：円谷プロダクション 東宝 カラー
制作プロダクション：東宝映画 シネバザール
配給：東宝
東宝→シン・ウルトラマン：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/shin-ultraman.html 【公開時期不明】
『鹿の王』
原作：上橋菜穂子 小説「鹿の王」
アニメーション制作：Production I.G
劇場アニメーション「鹿の王」制作決定のお知らせ
https://ssl4.eir-parts.net/doc/3791/tdnet/1686275/00.pdf
『 』(タイトル名不明)
監督：宮崎吾朗
アニメーション制作：スタジオジブリ
・TVor劇場(？)長編3DCGアニメーションのスタッフが良かったので
続けて劇場長編CGアニメーションを制作予定
・監督は宮崎吾朗氏が連続でするのか
または別の監督を招聘するのかは現時点で不明
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/23
・星野康二
「～とくに吾朗さんのほうは、 (ジブリ)パークの計画と並行して、
ものすごいスピード感で作品を作っています。
3DCGなのでスタッフは軒並み若く、多国籍チームです」
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/936
『地球外少年少女』(準備中)
原作・監督・脚本：磯 光雄
キャラクターデザイン：吉田健一
制作：SIGNAL.MD
磯光雄監督twitter：https://twitter.com/IsoMitsuo
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/24
『 』(タイトル名不明)
監督：細田 守
アニメーション制作：スタジオ地図
『 』(タイトル名不明)
監督：片渕須直
アニメーション制作：
・片渕監督
「次回作なにをやるかは一昨年くらいに決まっていて、
それをやるために作画チームを作らないといけない。
そのためにMAPPAの一チームを子会社として別会社を作った。
会社のマークは今日自分で作った」
「次回作の資料は高い」
「むしろ次回作からこのせかが影響を受けている」
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/371
・片渕須直監督「平安時代を舞台に考えていて…」
https://pbs.twimg.com/media/EEBCFLWU8AAwI-N.jpg
日曜美術館 高畑勲にて
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) また宣伝も行き届いていないハスッパな話をやっちゃうんだろう >磯光雄IsoMitsuo「電脳コイルアーカイブス」発売中！
>日本ではどういうわけかアイドル・アニメ産業がGDPの60％を占めています。
悪夢のような世界やなｗ マイマイ新子よりもっと知られてないアリーテ姫並みのものをやっちゃうんだろう 業界関係者は新海をアニメ監督、同業者として認めないって風潮はあるよね
新海のゲームやエロゲ出身で師匠筋や人脈もなく下積みもやってないで
自主制作からメジャーになった経歴が気に入らないのか作風が受けつけないのか知らんが
業界関係者から嫌われてるイメージ
メーターは流石に仕事が減るから公には言わないが監督クラスは特にそうで蛍のパクリがむかついたのか
まともにコメント出した著名人が富野ぐらいで嫉妬発言
押井は新海見てないよと切り捨て
宮崎や庵野や細田は一切スルー >>17
押井はぴあアプリの連載で新海は「ほしのこえ」しか見てないと言ってるが
レイアウトのセンスについては褒めてるし、その登場は庵野や細田とは根本的に違う現象だと評価してるぞ >>17
下積みがないので原画チェックが苦手って本人も言ってるからな 山崎翔太@sho33yama_anime 9月9日
異次元興行の「プロメア」16週目にして100館に増え、前週比+50%以上と衰えを知りません。
今年のアニメ、興収TOP30に載ってた期間は「Fate」「ドラえもん」「コナン」「うたプリ」の13週が最長なので、16週目で伸びてる「プロメア」は異次元としか 中国のアニメ映画「哪吒之魔童降世」の興収が、8月18日までで40億元（約600億円）を突破した。歴代ランキングで4位となり、国産アニメ最大のヒット作となっている。 興行マウントで富信が売上持ちだすけど
庵野だって新海にディスられるほど売上なくも無いと思うのだが 新海なんてガキのあがきの話ばかり作ってて
汚らわしくてしょうがないよ ガキのあがきは若者向けの題材でアニメ本来のターゲットにあってるじゃないか
オッサン向けのアニメの方が高尚ってこともないだろう >>17
ルートが違うから色々と波長が合わないことが多いのでは？
アニメ見続けてきた自分も新海作品は好みでなく観てない
こういうオタク結構いると思う 文芸雑誌『Télérama』でのインタビューで宮崎監督は日本の現状に危機感を感じていると訴えている。
「今の日本には、あの頃とそっくりな有害な空気が流れていて、二つの時代は驚くほど似ている。
人々が歩むべき方向性を見失い、人口は高齢化そして減少。政府は経済を再成長させようと、めちゃくちゃなことをしている。
堕落の予感が、柄の悪い愛国主義やら様々な悲観的思考を生んでいる。」
宮崎監督はアニメで子供たちにどう生きるべきかを伝えたいと昔から話しているが、
今度の新作『君たちはどう生きるか』はその集大成になりそう。 あの頃っていっても宮崎駿は子供時代だから分からないんですけどね ジジイどもは自分たちが間違えたからって若い世代も間違うと決めつけるのはやめてほしいよな
間違えたのはジジイどもであって、今の若者ではない
ジジイ世代は戦前に間違え、今また間違えようとしてる
絶望的に政治センスのない世代というのは存在して、戦前戦中に生まれたジジイ世代がまさにそうだ
若者におまえらは間違ってると喚くまえに、自分たちが再び間違えようとしてることに気づけ
そもそも一度間違えて絶望的に政治センスが無いと判明したおまえらジジイ世代がなんで自信満々に政治を語ってんだよ
てめえの政治センスの無さを反省してせめて黙ってろ 育ちの違いはあるけど今の爺さん世代って押し付けがましい気がする 人間は皆馬鹿だから、戦前も戦後もない。
それは日本人と外人の区別もないし、年齢も関係無いから皆平等に馬鹿だ。
世の中が不安定になると、人々はその原因を外部の異質なものに求め、
移民や異国、異教徒などに不満をぶつけ、攻撃を始める。
不安だから愛国心を煽り一致団結。世の中を敵と味方に分ける。
不安だから、蛮勇を振るう事すら勇ましく見える。
たとえそれを阻止しようとする奇特な政治家がいても、テロの対象となる。
マスコミは対立を煽る。その方が商売になるからだ。
被害者はあくまでも自分達。
それを差し置き、甘い汁をすすっている(とおぼしき)連中が許せない。
思考停止。
行き着く果てが戦争と虐殺だ。 >>32
自分の正しさを信じて疑わない人がいるとしたら、それは>>30みたいな人間だと思うよ 富野 僕なんかの世代からみた時に宮崎作品に共通することなんですけど。我々の世代のエンタテインメントに関する弱点が見えすぎてるって気がしますね。特に映像に対して。どっかで「映画って高尚だ」と思っているんだろうなって。
活動大写真だったはずなんだけど。それが……やっぱり、宮崎さんとか高畑さんは頭がイイんだよね。技術あるんだよね。感性も、それほど悪くない。……まぁ、宮崎さんのロリコン趣味以外は。
庵野 僕は、それは単純に絵が、ついて来ていないのだろうと思います。
富野 今、わかるのは明らかに絵の問題なんです。そういう嫌悪感が僕の場合は、尾を引くね。
だから、さっきも言った宮崎さんのフィルムがロリコン趣味の部分が見えてね、って事についてね。「本来、ロリコンなんでしょ、だったらそれ言っちゃいなさいよ」。
庵野 そうですね。………耳が痛いです。 バカチョンの焦りが激しいんだよ
こんなスレまでうるさくなってしょうがねえ ロリコン趣味が弱点と言ってる人間の映像が古臭過ぎて貧弱なのが笑える この世の中には、この世界にはもうウンザリだ。壊れてしまえばいい 破壊し続ける事が成長であり、変化する事、進化する事だ http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1563009681/924-925
湯浅政明@masaakiyuasa 9月8日
指示を無視したり変更して失敗しても、
責任はこちらに押し付けてくる
湯浅政明@masaakiyuasa 9月9日
攻撃は常に追加され、体力的だけでなく、
精神的にも苦痛だが、休む事は許されない
わしが嫉妬しているそうだ。
あまりに尊大でナメた話。
間に受けるやつもそれなり
湯浅政明@masaakiyuasa 9月10日
指の関節が腫れて
もげそうな(もげないけど)
変な感じ
湯浅政明@masaakiyuasa 9月11日
根本的には、現状に見合った
理想へ変更すべきと思っているが、
現政権では改悪しか見えず危険
目の前で 色々ウソを
しゃべりまくれる人の神経がわからん
湯浅政明@masaakiyuasa 9月14日
身を粉にして来たので
少しは報われたいと思って頑張って来たけど、
それも諦めた
何より身も心も保たない
来年までこのままなんとか頑張って、
しばらく今までの分休んだら、
またマイペースで始める
かなり出来るので、
理解や協力があれば続けられるのだが、
叱咤や邪魔はそんないらない >>45
監督をしなければ済む話だと思うんだが
もしくは企画を断るか、そういうプロデューサーとは仕事しなければいい
要するにありふれたただの局所的な愚痴
話を一般化して、しかもSNSでダダ漏れにするような話じゃない
それをしたところで評価が落ちるのは自分
無駄にネットにタレ流せばそりゃ無関係の輩がワラワラ寄ってきて面白おかしく語るだろうよ
同情がほしいならネットじゃなくママにでも泣きつけ >無関係の輩がワラワラ寄ってきて面白おかしく語る
あなたのように語ってほしくてやってるんでしょ
ママだろうが名無しだろうが好きにすりゃええじゃん >>46
監督を辞めても経営者としてサイエンスSARUを回さなきゃいけない
まあ、SARUの社長も辞めてしまえば身軽にはなるが 「機動戦士ガンダム」と「ジブリ」の意外な共通点
https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20190914-00299197-toyo-soci&;p=1
安彦氏は専業マンガ家に転身以降、近代の東アジアを舞台に「暴力と戦争」を描く
歴史作家としても人気を博している。
安彦氏はなぜ、日本・中国大陸・朝鮮半島という舞台を選んだのか。
実際に、宮崎駿・高畑勲が若い頃に働いた東映動画には、満洲(満映)の「夢」が流れ込んでいて、
ジブリの作品にも至るところに「満洲の影」が見いだされます。
ド素人なインテリ層パヨクがアニメ見るとこうなります 東映は満州からの引き上げてきた満州映画の人間が多くいたが
ヤクザ映画も満洲の影でできてるのかな、エログロ映画もいいよね 結局SARUの働き方は上手くいってないってことなのかな >>51
同情がほしいならとかいいだしたのはあんただろうに、大丈夫？ >>53
なぜ喧嘩腰なんだい？
誤解があったのかもしれないけど俺は別にスレ民のレスにきつく当たる気はないよ
ここに名前が出てくるアニメ監督をきつく語ることはあるけども 岡田磨理さんがインタビューで劇場とアニメで分かれてた人材が今はいい感じに混ざり始めてる
と言ってるから、長井の新作に誰が参加してるのかなぁ
と思いつつ、１０月はブラックフォックス押しなんですけどね 湯浅さんのツイ急にこんなんなったんだろうか
なんかここんとこ相当イラついてるみたいで心配だわ 加藤智大から青葉真司へ・・無敵の人を繋ぐ「媚」の構造を少女達が断罪する
少女達と無敵の人による或る秘めやかな「性的儀式」
無敵の人３．0 ＰＯＳＴ ＨＵＭＡＮ ＳＥＸと
量子的シンギュラリティに関する最終報告
https://ncode.syosetu.com/novelview/infotop/ncode/n3344fs/ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:0be20a4887bc3d3353f527d3636c44e3) >>56
ミックスして何かいい事があるの？
単にアニメーター不足でTVやってるような連中が劇場にまで出張って来ただけじゃ… 富野由悠季、新海誠は大したもの 『天気の子』の柔軟さ評価
https://www.cinematoday.jp/news/N0111124
「新海監督がやっているやり方は到底、僕にはできない。
セリフを吹き込んでみせることなんて、やる気にもならない。
でも、『天気の子』を観て四角四面な映画に見えましたか？
僕にはそうは見えなくて、柔軟な感じがした。画面全体の展開を含めて、
“柔軟さ”を計算している新海監督は大したものだなと思う」と称賛した。
富野大賞賛の新海すげー 自分が出世させてあげたとでも思ってるんだろうよ
ただの構ってちゃんだ、このスレで語るには格落ちすぎる >>60
劇場やってた人達も最初はテレビからだった
次の世代の実力者と一緒に作りながらお互いの良いとこ吸収して刺激し合うのがいいんじゃね
それとは別にブラックフォックス楽しみなんですけどね ジブリとか別の流れもあるけど劇場やるのはAKIRAとそれに
刺激された人らの世代とその近辺で固定されてる問題というのは
ずっと言われてたからね
最近はデジタルと動画サイトから影響うけた世代というのが出てきてるし 10年以上まともな新作作れてない落ちぶれた奴は角落ちどころか論外だけどな パトレイバー2、右側に黒い縦線が出るカットがあるけど何なのあれ
撮影ミスか？ >>67
結構頻回に出て来るから普通に見てて気付くかと思うけど…
エレベーターのシーンなんか分かりやすいかと
有名な我、地に平和を～のシーンの後からはカットが変わるごとに出たり消えたりを繰り返してるし アニメ監督劇場興収ランク
宮崎駿 1105億（オリアニ枠1099億、完全オリジナル679億）
湯山邦彦 850億（ポケモン）
芝山努 750（ドラえもん684億 配給収入時代608億）
新海誠 378億（暫定）
静野孔文 318億（コナン）
渡辺歩 290億（ドラえもん、長編は67億）
こだま兼嗣200億（コナン176億）
山本泰一郎196億（コナン）
細田守 191億（オリアニ枠148億）
原恵一 175億（クレしん70億）
志水淳児 162億（ワンピ+プリキュア）
米林宏昌 161億
庵野秀明 156億（実写含245億）
後信治 154億（妖怪）
高橋滋春 146億（妖怪）
長峯達也 136億（DB+ワンピ+プリキュア+デジモン）
高畑勲 129億（測定不能多数のため実際は135億程度）
八鍬新之介127億（ドラえもん）
宮崎吾朗 122億
永岡智佳 103億（暫定 コナン+うたプリ）
寺本幸代 100億（ドラえもん）
立川譲 92億
富野由悠季91億（ガンダム） ←ここ
本郷みつる72億（クレしん69億）
楠葉宏三 68億
渡辺歩 67億（ドラえもん）
亀垣一 66億（コナン+ナルト）
森田宏幸 65億 原作付の興収をカウントしても無意味。それは監督の力ではない。 芝山配給608億って興行換算1200億じゃないか
これに興行150億足して1350億か?
いやこれ宮崎超えてたらえらいことだぞ
通算興行トップ芝山ってしなきゃならん ＜機動戦士ガンダム 逆襲のシャア＞出渕裕「最初の印象は最悪で…」 富野監督の“可愛い”一面も明かす
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190916-00000008-mantan-ent
出渕さんは「エヴァンゲリオン」シリーズなどで知られる庵野秀明監督にも同作を勧めたといい
「庵野君に『見返すといいんだよ。スルメのように味が出る』と言ったら、
『そんなことはない！』と言っていたんだけど、その後、見返して
『逆シャア、最高！』」となった」と明かした。 2019年5月24日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.*│**.6│**.6│**.6│**.5│**.4│**.3│**.2│**.1│
*1.*│*2.3│*3.6│*4.9│*6.2│*7.3│*8.2│*8.8│*9.2│
**.1│**.1│**.*│**.*│**.2│**.1│**.2│**.1│プロメア(200scr)
*9.5│*9.8│10.0│10.*│10.6│10.9│11.5│11.8│最終：**億****万円
**億9751万9600円 **6万4975人 5/24(金)～5/26(日)
土～日 累計
6/01(土)～6/02(日) **億5881万6800円 *2億3134万2300円
6/08(土)～6/09(日) **億6534万4600円 *3億5753万1500円
6/15(土)～6/16(日) **億5768万4000円 *4億9427万7000円
6/22(土)～6/23(日) **億5528万6100円 *6億2259万7200円
6/29(土)～6/30(日) **億4198万1700円 *7億3124万1900円
7/06(土)～7/07(日) **億3226万9000円 *8億1641万8700円
7/13(土)～7/14(日) **億2135万4500円 *8億7803万8500円
7/20(土)～7/21(日) **億1281万7900円 *9億2517万5500円
7/27(土)～7/28(日) **億1017万9300円 *9億5549万8800円
8/03(土)～8/04(日) **億*811万9200円 *9億8036万1700円
8/10(土)～8/11(日) **億*624万5200円 10億0002万2500円
8/17(土)～8/18(日) **億*746万7300円 10億0208万6300円
8/24(土)～8/25(日) **億2149万2500円 10億5731万3400円
（前週比+187.8％）
8/31(土)～9/01(日) **億1556万4300円 10億9976万3300円
9/07(土)～9/08(日) **億2397万1300円 11億5119万9400円
9/14(土)～9/15(日) **億1377万8300円 11億8637万4600円 2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│天気の子(448scr)
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│最終：***億****万円
│78.9│ │127.2│
土～日 累計
7/20(土)～7/21(日) *11億8470万2700円 *16億4380万9400円
**83万****人 *115万9020人
7/27(土)～7/28(日) *10億1201万9500円 *39億9029万5100円
**70万4***人 *287万5972人
8/03(土)～8/04(日) **7億1813万3400円 *59億0846万6600円
**50万5***人 *433万6897人 ～8/12(月 祝)
8/10(土)～8/11(日) **6億4526万4300円 *75億1348万7800円 *78億8797万0700円
**46万8***人 ***万****人 *584万6706人
8/17(土)～8/18(日) **5億3271万8500円 *96億4904万9500円
**38万4***人 *717万9375人
8/24(土)～8/25(日) **4億2066万6500円 107億3472万2500円
**30万5***人 *800万9897人
8/31(土)～9/01(日) **4億1657万9500円 116億5738万2300円
**34万7***人 *857万1178人
9/07(土)～9/08(日) **2億5348万0400円 121億7980万1200円
**19万****人 *913万9915人 ～9/16(月 祝)
9/14(土)～9/15(日) **2億1248万9400円 125億9507万1800円 127億2303万6300円
**16万2***人 ****万****人 *955万9191人 2019年8月23日(金)～ 配給：ワーナーブラザーズ
*1.0│**.6│**.2│**.1│**.*│**.*│**.*│**.*│二ノ国(320scr)
*1.4│*3.1│*3.6│*3.8│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
土～日 累計
8/24(土)～8/25(日) *1億0212万4400円 *1億4478万8500円
***万****人 *11万0640人
8/31(土)～9/01(日) **億6119万1300円 *3億0383万8200円
9/07(土)～9/08(日) **億2236万6900円 *3億5734万6700円
9/14(土)～9/15(日) **億1362万5300円 *3億8591万1600円 レイアウトって1カットに1枚じゃなくてこんなに描くのか？
背景とキャラクターが分かれてるし 一原ではなくて、原画マンへの芝居の指示だよ。
昔は、背景の原図と、キーになる原図のアタリを描くのがレイアウトの作業だった。 背景の壁の上にキャラのセルを置いてその上にテーブルのセルを置くのか 毎週300枚描くなんて大変だなと思ってたけど、これは桁違いの仕事だな・・・ 滅茶苦茶な作業量だからTVシリーズ嫌になったんでしょ つっても1年だしそれでも富野や安彦の方がずっと膨大な仕事してるしな
全然凄くないのに滅茶苦茶な作業量とかいわれても
手塚の全盛期
漫画連載11本、アニメ総監督数本
睡眠時間1週間で数時間
こんな化け物みてたら東映出身は甘いとしかいいようがない 1年間だとしてもスケジュールに追われる激務に晒されたら嫌にもなるだろ
理想もあるだろうし >>85
そんな数字の比較なんて今は誰もしてないから 駿の場合は全話全カットのレイアウトの他に
ハイジ、三千里の時は車で高畑の送り迎えもやってたらしいぞ
高畑は時間にルーズで迎えに行かないと夕方来るとかでｗ
それで赤毛のアンの時に高畑の送り迎え役は近藤喜文に引き継がれたと 高畑勲展のホルスコーナーに、東映動画の製作部長が高畑に宛てた、早く完成させろ、さもなくば降ろすっていう業務指示書が展示されてたんだが、
何番から何番までのカットを簡略化しろとか10個くらいの細かい指示に混じって、朝は定時に出勤しろって書いてあって思わず笑ったわw コンテに早描きの富野と奥田使うという事態に
3～5日であがるから使わざるをえなかった >>91
コナンのロマンアルバムに全話分の抜粋コンテ載ってるけど全てハヤオが描いたようにしか見えなかったよ
富野や奥田や高畑のですら全部描き直してたんじゃないの？ 富野のコンテを読まずにゴミ箱に捨てるのが最初の仕事 高畑は基本的に組んでるアニメーターが清書してるんじゃない
コナンのコンテも宮崎の絵だったし コンテ清書してそれを元にアニメーターに描かせる方が効率アップしたのでは ハイジ
トミノン
4 7 10 13 14 18 21 23 27 29 33 37 40 42 44 46 49 51
奥田 31 39 43 45 48 50 52
フランダース
トミノン 6 8 11
奥田5 7 9 10 12 13 14 16 17 19
20 21 22 23 24 25 26 27 28 29
30 31 33 34 35 38 39 40 41 43
44 45 46 47 48 49 50 51 52
三千里
トミノン 3 6 8 10 12 14 17 20 23 26 29 31
33 36 39 40 42 44 46 48 50 52
奥田 9 11 15 18 21 24 27 30 32 34 37
38 41 43 45 47 49 51
ラスカル
トミノン 8 10 11 13 15 17 18 19 21 24 26 28
30 33 37 39 40 44 47
奥田 1
ペリーヌ
トミノン 2 5 9 11 19 30 38 41 45 48
アン
トミノン 8 9 12 15 17
奥田 7 11 13 14 16 18 26
クオリティお構いなく早上げで名作物の完成に大貢献した富野と奥田は過小評価されてるな 奥田さんが今日も元気に深夜アニメのコンテ切ってるかと思うと胸が熱くなるな！! >>74
2019年5月24日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.*│**.6│**.6│**.6│**.5│**.4│**.3│**.2│**.1│
*1.*│*2.3│*3.6│*4.9│*6.2│*7.3│*8.2│*8.8│*9.2│
**.1│**.1│**.*│**.*│**.2│**.1│**.2│**.1│**.1│プロメア(200scr)
*9.5│*9.8│10.0│10.*│10.6│10.9│11.5│11.8│12.1│最終：**億****万円
**億9751万9600円 **6万4975人 5/24(金)～5/26(日)
土～日 累計
6/01(土)～6/02(日) **億5881万6800円 *2億3134万2300円
6/08(土)～6/09(日) **億6534万4600円 *3億5753万1500円
6/15(土)～6/16(日) **億5768万4000円 *4億9427万7000円
6/22(土)～6/23(日) **億5528万6100円 *6億2259万7200円
6/29(土)～6/30(日) **億4198万1700円 *7億3124万1900円
7/06(土)～7/07(日) **億3226万9000円 *8億1641万8700円
7/13(土)～7/14(日) **億2135万4500円 *8億7803万8500円
7/20(土)～7/21(日) **億1281万7900円 *9億2517万5500円
7/27(土)～7/28(日) **億1017万9300円 *9億5549万8800円
8/03(土)～8/04(日) **億*811万9200円 *9億8036万1700円
8/10(土)～8/11(日) **億*624万5200円 10億0002万2500円
8/17(土)～8/18(日) **億*746万7300円 10億0208万6300円
8/24(土)～8/25(日) **億2149万2500円 10億5731万3400円
（前週比+187.8％）
8/31(土)～9/01(日) **億1556万4300円 10億9976万3300円
9/07(土)～9/08(日) **億2397万1300円 11億5119万9400円
9/14(土)～9/15(日) **億1377万8300円 11億8637万4600円
9/21(土)～9/22(日) **億*927万0500円 12億1146万6800円 >>75
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│天気の子(448scr)
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│最終：***億****万円
│78.9│ │127.2│130.7│
土～日 累計
7/20(土)～7/21(日) *11億8470万2700円 *16億4380万9400円
**83万****人 *115万9020人
7/27(土)～7/28(日) *10億1201万9500円 *39億9029万5100円
**70万4***人 *287万5972人
8/03(土)～8/04(日) **7億1813万3400円 *59億0846万6600円
**50万5***人 *433万6897人
8/10(土)～8/11(日) **6億4526万4300円 *75億1348万7800円 *78億8797万0700円 8/12(月 祝)
**46万8***人 ***万****人 *584万6706人
8/17(土)～8/18(日) **5億3271万8500円 *96億4904万9500円
**38万4***人 *717万9375人
8/24(土)～8/25(日) **4億2066万6500円 107億3472万2500円
**30万5***人 *800万9897人
8/31(土)～9/01(日) **4億1657万9500円 116億5738万2300円
**34万7***人 *857万1178人
9/07(土)～9/08(日) **2億5348万0400円 121億7980万1200円
**19万****人 *913万9915人
9/14(土)～9/15(日) **2億1248万9400円 125億9507万1800円 127億2303万6300円 9/16(月 祝)
**16万2***人 ****万****人 *955万9191人
9/21(土)～9/22(日) **1億4991万4300円 129億8273万2500円 130億7370万6100円 9/23(月 祝)
**11万2***人 ****万****人 *982万6766人 富野のコンテは改変したが
出崎はそのまま使ったみたいだな
それどころか出崎のハーモニー処理パクってる
あれは作画1枚で強烈な印象だからな >>78
ほとんど一発描きやねえ これなら早いわｗ 三千里には凝った構図もあったでしょ
あれは参考写真もたくさん撮ってあるんだろうけど
それにしても日がな机に向かって描き続けるのはたいへんだろう >>106
はやおはロケに行っても写真を撮らず観察と記憶だけで描くのは有名すぎる話
三千里は場所を移動していく話だから兼用カットも作りにくかったと思う
1週間に300カット、止め絵はレイアウトが直接動画にもっていけるレベルまで描き込み、さらに参考原画として動きのあたりを入れて…
常人には無理 富野のインタビューに、駿は二日で一話分のレイアウトを完成させていたというのがあったと思う
確かに凄い事だが、それは>>78みたいなおおらかな時代の絵柄での話
いまの時代、あんなラフなレイアウトを提出したら即リテイクされると思う
物の配置や構図、演技といった要素を読み取るという事なら別だけども 手塚は軽くその20倍以上仕事してるがな
安彦でもそのぐらいの仕事は可能だろう
超絶クオリティで15話連続作画監督とかしてた
富野は3日で他と平行しながらTVコンテあげる リテイクというか背景原図としてのレイアウトにはじゃないからね
今のレイアウトってそっちの比重のが高いんじゃ
>写真を撮らず観察と記憶だけで描く
絵を描くにはどれだけきちんと資料を集めるかみたいな話もしてる 当時宮崎たちが始めたレイアウトシステムって原図と原画作業を並行で行うためのものだからまさしくあれが背景原図でしょ。
原画時に作画さんが足りない芝居を全部足してくる。長い作品だとまだそういうやり方してるとこもあるよ。 >>108
そのおおらかな当時でも化け物クラスなんだがな ただの適当に描いたコンテの清書をレイアウトシステムとかたいそうにいってるだけ
高畑は仕事が滅茶苦茶遅いので脚本が上がったら
早腕のコンテマンに頼む必要があるが富野と奥田という業界屈指の早描きがいたので
富野と奥田に頼んでとにかくコンテを出してもらう
当然使えたものでないから駿がコンテを直す＝ハイジや三千里のレイアウトシステム 大地がコナンで撮影してた頃なんか複雑な指定の素材が来てこれよく分かんねぇっすって連絡したらパヤオが来て
こうこうこうやって撮るんだって解説してったとかマジ仕事し過ぎだろという 刃牙じゃないけど「あんたじゃダメだ。俺がやる」を繰り返してたらそりゃなあ 鈴木さんっていつから書道家に転身したんや？
いくらで販売しとるん？
https://twitter.com/HTB_official/status/1175395952833650689
＞ジブリ鈴木敏夫プロデューサーの“書”複製原画を限定受注販売中。お名前を書いた色紙と共にお届けいたします。
＞本当に貴重な一枚です。お買い逃がしのないように！
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 今後は神界のVコンテ方式が絵コンテからの直接描きや
レイアウトからの原画を駆逐するだろうな
動画が完成してるから効率が違い過ぎる 天気の子にもレイアウトは存在するけど
Vコンテを何か勘違いしてないか エヴァ破かQでやり始めたのがそうだよな
CGで動きのアタリをつけて手描きに落としこむ
新海のはソフトを使って絵コンテをちょっと動く紙芝居にしただけ
昔からあったものにデジタルで動きつけただけだよ >>108
今の時代のレイアウトとは違うといっても、ラフ原も入れるし、根本は一緒だと思うから相当なことだと思う。 CGでレイアウト作るなんて今の時代アニメで当たり前だし日本のアニメではイノセンスとかでもがっつりやってる古い手法だよ。 イノセンスは押井がレイアウトやってるだろう
というかレイアウトしかやってなかっただろう >>109
>超絶クオリティで15話連続作画監督とかしてた
それってゴーグのこと？
制作期間がめちゃめちゃ潤沢だったらしいじゃん >>129
押井はやってないでしょうw
上手いやつにやらせてる ゴーグは全話作画監督でレイアウトもやってる
ろぼっ子ビートンが14話連続作画監督 >>129
押井は要所のレイアウトをチェックするだけで自分で描くわけじゃない
上がってきたレイアウトをなぞってここはこうしてと指示出すくらい
それだって大部分は演出や作画監督に任せてるし 大波コナミ_bot（副社長）@moja_cos
そうですよ
ジブリのスタートアップで
ラピュタと抱合せの火垂るの墓は未完成状態で上映
平成狸なんとかで莫大な赤字作って
魔女の宅急便の利益で埋め合わせ、ですよ
https://twitter.com/moja_cos/status/1177226122154536962
アニメスタイルの片渕さんのコラムで
片渕さんが手掛けていた魔女宅をヤマト運輸が
スポンサードと聞きつけたらS木プロデューサーが
ジブリに奪って行った過程が描かれてますわな、
直な記述じゃないからわからん人にはわからんけれどもな
https://twitter.com/moja_cos/status/1177228974226755585
コラムで書かれてる、S木PDが乗り込んできて
「ヤマトは宮崎さんじゃないと金出さないと言ってる
（だから片渕くんは降りてくれ)」と、きの発言にエビデンスは無いの
ハウルの城でも細田守さんの監督で動いていた
企画を乗っ取る形で宮崎駿監督に挿げ替えてしまう
https://twitter.com/moja_cos/status/1177242864796880896
鈴木俊二もいい加減だな
佐々木洋みたく酔払いながらツイートしてるのか？
まずはラピュタじゃなくトトロだｗ
ぽんぽこは黒字だろ
1994年邦画1位、洋画含めても3位の配収ランク
魔女宅は風土舎とヤマトが電通経由で
徳間へ話が行きジブリに来た
片渕さんの件は「～立場の企業の方から」って事だから
鈴木Ｐじゃなくスポンサーの人にに言われたんだろ
β運動の岸辺で［片渕須直］
第47回 宅急便の宅送便「次は自分たちで、ね」
http://style.fm/as/05_column/katabuchi/katabuchi_047.shtml
あと細田ハウルは当初千尋の翌年の2002年夏公開を予定してたが
細田のコンテ遅れで2003年陽春公開に伸ばしたが
コンテUP最終決定の2002年GW前までにUP出来ずに完成は無理と判断
コクリコドキュメントの時に
吾朗のコンテがダメなら鈴木Pに向かって「俺がやるよ」と言ってたように
いわゆる尻拭い的でハウルに着手したんだろう…
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>134
ビートンかぁ
超絶クオリティーだったっけ、それ ゴーグは1話だけ土器手が作監してたと記憶しているが >>134
ゴーグは全話全カット安彦レイアウトだぞ
当然、通常のテレビシリーズのスケジュールじゃそんなの不可能だから
かなり潤沢な制作期間で作られた >>138
そうだね、作監は一部話数だけ他人に投げた >>129
イノセンスのレイアウト本(今定価で売ってるかは判らないが)みてみなよ。
押井さん描いてるわけじゃなくて、アニメーターが描いてる。
そして背景やパースは既に作ったCGのレイアウトが多いよ。 >>136
片渕監督のコラムを読むと
この当時は片渕監督は鈴木Pを信頼してたんだな イノセンスは楠美直子とかいう女の助監督に現場の作業丸投げしてる 宮崎に関してはナウシカ製作で追い詰められた時の
「ハイジの頃のオレがもう1人欲しい、そしたらそいつにレイアウト全部押し付けて自分は演出に専念できるのに」
ってのが全てだろうな、状況が許すなら全部自分でやりたい >>146
処理のベテランみたいな感じ
大友は工事中止命令やった時にその人にアニメ作りの基礎知識叩き込まれたと言ってた ゴーグ 安彦
原作、キャラクターデザイン、メイン・メカデザイン監督、
全話レイアウト、作画監督（3話分のみ土器手）
ハイジや三千理の宮崎の仕事は安彦でも十分可能だな
原画・レイアウト以外にほぼ全話の作画監督までやってる異常さ
これでメカやロボットアクションも板野の師匠だけあり専門の金田や大張以上に描けるし
キャラデザは間違いなく最高というアニメーターの全項目100点満点みたいな天才
非常に扱いにくいのと物語や演出の才能がまったく無いのに作家やりたがるのが難点 今更そんな事を言った所で安彦がそれをやった過去が返って来る訳でもあるまいし
バカじゃないのか >>146
小黒 ３Ｄの構図に関しては、沖浦さんがモニターの脇に座って指示したと聞いていますが。
沖浦 そうですね。俺と演出の楠美（直子）さんの２人で、「ああして、こうして」と
言いながら決めていったのを、押井さんが最終的に判断するというかたちでした。
http://style.fm/as/01_talk/okiura06.shtml >>151
これ読むと本当は人狼あんまやりたくなかったんだろうなｗ
小黒 で、いよいよ『人狼』に。
沖浦 ああ、はいはい。『人狼』は話しすぎて話す事がないっていう（笑）。
小黒 今までの話の流れからすると、自分のやりたい事ができる作品だったという事ですよね。
沖浦 うーん、とも言えるけど、新たな試練でもあったというか。やっぱり元々、「犬狼伝説」というのは、自分からすると、なんにも触れない。
小黒 心の琴線に。
沖浦 ええ。どの一片もかすらない（笑）。
小黒 （笑）。
沖浦 マンガも１回読んだだけだし。
小黒 その後、読んでないんですか？
沖浦 読んでないです。もちろん、藤原（カムイ）さんのよさは別ですよ。押井さんがやりたい世界については……まったくもって「はてな？」というところだったんです。それを自分がやりたい、
自分が見たいものに、どう変えていくか。最初はそういう意味では、あまりにも遠すぎるんでダメかな、という感触しかなかったんですけど、やってるうちに押井さんのやろうとしてる事のよさも、
どんどん分かってきたし、自分の中で味つけする事で自分のやりたい事も出せるし、という事になっていったんです。いい意味で押井色を殺しつつ、それでも残る押井色が自分の足枷にもなって、
それがいい結果に結びついたのかなあ、と思ってます。 ロリアニメ作りたくて、少女を妖怪に襲わせることでごまかしたんだろう 今敏が沖浦に頼まれて押井の脚本直すの手伝ったと言ってたな その後何年もかかってももとか作ってるの見ると結局人狼は原作も座組も上手く回ったんではという感想に 安藤じゃメカやアクション描けないだろ
まあメカ作画はいるか カラー設立して10年以上経つけどメインを張ってるのはカラー以前から活躍してるベテラン勢ばかりだな >>166
アクション書けないって何を根拠に言ってる？
もののけ姫の作画監督なんだが >>155
あの内容で2時間はキツいし妖怪が汚いオッサンなのもアカン
商業映画を作ってるという意識がないのはダメでしょ そこに関してはヤギーの言ってた事はまあ一理あったよね
ジブリくらいのブランドがあるんならあれでもいいのかも知れんけど 高畑は理屈ばかりで娯楽映画には向いてなかったな
売り上げがそれを示してる >>172
おもひでぽろぽろまでは日本映画のその年のトップで
となりの山田くんは配給の事情で不振なだけ
赤字なのは恐らくかぐや姫だけだと思うが
売り上げというなら根拠はある？ おもいでぽろぽろのころはアニメ映画全般的に配収が低いじゃないかよ 高畑
山田くん 制作20億 興行15億
かぐや姫 製作50億 興行25億
こんなんゴミだろｗ
宮崎
トトロ 興行11億 1500億
千尋 700億
庵野
エヴァ 3000億
富野
ガンダム 3兆
新海
君縄 500億
天茸 興行135億 あか☆ほり（短編アニメ）重雄@akahori_shige
【ジブリ鈴木敏夫】 もののけ姫 制作秘話を語る！ https://youtu.be/21GiL-m3EiM @YouTube
この動画の９分からを見るとプロデューサーの大切さ、鈴木さんが宮崎駿さんと組む事になった幸運のおかげで宮崎作品がある事が感じられる。
この動画を見ると鈴木敏夫プロデューサーが居たからこそ宮崎駿さんが監督としてジブリで自由に作品が作れた事が分かる。
企画を決める側の映画会社、代理店などが類型的にしか判断出来ない。もののけ姫の時、チャンバラは当たらないという事で企画を変更させようとしたとの事。
(次
企画をジャッジする必要性はあるがその作品の評価を単純化したテンプレート的な判断基準でジャッジしてしまっては独創的な作品は生まれて来ない。
鈴木敏夫プロデューサーの凄い所は相手をねじ伏せる手腕がある所。
(次
ただ鈴木敏夫さん程の力量のプロデューサーはそうそうは居ないのが現実、企画を決める側にも能力の高い人もいるのでしょう。
でも、そちら側にもそういう人はほんの一握りしか居ないはず、そうでなかったら映画はともかくテレビアニメが今の様な惨状にはなっていないでしょう。
(次
以前、あるスタジオにテレビアニメの企画を出した時、スタジオの現場側、ある有名な監督は面白そうで良いんじゃないかと評価してくれたと制作から知らせて貰いましたが、
その後、制作サイドではどう展開して行けば良いのか方法が見つからないという事でボツになりました。
(次
今、絵コンテを上げている短編アニメも広告代理店に出した事がありますが担当者は頑張ってくれましたが、結局ビジネスに乗せる方法が無いという事でこちらもボツに。
つまり、テンプレートにはまらないと企画は通らないという事なのでしょう。 忘れたw
でも沖浦繋がり（彼は現在カラーの社員）でやってるんじゃないかーとか言われてたな エヴァの作画って安藤さんが追い求めていたリアル系とは違う気がするけどな >>179
グッズが作れないとか宣伝文句が考え付かないとかかね >安藤さんが追い求めていたリアル系とは違う気がする
まぁ沖浦がQでがっつりシーン担当してた時点であんた昔
黄瀬がエヴァの原画描いてる横で「よくそんな気持ち悪い絵描けるなぁ」
とバカにしてたんと違うんかいとなったから、もう何がおこっても驚かない 安藤って君の名はもやってたし
何も格調高くもないぞ 沖浦がももの失敗でIGから干されたのか
それともIGから人離れが起きてるのか
IGの業績悪化で金払いが悪くなってるのか 沖浦もパヤオみたいに子供の視点で見たようにごまかして作れないで
ロリ気丸出しにしたから観客からすかんを食ったな
最後にとって付けたように母親を病気にしたりして 映画ってのは大コケをやらかすと一気に資金と人材が離れていき作れなくなるからなー。
ももへの手紙、あれ誰か企画とキャラデザにアドバイスする人いなかったのかよって作品だよね。
今時あんな沖浦絵のリアルタッチで妖怪描いてウケると思ったのかね？ そういうウケというのを否定してるというのはわかるんだけど
アートフィルム志向に徹底してるわけでもなくわりに漫画っぽい
表現もしてたりと軸がどこにあるんだかわからないんだわなぁ IGは今fate作ってるはずだから、それで若者のハートをつかめるかどうか
なんだかんだでufoってすごいな、fateといい鬼滅といい
こういうのが面白いんだって、わかっててアニメ作りしてる
エルメロイのアニメは原作読んでても何とも言えない 単純にファンが沢山居て金も沢山出せるコンテンツというだけの事じゃね ファンをたくさん作るためのテレビ放映だったのにな
だんだん土日に移るんだと ufoはラインも作品数も多くないけどIGはデカい会社になっちゃったから
ブランディングするのも大変なんだろうな
そこはある意味WITの方が成功してるし Fateは今ガンダム以上の最強コンテンツだが
FGOがそこれこそ日本娯楽産業史の記録を書き換える桁外れの売上出してるだけだからな
アニメ自体はそれほどでもないというかFGOのオマケ ジブリはビジネスが下手で失敗したよな
キャラクタービジネスが小さすぎた
TVアニメでスタッフ育成や商業展開もないし
しかも利益を高畑が食い潰し制作部門解体 トトロがあったな
豚があったな
ポニョがあったな
おしら様があったな
ガキの喜ぶようなキャラがもっと欲しいな >>197
べつに失敗してないでしょ。
鈴木Pは宮崎と高畑の作品作れればいいみたいに言ってるし
グッズも100億以上は売り上げないようにって言ってたし。 結局、安藤はどの作品に参加しとるんや？
https://twitter.com/unamuhiduki/status/1165977822898225153
駿監督作『君たちはどう生きるか』(ファンタジーアクションらしい)に
本田雄と安藤雅司が取られるという庵野シンエヴァや新海天気の子ですら前作の布陣以下になる現状で、満足にアニメーターを調達できる作品ってごく僅かだよなあ…感はある。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>197
またお前か
利益をいくら食いつぶしたのか根拠を出せ アクションというのは新情報だよね
化け物同士が戦うような話なのかな >>102
2019年5月24日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.*│**.6│**.6│**.6│**.5│**.4│**.3│**.2│**.1│
*1.*│*2.3│*3.6│*4.9│*6.2│*7.3│*8.2│*8.8│*9.2│
**.1│**.1│**.*│**.*│**.2│**.1│**.2│**.1│**.1│**.*│プロメア(200scr)
*9.5│*9.8│10.0│10.*│10.6│10.9│11.5│11.8│12.1│12.2│最終：**億****万円
**億9751万9600円 **6万4975人 5/24(金)～5/26(日)
土～日 累計
6/01(土)～6/02(日) **億5881万6800円 *2億3134万2300円
6/08(土)～6/09(日) **億6534万4600円 *3億5753万1500円
6/15(土)～6/16(日) **億5768万4000円 *4億9427万7000円
6/22(土)～6/23(日) **億5528万6100円 *6億2259万7200円
6/29(土)～6/30(日) **億4198万1700円 *7億3124万1900円
7/06(土)～7/07(日) **億3226万9000円 *8億1641万8700円
7/13(土)～7/14(日) **億2135万4500円 *8億7803万8500円
7/20(土)～7/21(日) **億1281万7900円 *9億2517万5500円
7/27(土)～7/28(日) **億1017万9300円 *9億5549万8800円
8/03(土)～8/04(日) **億*811万9200円 *9億8036万1700円
8/10(土)～8/11(日) **億*624万5200円 10億0002万2500円
8/17(土)～8/18(日) **億*746万7300円 10億0208万6300円
8/24(土)～8/25(日) **億2149万2500円 10億5731万3400円
（前週比+187.8％）
8/31(土)～9/01(日) **億1556万4300円 10億9976万3300円
9/07(土)～9/08(日) **億2397万1300円 11億5119万9400円
9/14(土)～9/15(日) **億1377万8300円 11億8637万4600円
9/21(土)～9/22(日) **億*927万0500円 12億1146万6800円
9/28(土)～9/29(日) **億*634万0600円 12億2645万7400円 >>103
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│**1.3│天気の子(448scr)
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│132.9│最終：***億****万円
│78.9│ │127.2│130.7│
土～日 累計
7/20(土)～7/21(日) *11億8470万2700円 *16億4380万9400円
**83万****人 *115万9020人
7/27(土)～7/28(日) *10億1201万9500円 *39億9029万5100円
**70万4***人 *287万5972人
8/03(土)～8/04(日) **7億1813万3400円 *59億0846万6600円
**50万5***人 *433万6897人
8/10(土)～8/11(日) **6億4526万4300円 *75億1348万7800円 *78億8797万0700円 8/12(月 祝)
**46万8***人 ***万****人 *584万6706人
8/17(土)～8/18(日) **5億3271万8500円 *96億4904万9500円
**38万4***人 *717万9375人
8/24(土)～8/25(日) **4億2066万6500円 107億3472万2500円
**30万5***人 *800万9897人
8/31(土)～9/01(日) **4億1657万9500円 116億5738万2300円
**34万7***人 *857万1178人
9/07(土)～9/08(日) **2億5348万0400円 121億7980万1200円
**19万****人 *913万9915人
9/14(土)～9/15(日) **2億1248万9400円 125億9507万1800円 127億2303万6300円 9/16(月 祝)
**16万2***人 ****万****人 *955万9191人
9/21(土)～9/22(日) **1億4991万4300円 129億8273万2500円 130億7370万6100円 9/23(月 祝)
**11万2***人 ****万****人 *982万6766人
9/28(土)～9/29(日) **1億3257万8800円 132億9192万7400円
***8万5***人 *997万2393人 思う女性像に違い「宮崎は憧れ、高畑は尊重」 鈴木敏夫さんが ジブリ作品解説 金城学院大で講演
スタジオジブリ（東京）のプロデューサー鈴木敏夫さんが２８日、
名古屋市守山区の金城学院大で講演し、ジブリ作品を語った。～
宮崎さんが監督する新作映画「君たちはどう生きるか」についても触れ、
鈴木さんは「今のペースだと完成に１０年かかる」と会場の笑いを誘った一方、
出来上がっている部分の映像を見た感想を
「これまで見たこともない。興奮した」と期待をにじませた。
ジブリ作品を語る鈴木さん＝名古屋市守山区の金城学院大で
https://edu.chunichi.co.jp/images/uni/top_news/10150.jpg
https://edu.chunichi.co.jp/news/detail/10150 ＞俗悪週刊誌がいつのまにか、文化的な雑誌に変わっていた
都合が悪いからそう言ってるんだろうけどアサ芸なんて今も昔も低俗なヤクザ雑誌のままだろ・・・ 押井守の あの映画のアレ、なんだっけ？
『シン・ウルトラマン』について、どう思いますか？
Q.あの『シン･ゴジラ』コンビ、庵野秀明×樋口真嗣で
『ウルトラマン』の劇場映画を作ることになりました。
押井監督はこの座組をどう思いますか？
── 今回は、先頃発表された『シン・ウルトラマン』についてです。
再び庵野監督と樋口監督の組み合わせで、
2021年公開を目指して作ることになりました。
押井 まあ、庵野にとってはやっと本命に辿り着いた、になるだろうね。
彼は究極の“ウルトラマンおたく”で、自主映画時代からずっと作っていた。
── 樋口さんは？
押井 シンちゃんはゴジラです。
── ということは『シン･ゴジラ』（16）は樋口さんの管轄で、
今回は庵野さんの管轄になるんですね。
押井 簡単に言っちゃうとね。 ～
https://lp.p.pia.jp/shared/cnt-s/cnt-s-11-02_2_2d7ecd51-134a-4152-8cd5-1e030b8ef917.html 押井の文字を岡田に変えても何の違和感も無い薄っぺらさだな >>200
元ネタが分からないって言ってるから
安藤の君生きの参加の可能性は低いんじゃ
過去スレでコピペされてたが
鈴木俊二が安藤のネームが入った
ロッカールームの画像をツイートしてたから
シン・エヴァの方じゃね～の？
>>207
まあジブリパーク開園に合わせて公開は2022年やろ
>>209
ガメラで監督は金子(大学の後輩）だったけど
特技監督だった樋口の映画だったと
どっかで書いたら縁が切れて
その樋口も進撃の巨人をに言ったら疎遠になったってw
庵野に対しては自主映画を撮ってる頃から知ってて
映画を撮ると言うのでカメラを貸した事も有るが
昔から噛みついて来たが
普通に付き合ったつもりだったけど
ある時から喧嘩を売るようになり
怒鳴り込んで来て喚き散らさた事も有るとか
ぶっちゃけすぎw
最後は庵野は自主映画という点でもルーカスと同じ
日本のルーカスとかw >>211
ストーカーじゃないんだから
社員じゃなくフリーの業務委託契約だとしても、
守秘義務守らなさすぎて笑えない いくら師匠がジブリに出向中だからって安藤呼び寄せるとは…
カラー所属のアニメーターって他に作監できる人材おらんのか？
EOEでもIGの黄瀬が作監してたけど 片隅にの作監だったピエール松原が居るけど
エヴァ向きじゃないのかな あーでもないこーでもないと山ほど妄想が広がってるのかな 千ひろ終わって辞めたの知らない奴が書き込んでるのか？まさかな 名前があがってるの全員おっさんだよな
だいたい50代なんて画力落ちまくりだぞ
メーターの全盛期は漫画家と同じ20～30代 ああ、カリスマや橋本は確かに相当画力落ちてるぽいな
師匠はそこまでは感じないが カリスマはもう60間近
京アニ事件で亡くなった木上さんと同期だからな ぶっちゃけエヴァなんて貞本が自分でやれば済む話なんだが
キャラデザやイラストはともかくメーターとしてはいまいちだからな 半分冗談とはいえ新人時代大塚康生をして俺より上手いと言わせた程だからいまいちという事はないぞ
ただ作監やらせると片っ端から全修みたいな仕事するっぽいんで作業量的に無理かな てか昔ならまだしも、今となっては到底無理でしょ
どんだけ怠けグセついたと思ってんのw 貞本については大塚康生が嘆いてたね
すごい才能があったけど今時の若い人らしくセーブして仕事した結果が現在であると
王立は彼が本気でやったと高く評価していた その貞本がシンエヴァに参加してないんだよなあ…
https://twitter.com/Y_Sadamoto/status/1159970711642894336
＞あとシン・ヱヴァ
＞優秀なるスタッフ皆んな凄い頑張っとるだろうからきっと面白くなるはず。
＞俺、実作業には一切参加してないので安心して来年6月観てあげて下さい。
https://twitter.com/Y_Sadamoto/status/1159981333403197440
＞すみません
＞役員も辞めたので
＞完全不参加です
＞お気楽極楽渡り鳥生活♪
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 安藤がじゃなくて雇用もしくは契約している会社の守秘義務をだと思うが
庵野はあの歳になっても成長して可能性を広げているのに同年代の同業者のこどおじぶりに嘆いているだろう
そういうそぶりも出さないと思うが >>210
岡田は庵野がやるのは原点回帰のウルトラマンじゃなく
自主制作の帰ってきたウルトラマンを本編としてやることだと予想してるｗ しているだろ
アニメーターから演出監督どころか、
コンテンツホルダーとしてだけでなく、
製作会社を立ち上げて雇用も創出して自社製作継続して
そりゃ鬱にもなるわ キューティーハニーで制作会社傾けてもはや道楽としか思えなかった実写映画監督が
シンゴジで大当たりしたもんなあ 本人はエヴァ終わったらこういうことやってみたいって話はしてるんだっけ？ >>197
トトロのテレビシリーズを作ってほしかった
あとは世界名作シリーズぽいのでも
ハイジみたいなのとかｗ >>237
コンテはもう上がってるから総監督としての仕事は一段落なんじゃないの >>233
あぁいう小規模なとこで鬱でもまわってる会社って
カラーは誰が仕切ってるんだろうという気がしないでもない
岡田はむらっけのある気質で落ち込んで仕事しなくなったら
ガイナックス追い出されたとかなんとか、あれももうちょっと
込み入った事情ありそうだけど 特撮まみれでもフィールズ円谷プロとあんな感じで提携して事業化できる奴はそういない
ジブリOBの美術背景スタッフ専用会社に出資したり
こんなリスクとる人生はそう送れない
アニメ関係者だと稼ぐだけじゃなく1番金払いいいんじゃね？ >>237
一人だけふつうのオッサンがまざってるチラシに見える
たぶん一番普通じゃない人なんだけど 0706作戦の映像見ても安藤作監だって断言できる？ マーティン・スコセッシ監督、マーベル作品は「映画ではない」と発言
https://jp.ign.com/movie/38996/news/
映画監督のマーティン・スコセッシがコミックの映画化作品について、自身の見解を語った。これまでに観てみたことはあるが、彼の意見としては、マーベル作品は「映画ではない」という。
Comicbook.comが報じたところによると、Empire誌 でのこれまでのキャリアについてのインタビューで、スコセッシはスーパーヒーロー映画というジャンルとマーベル・シネマティック・ユニバースについての話をしている。
「スーパーヒーロー映画は観ないね。観てみたことはもちろんある。でも、あれは映画じゃない」とスコセッシは言う。「うまくできているし、状況のもとで俳優たちは最善を尽くしているけど、正直言って、
一番近いと僕が思うものはテーマパークだね。あれは人間の感情、心理的な経験をまた別の人間に伝えようとする映画ではないよ」 >>247
>一番近いと僕が思うものはテーマパークだね
アバターもそうだったけど、どんどんアトラクション化してるよね
まあ芸術志向からアトラクションまで幅広いのが映画の良さでもある
映画監督としての美学があるのもいいことだね >>243
ひとりだけ仲間はずれがいますどれですか？
IQテストかよｗ >>207
「君たちはどう生きるか」ますます説教くせえなｗ 「の」はつかんのかいｗ ブラックフォックス見てきた。面白かった。ようやくアニメらしいアニメがみられた
キービジュアル見た時の第一印象がそのままの思いで期待以上に出てきたのが何よりうれしい
作った制作陣に拍手を贈りたい。円盤出たら間違いなく買いますのでどうかテレビでもやってください
不満があるとするなら何故最後のスタッフロールが全部英語・ローマ字表記なんだ
パンフレットにもメインスタッフの記載しかない、参加したスタッフ全員の名前載せようよ >>205
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
*11.8│*10.1│**7.2│**6.5│**5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│
*16.4│*39.9│*59.1│*75.1│*96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│
│*78.9│ │127.2│130.7│
**1.3│***.9│天気の子(448scr)
132.9│135.1│最終：***億****万円 >>205
>>253
土～日 累計
*7/20(土)～*7/21(日) *11億8470万2700円 *16億4380万9400円
**83万****人 *115万9020人
*7/27(土)～*7/28(日) *10億1201万9500円 *39億9029万5100円
**70万4***人 *287万5972人
*8/03(土)～*8/04(日) **7億1813万3400円 *59億0846万6600円
**50万5***人 *433万6897人
*8/10(土)～*8/11(日) **6億4526万4300円 *75億1348万7800円 *78億8797万0700円 8/12(月 祝)
**46万8***人 ***万****人 *584万6706人
*8/17(土)～*8/18(日) **5億3271万8500円 *96億4904万9500円
**38万4***人 *717万9375人
*8/24(土)～*8/25(日) **4億2066万6500円 107億3472万2500円
**30万5***人 *800万9897人
*8/31(土)～*9/01(日) **4億1657万9500円 116億5738万2300円
**34万7***人 *857万1178人
*9/07(土)～*9/08(日) **2億5348万0400円 121億7980万1200円
**19万****人 *913万9915人
*9/14(土)～*9/15(日) **2億1248万9400円 125億9507万1800円 127億2303万6300円 9/16(月 祝)
**16万2***人 ****万****人 *955万9191人
*9/21(土)～*9/22(日) **1億4991万4300円 129億8273万2500円 130億7370万6100円 9/23(月 祝)
**11万2***人 ****万****人 *982万6766人
*9/28(土)～*9/29(日) **1億3257万8800円 132億9192万7400円
***8万5***人 *997万2393人
10/05(土)～10/29(日) ***億9627万2300円 135億0890万9400円
****万****人 1011万8193人 ──新海監督の『君の名は。』はご覧になりましたか？
ひろゆき 見ました。大衆受けを狙って毒を抜いたところは良かったですよね。『天気の子』はまだです。
──毒を抜いたというのは？
ひろゆき 本人の心情はわからないですけれど、僕が思うに、大きな座組みでやるということは大成功を収めるということを目的としてやっていて、
必ずしもクリエイターとして自分の出したいものやつくりたいものをやるわけじゃない。
その結果が『君の名は。』だと思っていて、そういう意味ではきちんと世に受ける形で結果を残して、大成功なんじゃないかなと。
https://premium.kai-you.net/article/118 しろみつ@siromitu
「第162回アニメスタイルイベント 中村豊の作画を語る！」
中村豊、井上俊之、沓名健一、小黒祐一郎（司会)、甲斐泰之(二部より)
2019/10/06(日)
～(略)～
・中村「ジブリはやりたくない。
誤魔化し誤魔化し仕事をしているから
ちゃんとした作品はできない」
井上「宮崎さんは金田さんや大平くんとか
才能ある人が好きだから中村さんも相性いいと思うよ。
今しかないぞ！」
https://pbs.twimg.com/media/EGSWKBUVUAAi5Ul.jpg
～(略)～
・中村「アクションの構成を考える時、
『こういう画面になる』というのが
自分でも読めないカットを入れる。
それ以外のカットから描いていって、
後から辻褄を合わせる」
・沓名「宮崎駿もアクションシーンでよくわからない
繋ぎをちょいちょい入れて
観客のテンションを保っている。
キャラクターがどう動いたか
わかりすぎない方がいいと言っていた。
次の映画ではそこをもっとやっていくらしい」
https://pbs.twimg.com/media/EGSWZv4UUAE9EJZ.jpg Netflix Japan Anime 認証済みアカウント @NetflixJP_Anime
【速報】
Netflixオリジナルアニメシリーズ
『日本沈没2020』制作決定??
小松左京氏のベストセラー小説「日本沈没」
『DEVILMAN crybaby』の湯浅政明監督と #ネトフリ が初のアニメ化に挑む！
――いま描くべき日本が、ここにある。
2020年に全世界独占配信予定！
続報をお楽しみに??#ネトフリアニメ
https://twitter.com/NetflixJP_Anime/status/1181690734887481344
矢継ぎ早に仕事入れまくってるの見ると、さすがに心配になってくるな
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) たいして売れてもないのに名前ばっかり先行してるよなあ 問題は今回どれぐらい沈没するのかという話で
エヴァ兵器使うわけにもいかないんだし SARUって湯浅倒れたらあっさり潰れそうだな
アニメ業界でホワイト環境なんて夢だった SARUのプロデューサー韓国人だよな
やはり在日人脈あると企画がどんどん決まるんだな 仕事入れないと会社が持たない湯浅サイドと
とにかくネームバリューが欲しい配給側との利害の一致でしょ
どっちも共倒れで終わりそうだけど バンナム、ガンダムの「創通」を350億TOBで完全子会社化へ 村田峻治 『村田峻治 ANIMATION WORKS 車輌設定資料』11月30日発売予定@muratatoshiharu
『機動警察パトレイバー２』を観て思う事。
押井さんの映画では面白いギリギリの線。
キモは伊藤さんがシナリオ書いてる事だと思うのです。
押井さんは醤油みたいな存在で、
豆腐や秋刀魚にかけると美味しい。
でも、醤油を飲む人は居ませんよね。
『イノセンス』や『スカイクロラ』は醤油そのものですw
個人的には、伊藤和典さんが
シナリオ書かなくなってからの押井作品はツマラナイの一言。
やっぱり後ろから羽交い締めにして
やりたい様にさせない事が押井さんの上手な使い方w
そこで滲み出る押井汁が絶妙な味になる。
押井さんは本醸造の醤油なのです。
なんか反響ありますが、個人的には押井さんをdisるつもりはないです。
押井さんは最高級の本醸造醤油だと思っております。
出来れば、幻に終わった『アンカー』に参加したかった
（当時自分がジブリに居た時に
企画を断念した宮﨑さんがゲンナリして帰社した事を今でも思い出します）
出来れば『アンカー』で、宮﨑さんと押井さんとの化学反応を生で見たかった。
でも「押井じゃ全国30館しか用意しないと言われて
断念することにした」と宮﨑さんが説明して、残念だなと思いました。
『劇場パトレイバー』の打ち上げ旅行で押井さんに「アンカー参加したかったです」と直に言いました。 ついにバンダイが創通子会社か
ガンダムの売上200億取られてたからな
これで完全にバンダイが乗っ取った形になる
アニメ業界の至宝だから大事にして欲しい 押井守が今敏を「最高のパートナー」、20周年の復刊ドットコムと歩みを振り返る
https://news.mynavi.jp/article/20191010-907959/
ここで復刊ドットコムより10月中旬に刊行される、押井守と今敏が手がけた「セラフィム 2億6661万3336の翼 《増補復刻版》」の話題に。本作は連載が1年を超えた頃に押井と今の対立が表面化し、押井の著者表記が“原作”から“原案”に変更された。
その後、物語は未完のまま連載終了。単行本は雑誌連載から15年の時を経て、今が46歳という若さで亡くなった2010年に追悼企画として出版された。
押井は「今ちゃんとケンカ別れしなかったとしても、大風呂敷を広げすぎて話が終わらなかったんだろうなって気もしてるんです。今、僕が今ちゃんについて語るのは本当言うとフェアじゃないですね。相手が死んじゃったから。今ちゃんには今ちゃんの言い分が
絶対あっただろうし。でも人間同士がイーブンで仕事をするってのはやっぱり難しいなと。難しいというか不可能だと思い知らされた仕事でもありますね。僕がマンガ原作を7、8本。もしかしたら10本近くやってると思うんだけど、それだけマンガ原作の仕事って
いうのは楽しみがあるんですよ。どういう絵描きがどういう絵にしてくれるか。その意味合いで言えば、今ちゃんというのは最高のパートナーだった。自分の物語にふさわしい絵を添えてくれた。でも今ちゃんから言えば、添えるという作業が苦痛であったという。
物を作る人間っていうのは、自分がトップでなければ納得できないというね。どうにもならないです。人間たちのことなので」と言及。増補復刻版には押井が42歳、今が30歳だった頃の写真が収録されていることについて担当編集の大野氏が触れると、
押井は「まだ若造でしたね。若気の至りといえばそれで終わりなんだけど、若いときにやった仕事としては誇りが持てる。いい仕事をしたって思ってるし、今でも全然古くなってない。今こそ読むべき物語になってるという自負があります」と語った。 アニメ「ノー・ガンズ・ライフ」特集 小島秀夫インタビュー
https://natalie.mu/comic/pp/nogunslife01/page/2
──監督のお好きなアニメーションというのは、例えばどういうものですか？
子供のときに観たものですね。「（宇宙戦艦）ヤマト」とか、「銀河鉄道999」なんかの世代です。「タイガーマスク」や「（忍風）カムイ外伝」もそう。出崎統監督の作品なんかも好きでしたよ。
──出崎監督は、それこそマッドハウス創設者の1人でもありますよね。
そうですね。今お話した作品は、みんな映画っぽいでしょう。映画に憧れながらアニメを作っていたような世代の方々の作品なんです。僕も同じなんですよ。映画を撮りたかった人がゲームを作っているわけです。
ゲームで育った人がゲームを作ったり、マンガを描きたかった人がマンガを描くと、普通のものにしかならないんですよ。例えば手塚治虫さんも映画から学んだカメラワークをマンガに取り入れたわけですよね。
～(略)～
──メタルギアMk-Ⅱ（注：ここでは「メタルギアソリッド4 ガンズ・オブ・ザ・パトリオット」に登場する遠隔機動端末のこと）にも、ちょっと見えますよね（笑）。先ほどマッドハウスがお好きだとおっしゃっていましたが、
どういった作品をご覧になっていたのですか。
なんといっても、川尻（善昭）さんがスタッフとして関わっている作品です。「妖獣都市」も絵コンテ付きのBlu-ray BOXを買いましたよ。うちのスタッフに見せましたし、海外の人間にも「これが『マトリックス』の
エージェント・スミスの元や！」と言って紹介したりね。実写や小説では出せない、アニメならではのハードボイルドってあるじゃないですか。それを体現できる方ですよ。 劇場アニメーション「HELLO WORLD」舞台挨拶 TOHOシネマズ上野編 レポート①
https://webnewtype.com/report/article/208273/
『ブブキ・ブランキ』で監督、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』で副監督を務めている小松田さん。『HELLO WORLD』の感想を聞かれると「最初にビデオコンテをもらったんですが、世界の見せ方がめっちゃうまいと思って。
音楽にのせて、京都という町にふんわりと着地していくような感じが『すごいな』と思いました」と作品の第一印象を語り、「伊藤監督は音響まわりのディレクションも自分でやるんですよね。収録を見学をさせてもらったんですが、
役者さんを緊張させない話しかけ方とかうまいなぁと思いました」と伊藤監督の仕事ぶりで参考になったポイントを挙げました。
伊藤監督によると、今回はキャストのスケジュールがまちまちで、岩浪美和音響監督が立ち会えない時には、自らディレクションして収録をしたとのこと。「（役者さんへのディレクションは）細田（守）監督の真似ですね（笑）。
『いまのもよかったけど……もうワンテイクいこうか』という感じで粘るんです」と収録時の工夫のひとつを紹介した。
伊藤監督は細田監督の『時をかける少女』と『サマーウォーズ』で助監督を務めているので、いわば弟子筋。伊藤監督は「それがわかると（上賀茂神社をモデルにした特殊な空間シーンで）なぜ輪郭線を赤にしているか、
元ネタがわかっちゃいますね（笑）。『時をかける少女』のタイムリープのシーン、『サマーウォーズ』のOZ空間などが輪郭線を赤にしているんです」と、ビジュアルのヒントが細田作品にあることを明かしました。その上でと
「こういうのはひとつの技法なので、みんなやればいいと思います（笑）。まあ（参加していた）自分にはやるだけの資格はあると思いますが」と若干のぶっちゃけトークで観客の笑いを誘いました。 名作アニメ「わんぱく王子の大蛇退治」4KリマスターでBD化。復刻絵コンテや台本も
https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/1211394.html
日本神話を題材に、ユーモアを交えた物語をフラットでシンプルなキャラクターと様式化された背景美術で造形美豊かに描いた、日本アニメーションの代表作。日本初の長編カラーアニメーション
「白蛇伝」を手掛けた東映が、培った技術と経験、新たな製作システムを導入して完成させた。
本作は日本アニメーション史に名を残す傑作との呼び声も高く、NHK連続テレビ小説「なつぞら」で主人公が勤めるスタジオが製作するアニメ“わんぱく牛若丸”のモデル、とも言われている。
約7,000万円の制作費と、180名のスタッフ。25万枚の作画枚数と、絵具1トンを使用。演出には、当時新人だった芹川有吾を起用し、ベテラン・森康二が初の作画監督(原画監督)となって
原動画全体の出来を統一。大蛇退治のクライマックスは、大塚康生と月岡貞夫が半年にわたって製作し、300カット、動画枚数1万枚超が費やされた。音楽は「ゴジラ」などの伊福部昭。
BD収録の本編映像は、ネガスキャンテレシネ4Kマスターを使用。4:3で1080p収録。本編は86分(予定)。音声はリニアPCMモノラル。映像特典として予告編を収録予定。
封入特典は60ページにおよぶブックレットのほか、台本、劇場パンフレット、B2ポスター、カラープレスシートなどの復刻版を収納BOXに封入予定。 空の青さを知る人よ見てきた
前作より面白さが跳ね上がってる、脚本は明らかに質が上がってる
テンポが良い作品というより、芝居と感情の流れをじっくり見せてそれが凄い良い感じ
過去から自分が来てるという非日常がそういうものだと自然に受け入れられる。監督凄いな
新海も「東京に憧れる地方の・・・」と同じような映画作ってると追い抜かれるでしょこれ 監督はインタビューでいつか２人（岡田、田中）についていけなくなるのでは？と不安がってたけど
この映画見る限りそんなことはないと思う、全員同じくらいの立ち位置で成長し続けてる
だからこそ多くの人に見てほしい、今、細田、新海に続く監督がいるぞって 劇場版FGOの総作監が黄瀬ってことはキマイラには関わってないのかな？ 鬼滅の刃公式
@kimetsu_off
【英語吹替版 全米放送決定！】
「#鬼滅の刃」英語吹替版がカートゥーン ネットワークにて
全米放送されることが決定！吹替版予告も必見です！
English dub of Demon Slayer: Kimetsu no Yaiba will be
airing on Cartoon Network every Saturday at 1:30 AM
from October 12th! Don't miss it!
https://twitter.com/kimetsu_off/status/1182550543098503170
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>278
>一般的には知られていなかった木上さんだが、実はスタジオジブリの宮崎駿監督や故・高畑勲監督に比肩するほどの天才アニメーターで、
高畑はアニメーターではないんだけど、そのくらいせめて知ってる記者に書かせるかチェックさせようよ 世間はアニメ制作者全般をアニメーターと誤用している節がある このスレにだって演出と制作進行の違いがわからないで逆ギレする奴が居たし
よそのことは言えたもんじゃないけどな さすがに公共の出版物とネットの落書きでは重みが違うでしょうよ 世間の大多数がウォルト・ディズニーがミッキーマウス描いてたとか勘違いしてるやろ 弟子って公認なのかな？
庵野も駿の弟子って事になってるけど
西野七瀬：劇場版アニメ「コルボッコロ」で主人公の声優に 宮崎駿監督の弟子・糸曽賢志監督作
https://mantan-web.jp/article/20190923dog00m200032000c.html >シェンムーIII（映像監督、2015年）
うーむ、色々やってるけど正直評価に困るとしか ごくたまに公認の弟子の場合もあるけど、基本的には自称か外野が言ってるだけで
師匠自体が弟子だと言ってるケースは少ない 高坂監督みたいに自ら否定する人もいるしな
この糸曽って人は東小金井村塾出身らしいから弟子を名乗っても違和感は無いけど 東京国際映画祭で劇場版エースやるんだな
アニメ映画史上最高と言われてる >>295
総集編みたいな物なのに新規作画で制作するなんて豪華だよな 宗方コーチに「ひろみは母に似ている」を言わせて、
マザコン化させた糞作品やで。 >>253-254
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│
│78.9│ │127.2│130.7│
**1.3│***.9│***.5│天気の子(448scr)
132.9│135.1│136.2│最終：***億****万円 >>254
>>299
土～日 累計
*7/20(土)～*7/21(日) *11億8470万2700円 *16億4380万9400円
**83万****人 *115万9020人
*7/27(土)～*7/28(日) *10億1201万9500円 *39億9029万5100円
**70万4***人 *287万5972人
*8/03(土)～*8/04(日) **7億1813万3400円 *59億0846万6600円
**50万5***人 *433万6897人
*8/10(土)～*8/11(日) **6億4526万4300円 *75億1348万7800円 *78億8797万0700円 8/12(月 祝)
**46万8***人 ***万****人 *584万6706人
*8/17(土)～*8/18(日) **5億3271万8500円 *96億4904万9500円
**38万4***人 *717万9375人
*8/24(土)～*8/25(日) **4億2066万6500円 107億3472万2500円
**30万5***人 *800万9897人
*8/31(土)～*9/01(日) **4億1657万9500円 116億5738万2300円
**34万7***人 *857万1178人
*9/07(土)～*9/08(日) **2億5348万0400円 121億7980万1200円
**19万****人 *913万9915人
*9/14(土)～*9/15(日) **2億1248万9400円 125億9507万1800円 127億2303万6300円 9/16(月 祝)
**16万2***人 ****万****人 *955万9191人
*9/21(土)～*9/22(日) **1億4991万4300円 129億8273万2500円 130億7370万6100円 9/23(月 祝)
**11万2***人 ****万****人 *982万6766人
*9/28(土)～*9/29(日) **1億3257万8800円 132億9192万7400円
***8万5***人 *997万2393人
10/05(土)～10/06(日) ***億9627万2300円 135億0890万9400円
****万****人 1011万8193人
10/12(土)～10/13(日) ***億4773万1850円 136億1958万3250円 【映画】アカデミー賞長編アニメ部門エントリー作発表！邦画は『天気の子』『プロメア』『若おかみは小学生！』『海獣の子供』
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1571279203/ 「HBO Max」がジブリ作品の放映権を獲得 『天空の城ラピュタ』など配信へ
ワーナーメディアが来春スタートするストリーミングサービス「HBO Max」が、
スタジオジブリの作品の放映権を獲得した。
これにより、『天空の城ラピュタ』、『となりのトトロ』、『魔女の宅急便』、
『もののけ姫』、『千と千尋の神隠し』、『ハウルの動く城』などの作品を配信することが可能となる。
「HBO Max」のCCOケヴィン・ライリーは、「スタジオジブリの作品は、
視覚的に息を呑むような素晴らしさで、夢中になるような体験ができます。
わくわくさせ、魅力的。そして人情味あふれる数々の作品が、世界中の人の心をつかんできました。
HBO Maxという利便性の高いプラットフォームを通して、
より多くのファンにジブリ作品をお届けできることをうれしく思います」と語っている。
「HBO Max」は子ども＆ファミリー向けの番組に重点を置き、
今月初めにはこのセクションを担当する重役を発表したばかり。
また、長寿番組「セサミストリート」が「HBO Max」を“ホーム”とすることも決まり、
シーズン51が配信されることも明らかになっている。
https://www.cinemacafe.net/article/2019/10/18/64019.html 残業代未払いでアニメ会社４℃を提訴 社長はジブリ出身
https://www.asahi.com/articles/ASMBL44JHMBLULFA00Y.html?iref
残業代込みの賃金を支払う「裁量労働制」の適用を理由に、
長時間労働に見合った残業代を支払わなかったのは違法だとして、
アニメ制作会社「ＳＴＵＤＩＯ４℃（スタジオよんどしい）」（東京）の社員の男性（２５）が、
未払い残業代など計約５３４万円の支払いを同社に求める訴訟を東京地裁に起こした。
同社はスタジオジブリ出身のアニメプロデューサーが社長を務め、
今年公開されたアニメ映画「海獣の子供」などで知られる。～ 今回STUDIO４℃と訴訟に至った経緯の一つは、ブラック企業ユニオンに対して
「社長を誹謗せず、発言を遮らない誓約書を結ばないと団体交渉には応じられない」と
平然と団体交渉拒否をしてきたこと。このままだと団体交渉だけでは埒が明かないと判断し、
提訴に踏み切りました。判決まで頑張ります！ 「明日、隣の人が死ぬんじゃないか」 アニメ『海獣の子供』めぐって制作会社社員が“残業代未払い“で提訴
「STUDIO4℃」社員の告発
「文春オンライン」編集部
https://bunshun.jp/articles/-/14852 >>303
動画配信サービスにジブリ作品は卸さないって鈴木プロデューサーが確か言ってた気がするんですけど… クンニレンジャー@PG5fp7oFIZB160l
STUDIO 4℃を訴えてもしょうがない
本丸はここではない。 訴えが叶えばSTUDIO 4℃が潰れるだけ
彼は正しいが正しいことが正義ではない
全て法の正しさを真実としたら物作りは終わる
物作りは会社でやる時代ではなくなるだろう。
#STUDIO4℃
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
本丸です。
４℃が潰れるのはアニメーター達の悲願です。
上妻晋作 S Kozuma@kozuma_
4℃が潰れることが悲願かは判らないけどw ・・・あそこは酷い。
悪名高きNプロだって金はちゃんと払う。
村田峻治 『村田峻治 ANIMATION WORKS 車輌設定資料』11月30日発売予定@muratatoshiharu
『ベル◯ルク』の時にクライアント向けに 先行PVを作るって話になって、優先カットを作ろうと社長が言ったのに、
数週間後『何で優先って書いてあるんだ？』『そんな橋は聞いてない！』『私に無断でクライアントと話ししたな！』
『お前は外れろ！』と1時間喚き散らしたのを見てキ◯ガ◯だと思いました
上妻晋作 S Kozuma@kozuma_
そんな事が・・・それは酷い災難。そこで抜けたのは幸運だった。
村田峻治 『村田峻治 ANIMATION WORKS 車輌設定資料』11月30日発売予定@muratatoshiharu
自分は傍観者でしたが、当事者のデスクは可哀想だなと^^;
上妻晋作 S Kozuma@kozuma_
あの制作連中、ただ漫然と社長の言い付けを伝えるよね？変とは思わないのかな・・・。他のスタジオへ移動すると普通になるけど。
村田峻治 『村田峻治 ANIMATION WORKS 車輌設定資料』11月30日発売予定@muratatoshiharu
超パワハラ社長ですからねえ。散々振り回されて、他社に行って実力発揮するパターンも多いですが。 海獣の子
手はかけているようだが客に気に入られるかどうかは独特のセンスによる
観にいきたくなるような絵ではない どれくらい売りたかったのかによるけど別にあれジブリ絵にしたとこで
見にいかないでしょ、感性的な作品をそれをアニメでやったよと感性を
前面にだした宣伝したかったんだろうけど原作知らない人には
それではフックにならない宣伝だもの >>309
しょうがない言ってるの、わかってないなあ。いままで訴えないから、騒がれないから
このままでいいやと知らんぷりしてるから、なにも変わらない
というか上は変わってほしくないと願ってる
一番上が本丸なのは確かだけど、そこに届かないようにしてるのが
間にたくさん挟んでるから、その間を崩していけば本願に届く
現場の意見が会社上層部に届かないのと理屈は同じ
上に届く用な騒ぎになってかつ間がもう耐えられないと崩れていけば一番上は慌てて改善対応に乗り出すからね
システム・組織崩れるから 昔はああいう映画作る会社が持て囃される風潮もあったけど
今はもう必要ない気がする くじら軍曹? @94ragunso11
Tさんが絵コンテ描いてるから実際使われてる讃えている方がいますがそうとは考えててはいけない一文があるので
『未来少年』がそうであった様に『名作劇場』も疑わなければならないのです…。
https://pbs.twimg.com/media/EHMcU5JXUAAAmCy.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EHMcWsXWwAAv7Dg.jpg >>315
まあ、徹底的に描き直されてるという事は言われてるから
それを曲解して受け取らなければいいんじゃないか やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
４℃問題で世間は動揺しているが。
全然認識がアマイ。もっと持っと酷い。
世間は何処も同じだよねぇ～じゃあない。
キングオブトップBLACK！
ブッチギリのトップ！
界王拳３倍のブラック企業。
アニメ業界全体が驚くブッチギリのBLACK産業だが。
その中でもブッチギリのBLACK会社。
アニメ業界はフォックスコンと同各か以下だが。
４℃はカカオ農場とか、ナイキ工場とか。
そっちと比べるべき。 >>318
この人は10年以上前から言ってたな
このスレでもよく貼られてるの見たわ
うろ覚えだが女社長と大友が揉めた様子を書いてたのもこの人だったか？ 北久保も昔社長と契約でもめてケンカしたこと書いてたな ジョらえもん(JORA)@JORA_JORAEMON
ジブリは関係ないだろう…この提訴ニュース自体よりもこの見出しの後半が気になった。
残業代未払いでアニメ会社４℃を提訴 社長はジブリ出身 #ldnews
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
ジブリが野放しにしていることが気になっていた。
それと「となりのトトロ」「魔女の宅急便」のPという肩書で沢山の人を騙したわけで。
肩書でなく本人を見る眼を養うのが奴隷からの脱出。
人身売買のマザーテレサが偉人であった。
その仕組みとアニメの搾取法は同じなんだ。
ジョらえもん(JORA)@JORA_JORAEMON
ジブリ内部での評価はどうだったんでしょうね…まぁ重宝されていたら今でもジブリ内部にいたとは思いますが。
肩書きや履歴だけでは判断できないですね…
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
仕上げのTOP保田 道世さんには滅茶怒られた。
A子が怖いのは保田さんだけかも。
ジブリの中でA子と森本と義春さんが意気投合して４℃を作った。義春さんは保谷時代の４℃でA子と喧嘩して居なくなる。発起人の一人なのに。
まあ、色々歴史あるよそこらも。
一応、作品を作りたいは本気が有ると思う、A子は。
一つだけ認めるのは本人が言うように手抜きはしない。
させようとは何度もするが、結局いつも他社より出来が良いのは認める。他社で作れないものを作り出すところは認める。
どうやってありえない企画で劇場アニメまで作るのか？
そこは他社の社長やPは学んだほうが良い。
まぁ義春さんからは、宮崎さんは制作要らず。
制作としてもメチャ能力が高い。
宮崎さんの作品がいつも出来が良いのはそういう理由が。
年取ってからはガタガタになりだしたけど。
A子だろうが誰でもいいんだ。
元ジブリ系のアニメーターが４℃の初期だから、酷いとは言えそこまでではなかったんだろう。
A子はモチベーションは有るが、制作の仕事や作品の意図などは全然わからない。それは他社の社長も同じ。
でも他社の社長より作品創りたいモチベーションは本物だと。 ジブリ汗まみれ@renga_ya
【TOKYO FMを始めJFN38局でこのあと23時からOA】
今夜は、7月に三笠会館本店で行われた、
銀座で事業を行う慶応義塾OBの経営者で構成される
銀座慶応会での鈴木さんの講演の模様です。
司会はシネスイッチ銀座を経営している籏興行株式会社
代表取締役社長 籏 章洋さんです。 鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
10月20日（日） 23:00-23:30
旗：今 宮崎駿監督はじめ
スタジオジブリの皆さんが取り組んでる
新作について タイトルはもう
色々とメディアには 発表されております
『君たちはどう生きるのか』 この作品は
私たちは いつ頃に 観ることが出来るのでしょうか？
鈴木：今 もう始めてから 3年 3年経っています
ちょうど 3年前の7月からスタートだったんですよ
それで宮崎駿っていうのは 実はいつも
準備に1年 実制作に2年 丸3年で作って来ました
でも 今回 丸3年経ったんですけど
実は ん～ 進捗は 良くないんですよね
というのか 中身が良いんですよ
それで実際の画を描き始めたが1年半前
つまり 18ヶ月経ちました
で 出来上がったフィルム 17分なんですよ
これ 算数で 凄い分かりやすいと思いますけど
月に1分ペース で 3年 準備に1年 実制作に2年
計3年で作って来た時は 月産5分だったんですよ
今 月に1分
僕自身が 彼と付き合ってきて ジブリの中で
こんな凄い映像を観るの初めてですね
でぇ 今の計算でお分かりになりますよね
月1分ってことは 1年で12分
2時間だと10年何ですよね
どうしようと思ってます（笑
この間 宮崎が 僕のトコへ来て
「なに 鈴木さん 外で3年って言っての」
「誰に聞いたんですか」って言ったら
「誰かが言ってたから」って言ったから
「まあ 公式見解ですよ」言って（笑
旗：そうすると 3年後には
鈴木：いやいや 分からない（笑 >>326
4月の夏木マリとの対談の時と言ってることが真逆だな
何本も作られたら困るから『ゆっくりやろうと作戦』って言ってたのに…
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1554745172/129 もたもた描いてて
それで俺が気に入るまで直せなんて言ってるのかな むしろ17分も出来てることに驚いた
どれだけ本格的に着手してるのかすら謎だったから 試行錯誤してるんだろうね
軌道に乗ったらペース上がるかも 最後はかぐや姫のときのように突貫工事で仕上げるんだね 制作に入ってるアニメーターの人数は既にフルってこともないだろうが、
遅いのはもっぱら絵コンテか原画修正に時間を要してるのかな？ >>204
2019年5月24日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.*│**.6│**.6│**.6│**.5│**.4│**.3│**.2│**.1│
*1.*│*2.3│*3.6│*4.9│*6.2│*7.3│*8.2│*8.8│*9.2│
**.1│**.1│**.*│**.*│**.2│**.1│**.2│**.1│**.1│**.*│**.3│プロメア(200scr)
*9.5│*9.8│10.0│10.*│10.6│10.9│11.5│11.8│12.1│12.2│12.9│最終：**億****万円
**億9751万9600円 **6万4975人 5/24(金)～5/26(日)
土～日 累計
*6/01(土)～*6/02(日) **億5881万6800円 *2億3134万2300円
*6/08(土)～*6/09(日) **億6534万4600円 *3億5753万1500円
*6/15(土)～*6/16(日) **億5768万4000円 *4億9427万7000円
*6/22(土)～*6/23(日) **億5528万6100円 *6億2259万7200円
*6/29(土)～*6/30(日) **億4198万1700円 *7億3124万1900円
*7/06(土)～*7/07(日) **億3226万9000円 *8億1641万8700円
*7/13(土)～*7/14(日) **億2135万4500円 *8億7803万8500円
*7/20(土)～*7/21(日) **億1281万7900円 *9億2517万5500円
*7/27(土)～*7/28(日) **億1017万9300円 *9億5549万8800円
*8/03(土)～*8/04(日) **億*811万9200円 *9億8036万1700円
*8/10(土)～*8/11(日) **億*624万5200円 10億0002万2500円
*8/17(土)～*8/18(日) **億*746万7300円 10億0208万6300円
*8/24(土)～*8/25(日) **億2149万2500円 10億5731万3400円
（前週比+187.8％）
*8/31(土)～*9/01(日) **億1556万4300円 10億9976万3300円
*9/07(土)～*9/08(日) **億2397万1300円 11億5119万9400円
*9/14(土)～*9/15(日) **億1377万8300円 11億8637万4600円
*9/21(土)～*9/22(日) **億*927万0500円 12億1146万6800円
*9/28(土)～*9/29(日) **億*634万0600円 12億2645万7400円
10/19(土)～10/20(日) **億3612万6700円 12億9216万3500円 >>299-300
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│
│78.9│ │127.2│130.7│
**1.3│***.9│***.5│***.4│天気の子(448scr)
132.9│135.1│136.2│137.4│最終：***億****万円 >>300
>>337
土～日 累計
*7/20(土)～*7/21(日) *11億8470万2700円 *16億4380万9400円
**83万****人 *115万9020人
*7/27(土)～*7/28(日) *10億1201万9500円 *39億9029万5100円
**70万4***人 *287万5972人
*8/03(土)～*8/04(日) **7億1813万3400円 *59億0846万6600円
**50万5***人 *433万6897人
*8/10(土)～*8/11(日) **6億4526万4300円 *75億1348万7800円 *78億8797万0700円 8/12(月 祝)
**46万8***人 ***万****人 *584万6706人
*8/17(土)～*8/18(日) **5億3271万8500円 *96億4904万9500円
**38万4***人 *717万9375人
*8/24(土)～*8/25(日) **4億2066万6500円 107億3472万2500円
**30万5***人 *800万9897人
*8/31(土)～*9/01(日) **4億1657万9500円 116億5738万2300円
**34万7***人 *857万1178人
*9/07(土)～*9/08(日) **2億5348万0400円 121億7980万1200円
**19万****人 *913万9915人
*9/14(土)～*9/15(日) **2億1248万9400円 125億9507万1800円 127億2303万6300円 9/16(月 祝)
**16万2***人 ****万****人 *955万9191人
*9/21(土)～*9/22(日) **1億4991万4300円 129億8273万2500円 130億7370万6100円 9/23(月 祝)
**11万2***人 ****万****人 *982万6766人
*9/28(土)～*9/29(日) **1億3257万8800円 132億9192万7400円
***8万5***人 *997万2393人
10/05(土)～10/06(日) ***億9627万2300円 135億0890万9400円
****万****人 1011万8193人
10/12(土)～10/13(日) ***億4773万1850円 136億1958万3250円
10/19(土)～10/20(日) ***億3696万3450円 137億3892万2200円 >>9-10
(株)カラー 2号機@khara_inc2
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』後半の収録が始まりました
まずはこの親子
#エヴァ
2019年10月19日
https://pbs.twimg.com/media/EHO344tU8AEA2qw.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EHO344uUwAIrsE4.jpg
https://twitter.com/khara_inc2/status/1185493323735166977
緒方恵美@12/25Live禊@Megumi_Ogata
「シン・エヴァンゲリオン劇場版」、
後半パートのアフレコが今日から始まりました！
ひとりひとり、ひとつひとつ、拘りを持って収録しているので、
私達もあまり体験したことのない長いスパンの収録になりそうです。
チーム・エヴァ、応援して下さい。2020年6月お楽しみに。
#エヴァンゲリオン #エヴァ
2019年10月19日
https://pbs.twimg.com/media/EHOyyP9U8AE0rOH.jpg
仕事後、庵野さん、鶴巻さん他スタッフの皆様とごはん。
今日は父さんとのシーンのみを重点的に収録。
でもまだ劇場版後半の、前半分だけだけど。
それもリテイクでるかもだけど（笑）。
…という状況を、職業声優ですらわからないでしょう。
我々もです（笑）。それだけ拘ってます。頑張るよ。
#エヴァ
https://pbs.twimg.com/media/EHPg0CyVUAEv7g_.jpg
https://twitter.com/Megumi_Ogata/status/1185487721722023937
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 小西賢一@kenichi_0623
がんばれ4℃！
納得がいかん。
僕は実際を見てきた。
だからこそ、STUDIO4℃を支持します。
これから先も一緒に良い作品作っていきましょうね。
秦綾子@NG5Z97ylxMQEdha
1人のアニメーターとして製作現場を見てきました。
今回どういう結果になろうとも
今後もSTUDIO4℃から仕事の依頼が来ればお受けしていきます。
これからも宜しくお願いします。
https://pbs.twimg.com/media/EHYfSkMUUAA92g_.jpg 宮崎新作は10年掛かるのか？
宮崎アニメ、風立ちぬとか最近の見るとこれ以上作画クオリティ上げようが無いようにみえるから
何がボトルネックになってるんだろう‥ >>342
「もののけ」がピークだろ
しかし今回は師匠が参加してるんだろ
どの程度関与してるかわからんが 3年では無理どころじゃないのか
パクさん亡くなったし高齢だし仕方ない そもそも俺にも高畑のような贅沢させろと鈴木にねじこんだ企画だから >>341
がっかりだ
制作進行の人権はどうでもいいのか ものののけとか既に劣化下手糞の類だろ
名作ともいわれないしフォロワーや何の影響力もない
漫画家だとコミックス売上トップ10のうち8割が30代
50位まで眺めてみても30代作者が最多で、次いで40代、20代の順で50代なんて皆無
40代といっても書かれている作品名で調べてみれば分かるが、
ほとんどが20～30代の時点に連載スタートした作品ばかり
アニメもメーターの全盛期はデビューから数年で完成されて20代～30代だといわれてる
アニメ監督は40歳前後でこれも間違いない
ぶっちゃけ爺が作品作っちゃワンパターンか説教くさくなる もののけの売り上げは無視で漫画家はコミックス売上で語るのがイミフ 作画のクオリティと描き込みが尋常じゃなくて、
背景もポニョで一部やってたレベルじゃなく手書きで動かすとかしないと
17分は説明できない
スタッフ少ないのかな？ 原画を全部チェックして直す作業じゃないの
結局あれが一番キツいって話だったろう
そこをいかに省力化するか考えてCGもやってみたけど、上手くいかなかった
で、やっぱ手描きでやるしかないとなって、時間をかけてやってると >>351
畑は違うがジョージミラーみたいに70歳で凄いの作る爺さんや90位で傑作撮りまくってるイーストウッドとか知らないのか？ イーストウッドは作り方自体はどんどんゆるくなってるのが面白い
リテイクとかほとんどしない手間のかかる作りこみもしない
それで面白いものできればいいじゃんという 公開時期未定で少数精鋭制作なら
遅いのは当たり前だろw
コンテが完成してるのなら
全然余裕やろ
前の動画スタッフも
君生に参加するような呟きをしてたから
これからどんどん動いて行くじゃね～のかね？ >>339
ヱヴァ序・破・Qはプレスコ方式だったのに、シンエヴァはアフレコに戻るのか？ 上妻晋作 S Kozuma@kozuma_
4℃の件、
裁判になってるから結論は出る。
払いたくない社長は資産を他へ移す。
著作権も差押え出来るが、
それは香港、東南アジア辺りにダミー会社作って移動させるかな。
裁判でアニメーターが社長擁護の証言者となる？
やめた方が良い。
裁判官に叱責されるだけだ。
刑事罰もあるよ。
今は法廷の場に移った事だ。
訴えた人間達を想像の元に誹謗中傷。
頭腐ってるんじゃないか？
労基に是正勧告受けながら
それを無視していた事実だけでもどういう会社か判る。
東映アニメーションが社内の労働環境を変えたのは
現社長の意思もあるけど、
労基の再三の勧告と敗訴した裁判の結果だ。
上から目線で弱い立場の人間を愚弄する。
・・・縁切るぞバカ共。
「あれは・・・Twitterなんかやっちゃいかんですよ。( ＾∀＾)b」
会ったらまた言われるなT君に。苦笑
皆んな見てるしここを・・・w
業界入ったころ最初の友人はNプロ出身で漫画家志望アニメーター。
友人は新聞一面になった
女性アニメーターへのスタジオ監禁暴行事件の当事者で
留置所に1週間泊まった。
首謀者は社長。
その顛末を漫画のネームに描いてくれた。
面白かったけど、とても公開出来る代物では無かった。
早々にそういう業界裏話を教えられてら・・・人ごと過ぎて、徐々に麻痺した。
慣れちゃ駄目なんだ。 どうでもいいけどアニメーターは日本語不自由な人が多いよね
言葉より絵で物事を捉えるからだろうか 被告側擁護の証言台に立つと裁判官に叱責される？刑事罰もある？
なんじゃそれw 富野由悠季監督「新海誠作品は主人公がヒロインのお股に手も届かないやりとりばかり、なんでそれで気が済むのよ！セックスしなさいよ！」 [579392623]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1571746197/ でも天気の子って君なわで突っ込まれた部分を意図的に盛り込んでるから
わりと気にするタイプだと思うので声を大きくすればやってくれるかもしれない 中二病の監督にセックス描写とか無理w
中二病の監督にセックス描写とか無理ww
中二病の監督にセックス描写とか無理www
これでどや アリータバトルエンジェルのメイキング映像見たらキャメロンが銃夢知ったきっかけはデルトロにアニメ版薦められて見たからだと話してる >>368
マジレスするとここじゃ声が届かんと思うぞ なんかもうヒット作への絡み方がワイドショーで御意見番気取ってる落ち目タレントみたいだな富野 新海もパッとしない時期が長かったから、細田と同じく負の感情を溜めこんでそうではある
細田ほど口が悪くはないだろうけど >>373
一応Gレコ劇場版の宣伝もあるんじゃないの？ｗ でも富野より稼いだアニメ関係者なんて皆無だけどね
新海宮崎庵野合計の10倍以上は稼いでるという ガンダムないと会社潰れちゃう会社が何社もあるからな
その従業員食わせてると考えると凄げーわ Satoshi Takabatake@st_nomad
やっちゃいましたね(笑笑
絵が「アップルシード」と変わらないモデル流用のやっすい画面だなーー(笑笑
すかしたデザインのＣＧキャラで超格好悪い（笑笑 何？ 攻殻のこと
きれいにまとまったキャラだが、史郎の原画にあるようなエスニック的な色気がない やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
王立宇宙軍のテーマ曲は坂本龍一が作った。
テイクワンが上がってきて、こりゃ良いとどよめく。
テイク２、３と重ねるたびにどんどんヘンテコになる。
それで聞いてみた、どうしてですか？最初のバージョンで良いのですけど。
龍一「これ、フィル・コリンズのパクリのサンプリングなんだ・・・」
音を重ねまくって、元が分からないようにしようとした。
言われたらわかったわ！当時フィル・コリンズ売れてたしね。
洋楽マニアだから日本の音楽沢山パクっているのは分かる、洋楽同士でも。
王立のころ、打ち合わせに坂本龍一が当時の大きくもボロいガイナに来ていたので、本人が車に乗り込む所を見ましたよ。
車はサーブでした。
画面で見るより背が小さく、驚いた。 柳沼さんの日本語が上手になってて草
昔はめちゃくちゃ電波な文章だったのに 作品は原作者の物、とよく言われる。
ガンダムが初めに売れた直後、、まず富野はサンライズにガンダムの版権を譲った
｢アニメの著作権は会社の物で個人の物ではない｣と。
こんなアニメ監督いない
バンダイがガンダムの版権を取得する時も30万で承認したらしい。
あっさり著作権を手放す原作者
つまり、自分の利益だけ考えている訳では無いということ。
新海や宮崎を否定する訳では無い。折角アニメスタジオを、大金出して持ったのだから、自分のやりたいように動かしたい、という考えは、人間どこかにはあると思う。
ただ、富野とは、ちょっと器が違いすぎるというのはよく分かる 富野なんて、これが世界観だって言っていいかげんにくっちゃべることしかしてないから 富野は興味ない相手には当たり障りないコメントしか出さないから新海のことは結構気に入ってるんじゃね？
おおかみこどもの時に手放しで細田褒めてたけど実際は大して評価してないんだろうなと思ったよ コンテとか編集とか現場監督としての管理能力も優れてる
あと人材発掘や育成力が半端ないし小説も書きまくった
普通にとんでもなく有能 富野展行ってきたが絵は普通に描けてるぞ
汚いがデザインセンスやコンテの迫力が圧倒的
確かに安彦の原画やデザイン稿には劣るが
企画力や文才は天才の領域
企画書なんて日本人で発想出来る奴はいねえ >>392
行ったのかいいな
こっちにも来ないかな 富野展だが大量のアニメ原画や有名なイラスト原画が間近でみれるな。
もう著名アニメーターの展示会だぞ。
安彦はラフに描いてもくっそうまいとか当然過ぎるが
北爪の原画や修正糞うまかったわ。
これ25歳ぐらいの仕事なんだよなあ…
美樹本や貞本もそうだがキャラデザやイラストで売れたらメーターとしては終わるな。
沖浦や安藤や本田あたりの職人系は自分のキャラでアニメ誌の表紙とかは飾れなかったが
原画としてはまだいけてるしな。 北爪の全盛期って何時頃よ？
90年代後半に作監やってる回見たら既に劣化してたけど 総監督は北爪の絵には批判的発言してたけどな
おれも好きじゃない 湖川を薄～くした劣化コピーみたいで 1985年のテレビアニメ『機動戦士Ζガンダム』では、作画監督の中心として活躍。
キャラクターデザイナーの安彦良和に代わってアニメ雑誌の表紙イラストを描き、
その年に発売された月刊アニメ雑誌72冊中12冊の表紙を描く記録を残している。
スゲーなこれ 20代の北爪は商業セルアニメの申し子だったよ。10代の卒業作品でさえ金取れるクオリティだったから、その才能は飛び抜けていた。
惜しむらくは、サンライズ系でスタートしたことかな。人脈が偏っちゃった。 中日 福田 3600万（年俸まで同じ）
OPS .877
wRC＋144 バレ、筒香、丸、岡本より上
正直こっちの福田の方がいいんじゃないかな
阪神は勘違いして1億ぐらい出しそう 熊本で櫻木優平と同年代だが、当時美術予備校で見た覚えがない
出身校とかわからないの？ やはりパヤオはロリ気が強いだけに人物描写も深くなっている >>336
2019年5月24日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.*│**.6│**.6│**.6│**.5│**.4│**.3│**.2│**.1│**.1│**.1│
*1.*│*2.3│*3.6│*4.9│*6.2│*7.3│*8.2│*8.8│*9.2│*9.5│*9.8│
**.*│**.*│**.2│**.1│**.2│**.1│**.1│**.*│**.3│**.2│プロメア(200scr)
10.0│10.*│10.6│10.9│11.5│11.8│12.1│12.2│12.9│13.6│最終：**億****万円
**億9751万9600円 **6万4975人 5/24(金)～5/26(日)
土～日 累計
*6/01(土)～*6/02(日) **億5881万6800円 *2億3134万2300円
*6/08(土)～*6/09(日) **億6534万4600円 *3億5753万1500円
*6/15(土)～*6/16(日) **億5768万4000円 *4億9427万7000円
*6/22(土)～*6/23(日) **億5528万6100円 *6億2259万7200円
*6/29(土)～*6/30(日) **億4198万1700円 *7億3124万1900円
*7/06(土)～*7/07(日) **億3226万9000円 *8億1641万8700円
*7/13(土)～*7/14(日) **億2135万4500円 *8億7803万8500円
*7/20(土)～*7/21(日) **億1281万7900円 *9億2517万5500円
*7/27(土)～*7/28(日) **億1017万9300円 *9億5549万8800円
*8/03(土)～*8/04(日) **億*811万9200円 *9億8036万1700円
*8/10(土)～*8/11(日) **億*624万5200円 10億0002万2500円
*8/17(土)～*8/18(日) **億*746万7300円 10億0208万6300円
*8/24(土)～*8/25(日) **億2149万2500円 10億5731万3400円
（前週比+187.8％）
*8/31(土)～*9/01(日) **億1556万4300円 10億9976万3300円
*9/07(土)～*9/08(日) **億2397万1300円 11億5119万9400円
*9/14(土)～*9/15(日) **億1377万8300円 11億8637万4600円
*9/21(土)～*9/22(日) **億*927万0500円 12億1146万6800円
*9/28(土)～*9/29(日) **億*634万0600円 12億2645万7400円
10/19(土)～10/20(日) **億3612万6700円 12億9216万3500円
10/26(土)～10/27(日) **億2503万1900円 13億6406万3200円 >>337-338
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│
│78.9│ │127.2│130.7│
**1.3│***.9│***.5│***.4│***.3│天気の子(448scr)
132.9│135.1│136.2│137.4│138.2│最終：***億****万円 >>338
>>411
土～日 累計
*7/20(土)～*7/21(日) *11億8470万2700円 *16億4380万9400円
**83万****人 *115万9020人
*7/27(土)～*7/28(日) *10億1201万9500円 *39億9029万5100円
**70万4***人 *287万5972人
*8/03(土)～*8/04(日) **7億1813万3400円 *59億0846万6600円
**50万5***人 *433万6897人
*8/10(土)～*8/11(日) **6億4526万4300円 *75億1348万7800円 *78億8797万0700円 8/12(月 祝)
**46万8***人 ***万****人 *584万6706人
*8/17(土)～*8/18(日) **5億3271万8500円 *96億4904万9500円
**38万4***人 *717万9375人
*8/24(土)～*8/25(日) **4億2066万6500円 107億3472万2500円
**30万5***人 *800万9897人
*8/31(土)～*9/01(日) **4億1657万9500円 116億5738万2300円
**34万7***人 *857万1178人 >>338
>>411-422
*9/07(土)～*9/08(日) **2億5348万0400円 121億7980万1200円
**19万****人 *913万9915人
*9/14(土)～*9/15(日) **2億1248万9400円 125億9507万1800円 127億2303万6300円 9/16(月 祝)
**16万2***人 ****万****人 *955万9191人
*9/21(土)～*9/22(日) **1億4991万4300円 129億8273万2500円 130億7370万6100円 9/23(月 祝)
**11万2***人 ****万****人 *982万6766人
*9/28(土)～*9/29(日) **1億3257万8800円 132億9192万7400円
***8万5***人 *997万2393人
10/05(土)～10/06(日) ***億9627万2300円 135億0890万9400円
****万****人 1011万8193人
10/12(土)～10/13(日) ***億4773万1850円 136億1958万3250円
10/19(土)～10/20(日) ***億3696万3450円 137億3892万2200円
****万****人 1027万7360人
10/26(土)～10/27(日) ***億2921万4100円 138億2390万6350円
****万****人 1034万0220人 やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
名前が通った評判の良い人を連れてくる。原・監督。
俺も原さんは実力ある監督だと思ってて、良い人連れてきたな、と思ったことも合った。
実際は、IG劇場制作体制＆アニメーターと原監督の組み合わせは最悪。
原さんのコンテは棒立ち。またアニメーターの棒立ちや動きのない構図を直せる力はない。絵がかけない。
クレヨンしんちゃんのように、そこを膨らませるのが得意なアニメーター達が居たため良い作品が出来てた感。
IGの場合は、宮崎さんのように絵がうまくレイアウトが自身で描けて、芝居も自身で作れる監督のほうが向いている。
クレヨンしんちゃんの良い原画スタッフは、コンテや演出やらせた場合、それなり出来るはず。
IGの劇場アニメーターは全然出来ない。
嘘つきは、他社でブレイクした人を引きぬく。
目の前に向いている能力がある人が居るのはわからない、興味さえない。
社長も役員も社内の人の本当の絵や目指している方向性は知らない。
IGの中は嘘をのんで下さいという体質。原さんもOKしたろ？精神が仲間になれば駄目な作品しか作れない。他の監督のトヨタ姫も同様。
そこの嘘をのんだら駄目！というレベルの嘘が存在する。
最高に嘘つきなのは４℃のA子だが。
何だの言ってこの会社の作品はとんがっている。
嘘つきA子になぜ出来るか？
４℃創成期に、下っ端のアニメーターのこの人がすごい、この作品がアニメに良い。という話に耳をすませていたからだ。
自身は分からないが、他人の意見にで動く。
A子にこのアニメーターこそ凄い。
この作品が良いと教えてしまったのは、俺とカナビスだよ。４℃の劇場企画は、ベルセルク以外はそれだ。
カナビスが森本に教えてしまう。森本もパーなんだが、A子に教えてしまう。
やりたい企画は盗まれる。
俺は途中で黙るようになったが、カナビスは相変わらず。
「俺・カナビス」→森本→A子 ロリ気が強くなければキャラにも深みが出ないということだ 『キミたちはどう生きるか』 なにこの説教くさい上から目線のテーマはｗ
今からもう見る気が失せるわｗ
もう最後は冒険大活劇を見せてくれよ 鈴木プロデューサーは「内容は、タイトルとは随分と印象が違う。大ファンタジーだ。内容を読んで、ぼくには宮さんが引退を撤回する理由がよくわかった。
『風立ちぬ』では終われない。宮さんの面目躍如は、やはり“冒険活劇ファンタジー”だった」と宮崎監督が用意した20分の絵コンテが繰り広げる世界に夢中になったと明かす。 ゆうて実物見ないことにはなあ
どうでも良いけど、パヤオ近年ショタに傾斜してない？
風立ちぬはブロマンス要素がすごかったし 吉野源三郎の「君たちはどう生きるか」をアニメ映画化すると思われてるのに、どうしてジブリの人は訂正しないんだろう？ >>420
パヤオは元から美少年主人公の映画も撮りたかったけど
商売的に美少女主人公優先にしてたってもののけ姫の前後のインタビューだかで言ってたな ジブリは女ばかりだからそっちの方がモチベ上がるんだろ >>422
サマウォも元々恋愛要素薄かったんだっけ
それ考えるとシンゴジは上手くかわしたな >>415
注ぎ足しのコピペなんだから、一行くらいNGワードにつっこんどけ 上手くというか拒否しただけじゃ石原さとみとどうこうというのを
もっと増やせと言われたけど無視したという >>422
もしかしてパヤオには少年愛の性癖もあったりして ヤギーがロリコンの行き着く先はショタだって言ってた >>431
いくら守秘義務があるからって目の前で藤やんが勘違いしてトークしてるのに否定もできないもんなの？
制作部副部長なのに…
https://youtu.be/jKetVWPOuhc?t=32 高坂監督の方が年上なのに若く見える
アニメ『若おかみは小学生！』【公式】@anime_wakaokami
DVD&動画配信でーた12月号の企画で 『#ヒックとドラゴン 聖地への冒険』のディーン・ デュボア監督と高坂監督が対談をしました。
監督観についての意見交換など興味深い内容です！是非チェックしてみてください。アートブックをプレゼントさせて頂きました！
【プ・S】
#若おかみは小学生 #高坂希太郎
https://pbs.twimg.com/media/EIL9LmXXkAAlhqL.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EIL9LmYX0AEyT9R.jpg 小坂結季奈@kosakadameo
ツイッターにあがってるLO見るとみんなほぼ原画？ってくらいきっちり描いてて毎回ビビるんですが…
自分マジでこんなので上がりとして出していいのかと思えてくるんですが…
新井 淳(ver.4)@arasan_fourth
ﾂｲｯﾀｰによく上がってる若い人のﾚｲｱｳﾄは、ﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒとしては描き込み過ぎ。
平均ｶｯﾄ単価4000～5000円であんなに描いたら過剰ｻｰﾋﾞｽになって損します･･･というか喰えない。
本人がﾄﾞﾔｯてるだけで全くいい見本ではないね。劇場でそれなりの万額出てればいいけども。
ﾊﾞｰｽのﾚｲｱｳﾄ。このｶｯﾄ上手かったでしょ？
当時はこの位のﾗﾌが普通。ｺﾝﾃの要求を満たしてればﾚｲｱｳﾄはﾗﾌでも全然問題ない。
https://pbs.twimg.com/media/EIGL7ItU8AA9iN9.jpg
ovaﾃﾞﾋﾞﾙﾏﾝの金田さんだってﾚｲｱｳﾄ原図はこんなもん。
https://pbs.twimg.com/media/EIGKDsHUUAAEGQH.jpg
別のｶｯﾄ
https://pbs.twimg.com/media/EIGKVeZUUAA3-zV.jpg
また別のｶｯﾄ。ちなみにovaﾃﾞﾋﾞﾙﾏﾝは、金田さんがﾅｳｼｶ、ﾗﾋﾟｭﾀ、ﾄﾄﾛ、と
ｼﾞﾌﾞﾘ劇場を連続してやった後での経験判断で描かれたﾚｲｱｳﾄ、という事になります。
https://pbs.twimg.com/media/EIGP79zUwAEaYRs.jpg 新井 淳(ver.4)@arasan_fourth
ひぐらしの時は単価4500か5000だったか･･･ｱｸｼｮﾝｶｯﾄだから5000だったかな？
ﾚｲｱｳﾄは止めpanでbg良く見えるｶｯﾄでもこんなもん。30ｶｯﾄ前後やってﾘﾃｲｸは出なかった。
大体今時の街中をｷﾁｶﾞｲみたいにﾚｲｱｳﾄ描き込んでる様な作品は通常ﾃﾚﾋﾞ単価じゃおかしいの。
https://pbs.twimg.com/media/EIGGJUSU8AAPlzd.jpg
基本的にはbgは美術の作業領分なので、通常のﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒでｱﾆﾒｰﾀｰが過剰に入り込むもんじゃないの。
ﾚｲｱｳﾄ原図を元に美監が作監の様に修正用紙に背景のﾊﾟｰｽ等を線画で整えてから背景担当に行って
色をのせてくのが作業の流れ。分担作業なのっ
1枚画だけ見てｱﾆﾒｰﾀｰの上手い下手判断しちゃう奴ははっきり言って素人なのっ
完成ﾌｨﾙﾑになってｶｯﾄが流れていった時にどういう効果で魅せられるかその能力が卓越してるのがｱﾆﾒｰﾀｰとして本当に上手い人。
岩根さんのﾎﾟｹﾓﾝ本番ﾚｲｱｳﾄとかだってこれと変わらないか、もっとﾗﾌなﾚｲｱｳﾄ原図だと思う。
1人原画を何年も安定して上げられる人は、ちゃんとそういう作業負担の分担も考えて
ﾄｰﾀﾙで見て問題ない効果的な手の抜き方してると思う。上手い人はそれが画面に出ないの。
宮崎ﾚｲｱｳﾄは絵画的密度と思ってる人多いだろうけど、この位のﾚｲｱｳﾄもたくさんあった筈だよ。
当時関わってたﾍﾞﾃﾗﾝ原画ﾏﾝが、表に出てる様なきっちり描き込んだﾚｲｱｳﾄだけじゃなく、
実際はもっと解読不能な位のﾗﾌなｶｯﾄもあって苦労したって話、聞いた事ある。
https://pbs.twimg.com/media/EIGOUIvU4AA-Jic.jpg くじら軍曹?@94ragunso11
眉村卓さんと言えば『迷宮物語』でりんたろうサン、川尻善昭さん、大友克洋さんがそれぞれのエピソードで監督で参加したアニメがあって
原作通りにアニメを作ったのは自分だけだったと初監督した作品をふりかえって大友さん言ってたっけ…(^_^)
shinji naka@sandeerider
眉村卓さんがお亡くなりに・・・ 迷宮物語は本来なら３本とも眉村卓原作をベースにオムニバスがまとめ上げられるという話だったんだけど、
ちゃんと眉村さんの原作を元に進めたのは大友克洋だけだったという話らしい。この表紙の文庫本欲しいなぁ。
https://pbs.twimg.com/media/EIbFhp2XsAELu0p.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EIbFhp5W4AACK4L.jpg >>439
580 名前：asano[age] 投稿日：2019/11/03(日) 14:48:48.65 ID:8wuV5TxO0
>>474
確かに工事中止命令だけはオチがすっ飛んでるとこも含めて忠実。
と言うか他二篇があまりにも原作と乖離し過ぎている。
かなり散文詩的な書き下ろしなんだけど、どういういきさつで双方ああいう作品になったのかいまだにわからん。
603 名前：名無しさん＠恐縮です[] 投稿日：2019/11/03(日) 15:14:12.77 ID:VjvykD880
>>580
あの2本は原作と乖離してるんじゃなくてそもそも眉村の本を原作に使ってないから
https://i.imgur.com/l6PUJJm.jpg 海外のアニメの日本語吹替えに沖浦って名前出てたんだけど
アニメーターの沖浦さんのこと？ 情報少なすぎてわからん
井上俊之もそれっぽいことつぶやいてる これか
台湾アニメ「幸福路のチー」吹替に安野希世乃、LiLiCo、高森奈津美、沖浦啓之ら
https://natalie.mu/eiga/news/352903
安野が子供と大人両方のチーに声を当てるほか、チーの祖母にLiLiCo、親友ベティに高森がキャスティングされている。
映画監督やアニメーターとして活動する沖浦が従兄ウェン、ドラマ「渡る世間は鬼ばかり」で知られる宇野が小学校の教師を演じる。 アニメーターが声優って意味わからんなｗ
まあジブリも素人使ってたし、脇役ならコネ採用もあるんだろう チラッと原画描いてるとかならともかく声当ててるのは珍しいな
しかも自分とこのスタジオとかじゃないし まあやりたくてやってるわけではないよな
庵野みたいに断れない付き合いもあるだろうし >>447
中村誠って元々フロンティアワークスのPやってた人か 庵野さんなら話題性も見込めるけど
沖浦さんクラスではなんかメリットあるか？ アニメーターと声優の２足で行くのか・・・
業界歴長いし密かに練習してたのかもしれん 笑う
「高畑勲監督解任を提言したあのころ」――鈴木敏夫が語る高畑勲
制作の初期段階では、 ワンフロアの片側に『かぐや』班、もう片側に宮崎班がいました。かぐや班では、絵描きの田辺くんが朝早くに
来て、ひとりでせっせと絵を描いていました。高畑さんがやって来るのは決まって午後。そして来るなり、田辺くんの描いた絵を見て、
こうじゃない、違うだろうと怒りだす。
僕は毎日それとなく観察していて、おもしろいことに気づきました。高畑さんが怒りだすと、宮さんがさりげなくかぐや班の後ろに
行って、その内容に耳をそばだてているんです。そして、翌日の午前中、田辺くんのところに行って、「パクさんが言ったのはこういう
意味なんだ。だから、こういう構図で描かなきゃだめだ」と絵を描きながら説明しているんです。「でも、おれが言ったということは
パクさんには言うなよ」。自分の仕事そっちのけで、そんなことを毎日やってるんですよ。ところが、田辺は田辺で頑固だから、その通りに
描かない。
https://bunshun.jp/articles/-/8407 そういやアイドルアニメーター（笑の矢野茜も
声優かアニメーターかどっちに進もうかと悩んで
アニメーターになったんだっけ沖浦のライバルだな >>453
駿爺ちゃんは、自分の作品で田辺さんを使おうと思わんのかな
力量は認めてそうだけど ジブリにいた時に田辺が高畑の仕事するためにいるので
宮崎の仕事はやりませんといったとかいう話なかったっけ？ 言った通りの絵をあげないし締切を守らないから宮崎駿とは相性が全く合わないだろ BlooDye 1stシングル「この地球の何処かで」ジャケット写真公開
http://hidl-dice.jp/news/2091/
押井守総監督、西村純二監督 新作アニメーション「ぶらどらぶ」スターティングソング！
BlooDye 1stシングル『この地球の何処かで』12月4日発売！
ついに「ぶらどらぶ」とコラボレーションジャケットが解禁!
アニメキャラ画像は、押井守総監督が自ら監修、
ジャケットデザインは、多くのデザイン賞を受賞している秋山具義氏。
http://hidl-dice.jp/hidl/wp-content/uploads/2019/11/BLOD-0003_JK.jpg
http://hidl-dice.jp/hidl/wp-content/uploads/2019/11/BLOD-0005_JK.jpg >>410
2019年5月24日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.*│**.6│**.6│**.6│**.5│**.4│**.3│**.2│**.1│**.1│**.1│
*1.*│*2.3│*3.6│*4.9│*6.2│*7.3│*8.2│*8.8│*9.2│*9.5│*9.8│
**.*│**.*│**.2│**.1│**.2│**.1│**.1│**.*│**.3│**.2│**.1│プロメア(200scr)
10.0│10.*│10.6│10.9│11.5│11.8│12.1│12.2│12.9│13.6│14.0│最終：**億****万円
*5/24(金)～*8/25(日)までを省略(>>410にて)
土～日 累計
*8/31(土)～*9/01(日) **億1556万4300円 10億9976万3300円
*9/07(土)～*9/08(日) **億2397万1300円 11億5119万9400円
*9/14(土)～*9/15(日) **億1377万8300円 11億8637万4600円
*9/21(土)～*9/22(日) **億*927万0500円 12億1146万6800円
*9/28(土)～*9/29(日) **億*634万0600円 12億2645万7400円
10/19(土)～10/20(日) **億3612万6700円 12億9216万3500円
10/26(土)～10/27(日) **億2503万1900円 13億6406万3200円
11/02(土)～11/03(日) **億1509万9200円 14億0321万2300円 >>411-413
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│
│78.9│ │127.2│130.7│
**1.3│***.9│***.5│***.4│***.3│***.2│天気の子(448scr)
132.9│135.1│136.2│137.4│138.2│138.7│最終：***億****万円
│138.9│
*7/19(金)～*9/01(日)を省略(>>412にて)
土～日 累計
*9/07(土)～*9/08(日) **2億5348万0400円 121億7980万1200円
**19万****人 *913万9915人
*9/14(土)～*9/15(日) **2億1248万9400円 125億9507万1800円 127億2303万6300円 9/16(月 祝)
**16万2***人 ****万****人 *955万9191人
*9/21(土)～*9/22(日) **1億4991万4300円 129億8273万2500円 130億7370万6100円 9/23(月 祝)
**11万2***人 ****万****人 *982万6766人
*9/28(土)～*9/29(日) **1億3257万8800円 132億9192万7400円
***8万5***人 *997万2393人
10/05(土)～10/06(日) ***億9627万2300円 135億0890万9400円
****万****人 1011万8193人
10/12(土)～10/13(日) ***億4773万1850円 136億1958万3250円
10/19(土)～10/20(日) ***億3696万3450円 137億3892万2200円
****万****人 1027万7360人
10/26(土)～10/27(日) ***億2921万4100円 138億2390万6350円
****万****人 1034万0220人
11/02(土)～11/03(日) ***億2600万4650円 138億7649万3100円 138億9292万6650円 11/4(月 祝)
****万****人 ****万****人 1039万2237人 ポスターカラーのニッカー絵具@nicker_enogu
本日、スタジオジブリ美術部様が来て下さいました。
ニッカーのポスターカラー がどのように作られ、
どのような特徴があるかお話を致しました。
ご多忙のところお越し頂き、有り難うございました。
デジタルが普及している現在もニッカーの絵具を使って頂き、
感謝の限りです。
#スタジオジブリ美術部
https://pbs.twimg.com/media/EIsDLl-VUAAr8b_.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EIsDLk0U0AAG4gl.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EIsDLk3UUAAVGzR.jpg
渡邊洋一@ApYouichi
知っている後ろ頭が…少なっ！
時の流れを感じます～。。
紫の豚さんがポスターカラーのニッカー絵具をリツイートしました
紫の豚@purplepig01
【後列】
武重洋二、石井弓、吉田昇 ？（『毛虫のボロ』参加スタッフ）
【前列】
宮崎駿 新作長編アニメーション映画（『君たちはどう生きるか』）
制作のためのスタッフ（新人）募集で採用された背景美術5名？ 細田守が日本のアニメの手描き背景は『君たちはどう生きるか』で最後になるとか言ってるけど… 西川洋一さんがポスターカラーのニッカー絵具をリツイートしました
YoichiNishikawa/西川洋一@YohIchi_N
普段お世話になっている@nicker_enogu さんでの講習会
人情味溢れる社長さんのもと、
職人さん達の素晴らしい技術によって絵の具が作られている事を改めて認識しました。
描き手としては、手描きの背景美術がもっと増える事を切に願います
本日はありがとうございました ＞※ジブリ美術館日誌 2018.1.16（火）
スタジオジブリの新人アニメーターさんたちは、
ここ最近、美術館のオリジナル短編を観る勉強会が行われているそう。
大ベテランの片山さんが、どこでどのような処理が使われたかを
解説するというとても幸せな学びの場が開催されているそうです。
http://www.ghibli-museum.jp/images/20180126c.jpg
http://www.ghibli-museum.jp/diary/012830/
この時みたく新人背景美術スタッフへの勉強会の一環か
2017年10月1日からの採用だから2年経ってるがｗ >>467
手描きはフォトショで描いても手描きじゃないかと思うが
アナログの背景画と間違えてないか 押井は世に出回ってる記事をさも事情通みたいにワケ知り顔で語ってるだけ
氏家の件なんか呆れるくらいの既出で岡田としおと同じ情弱相手のビジネス ポノック所属のクリエイターって…マロか？
スタジオポノック描き下ろし表紙! 累計520万部突破の大人気シリーズがパワーアップ!
https://gkp-koushiki.gakken.jp/2019/09/06/14297/
＞今にも動き出しそうな表紙絵は、スタジオポノックのクリエイターが制作。 百瀬さんっぽい絵ではある
ポノック所属なのかは知らないけど ポノックって名前が良くない。
子供向けの指人形劇団みたい。
大人が観に行く感じじゃない。 ポノックは単純に力量不足だと思うよ
名前が悪いとかそういう惜しい次元じゃない ジブリで修行した人達は、皆、高畑勲の演出を目指すよね。
そして興行で苦労する。
ビジネスとして作品を作るのだから、
もっと宮崎駿の演出を目指してもいいと思う。 高畑のほうは古典的な理論詰めだから真似しやすいんだろう
宮崎のはその場その場のひらめきだから真似しようがない
涙を大きくするとかそういうひらめきを真似しても表面的な模造品にしかならない
宮崎がすごいのはその作品に合ったひらめきを毎回発明して見せることじゃないかね
で、それらをバラバラに拾い集めてジェネリックジブリ作品を作ったのがメアリという糞ゴミ いや、どっちの演出も目指せてすら居ないでしょ
ていうか、目指したらダメだと思う ポノックはジブリの意思を継ぐと宣言してるし、いちおうは目指してると解釈していいんじゃないか？
演出はまた別なのかもしれんけど
作品を見たかぎりでは宮崎高畑の影響下に支配されてて
自分の演出法をコントロールすらできてない、とても未熟な印象ではあった メアリと魔女の花なんか原作からして地味でチンケで
とても客に訴えるような話じゃなかった >>485
あのようなボケた原作を選んだのは
シャキッと主人公が出る話など麻呂には作りきれないからではないか 動画検査のための備忘録＠舘野仁美@HitomiTateno
若手の後輩が動画検査をまかされて相談に来た折、仕上げとの関係に悩んでいました。その会社は近くに仕上げ部があり関係が密接です。
直しを指摘されて持って来られた時におびえない事。ありがとうございますとお礼を言う事。
原画、動画、動画検査の見落としを仕上げで拾っていただいている感謝が肝心。
勘違いや見落としを指摘されれば恥ずかしかったりくやしかったりします。それは自分に対してであり、仕上げの方々にはイラッとしないで。
一緒に同じ作品を限りなく良くしようと必死にミスを拾ってくれているのです。感謝しかないでしょう。
だから仕上げの方々と普段から仲良くしておくといいのです。
殊更に相手をおとしめず各部署が尊敬しあえたらいいと思うのです。ミス拾っといたよー、ホント？ありがとう！
と互いにあいさつが交わせるようになれば仕事場の空気がやわらぎます。できるところから少しずつ始めてみてはと思います。
プライドは一度捨ててみると案外楽になるのでは。
仕上げと動画検査はどう仲良くするか。マメに相談に行く事。原画の設計が必ずしも実情に合うとは限らない。
合成の設計や追加の部分直しをどういう素材で作るのが最適か、直接でも電話でもメールでもいいから直に聞いてみるのです。
仕上げの方は言葉でこんな素材、と言えば大体見当つきます、大丈夫。
色々な方法が可能だからと作画主導にしすぎず、仕上げと相談してできれば動画撒き前に設計を見直しておく。
何度かやり取りをするうちに着地点が予想できて、意識が共有できる。仕上げでどんな作業をするかを教えてもらえばもっといい。
仕上げも動画も折り合える設計が見つかるはず。これが理想。
常々話し合うことで考え方が洗練されて行く利点もあります。相手のためを思う事が自分を育てる事につながることに気づく。
面倒と思わずに日課のようにこのシートの設計なんだけどこの作り方で如何ですか？とやり取りする。
レイヤーの重ねと作りを変えるだけで複雑なクミが不要になる発見もあるのです。 動画検査のための備忘録＠舘野仁美@HitomiTateno
全てのデジタル仕上げ工程を知っている訳ではありませんが。スキャン済みの動画をまずお掃除するのをご存知でしょうか。
絵の余白にあるゴミを拡大しながら隅から隅まで全ての枚数を消します。
線の途切れも補修しおかしい所やヌケも確認し直すなど面倒な工程をいくつも経て最後に色を塗るのです。
だから、時々原画の人が仕上げまで上げて来たらしいと風の便りがくると不安になります。
お掃除もちゃんとしてない、線も補正してないカットは全て仕上げがやり直しになるはずだから。
プライベート作品ならかまわないけれど、商業作品ではしてはいけない。他者の聖域を侵してはいけないのです。 うんちょっとでも線の途切れたところがあると
色が隣の枠にはみ出して流れてしまうんだ 木村哲也@KimutetsuHD
国立ハンセン病資料館のギャラリー展「没後60年・志樹逸馬展」に
初日から大勢のお客様にご来館いただき感激しきりです。
ジブリの宮崎駿監督もお越しになり、
一つひとつの自筆ノートをじっくりご覧になって
「素晴らしい詩を書かれていた方がいたんだなあ」と感嘆されていました。
展示は12/1(日)まで！
https://pbs.twimg.com/media/EI7Bze8UcAAQEcG.jpg 第44回報知映画賞ノミネート一覧
アニメ作品賞(10本)
スパイダーマン：スパイダーバース
プロメア
海獣の子供
きみと、波にのれたら
トイ・ストーリー4
天気の子★
ディリリとパリの時間旅行
ヴァイオレット・エヴァーガーデン 外伝・自動手記人形・
ロング・ウェイ・ノース 地球のてっぺん
空の青さを知る人よ
★：読者投票1位によるノミネート
https://pbs.twimg.com/media/EI9JquqUUAAkuBi.jpg ジョバンニ・ミラバッシ、新作ジブリ・カバー集ジャケットには宮崎駿のイラスト
ピアニストのジョバンニ・ミラバッシが12月18日（水）、
スタジオジブリの映画の名曲をカバーしたアルバム
『MITAKA CALLING －三鷹の呼聲－』をリリースする。
◆『MITAKA CALLING －三鷹の呼聲－』 ジャケット
スタジオジブリ作品をこよなく愛するミラバッシは2015年、
ジブリ作品の楽曲のカバーを中心に収録した
アルバム『アニメッシ～天空の城ラピュタ ほか～』をリリース。
同年に日本で開催されたコンサートには宮崎駿が来場し、その後も交流が続いた。
スタジオジブリに縁のある地名を冠した新作では、
ピアノ・トリオによるアンサンブルがジブリの名曲に新たな息吹を与える。
さらに今作のジャケットには宮崎駿のイラストを使用。
宮崎駿は今作品に向けて
「ミラバッシさんのピアノが好きです。自由と情熱、彼そのものです」とコメントを寄せた。～
■『MITAKA CALLING －三鷹の呼聲－』
https://img.barks.jp/image/review/1000174364/002.jpg
https://www.barks.jp/news/?id=1000174364#utm_source 空襲の様子を見ているような絵だ
やはりパヤオの自叙伝なのかな そういえば前にこのイタリアのピアニストと宮崎と久石の3人を
アトリエで撮影したらしき写真を見たことあったの思い出したわ スレタイが新海に勝てない面々だな。
男は稼いでナンボ。 >>464
2019年5月24日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.*│**.6│**.6│**.6│**.5│**.4│**.3│**.2│**.1│**.1│**.1│**.*│
*1.*│*2.3│*3.6│*4.9│*6.2│*7.3│*8.2│*8.8│*9.2│*9.5│*9.8│10.0│
**.*│**.2│**.1│**.2│**.1│**.1│**.*│**.3│**.2│**.1│**.*│プロメア(200scr)
10.*│10.6│10.9│11.5│11.8│12.1│12.2│12.9│13.6│14.0│14.2│最終：**億****万円
*5/24(金)～*8/25(日)までを省略(>>410にて)
土～日 累計
*8/31(土)～*9/01(日) **億1556万4300円 10億9976万3300円
*9/07(土)～*9/08(日) **億2397万1300円 11億5119万9400円
*9/14(土)～*9/15(日) **億1377万8300円 11億8637万4600円
*9/21(土)～*9/22(日) **億*927万0500円 12億1146万6800円
*9/28(土)～*9/29(日) **億*634万0600円 12億2645万7400円
10/19(土)～10/20(日) **億3612万6700円 12億9216万3500円
10/26(土)～10/27(日) **億2503万1900円 13億6406万3200円
11/02(土)～11/03(日) **億1509万9200円 14億0321万2300円
11/09(土)～11/10(日) **億*454万2500円 14億2562万2400円 >>465
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│
│78.9│ │127.2│130.7│
**1.3│***.9│***.5│***.4│***.3│***.2│***.2│天気の子(448scr)
132.9│135.1│136.2│137.4│138.2│138.7│139.2│最終：***億****万円
│138.9│
*7/19(金)～*9/01(日)を省略(>>412にて)
土～日 累計
*9/07(土)～*9/08(日) **2億5348万0400円 121億7980万1200円
**19万****人 *913万9915人
*9/14(土)～*9/15(日) **2億1248万9400円 125億9507万1800円 127億2303万6300円 9/16(月 祝)
**16万2***人 ****万****人 *955万9191人
*9/21(土)～*9/22(日) **1億4991万4300円 129億8273万2500円 130億7370万6100円 9/23(月 祝)
**11万2***人 ****万****人 *982万6766人
*9/28(土)～*9/29(日) **1億3257万8800円 132億9192万7400円
***8万5***人 *997万2393人
10/05(土)～10/06(日) ***億9627万2300円 135億0890万9400円
****万****人 1011万8193人
10/12(土)～10/13(日) ***億4773万1850円 136億1958万3250円
10/19(土)～10/20(日) ***億3696万3450円 137億3892万2200円
****万****人 1027万7360人
10/26(土)～10/27(日) ***億2921万4100円 138億2390万6350円
****万****人 1034万0220人
11/02(土)～11/03(日) ***億2600万4650円 138億7649万3100円 138億9292万6650円 11/4(月 祝)
****万****人 ****万****人 1039万2237人
11/09(土)～11/10(日) ***億1831万1850円 139億2629万3100円 日本アニメはネットフリックスを救えるか？
Netflix Turns to Japanese Anime To Fend-Off Disney
https://www.newsweekjapan.jp/stories/world/2019/11/post-13358_1.php
https://www.newsweekjapan.jp/stories/world/2019/11/post-13358_2.php
～ネットフリックスは、オリジナルコンテンツに資金を投じて
「ULTRAMAN」や「EDEN」といった新作アニメを今後も送り出していく戦略だ。
もっとも、アメリカのアニメ配信市場を独占しようという試みは、
スタジオジブリ作品の大半の配信権を
ワーナーメディアの動画配信サービスHBOマックスに
奪われてしまったことで後退を余儀なくされている。
その一方で、ネットフリックスは日本を初めとする
アメリカ以外の国々で『千と千尋の神隠し』や
『となりのトトロ』といったジブリ作品の配信を検討している。
同社の日本及びアニメ担当ディレクターのジョン・ダーダリアンによれば、
日本国内での配信権の獲得を目指してジブリと交渉中だ。
「日本は間違いなく、ハリウッドと並ぶコンテンツ供給源だ」とダーダリアンは言う。～ ネトフリはとりあえず有名どころに作らせてるだけ
もののけエヴァ以降の第三次アニメブームに便乗して宣伝で作られた名声が、
ブームが去ったことで化けの皮がはがれて本当の実力が曝けだされてきた
そんな連中に作らせたところでゴミしか生まれない
ネトフリは見る目がないね 押井
「小島くんのデスストは10年に1本級。映画なんか遥かに超えてるし勝ち目なんて無い」 最後にまともな映画作る機会を与えられたのが10年以上前の人が言うと感慨深い 松本零士がイタリアのイベントで脳卒中で搬送
81にもなるとこういうことはあるよな…駿もいつ倒れてもおかしくない >>513
サンクス すっかりゲームおじさんになっちゃたなｗ デスストはマジで凄みを感じるクオリティなので映画やアニメ好きな人達も是非やってみてほしい >>518
1枚目のワクワク感すごいな
よく見たらポスター用に描かれた絵じゃなくて、ノートの1ページにすぎないという てかその1枚目の絵ってこの為に描きおろしたやつなん？
かなり昔の絵の寄せ集めじゃない？
「そうだ！」ってやつは描きおろしだろうけど ごめん、もっとよく見たらスケッチブックも絵だったわｗ
合成なのかな このラピュタの透視図良いね
大友克洋が手間暇かけて描いたバベルの塔の透視図よりはるかにいい
生き生きしてる >>506
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│
│78.9│ │127.2│130.7│
**1.3│***.9│***.5│***.4│***.3│***.2│***.2│***.2│作品名：天気の子
132.9│135.1│136.2│137.4│138.2│138.7│139.2│139.6│最終：***億****万円
│138.9│
*7/19(金)～*9/01(日)を省略(>>412にて)
*9/07(土)～*9/29(日)を省略(>>506にて)
土～日 累計
10/05(土)～10/06(日) ***億9627万2300円 135億0890万9400円
****万****人 1011万8193人
10/12(土)～10/13(日) ***億4773万1850円 136億1958万3250円
10/19(土)～10/20(日) ***億3696万3450円 137億3892万2200円
****万****人 1027万7360人
10/26(土)～10/27(日) ***億2921万4100円 138億2390万6350円
****万****人 1034万0220人
11/02(土)～11/03(日) ***億2600万4650円 138億7649万3100円 138億9292万6650円 11/4(月 祝)
****万****人 ****万****人 1039万2237人
11/09(土)～11/10(日) ***億1831万1850円 139億2629万3100円
11/16(土)～11/17(日) ***億1787万6250円 139億6148万1700円 やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
https://twitter.com/yoooshiki1998/status/1195196514521378819
嘘です罠。外人の言うことを軽はずみに真に受けるな。
海外で日本のアニメ配信で売れている。そのお金は一銭も来ない仕組みができた。それを言わないのはおかしい。
Netflixでキチガイアニメに誘導されるだけ。
カウボーイビバップ、パプリカ
観たくもね～～～わ、そんなの！
Antho-Vashj アンドレスアンソニ@WeylandCIA
プロダクションIG、サンライズ、デビッドプロダクション。
彼らはNetflixと提携して、新しいアニメTVシリーズを制作しました。
彼らは、スプリガンのアニメを復活させるとさえ発表しました。
これはアニメ業界のNetlixにとっては良い動きですが、この新しい契約はアニメーターを少し助けます。 （汗）
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
スプリガン思い出したくもない。
もうアニメは終わりだと思った作品。
やってて途中でハワイに。帰ってきて制作さんに頼んでビデオで見た。
すぐにビデオテープにはオートバイレースの録画をした。
スプリガンでアニメーターのモチベーションが切れた。
目の前の絵を考えないように作画をするようになる。
心が痛いから。
スプリガンの頃カリスマが人狼のキャラ表持ってきて。で、４℃は永久家族をする。仕事はこの３つしかない。
達之ともうアニメはお終いだ！と話した。
もう、しばらくはアニメはこのクソ路線だろう。俺は３Dに行く。達之はそれでもアニメをやりたいと残る。
そして俺は金がたまり、達之は貧乏なまま。
デジタルジュースで達之の作品が未完なのはそういう理由だ。
スプリガンをまたやる事自体が、Netflixはクソだという証拠になるかも。
退化宣言！！
中国資本で日本沈没！なんて作るみたいだし、それに合わせ、東京マグニチュード8.0再放送。
テーマは日本滅べ！だ。
その頃からシロバコはゴミ箱に叩きつける！
DVDは割りたくても割れない強度があるのを知る。
ソッコーで燃えるゴミ。祟りがある。
なぜ、クソみたいな作品しか作れないのか？
やっと今わかったわけ。
文化破壊、退廃芸術、無気力、鬱。
進歩しないようにとやられてた。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
スプリガンは、効果のない所を大変にすれば高級になると思い込んだ映画。
何もかもが大変で無駄。
そして鬼神伝で炸裂する。
ジブリ・IG・マッドでしか劇場アニメは無かったが、ぴえろが良いアニメーターにお金を出して集め、劇場大作作ろうと頑張ったが、一発で劇場の為のスタジオが消える。
この後、劇場アニメが消える。
なんちゃって劇場アニメと言うのが続き、まあOVAの予算で作る、劇場アニメの予算ではないのに劇場なので妙なキツつさ。
スポンサーも金出すもんかと思ったのが鬼神伝。
他社までシブチンにされた。
鬼神伝の一番の理由は、監督が自信家だが才能ない上に、アル中だったため。
アニメの破綻の理由が監督のアル中だぞ！信じられるか！？俺は作り出す前にぴえろのPに、「お前はアニメを潰す気か！」と言った。俺の読みどおりに酷いことになる。
アニメ業界は潰れなかったが、劇場用スタジオは消えた。
ぴえろってのは中の上の会社。微妙な立ち位置。
大手でも中小でもない。この会社は１０年に一度コツコツためた体力で大勝負に出るパターンが有るが、いつも失敗する歴史。もう、ジャンプアニメやりたくね～と言いながら作る会社。
ジャンプ・シナリオチェックで遅れて大変なことになる劇場なるとの伝統。でも、ぴえろは伝統的にシナリオが弱いのも知っている人は知っている話で、どっちもどっちか。
ジャンプの編集に感心したことが有る、
このアル中監督は劇場ナルトの監督をしたことが有る。
ナルトの編集に、あんた才能ないから、ヤメていいから、と言われた。流石ジャンプの編集だと思った。あっという間に無能を見抜いた。
その後、チクショウと凄いの作ればカッコいいが。
やはり全然コンテが描けない。ほとんど他人に描いてもらう騒ぎ。チクショウチクショウと毎日酒を飲む。
副監督は、納品落として土下座するしかないんじゃないですかと、どけ座どけ座！と音頭を取る。
最悪だ。
当時のTOPメーター、実力者が集まっててこれ。
鬼神伝も、ほぼ同じメンバー。
その頃、仲間内でいばらの王という劇場アニメをサンライズで作っているのだが、これまた酷い。
制作もアニメーターも、どっちが酷いことになっているか情収集したりしてｗｗ やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
鬼神伝はお金は良いが、また劇場ナルトの馬鹿騒ぎになると思ったのでやらず、いばらの王をやったわけだが、これがクズに次ぐクズ作品。
終わった後、しばらく立って。
とても上手いアニメーターに呑み屋に来いとケータイがかかってくる。
いばらの王のPがいた。開口一番、「テメー何やってんだよ！」と言った。実はPを慰める呑み会だったのでした（汗）
そこで失敗の理由を説明してやった。
監督とアニメーターに書かせたコンテは、一見絵は上手いのだが、コンテの絵と絵を繋ぎようがないのだ。
「だから特に上手い人に限って断ったでしょ？」と言ったらコクンと頷き、「知らなかった・・」と。
アニメの上の方ってこんなもん。
くだらない。
劇場よりTVアニメの人達の方が、短いとは言え、作品沢山スタートから完パケまで繰り返し作っているから、アニメの作業を知っている。
ま、、「委員会や制作会社が悪い」だけではなく、アニメーター側も裏切ったのさ。（監督は上手いアニメーター）
問題はアル中監督を呑み屋から羽交い締めでもして連れてきて仕事をやらせる猛者は居なかった。デスクに言ったら、首になります。
中の原画マンも同様。事なかれ主義。
全員こうなるの分かってて集まったわけだし。
俺は外野で、アニメを作る前にダルクに行け?と喚いてたし。
ま、絶対良い作品になるわけがない！と思いながら描くのが一流アニメーター。
大友さんも遅れ方スチームより酷いと驚いてたし（汗）
ネームバリューで監督選ぶから。
前に他社でやってても、その会社だって酷かったなんて外には言わないよ。
自分たちもだろ？なんで気ずかない？ やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
達之とはスプリガンの頃に気づいた、アニメはおしまいだ???！と連呼してたんだよ。ジャンプの編集はシナリオ打ちで気づいた、数ヶ月だよ。
何故各社Pはこんな簡単なことわからないの？
その監督は今も、ぴえろで役員みたいな優雅な生活だよ。
ポイントはこの監督アニメーターは、
自信満々で声がデカイことだった。
皆、他人に決めて欲しいのだ。
それで監督。
中身なんか見れないの。
俺が「一流アニメーター」という時、褒め言葉から「差別用語」になった時期。
鬼神伝の監督の月の呑み台は１５万。これでアル中でになりチェック時も手が震えるわけだが。
日々の呑みの多さで、上手いアニメーターを連れてこれる変な人徳が有る。スケジュール聞くと、皆プロだから、なになってんの！と目を丸くして飛んでくる。
それが上手い人ばかりで・・・（汗）
劇場ナルトは、月６００カット２回。４００カット一回。
間に合っちまった・・
劇場ナルトは期間が短すぎてキツいのだけど、そのためお金は良くしてかき集めることが出来る。でも、３億あるので、もっと時間をかけたいのが会社としても本音。
美術監督が、監督にキレる。「テメェ何時になったらLO上がって来るんだよ！」監督「コンテが上がっても居ないのに分かるわけがないだろう??」逆ギレ。
こんんもん。こんな・・・
この劇場ナルトはスチームのメンバーなのだけど。
酷いピンチと、すごく大変だけどスチームよりは難易度が低い。それで正味、３ヶ月弱で劇場作ってしまった。取ってた期間は４ヶ月半。最初は数人からINね。
これ、大友さんも少しバツが悪い顔をした。
単純にアニメーターの手の遅さの問題ではなかった
この監督は、打ち上げ時ビールジョッキを飲み干し、「俺はやった！」
俺は「やっちまったの間違いだろーー」と言いたくなったが止める。回りは社交辞令でまたやるべきですねぇ?とか言うから鬼神伝の悲劇というか喜劇になる。
とりあえずの社交辞令はヤバいね。 川崎監督にやめてもいいよと言ったナルトの編集者って矢作氏のことかな？
この人がナルトで果たした役割は本当にすごいからな 自分は3Dに行って金が貯まったﾄﾞﾔァ!って、お前がその3D行って作ったFFの糞映画が鬼神伝やらなにやら当時のコケアニメ映画全部まとめて
100倍にしてもまだ足りない程の大赤字出してギネスに載ったのはスルーかｗ キチガイアニメよりヤマノススメのほうがいいのは確か 川崎のアル中癖を責めるラリってるとしか思えないキチガイという地獄絵図 サイコパスの原画マンって一応IG生え抜きのメンバー主体だと思うけど
それでも満足出来ないならそれはTVシリーズの要求水準じゃない事を求めてる方が悪いのでは・・・ サイコパスでさえ原画の優先度が落とされてるのかね
売上がだいぶ落ちたとはいえ、わりと有名タイトルだと思うんだが 毎週1時間という放送形態が影響してる可能性もあるかもね 3期は毎回凄い面倒そうな格闘シーン入ってるよね
単に殴る蹴るじゃなくて関節軽くキメつつ投げるとかいなすとか 2期までは良くも悪くもアクションは銃で撃ってグロシーンだったけど
3期はそういう方向性だから自分で面倒臭い事やってんだよねえ 映画でも高度な格闘アクションはコレオグラファー付かないと大変なのにね まあ今のとこは十分いい出来だとは思う
がっつり直してギリギリで保ってるのかあれでもお気に召さないのかは知らんけど アドバンス石神井ってリングネームでも使ってるのかと思ったわ
スタジオの名前なのね 小原篤／アニマゲ丼 @botacou
｢フラグタイム｣frag-time.com見た。尺が１時間なのに作画監督が22人もいて仰天。 ティアスタジオ制作だからまともな原画少なかったんだろうな 『劇場版ポケットモンスター みんなの物語』なんか40人超えてたから大丈夫だよ まあ半分以下の時間のTVアニメが同じくらいいたりするしな やぎぬ～ま！３? @Kali108Lilith
俺はテレコムの後輩で凄く憧れたアニメーターが居るが、彼は原画にもならず消えてしまった。
達之やカリスマでさえ当時はあのレベルではない。あんなのが普通になったら、俺なんか消し飛ぶ。
昔、無名でも、すごい人だと褒めまくったの知っている人も居るだろう？
新しい才能が居るのに、その才能生かして作品が作れないことに、いつもいつも文句言ったり怒っていた。
だろ、リアルに知っている人。
俺は進歩が好きなの。
ループが大嫌いなんだよ、アニメーターも陰謀論家もｗ
そういやあ、大昔の動画時代。
前田真宏さんは俺の前のテレコムの試験に受かっており、大学終わってから入りなさいと、大塚さんと宮崎さんどちらかに言われて。入ったら後輩になるわけだけど。
彼が大学で出した同人誌や、落書きの絵のリアルでカッコいい絵に痺れた。
大塚さんに聞いたら、「あ、彼は確かに上手いけど、彼は自身の絵があるから、まずはそれを壊さなければいけないよね。」
俺の心の声「ヤメロおおおおお～～っ！文化破壊だ！」でした。
思えば、共産主義者の典型的な考え方の大塚さん。
上手い人たちも、若い人の良い部分を壊そうとするんだよ、それがこの仕事の正義。
人生かけて壊してやると思っているよ！
結局、その当時の真宏さんの感じで出来たアニメは、BOOWYのPVとトンガリ落ちるんだけど、布袋のPV.
真宏さんの絵の最高傑作は、布袋のコンサートのパンフレット。（欲しくてたまらなかった）
リアル絵でカッチョイイ絵は既に合った。その１５年後、中とじの４０年代の駄菓子屋のエロ劇画エロトピアの絵でまで人狼まで退化する。
その癖が抜けないわけだ、何を作ろうとも。
つうかね、エロトピアアニメーターは、ぴえろのジャンプアニメで荒らし回っていた時期は良かったの。それが出世の元で輝いてたの。
クソリアルは金の良い商売である。本人の良いところ使えない。なんか手伝いでやった作画の方がよくねーか？
既存のキャラを描いた方が良い。その方が上手いっていうアニメーターは沢山。つうかそれが適正。生き残る秘密。 亀田祥倫@59033ihcimihsoy
自分の原画で、こう割ってこられたらたぶん僕は困るんだろうな笑
ありがたいけど、普通に割ってくれたらいいのにーって笑
https://twitter.com/Tsubaki_Mikoto/status/1198130325525712896
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
板野さんの動画が人気だけど。
これは大塚さんの教えと似ている。
動きや芝居を教えているわけだけど。
大塚さんの養成が終わった新人が投入され、
正攻法で割ってくれないので騒ぎに。
特に今の上手い人は総ての動きの原画描くから。
後は時間調整なんで、変なことはしないでね。
板野さんはタップ割否定している。
養成受けた達之はマイティオーボッツ（ロボット）の回転をタップ割無しでやる。
社内の動画の先輩たちは、「新人ワ～～～！」（怒）
火種は大塚さんだって。
NO１アニメーターに言われたらそりゃ鵜呑みにするわ。
＞今の上手い人は総ての動きの原画描くから。
昔原画は、芝居のポイントが描いてあるだけで、動きは描いていないと言うか、それに近いのが多い。
動画で動きに必要な絵たさなきゃいけない。
芝居は原画。
動きは動画が作るもの。
そんな教えに近い。
火種は大塚さん。
騒ぎが起きた時に止めなきゃいけないのは、新人動画ではなく大塚さんだったわけだ。
ちゃんと物事確認せず騒ぐ。
火種知らず騒ぐ、だから物事は解決しない。
これがアニメ業界の無限ズッコケ。
特に仕上げに感じる。
離れているからね。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
＞今の上手い人は総ての動きの原画描く。
＞元々は芝居のポイントだけだった原画。
森 康二さんがアニメ学校の講師してて逸材を見つけて、育ててくれない？と大塚さんに渡す。テレコムの新人に。
その自主制作の動原画込みの描き方見て、ゆつのみやさんは全部描かかなきゃ駄目だ、と方針を変える。
そこから、今の上手い人の全部書くやり方が広まっていく。源流は、リトルニモの動画チェックまでで消えた天才君が広めたわけだ。
彼がNO1だった。
ユンカースのパイロットの大平・田辺・晋治君の作画で、追いついたのだろうか？まだなのだろうか？と議論された。
この天才新人は、アニメ業界全体のレベル低すぎて生き残れなかった。達之でさえボロボロ。それより天才なんだよ。
天才アニメーターを守ってやれなかった業界。
でも、彼が残したことは大きいのだ。
彼ほどでなくても、上手い人達は見たらピンと来る。
大友さんはアキラに来てくれ。
テレコムの社長が動画だから駄目だ。
アキラメイン面子。原画より動画マンの方が上手いんですけど～～。
駄目だといった社長は、日本動画協会の新人育成のドンだ。
この業界が駄目さ加減が分かる。
井上、沖浦さん、達之、大平さん、晋治くん、うつのみやさん、田辺さん、松本くん、彼らと合流したら、アニメ楽しくなったのではないか？
前の話に戻る。
動画を長くやると、原画始める時に大塚さんや板野さんが言うこと、より出来なくなる弊害はあった。
大塚さんはその弊害を感じていた。 >>545
この頃こういう小規模上映多いけどどうやって制作費回収してるんだろう >>552
おそらく制作費はOVAと大差ないんだろ ファイナルファンタジーで高坂希太郎と櫻木優平の夢のコラボが実現！
なんか凄い取り合わせだな…
https://animageplus.jp/articles/detail/27048 ジブリ汗まみれ@renga_ya
【TOKYO FMを始めJFN38局でこのあと23時からOA】
今夜は先週に引き続き、15日に公開された映画
「わたしは光をにぎっている」の中川龍太郎監督をお迎えしての後編。
今作は監督が「翔べない時代の魔女の宅急便」と語る作品。
出演は小学館の清水克治さん、
クラフターの石井朋彦さん、そして鈴木さんです。 鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
11月24日（日） 23:00-23:30
中川：～次の作品は
そういう意味では足掻きの作品という形になるんですか？
鈴木：
これがねぇ 本田くんって アニメーターが居るんですよ
これをねぇ 連れて来ちゃったんですよ
巧いんですよ 彼が やっぱり
出来上がってるラッシュを見ると ゾクゾクしますよねぇ
で 宮崎駿のコンテも面白いけれど
それを具体化する 彼の力が凄くて
だから 僕は忘れもしないですけど
吉祥寺で 二人っきりで会ってね
「やって欲しい」って言ったら 彼が 悩んで
「仕事って二つだよね」って
「やりたい仕事とやらなきゃいけない仕事」って言ったら
分かりました 「やります」と言って
俄然 本当に変わっちゃったですよね 俄然面白いですよ
中川：それは本田さんが入ってなかったら
鈴木：
こうはならない
で 彼の力を見たから
宮崎駿も内容を変えていったからですね
中川：役者と功旺していくのと同じなんですねぇ
鈴木：
そう 同じですよ 役者ですもんね
だから なんつったらいいかな
もうねぇ 今ねぇ 宮崎駿は彼に勝てないから
そうしたら絵コンテで
自分がやった事のないシーンをぶち込む
中川：これ 描けんのか みたいな
鈴木：そう そうですよ それを見ててワクワクしますよねぇ
中川：斬り合い見たいな感じで（笑）
石井：
本田さんが 「今までで一番面白い」と言ってて
「未だに新しい事が次々と出て来る」と
「これまでずーっとやってきたことを繰り返して来たけれど
この作品は これまでやられて無い事が次々と出て来る」と 鈴木：
だって 宮さんなんてさぁ
「これは出来ません」って
言ってくることを待ってるんだよね
でも果敢にチャレンジしてるじゃん
で あの手を 次から次へとさぁ(笑)
刺客を送り込むみたいなもんでねぇ
絵コンテの内容もそれに寄って変わったんだもん
本人も宣言をしてたしねぇ
「彼が出来ないものをやろう」って
ところがねぇ こなしていくんですよ(笑)
時間は掛かるけれど
そういうのを見てると面白いですよねぇ
ああ 映画だなぁって思って
中川：ストーリーも変わっていくみたいな？
鈴木：
変わっていきますよね
彼の映画って 結末を決めないでやり始めるでしょ
そうしたら 最初に計画してたやつが
全部ひっくり返っていったですよねぇ
最初はねぇ 「自伝をやる」とか何て言ってねぇ
それで 自分の一生 そうすると
彼に多大な影響を与えたのは高畑勲
ところが 簡単に言うと
彼と出会う事に寄って 自分のある才能が開花する
そして導かれた というなる筈が 途中で死んじゃったでしょ
そうするとね 僕を捕まえて 毎日ですよ
「何だったんだろう 高畑さん」って
これを1年間やったですよねぇ それに寄って変わるんだよねぇ
中川：あそこの語りが 一種のグリーフワークじゃないけど
石井：高畑さんの死を乗り越えて別のテーマに
鈴木：全然 全く違う映画になっちゃたですよ でもそれの方が面白いもん
中川：高畑さんについてもうちょと描かれる筈だったのが
そういう地平(？)の話じゃ無くなった
鈴木：そう さーっと終わっちゃったですよね
アッサリと もういいんだって
中川：凄いなぁ >これまでずーっとやってきたことを繰り返して来た
エヴァの事なんだよなぁ、最初の劇場版のころから
庵野が師匠とかは地味で面倒な仕事をずっとさせられて
一番フラストレーション溜まってるだろうみたいな話してたという まあアニメーターとしての実力は師匠の方がずっと上なのが現実だからな かぐや姫とはまた違うスーパー作画アニメになるのか
楽しみだなあ またぞろ絵コンテ切って作画進行させながらストーリー考えてんのか
それやるから話の流れがグダグダになるのまだ気付いてないのな
師匠と上手くやってんのか 鈴木の話だから100％は信じられないが 今敏との絡みも絶品だったから、愉しみだね本田雄の作画は しかし最後は師匠頼みか
自前で養成したメーターは糞だったわけだ それTV版エヴァの時に鶴巻監督も言ってたな師匠はどんな難しいカットでも描けるけど
全体の底上げをしてもらいたいから演出判断で時間のかかりそうなのは敢えて回さないと パヤオっていうのはまだ見ぬ妄想でもたくさん抱えているのか
空中戦でぐるぐる回って目が回るようなシーンかな ん。どうなっちゃうんだ。
自伝を描くつもりが、妄想があれこれ膨らんでどっちへ行くかわからなくなるのか 自伝って言ったり冒険活劇って言ったり訳わからん
冒険活劇の自伝ってなんだよ
風立ちぬみたいにまた妄想世界だったらガッカリだわ 自伝っていうのは比喩表現じゃん
なんで読解力のないやつがわんさかいるんだ どんな比喩だよアホ
変わったとはいえ高畑もモデルになってるのに なつぞらの坂場でさえあんななのに高畑が
モデルだからといって何を期待するのかという 正直最近の宮崎アニメはなーんか作画が気持ち悪かったから師匠主導で作られるだろう君生きは本当に楽しみだ ベルセルクはダークファンタジーだけど鷹の団のモデルは作者の大学時代の友人たちだそうだし
自分の人生をモチーフにした冒険活劇なんて珍しくもないな
今回のパヤオの場合は主人公の師匠キャラに高畑をモデルにしてる部分があるってだけの話だろ 高畑だけでなく鈴木や保田をモデルにしたキャラも出てくるって言ってたろ >>565
ニート乙
底辺でIQ低いのよくわかるわ >>581
新作が冒険活劇ってのと高畑とかをモデルにしたキャラがいるってのは鈴木が言ったことだろ
作品に関わってるプロデューサーの発言を妄想扱いは良くないな 基本期待してないからどうでもいいわ
麒麟も老いては駑馬に劣る >>497が新作の絵だとするなら子供時代から大人までの自分を投影した映画とかじゃないの
風立ちぬみたいに間に夢や妄想が入ってくるような 駿監督の師匠作監へのコンテでの対抗の話は
去年の11月収録した渋谷の鈴木Ｐインタビュー本
「風に吹かれてⅡ」(>>6)で概出だけど
＞本人も宣言をしてたしねぇ
＞「彼が出来ないものをやろう」って
＞ところがねぇ こなしていくんですよ(笑)
＞時間は掛かるけれど
そりゃ～>>326の月1分ペースになっちゃう罠ｗ
コンテは殆んど完成してて
アイデアが浮かぶと修正してるいつも通りか
脚本から入ったラピュタや魔女宅でもそうだったように
>>5-6を見ると
当初は高畑監督へ向けて作ってたけど
亡くなられてコンテ作業頓挫して約3/4完成してたけど
約8ヶ月掛けて別のテーマに変更と ×コンテは殆んど完成してて
アイデアが浮かぶと修正してるいつも通りか どんな方向に飛ぶかわからなくなったんだ
期待のしようもなくなった 駑馬って字面を読んですぐにマモル・オシイが浮かんだ 庵野が現場にノータッチでシンウルトラマンの撮影が終わってしまったが大丈夫なん？ アンのがいつまでもウルトラマンにかかづらわっていなくてよかったじゃないか
次はナウシカやるかも もうナウシカはいいよ。時代遅れ
山崎貴の方が距離間置いて描ける分きちんとまとめてくれる
ドラクエも悪い出来じゃなかったし シン・ゴジラの反省を踏まえた庵野マニュアルを渡して送り出しつつも、
マルチでいっぱい回した素材を使った編集しまくりとアフレコとCGと最悪追い撮でなんとかするか？と思っていそう ﾊﾟﾔｵがお隠れになったら鈴木pがナウシカからエヴァに?がる話を持ち掛けてくる ドラクエが悪い出来ではない？
そう思っているのは山崎本人だけですぜw >>593
ヤマトもみてそんな事を言ってるならもう何もいう事はない >>598
鎌倉ものがたりとアルキメデスの大戦見てもそう思うか？ >>600
名作かどうかはともかく良い映画じゃん
山崎は余計な色を出さなかったら良い映画を作る人だよ シン・エヴァ、新海誠…週刊文春からアニメ特集ムック、椿鬼奴は「鬼滅」語る
本日11月28日に発売されたムック「週刊文春エンタ！ アニメの力。」（文藝春秋）では、
「シン・エヴァンゲリオン劇場版」を始めとした、
さまざまなアニメ関連の特集が組まれている。
なおこのムックはローソンでの専売となっており、書店では取り扱われていない。～
劇場アニメ「この世界の（さらにいくつもの）片隅に」の特集では、
原作者であるこうの史代と片渕須直監督の対談「僕らが調べながら描く理由」と、
このたびの長尺版で追加されたシーンの絵コンテを掲載。
「天気の子」の新海誠監督には、「40の質問」という
形式でのインタビューを行なっている。～
また押井守には「俺的アニメトピック2019」を、
ハライチの岩井勇気には「2019ベストアニメ」をそれぞれ尋ねている。～
https://natalie.mu/comic/news/357329 いつの間にサマーウォーズもスタジオ地図作品の仲間入りしたの？
エヴァみたいに版権買い取ったのか？
https://youtu.be/YbGR4Y9-wyE >>601
ヤマトなんかは余計な色だして駄目にしたもんじゃないぞ
あれって元ネタを知らない＆引き出しの少なさがモロにでた映画
今時の監督に多いコピー＆ペーストはできるがタイプだが
そのコピー元の教養がとても少ない >>604
監督に教養なんて必要ないでしょ
三池崇史も福田雄一も明らかに足りてないけど第一戦で戦ってるし パヤのアニメ、完成させる気がないなら本田雄をカラーに返せよと言いたくなるわ
つくづく老害だわ なんで最近このスレにバカが多いの？
なにか流入する要因あった？ >>608
それじゃ自分が賢いという証拠を見せてください 謙虚で真っ当な人間は自分を差し置いてバカとか言わないんだよ
自分の知識が十全かどうか疑うという習慣ができているからね 完成させる気がない、と思い込みで決めつけ老害呼ばわりする奴が謙虚というギャグか。笑止。 >>605
コピー元っていってるんだから映画の教養だよ
富野や手塚が言うような本を読めとかいう話じゃない
三池は現場型だし映画の教養はさすがに山崎よりはあると思うよ
福田はよくいえばスタイルの人だし悪く言えば何やっても一緒、 カラーに返しても散々見飽きたエヴァのつまんないアクション書かされるだけだろ
駿に張り付かせてるのはもし途中で倒れた場合に引き継ぐためにタイミングのクセとか盗ませるためだと思うけどな
進捗具合からいってマジで亡くなってからの公開になりかねん >>614
東映動画でうるさく身につけられた、ジャンプする前の一瞬の動きの溜めとか
アニメ特有の動きの型のようなものかな >>615
わかりやすいのでタランティーノみたいなのも教養型でしょ
スピルバーグとかも別に教養といっても芸術映画つくれって話じゃないし >>619
とおった企画はどんなものか調べればいいだろうな
当然、すでにある物で売れ線の話だろうが
押井の勝手なハチャメチャ企画なんかとおらないだろう 久々のアニメの仕事が吸血鬼JKものだけど
他の企画もそういうベタな感じだったのかは気になるｗ 大成功といえるのか知らんけど劇場版とかもだせたヴァイオレット・エヴァーガーデンとか
原作ものだけどそもそも京アニが原作にするために出したもんだから企画としては
オリジナルに近い、それにこれだけ数のアニメがつくられてなんでこれが通ったの
というのもたくさんある。
押井がやってた通すための手法が通じなくなってるんでしょIGに依存しすぎて
現場と離れすぎちゃった印象、そこでも書いてるけど若いプロデューサーほど
じいさんの監督とか使いたがらんということの方がね 10年以上まともな作品も作れず他人の悪口ばかり言ってる
ゲーム中毒のリタイア老人にカネ出す企業なんてあるの？ >>625
それパヤオも似たようなもんじゃん
作品が完成しない以上はどっちもどっち 押井は全然ヒットしなくても企画が通っていつも作品作ってるイメージあったけど、ついにそれもできなくなってきたか
まぁ当然だな
今までが恵まれすぎたんや >>627
で、パヤオの映画はいつ完成するの？？？ >>629
反論になってると思ってるならバカ過ぎだろ >>628
鵜之澤伸の引退前の土産がガルム戦記なんだな
若いときに築いたコネクションがクラアント側の人脈が引退すると
なくなるってのはフリーランスのあるあるだわ >>13
＞ ・星野康二
「～とくに吾朗さんのほうは、 (ジブリ)パークの計画と並行して、
ものすごいスピード感で作品を作っています。
3DCGなのでスタッフは軒並み若く、多国籍チームです」
吾朗新作 東宝配給で来年公開だと今月の中旬の東宝2020年ラインナップ頃かね？ またポリピクなのか？
あそこにあのキャラでやらせても期待するとこないんだけど 吾朗のは原作、脚本、演出、キャラデザインなどすべて若手に任せて、ちょっと監修するだけじゃないのか 第47回アニー賞ノミネート作品
Best Indie Feature（長編インディペンデント作品賞）
『Bunuel in the Labyrinth of the Turtles』
Sygnatia, Glow, Submarine, Hampa Animation Studio
『I Lost My Body』
Xilam for Netflix
『Okko's Inn』 (若おかみは小学生！)
Madhouse
『Promare』 ()プロメア
TRIGGER, XFLAG
『Weathering With You』(天気の子)
Toho Co., LTD. / STORY Inc. / CoMix Wave Films
https://annieawards.org/nominees 若おかみがアカデミー獲ってマスコミを困惑させてほしい >>638
＞すべて若手に任せて、ちょっと監修するだけじゃないのか
例のゲーム廃人の制作方法じゃん >>642
今日日低予算＝搾取ってわかりきってることなのに、こんなの売りにするの情けなさ過ぎる やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
ジスイズ これは酷い。
愛と言って偽善。表面は愛でまぶしているが、薄皮向けば中身はすさんでいる。
https://www.youtube.com/watch?v=1A8u3r8cwNc
松本君が画面構成のメインスタッフで入ってくれると喜んでたけど、いったい松本君は何しをしたんだ？
しかし酷い、ワギワギする。首をかきむしりたいと言うか・・分かる？
見ろよコレ、マジで酷いから。
解説の絵の図入の本でも作ったら売れるかな？
構図も芝居もフザケている。
TVのグロスの方が大真面目！
https://www.youtube.com/watch?v=igoF4XLqz5c やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
百日紅では、この絵そのまま清書している。
カットのモンタージュの意図は有るのだけど、とにかくレイアウトが下手で嘘絵なんだ。
アニメーターは迷う、変えて良いのか変えてはいけないのか。
IGの劇場アニメーターの場合は、リテークが来る恐れがあるから変えない。良くしても金にはならん。
https://pbs.twimg.com/media/EK1vTMTUcAET0MV.jpg
アニメーターはコンテの絵に空間えてレイアウトを描け、与えろ。するとああなってこうなってで、同じ意図で違う絵描くことになるから難しいんだけど・・。
・・・俺だったら、逃げる仕事。
実はひるね姫も同じような物で、コンテ送って来たけど避けました。
これだ・・原監督のコンテのこの絵の意図はわかる。あなたの絵は嘘絵だから、クレヨンしんちゃんの絵でないと成り立たない。
手前のお姉さんのその目線が欲しくても空間を３次元に曲げないと出来ないのにそのままパース取って清書・・
https://pbs.twimg.com/media/EK1w5iAUwAAUmKX.jpg
車運転しているから基本は正面向いていないと出来ないのに、本来最も欲しいのは奥の主人公の話に興味があるよとの目線。でも、目が見えないけど振り向くしかないだろ。
リアルより、寄り添う感じが欲しいんだ。でも、この作品はリアルアニメ。 やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
キャラ近づける事は出来ないので、コンテ上でそこは考えて描かなきゃいけない。クレヨンしんちゃん良かったし、リアルなカラフルでも上手く言ってたのに。
カラフルのアニメーターはどんな魔法を使った？上手いマジ上手い。彼らはどうしなければ行けないか分かるだろう。
https://pbs.twimg.com/media/EK1zw8AUYAA7j8G.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EK1zw7-UUAEiueI.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EK1zw7-VUAAwgXz.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EK1zw8AU4AEh4Ad.jpg
カラフルより遥かに予算良いよな。
バースデーワンダーランドの作画の戦力は俺は分かるｗ
今現在、他社より恵まれている。 辻左近衛権中将忠勝@DarkEmpireofJ
アイジーで同じやり方して噛み合わないというか、画面をよくするアレンジをしてもらえなかったってことですかね？
アイジーはお金よさそうですけど、もしそういう事ならいてもいい事はないと思いますね。作品作りたいなら出た方が良いと思います。
やぎぬ～ま！３? @Kali108Lilith
思う。IGは大きな会社で体力有るから改心してやり方変えてくれるのが良いのだが、彼らの頭はフェミハラ一歩手前のキリスト教頭。３分の２は廃人一直線。
三分の一はまともな人が居るが、立場低い。
これは度重なる劇場大作の失敗により、極端に上手い人達さえお金の良い仕事がこれしか無かった時代の作品なので、作画は高度だが同じ病が出ている。
https://www.youtube.com/watch?v=yTJMyQKOXoc
千尋が大ヒットしたから”この手の絵で作ろう”では駄目で、
宮崎駿の生命の有る芝居、生き生きとしたダイナミックな構図を学ばなけいけないのにおざなり。
外のヒット作品見て、”この手の絵で作ろう”は最低なの、分かる？森下社長。
バースデーワンダーランドはTwitterのリツィートの数で決めたキャラデザｗ
「アニメに向かん！お前ら馬鹿なのか！！」とネト充のPにイリヤさん入れられそうになったので返信した。
新人制作の女の子の方が遥かに良い絵。
絵をデーターでしか見れないバカ集団。 二代目五右衛門の声優の井上真樹夫さんが亡くなられたが
持病の狭心症の悪化だったんだな
駿監督と同じ病気か… イリヤは攻殻のキャラデザにもつかわてるのなぁ
あの人は塗りの人だと思うんで３DCGでやってもしょうがなかろうに
妙なイメージつきそうなものばかりで使われてる、そんな心配より
版権絵も趣味絵の延長で丸パクで描くのをなんとかした方が
いいんだろうが ネト充でもイリヤ起用されそうになったから拒否したってことじゃないの イリヤ拒否して使った海島さんはヤギーがキチガイ過ぎて気を病んだのか
アニメーター辞めちゃったけどね・・・ >>649
カゼひいてジブリに出社してないらしいけど大丈夫か？
それにしても部外者に馬鹿正直に情報教えるジブリ側もどうかと思う
【12/2】宮崎駿監督にカレーヌードル渡しに行ったら… スタジオジブリ 新作制作中
https://youtu.be/FLXy-aT8G5U この人アニメーターが暴言吐いて燃えたアズレンかなんかで
スタジオに突撃したあれな人やろ宣伝かいなと >>654
適当に理由付けて追い返した可能性もあるけどどうかな 個人法人問わず、得体の知れない人物からの贈答なんぞ受け取らんだろ。食べ物なんか特に。頭おかしいわコイツw アニメーターが実際の目線にこだわってガタガタ言うのもどうか キャラの気分にこだわった目線というならそれでもよいではないか >>657
でもジブリには前から多いらしいね
たしか「差し入れお断りします」みたいな張り紙出してたよな >>658
だからクレしんならいいけどといってるやん >>523
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│
│78.9│ │127.2│130.7│
**1.3│***.9│***.5│***.4│***.3│***.2│***.2│***.2│***.*│
132.9│135.1│136.2│137.4│138.2│138.7│139.2│139.6│139.9│
│138.9│
***.*│作品名：天気の子
140.1│最終：***億****万円
*7/19(金)～*9/01(日)を省略(>>412にて)
*9/07(土)～*9/29(日)を省略(>>506にて)
10/05(土)～10/27(日)を省略(>>523にて)
土～日 累計
11/02(土)～11/03(日) ***億2600万4650円 138億7649万3100円 138億9292万6650円 11/4(月 祝)
****万****人 ****万****人 1039万2237人
11/09(土)～11/10(日) ***億1831万1850円 139億2629万3100円
****万****人 1042万0273人
11/16(土)～11/17(日) ***億1787万6250円 139億6148万1700円
****万****人 1044万2954人
11/23(土)～11/24(日) ***億****万****円 139億8794万9650円
****万****人 1046万2598人
11/30(土)～12/01(日) ***億****万****円 140億0851万4100円
****万****人 1047万9413人 だからヤギーなんて基地外の言うことを取り上げてもどうか >>658
何を言いたいんだ
宮崎駿、安藤雅司なんかもこういうことに気をつけてるでしょ
ヤギーにも共通するのはアニメーターでもあり演出家でもあるということ ジブリもセキュリティ甘そうだからな
京アニ事件があったんだから気を付けないと 昔はスタジオに普通にアニメファンが出入りしてたらしいね。
金田さんのところに女の子達がよく来てて、本人はこっそり女の子を品評して◯△を付けてたとか。
時代は変わるものだね 昔はアニメ誌に脚本家の電話番号がずらっと載ってたりしたしね
アポなしでスタジオに見学に行ったりアフレコ現場で出待ちしたり色々大らかだった ジブリもスタジオ見学受け付けてた事があるの？
https://twitter.com/TaketonboStudio/status/1076803961540100097
＞高校生当時の2001年頃にジブリに見学行った際に貰ったサイン発掘された！懐かしい…千と千尋の神隠しで千尋役の柊さんと坊役の神木君。大掃除するもんだ…
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) そういやジブリが今の社屋に引っ越し作業していた頃にファンも駆けつけて、
その最中ラピュタの原画のいくつかが行方不明になったんだっけ 宮崎はブ左翼だという批判が効いたんで、訳の分からない妄想に走ったのかな 原始の混沌の中に何か力があるだろうと探しにいったのかな 視聴者囲い込みのネトフリ擁護するようじゃ惜しいもしょうがないね 押井さんはごちゃごちゃ言ってないで映画作ったらいいのにと思いました >>681
こんなうさんくさい奴にまともな企業は出資しないだろ 当社作品に係る一部報道について
今般、株式会社ガイナックス（代表取締役：巻智博）代表者を被疑者とする
刑事事件に関する報道につきまして、
『新世紀エヴァンゲリオン』及び
『エヴァンゲリオン』シリーズ作品の名称を付した一部報道がされております。
『新世紀エヴァンゲリオン』を含めた
『エヴァンゲリオン』シリーズ作品に当該被疑者が関与した事実はなく、
当社は、当該被疑者と一切関係ございません。
また、当社代表取締役、『エヴァンゲリオン』シリーズの原作・総監督等である
庵野秀明及び当社取締役、同シリーズで監督・副監督等を務めた鶴巻和哉のいずれも、
当該被疑者と一切の面識や関わりはございません。
さらに、当社、庵野秀明及び鶴巻和哉は現在、
株式会社ガイナックス及びこれに類する称号を有する法人との間に映像製作上、
一切の取引関係を有しておらず、かつ、株式会社ガイナックスは、
『新世紀エヴァンゲリオン』を含めた
『エヴァンゲリオン』シリーズ作品について、何ら権利を有しておりません。
なお、2016年12月にご案内のとおり、
当社は、株式会社ガイナックスに対して貸付金の返還を求めており、現在もなお係争中です。
上記のとおり、当該被疑者は『新世紀エヴァンゲリオン』及び
『エヴァンゲリオン』シリーズ作品と全く無関係であるにも関わらず、
今般一部報道において、『新世紀エヴァンゲリオン』及び
『エヴァンゲリオン』シリーズ作品に関する言及のあったことは誠に遺憾であり、強く抗議いたします。
関係各位におかれましては、今後、同様の報道はお控えください。
これ以降、同様の事象が継続した場合、
当社は、当社及び当社作品に関するブランド価値の毀損、
並びに当社作品の制作に従事するクリエイターらの名誉声望に対する侵害として、
法的措置を含めた対応について検討させていただくことにつき、予めご案内申し上げます。
なお、2020年6月公開予定の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の制作及び上映について、
今般事件による影響はございません。
最後に、被害者にお見舞い申し上げると共に、
1日も早い被害からの回復をお祈り申し上げます。
以上
https://www.khara.co.jp/2019/12/05/news/ 12/6（金）NHK BS1
20時～21時50分（1時間50分）
「ガンダム誕生秘話 完全保存版」
今年40周年を迎えたアニメ「機動戦士ガンダム」。
3月に放送し大きな反響のあった「ガンダム誕生」に新たなインタビューを加え、パワーアップした完全保存版！ 公開日までに完成するのか…？
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/1202812748930809861
＞特別先行版以降で追加作業中なのは3シーン。
＞カット数にして40カットほど。
＞特別先行版ですでにあったカットへの手直し相当数も同時に作業中。
＞こんどはもう、ディスク化のときに作画から手直しするようなことは行わないつもりで臨んでます。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 押井は危ないやつらが喜ぶようなテロ話しか作ってないだろ
空手やってると言ったそうだが、ヤクザなプロデューサー連中しか押井の話には乗ってこないんだろうな
ディズニーランド恐喝の奴の事件もあったし これはアカンパターンなのでは
キネマ旬報の新海インタビューより
次回作について
「両親に連れられた小さな子供も退屈しない要素や、お年寄りにも自分の映画だと思ってもらえるような要素を増やしたい。
メインターゲットは10代の若者だとしても、小さな子供も親御さんも、お年寄りにも楽しんでもらえる夢中になれる映画にしたい」 内容がアカンかどうかは知らんが作れる時点で有能なんだよ
終わってるやつは新作の話なんか来ないんだから 人間は皆、年をとるわけで、「君の名は。」
のときは10代だった人も、次作では20代に
なっていてる人が多いと考えると、
こういうチャレンジは必要だと思う。 それトレーラーの冒頭からしてあれじゃんになってるのに
近づけちゃいけないって何を言ってるんだという >>697
やたらパヤアニメにラブコール送ってるの、
リップサービスでなければCGアニメ化狙ってるのかね？
五輪開会式が成功すれば怖いものなしだろうし 宮崎ルパン目指したとかルパン三世のファンには割りと最大級の侮辱なんだけどｗ 向こうのスレでも言われてるけど発言が本当軽薄なんだよな、山崎監督
絶対本音で物事言ってないだろというｗ 樋口真嗣は「誤解を恐れずに言い切ってしまえば、決まったキャラを売る条件さえクリアされていれば、あとは何をしてもオッケー。
その「抜け道」を利用して作られたのが宮崎駿監督の『カリオストロの城』であり、押井守監督の『ビューティフル・ドリーマー』であり、原恵一監督の『嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』」と指摘している。 つまり売れ線のタイトルなら自分の好きなようにレイプしちゃえってことね >>699
前にもナウシカの実写（CGアニメ？）を作らせろ！と言ってたよ。この人 山崎貴は出てきた時はどれだけ伸びるか期待してたけど
すっかり映画界の秋元康になっちゃったな >>704
やらせてあげれば良いと思うんだけどね。トトロでもラピュタでも
パヤオアニメの権威が過剰なのは続編もスピンオフもパヤオ以外誰も手を付けられないからでしょ？
クソな続編でもイイから作らせればそこら辺がうまく相対化されるはずだし、
万が一傑作なら作家の名前が売れる 宮崎も鈴木も山崎に作らせるぐらいなら庵野に作らせるだろうから残念だけど山崎の出番はないな
宮崎亡き後、版権を管理するのは吾郎だろうから、奴にすり寄っていればワンチャンはあるかもだが
でもそれなら吾郎が自分でやるような気もするが… 二馬力はジブリに吸収合併したので吾朗が管理するかは分からんよ >宮崎亡き後、版権を管理するのは吾郎だろうから
他人が作る映画に必ず名目だけのお飾り職種としてクレジットさせる
…という、山田紅葉メソッドとか 何で吸収合併したんや？
二馬力
代表者 宮崎吾朗（代表取締役社長）
純利益 1億7200万円（2010年9月期）
資本金 1000万円（2010年9月30日時点）
純資産 53億6700万円（2010年9月30日時点）
総資産 53億7800万円（2010年9月30日時点） 吾朗がジブリも二馬力も美術館もすべての社長ってことで 二馬力は解散したんだな
ジブリの中に版権管理部でも作ったのか >>702
それ感想でしかないよ、ビューティフルドリーマーとか
後年押井だけじゃなく色んな関係者からあぁなった経緯が語られてる 元々が版権管理ってより宮崎の資産管理でしょ
新作をジブリの自前で金集めるとかいってたから
その資金調達の関係じゃないの？ 映画の世界なんて何があるか分からんし、言うだけはタダなんだから山崎貴は好きに言っとけばいいと思う
アカデミーをはじめ海外で名のある賞を取れば可能性は出てくるかもしれん ま、そこら辺は来年の五輪開会式で否が応でも注目されるだろうし TRIGGER最新作となるTVアニメ「BNA ビー・エヌ・エー」2020年4月より放送スタート！
主演は諸星すみれ＆細谷佳正に決定
ttps://webnewtype.com/news/article/215540/
＞監督…吉成曜／脚本…中島かずき／アニメーション制作…TRIGGER
元ガイナがあんなことになってる一方、トリガーの新作
吉成監督はリトル・ウィッチ・アカデミア以来か NHK総合1
東京ミラクル「第3集 最強商品 アニメ」
2019年12月17日(火) 午後10:30～午後11:20(50分)
番組内容：俳優・佐藤健が、日本アニメの秘密を探る。
なぜ低予算・高品質の作品が量産できるのか。
「天気の子」の美しい背景美術、
７８才にして創作を続ける宮崎駿監督を訪ねる。
出演者ほか：【出演】佐藤健，宮崎駿，【語り】門脇麦
詳細：７００のアニメスタジオが密集し、
年間２０００時間のアニメを生み出す
世界最大のアニメ工場・東京。その最大の武器は、
低予算でありながら、高品質の作品。
人生を投げ打ち、お金よりもやりがいを求めるアニメーターの若者、
「天気の子」の美しい背景を生むひらめき、
７８才にして創作を続ける宮崎駿監督の飽くなきエネルギー。
世界を席巻する日本のアニメ業界で繰り広げられる物語である。
佐藤健の日本アニメの強さを探る旅。
https://www2.nhk.or.jp/hensei/program/p.cgi?area=001&;date=2019-12-17&ch=21&eid=27185&f=etc 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫
「今、ジブリは『君たちはどう生きるか』を製作中です」
阿木燿子「それはいつごろ、公開されるんですか？」
鈴木敏夫「まあ、何とか5年後には」
阿木燿子「5年後が楽しみです」
鈴木敏夫「いや、6年後かも(笑)」
鈴木敏夫
「以前、宮さんは月に5分は、映像を作っていたんです。
でも今は月に1分になり、ペースがかなり落ちてます」
阿木燿子
「今でもジブリではCGとかを使わず、
手仕事でコツコツと？」
鈴木敏夫
「基本はそうです。
宮さんは月に1分のペースに落ちましたけど、
その分中身が濃い」
『サンデー毎日12月22日号』
「阿木燿子の艶もたけなわ」より ＞さらに共同監督として「伏 鉄砲娘の捕物帳」で映画初監督を務めた宮地昌幸が名を連ね >>13
【2020年9月18日(金)】
『鹿の王』
監督：安藤雅司、宮地昌幸
脚本：岸本卓
原作：上橋菜穂子 小説「鹿の王」
アニメーション制作：Production I.G >>13
【2020年9月18日(金)】
『鹿の王』
監督：安藤雅司、宮地昌幸
キャラクターデザイン・作画監督：安藤雅司
脚本：岸本卓
原作：上橋菜穂子 小説「鹿の王」
アニメーション制作：Production I.G >>724
宮地昌幸が入ってるから多少は負担が軽減されると思いたいけどね
ただ、宮地も久々の監督だよなあ… 鹿の王めっちゃ楽しみになったけど、鈴木が思わせぶりにツイートしてた安藤シンエヴァに参加の件はどうなってんだろう 5分を24コマで作ったとすると、7200枚÷30日で1日当たり240枚
スタッフがいるにしても240枚をⅠ日で仕上げていたのは大変な作業だな 月に1分だと24コマで1440枚の動画を描く
1日分だとしても48枚、これでも素人には直しきれない枚数 ３コマ打ち程度じゃないの？
そんなに書かないと思う
しかし安藤雅司の沙汰があって安心した。あのロッカーはIGのだったのだろうか？w
沖浦・井上俊之辺りは参加してるだろうし、期待しちゃう >>732
あれは「制作期間長すぎ」「監督がこの手の映画の勘所をわかってない」が主因だからねえ
安藤はジブリでの経験があるから自覚的に作れると思う >>734
ナヨがモンストのアニメ映画の脚本担当してたけど悲惨だった
今回はしっかりした原作本あるから大丈夫だと思いたいが モモは、レイアウト・背景・作画のクオリティ観点で言ったら世界最高峰。
ストーリーも最後ジーンと来るし、味のあるいい映画だと俺は思う。 元々宮地単独監督作だったはず
宮地がパヨク発言で途中降ろされたか
マーニーみたいに作監の安藤がどんどん脚本演出に食い込んていった結果か >>721
本当に監督が元気な間に完成できるか心配になってきた >>739
そうか？作画は丁寧だと思ったけど演出が微妙すぎてキャラにも魅力感じないし（なんか鼻とか顔がぶっさいくで受け付けない）話も言うほど面白くないから特に思い出にも心にも残るほどでもないし。
作画が凄いとか言ってもしょせん話が面白くないとまた見たいとは思わないし
語るのも作画ぐらいしか残らないんだろうなあ 女の子一人救わないし逆にレイプしまくる押井守の映画に沖浦啓之が反発して作ったのが「もも」しかし「もも」も汚い妖怪がももに擬似的なレイプ(ウンコしてるとこ見せる。風呂に忍び込む。からかう。海に落とす)する映画なので押井映画と変わらん。
シナリオはゴミ同然。というか、アニメ映画っ て尺が決まってるし古典や伝統の文法を元に脚本作るのですべからくシナリオつまらないよね？
鬼神伝だろうと海獣だろうとももだろうと、すべからくつまらない。アニメ映画の頂点に立つパヤオでさえシナリオめちゃくちゃなんだから。 シナリオで良いのはパト1くらいかな
押井節とエンタメがよく合わさってた >>743
あのキャラを「ぶっさいく」と感じるキミとは語り合えんわ 偉そうなこと語るならすべからくの典型的な誤用はまずいんじゃないか
あと古典や伝統の文法を元にしてるから脚本がつまらないと言っておいてあげるのが海獣ってチョイスがおかしい
パヤオでさえ脚本が無茶苦茶ってのはそうだけど伝統の文法を元にしてるからつまらないって流れと論が繋がってない >>744
バディの妖怪を汚いオッサンにした時点で「何もわかってない」と感じたお
トトロがふんどし姿のオッサンだったらどうなってたよ？という話 >>13
【2020年9月18日(金)】
『鹿の王』
監督・キャラクターデザイン・作画監督：安藤雅司
監督：宮地昌幸
脚本：岸本卓
原作：上橋菜穂子 小説「鹿の王」
アニメーション制作：Production I.G
製作：「鹿の王」製作委員会
配給：東宝
c2020「鹿の王」製作委員会
※イメージカット：https://pbs.twimg.com/media/ELaV9zjU4AAJvmc.jpg
※安藤雅司をはじめ日本を代表する3人のアニメーターが今回の映画化に向けて動き出した
※原作者 上橋菜穂子コメント
「Production I菜穂子.Gさんが制作なさると聞いて安堵しました。
I.Gさんなら原作に囚われ過ぎず、
アニメとして面白い映画を創ってくださるでしょう。」
※ストーリー
強大な帝国にのまれていく故郷を守るために
戦う戦士団<独角(どっかく)>。
その頭であったヴァンは、奴隷に落とされ、岩塩鉱に囚われていた。
ある夜、ひと群れの不思議な犬たちが岩塩鉱を襲い、謎の病が発生する。
その隙に逃げ出したヴァンは幼い少女を助け、育てることに。
一方、移住民だけが罹ると噂される病が広がる王幡領では、
医術師ホッサルが懸命に、その治療法を探していた。
感染から生き残った男と、命を救うため奔走する医師。
過酷な運命に立ち向かう人々の“絆”の物語。 >>664
2019年7月19日(金)～ 配給：東宝
11.8│10.1│*7.2│*6.5│*5.3│**4.2│**4.1│**2.5│**2.1│**1.5│
16.4│39.9│59.1│75.1│96.5│107.3│116.6│121.8│125.9│129.8│
│78.9│ │127.2│130.7│
**1.3│***.9│***.5│***.4│***.3│***.2│***.2│***.2│***.*│
132.9│135.1│136.2│137.4│138.2│138.7│139.2│139.6│139.9│
│138.9│
***.*│***.*│作品名：天気の子
140.1│140.2│最終：***億****万円
*7/19(金)～*9/01(日)を省略(>>412にて)
*9/07(土)～*9/29(日)を省略(>>506にて)
10/05(土)～10/27(日)を省略(>>523にて)
土～日 累計
11/02(土)～11/03(日) ***億2600万4650円 138億7649万3100円 138億9292万6650円 11/4(月 祝)
****万****人 ****万****人 1039万2237人
11/09(土)～11/10(日) ***億1831万1850円 139億2629万3100円
****万****人 1042万0273人
11/16(土)～11/17(日) ***億1787万6250円 139億6148万1700円
****万****人 1044万2954人
11/23(土)～11/24(日) ***億****万****円 139億8794万9650円
****万****人 1046万2598人
11/30(土)～12/01(日) ***億****万****円 140億0851万4100円
****万****人 1047万9413人
12/07(土)～12/08(日) ***億****万****円 140億2220万0450円
****万****人 1048万9545人 千尋がブサイクなのは安藤さんのせいだと
個人的には確信してる ももは明らかにシナリオが失敗してる
何の目的意識も葛藤もない
親父との確執を明かすのが遅すぎ
若おかみを見習え。主人公を蝕む悲劇はちゃんと冒頭で出してる
メアリとかもコレだったしシナリオ下手な奴の特徴なんだろう
とにかくセットアップが下手。キャラクターの目的や悩みを全く設定出来ない ももはいかに女の子を擬似的レイプするかというのが沖浦啓之の目的だから。シナリオなんてどうだっちゃいい。逆におかみはつまらんかった。
監督も言ってるけど女児向けだよ？もう朝の女児向けアニメ見てるようでめちゃくちゃ眠かったわ。なぜアニメ映画って女性向けばかりなんだろ。
片隅もメロドラマな女性向けだし、新海系もヲタ＆女性向けのメロドラマだし。女性向け挙げればきりがない。鹿の王も原作の時点でＢＢＡ向けだし。 片渕須直って女性向けしか作ってないような気がするんだが、心は乙女なおじさんなの？片隅も風呂入ってから初夜のシーンとか男には辛すぎる。
次回作の平安が舞台のアニメも女性向けだろうし。 片渕といえばBLACKLAGOONにエースコンバットじゃないですか
エースコンバットなんてナムコが片隅で忙しそうだから
いい人紹介してと尋ねたらそんなのは私しかいないと
自分からやる人 片隅とブラックラグーンが同じ監督で驚くという定番ネタ持ってるから 片隅もブラックラグーンも根本は変わらんと思う。美人＋グロ＋日常＋ミリタリーっていう組み合わせだし。ブラックラグーンもＢＢＡ受けするみたいだし。 NoMaps 2019セッション「第14回 札幌国際短編映画祭 札幌アニメ革命!!」レポート
押井守監督が語る、アニメ制作におけるテクノロジーの限界
https://ascii.jp/elem/000/001/988/1988908/
～ツールを使ったアニメーションでは差別化できない、
限界がきていると語る押井監督は、
生きている間にもう一回、
（人手による）全作画でアニメを作ることを公言している。
古臭いアニメーションの付加価値が強くなった時代が来たという。
「トラディショナルな作画アニメーションのアニメーターに比べて、
CGスタジオの特にモーションを担当するアニメーターはなかなか成長してこない。
その問題をそこらじゅうのスタジオが抱えている。
それはなぜなのかというのを追求してみたい」（押井氏） ～ 井上俊之@181ino
「鹿の王」ようやく発表になりましたが、
実はもう2年も関わっていて、
今は追い込みの真っ最中！ >ツールを使ったアニメーションでは差別化できない
いやそこに未来があるかに関わらず作画のデジタル化という
本丸を今からやらにゃならんのに、今更周回遅れで
宮崎みたいなこと言われてもなぁという
その時代になったらもう入り込む隙間もないという自覚からなんだろうけど 押井って自分のことは棚に上げて人様のことばかりあげつらってビジネスしてるけど
「俺のアニメはなぜつまらなく客が入らず賞も獲れないのか」を考察すればいいのに それについてはいつも言ってる。「興業で稼ぐことは重要ではなく、映画として人々の心に残り続けることが重要」だと。
しかしイノセンスは10億。スカイクロラは7億とかなり売れてるよ。 こういう擁護見るとニヤニヤしちゃう
名義貸しではないまともな新作が作れるといいですね >>762
とはいえ、観る側としてはやっぱり天才達が鉛筆で生み出す線や動きに浪漫を感じる 個人的には押井こそCGアニメやってくれと思うけど
押井の路線って手描きでやったら作画地味な割に苦労するようなもの多いし ジブリも千尋やハウルでこれ見よがしに3DCG使ってたのに、ポニョ以降結局手描きに回帰したのは何なん？ 宮崎がCG部署潰したんでしょ、CGだと線のコントロールではなく
オブジェクトの動きのコントロールになるから、線をコントロール
しようとすると手間のレイヤーが一段増えちゃうので、やりたいことが
できないというのはわからんでもない、ボロをCGでやろうとしたという
ことは完全に諦めてたわけじゃないんだな、結局諦めたけどｗ
ディズニーで開発したセルシェーダーをジブリで引き継いで続けてたので
何気にCGアニメの先駆者のひとつなんだな だからモーションはモーションキャプチャーを使ってやるんだろ >だからモーションはモーションキャプチャー
モーキャプだから線のコントロールできるわけではなく
むしろ現実の動きが作る範囲からしかできないので
なぜだからなのかという謎
>鈴木でしょ
鈴木が言わなきゃあてなんかないんだからそりゃ自分から
いうはずもないつれてきたのが向いてる人たちとも
言えない人らだったし ポリゴンだとセルシェーダーを使っても奥行きのある人形風のキャラになっちゃうな モーションキャプチャーって手描きでいえばロトスコじゃん
手描きアニメをロトスコに変換しますかって話だよ
CGもちゃんと優秀なCGアニメーター育てなきゃ駄目でしょ
まず表情変化の作りにくい日本の漫画キャラの顔をどう表現するかとか、そっからだよな
美少女キャラの口なんて数パターンしかないし、目の形も崩せないし 手描きだと実体と言うより幽霊のようなフワフワしたキャラに見えちゃうな
その辺が手描きアニメの持ち味なんだろう ボロって実質的には失敗作だよね
当初のこころみがフイに終わって更に余計な時間を費やして
これが事実上最後のパヤオ作品になったわけだから押井が言うとおり負けた人ではあるよ いや、負けたと言っても押井みたいに誰からも求められないのよりいい 誰かが言ってたな
演出家は作品を作り続けられる限り勝ち続けているって 押井の場合もうそうれしか勝利条件にならないから
新喜劇の「よっしゃ、今日はこれぐらいにしといたるわ」と変わらん TVアニメ「映像研には手を出すな！」PV 第3弾【1/5(日)24:10～NHK総合テレビにて放送開始】
https://www.youtube.com/watch?v=dgmsb1axQAs >>781
それ言った人が最後にまともな作品を作ったのが10年以上前という事実に笑い転げる
あらかじめ言っておくけど名義貸しや映画と呼ぶのも憚られるインチキ実写は除外だから 三鷹の森ジブリ美術館
美術館日誌
12.3(火）
・今日は新展示を宮崎館主も見に来ました。
ずいぶん前に描いたものもあるので、
「こんなのよくとっておいたね」
「こんないいかげんなもの発表したっけ」と言いつつ、
「これは今でもやれないのかと思い続けている」など、
ちょっと噴き出すようなコメントをしていました。
http://www.ghibli-museum.jp/images/20191203.JPG >>555-557
2019/11/24 映画「わたしは光をにぎっている」中川龍太郎監督を迎えて（後編）
ゲスト：中川龍太郎さん、清水克浩さん、石井朋彦さん
ポッドキャスト
21：09～
https://podcasts.tfm.co.jp/podcasts/tokyo/rg/suzuki_vol607.mp3 ◇庵野さんが寄せたコメント
『シン・ウルトラマン』の「ウルトラマン」について
成田亨氏の描いた『真実と正義と美の化身』を観た瞬間に感じた「この美しさを何とか映像に出来ないか」という想いが、今作のデザインコンセプトの原点でした。
我々が『ウルトラマン』というエポックな作品を今一度現代で描く際に、ウルトラマン自身の姿をどう描くのか。
その問題の答えは、自ずと決まっていました。それは、成田亨氏の目指した本来の姿を描く。現在のCGでしか描けない、
成田氏が望んでいたテイストの再現を目指す事です。世界観を現代に再構築する事は挑戦出来てもあの姿を改める必要を感じ得ず、
成田亨・佐々木明両氏の創作したオリジナルへの回帰しか、我々の求めるデザインコンセプトを見出せませんでした。
その為に―――
『真実と正義と美の化身』と成田氏が当時から後年にかけて描いていた様々なウルトラマンのイメージを踏襲し融合し再構成させた新たな体表のライン。
成田氏が監修した、佐々木明氏制作によるマスク。
成田氏が望んだ、古谷敏氏の体型データをベースとした体躯。
成田氏が望まなかった、眼の部分に覗き穴を入れない。
成田氏が望まなかった、スーツ着脱用ファスナーに伴う背鰭を付けない。
そして、成田氏が望まなかった、カラータイマーを付けない。
と、いう作業を行った結果が今回のデザインです。
ウルトラマンの美しさに、少しでも近づきたいという願いから生まれた姿です。
この想いが、わずかでも観客の皆様に伝わる事が出来れば、幸いです。
企画・脚本 庵野秀明
http://up.mugitya.com/img/Lv.1_up132850.jpg
http://up.mugitya.com/img/Lv.1_up132848.jpg
http://up.mugitya.com/img/Lv.1_up132849.jpg 庵野がウルトラマンやるんじゃないのかよというｗ
まぁ撮影に参加できない時点で無理か
すっかりヒーローもので喋りながら戦ってるウルトラマン見慣れた
子供にはうけそうにないけどおっさんがどれだけ見てくれるか >>789
自力歩行できるならまだ大丈夫
車いすで登場なら「あっ（察し）」となる >>787
どのへんが『ちょっと噴き出すようなコメント』なんや？ >>790
CGなのか
日本のCG技術だといかにもCGですって感じになるからな
庵野ならミニチュア至上主義だと思ったのにな >>794
成田亨の初期デザインを踏襲するなら着ぐるみは限界があるからねえ
スーツアクターののぞき穴も背中のジッパーも存在しないんでしょ？ 顔アップになった時の目の隅にある黒い点は何だろう？とは子供心にも疑問に思っていたよ >>797
スーツで撮って ジッパー・のぞき穴は後で加工で消すって手もあるな >>797
穴もファスナーもなくすってだけならオールCGより着ぐるみのがいいような
>>802
プロポーションもという話ならハリウッドなら人で撮って
そこらまとめてガシガシCG加工なんだろうなぁ
アヴェンジャーズとかそんな感じでしょ
怪獣ならオールCGでもいいんだろうけどウルトラマンは
人のプロポーションだし https://www.nhk.or.jp/docudocu/program/92899/2899081/index.html
東京ミラクル「第３集 最強商品 アニメ」
2019年12月17日(火) 午後10時30分(50分)
５００の制作会社が密集し、年間２３００時間の作品を生み出すアニメ工場・東京。
海外での市場規模は、１兆円を超えた。
世界が驚くのは、その制作費の安さ。高品質と安さの両立を可能にしてきたのは、お金よりもやりがいを求めるアニメーターの存在だった。
しかし、外資の参入、働き方改革で、日本のアニメ界は変革を迫られている。
その他、「天気の子」などの背景美術、７８才で創作を続ける宮崎駿監督のエネルギーを取材する。
【出演】佐藤健，宮崎駿，【語り】門脇麦 ＼(^o^)／うん、いいネタが取れなかったからじゃないか ＞まだ公表はできないそうだが、すでに監督も決まり、
＞絵コンテを作り上げながら構想を広げている段階だという。
＞完成予定は2020年春で、創設60年の記念大会となる
＞第44回アヌシー国際アニメーション映画祭（2020年6月15日～20日開催）でお披露目する予定だ。
オリンピックの短編アニメーションの監督はマロじゃなく百瀬さんか山下さんか稲村さん辺りか？ ttps://news.livedoor.com/article/detail/17537587/
天気の子アカデミー国際長編映画賞ノミネートならず
今年はパラサイト他が強すぎるからなあ
長編アニメはどうなるか >>805
佐藤「完成を100としたら現在の状況はどのくらいですか」
鈴木「15くらいですね」
佐藤「完成楽しみにしています」
パヤオ「楽しみにしてなくていいです。まだまだ時間が掛かるから」
ワロタ もののけ・山田・千尋の頃だったら、鈴木さんがストレスで頭がおかしくなってそうな制作状況だな
かぐや姫を経て、異次元の境地に辿り着いたんじゃないかw 完成させることを考えてないんだからそりゃな
スーパー堤防みたいなもんだ 一見スタジオ内スタッフ少ない様に見えたが
どんな製作体制になってるんだろう コンテはほとんど出来てるらしいし公開日決めてスタッフ増員すれば1～2年で完成するでしょ
そうしないってことは今は少数精鋭でやりたいんじゃないの映像で現場の雰囲気を見る限りでは >>814
20分くらいは出来上がってる筈なんだが、かなりの長編になるのかね NHK総合テレビで毎週月曜から金曜に放送しているニュース番組「ニュースウォッチ9」では、
12月18日（水）にガンダム特集を放送する。
https://www.gundam.info/news/video-music/news_video-music_20191217_24.html
特集では、劇場版『Gのレコンギスタ』の制作風景に迫るほか、富野由悠季総監督への
インタビューも実施。『機動戦士ガンダム』40周年を迎えた今、そして未来を語る。
放送をお楽しみに！
■NHK総合テレビ「ニュースウォッチ9」
2019年12月18日（水）21:00～22:00
※放送日は変更になる場合があります。 NHK総合1
東京ミラクル「第3集 最強商品 アニメ」
2019年12月17日(火) 午後10:30～午後11:20(50分)
制作総括：荒川 格、寺園慎一
佐藤：(ナレーション)省略～
鈴木さんによるとジブリ躍進の転機は
1997年に公開した『もののけ姫』にあると言います
『もののけ姫』制作にあたり 鈴木さんは制作費を
これまでの2倍に増やすという賭けに出ていました
鈴木：
とにかく 安い予算で 短い期間で
作ることを要求されるでしょ 普通は 一般は
そうしたら その逆をやってみたかったんですよね
逆をやるとね 一体どういう物が出来るんだろうと
月産5分なんですよね
佐藤：月に5分の物が上がって来るってことでしょうか？
鈴木：
そう そうすると1年経つと60分 2年で120分でしょ
その前は 月に7、8分から10分ぐらいやってたんですよ
じゃあ 僕に自信が有ったのかって言ったら
無いですよね やってみなきゃ分かんない
佐藤：
そもそもは回収ももちろんですけど
2年掛けたら より誰も見たことのない
面白い作品を作れるっていう
その自信 そこだけは有った？
鈴木：有った
https://pbs.twimg.com/media/EL_qMbmXUAElSed.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EL_qNceU4AA4AB5.jpg 佐藤：今 宮崎さんが長編の作品を
描かれている最中って感じなんですか？
鈴木：実は もう始めてから かれこれ3年半
佐藤：え～
鈴木：そうなんですよ
佐藤：そうすると 今 公開する時の完成した物を
100だとするとどのくらいの状態なんですか？
鈴木：15 ぐらい（失笑
佐藤：先は長いですねぇ
鈴木：でも 崎は長いけど楽しみですね
佐藤：楽しみですね
鈴木：さっき僕 月に5分って言ったじゃないですか
今回のやつは月に1分なんですよ
佐藤：月に1分 月に1分ですか
ちなみに あの宮崎さんの作業現場を
見せて頂くことは可能ですか？
鈴木：本当は ダメなんですけど ちょっとだけ
佐藤：いいですか
鈴木：はい わかりました
佐藤：光栄です ありがとうございます
https://pbs.twimg.com/media/EL_qcn-WkAEsB2c.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EL_qd6dVUAAsPwS.jpg
佐藤：(ナレーション)やったー でもちょっと緊張します
宮崎さんは今回 引退宣言を撤回して以来
初めて取材をを受けてくれることになりました 佐藤：僕らとしては非常にうれしいことなんですけど
宮崎：いや そんな喜ばないで下さいよ
というよりも 本当に引退したくなるんですよ
これ 本当なんですよ ところが何年か経つと
やってみたくなるんだよね
しょうがないよね
またですかっていう感じですけど
毎回 いい加減に決めてる訳じゃないんですよ
これは体も持たないし ヨレヨレだって
それで時間が出来ると うろうろ歩き回って
だんだん体調が整ってくると
「やってないことがある」とかね
「この領域に 俺 全く手を出していなかったな」と
思ってと言っているうちに
出来るかもしれないと 思い始めたのが
運の尽きなんですよね 難しいですね
時代が物凄く難しくなってきたから
時代に合わせて作っているのではなくて
時代の中にいる自分が それによって
掻き立てられる物が
出てきたと言うことだと思いますけどね
「やっていない領域があるな」という感じが
それだけなんですけど
https://pbs.twimg.com/media/EL_rQjsUcAA_UOF.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EL_rSSjXUAAnb1B.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EL_rTIvW4AEw1LS.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EL_rdOBVAAA-Nne.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EL_reYuWoAAMlU0.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EL_rfHZXkAEWyRN.jpg
佐藤：ありがとうございます
宮崎：はい
佐藤：楽しみにしています
宮崎：いやいや 楽しみに待っていると
物凄い時間が掛かりますから
忘れてた方が良いですよ ハハハ…
佐藤：(ナレーション) 宮崎さん 最新作
いつまでもお持ちしています
https://pbs.twimg.com/media/EL_rpFnU8AARzxh.jpg >>787
の時の写真の痩せ方が
やばそうに思ったけど
東京ミラクルの動画を見ると
元気そうで何より
まだ全画チェックしてたしw
普通の老人痩せだな
カリスマ等の師匠人脈は
鹿の王が終わるまで増えそうに無いな 完成させようという機運が高まるまでは現状維持っぽいね >>828
Twiterに上がってたぴあアプリの押井インタビューによると
パヤオはもう脂っこい料理口にしてないっぽいね
痩せてるのはそれが影響してるんだろう ジブリの作画机まだ残ってたんだ
地図に引き取ってもらったんじゃなかったの？ 映像見れなかったから有り難い
佐藤健は礼儀正しくて、駿のインタビュアーとしては荒川ディレクターが比較にならないほど適任だったな >>833
わかってないね
荒川はアホなふりして近づくことで宮崎の本質的な発言を引き出せてただろ？ 荒川Dはここでは無能呼ばわりされてるけど
どこか見所があるから敷居を跨ぐことが許されてるんだろう >>832
それにソースをだぶだぶになるくらい掛ける まあ妄想で珍しい世界を作ってくれるだけでも期待できる 富野と宮崎、どこで差が付いたのか。慢心、環境の違い 何でみんなパクさんに聞くんや
https://twitter.com/woyu/status/1081472885116436480
＞ナウシカがメーヴェに乗ってる時ノーパンに見える件、真面目に気になってたので高畑勲さんが大学に特別講義に来てくれた時に直接聞いたら「それは一種のリビドーですね」と否定も肯定もされなかった。
＞今でもノーパンに見えるからリビドーはまだ俺にはある。
https://twitter.com/Rucca0107/status/819903481070817280
＞大学で高畑勲の講義聞きに行ったら、手を挙げた学生がおもむろに「ナウシカはノーパンですか？」って質問した。高畑勲は動じることなく「君はどう思う？」と聞いた。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>840
まあ、少なくとも宮崎本人には聞きにくいだろｗ ナウシカはノーパンですか？
君たちはどう生きるか？ >>840
これどうせ否定しても「あ、隠してる」と邪推されるのわかってるから返答しないってことだよ
昔から何遍も繰り返されてる質問だし、時間の無駄 アルバトロスの船室で峰不二子にあんな恰好をさせた前科があるからな
1984年当時はまだ記憶も新ただったんだよ 峰不二子はマモーでもスッポンポンというか
ファーストの第一話で特定フェチの人に多大な影響を与える
シーンを演じて奮闘してる人 「それは一種のリビドーですね」
訳「くだらねーこと聞いてんじゃねーよ、この変態野郎。ナウシカでマスかいてんのかよ。」 そもそもノーパンが発覚した時点でまともにソフト化できないわけでな
少年ケニアのヒロインのモロだしとはワケが違うんだし 細田の新作秘話って今なに作ってんの？
https://twitter.com/raku71658650/status/1208642031116939264
＞今日も朝一から北九州小倉昭和館さんにて「未来のミライ」を鑑賞。その後細田守監督の舞台挨拶で昭和館主の樋口さんとのトークを聴いた。
＞昨日のシンゴジラの樋口監督ともども様々なエピソードや新作にまつわる秘話などもお話されてこれを機に北九州イベントを増やましょうとおっしゃってたうれしいな
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) そんなことを言ったって
刺激も入ってない物を作ったって話題にもならない 『この世界の片隅に』片渕須直監督、新たな長編映画制作へ アニメ制作会社設立を発表
2019年12月23日 10時00分(最終更新 12月23日 10時00分)
『この世界の片隅に』『BLACK LAGOON』などで知られるアニメ監督・片渕須直氏の次回作となる長編映画を制作するため、新たなアニメ制作会社「コントレール」が9月2日に設立されたことが発表された。
片渕監督が名付けた社名の「コントレール」は “ひこうき雲” のことで、天色の空に、長く永く筋を引く白雲をイメージしているという。
「『多くの人に、末永く愛されるアニメーション作品を作りたい。』この思いを胸に、沢山の愛情を掛け、手間暇を惜しまぬ作品制作を行っていきたいと思います」としている。
同社で片渕監督は取締役を務める。来年1月上旬からは、作画スタッフ・制作スタッフ等の人材を幅広く募集していく予定。 『株式会社コントレール』（アニメーションの企画・制作会社）公式：https://contrail.tokyo/
『株式会社コントレール』公式twitter：https://twitter.com/CONTRAIL_info
※コントレールとは
片渕須直監督の長編映画を制作する為のスタジオとして
立ち上げられたアニメーションの制作会社です。
片渕監督が名付けた社名の『コントレール』とは“ひこうき雲”の事で、
天色の空に、長く永く筋を引く白雲をイメージしています。
「多くの人に、末永く愛されるアニメーション作品を作りたい。」この思いを胸に、
沢山の愛情を掛け、手間暇を惜しまぬ作品制作を行っていきたいと思います。
【会社概要】
会社名：株式会社コントレール /CONTRAIL CO.,LTD.
設立：２０１９年９月２日
代表取締役：大塚学
取締役：片渕須直
所在地：東京都杉並区
事業内容：アニメーションの企画・制作
「コントレール」会社ロゴ
https://ogre.natalie.mu/media/news/eiga/2019/1222/contrail_201212_03.jpg
「コントレール」ビジュアル
https://ogre.natalie.mu/media/news/eiga/2019/1222/contrail_201212_02.jpg
片渕須直｢この世界の(さらにいくつもの)片隅に」@katabuchi_sunao
せっかくなので、このタイミングで、次回作イメージ。
#片渕次回作
https://pbs.twimg.com/media/EMdRnxJU0AA_BVW.jpg
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/1209024774594121728
じゃむ猫@jamnekodd
次回作専用の会社ということなのかしら。
次回作出来上がったら解散？
片渕須直｢この世界の(さらにいくつもの)片隅に」@katabuchi_sunao
片渕須直｢この世界の(さらにいくつもの)片隅に」さんがじゃむ猫をリツイートしました
次次回作もありますよ。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>857
この間の短編が実質新作長編みたいなもんだったからな
興行的にもハードル上がっちゃったから企画通りにくいだろうし なにしろ麻呂の描くキャラは幼稚園児並みだが、ロリ気もこもってないからなあ ニッカー絵具【公式】NICKER COLOUR CO.,LTD.@nicker_enogu
ホームページのNewsを更新しました。
今回はスタジオジブリの宮崎駿監督の登場です！
#スタジオジブリ
#宮崎駿監督
宮崎駿監督
2019.12.25 / お知らせ
スタジオジブリの宮崎駿監督にお会いしました。
宮崎監督からはご自身の東映時代の創成期から、
絵具にまつわるエピソードや制作現場での
ご苦労など貴重なお話をいただきました。
ニッカーのポスターカラーは
ジブリさんの創業時から背景美術の材料として
数々の作品でご使用いただいておりますが、
キャラクターの色彩設計も背景に合わせて
決められているほど背景の色は起点となります。
宮崎監督からは最後に
【ニッカーさんのポスターカラーがなくなったら、本当に困ります。
どうしていいかわからない】
【大変でしょうけど、絵具がなくなったら人類は滅びます】といった
非常にありがたいお言葉をいただき、我々一同たいへん励みになりました。
今後も世界中で評価され多くのファンが求める
映画の材料のひとつとしてお役立ていただけるよう
絵具づくりに勤しみたいと感じました。
https://nicker-enogu.com/wp-content/uploads/2019/12/IMG_2096-e1577236726402.jpg
https://nicker-enogu.com/info/2351 >>869
あまり私的な会話を公開しないほうがいいと思うが Q.
ポン・ジュノ監督が『パラサイト 半地下の家族』（19）でカンヌ映画祭パルムドールを獲得しました。押井さんは韓国映画、どう思いますか？
押井 うちの奥さんは韓国映画はテンションが高くて疲れると言ってます。私もそう思うけど、好きな作品は何本かある。自分のボーイフレンドを
殴りまくるラブコメディ『猟奇的な彼女』（01）。あれは女優さん（チョン・ジヒョン）が好き。『BLOOD』（『ラスト・ブラッド』（09））にも
出ていて（プロダクション）I.Gで会ったこともある。
韓国の女優さんは彼女に限らずいいですよ。役作りをちゃんとやるからアクションもできる。整形美女が多いとも聞くけど、私の解釈では整形は
メイクみたいなもの。女優サイボーグ論が持論なのでオッケーです。
どちらにしろ、彼女たちはインターナショナルで勝負できる。日本の女優の多くは本人の問題ではなく、事務所が役作りに時間を割けさせないので
立ち回りひとつできない。インターナショナルは無理でしょう。
https://lp.p.pia.jp/shared/cnt-s/cnt-s-11-02_2_bd15161d-2359-4f94-b5b1-d5ef7c260869.html 朝日新聞デジタル＠金のデジモ@asahi_gdigimo
宮崎駿さん「いまわの際に」見る景色 独占インタビュー
最近は「働き方改革」で午後８時には家に帰るという #宮崎駿 さん。
「８時には帰るようになってみんな人間的な顔になった。
土日休みでしょ、
月曜日ちゃんと明るい顔して出てくるから」 #スタジオジブリ #ジブリ
ーー情熱やモチベーションはどこから？
それはおっちょこちょいだからです。
一貫しておっちょこちょい。
#ナウシカ の連載もいったい
何年かかってやったのか覚えてないけれど、
あれもおっちょこちょいだからやった。 >>871
押井もバカだなあ。日本の女優は別に海外に出る気ないんだよ。だから出ないだけ
出たところで菊地凛子みたいに潰しのきかない置物になるのが関の山だし、何らメリットない
大体国際的に勝負できるかどうかで言ったら韓国は日本には到底及ばない >>875
中高生かな？
自分の周りだけで世界を、語っちゃいけないよ
もっと視野を広げようね！ >>875
押井はバカだとも。
すねて殺伐とした世界ばかり追ってるんだ。 普段はゲームばかりやって
適当なデタラメと他人の中傷をライターにペラペラ喋って小遣いにしてる
ほんと終わってるな >>873
NHKとタイミングが近いってことは、制作が長いからジブリがこの辺りで一度メディア露出することにしたっぽいな >>876
具体的にどう視野が狭いのか指摘しないでレスしてんじゃねえよ
礼儀も弁えないガキは黙ってろよ
>>879
大体自分が日本の女優使っておいて唾をかけるような事言ってるんだもんなあ
実写には戻れそうにないね 押井はもう新作作れないんだから黙ってればいいのにそうすりゃ何も言われないよ
出てくるだけでも見苦しいのに悪意を撒き散らすんだから老害以外の何者でもない
信者からカネを毟り取るだけのくせに何が世界の半分を怒らせるだよ >>885
そもそも認識が古い。韓国俳優なんて全然ハリウッドで活躍できていないし
そもそも評価すらされてないんだよ
それに今や整形は全然アドバンテージにならない。むしろ忌避される >>882
相変わらずのパヤオスマイルだな。安心した 新しい才能ってなんだ。変わった個性を持ってる奴とかか パヤが若い人の服のしわの描き方に感心してるの、
以前岩井俊二が『風立ちぬ』で服にしわが寄ってないのにやたらツッコミ入れてたの思い出した
今度のは今までとは違うアニメーションになるんだろうというのは伝わってくる 岩井のは実写をトレースしたものだから皺を描くのもやりやすかったろう
宮崎のキャラはマンガチックなところがある >>890
ほんと服に興味がないのか服は駄目駄目だよな
京アニのリズは服の生地の厚みの違いすら画き分けてるのに もう老害としかいいようがない
MGで漫画画いてるのがいちばんお似合いだと思う
100％趣味で画けるし 文化人として振舞う必要もない 結局ジブリの作画部門解散して作品作るときは外部の人間集めるってことは養成したメーターは使い物にならなかったってことだよね 漫画描けるなら上等だろ
ゲームと中傷しか出来ない能無しの笑い者とは違う ジブリの作画は顔が記号にすらなってないレベルまで落ちてたけどな リズなんかそうだけど、顔があんな少女マンガチックなのに
リップシンクや細かい所作にこだわってるのがミスマッチ感強い
AKIRAもリップシンクにこだわってたけど、顔の形に合った口の動かし方してるんで違和感がない akiraが違和感ないってゲェジかよｗ違和感しかねぇわｗ 作画史としてはMEMORIESの頃には既に古びたAKIRA的芝居はナンセンスだったとカリスマが反省の弁を述べているだろ 古谷敏って76歳だそうだが
歳とれば骨は萎縮するし筋肉も衰え肉が垂れ下がる
それええの？という >>907
面白いね
それだけ作中から時間が経過したウルトラマンという設定かもしれない
スター・ウォーズ ep7, 8, 9と同じだよ 【アニメ】#庵野監督、トレンド1位 特別寄稿 『エヴァ』の名を悪用したガイナックスと報道に強く憤る理由 山賀社長とのこと
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1577664656/ ＞僕はもともと「ガイナックス」ではなく他の制作会社で作るつもりでいました。
メインスポンサーになって、製作委員会を立ち上げてくれたキングレコードの方もそう望んでいました。
＞ガイナックスは経営陣の判断から製作への出資をしていなかったので、
当初は映像作品からのリターンは僕の脚本印税と監督印税のみでした。
それもキングレコードの善意によるものです。
このあたりはほとんどキングというか大月プロデューサーの手腕なんだろうな
庵野が大月Pの名前を出していない理由が不明だが。もう辞めてしまったからかな なんで貞本は山賀派になったの？
庵野を裏切ったの？ マジでサンライズと富野の関係を見習うべき
クリエイターは権利を持っちゃいけない
その代わり会社は十分な報酬で報いる 富野は十分な報酬なんかで報くわれてないだろう
ここにいついてる人のいう功績からしたらルーカスくらいには
好き勝手つくれる立場になってなきゃおかしいわｗ かなり前のインタビューでも「エヴァはガイナ以外（サンライズ）で作ってたかも」って話してたんだね
https://movie.walkerplus.com/news/article/51919/ ガイナがアレなのは昔からだけどここまで悲惨だったとはね
そりゃ庵野も鬱になるわ 「これで『蒼きウル』の制作は本当に幻で終わるんだろうな」という寂しさ >>923
そのコンテ販売して欲しいんだが
未完の庵野コンテ なんだかんだいっても富野はゴタゴタなくてラッキーだったな
早期にバンダイがサンライズごと版権買い取ってガンダム商品で会社大きくなったから
それなりの報酬も貰えてるからな
アニメは個人ではなく共同制作で版権は製作会社の物という基本を忘れちゃダメってことだな いや、版権は個人で持っても全然構わないと思うが
アニメ作るには制作会社が必要だけど、別にどの会社と組んでもいい訳で
庵野みたいに自分で会社立ち上げてもいい 個人制作すりゃ制作会社もいらんし、権利も自分のものよ 個人じゃ言の葉も君縄も天気の子も作れないけどな
個人制作で名を売ってから商業で制作というルートで実績つんだからここまでこれた訳で 二馬力や畑事務所みたいに個人事務所がある監督っているの？ 個人じゃないけど仲間数人でスタジオ作って所属してるのはままあるな ハサウェイ7月で超作画
完全にエヴァを潰しに来たな
絶対に食われるわ スタジオジブリより、新年のごあいさつを申し上げます
みなさん、明けましておめでとうございます。
いつもスタジオジブリを応援していただき、まことにありがとうございます。
昨年はスタジオジブリにとっては、歌舞伎をはじめとする作品の舞台化とジブリパークの正式な発表、
加えて積極的な海外展開などで、みなさんに話題を提供することができ、
なかなか悪くない年だったのではと思います。
ただ、国内では台風や大雨といった厄災が相次ぎ、
今このタイミングでも大変な生活を強いられている皆さんが大勢いらっしゃることを思うと心が痛みます。
被害に見舞われた方には心からお悔やみを申し上げるとともに、一刻も早い生活再建をお祈り申し上げます。
さて、2020年の干支は"子"。
ねずみは多産であることから子孫繁栄の象徴とされ、加えて五穀豊穣の神の使いとも言われています。
停滞を続ける社会のムードを改めて、わたしたちが希望が持てる年になれば良いなと思います。
引き続き、スタジオジブリは二本の新作映画の制作に取り組んでいます。
また、ジブリパークも本格的に始動していますので、
今年もたくさんのワクワクを届けられたらと思っています。
なお2020年、スタジオジブリの仕事はじめは1月6日(月)です。
本年もスタジオジブリとスタジオジブリ作品を、何卒よろしくお願い申し上げます。
2020.1.1.
http://www.ghibli.jp/images/nenga2020.jpg
Illustrated by Hayao Miyazaki
http://www.ghibli.jp/info/013207/
2020年 元旦 三鷹の森ジブリ美術館
http://www.ghibli-museum.jp/images/GM_nenga2020.jpg
http://www.ghibli-museum.jp/news/013212/ パチンコ身売りあたりからこうなるのは分かってただろ 最初の脱税事件はパチンコのはるか前だぞ
金が集まるとおかしくなるのは人間の常なので、きちんと管理できる人を立てておくべきだった 山賀や武田達が上に居座ってる限りは組織として浄化しようがないだろ
だから庵野は泥舟から逃げ出したって話をしてるわけであって
（結局しがみつかれて引きずり込まれたけど） 鈴木プロデューサー以外、他社所属かフリーランスの人ばっかりやん
http://www.lawson.co.jp/lab/ghibli/art/20200101_ghibli.html
約10年ぶりにスタジオジブリさんがローソンのTVCMを作って下さいました。
企画・構成の田辺修さんの熱望により、今回はアカデミー短編アニメ賞受賞作品の「つみきのいえ」で知られるアニメーション作家の加藤久仁生さんが、演出・アニメーションとして参加いただいています。
声の一部は本物のローソンのクルーさんが担当しているんですよ。 叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
スタジオジブリ制作のTVCMが放送スタート！｜ローソン研究所
演出・アニメーション／加藤久仁生
企画・構成／田辺修
プロデューサー／鈴木敏夫、石井朋彦
制作／スタジオジブリ
2014年、田辺修さんから
「加藤久仁生さんの描く『動き』のファンで
『かぐや姫の物語』後半の原画を
お願いしたかったが実現しなかった」というお話を伺い、
加藤さんにお伝えしたことがありました。
加藤さんはその話に大変喜ばれていました。
お二人のコラボは長年の念願叶ったものかと思います。
***********************
森田宏幸@Morita626
こりゃ驚いた。
情報の３箇所ぐらいに驚いた。↓
スタジオジブリ制作のTVCMが放送スタート！｜ローソン研究所
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
返信先: @Morita626さん
てっきり森田監督はご存知なのかと。
森田宏幸@Morita626
返信先: @seijikanohさん
自給のための畑と、
宅配かなんかのバイトをやってると
聞いたところまでしか知りませんでした。
田辺さんが（笑）
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
返信先: @Morita626さん
2014年頃に、田辺修さんから
「森田さんに加藤久仁生さんの
作品の存在を教えてもらって観ました。
どれも素晴らしかった」という主旨のお話を伺いました。
今回の契機の大元は、森田監督ではないかと思っております。
森田宏幸@Morita626
それは光栄ですね。
いえ。
実は私がJAAに入会した切っ掛けが、
坂本サク、加藤久仁生、
坂井治のアニメーション・スリー展を05年に観たことだったんです。
久仁生さんは普段物静かですが、
お酒をご一緒した時のほとばしる熱量がすごくて、
そんな話を田辺君にしたに過ぎません。
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
返信先: @Morita626さん
そうだったのですね。 【Podcast】2019/09/15 「お金・老後を考える」をテーマに。
ゲスト：安藤一郎さん、菊池拓哉さん、中島玲菜さん
21：50～
鈴木：
～僕の知り合いの アニメーターが
中々ねぇ いい仕事が無いって言うんで
それで アレッと思ったらねぇ
それで凄い上手なアニメーターだったんですけど
そのアニメーターがね 日本人の
それで探しまくったんですよ
そうしたら 何と
コンビニでアルバイトしてたんですよねぇ
そのコンビニの現場で 見えてきたこと
ちゃんと仕事をやってるのは
リーダーになってるのは アジアの人
実は 日本人は その下に付いてるんですよね
ビックリしましたね もうそういうことが起きてる
だから 日本人が ついこないだまで
アジアの人たちに対してね
教えてやるって態度だったけれど
実は逆 日本人が教えてもらわなきゃいけない
たぶん そういうことが起きてるんだなぁと 気がしますけどねぇ～
https://podcasts.tfm.co.jp/podcasts/tokyo/rg/suzuki_vol597.mp3 三鷹の森ジブリ美術館 美術館日誌
12.25(水）
・このたび新たに我々全体の上司として、美術館に着任された高橋望さん。
もともと1989年からスタジオジブリで鈴木プロデューサーの片腕を務めて来られ、
「のぞむさん」と親しみをもっている者も多数います。
定評のあるその包容力、来年ネズミ年の年男、期待が寄せられます。
****************
Tempo rubato
アニメーター・演出家 平松禎史のブログ
2019年を振り返って（仕事面）
～もうひとつ、個人的なことでは株式会社MAPPAの社員になったことです。
「どうして？」とよく聞かれるのですが、理由は3つあります。～
https://ameblo.jp/tadashi-hiramatz/entry-12563625303.html
***************
スタジオポノック@StudioPonoc
HAPPY NEW YEAR
新しい年を迎え、
皆さまにとって幸多き年でありますよう、
心からお祈り申しあげます。
2020年もよろしくお願いいたします。
#スタジオポノック 一同
https://pbs.twimg.com/media/ENJl0oiVUAAEekX.jpg
小西賢一@kenichi_0623
小西賢一さんがスタジオポノックをリツイートしました
微力ながら関わらせていただいてます。
偉大な先輩、衰え知らず凄 >>943
ポノックには毒がない
ジブリの悪いとこだけ抽出した感じ
こんなの高校生が文化祭で描くレベル 毒っていうかフェチとよく言われるよね、宮崎がフェチの塊りだが
ジブリの連中はそこを出すことを拒否する、企画の立て方
自体は高畑型なんだけど所詮高畑みたいなクソインテリじゃ
ないんだから誰のためにもなってないものにしかならない
自分のフェチをよしとしないってならそれはそれでいいから
フェチがアニメとして観客に求められてるのだから、映画として
計算されたフェチを入れりゃいいのに >>947
今はアニメだけ見て業界入る人ばっかりだからじゃないかな
漫画ははっきりわかるよね同人誌みたいなのばっかり
薄っぺらい 岡田斗司夫が「宮崎駿の新作はナウシカの続編ではないか」と動画で言い出してから
この説で盛り上がってる奴が増えてる感じ。なんだかなあ >>949
すなおにアニメだけ見てたならフェチにいくよ同人誌みりゃわかるじゃん
ジブリは素直にそこにいかない人が集まってくる
でも宮崎は理屈をこねてもフェッチが勝ってしまう人だし
鈴木がいくら偽装してもジブリの商業的成功はそのフェチのおかげ すんません
ちょっと考えたらすぐにわかることなのに、あの人の断定口調に騙されましたw フェチと言ってもロリばかりでなく、なんにでもこだわりが強い奴はフェチなんだけど
宮崎の場合ロリフェチが目立ってしまう >>953
フェチのベクトルの問題
総監督がよく言ってるのはアニメ創るのにアニメ見てちゃ駄目、他の一流のものを見なさいって。
新しいものを作る人はアニメ業界の外から来ると言ってる。これは確かにそうだろうけど、製作状況の貧弱さから外部の人間はアニメを表現の手段の方法として選ばないだろうけど。
結局、アニメばっかり見てる人間が創るアニメはヲタ向きのばっかりだな、更にそれを観た人間が業界に入ってきて・・・
もう気持ち悪いヲタの濃縮ジュースみたいな作品作ってる >>956
いい作品をつくるかどうかの話にフォーカスしてる話じゃないので
そこにこだわったレスかえされても困るのだが
そんな話はしてないよと返すしかなくなる >>952
岡田や押井みたいに情弱の信者向けに嘘八百でカネ稼ぎするやつになに言ってもムダ
こいつらは自分の発言から生じる社会への迷惑なんて何一つ考えてないからな 取材で画像素材に完全にモザイクいれてたから
昔の取材なら原画を写すくらいしてたのにおかしい！
これはナウシカに違いないという妄想
ナウシカに高畑がでてくるのか、どの役でやらせるんだろうというｗ 岡田はゲド戦記の時の宮崎の行状しゃゃべってたが
これは鈴木にでも聞いたのか あれ、家族会議以外で鈴木がラジオで喋ったりしたこと意外になんかあったっけ？ 岡田の言うことはソースがあるんだか無いんだかよくわからねー そこら辺は意識してやってるんじゃないの
半分くらいは本当の事言ってるけど、半分はホラ吹いてる 岡田のゲド戦記ネタは読売のネット版でやってたジブリニュースの
鈴木インタビューをベースに適当なホラを盛り込んだだけだったかと 芦原太郎@footbody
>巻き込まれる人たちや組織、行政が出てこないように願ってもいます
みんな触れてないけどここ重要。この記事以外にも闇がある。実際私のところにも問い合わせきたし。
【庵野監督・特別寄稿】『エヴァ』の名を悪用したガイナックスと報道に強く憤る理由
https://diamond.jp/articles/-/224881
無能無才価値無し臆病者yamazaki? @sigyaman
7年前の私の詐欺事件はガイナックス絡みでした、以前お世話になった社長がエヴァのアジア地区の版権の権利確定がもうすぐするので現状傾いている会社を立て直して欲しいとの申し出でしたが、
これが全くの詐欺だったのです。エヴァ周辺にはこの様な欲望が渦巻いていたのです。
よくあっさり騙されたなと言われますが、お世話になった社長、さらにお世話になった監督などが次々に現れるなど巧妙を尽くした手口でしたし『エヴァ』の版権がガイナから離れた位の事情は知っていたのと
自身の財産がほとんど無い状態でしたので取られる物は無いと浅く考えて話に乗ったの大間違い。
芦原太郎@footbody
うわあ…思い当たるフシが…ほんと。カラーではなく（ここ重要）ガイナックス絡みの話は「気をつけろ」としか。
7年前の詐欺事件
https://twitter.com/search?f=tweets&;vertical=default&q=%E3%82%A2%E3%83%8B%E3%83%A1%E6%A5%AD%E7%95%8C%E8%9F%BB%E5%9C%B0%E7%8D%84&src=typd
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 富野由悠季監督の父親も関わっていたという「潜水用空気袋」の恐ろしさ
https://srad.jp/story/20/01/02/2242216/
「アムロ父子の確執は創作ではなかった」 40周年『ガンダム』富野由悠季監督が語る戦争のリアル
https://www.asahi.com/and_M/20191229/8595254/
> だから、零戦設計者の堀越二郎を取り上げた宮崎駿さんの『風立ちぬ』には、全面的に賛同します。あの作品は決して堀越を美化しているわけではない。戦闘機に取り憑かれた男の悲惨を描いていると思います。 >>969
片や実家が飛行機会社だった宮崎
片や父親が特攻兵器を作っていた富野
凄まじい話だと感じた
一生をかけて作風の違いに表れてる 今わの際に見る景色なんてのは
ブサヨがどれくらい浸透したかなんていい気なことを考えているんだろう 町山：多くの日本映画で良くないって言われてるもののほとんどは、一番はお金。なぜお金がダメかっていうと、日本国内でしかその、ペイするようにしか予算設定してないからですよね。
竜次：あ、そっか。そうですね。国内だけで回しているってことですね。
町山：そう。そうするとやっぱりねぇ、大作と言われても、実際の予算は５、６億円しか付けられないですよ。
竜次：うんうんうん。
町山：まともな予算が作れないんですよ。
竜次：じゃあ、海外の方は（日本映画は）まったく市場に出てないってことなんですか。
町山：まあ、公開しても…、失敗してきたんで。
竜次：うんうん。
町山：もう無理なんですよ。で、たった５、６億ですごくスケールのでかいもの作ろうとしたって、それは無理ですよ。
竜次：そうですね。
町山：日本映画の多くは、製作予算が発表されてる額、全部ウソですからね。
竜次：それは聞いたことあります…。
町山：実際は、直接製作費って４、５億ですよ。大作と言われてるものでも。 進撃のクソ脚本に加えて松江哲明のパワハラをスルーした町山は岡田斗司夫以下 宮崎駿監督の新作「君たちはどう生きるか」が今年公開へ
・ 2020-01-09 ・ ソース：人民網
スタジオジブリはこのほど、
創始者の巨匠・宮崎駿監督が描いた2020年の年賀イラストを公開したほか、
二本の新作映画の製作に取り組んでいることも明らかにした。
一つは長編アニメーション映画「君たちはどう生きるか」で、
宮崎監督にとって「風立ちぬ」以来7年ぶりの長編新作となる。
また、2013年に宮崎監督が「引退」を宣言して以降、初の新作となる。文匯報が報じた。
宮崎監督の「引退撤回」は、ファンにとって実は「もう慣れっこ」のニュースとなっている。
1986年に「天空の城ラピュタ」が公開された後、
宮崎監督は「劇場用長編アニメーションはもう作らない」と引退宣言したものの、すぐに撤回。
これまでに、引退と撤回を合わせて7回繰り返してきた。
直近では、7年前の「風立ちぬ」の公式記者会見で、
「僕の長編アニメの時代は終わった」と、長編映画製作から引退することを宣言した。
しかし、引退を再び撤回し、新作を製作中であることが明らかになると、
宮崎監督のファンらは大喜びし、
「引退撤回後は神作がリリースされる」というパターンにも大きな期待がかかっている。～
アニメーション映画版「君たちはどう生きるか」は2017年に製作が始まり、
進捗状況について、スタジオジブリの代表取締役プロデューサー・鈴木敏夫氏は、
「思ったより時間がかかっている」とし、東京五輪に合わせて公開する計画としている。
また、鈴木氏によると、「君たちはどう生きるか」が、
宮崎監督の本当の最後の作品としているが、
「引退が撤回」されまた新作が製作されるパターンが
再び繰り返されることがないとは誰にも言えないだろう。（編集KN）
「人民網日本語版」2020年1月9日
http://www.pekinshuho.com/culture/202001/t20200109_800189485.html >>974
宮崎駿監督の新作「君たちはどう生きるか」が今年公開へ
2020-01-09 東京五輪に合わせてってことは
７月下旬あたりから公開するのかな？？ ジブリ鈴木P、宮崎駿監督の新作公開は「3年後…？」 3年かけ間もなく絵コンテ完成
2019年4月19日 シネマトゥデイ
これはなんだったのか・・・？ 中国は飛ばし記事が多いからなぁ
ハウルの後にも次回作は
原作が中国の童話とか記事を出してたし(^^;; ポニョのことだろうが、中国の原作に似たものでもあったのかな 中国のスーパーアニメーター大量動員で加速的に進捗したのかな？？？？ 鈴木の言う事も当てにならんが流石に中華記事がソースではな こんなもんを上手いとか言う奴が居るから日本のＣＧアニメはずっと低レベルなんだな 今年公開されるならもう発表されているころだが
1枚絵は出たようだが 万が一、今年公開なら東宝の2020年ラインナップで公表されてるはず 東京オリンピックに合わせて上映するなんて言われたことないよね
いいかげんな飛ばし記事だな 東京五輪に合わせて云々はるろうに剣心2部作だから、それと混同しちゃったんだろうね オリンピックに話題をかっからわれてマイナスはあるがプラスの効果は無いだろう
夏の映画興行には >>992
だから日本に来る外国人に見て貰うというプランなのよ
なお原作者の前科 >>993
鈴木がそんなやわな考えするわけないよ
オリンピックで外人がくるからインバウンドビジネスだって、それ世間でいわれてることだろ 吾朗の方のCGアニメーションじゃねえのかな
それも劇場公開というよりネトフリで？ 劇場公開なら
劇場館を抑えとかなきゃいけない
ネトフリだと
テレビ放送や劇場公開とかも
ネトフリ側が権利を持つんだっけ
高橋望氏が日テレからジブ美に戻ったのも
ここ数年やってた正月明けの金ローで
ジブリ祭とかやらなかったのも関係してるかも？
駿監督の新作なら高興収が見込まれるし
権利は渡さないだろうしな… このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
life time: 122日 4時間 14分 38秒 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
運営にご協力お願いいたします。
───────────────────
《プレミアム会員の主な特典》
★ 5ちゃんねる専用ブラウザからの広告除去
★ 5ちゃんねるの過去ログを取得
★ 書き込み規制の緩和
───────────────────
会員登録には個人情報は一切必要ありません。
月300円から匿名でご購入いただけます。
▼ プレミアム会員登録はこちら ▼
https://premium.5ch.net/
▼ 浪人ログインはこちら ▼
https://login.5ch.net/login.php レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
