◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０５◆◆
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▼宮崎 駿(76)▼
★三鷹の森ジブリ美術館用短編『毛虫のボロ』 上映期不明
原作・脚本・監督：宮崎 駿／CGディレクター：櫻木優平など
アニメーション制作：ｸﾗﾌﾀｰ(ｽﾃｨｰﾌﾞﾝｽﾃｨｰﾌﾞﾝ)
※ｾﾙﾙｯｸ3DCGと手描きのハイブリット 約12分 制作期間約3年
★劇場公開予定の中編アニメ制作中(2019年か2020年公開予定)
▼押井 守(66)▼
★「砂クジラと私」実写とCGアニメのハイブリット(25分)公開中
★劇場アニメ企画進行中(？)
▼大友克洋(63)▼
「長編の企画はあるんですけど、もうちょっとしたら言えます」初日記者会見にて
▼庵野秀明(57)▼
★「シン・ゴジラ」脚本・総監督 2017/11/12(日)テレビ朝日系列にて地上波初放映
★『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』鋭意制作中
▼今 敏(満46歳没)▼ 2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★『夢みる機械』制作中止 公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
konsatoshi Twitter：http://twitter.com/konsatoshi
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０４◆◆(c)2ch.net
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1484123923/ ピカチュウは、最初のGAME BOY用のデザインと、小田部さんがアニメ用にリファインしたデザインは割とちがうんだよね。 キネマ旬報 2018年6月上旬特別号(追悼・高畑勲) No.1780 雑誌 ? 2018/5/19
https://www.amazon.co.jp/dp/B07CLYGMQS/
巻頭特集
追悼 映画監督・高畑勲
「太陽の王子 ホルスの大冒険」から「かぐや姫の物語」まで
監督作品グラビア ■増當竜也
インタビュー 鈴木敏夫 ■金澤誠
寄稿 池田宏
インタビュー 小田部羊一 ■叶精二
インタビュー 西村義明 ■岡﨑優子
インタビュー マルセル・ジャン ■魚住桜子
インタビュー 富野由悠季 ■野口智弘
インタビュー 安彦良和 ■石井誠
寄稿 片渕須直
寄稿 大林宣彦
寄稿 岩井俊二
作家論 叶精二 カンヌ監督週間のグランプリはギャスパー・ノエ。ミライ受賞ならず >>757
>>771
あれ？マロは参列しなかったの？ 紫の豚@purplepig01
西村義明プロデューサーが明かしていたが
スタジオポノック短編シリーズの1本として、
高畑勲監督による『平家物語』が企画検討され、
最低でも20分の長さが必要な映画になるだろうと、
そして完成まで4年はかかると腹を括っていたそうだ。
実現しなかったのは至極残念。
https://twitter.com/purplepig01/status/997680146323685381 実話BUNKAタブー編集部? @BUNKA_taboo
高畑勲追悼記念『火垂るの墓』初めて観ても感動できるのか【実話BUNKAタブー7月号掲載】
今、『かぐや姫』とかいう超絶つまらない映画を観ている人はまさかいないと思いますが、
同じ監督が作った『火垂るの墓』という同じく超絶つまらない映画を編集長のソレンが観ただけの
レポートがこちらとなります。
https://pbs.twimg.com/media/DdesrwxV4AQG3Bc.jpg けど「かぐや姫の物語」意外に面白かったけど、テレビでみたら 細田はコンテだけやってた方が良いよ
声やった主演女優とニヤケた顔でメディアに出る姿は見るのは本当に苦痛 >>809
あの顔、気色悪いよな
アイドルオタクが調子こいてる時の笑み
昔の日アカ授賞式の時もけいおんの監督が美人だったとかわざわざ言っててキモかった 今やってるのほうりだすのかｗ妄想にしてもいい加減すぎる タケダ1967@takeda1967
安彦さんが
「一緒に原画をやっていた川尻善昭君に
『あれは観なきゃだめだ』と誘われてホルスを観ました」
って普通に書いてるのなんかすごいね。
一緒に原画をやっていた川尻君て。
神々のたわむれ的な。
そういう時代もあったのね。
https://pbs.twimg.com/media/Ddnl9V6VwAA3m2n.jpg タケダ1967@takeda1967
富野さんの高畑監督評、
結果的に押井さんと似たようなことを言っててとても興味深い。
要するにあの人はクソインテリだと。
言い方はマイルドだけど。
https://pbs.twimg.com/media/DdolSRJVAAEagQo.jpg タケダ1967@takeda1967
キネ旬の高畑さん追悼号、
富野さんと安彦さんの追悼文がすごくいいなあ。
お茶を濁して神棚に持ち上げるんじゃなくて凄い真摯に書いてる。
口裏合わせたわけでもないだろうにどっちも
「良かったのはＴＶシリーズの時期。
その後のジブリ映画はあまり感心しない」
って同じこと言っててそこもなんかよかった
二人とも本当に高畑さんの能力を心から評価してたんだね。
そうでなきゃこんなこと書けないよ。 いつまでもガンダムにしがみつく奴等に
晩年の事をどうこう言う権利は無い TVシリーズの尺の長さだから生きる部分も当然あるんだろうけど
TVシリーズでは演出作画突き詰めた表現出来ないだろうし難しい所だな 電脳コイル・磯光雄の新作アニメ「地球外少年少女」発表！キャラデザは吉田健一
2007年にNHKで放送されたテレビアニメ「電脳コイル」で
原作・脚本・監督を手がけた磯光雄の最新作となるアニメ
「地球外少年少女」の構想が21日に発表された。
同時に、コンセプトビジュアルも公開された。
今回も磯監督のオリジナル原作となり、AIやインターネット、
SNSが普及した2045年の宇宙が舞台。
大規模な事故に見舞われた、
宇宙空間に浮かぶ日本製の商業ステーションに取り残された
子供たちが、数々の危機を乗り越えていく姿を描く。
“スマート”と呼ばれる携帯端末や人型ロボット、
ドローンなど、磯監督の想像する
近未来の宇宙像を詰め込んだ作品になるという。
11年ぶりの新作にあたって磯監督は
「宇宙を舞台にしたアニメをあまり見かけなくなり、
自分で作ってしまおうと思いました。
宇宙はすでにSFに登場する遠いイメージではなく、
実際に行ける場所になりつつある。
そんな環境に投げ込まれた少年たちが体験する冒険を、
実際に行ってみてきたような感覚で描いてみたい」と意気込みを語っている。～
https://www.cinematoday.jp/news/N0100941
キャラクターデザインは吉田健一！ アニメ「地球外少年少女」 - (C)MITSUO ISO / avex pictures 2014
https://img.cinematoday.jp/a/N0100941/_size_640x/_v_1526652879/main.jpg >>685
05/18金
10.2% 21:00-23:49 NTV 金曜ロードSHOW!・かぐや姫の物語 安野モヨコ@anno_moyoco
お誕生日の監督ショット。58歳になりました。
「仕事頑張ってます」
モヨコ
https://pbs.twimg.com/media/DdzPq_3V0AA-MEP.jpg 株式会社カラー
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』を含む、弊社スタッフを募集いたします。
学生、経験者問いません。
希望職種と就業開始希望時期を明記して応募してください。
募集職種
デジタル部 ３ＤＣＧＩ／ＶＦＸ／２Ｄアニメータースタッフ
2018年月6月末日必着
ただし、定員に達し次第募集終了いたします
デジタル部 ２D／３DCGI スタッフ
各種CGソフトウェアを使用したアニメーター、モデラー、デザイナー
締切
2018年6月30日（土）（当日消印有効）
概要
募集人数 ：若干名
契約形態 ：業務委託または契約社員（能力に応じる）
勤務地 ：東京都杉並区 ＪＲ西荻窪駅
報酬 ：21万円～（能力に応じる）
交通費? ：応相談
応募資格 ：年齢不問 経験不問 2019年度新卒予定者可
選考方法 ：一次／書類選考並びに作品審査 二次／面接
～
デジタル部 VFX スタッフ
各種CGソフトウェアを用いたコンポジター、VFXアーティスト
締切
2018年6月30日（土）（当日消印有効）
概要
募集人数 ：若干名
契約形態 ：業務委託または契約社員（能力に応じる）
勤務地 ：東京都杉並区 ＪＲ西荻窪駅
報酬 ：18万円～（能力に応じる）
交通費 ：応相談
応募資格 ：年齢不問 経験不問 2019年度新卒予定者可
選考方法 ：一次／書類選考並びに作品審査 二次／面接
～
http://www.khara.co.jp/recruiting/ 片渕須直@katabuchi_sunao
高畑さんが｢この世界の片隅に」DVDを停めたり
巻き戻したり繰り返し観て下さっていた、
という話を又聞きすることが出来て、
ちょっとまた来てしまいました。
リアリティについていっておられた言葉も受けとって、
昨夜、長尺版絵コンテをちょっとだけ変えました。
応じるには微々たるものすぎるのですが。 片渕、ツイッターでベテランスタッフさんに「高畑さんとはニモの準備くらいしか関わってないのに弟子面？」と指摘されてたけど
片渕の高畑話は全部片渕の主観のみ 高畑が片渕を気にかけてたのは片隅が初じゃないだろ。マイマイの時にも激励をしてる
そのベテランスタッフさんとやらは自分で監督した作品を高畑に観賞してもらって感想言ってもらったりしたことあんの？
ただ単に昔から居るだけの端役のやっかみにしか見えんな 監督・演出やってる人の中では繋がりある方でしょ。
パヤオと違って弟子筋と言える人がそもそも居ないというのも事実だけど。 >>833
マイマイ見た高畑が、「ようやく映画がわかってきたな」と言ったとか何とか これのこと？
http://style.fm/as/05_column/katabuchi/katabuchi_017.shtml
『マイマイ新子』上映後、そのまま帰るかと思われた高畑さんが、
急にこちらへ向きを変えられ、無言でこちらの肩を３回叩いてこられた。
実のところ、これまで高畑さんに少しでも褒め言葉らしいことをもらったのは、
『NEMO』の演出助手時代に１度しかなく、それも「ちょっとわかりかけてきましたね」
というごく控えめなものだった。この夜、肩を叩かれたのも、
「ちょっとだけわかりかけてきたな。でも、ちょっとだけだぞ」といわれたかのようで、
ああ、でもこれでようやく２度目だな、とありがたく心に沁みた。
高畑さんはとても厳しい教師であると思う。 >>835
ガンダムやってた頃から言ってたし今更どころじゃないんだが
高畑宮崎コンビに受けた衝撃と敬意そして倒したい敵という対抗心のアンビバレントな思いは ファンタジー小説「ゲド戦記」再び映画化へ
ファンタジー小説「ゲド戦記」シリーズの映画化が再び企画されている。
『ナイトクローラー』『少年は残酷な弓を射る』
『フィクサー』などを手掛けてきたプロデューサーのジェニファー・フォックスが、
シリーズの映画化権を獲得したとDeadlineなどが報じた。～
https://www.cinematoday.jp/news/N0101138 福原慶匡@fukuhara_ystd
カナダでファンの人に、直近の作品より数年前の作品の方が未だに人気だよと言われました。
マニアックで理解できない作品が最近増えたと。
これは日本が資金調達方法に振り回されて腰を据えた制作が出来ていない事にも原因があるよなと思っていて。
資金調達推移を①視聴率を取る為→②BDを売る為→③声優ライブをする為＆④海外配信サイトに売る為とすると、
大衆性と資金調達方法がイコールなのは①②までで、③は日本在住のみターゲット、④はBtoBなので配信事業者の指向に左右される。
このように制作傾向というのは資金調達の流行で変わります
本数過多により細分化された結果、異なる文化圏では理解できない等色々原因はありますが、
今の海外アニメ人気は10～20年前の作品で支えられているので、今の作品が今後10～20年後のファンを育てると考えるとかなりまずい状況な訳です。
多様化では無く細分化されて小粒になっているのはまずい。
改めてお金では無くファンの方向を向いた作品を作れる環境整備が大切だなと痛感。
今は海外配信がポイントになっていますが、少数の海外企業の経営方針でアニメを作る状況って多様化を狭めるので危険ですよね。
より良い制作環境を整えないと、と強く決意したカナダAnimeNorthでした。 >福原慶匡
あんたがいうてもなぁという
制作会社にしてみたら①も④も同じだし
海外マーケットということを考えたら④の方がよりターゲットが広いから
何がいいたいのかわからない、口出しできない相手が増えてうざい
くらいにしか読めない 米津玄師 ハチ@hachi_08
トトロの生まれたところ。
宮崎駿さんの筆致や言葉を目にすると、
隣人と（この本でいえば森と）
お前はどう向き合っていくのかと、
絶えず問われているような気持ちになる。
とても面白い本でした。
虻にめっちゃ刺されたり
木苺を採りまくってた子供の頃を思い出した。
https://pbs.twimg.com/media/DegYAZNV0AAxXON.jpg
今年のはじめに
宮崎駿さんと
立ち話程度にお話しさせてもらう機会があって、
そこで僕が今27歳であると伝えたら
「27年なんてついこの間だね」と言われた。
それはほんの与太話だったけど、
まだまだ先は長く、
続けていくことの大事さを
教えてくれたような気持ちでいる、勝手に。 パヤオはオモチャみたいな面白さがあって
そうでないと人を引き付けられないんだろうな 押井の映画は何かすごいことをやるんじゃないかという期待感だけ 押井はよくあんなクソみたいなジブリ本だしといて高畑のお別れ会に顔出せるな
普通は恥ずかしくて来れないと思うけどツラの皮の厚さだけは一流だと感心した >>851
東映動画OBって、やはりみんなルーツが一緒だと思わせる画風だね。
森やすじの貢献なのか分からないが、一つの流派と言っていい影響力、集団だと思う。
絵描きでない高畑さんだけは、全く違う絵を作品ごとに求めてるのも面白いが 押井守監督、アニメ業界の現状に警鐘「哲学がなければただの商品」
https://www.oricon.co.jp/news/2113125/full/
「アニメーションは一時期、バンバン作ってきたけど、
今のアニメ業界は知恵を払っちゃった。これ以下は無いだろうと落ち込んでいる」
「何が原因かというと人がいない。人手不足。
ものすごく労働を集約してとことん現場を絞った、
そういう労働に耐える人間がいなくなっちゃった。
低カロリーなスカスカしたものをバンバン作っちゃうぞみたいな。
『濃い作品はいいから、商品をいっぱい作ってくれ。
作品はいらないから、商品を作ってくれ』と言われたこともある。
ふざけんな！ と思うんだけど、割と今そうなっている」
「物を作っている中で、僕らは子どもや若い人に向けて、
アニメを観ている時だけは自分がこうなったらいいみたいな、
夢のキャラクターを作るのがこの仕事だと言っていた。
ただし、ひとつだけ哲学を入れろと。
つまり、これが（哲学が）ないとただの商品」
「アニメスタジオについて言えば、
でかくなってから入ってきた子たちは入ってきたことで終わっちゃう。
入れたことでおしまい。
サッカーだとバイエルンミュンヘンに入ったことが終わりじゃない、
そこから始まるんだぞと。（Production）I.Gに入ったからって
自分の未来が決まったり、開けたわけじゃない」
「アニメスタジオは継承されるわけじゃない。
ジブリがそうだったように、20年間くらいで淘汰（とうた）されるもの。
それでいいと思っている。何が大事かというと、
そのサイクルの中にどれだけの人間を世の中に出したかということです」 何か読んでもすっきりしないなぁと思ったら上っ面で
曖昧なことしか言ってないからかな
たぶん今の深夜アニメつくってる現場の空気感
みたいなものを感じて言ってるわけじゃなく
蚊帳の外から語ってる感じ 深夜アニメどころかアニメ映画も数年間やってないしな
まあ、IGに出入りして感じたこととか、後は周りの話を聞いてたりはしてんだろうけど あのジブリ本は押井の生涯の汚点になった
作品で宮崎駿に勝てなかった劣等感を活字でマウント取ることで解消してるだけ
本当に惨めで哀れにすら思う 「アナ雪」製作総指揮、ラセター氏が退社へ
【ロサンゼルス＝田原徳容】
米ウォルト・ディズニー社は８日、
同社傘下のアニメ映画製作会社「ピクサー」創立メンバーの一人で、
創作部門の最高責任者を務めるジョン・ラセター氏（６１）が、
今年末に退社すると発表した。
ラセター氏はセクハラ疑惑が発覚した昨年１１月以降、休職していた。
ＡＰ通信によると、ラセター氏は年内は相談役として残り、
その後はディズニー社を永久に離れるという。理由は明らかにされていない。～
http://www.yomiuri.co.jp/culture/20180609-OYT1T50048.html 作るに値するかよくわからない作品を懸命に放送に間に合わせる為に作ってる現状
血を吐くマラソン的なアレ >>866
みんな当然わかってるもんだと思うが
現在アメリカではセクハラやヘイトスピーチは風当たりが強いんだよ
とはいってもラセターが追放同然の目にあったのは残念だ
最近のディズニーは何もかもが最高の流れだったのに（スターウォーズを除く） ジブリにきて予算も期間も倍増させて駿を手伝ってやりゃええ 61歳って、駿で言うと千尋を世に出した時期だろ
クリエイターとして死ぬにはまだまだ早過ぎるぞ そこでリタイアでも十分すぎるリッチな余生を送れるのが凄いよなぁ
個人クリエイターのためのプロデューサーとかになってくれるといいのに 押井の技術論は評価するけど哲学はどうでもいいなぁ
そこがユーザーのニーズと噛み合わなかったんだろうなこの人 >>870
いうても横山やすしは40代でお笑い追放されて51歳で死んだわけでな
どんなに才能があっても周囲と上手く行かなかったらダメだよ >>820
お主が勝手にジブリ時代を晩年扱いとしてるだけ
そもそも原作者が自分の作品に関わり続けたらしがみついてるとかよく分からんが 「数字に強い」より「カラ元気」がいい――鈴木敏夫が語る「これからのプロデューサー論」
鈴木敏夫×大泉啓一郎『新貿易立国論』対談 #1
http://bunshun.jp/articles/-/7506 なんで日本が駄目になったかが論じられてないな
それでアジアにでるぞとかどこかに嘘がある 人口が増加傾向にあって若いというのがいいんだろうな アジアにはアジアの好みがあるだろうから日本がマネすることはない ジョン・ラセターは中国あたりがとるだろう
ほかの国ではセクハラのラセターは世論でとりにくいか
雇うだけの金がないかだが
中国なら反共産以外ならセクハラ程度なら気にしない
金ならあるというというポジションで 中国のアニメ界は今ハリウッドとビジネスが直結しつつあるからラセターは無理
ラセターは映画業界に戻らなくても他のビジネスで悠々自適だろ >>878
「運を呼び込む」努力をする――鈴木敏夫が語る「これからのプロデューサー論」
鈴木敏夫×大泉啓一郎『新貿易立国論』対談#2
http://bunshun.jp/articles/-/7511
「昔コンビニ、今LINE」メディアの勢いを見抜く――鈴木敏夫が語る「これからのプロデューサー論」
鈴木敏夫×大泉啓一郎『新貿易立国論』対談#3
http://bunshun.jp/articles/-/7526
～デジタル世代とは戦わず、仲良くすればいい
鈴木：そこは私も常に意識しているところです。
ジブリではデジタルを否定しているわけではありません。
以前からデジタル技術を導入してきました。
近年はハードウェアも進化して、アナログで作り込んできたことを、
デジタルでも随分できるようになりました。
じつは現在、CGアニメを1本、製作していますが、スタッフがとても良い。
だから続けて、もう1本、作ろうという話になっています。
いまの20代のCGアニメーターは優秀ですよ。～ 湯浅政明監督次回作はサーファー女子の甘いラブストーリー 仏アヌシー映画祭で発表
『DEVILMAN crybaby』『夜明け告げるルーのうた』『夜は短し、歩けよ乙女』と
話題作を次々に世に送り出す湯浅政明監督の次回作が明らかになった。
2018年6月15日(木)、フランスで開催されている
世界最大のアニメーション映画祭のアヌシー国際アニメーション映画祭にて行われた
湯浅監督の「Masterclasses」が発表の場となった。
「Masterclasses」は世界の大物クリエイターが自身の創作の方法を語るというもの。～
新作の製作発表となったのは、この最後のパートである。
監督が「サイエンスSARUで長編映画を用意しています」と切り出し、
しかも2018年中にアニメーション制作を完了し、2019年には公開したいとも。
作品のタイトルは明らかにしなかったが、
サーファーの女の子と消防士の青年の2人の甘いラブストーリーであるという。
「海の波に乗るのは得意だが人生の波に乗れない女の子が、
人生の波に乗るのが得意な男の子に恋をする」と話す。
イベントでは、イメージボードだけでなく、
映像の一部も公開され、制作がかなり進んでいる様子も伝わった。
『夜明け告げるルーのうた』に続き脚本を担当する吉田さんは
「湯浅さんがラブストーリー?!」と最初は驚いたと、
ウニョンさんも「『DEVILMAN crybaby』の後だっただけに」とやはり驚いたと明かす。
しかし、そこは湯浅監督だけに単純なラブストーリーに終わらない。
男の子突然死んでしまい、水になって戻ってくるのだと説明する。
ファンタジチックな要素は今回も盛り込まれるようだ。
「人は生きていると大切なものを失う。
失しなった時にぽっかりと空いた気持からどう立ち直ればいいのか、
そうした話になる」と監督。
これを聞いただけでも作品の完成を期待させるのに十分だ。
～さらに制作の今後について聞かれると、
「サイエンスSARUで自分以外の誰が監督になって、
スタジオが回っていけば」との答えだった。
これからもまだまだ変化していく制作の体制を目指しているようだ。
湯浅政明監督とサイエンスSARUは、
今後も日本のアニメ業界の台風の目であり続けることを感じさせた。
http://animationbusiness.info/archives/5629 「若おかみは小学生！」アヌシー映画祭で上映、盛大な拍手に高坂希太郎が感謝
フランス現地時間6月14日、アヌシー国際アニメーション映画祭2018にて
長編コンペティション部門出品作「劇場版『若おかみは小学生！』」が上映され、
監督の高坂希太郎とプロデューサーの齋藤雅弘が舞台挨拶に登壇した。～
映前の舞台挨拶にて、高坂は
「仕事が自分を作るとか、我を忘れて仕事するといったような、
自分のことよりも人のために尽くすことで
成長していくという物語に興味を持ちました」と本作の魅力を強調。
齋藤は「映像の隅々にまで監督の気持ちが詰まっているので
片時も見逃さないようにしてほしいです」と観客に呼びかけた。
2人の登壇前から、同映画祭名物の高揚した観客による
紙飛行機が飛び交い大盛況ぶりを見せる会場。
いざ上映が始まると945席を埋め尽くす観客は、
おっこのひたむきな姿に時に笑い、時に涙して作品を堪能した。
約90分の上映後には拍手が鳴り響き、
高坂は「緊張した」と振り返りながら温かな反応に感謝の意を示した。
「劇場版『若おかみは小学生！』」は、
9月21日より東京・TOHOシネマズ 日比谷ほか全国でロードショー。
アヌシー国際アニメーション映画祭の舞台挨拶に登壇した高坂希太郎。
https://cdnx.natalie.mu/media/news/eiga/2018/0615/annecy2018_01_fixw_640_hq.jpg
「劇場版『若おかみは小学生！』」第1弾ポスタービジュアル
https://cdnx.natalie.mu/media/news/eiga/2018/0530/wakaokamihashougakusei_201805_fixw_640_hq.jpg
アヌシー国際アニメーション映画祭にて、「劇場版『若おかみは小学生！』」舞台挨拶の様子。
https://cdnx.natalie.mu/media/news/eiga/2018/0615/annecy2018_02_fixw_640_hq.jpg
https://natalie.mu/eiga/news/286905 土居伸彰 Nobuaki Doi@NddN
ボートも嗜んだので、
あとは『未来のミライ』で今年のアヌシーを締める
アヌシー長編コンペ『未来のミライ』。
うーん、これはちょっといろいろまずい気がする…
めちゃくちゃモヤモヤする…
日本をとりもどせ！みたいな…
なんだか恥ずかしい気持ちになりました
アヌシー長編クリスタルFunan、
審査員賞Breadwinner、
スペシャルメンション（でいいのかな）The Wolf House。
完璧な受賞結果だと思います！ カンヌに間に合わせるために突貫工事で作ったのにコンペ落ちした未来のミライさん 細田印のさっむいなんちゃってファミリー映画で
さぞかし失笑されちゃったのかな？ 賞に箔を付けたいからって夏公開なのに6月のカンヌに間に合う時点でお察し
細田はまず影を付けるところから始めないと
あの安っぽい画面じゃカンヌどころか国内でも闘えない 主人公の名字「太田」っていうんだな…細田さんそれはいくらなんでも、いくらなんでも… ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
