◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０４◆◆©2ch.net
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▼宮崎 駿(76)▼
★三鷹の森ジブリ美術館用短編『毛虫のボロ』制作中 2017年6月上映
原作・脚本・監督：宮崎 駿／CGディレクター：櫻木優平
アニメーション制作：ｸﾗﾌﾀｰ(ｽﾃｨｰﾌﾞﾝｽﾃｨｰﾌﾞﾝ)
※ｾﾙﾙｯｸ3DCGと手描きのハイブリット 約12分 制作期間約3年
★2019年劇場公開予定の長編アニメ企画中(噂ではボロの長編化？)
▼押井 守(65)▼
★『ガルム・ウォーズ ザ・ラスト・ドルイド』Blu-ray＆DVD発売中
公式：http://garmwars-movie.com/jp/
★「砂クジラと私」実写とCGアニメのハイブリット(25分)2017年3月18日公開
★劇場アニメ企画進行中(最終決定待ち)
▼大友克洋(62)▼
「長編の企画はあるんですけど、もうちょっとしたら言えます」初日記者会見にて
▼庵野秀明(56)▼
★「シン・ゴジラ」脚本・総監督 公開中 2017/3/22Blu-ray＆DVD発売予定
★『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』制作中
▼今 敏(満46歳没)▼ 2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★『夢みる機械』制作中止 公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
konsatoshi Twitter：http://twitter.com/konsatoshi
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０３◆◆
http://tamae.2ch.net/test/read.cgi/iga/1473075822/ 【宮崎 駿】
★現在スタジオジブリにてジブリ美術館用の短編
『毛虫のボロ』をセルルック3DCDアニメと手書きのハイブリッド制作中
★他ジブリ美術館用の短編2作品
制作をスタジオポノックへ依頼http://www.ponoc.jp/works/category/short/#id-136
ジブリ美術館用の短編を全12作品にしたいと
★2016年8月初旬に長編アニメ企画覚書制作(噂ではボロの長編化？)
現在コンテを切っている
スケジュール https://pbs.twimg.com/media/CxJXn34UcAEGHez.jpg
2016年7月1日(シナリオ)→
2017年1月(コンテ)→6月内合せ(作画期間)→2019年4月→6月(完成)
2019年夏公開予定(？)
【押井 守】
★『GARMWARS ガルム・ウォーズ』Blu-ray＆DVD 12月14日発売中
http://www.toho.co.jp/theater/ve/garmwars/
★『砂のクジラと私』実写とCGアニメのハイブリット（25分）2017年3月18日公開
★次回作は劇場アニメーションを予定
虚淵玄氏も制作に加わるか？
LINELIVEにて
【大友克洋】
★平成25年秋の褒章受賞のインタビューにて
「2,3本企画(劇場アニメ？)が有る」
★第43回アングレーム国際漫画フェスティバル特別ゲスト質疑応答で
「次(新作漫画)は忍者物」
https://www.youtube.com/watch?v=ndXdyon5RW8&;feature 1：19：50～
【庵野秀明】
★7/29公開中の「シン・ゴジラ」脚本・総監督
★シン・エヴァンゲリオン制作は休止中(ゴジ制作の為)
スタジオカラーにて動画、デジタルスタッフを6月に募集
★庵野秀明「しばらくは『シン・エヴァ』で手一杯です」 自身のこれからを語る
http://www.dailyshincho.jp/article/2016/12020800/?all=1
★テレビアニメ「龍の歯医者」制作統括＆音響監督
【今 敏】
★2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
※ 2010年8月25日（水曜日）
さようなら http://konstone.s-kon.net/modules/notebook/archives/565
★『夢みる機械』 制作中止
★今 敏氏原作を他の監督でのアニメ化と
今 敏監督の半生のドキュメントをやりたいと丸山氏 【宮崎 駿】
『毛虫のボロ』
原作・脚本・監督・作画：宮崎 駿
作画：本田 雄(師匠)
背景美術：武重洋二、吉田 昇、その他
CGディレクター：櫻木優平
モデリング：平岡正浩、淺川真歩、その他
映像演出：奥井 敦
プロデューサー：石井朋彦
アニメーション制作：クラフター(STEVE N' STEVEN)
※本田雄(スタジオカラー)氏 毛虫のボロの制作に参加
ピクトアップ2016年6月号前田真宏×神山健治 スペシャル対談より
「2016年7月下旬までうんざりするほど虫を描いた」と
本田雄・前田真宏トークショーにて
※ジブリの森のえいが 三鷹の森ジブリ美術館用短編
約12分ぐらい
制作期間約3年
2015年6月絵コンテIN 10月初旬絵コンテUP
2015年8月制作開始
2016年12月末に手描きの原動画・背景の作業は殆ど終了
残りCG、仕上、撮影等
2017年6月のジブリ美術館の企画展示リニューアルに併せて上映
※当初全編セルルック3DCDアニメで始めたが
レッドタートルを観た後に一部手描きでリテイクしハイブリット制作 『 』
原作・脚本・監督：宮崎 駿
アニメーション制作：スタジオジブリ
※劇場長編アニメの制作表明
2016/11/13(日)放送『NHKスペシャル 終わらない人 宮﨑駿』
http://www6.nhk.or.jp/special/detail/index.html?aid=20161113
それは新たな長編映画の企画書でした(長編企画 覚書)
宮崎：３年っていうのは こんなにしかないんですよ
鈴木：オリンピックの前だ
宮崎：だから 今の瞬間始めて半年でしょう
僕は 鈴木さんがどういう錬金術 使ってもいいですから
この映画作れるだけの金かき集めてください
鈴木：ただし こういうこと起こるかもしれないですよ
宮さんが絵コンテ描いて 死んじゃうと
そうしたら 映画大ヒットですよ ハハハ…
宮崎：オレが死ななきゃいけないじゃん
長編映画をもう一度作りたい 覚悟の表明でした
宮崎：女房にも言ってないですよ
だから 言う時は 途中で死んでも
十分考えられるから そういう覚悟でやるから
認めてくれって言うしかないね
だけど 何もやってないで死ぬより
やってる最中に死んだ方が まだマシだね
死んではならないと思いながら死ぬ方が
二〇一六年一〇月 ～略～
また 宮崎さんが机に向かっています
荒川：あれは新作の絵コンテなんですか？
宮崎：うん やってみて 100（カット）ほど切ったら
やっていいか悪いか分かるだろうと 難しいんですよ
難しい
宮崎さんの長編映画が動き出すかはまだ分かりません
でも 生きる事は 映画を作る事
その事に 宮崎さんは気付いたのです ※
スケジュール 手描きでやる
2016 2017 2018 2019
―――｜――――――｜―――――｜―――――｜――――
★――・――――・―――――――――→ ★
シ コ 打 作画期間 完
ナ ン 合 成
７ リ テ せ ―――――――――
月 オ 6ヶ月 ｜ 小生７８才 ｜
1～ ｜ 生きてるかな？ ｜
―――――――――
https://pbs.twimg.com/media/CxJXn34UcAEGHez.jpg
※ボロの長編バージョン
「Following the premiere of “Boro,”
Miyazaki will begin work on his first feature since
“The Wind Rises.” Rumor has it that the film will be a
feature-length version of “Boro,”
though nothing has been confirmed at this early date」
indiewire.comにて
http://www.indiewire.com/2016/12/hayao-miyazaki-short-film-boro-caterpillar-premiere-date-1201755886/
※2016年8月初旬に渡された長編企画の覚書を11月下旬まで読まずに時間を置いた
『スタジオジブリの仕事術』 鈴木敏夫×石井朋彦 初の師弟対談 LINE LIVE
※途中で死んだりして迷惑を掛けないように自分達に有るお金で作る
「エクラ」10月号 渡辺真理さん×鈴木さん対談 ジブリ汗まみれ 【押井 守】
「砂のクジラと私」(25分)
監督：押井守
音楽：川井憲次 ／CGIスーパーバイザー：佐藤昌
衣装デザイナー：武田団子／出演：佐伯日菜子、藤木義勝
制作： Production I.G:
※実写コンピュータアニメーションのハイブリッド
Toonami20周年記念作品
ToonamiFacebook：https://www.facebook.com/Toonami/videos/1659911697633004/
『 』
監督：押井 守
脚本：虚淵 玄(？)
※「鈴木：虚淵さんと一緒にやって欲しいですね 押井守の最新作～
鈴木：押井さんの次回作～実写なのかアニメーションなのか
押井：別にアニメの監督を廃業した訳じゃないので
機会が有ればやりたいと思ってたのもう
そういう機会は無いかなと思い始めてた
私がやるとお金が掛かるから今日本でお金を掛けて回収するって大変じゃない
昔と違って上限が見えちゃってるから その壁をどうやって超えたらいいか
スカイクロラから何年経つのだろうもう1回ぐらいはやりたいなと思ってたの～
それが決まればたぶんそれをやるんじゃない～(2：13：40～ 」
2016/3/10 LINELIVE 押井守×鈴木敏夫×虚淵玄『ガルム・ウォーズ』
https://live.line.me/r/channels/21/broadcast/2344
「石井：押井さんの次回作ですか？
石川：いろんな面で ここでは言えないけど～
押井：～早く次の作品に向き合いたい とういう事なんだけど(石川Pへ振る)
石川：～次で押井さんと組む時は実写じゃなくアニメーションで作って欲しいし
アニメーションで映画を作って貰うために今回(ガルム)最大限お金も気も使ったと
～どういう形でも次の押井さんにコレだっていう
アニメーションを皆さんにお届けする事がこの作品にとっても
皆さんに取っても押井さん取っても 虚淵さん取ってもいいですよね
石井：虚淵さんと押井さんの組んだ作品をぜひアニメーションで見たいですよね」
2016/5/20 LINELIVE 押井守×虚淵玄 喪われた物語 1：30：00頃～
https://live.line.me/r/channels/21/broadcast/4773 【大友克洋】
『 』
監督：大友克洋
※大友：「長編の企画はあるんですけど、もうちょっとしたら言えます」
2013年7月20日 『SHORT PEACE』公開初日会見にて
http://www.cinemacafe.net/article/2013/07/20/18135.htm
※Q9：今後はどんな作品を作りたいとお考えでしょうか？
大友：もう企画としては出しているものが有りまして
予算がもう少しで確定して制作に入るかもしれないけど
そういう意味で言うと 一応企画としては2、3本有るんで
それをやって あとは それに観客が入るか入らないか それにもよるので
自分でもまだやってみたいと思っている作品というか
ストーリーが有るんで まず1個ずつ 僕等は当てていかなきゃいけないので
大変なんですけどね まあ 頑張って行こうと思っています
2013/11/5 平成25年秋の褒章 大友克洋さんインタビュー ：文部科学省 6：17～
https://www.youtube.com/watch?v=nyBwSZWwM-A 【庵野秀明】
『シン・ゴジラ』公開中
脚本・総監督：庵野秀明
監督・特技監督：樋口真嗣
准監督・特技統括：尾上克郎
音楽：鷺巣詩郎 ／製作：東宝
製作プロダクション：東宝映画 シネバザール
配給：東宝
公式：http://www.shin-godzilla.jp/
東宝→「シン・ゴジラ」：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/godzilla2016.html
予告編：https://www.youtube.com/watch?v=ysRIwlEBjuw
特報1：https://www.youtube.com/watch?v=j7hJW3wWoAo
特報2：https://www.youtube.com/watch?v=255WeEfyUHA
Blu-ray＆DVD 2017年3月22日発売予定
『シン・ゴジラ』
7/29～12/25の現在 累計興収は81億1417万6800円、累計動員は559万4391人
※北米公開 累計興収$1,918,403 http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=shingodzilla.htm
世界103の国と地域での配給
※『シン・ゴジラ』受賞歴
第90回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・テン 第2位 脚本賞（庵野秀明）
第38回ヨコハマ映画祭 日本映画ベストテン・第4位 特別大賞（庵野秀明）
第34回ゴールデングロス賞・優秀銀賞
第29回東京国際映画祭・ARIGATO賞（ゴジラ）
第58回日本レコード大賞・特別賞（鷺巣詩郎、伊福部昭） 『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』(完結編)
EVANGELION FINAL
原作・脚本・総監督:庵野秀明
主・キャラクターデザイン:貞本義行／主・メカニックデザイン:山下いくと/音楽：鷺巣詩郎
アニメーション制作 :スタジオカラー ／配給:カラー ／ 宣伝・製作：カラー
シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃(完結編) 公式：http://evangelion.co.jp/final.html
株式会社カラーTwitter：http://twitter.com/khara_inc
※2012年12月。エヴァ：Qの公開後鬱状態となり明けて
2013年スタジオカラーにも近づく事も出来ないほど追い込まれ
しかし妻や友人らの御蔭や風立ちぬの声優の仕事や「宇宙戦艦ヤマト2199」の制作のお陰で
アニメーションから心が離れず2014年初頭スタジオカラーに戻れて
2015年シン・エヴァンゲリオン劇場版の完成への実現に向けた作業もなんとか進められてい。
詳しくは『シン・エヴァンゲリオン劇場版』及びゴジラ新作映画に関する庵野秀明のコメント
http://www.khara.co.jp/2015/04/01/
※株式会社カラーにて募集要項 2016年4月28日更新
エヴァンゲリオン次回作を含む、弊社スタッフを募集中2016年6月末日必着(定員に達し次第応募終了)
動画スタッフ 第４期 （アニメーター）デジタル部 ３ＤＣＧＩ／ＶＦＸスタッフ
※鈴木俊二氏 2016年7月下旬にカラーへ復帰(～しばらく西荻窪に職場を移すことになりました)
※～ただ、これからしばらくは「シン・エヴァ」で手一杯です。～
デイリー新潮よりhttp://www.dailyshincho.jp/article/2016/12020800/?all=1 【今 敏】
『夢みる機械』 制作中止
原作・脚本・監督：故 今 敏(満46歳没)
監督代行・作画監督：板津匡覧
共同作画監督：井上俊之
音楽：平沢 進
演出：糸曽賢志
プロデューサー：丸山 正雄(MAPPA)
アニメーション制作：MAPPA
公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
※テーマは音楽と映像のシンクロ 「来るはずだった近未来が廃墟となった世界」
ロボットたちの理想郷を探して冒険をする物語
※監督の今 敏氏が2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
※作監の板津氏が監督代行として制作再開
※作品の冒頭で津波により都市が壊滅、主人公のロボットは電気を求めて旅に出る
最大の原因は資金難 現在約600カットが完成しているものの残り約900カット
Otakon 2011 パネルディスカッション 丸山正雄発言
「夢みる機械」の現在の制作状況について：http://togetter.com/li/168481
http://www.deculture.es/wp-content/uploads/2011/07/yumerobo_01.jpg
http://www.deculture.es/wp-content/uploads/2011/07/yumerobo_03.jpeg
http://www.deculture.es/wp-content/uploads/2011/07/yumerobo_02.jpg
http://www.deculture.es/wp-content/uploads/2011/07/yume-miru-kikai-50.jpg アニメ業界ウォッチング第24回：
今年75歳、やぶれかぶれのアニメ人生！ 丸山正雄インタビュー！
──丸山さんがマッドハウスにいらっしゃる時、
今敏監督の企画「夢見る機械」を制作するつもりでいらしたそうですが？
丸山：
4～5年ほど、「誰か、今さんの後を継いで完成させてくれないか」と粘りました。
その時点で今さんによる脚本と絵コンテ、フィルムの一部まで出来ていたので、
今さんの真似はできても、彼らしさは誰にも出せない。
たとえば、仮に細田守くんが引き継いだら、それなりに面白くはなるでしょう。
だけど、それは細田守の作品であって、今敏の作品ではない。
「夢見る機械」は今さんの作品であるべき。
規模を縮小した再生産のようなことをするのは良くない、
やめた方がいい……そう決断するのに、数年かかっちゃったわけです。
その代わり、今さんの原作を誰かがアニメ化したら、
その誰かの作品になりますよね。
それだったらやりたいし、他にドキュメンタリーをつくれないかと考えています。
──今監督が生きていたころの記録を残したいという意味ですか？
丸山：
別に、彼の生い立ちがどうとかいうドキュメンタリーではなく、
作家としての今敏が何をつくりたかったのか、
たとえば海外の監督にリサーチしてみたい。
本当は誰かにつくってもらって完成を楽しみに待ちたいんですけど、
誰もいなかったら僕がやります（笑）。
ドキュメンタリーでなくとも、
今さんの映画をまとめて見られるような機会ができれば、
べつに何でもいいんです。 ～
https://akiba-souken.com/article/27618/?page=2 .>>1-19
乙です
駿監督の劇場長編アニメの新作楽しみです
自分達に有るお金で作るのは大賛成
出資社を絞り儲かった資金を制作スタッフに還元して欲しい >>14
#toonami fans, here's a trailer for our
Oshii micro series, cut by Production I.G!
https://www.facebook.com/Toonami/videos/1696179720672868/ はなぱ@hanapapay
@sasayuricafe
初めて訪れたササユリカフェでしたが
雰囲気も落ち着いていてマスター、
スタッフも気さくな方々でした。
絵は素人ですが
沖浦監督の生原画の素晴らしさに見入ってしまいました。
https://pbs.twimg.com/media/C1-q66JUsAEG6O_.jpg 沖浦さんの旅のロボからに対して
師匠の毛虫のボロw ２０１７年のキーワード
.片渕須直監督 日本のアニメ「長く、広く」みんなで幸せになろう
http://mainichi.jp/articles/20170113/mog/00m/040/007000c?google_editors_picks=true
次回作は「どのカードから切っていこうか？」
－－今年はどのような予定を立てていますか。
片：ものづくりに戻りたいですね。
そろそろ「次に作るもの」に移っていきたい。
－－気の早い質問ですが、次回作はどのようなものを考えていますか。
片：むしろ、どう思います？ どのようなものを見たいですか？
－－「マイマイ新子」「この世界の片隅に」と日本の戦中、
戦後の庶民の生活を丁寧に描いた作品が続いていますが、
近未来を舞台にしたアクション「ＢＬＡＣＫ ＬＡＧＯＯＮ（ブラック・ラグーン）」や、
ヨーロッパ的な世界観のファンタジー「アリーテ姫」など
多彩な作品も発表しています。どれも見たいです。
片：作品のアイデアはたまりにたまっていて、
「どのカードから切っていこうか」という状況です。
次は比較的早く、やりたいことをまな板に
載せられるのかなと考えています。これまでなかなかうまくいかなかった
「広い世代に向けたアニメ映画」の成功例を
「この世界の片隅に」で作れたとしたら、
僕らは次も同じような広がりを目指した作品を
作っていかないといけないのかなとも思っています。 今の片渕が作る純ファンタジーを観てみたい気もするな。
アリーテ姫は正直つまらなかったけども。
それか敢えて現代劇の青春もの。
耳すまみたいなのは実は得意だと思う。 パヤオ先生みたいに欲望丸出しにしなきゃいけませんよ 旅のロボって若干スベッてるよな。
作画は最高でパロディの余裕感はいいけど発想が貧困エロ。
仮にもももへみたいな作品が本当に自分の中で生まれたものなら
ジブリ美術館から短編依頼されたつもりぐらいの気持ちで作ってほしかったわ。
他の見本市のエロメーター作品と同じノリでやっぱり同じ穴のムジナですか、って感想だった。 細田が今敏引き継いでもそれなりに面白い作品出来ないと思うw ウラケン【ulaken. com】@ulaken
「あれから宮さんの言うことは聞かなくなりました。」by 庵野秀明
ナウシカの巨神兵って溶けるの早過ぎるなぁと
子供ゴコロに思ってたら、
描いた本人も、あれは失敗だと言ってた件…
【トロトロ溶けるよ巨神兵！】http://ulaken.exblog.jp/26551490/
#風の谷のナウシカ
https://pbs.twimg.com/media/C2Cp7GNVQAEjoum.jpg
柳沼和良@yaginuma_san
巨人兵の核爆発は、
３コマにしていた宮崎さんのシートを、
深夜庵野さんがこっそり元の一コマに描き戻した。
ああ、宮さんまたこんなシート描いちゃって・・。
凄い核爆発の名シーンだけど、
ラッシュ観て一番驚いたのは宮崎さんだろなｗ
動画もしたことない新人が、
宮崎さんのシートを描き直す事自体大物・・・ >>33
細田氏はオマツリ男爵や時かけなど
原作を改変する駿氏タイプだしな
ラグーンや片隅のように
原作を生かす
片渕氏に夢見る機械の監督をやって貰えばいいのに
>>34
庵野氏らしいｗ
コナンの時の喜文さんみたく
駿氏が好むわな あそこら泣く泣く丸々シーンカットしてんだから
そりゃ手間かけてなんかやってられんわ ジブリ美術館、来館者1000万人到達
宮崎駿監督初のCGアニメも「今年中には」
東京・三鷹市にある「三鷹の森ジブリ美術館」で
14日午前11時半過ぎ、来館者が通算1000万人目を迎えた。
ちょうど1000万人目を含む4人の家族連れは、
初めて同館を訪れたという大阪市の永田晃生さん（37）一家。～
現在、宮崎監督は、ジブリ美術館で上映する
オリジナル短編アニメーションを、自身初となるCGで制作している。
タイトルは『毛虫のボロ』。
生まれたばかりの毛虫のボロが初めて世界を見る冒険物語。
中島館長は
「1年前には完成しているはずだった（笑）。
遅々として、進んでいます（笑）。
今年中には、皆さんにご覧いただけると思います」と進捗状況を伝えた。 ～
http://www.oricon.co.jp/news/2084512/full/?ref_cd=tw 柳沼和良@yaginuma_san
@mizuikeyatarou うん。
そういやぁ、コナンのDVDボックスの絵は
宮崎さんじゃないのは知ってた？
高坂さんだよ。
水池屋@mizuikeyatarou
@yaginuma_san そうなんですか！
友永さんとかなのかなーと思ってました。
高坂さんはYAWARAの時のお仕事がすごくすきなんですよねー。
また、漫画っぽいアニメの絵を描いて欲しいですね、
ジブリ系でもないような感じの
柳沼和良@yaginuma_san
@mizuikeyatarou 友永さん、あんなラナちゃん描けない・・ｗ
ヤワラの前はアニメーター辞めてて、
佐川急便で働いていた。
ヤワラやりたくて復活。
原画月１００カット描けば作画監督やらしてあげるって条件。
上ったのは９６カットで、許してもらったとか。
https://twitter.com/yaginuma_san/status/817808147242831872 高坂さんって
ラピュタからジブリに参加してたけど
トトロ組じゃなく火垂る組で
その後ジブリから離れてだけど
アニメーターを辞めて
佐川で働いてたのか
ジブリへはぽんぽこの原画で復帰して
耳すま、もののけと作監のメインスタッフになったと 高坂さんって
ラピュタからジブリに参加してたけど
トトロ組じゃなく火垂る組で
その後ジブリから離れてだけど
アニメーターを辞めて
佐川で働いてたのか
ジブリへはぽんぽこの原画で復帰して
耳すま、もののけと作監のメインスタッフになったと マーベルのトップが告白！ 『ドクター・ストレンジ』脅威の映像は宮崎駿に影響を受けていた
～「ドクター・ストレンジには、パラレルワールドのような、
私たちが知らない別次元の世界が出てきます。
この世界観を映像化するにあたって『マトリックス』、『インセプション』、
更には宮崎駿のアニメーションのような
圧倒的な映像演出を目指したのです」と、ケビンは語る。
確かにケビンが語るように、高層ビルが真っ二つに裂け、
大都会の大通りがぐにゃりとねじれ、
天地左右のバランスが崩れる中で繰り広げられるストレンジと
宿敵カエシリウスとの死闘は、それらの映画を彷彿とさせる。
更に『崖の上のポニョ』で荒波の上をポニョが駆けるシーンや、
『千と千尋の神隠し』でトンネルから
神々の世界に紛れ込んでしまうシーンなど、
宮崎アニメが時折見せる現実と空想の境が一瞬にして
融和するような幻想的な映像演出は、
どこか本作の映像と通ずるところがある。～
http://www.excite.co.jp/News/world_ent/20170113/Dramanavi_033434.html いい加減この手のリップサービス何とかして欲しい
どうせ数年後したら「新海誠のファン」に切り替わるだけなのに 国内のクリエイターに嫌われまくってる新海がそれはない >>43
国内なんかどうでも良いのよ。マスコミの宣伝に乗りやすい名前が出れば良いんだから、
数年したら宮崎駿でなく新海誠の名前に切り替わるという話 アジア以外じゃ全然ヒットしてないのにか？
君の名は一発で夢見すぎ >>45
実際に受けてるかどうかは関係ないんだってば
マスコミに名前が出れば良いんだから、有名人のファンを一時的にも標榜できるでしょ
マッド・マックスの監督すら「宮崎アニメのファン」とか言わされてたんだぞ。ねーよwww んで、アジア以外じゃ惨敗の新海の名前をここ数年でどうやって有名人から引き出すの
そのリップサービス常連の宮崎駿がまだ存命なのに 美術館も訪問してるし本当に好きだろ。
マッドマックスだってアニメでやろうとしてたんだし。 01/13金
12.7% 21:00-23:24 NTV 金曜ロードSHOW!・風の谷のナウシカ ※30分後拡大 第40回日本アカデミー賞優秀賞一覧
■優秀作品賞
『怒り』
『家族はつらいよ』
『シン・ゴジラ』
『湯を沸かすほどの熱い愛』
『64-ロクヨン-前編』
■優秀アニメーション作品賞
『君の名は。』
『聲の形』
『この世界の片隅に』
『ルドルフとイッパイアッテナ』
『ONE PIECE FILM GOLD』
■優秀監督賞
庵野秀明（総監督）／樋口真嗣（監督）『シン・ゴジラ』
新海誠『君の名は。』
瀬々敬久『64-ロクヨン-前編』
中野量太『湯を沸かすほどの熱い愛』
李相日『怒り』
http://www.japan-academy-prize.jp/prizes/40.html >>48
好きは好きなんだろうけど会見でみんながみんな同じように名前出すのは
日本側から名前出すの提案されてるだけだと思う・・・ >>52
大体洋画の試写会に何でタレントのイベントが付くのかというと、
そうでもしないとワイドショーで流してもらえないから
それと同じで宮崎駿という名前を出さないと新聞にすら載せてもらえない
たとい本人が押井守や今敏の大ファンだったとしても >>53
パシフィックリムの時デルトロは喜々として押井の劇場版パトレイバーについて語ってたし
ザックスナイダーはマンオブスティールについて鉄腕バーディの影響受けたと語ってたがな
君が知らんだけでいろいろ語られてるし、その中で宮崎駿は一番ビッグネームなんだから
そりゃ言及される機会も多いってだけ >>54
部外者の宣伝や権利に絡む問題になるから実際に影響受けていたとしても監督個人の判断で何でもかんでも自由に言及できるもんではないよ 海外大物ヒットメイカーがHayaoMiyazakiへのリップサービスを強要されるとかどんだけ 一色伸幸@nobuyukiisshiki
「この世界の片隅に」。
家で寝転がりながら観る派なので、
仕事で関わった作品以外で、
映画館で2度観るのは、たぶん十数年ぶり。
日本映画の欠点
（情緒過多/芝居の溜め/無駄な熱演/
場面の意味の説明でしかない劇伴etc）を
排した潔さに、あらためて嬉しくなる。
「ラジオ」を企画したとき、
「これは震災ドラマではなく、
普通の青春ドラマで、
たまたま背景が被災地だっただけ」って
何度も言ったけど、
「この世界の片隅に」も同じ背骨を感じる。
被災地じゃなくても、戦時中じゃなくても、
某ちゃんやすずさんはどこにでもいる。
ドラマは出来事ではなく、人にある。
これ大事なことだから何度でも言う。
大きな事件や奇妙な出来事は
あっても構わないけど、
観る人の心を動かすのは、
いつでもキャラクター。
1-「この世界の片隅に」の前半。
「こんなウサギを描かれたら、
海を嫌いになれん」（うろ覚え）って
セリフがあるけど、あそこでいい音楽を流して、
海を見る若者の背中、その背中を見つめるすず、
そういうのを4～5カット足して
二人の互いへの気持ちを
「説明する」のが、
いまの映画やドラマのお約束。
2-それをバッサリ廃したおかげで、
その後の展開の中で、
客が二人の気持ちを類推していくことになる。
客が受け身ではなく、参加者になる。
さらに説明されいないぶん、
客によって感じ方が違う。
たとえばこういうことが、
映像ドラマの醍醐味だと思う。
「分からせる」のではなく、「感じさせる」こと。 片隅は音楽の流し方独特だよな
気付いたら流れてる感じの使い方が多い >>58
んなもん日本人からしたら一山いくらの外人でしかない 『君の名は。』 354scr ～1/15（143日間）
週末動員**12万5000人、週末興収**1億7000万0000円
累計動員1790万9272人、累計興収232億2500万9200円
『この世界の片隅に』 194scr ～1/15(65日間)
累計動員100万8669人、累計興収13億4173万7430円 「君の名は。」世界で最も稼いだ日本映画に 世界興収337億円以上「千と千尋の神隠し」超える
http://animationbusiness.info/archives/1913
国内でも依然ロングラン公開を続ける新海誠監督の劇場アニメ『君の名は。』が、また大きな記録を作った。日本映画の中で
世界興行収入が、最も多い作品となった。
米国の映画興行情報サイトBOX OFFICE MOJOによれば、2016年8月27日の日本公開から2017年1月8日までの『君の名は。』の
日本を含む全世界興行収入は、2億8101億2839ドルだった。日本円で337億円を超える。(1ドル＝120円で計算) これまで
1位であった『千と千尋の神隠し』の2億7492万5095ドルを上回った。
『君の名は。』は、国内では1月13日にIMAX上映がスタート。1月14日、15日の国内興収では再び2位に浮上、いまだ高い
人気を誇っている。
また中国、韓国、フランスで公開中、さらに北米公開も控えている。今後もまだまだ記録を伸ばすとみられる。
『君の名は。』の国内累計興収は232億円と大記録ながら、歴代1位の『千と千尋の神隠し』の308億円からは大きく引き
離されている。それがワールドワイドで『千と千尋の神隠し』を超えたのは、海外でのヒットが大きな役割を果たした。
なかでも『千と千尋の神隠し』のなかった中国でのヒットが大きい。中国での興収は1月16日までに5億7000万元を超え、
日本では95億円を超えた。これが全体の押し上げに一役買っている。また台湾、タイ、香港でも『君の名は。』は『千と
千尋の神隠し』を上回り、韓国でも最終的に超える見通しだ。
一方で、英国では『千と千尋の神隠し』の半分に達しておらず、フランスでも600万ドル以上であった『千と千尋の神隠し』
に対して現状で100万ドルに満たない。ヨーロッパではまだスタジオジブリ作品ほどの認知度は得られていない。
今後の焦点は、北米公開だ。『千と千尋の神隠し』は2002年9月に北米公開、その後のベルリン国際映画祭金熊賞、米国
アカデミー賞長編アニメーション賞受賞を経て、2003年3月に拡大公開となった。
この結果北米の興収は10万ドルを超え、日本映画として大きなヒットとなった。日本映画の大規模な公開が難しいと
されている北米市場で、『君の名は。』がどの程度の数字をあげるのかも注目される。 >>61
ガイジン監督がどさ回りしてその発言は完全に日本メディアにコントロールされてるという認識？
そりゃ笑えるわ。 バクラ511@51131063400
手塚治虫先生と宮崎駿監督の幻の共作「ロルフ」。
実現しなかったが「ロルフ」は
「風の谷のナウシカ」と名前を変えて
アニメージュで漫画として連載されることになった。
#金曜ロードショー #ジブリ #風の谷のナウシカ #手塚治虫
https://pbs.twimg.com/media/C2C5E6tUcAAcqLq.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C2C5N9aVIAAa-4k.jpg yoichi senzui＠ナイス害@sen_cha
とりあえず去年関わった短編が完成したと。
そのうち発表あると思うけど、
中途半端な関わりになったので
役職も妙な物になってます。 『アニメーターの表現力とデジタル作画の可能性（講演会）』
https://youtu.be/UX_R17zOfIY
配信期間：2017年1月16日～22日(予定) >>59
一色さんは魔女宅の初期稿やってたんだっけか
監督候補だった片渕さんがブレイクして嬉しいんじゃないかな この世界の片隅に：
毎日映画コンクールで「日本映画優秀賞」など3冠受賞
「第71回毎日映画コンクール」
（毎日新聞社、スポーツニッポン新聞社主催）の
受賞作・受賞者が決まり、
こうの史代さんのマンガが原作の劇場版アニメ
「この世界の片隅に」（片渕須直監督）が
「日本映画優秀賞」に選ばれたことが19日、明らかになった。
「この世界の片隅に」は同賞のほか、
「大藤信郎賞」も受賞。
さらに音楽を担当したコトリンゴさんが「音楽賞」を獲得し、
3冠を達成した。～
第71回毎日映画コンクール」の受賞作品（受賞者）は次の通り。（敬称略）
日本映画大賞：シン・ゴジラ（庵野秀明監督）
▼日本映画優秀賞：この世界の片隅に（片渕須直監督）
▼外国映画ベストワン賞：ハドソン川の奇跡（クリント・イーストウッド監督）
▼男優主演賞：本木雅弘（永い言い訳）
▼女優主演賞：筒井真理子（淵に立つ）
▼男優助演賞：香川照之（クリーピー 偽りの隣人）
▼女優助演賞：市川実日子（シン・ゴジラ）
▼スポニチグランプリ新人賞：毎熊克哉（ケンとカズ）、中条あやみ（セトウツミ）
▼田中絹代賞：松原智恵子
撮影賞：斉藤幸一（64 -ロクヨン-）▼美術賞：林田裕至、佐久嶋依里（シン・ゴジラ）
▼音楽賞：コトリンゴ（この世界の片隅に）
▼録音賞：白取貢（聖の青春）▼ドキュメンタリー映画賞：桜の樹の下
▼アニメーション映画賞：君の名は。
▼大藤信郎賞：この世界の片隅に
▼TSUTAYA×Filmarks 映画ファン賞 日本映画部門：君の名は。
▼同外国映画部門：ズートピア▼特別賞：島村達雄（白組社長）
ttp://mantan-web.jp/2017/01/19/20170118dog00m200035000c.html 湯浅政明監督オリジナル作品
『夜明け告げるルーのうた』5月19日公開決定！
声優陣や主題歌などの情報解禁！
星野源が主人公の声優を務めることでも大きな話題となった
湯浅政明監督作品『夜は短し歩けよ乙女』の公開が
2017年4月7日（金）に控えてるなか、
さらに湯浅監督による最新作『夜明け告げるルーのうた』が、
5月19日（金）に公開されることが決定！～
また、キャラクター原案に
「午前3時の無法地帯」などで人気の漫画家・ねむようこ、
脚本に『けいおん！』シリーズ、
『ガールズ＆パンツァー 劇場版』の吉田玲子、
音楽に『思い出のマーニー』
『メアリと魔女の花』の村松崇継など豪華布陣となっています～
『夜明け告げるルーのうた』PV①
https://www.youtube.com/watch?v=W5W9eHDxBDc
http://hobby.dengeki.com/news/324133/ 『夜明け告げるルーのうた』
湯浅政明・監督：湯浅政明
脚本：吉田玲子 /音楽 村松崇継
キャラクターデザイン原案：ねむようこ
キャラクターデザイン・作画監督：伊東伸高
美術監督：大野広司
フラッシュアニメーション：アベル・ゴンゴラ ホアンマヌエル・ラグナ
撮影監督：バテイスト・ペロン/劇中曲・編曲：櫻井真一
音響監督：木村絵理子
制作プロデューサー：チェ・ウニョン
アニメーション制作：サイエンスSARU
主題歌 「歌うたいのバラッド」斉藤和義（SPEEDSTAR RECORDS）
制作：フジテレビジョン 東宝 サイエンスSARU BSフジ
配給：東宝映像事業部
公式サイト：http://lunouta.com/
『夜明け告げるルーのうた』PV①：https://www.youtube.com/watch?v=W5W9eHDxBDc
※5月19日（金）公開 107分／ビスタサイズ／ドルビーサラウンド5.1ch :『虐殺器官』公開記念！
【Project Itoh】 『屍者の帝国』 『ハーモニー』 が
フジテレビにてTV初放送決定！！
中村悠一がナレーションを務める
『虐殺器官』特別プロモーション映像も放送！
いよいよ来月に公開が迫った『虐殺器官』。
公開直前に【Project Itoh】3作のうち既に公開されている
『屍者の帝国』が1月28日（土）26:20～、
『ハーモニー』が2月4日（土）26:20～フジテレビでの放送が決定いたしました！
http://project-itoh.com/news/20170117_2/ 2017年アニメ功労部門 松本零士氏、近藤喜文氏ら10名を顕彰
2017年1月17日、
東京アニメアワードフェスティバル（TAAF）実行委員会と
一般社団法人日本動画協会は、
東京アニメアワードフェスティバル 2017の
アニメ功労部門の顕彰者10名を発表した。
受賞者は、音響監督の明田川進氏、
監督・演出の池田宏氏、作画監督・アニメーターの近藤喜文氏、
プロデューサーの後藤田純生氏、美術監督の辻忠直氏、
アニメーション作家の古川タク氏、歌手の前川誉公（陽子）氏、
声優の増山江威子氏、マンガ家の松本零士氏、
色彩設計の保田道世氏である。
このうち近藤氏、後藤田氏、保田氏は、故人となる。～
[アニメ功労部門 顕彰者]
■ 音響監督 明田川進
■ 監督 池田宏
■ 作画監督 近藤喜文 （故人）
■ プロデューサー 後藤田純生 （故人）
■ 美術監督 辻忠直
■ アニメーション作家 古川タク
■ 歌手 前川誉公（陽子）
■ 声優 増山江威子
■ 原作者 松本零士
■ 色彩設計 保田道世 （故人）
http://animationbusiness.info/archives/1930 >>70-71
スタジオラグラス@StudioLagurus
『夜明け告げるルーのうた』の初号に行って来ました！
心を柔らかくほぐしてもらったような、暖かく、可愛く、
そして切なくもさせてもらえる映画でした！！
子供から大人まで楽しめます！
皆様、公開までもう少しお待ちくださいm(__)m
(感想を書くのがヘタで申し訳ありません…)
https://pbs.twimg.com/media/C2oAV26UUAE35N1.jpg
湯浅政明@masaakiyuasa
今日は「ルー」のスタッフ試写でした。
打ち上げはまた今度あるのかな？
またお会いしましょう 龍の歯医者といいシン・ゴシラといい庵野はエヴァ以外でも製作者として押井より長生きできそうな気がしてきた NHKニッポンアニメ100／龍の歯医者@nhk_anime100
NHK BSプレミアム、
来週この時間は「クリエーターたちのDNA」。
荒木哲郎、庵野秀明、いしづかあつこ、
大友克洋、押井守、小田部羊一、
笹川ひろし、佐藤順一、杉井ギサブロー、
鶴巻和哉、富野由悠季、寺本幸代、
長井龍雪、米林宏昌が語る！
http://www.nhk.or.jp/anime/anime100/ 韓国で「君の名は。」が観客300万人突破 「ハウル」抜き日本アニメで最多 >>49
01/20金
18.5% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードSHOW!千と千尋の神隠し
01/22日
*6.7% 21:00-22:52 EX* 日曜エンタ・日曜洋画劇場・特別企画・STAND BY MEドラえもん >>54
てか実際向こうの業界人で宮崎駿作品好きな人は今敏より桁違いに多いしな
トトロや千尋と同格に近いくらい業界人でファン居るのAKIRAくらいだしw
そもそもメディアが動かして発言させてるなら宮崎じゃなくて細田を勧めてると思うわ 【韓国】「君の名は。」が韓国で「ハウル」超え 動員305万人突破で日本映画歴代1位に[01/23] [無断転載禁止]©2ch.net
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1485173305/ 木原浩勝/絶賛！執筆中！ @KiharaHirokatsu
【宮崎駿監督直筆のつまんないモノ発見！】
「木原君！ボクは80になっても
こんなジジイになるんですよの図」
◎画 宮崎駿監督
◎色指定 飯田つとむ
◎セル画 木原浩勝
完成後は壁に貼りました。
「へーい！そこのギャル ビシバシきめようぜ
ウォロロロロロ」（80年代の死語あり）
https://pbs.twimg.com/media/C22qIhsVIAAjiHQ.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C22qIhuUoAIim4-.jpg 二階堂和美@nikaido_info
高畑監督ご夫妻も。
ビッグバンドをとても気に入ってくださって
昨年のキネマ、ビルボード、
そして今年のキネマとご覧下さり
「やっぱりキネマ倶楽部がいいですね！」
「どうしてあんなに、
ビッグバンドの音の中で、声が聞こえるのか！フフフフ」^_^
https://pbs.twimg.com/media/C21pd5wVIAAKXo-.jpg 第89回米国アカデミー賞 長編アニメーション賞 ノミネート5作品
『Kubo and the Two Strings』 (米) Laika/Focus Features
『モアナと伝説の海』 (米) Disney
『My Life as a Zucchini』 (ｽｲｽ,仏) GKIDS]
『レッドタートル ある島の物語』(日,仏,ﾍﾞﾙｷﾞｰ) GKIDS
『ズートピア』 (米) Disney
https://pbs.twimg.com/media/C28IHm8VEAA8NLW.jpg レッドタートルってジブリが絡んでるというだけで選んだだろ >>62
『君の名は。』 354scr ～1/22（150日間）
週末動員**12万4000人、週末興収**1億7400万000円
累計動員1815万3090人、累計興収235億6115万080円
『この世界の片隅に』 198scr ～1/22(72日間)
週末動員**7万****人、週末興収**億9300万円
累計動員118万8000人、累計興収15億6700万円 だからメッセージ性が弱い君の名は。はアカデミー賞は100％無理だと言っただろ... メッセージ性とかそういうレベルの問題じゃないなあれは
しかもあれで芸術性が高いとかほざいてんのが トラッシュスタジオ@yamitukimenbou
【佐藤好春公認情報サイト】
花王アニメーションCM「親子は続くよ」編が公開されました。
制作には、キャラクターデザイン・作画監督：佐藤好春、
絵コンテ：山下明彦、音楽：村松崇継など
実力派クリエイターが集いました。
とある母娘の愛情を描きます。
花王 消臭ストロングシリーズ 「親子は続くよ」篇
https://www.youtube.com/watch?v=DMYeUcE3GDs ティーン向けだしな。ティーン向けは北米ではハードルめっちゃ高い
トワイライトからきっと、星のせいじゃないまでピンキリ 庵野は板野サーカスの継承者としてあれをもっと披露するべき
さもなくば若手を無理矢理ロケット花火と並走させて修得させるべき、あれはアクションの財産 スタジオポノック@StudioPonoc
まるでドッキリカメラのようでしたが、
なんと宮崎駿監督が米林監督らに檄を入れに！
スタジオに来てくださいました。
なんと差し入れにメロンパンまで！ありがとうございます。
スタッフ大感激！（驚きの方が勝る、笑）
#宮崎駿 #米林宏昌 #スタジオポノック
https://pbs.twimg.com/media/C2__mCwXUAIlC_h.jpg >>96
麻呂達の応援も兼ねて
次回作のスタッフ候補の様子も見に行った感じか
毛虫のボロみたくアニメーション制作をクラフターにしたみたく
①ポノック制作にするのか？
②ジブリ制作 スタッフをジブリへ出向の形？
③ジブリ制作で下請けをポノックにするのか？ 宣伝的にジブリの看板は外さないだろう＞鈴木P
②が一番高いんじゃね アラブの王様を持ち上げる映画でも作ってやれば100億円くらい出してくれるよ
そんなものは作りたくないだろうがな ポノックって細田のスタジオ地図みたいなもんじゃないの
だとしたら元々そんな人を抱えてるとこじゃないから
作業自体はジブリで後は金の流れやなんやかんやで
クレジットが変わるって話じゃないの スタジオ地図は人いないただの事務所だよw
ポノックはちゃんとアニメーター居る 「悔しいとは思わない」『千と千尋』を手がけた
スタジオジブリの敏腕P・鈴木敏夫氏、迫り来る『君の名は。』を絶賛！
昨年8月の映画公開から爆発的ヒットを続け、
今月13日にはIMAX上映がスタート。
先日23日発表の映画興行収入ランキングでは、
公開22週目にして再び首位を獲得した『君の名は。』。
累計興収は235億円を超え、このままいけば、
254.8億を記録した歴代興収3位の
『アナと雪の女王』（14年）にも迫る勢いだ。
映画の大ヒットへのやっかみからか、
クリエイターの中には批判的な声を上げている者もいるが、
映画の公開時には、映画監督の岩井俊二氏が
「新海作品はマグリットの『ピレネーの城』に似ている。
大胆不敵にして不朽の説得力。
『君の名は。』はそんな彼の集大成だと言いたい。
けど彼の『ピレネーの城』はもっともっと高みにあるような気もする」と絶賛。
作詞家の秋元康氏も「心が震えた。風が木々を揺らすように、
心の奥底がざわざわした。（中略）新海誠が描く世界は、
“それでも”希望に満ちている」とコメントを寄せ、
その他にもさまざまな著名人が賞賛の声を上げている。
そして、世界に誇るアニメーション作品を次々に生み出してきた
「スタジオジブリ」で、『千と千尋の神隠し』をはじめとする
数々のアニメ映画を手がけヒットに導いてきた
敏腕プロデューサー・鈴木敏夫氏もそのうちの1人だ。
26日発売の「週刊文春」（文藝春秋）のインタビューでは、
公開前に東宝の宣伝部長に請われ映画を観たという同氏が
「“あの世”という言葉が何度も効果的に使われていて、
新海誠さんは宮崎駿のファンなんだと直感しました」とコメント。
また、『千と千尋の神隠し』と同じように、
“少女が異世界に迷い込む”といったストーリーであることについて、
「いつか誰かが作る予感はあった」と指摘。これには宮崎駿監督も
「そうだよねぇ。俺はやらないけど、
やっぱりそっちいくよねぇ」と手を叩いたそうだが、鈴木氏は
「芝居をするキャラクター、セリフ、
音楽がどれも背景を際立たせるように作ってある」
「吸い込まれそうな高い秋の空が
特に印象的でしたね」と『君の名は。』を絶賛している。 スタジオジブリ作品の興行収入を調べてみると、2004年以降、
日本映画の国内歴代興行収入トップ3を『もののけ姫』（97年／興収193億円）、
『ハウルの動く城』（04年／興収196億円）、
そして『千と千尋の神隠し』が12年間にわたり独占している。
しかし、『君の名は。』によってその牙城は打ち砕かれ、
現在はトップに君臨する『千と千尋の神隠し』にじわじわと迫っている状況だ。
また、米国の情報サイト「BOX OFFICE MOJO」によれば、
『君の名は。』の日本を含む全世界興行収入は、
今年1月8日までに2億8101万2839ドルを記録し、
それまで1位であった
『千と千尋の神隠し』の2億7492万5095ドルを上回ったとか。
それだけに、危機感は感じていないのか気になるところだが、
鈴木氏は、「そういう日がきても悔しいとは思わないかな」とバッサリ。
さらに、「記録を作るのは愉快だけど、いつも抜かれると思っているし、
抜いた方が面白いんじゃないかなって思いますよ」
「これだけのヒットは、
いろんな条件が重ならないと起きないですから」と、
全く気にしていないようす。
「第89回米アカデミー賞」では、スタジオジブリが製作に参加した
日・仏合作映画「レッドタートル ある島の物語」がノミネートされた一方で、
残念ながら、『君の名は。』は落選。しかし、アメリカやカナダ、スペインでは、
4月7日より公開が決定し、世界125の国と地域で公開が予定されているだけに、
『君の名は。』がどこまで記録を更新するのか、
そして、『千と千尋の神隠し』の大記録を打ち破るのか、今後も注目したい。 片渕は魔女宅降板のゴタゴタとかあったから
触れにくいんじゃない？ 耳すま見て思ったが
やはりセル画、アナログ撮影はいいな
温かみや重厚感がある オーディオ界隈はアナログの厚みを出そうと懸命だけど、映像は難しいだろうな
人の手による塗りに近づければ話は別だけど オーディオ界隈のあそこらってオカルトじゃないか、あぁそういう話かｗ 電力会社 長所 短所 お奨め度
——————————————————————
東京電力 バランス ﾓｯｻﾘ遅い C
中部電力 低域量感 低域強すぎ A+
関西電力 高域ヌケ 特徴薄い B
中国電力 透明感 低域薄い B+
北陸電力 ｳｪｯﾄな艶 低域薄い A-
東北電力 密度とSN 低域薄い A+
四国電力 色彩感と温度 低域薄い A
九州電力 バランス 距離感 C
北海道電力 低域品質 音場狭い B-
沖縄電力 中高域艶 ﾓｯｻﾘ遅い A この世界の片隅に：片渕監督に聞く
ヒットで「夢が正夢に」 次回作は「引き出しの中にたくさん…」
～気が早いかもしれないが、次回作に期待する声も多い。
片渕監督は
「一応考えてはいます。
今までこういう物を作りたい……という作品は、
企画の段階で実現が難しかった。
自分から（企画を）出して、
完成した長編は『この世界』が初めてでした。
それがうまくいった。
今までやりたいと思っていたものが、
引き出しの中にたくさん入っているので、
それをどうしようかな？と考えています。
『この世界』は肉体的な疲労も大きかったので、
一度回復してから改めて新鮮な気持ちで臨みたいですね」と話しており、
“再始動”も期待される。
http://mantan-web.jp/2017/01/28/20170127dog00m200026000c.html 未体験の映像を生み出す、
デジタルネイティブのCGアニメ監督 櫻木優平、稲葉大樹インタビュー
■宮崎監督との作業はCGアニメーター達への継承作業
--宮崎駿監督の3DCGの新作短編『毛虫のボロ』に参加されていますが、
宮崎さんとのお仕事はどうでしたか？
櫻木：
もともとはCGで何か新しいことが出来るのでは？
という期待を感じていました。
ただ、作っていくにつれて
「CGも手描き作画も同じだね」と感じたようで、
CGを使って何か新しい事をしたいという気持ちより、
宮崎さん自身が作画で培ったノウハウを
CGアニメーターにも伝えたいという
気持ちが強くなっていったようでした。
ミッションとしては、これまで宮崎さんの作ってきた
作風をどうCGで作るか、という部分になりました。
単純にアニメーターとしての技術だけで言えば、
正直熟練度には圧倒的な差があり、教わることばかりでした。
宮崎さんが例としてあげて来るアニメーターの名前も全て、
自分のような一端のアニメーターからすると
神様のような大御所ばかりで、
「え、そんな人たちと比べられるの...？」という
プレッシャーを感じながらの作業になりました。
とはいえ、宮崎さんも我慢強く凄く丁寧に教えてくれたので、
とてもありがたかったです。
教え方にもかなり気を使っていただいたように感じます。 ～
http://www.sensors.jp/post/craftar-sakuragi-inaba.html MitsuoIso @IsoMitsuo
吉田健一語録備忘録「ジブリアカデミズム」
吉田健一 @gallo44_yoshida
という勝手なネーミングで
同期の笹木さんと共有していた
『良いものを作るなら押さえておきたい作法』
のようなものだったんだけど、
のちに
『それを押さえたという事が
面白いものを作れる保証にはならん。』という
結論になった過去のイデオロギーw >とはいえ、宮崎さんも我慢強く凄く丁寧に教えてくれたので、
例のドキュメンタリー見た時も思ったけど、宮崎に取ってあのCGスタッフ達は最後まで「お客さん」だったんだな
という印象を裏付けるような証言だと思う
宮崎は本当に身内だと思った相手には罵詈雑言で接してきてると思う
庵野しかりだし、例の川上への態度も、実は身内意識があったからじゃないかと思う 櫻木が怒られるのはいやだとずいぶん愚痴並べていたぞ。 さんざん鬱になってたくせになw
美化してんじゃねーよと >>114
上手い絵しか描けないアニメーターって頭悪いのかな...
こいつらが駄目な理由がよくわかる発言だわ >>115
逆。あの性格だから「もういいや」となったら声も掛けないよ
そうじゃないということは、パヤオがさすがに折れたということなんだろう
鈴木も制作が頓挫しかけたと聞いたときは流石にパヤオと断絶状態だったんでしょ >あの性格だから「もういいや」となったら声も掛けないよ
それ、アンカー先の内容とどこが「逆」なんだ？ 「終わらない人 宮崎駿 70分」
鈴木：また付いて来て
荒川：すいません
宮崎：密談をしようという
宮崎：鈴木さん 作るの？
鈴木：えっ？
宮崎：映画を
鈴木：いゃ～
宮崎：やるなら正攻法でやるしかないですよ
全部手描きでやるって覚悟で
鈴木：どこに(スタッフ)いるんですか？
宮崎：いゃ もう かき集める 新人を当用する
鈴木：だって 新人ももういないすよね
宮崎：決断です ハハハ…
ｃｈａｐ．７ 決断です
長編企画 覚書
宮崎：３年っていうのは～>>12(略)～
宮崎：オレが死ななきゃいけないじゃん
宮崎：もうリタイアした人間が作るんだから
「ああ 作らざるをえなかったんですよね」って
いう内容を作らなきゃダメだよ
荒川：ああ～ そっか
宮崎：「作らなくてもいい」って言った人間が作るんだから
何が何だか全然わかってないけど
モヤモヤと あっちの方へ行くんだって
そこには入ったことがないって
ところに行くんですよ
荒川：宮崎さん 踏み込んだことがないって
どういう領域なんですか？
そこへトライするのもあれですけど
宮崎：わかんない
言葉で言えないよ まだ
触れて来なかったところに触れるんですよ
まあ 困った晩年を送ろうという こりゃ仮に作ってもハウルポニョ系が出てくるな
ハッキリとした衝動や欲望から作らなかった駿作品はああいうフワフワ電波が出てくる 父親や兄との関係を描くのかな？今まで男系についてはほとんど回避してきたし >>80
01/27金
14.5% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・耳をすませば >>115
つくる、方法論が違うのでそもそも交わらない、アニメーターと美術以上に
距離は遠く、しかし表現するものはそれよりずっと近いという関係だもの
昔は宮崎は撮影や美術の技術にも詳しく、撮影マンだった時代の
大地丙太郎が撮影監督と大喧嘩して面倒な仕事やらしてる超面倒な
撮影をやらしたりしてるの語ってるけど、もうCGの知識を吸収しようという
歳じゃないからそれもできない、出来ないと言われても戦う武器がない
ピクサーならその問題をエンジニアリングまで駆使して解決しようとするだろうけど
日本じゃひたすらCG職人さんの手仕事でなんとかしなさいだしね アメリカのCGアニメは役職が徹底的に細分化されてスタッフの数も日本の何倍もいるから出来る芸当だからね どっちの方向かねえ
汚い話もずいぶん作ってきたろうがね 名作劇場のようなものもたくさんやったから
そういうほのぼの傾向ではないだろう 2015年のボロ制作中に
ある本との出会いで
長編アニメを作りたくなったのか
荒川が長編の話を出したが
その時はまだ否定してたが >>130
宮崎：なんか ちょっとね 突つかれたんですよ 本に
「お前 それでリタイアしていいの？」って
「いや ちょっと待って」って
荒川：そんな出会いが有ったんですね 本との
宮崎：うん 何度も熟読したからね
荒川：へー
宮崎：だけど こういう世界のつかまえ方がある
描き方があるんだなって
何もなくなった訳じゃないなって
荒川：じゃあ もう一回 長編やってもっていう
宮崎：いやいやいやいや それはまた別の話なんですよ
そんな簡単に「やりましょう」なんて言う気はないですよ
そうだったら 辞めないよ もう この間
本当に体力も衰えたし 気力も衰えているって
しみじみ思うもん まあ まあねぇ
わきまえた方がいいんだよ
荒川：そうですか
宮崎：本当にそう思う
2015年10月～ 虐殺器官：スタジオ倒産を経て公開へ 山本Pが苦難の道のりを明かす
～山本プロデューサーが率いるツインエンジンは、
ジェノスタジオのほか、スタジオコロリド、サイエンスSARUといった
アニメ制作会社もパートナー企業となっており、
「制作会社を強くするビジネススキームを作らないといけない」と話す。
さらに「手前みそですが、コロリドは将来性がある。
彼らが世界に羽ばたくまでスキーマーとして
やっていかないといけない」と意欲を燃やす。
また、ジェノスタジオは「虐殺器官」の製作後も継続していき、
テレビアニメを制作する予定もあるという。
今年はサイエンスSARUによる
劇場版アニメ「夜は短し歩けよ乙女」
「夜明け告げるルーのうた」も公開される。
「苦労は絶えないです。でも、面白いですよ」。
山本プロデューサーの今後の活躍にも注目だ。
http://mantan-web.jp/2017/01/29/20170128dog00m200031000c.html 2016年度（平成28年）興収１０億円以上番組 (平成29年1月発表）
［邦画］
順位 公開月 作品名 興収(単位：億円) 配給会社
*1 *8月 君の名は。 235.6※ 東宝
*2 *7月 シン・ゴジラ 82.5 東宝
*3 *4月 名探偵コナン 純黒の悪夢 63.3 東宝
*4 15/12月 映画 妖怪ウォッチ～ 55.3 東宝
*5 *7月 ON PIECE FILM GOLD 51.8 東映
*6 *1月 信長協奏曲～ 46.1 東宝
*7 *3月 映画ドラえもん 新・のび太～ 41.2 東宝
*8 *3月 暗殺教室～卒業編～ 35.2 東宝
*9 15/12月 orange-オレンジ- 32.5 東宝
10 *9月 映画 聲の形 23.0 松竹
13 *7月 ポケモン・ザ・ムービーXY＆Z～ 21.5 東宝
14 *4月 映画クレヨンしんちゃん 爆睡！～ 21.1 東宝
23 11月 この世界の片隅に 15.7※ 東京テアトル
27 *8月 ルドルフとイッパイアッテナ 14.6 東宝
42 *4月 遊戯王 THE DARK SIDE～ 10.0 東映
［洋画］
*2 *4月 ズートピア 76.3 ＷＤＳ
*3 *7月 ファインディング・ドリー 68.3 ＷＤＳ
*4 *8月 ペット 42.4 東宝東和
14 *3月 アーロと少年 17.0 ＷＤＳ
※「ガールズ＆パンツァー劇場版」（2015年11月公開） 興行収入24.5億円
※「君の名は。」＊上映中 1月22日時点 150日間成績
※「この世界の片隅に」＊上映中 1月22日時点72日間成績
http://www.eiren.org/toukei/index.html >>89
『君の名は。』 357scr ～1/29（157日間）
累計動員1835万1883人、累計興収238億2830万7500円
『この世界の片隅に』 200scr ～1/29(79日間)
累計動員132万2***人、累計興収17億38**万**円 >>114
MitsuoIso @IsoMitsuo
ところで先日のこの「ジブリアカデミズム」
酔っ払っている時に吉田健一から聞いて、
語感の面白さだけで
いい加減な気持ちで呟いたわけだが、
その言葉を生み出した
笹木信作（ツイッターやってない）本人から
１７００文字を越えるドスの効いた
追加説明をもらったので
ぜひ見てあげてほしい（本人許諾済）
https://pbs.twimg.com/media/C3kmmS9UcAALoWF.jpg
なお笹木くんは
業界の玄人筋から気合の入った
絵コンテを切る職人として知られており、
電脳コイルでもコンテを何本か切ってくれました。
見て分かるとおり超がつく真面目な漢ですが、
吉田健一キャラデザで
笹木くんが監督をやるはずだった、
世に出ず終わった
あの企画を供養してあげたくて仕方がない… 吉田健一@gallo44_yoshida
ちなみに俺も別に
否定してるわけではないですが、
『過去のイデオロギー』と
書いてしまったのでしまったなあと思っています。
笹木さんとの企画は残念でした。。
同じ時期にもう一つ別に
テレビの企画があって
キャラデザ・作監で
パイロットも作ったのですがそちらもお蔵入り。
Gレコ準備中に
二つの企画が流れてしまったんですねえ。 笹木さんはかぐや姫とまどマギ映画のコンテ同時に切ってたんだよね 吉田&笹木コンビというと
山田くん制作時に
幻になったジブリ初の
TVアニメシリーズ物企画を思い出す
ドリームワークスから
劇場並の予算の話を貰ったんだけど
しかしディズニーからの横槍で頓挫
鈴木Pがわざわざアメリカの
カッツェンバーグの自宅まで断り行って…
結果吉田&笹木コンビはこの件で
ジブリを退社した 「文化人類学をベースにした高畑勲的リアリズム」ってどういうものなんだろうな
かぐや姫みたいな民俗学的な解釈のことか、宮崎にも共通する自然と文明の対立みたいな話か
その両方を体系的に両立したものか
ちょっと高畑の本を読み返してみるか… 難しく（？）言ってるだけで時代、設定考証の類でしょ
片隅がそれだって言ってるし 吉田健一キャラデザとかガラクタが生まれるだけでしょ Gレコで2作品が企画倒れってw
あんなゴミに関わったばかりに不運だな 2016年 第90回キネマ旬報ベスト・テン
読者選出ベスト・テン（日本映画）
1位『この世界の片隅に』
2位『シン・ゴジラ』
3位『怒り』
4位『君の名は。』
5位『リップヴァンウィンクルの花嫁』
6位『６４-ロクヨン- 前編』『６４-ロクヨン- 後編』
7位『湯を沸かすほどの熱い愛』
8位『永い言い訳』
9位『海よりもまだ深く』
10位『淵に立つ』
http://www.kinenote.com/main/kinejun_best10/reader.aspx sakuragi kenta@scattersacura
今話題の櫻木優平さんと飲んでいる
兄兼scatterbrainのボーカル。
#櫻木優平
#イケメン
#兄弟
#scatterbrain
#乗っかろう全力で
https://pbs.twimg.com/media/CxjCw9rUkAQTecq.jpg アニー賞インディペンデント作品賞は『レッドタートル』が受賞 そらいくらなんでもエロゲー上がりの厨二病みたいなアニメは受賞できないだろ アニー賞 スタジオジブリ関わった「レッドタートル」
アニメ界のアカデミー賞と呼ばれるアニー賞の授賞式が４日、
アメリカのロサンゼルスで行われ、
インディペンデント作品賞にスタジオジブリが製作に関わった
「レッドタートル ある島の物語」が選ばれました。
優れたアニメ作品や監督などに贈られるアニー賞は４日、
カリフォルニア州立大学ロサンゼルス校で各賞の授賞式が行われました。
このうち、アメリカでの上映数が１０００館未満の作品などが対象とされる
インディペンデント作品賞に、スタジオジブリが製作に関わった
「レッドタートル ある島の物語」が選ばれました。～
授賞式に出席したマイケル・デュドク・ドゥ・ヴィット監督は、
「信じられない。この作品は多くのプロデューサーが関わったが、
特にスタジオジブリ、高畑勲氏、
そして鈴木敏夫氏に感謝したい」と喜びを語りました。
また、「ゴースト イン ザ シェル／攻殻機動隊」などの作品で知られる
押井守監督に、長年のアニメ業界への功績をたたえる
「ウィンザー・マッケイ賞」が贈られました。
授賞式に出席した押井監督は
「この賞を頂いたときはもう辞めてもいいよということかと思ったが、
もう少し頑張りたいと思います」とあいさつすると、
会場からは大きな拍手が送られました。
http://www3.nhk.or.jp/news/html/20170205/k10010865741000.html キャメロン監督「アカデミー賞は大作に否定的」
ジェームズ・キャメロン（62歳）は、アカデミー賞が大作映画に対して否定的な意見を持っていると感じるそうだ。
数々の大作映画を生み出し、「タイタニック」ではアカデミー賞を受賞しているキャメロンだが、アカデミー賞の
会員にはある種の偏りがあると語っている。
「アカデミー賞の歴史上、一般的に人気だった映画が高い評価を得たことは何度かあるけど、だいたいの年だと
アカデミーは『無知な人々に見るべき最高作を伝えるのが我々洗練されたグループの義務だ』という姿勢で、世間
がお金を払って見に行きたい映画には賞を与えず、『分かるよ、これが好きだと思うんだろ。でも気に入るべき作品
はこれなんだ』って伝えるんだよ」
「アカデミー会員側がそれを義務だと捉える限り、大作に高い評価は期待しないね。良いショーとその義務を果たす
ことを予想して、自分の評価を嘆くなってことさ」
「タイタニック」では作品賞、監督賞、編集賞を受賞しているキャメロンだが、それが例外だったとデイリー・ビー
ストに続ける。
「『タイタニック』は例外だったよ。それより前とか後に出た映画より優れた作品だったとは言わないし、その年が
普段より良い年だったというつもりもないけど、興行成績もあげたしノミネートもたくさん受けた作品だったという
ことさ」
そんな「タイタニック」のような例が今後増えていくか、キャメロンは興味を持って見守っているようだ。
https://news.biglobe.ne.jp/entertainment/0205/nrn_170205_7893790977.html 押井はハゲは置いといても肌が垂れまくってるから宮崎より年取ってるように見えるわ
てか宮崎って白髪ってだけで見た目若いわ 君の名はの無冠総スルーっぷりが逆にカッコイイ気がしてきたｗ >>152
ぜんぜん無冠じゃないぞ
映画賞向きの作品じゃないと思いきやLA批評家協会賞、シッチェス、毎日映画コンクールと意外なほど取っている なぜ取れたのか謎なＬＡ批評家協会賞を除けば無冠も同じだな >>134
『君の名は。』 356scr ～2/5（164日間）
累計動員1851万7303人、累計興収240億3,909万9100円
『この世界の片隅に』 270scr ～2/5(86日間)
累計動員144万7000人、累計興収18億9600万円 紫の豚@purplepig01
【岩波書店】
『ジブリの文学』
鈴木敏夫 (著)
2017年3月28日発売予定
“宮崎駿監督「長編最新作」に
触れた「あとがき」も必見です！”
http://7net.omni7.jp/detail/1106746069 今更『ジブリの文学』 じゃ売れないだろうし
宮崎駿監督「長編最新作」最新情報を売りにした感じだかｗ >>156
『君の名は。』 355scr ～2/12（171日間）
累計動員1863万8426人、累計興収241億9792万5300円
『この世界の片隅に』 289scr ～2/12(93日間)
累計動員156万6000人、累計興収20億4600万円 『夜明け告げるルーのうた』PV①
https://www.youtube.com/watch?v=W5W9eHDxBDc
5月19日（金）公開『夜明け告げるルーのうた』の
ポスタービジュアルメイキングムービー。
https://www.youtube.com/watch?v=W1I-sf7GyCs
本作で美術監督を務めた、『魔女の宅急便』（89年）や
『おかみこどもの雨と雪』（12年）などで数多くの背景を務めた大野広司さんが、
手書きでポスタービジュアルの背景を制作していく模様を定点カメラで撮影。
繊細なタッチで美しくドラマチックな背景が出来上がっていく貴重な
制作過程を収めた倍速動画。
https://pbs.twimg.com/media/C4oBKAMWYAIaWjy.jpg 柳沼和良@yaginuma_san
星の声が話題、
売れた時に新海誠一発で消える、
と言ったのは鈴木P。
回りで一緒に笑っている上手いアニメーター達。
駄目だわ・・作画が自分たちより下手だからって
笑っている場合じゃなくて、
良くやったな・・と感心するところだっちゅーの。
ださださ@dasadasa23
@yaginuma_san
この話を聞いた後で、
鈴木Pが、「君の名は」に
コメントを寄せていたのは、皮肉なもんだなと。
柳沼和良@yaginuma_san
@dasadasa23
細田ハウルもそうですよ。
魔女の宅急便の時に、
片淵さんから宮﨑駿が監督取り返したので、
それを覚えていて引退すると騒ぐ宮﨑駿に、
監督やらせるにはこの手が・・と、言われています。
全盛期の貞本、前田が企画持っていっても、２人で却下。
ださださ@dasadasa23
@yaginuma_san
一説によると、東宝の宣伝部が、
鈴木Pに依頼したらしいので、
受けた鈴木Pは、どう思われたのかなと
https://twitter.com/yaginuma_san/status/832389679043354624 佐藤順一@satojumichi
月岡貞夫先生の音頭で、
日芸出身者で片淵須直さんと安藤雅司さんを祝うという
趣旨のパーティがありました。
僕は月岡先生が講師を始めた
最初の学生なので（最年長…）って事で、
恐縮ながら主役の二人につづいてスピーチをする事に 笑。
しかし、有能な若手とも知りあえて有意義な会でした。
月岡先生の口から代表作を紹介してもらって、
それはもう殊の外恐縮しましたが、
「メルプルタウン物語」「きんじょ注意報」という
ほほえましい誤読のおかげで、
すうっと気持ちが楽になりました。
先生、司会おつかれさまでした。
立川譲@usagi_rakuda
今日は大学の恩師である
月岡さん主宰パーティーに参加してきました。
同期で活躍してる若手から、
ベテランの方々まで沢山話せて良かった( ≧∀≦)
『君の名は』の安藤さんや、
『この世界の片隅に』の片渕さん。
佐藤順一さんまで、大先輩たくさんだー！！ >>163
作品の作家性だと
ストーリーよりワンショットを主にしてる
駿に近いのは庵野、細田、新海より
湯浅なのかな？
>>164
細田ハウルはコンテ遅れだろ
2001年年末に東宝が発表した
2002年夏森田猫、
2003年陽春細田ハウル、
2004年夏駿新作の時はボロを企画して訳だし
貞本&前田の持ち込み企画は観たかったな… 第４回（最終回）
宮崎駿とジョン・ラセターの違いからわかること
速水 健朗／仲俣 暁生
http://www.gentosha.jp/articles/-/7097 宮本亜門氏 “日本を演出”野望は
東京五輪開会式「宮崎駿さんと一緒にやりたい」
演出家デビュー３０年を迎えた宮本亜門氏（５９）。
ミュージカル、オペラ、歌舞伎まで幅広く手掛ける売れっ子の原点は、
高校時代に１年間引きこもりになったこと。舞台で偉業を成し遂げるだけでなく、
米中枢同時テロに遭遇するなど波乱に満ちた人生も、
当時、「大胆な人生を歩みたい」と願った通りだ。
３年後に東京五輪を控え、その目はニッポンを演出することに向いている。 ～
２０年東京五輪の開会式の演出についても構想が芽生えており、
「宮崎駿さんと一緒にやりたい。
宮崎さんは“やらない”とおっしゃるかもしれないけど、
まず一回お話しさせてほしい」と熱望。
「日本には凄いクリエーターがたくさんいるので、
面白い経験や可能性のある人たちをつなぎ合わせて
新たなものに変えることに興味がある。
日本ではプロデューサー的な役割が少ないと言われているので、
一つの駒として自分ができることがあればと思います」 ～
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2017/02/19/kiji/20170219s00041000092000c.html SPOT編集部@rits_spot
本日はスタジオジブリ様にて、
九州地方のパンメーカー フランソアや
大同生命のアニメCM制作を手掛けられた、
トラッシュスタジオ代表 釘宮陽一郎様に
お話をお聞きしました。
なぜジブリで…その秘密は本誌にて！
そしてその秘密の鍵を握る、
鈴木敏夫プロデューサーとの対談も掲載！
https://pbs.twimg.com/media/C5FdyHOUcAAz7uw.jpg 佐藤好春＆トラッシュスタジオ _デモリール2016
https://www.youtube.com/watch?v=Zt6wvsESRls
2016年制作の｢佐藤好春＆トラッシュスタジオ」のアニメーションデモリールです。
キャラクターデザイン、作画監督の佐藤好春をはじめ、
山下明彦、賀川愛、西村貴世、尾崎和孝など
実力派アニメーターが制作に参加しました。
背景美術は渡邊洋一です。 >>162
『君の名は。』 354scr ～2/19（178日間）
累計動員1874万5829人、累計興収243億3786万3500円
『この世界の片隅に』 301scr ～2/19(100日間)
累計動員166万1000人、累計興収21億6700万円
『劇場版 ソードアート・オンライン
～オーディナル・スケール～』 151scr ～2/19（2日間）
累計動員30万8376人、累計興収4億2576万2760円 TAAF2017「アニメ オブ ザ イヤー部門」
作品賞
劇場映画部門：映画『聲の形』
テレビ部門 ：ユーリ!!! on ICE
個人賞
監督・演出賞：新海誠
原作・脚本賞：吉田玲子
アニメーター賞：平松禎史
美術・色彩・映像賞：吉原俊一郎
音響・パフォーマンス賞：澤野弘之
アニメファン賞
アニメファン賞：ユーリ!!! on ICE
http://animefestival.jp/ja/post/5967/ スタジオポノックLINE BLOG
明日。
2017/2/23 08:00
前略
こんにちは。
プロデューサーの西村です。
あした、「メアリと魔女の花」の
予告編 第一弾の配信を開始します。
草々
http://lineblog.me/studioponoc/archives/215657.html 映画『レッドタートル』 鈴木敏夫プロデューサー
第89回米国アカデミー賞 記者懇談会
この度、スタジオジブリ作品『レッドタートル ある島の物語』が
第89回米国アカデミー賞 長編アニメ部門にノミネートされました。
授賞式は、Dolby Theatre にて
現地時間2月26日 (日) 16:00より開始されます。
授賞式後の、日本時間2月27日 (月) 14:30［現地時間: 2月26日 (日) 21:30］から、
鈴木敏夫プロデューサーの記者懇談会の模様をニコニコ生放送いたします。 スタジオポノック@StudioPonoc
【予告編 第１弾】監督・米林宏昌の勝負作、
スタジオポノック第一回長編作品
「メアリと魔女の花」の予告編が遂に解禁となりました！
メアリ役は杉咲花さんに決定
監督の最も得意とするダイナミックな
アニメーションがつまった予告編を、ぜひご覧ください!!
https://twitter.com/StudioPonoc/status/834855365715972097 杉咲花、米林宏昌監督「メアリと魔女の花」に主演！
公開は7月8日に決定
進境著しい若手女優の杉咲花が、
米林宏昌監督の最新アニメーション映画
「メアリと魔女の花」に主演し、
主人公の少女・メアリの声を務めることが明らかになった。～
「借りぐらしのアリエッティ」「思い出のマーニー」の米林監督は
2014年12月、西村義明プロデューサーとともにスタジオジブリを退社。
そして、西村プロデューサーが新たに立ち上げた
スタジオポノックが製作する第1回長編作品が、今作だ。
イギリスの女優作家メアリー・スチュアートの児童文学
「The Little Broomstick」が原作で、
昨年12月に行われた会見では
「21世紀の『魔女の宅急便』を作りましょうよ！」と
西村プロデューサーが米林監督を口説いたことを明かしている。～
西村プロデューサーによれば、
杉咲の起用は約1年前に決めていたそうだが、
「新スタジオを構えたばかりで、ぼくらがまだ
1秒のアニメーションすら出来ていないとき」というタイミングだったという。
米林監督に提案したところ、
「大きくうなずいて『彼女なら、出来ます！
それに、この映画はメアリと“花”の映画です』などと、
親父ギャグで笑い合ったのはさておき、
それ以来、監督は時折、
杉咲さんに事前に少しだけ吹き込んでもらった声を聴きながら、
メアリを描き続けています」と賛同を得たことを明かした。～
西村プロデューサーによれば
「製作は順調に遅れていて本番のアフレコはまだ先」だというが、
映画は7年に1度しか咲かない禁断の花“夜間飛行”をめぐる物語。
魔女の国から盗み出された禁断の“魔女の花”を見つけたメアリは、
一夜限りの不思議な力を手に入れ、
雲海がそびえ立つ魔女の国へと飛び立つ姿を描く。
http://eiga.com/news/20170224/3/ スタジオジブリという名の呪い――制作部が解散。後継者たちの「その後」」
https://www.buzzfeed.com/yuikashima/studioponoc-studioghibli?utm_term=.lx3dbNb7NV#.kfXDMQMdQX
～ジブリでは、映画を作ることは当たり前だった。
しかし、無名のスタジオとなると話は違う。
実際、宮崎吾朗さんからは
「ジブリの冠なしに資金を集めるのも、
スタッフを集めるのも、ヒットさせるのも至難だぞ」と言われた。～
1月末、スタジオポノックには宮崎駿さんの姿があった。
制作現場の窮状が耳に入ったらしく、激をとばしにきたのだ。
現場に足を運ぶのは初めてだった。
「安心した。ココ（ポノック）が元気なかったら、
アニメーションは終わりだもんな」と口にしながら、
現場の一人ひとりに声をかけていった。
西村さんはその背中に言葉を投げた。
「宮崎さん、5カットくらい描いてくれないですかね」
宮崎さんは無言で去っていったが、
翌日にA4で2ページに及ぶ米林監督宛の手紙が届く。
「僕が描いてしまうと、この作品を傷つけることになる。
それはやってはならない」というコメントの後に、
宮崎さん流の作品を完成させる
メソッドと激励の言葉が直筆で綴られていた。
宮崎駿という人は、
自分以外の監督にポジティブな発言をほとんどしないそうだ。
「マロさんへの愛って格別なんだって思いましたね。
素直なことは言わない人なので、本当に驚いたんです。
『こんなくだらない映画を作りやがって！』って
言ってる方が宮崎監督っぽいですから」 このような態度をとったのは、宮崎さんだけではない。
「『かぐや姫』のときは
だいぶいためつけられた（笑）」という高畑さんも同じだ。
「高畑監督はファンタジー嫌いなのに
『ほうほうほう…それで？』とニヤニヤしながら
『メアリ』の話を聞いてきたんです。
『スタジオポノックは今後、
長編アニメーション映画の
ひとつの牙城になるかもしれませんね』と言っていただいて」
後日、特報映像を見た際、高畑さんはこう言ったそうだ。
「宮さんのアニメーションが
継承されていくんだなって強く感じました」
西村さんは、2人の反応を見て実感したという。
「師弟という関係ではなく、巣立った人間として
自分の足で立たなければいけない……
怖いですけどね」と笑ってみせた。～ しかしまぁ、なんで継承だのいうのに、若いもんが宮崎より
地味なもんしかやらないのかというね、宮崎を否定するのに
安易に高畑のメソッドもってくるからかね
恥も外聞もすてりゃいいのに、そんなだから恥すてた新海にしてやられる 共同通信 47NEWS
長編アニメーション映画の製作から引退を表明した宮崎駿さん（７６）が、
新作長編の準備に入ったことを、
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーが２３日、
米国のイベントで明らかにした。
https://this.kiji.is/207739103218419189 宮崎駿監督
引退“撤回” 長編製作復帰へ
約３年半前に長編アニメーション映画の製作から
引退を表明した宮崎駿さん（７６）が、
新作長編の準備に入ったことを、
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサー（６８）が
２３日（日本時間２４日）、米国のイベントで明らかにした。
事実上の引退撤回とみられる。
鈴木プロデューサーはイベントで、
宮崎監督から新作の絵コンテを見せられたことを明らかにした上で、
「（宮崎監督は）今も一生懸命、東京で作っています」と話した。
宮崎監督は２０１３年９月、年齢による集中力の衰えを理由に、
公開中だった「風立ちぬ」を最後に長編製作から退くと発表した。（共同） LINE LIVE
アカデミー授賞式直後！鈴木敏夫プロデューサーにみんなで直撃！
2月27日 14:30 配信開始予定
https://live.line.me/channels/75/upcoming/1254589 まーた庵野がエヴァ作らない理由生まれちゃったよ…
庵野も冨樫と同じで作らないで済む環境や状況が有るので
ホントどこまでも作らなくなる
これ絶対また庵野も関わるっしょ
責任の無いポジション大好き人間だもんなー
音監でも良いし絵でも描くよ？庵野爆発させちゃうよ？ってね
監督以外なら何でもやるっス師匠！とホントいい感じに師弟の関係修復出来たもんなー
宮崎&庵野のネームでまーた客来るじゃん…
金のなる木に群がらないスポンサーは居ないってよ 宮崎駿監督、新作長編アニメを制作！企画は昨年7月から
2013年9月に長編映画の引退を発表した宮崎駿監督が、
長編アニメの制作に着手していることが明らかになった。
現地時間23日に米ロサンゼルスで行われた
第89回アカデミー賞長編アニメ映画賞のイベントで
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーが発表した。
第89回アカデミー賞長編アニメ映画賞の候補作の
クリエイターが登壇するイベント、
「オスカーウィーク2017：
アニメイテッド・フィーチャーズ」に登壇した鈴木。
候補作である
『レッドタートル ある島の物語』についてのトークをするなかで、
話題は宮崎監督に切り替わり
司会者から「次回作は？」と問われると、
鈴木は少し躊躇しながら宮崎監督が
長編アニメに着手していることを明かした。
鈴木は
「忘れもしません。去年の7月1日に彼が企画書を持ってきました。
長編映画です。で、彼が言い出したのが
20分ぶんのストーリーボードを書くから
これが面白いか判断してほしいと。
去年、それを読みました。すごく悩みました。
内容はすごく面白かったんです。
面白かったけれど、ここで僕が面白いと言えば
僕の老後がなくなってしまう。
心を鬼にして本人を前に言いました」と経緯を説明。
宮崎監督は「今も一生懸命、東京でつくっています」という。
http://www.cinematoday.jp/page/N0089883 Oscar Week 2017: Animated Features
https://www.youtube.com/watch?v=qvdtzmvwl7c
（レッドタートル 1：27：08～ 駿新作の話1：42：～） メアリの特報のニュースがかき消された
宮崎は麻呂を潰すつもりだな
引退で詐欺して復帰で若手潰し
つくづく汚い奴だ 復帰するならまず謝罪しろ
○立ちぬであれだけ大騒ぎしたのはなんだったんだ
ベネチアで引退発表賞アピール
テレビで連日引退キャンペーンで糞駄作の押しつけ
挙げ句の果てに引退作品集なんかも売りつけておいてこれかよ
絶対にこのペテン師を許さない 鈴木：
宮崎が 引退宣言をして 3年半ですかねぇ
僕が あの～ 記者を前に 記者発表したんですけど
宮崎駿が居て その隣に僕が居たんですけど
2時間の引退会見 僕は宮崎の横に居て 凄い嬉しかったんですよね
これから 僕もね 自分の人生を生きよう（ここで会場から拍手）
やりたいって言いだすのに もう一度復帰したい
現役に復帰したいと言い出すのに 1年を要さなかったですね
で 実はですね このレッドタートル どういうことかと言うとね
レッドタートルが 僕がやってる事を彼は知ってましたから
その ラッシュを見たり やってるじゃないですか 彼が気にして気にして
もう一つ言うとね 自分以外の人が 作品を作る
やっぱり嫌ったんでしょうね
えーと 余計なこと ばっかり言ってますけど
もう 最後 簡単に言います
忘れもしません 去年の7月1日
彼が僕のところに企画書を持ってきました
ある企画書を
長編映画です（ここで会場から拍手）
彼が言い出したのは
『20分ぶんのストーリーボードを書くから、
これが面白いかどうかを鈴木さん、判断してくれ』と
そう言ってきました
去年の暮れ 僕はそれを読みました
僕すごく悩んだんですよ
ものすごく悩みました
内容はね 内容はすごい面白かったんです
面白かったけれどここで僕が面白いと言えば
僕の老後がなくなってしまうんですよ（笑）
心を鬼にして僕は言いました
『面白い』と
本人に向かって言いました
今も一生懸命 東京で作ってます（再び会場から拍手） 上妻晋作@kozuma_
原画と作画監督は
旧知のスタッフが居るから平気だろうけど、
ネックになるのは動画だよ。
ジブリのクォリティを支えていたのは
動画以降のスタッフにあったから。 叶 精二@seijikanoh
故・片山雅博さんの
数ある快作（怪作）の一つ（『千尋の大冒険』より。
上の宮崎駿監督インタビューのテキストは叶です）。
片山画伯がご存命ならば、
このタイミングで
素晴らしい新作を描いて下さったことでしょう（苦笑）。
https://pbs.twimg.com/media/C5bDI8xU0AEZ9j2.jpg 引退というのも最初からスタッフを解雇するための口実だったんだろうな
宣伝工作で自分だけ金儲けしていらなくなった仲間はさっさとポイ捨て
厚顔無恥の軽蔑すべき人間だな
ここまで酷い人非人は見たことがない 宮○駿は嘘をつきました
宮○駿は嘘をつくことで莫大な利益を得ました
宮○駿は嘘をつくことで多くのスタッフを解雇しました またいつものパターンだなで済ますだけだが
あの記者会見は滑稽だったな まあ予想通りではあるが引退引退であんだけプロモしといてこれは格好悪いなーと とりあえずBD全集は増補版にせず、取り換え用の箱＋新作で購入済みユーザーに優しくしてくださいね。 >>179
引退発表は星野に任せ
ベネチアには行かず
アカデミー賞で
一昨年、昨年と渡米してなかった鈴木
今年は渡米してたから
駿の長編アニメ復帰を正式発表すると思ってたw
>>194
>>12-13の企画書って
2016年7月1日だったのね
>>195
問題は動画だろうね
動画のメインスタッフ4人は
新海さんのコミックスウェーブフィルムに
社員契約として迎えられてるし
その中の１人は
駿新作が2019年だと
新海新作と被るから
スタッフの取り合いになるとツイットーしてたな >>201
それ言うと引退興行として大々的にプロモーションかけて興収を紅の数倍にまで持っていったもののけ姫の前科あるし ここは毎年のように閉店セールを繰り返す洋服の青山をDisるｲｿﾀｰﾈｯﾂですね >>203
舘野さんも引退しちゃったしな＞動画チェック
そういえばメアリはフジのめざましTVでも紹介してたな
もののけ千尋まではめざましで紹介してたけど
ハウル以降は紹介しなくなってたが >>173
山下明彦さんは
駿新作にメインスタッフで参加しそうだな 日本テレビ ＺＩＰ！
鈴木P
「準備の準備の段階、今から作っても３年くらいかかる」
「僕が関係なかったらズートピアに獲ってほしい」 ジブリ鈴木敏夫氏、宮崎駿監督の復帰について
「まだ企画検討中、本当に作ることになったら発表しますよ」
http://logmi.jp/191390
鈴木：～僕がそこで喋ったのは、まとめて言ってしまうと、
「引退したとは言っても企画の検討その他はやりますよ」と。
そして、実を言うと、宮崎駿は今そういうことをやってますと。
1つは短編映画を作っているということ。
それから、もう1つは、「長編を今作るんだったらなんだろう？」と。
そういう話をしている。
ただ、この段階で言うと、僕その場でもそうだったんですけど、
普通だったら企画の内容、要するに
「こういう作品を作りたい」っていうのを話すはずなんですけど、
それは制作発表の場じゃないから、それと準備も整っていません。
ゆえに、企画の検討はやっていますと。
だから、「もしあるのだとしたら準備の段階でしょ」って、
そういう話をしたつもりなんですよ。
それ以上、今の時期に語るべきではないし、
仮にやったところで、相当時間かかることなんでね（笑）。
もし、実際やることになったとしても、今はまだその時期ではないってことで、
お話したことだと思いますけどね。
それは記者会見ではなかったので、もう少しフランクに喋りましたけど。
「こんなのはどうだろう？ あんなのはどうだろう？」ていうのは、
しょっちゅうやってますからね。
記者2：スタジオジブリが宮崎監督の長編作品に
ゴーサインを出したという捉え方はまだ尚早でしょうか？
鈴木：それはちょっと違いますよね。だって基本的には、
なにをやるか決まった段階で制作発表っていうのをやるんですよ。
だってまだ決まってないわけですからね、そういうことで言えば。
要するにそういう準備にやっぱり時間がかかるんですよ。
「やる」と言ってもね。そういうことです。
ただ、まあその発言が日本でいろいろ報道された。
僕もいろいろ聞きましたけれど、まあしょうがないかなと。
そう思っています。 記者C：読売新聞のタハラと申します、よろしくお願いします。
先ほどのNHKさんの質問とつながる質問になりますけれども、
まず宮崎監督の長編作品にまたチャレンジされるというのは、
言い方としては引退を撤回するということ？
鈴木：彼は長編映画からの引退ということで
引退記者会見を開いたんですけれど、
実はその後も、引退してから3年半ですかね。
まあいろんな企画を言い出す人なんですよ（笑）。
これはね、その時（引退会見の時）は本当にそう思ったんでしょう。
それで自分がなにしろ76歳。今年の正月でね。
そういうことで言うと、「実際に作る体力は自分にあるのか？」
「実際にやる気はあるのか？」
そういうのはいろいろあると思うんですよ。
ただ企画は「これやったらどうか？」「あれやったらどうか？」って
やっぱりいろいろ出す人なんですよ。
それはね、表現が適切かどうか……、
死ぬまで言う人だと思うんですよね（笑）。
最近だって次から次へと僕に「ちょっとこれ読んで」とか、
原作物とかそういうのでも、そういうことがあるんですよね。
だから、まあ……多分延々続くんでしょうね。 記者4：朝日新聞のヒラヤマと申しますけれども、
今おっしゃったことは、
要するに引退を撤回したという表現でいいんでしょうか？
鈴木：いや、別に……（笑）。だって、こういうことでしょ。
本人は「作らない」って言ったんだから、
「引退する」って言ったんだから、
これで企画はいくら検討してても、
映画ができなきゃ引退ですよね。
そういうことになるんじゃないですか。
僕も今、無理やりな理屈で言っているけれど。
仮に本格的に作り出しちゃったら、そしてそれが完成したら、
それは引退撤回ってことなんでしょうね。
だって長編映画というのは、実を言うと、
作るためにはすごいスタッフいるんですよ。
今、本人1人ですからね。
600人からの人が必要になるので。
そこにこだわって……（笑）。
だからね、もし本当に作ることになったら、僕、発表しますよ。
当たり前だけれど。だから、
今日はそういう段階じゃないってことです。
だから、もし今「作るんですか？」って言われたら、
否定せざるを得ないですよね。だってなんにもないんだもん。
そういうことで言えば（笑）。
記者4：先日のお話だと、今、一生懸命描いてるというような……。
鈴木：そりゃ描くというのは、企画準備というのはそういうものだから。
企画検討というのはそういうものでしょ。
だから、僕はこの間も、
ある記者の方たちに話したのは「企画検討です」って。
あるんだとしたら準備段階ってことだけれど、
それはものになるかどうかわからないって言って。
そんなこといっぱいあるんですから。そういう作品って。
突然ね、「若い時に考えてたやつをやりたい」なんて
言い出すときもあるし。～ >>208-209
3年後って2019年じゃなく
2020年じゃんw
つかその後の会見で
企画検討中と軌道修正かw >>175
『君の名は。』 355scr ～2/26（185日間）
累計動員1884万2069人、累計興収244億6274万9000円
『この世界の片隅に』 ～2/26(107日間)
累計動員171万8000人、累計興収22億3500万円 「攻殻機動隊」から20年、押井守はVRの時代をどう見るか？
「人間はどうやってモノを学ぶようになるんだろう」
「最低でもあと10年は仕事したいですね」
～「こんな賞ももらってしまってね。
スタジオでも実写映画の現場でも、最高齢のことが増えてきた。
65歳……もう『前期高齢者』ですから」
「この賞をもらって、やめてもいいかな？ とも思ったけど、
今は最低でもあと10年くらいは仕事したいですね。
まだまだ面白いことを、いろいろ」
https://www.buzzfeed.com/harunayamazaki/oshii-mamoru?utm_term=.tuaX363N6j#.sj80bEbOEB 「君の名は。」技術も取り込んだ…
伊藤智彦監督が明かすヒット映画「SAO」の裏側
「映画とは何か」
～ーー：ポスト新海誠と言われることもあります。
周囲の期待は4年で変わったのではないですか。
「ポスト○○」はみんな言いたいだけですよね（苦笑）。
アニメ映画のヒットでいえば劇場版「名探偵コナン」を手がけている
静野孔文さんの名前がもっと挙がるべきなんですけど…。
水島努さんであったり、原恵一さんであったり、
そういう方がいるのに、俺の名前を挙げなくてもいいよと思います。
単純に俺より演出がうまい人間はいくらでもいるのに。
そういう演出能力に憧れることもあります。 ～
https://www.buzzfeed.com/tatsunoritokushige/saomovie?utm_term=.myJnE6EM6o#.fb36vqv2qZ coco - 映画レビューサイト
『ひるね姫 知らないワタシの物語』
http://coco.to/movie/82845 宮崎駿監督は復帰する？しない？ 鈴木Ｐ、火消しに躍起なワケ
２０１３年に長編アニメ制作から引退した
宮崎駿監督（７６）の引退撤回が注目されている。
２月２４日（現地時間２３日）、
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサー（６８）が
米国のイベントでそうした趣旨の発言をしたためだが、
今はその鈴木氏自身が火消しに
走っているというからただ事ではないようだ。～
この状況について、アニメ制作に詳しい映画関係者は
「現在のジブリに長編アニメをつくる体制がないから」とみる。
「妥協を許さない作品作りで人件費などがかさみ、
ジブリは２００人近くいたアニメーターを整理し、
制作部門を解体することになったといういきさつがある。
こうしたアニメーターの多くは『思い出のマーニー』を
手がけた米林宏昌監督らが立ち上げた
スタジオ・ポノックに参加しています。
ポノックと共同でやるのか、新たに人を集めるか。
宮崎監督がそれをよしとするか。
いずれにしても簡単にはいかないということです」～
http://www.zakzak.co.jp/entertainment/ent-news/news/20170302/enn1703021700009-n1.htm 動きをうまく描けるアニメーターがいないといけないんだな 巧いだけじゃダメだろうね。
宮﨑駿の要求に応えられる絵を描けないと。 映画『ひるね姫』公式@hirune_hime
映画「#ひるね姫」では、
なんと「#電脳コイル」を手掛けた
#磯光雄 監督が原画を担当されています！
立体感・質感にあふれた爆発エフェクトなど、
特徴的な作画を手掛ける磯監督は、
日本だけでなく、
世界中のアニメファンを魅了しています
https://pbs.twimg.com/media/C59qqaTWQAEBulB.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C59qqcQWQAAFxwk.jpg ひるね姫公式「磯監督が原画を！」
日テレ見てる一般人「お、おう」 >>225
アニメ作品で初の再優秀脚本賞受賞してるぞ 君縄が脚本賞とか盛大な皮肉だろｗ
たまには日アカも粋なことをしてくれるもんだなｗ 君名は最優秀音楽賞もだけど、正直劇伴は全く印象ないなぁ。
選考理由がRADWIMPSだし、主題歌賞も設定すればいいのに。 片隅が今回の日本アカデミー取れたけど、日本テレビに何らかの繋がりがある会社が作品に関与してるから取れたんだよね?
10年前の時かけの時は関西の日テレこと読売が関係したたしね。 ニチアカは世界的に権威がある賞だから新海並みダメだな >>229
制作Pである元マッパ現M2丸山氏は日テレが買ったマッドハウスの創業者 神山健治：Kenji Kamiyama@kixyuubann
「ひるね姫~知らないワタシの物語~」の制作は
長い時間がかかったから、いろんな出来事や想い出がある。
3月18日の公開日まで、
覚えていることをぽつぽつ書いておこう。#ひるね姫
磯光雄さんが、ひるね姫に参加してくれると言う
知らせをプロデューサーから聞いた時は、
嬉しさより先に嘘だろうと言う驚きがあったね。
自身で監督を経験している人だから、
声をかけても難しいだろうと思っていたから。
結果、とても重要なシーンを
担当して頂き感謝しかない。#ひるね姫
磯光雄さんの名はエンドテロップにも記されており、
参加していただけた事を大変誇りに思う。
どこのシーンかは是非映画を見て確認して頂きたい。
長靴のアイディアは流石でした。
この御礼はいずれ何かの形で。#ひるね姫
井上俊之さんの参加も本当に嬉しくありがたかった。
井上さんほど仕事の予約が詰まっている
アニメーターにきてもらうのは簡単ではないと思っていたけれど、
期間限定で参加していただけた。
毎回関心するのだけれど、
どんな作品に参加してもキャラデに
確実に似せてくるしとにかく早くてうまい。#ひるね姫 井上さんには、
3Dレイアウトがない面倒な場面のレイアウトと
ラフ原を100カット以上描いてもらっているし、
反対に3Dで背景が動く面倒な
長回しカットの原画もやってもらっている。#ひるね姫
「かなり面倒なカットをお願いして申し訳ない」と
恐縮していたら「思っていた
より大変じゃなかったから助かった」と、
飄々と描き上げてきた時には愕然とした。
井上さんの原画は、あまりに力感がなく描き上がっているので、
見ているだけでまるで
自分でも描けそうな気になるから恐ろしい。#ひるね姫
磯さんと井上さんが、スタジオに入って仕事をしてくれた事は、
若いアニメーター達にも多くの刺激になったのではないだろうか。
たくさんのカットとともに見えざる力で作品を
バックアップしていただいた。感謝。#ひるね姫
磯さんと井上さんの描いたココネは、
作監いらずの可愛さだった事もここに記しておこう。#ひるね姫
あ、磯さんはココネは描いてない。エンシェンの方だった。#ひるね姫 03/04土
19.7% 21:00-23:10 CX* 土曜プレミアム・映画・アナと雪の女王 宮崎駿の復活は失敗に終わると予言。
岡田斗司夫「想像力も、体力も、技術力も、峠を越えていることは事実だと思う」
長編アニメーション映画の製作から引退を表明した宮崎駿氏（７６）が、
新作長編の準備に入ったことが、
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーの発表で明らかとなった。
この話題を受けて2月26日配信の『岡田斗司夫ゼミ』にて、
宮崎駿氏の復帰について言及。岡田斗司夫氏が
「これ、失敗じゃないかなって、正直思っているんだ。」とコメントした。
岡田：これは岡田斗司夫の2017年の2月の予言なんだけども、
これ、失敗じゃないかなって、正直思っているんだ。
というのも、やっぱり去年のNHKのスペシャルで、
『毛虫のボロ』の制作の様子をやっていたじゃん。
その制作途中の宮崎駿を見ていたら、やっぱり作画に命が入ってないっていうか、
「昔の宮崎駿だったらもっとすごかっただろうな」と、
全盛期を知っているから、思っちゃうんだよね。
『毛虫のボロ』がなかなか進まないのは、全てCGでやろうとしているとか、
悪戦苦闘しているというのもあるんだろうけども、正直、
アニメを観てる側からしたら、現場で「わかった、俺が描く！」って
なった時の宮崎駿の鉛筆の速度とか精度が落ちているのがわかる。
描こうとしているものの表現が迷い線だらけで、
そのわりに「これ！」っていうものを、結局NHKの番組の中で、
1回も見なかったんだよね。あのドキュメントの中に
「だからすごい！」っていうシーンが、僕的にはなかった。
歳を取っているんだから、それが普通なんだよ。
前も話した通り、宮崎駿というのは、
12時間とか14時間働いていた人だったんだけど、
最近は2時間とか3時間くらいしか働けなくなって、ちょっと働いたら、
すぐにいつも付いている整体師に腰を押してもらうという状態だから。～
http://news.infoseek.co.jp/article/niconiconews_2674480/ >>238
シンゴジで壮絶な掌返しやらかした後で言われてもなぁ よっぴー@yoshidahisanori
すごいすごいすごいすごいすごい！！！！
#夜は短し歩けよ乙女 試写見てきましたが、
これはこれはこれはこれは、
控えめに言って超最高！！！
マジで人生No.1かもしれない、
見ないと人生損するレベル！！！
こんな映像作品がこの世にあるのか…！！！
あーーーーーーおもしれぇええーーーーー！！！
https://pbs.twimg.com/media/C6NmKmEUoAA_1IN.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C6NmML7VAAAFxDb.jpg
#夜は短し歩けよ乙女
何がすごいって「実写」じゃない「アニメ」は全瞬間をサービス、
見てる人が快感があるように作ることができるわけで、
全編一箇所たりとも見てて気持ちよくないコマがない！
一番手間がかかる映像をしてそうなんだから、
音、演技、言葉、それぞれがサービスしてないわけもなく！
創作物tレベルの高さもなんだけど、
内容が圧倒的に文系こじらせ男子の勝手な妄想で埋め尽くされていて、
酒と本と屁理屈と妄想がこんなに受け入れられたら最高だよ！
ともう趣味にバッチリ…！
絶対的に男性が作ったんだなぁ、と。
これを女性が受け入れてくれる世界を強く望む！ｗ あれ？湯浅政明って二本同時監督してんだ？
寡作のイメージだったけどそうでもないんね。
ディズニーは、ウォルト・ディズニーが亡くなっても
（途中で衰退しかけたものの）ディズニー作品を生み出しているが、
宮崎や高畑は、結局、ディズニーのようなシステムを
スタジオジブリ内で作れなかったってことだよな・・・
もう有能なスタッフとか、あちこちに散らばっちゃってる
スタジオジブリも、宮崎と高畑が引退すれば、
あとは版権を管理するくらいの存在になるだろう
せっかくジブリブランドを作ったのに、ディズニーみたいな
恒久的な企業にはなれなかったってことだよな でもディズニーの低迷期ってのはかなり長かったからねぇ。
20年以上は低迷してたんじゃない？
ジブリがそこまで制作スタジオとして延命できるかは知らんけど。 >>214
『君の名は。』 356scr ～3/5（192日間）
累計動員1892万4613人、累計興収245億6869万1400円
『この世界の片隅に』 ～3/5(114日間)
累計動員181万5000人、累計興収23億5700万円
『映画ドラえもん のび太の南極カチコチ大冒険』 371scr 3/4～3/5(2日間)
累計動員59万0291人、累計興収6億9181万3500円
男女比：58対42 >>244
ピクサーも往年の輝きはもうないからなぁ
ドリーもインサイドヘッドも酷かった 宮崎駿、長編アニメ復帰について聞くと「私はただゴミ拾いをしているだけですから!!」
～真相を確かめるべく、3月初旬、
彼が毎朝欠かさずゴミ拾いをしているという
東村山市内の某所に向かうと……。
そこにはステンレス製のトングとビニール袋を持って、
せっせとタバコの吸い殻やゴミを拾っている監督の姿が。
復帰について話を聞こうとしたが、
「ノーコメント。私はただゴミ拾いをしているだけですから!!」
と否定はしなかったもののそれ以上は口を閉ざしてしまった。
実は、復帰の動きをキャッチしていた『週刊女性』の記者は、
昨年10月にも監督を直撃していたのだが、そのときも、
「私はただのゴミ拾いジジイですから……」と
今回と同じ反応だったのである。
「監督は自宅近くにあるあの森を守るため、
欠かさず毎朝ゴミ拾いをしています。
もうかれこれ15年くらいになりますかね。
作業中は一市民だということで、
取材をされるのはイヤみたいです」（スポーツ紙記者）
引退直後には体調不良説も出たが、そんな様子はみじんもない。
背筋をピンと伸ばして歩き、素早い動きでゴミを拾っていた。
その姿からは引退を撤回し、
新作に挑もうとしている意気込みが感じ取れたのだが─。
http://www.jprime.jp/articles/-/9207
自宅近くの“トトロの森”で、毎朝1時間以上かけてゴミ拾いをしている
https://pbs.twimg.com/media/C6TxR3uVAAAG79U.jpg 週刊誌ウゼエなぁ
この段階でそんなこと聞いてどうすんだよ 宮崎駿監督 引退撤回陰にあった“がん急逝”戦友託した遺言
～宮崎監督が新作映画の企画を出したのは、
保田さんが存命中の昨年7月だったという。もう一度、新作を――。
それは闘病中の彼女が託した“遺言”だったのだろう。
復帰報道後の3月初旬、
宮崎監督は愛車のシトロエンに乗り埼玉県の自宅を出た。
向かった先はスタジオジブリ近くにあるアトリエ。
早くも制作の準備に取り掛かっているようだ。
翌日、自宅近くを散歩していた宮崎監督。
新作にかける思いについて聞くべく声をかけた。
「今は言える段階ではないんですよ……」
そう語る宮崎監督。保田さんについて聞いてみた。
――復帰は、保田さんのためでもあるのでしょうか？
「いやぁ、やっぱりね……」
何か言いかけると言葉を濁す。
それでも「公開されたら3回見ます！」と言葉をかけると
「はい、ふふふ」と笑った宮崎監督。
そこには新作への強い意欲がうかがえた。
http://data.jisin.jp/contents_img/123/624/123624.jpeg
http://jisin.jp/serial/エンタメ/エンタメ/28024 週刊女性の方はキレてるなw
あと保田さんの死と新作は関係ないと
荒川に言ってたじゃん
今はメアリの制作が
佳境に入ってるから
動いてないけど
メアリの完成の目処が付けは動くだろう
新作では演出アニメーターを置くと思う
それで原画とかはボノックに
下請けに出して
ジブリではメインスタッフのみの
制作になるんじゃねぇの 「野中くん発 ジブリだより」3月号
～さて、スタジオジブリでは
三鷹の森ジブリ美術館のオリジナル短編アニメーション
第10作「毛虫のボロ」の制作がいよいよ終盤を迎えています。
宮崎駿監督最新作となる本作はCGを大幅に採り入れており、
作り方がかなり変わりました。
そのため完成期日についてはなかなか言えなかったのですが、
2月中旬の段階で映像については残すところ数カットまで来ました。
音響等、ポストプロダクションの作業はこれからですが、
ともかく終わりが見えてきたのは確かです。
完成まであともう少しお待ち下さい。～
http://www.ghibli.jp/info/011216/ 南極はドラえもんらしい不思議に満ちている――
『映画ドラえもん のび太の南極カチコチ大冒険』
監督・高橋敦史さんが作品に込めたこだわりとは？
～――監督はスタジオジブリでも仕事をされていましたが、
本作でその経験が生きた場面はありましたか？
高橋：宮崎さんから受けた影響という意味では、
どうやって遅れがちになるスケジュールを
具体的に維持していくか、という方法論でしょうか（笑）。
一同：（笑）。
高橋：内容的な部分では特別意識したことはないですね。
それよりは『グーニーズ』（1985年）などの1980年代の映画の
作り方を参考にしたと言ったほうが近いかもしれません。
――『風の谷のナウシカ』（1984年）や『もののけ姫』（1997年）を
髣髴とさせるような演出が見受けられて、宮崎作品を観た時に
ある画面に引き込まれるような感覚を感じたのですが。
高橋：師匠が師匠なので、細かいテクニック面では
確実に影響を受けていると思います。
ただ、狙ってやったかといわれるとそうではなくて、
自然に滲み出てしまたという感じですね。
ジブリの現場は見取り稽古のようなスタイルなので、
直接教えてもらったということはありませんでしたから。
――やろうと思ってできるものではないんでしょうか。
高橋：宮崎さんの絵の作りは、狙ってやるのは不可能だと思ってます。
あの独特の世界観というか
空気感を言語化しろといわれても無理ですからね。
ただ、そういう雰囲気を感じてもらえたのであれば素直に嬉しいです。
僕のスタイルとして、最後まで飽きることなく
見てもらえるものを作りたいと思っているので、
積み重ねと経験が少しは活きてきたということなんでしょうね。～
http://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1488784841 Keinosuke O@HIP_K
『夜は短し歩けよ乙女』「マインド・ゲーム」
「四畳半神話大系」「ピンポン」これまでと同様に…
原作モノの映像化でその魅力を掘り下げ、
“動かす”事で200%パワーアップさせてくれる湯浅監督。
昇華されるベクトルが全て作品の
“気持ち良さ” に向かっている処がまた素敵なのだ。
大画面の銀幕を突き破りそうな
イマジネーション…頭のテッペンから爪先まで、
全身ズブ濡れ状態に成る程に
ジャブジャブ浴びせかけてくれる様々な表現。
ワクワク、ドキドキ、ホンワカとさせてくれる。
アニメーションでしか味わう事の出来ない
唯一無二な心地良さ
『夜は短し歩けよ乙女』
絵コンテを手掛けた方々の
錚々たるラインナップ…大平晋也さん、夏目真悟さん、
チェ・ウニョンさん…最強で最高！
星野源さんお気に入りの夏パートのエロ素敵な演出は夏目さん…
しかし、本当にマニアックな星野さん…
「マインド・ゲーム」をシネクイントで鑑賞している処も素敵！
決して大入りとは言えなかった「マインド・ゲーム」…
満席の最終日×最終回の舞台挨拶…湯浅監督の目に光るモノ…
今でも鮮明にその瞬間を覚えている。
上映前に #夜明け告げるルーのうた の予告が観れたのも嬉しい！
サイエンスサルの猿が動くロゴを観れただけでも感無量に…。 >>245
『君の名は。』 357scr ～3/12（199日間）
累計動員1898万8172人、累計興収246億5150万7900円
『この世界の片隅に』 ～3/12(121日間)
累計動員186万8500人、累計興収24億2400万円
『映画ドラえもん のび太の南極カチコチ大冒険』 371scr ～3/12(9日間)
累計動員113万9397人、累計興収13億3536万7550円
『モアナと伝説の海』 3/11～3/12(2日間)
累計動員46万6480人、累計興収5億8948万5600円
>>236
03/10金
12.6% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・塔の上のラプンツェル 橋爪功、浦井健治、宮藤官九郎、庵野秀明ら各分野の実力派が受賞「平成28年度（第67回）芸術選奨」
https://spice.eplus.jp/articles/112355
芸術の各分野において、優れた業績をあげた者、またはその業績によってそれぞれの部門に新生面を開いた者を選奨し、
これに芸術選奨文部科学大臣賞または芸術選奨文部科学大臣新人賞をおくることによって芸術活動の奨励と振興に資することを目指した「平成28年度（第67回）芸術選奨」の贈呈式が3月14日（火）都内にて行われた。
【映画部門】
・大臣賞：庵野 秀明（あんの ひであき）／映画監督・アニメーション監督／「シン・ゴジラ」の成果
・大臣賞：片渕 須直（かたぶち すなお）／「アニメーション監督／「この世界の片隅に」の成果
大臣賞
宮﨑 トトロ
高畑 おもひでぽろぽろ
鈴木 風立ちぬ かぐや姫
新人賞
細田 サマーウォーズ
吾朗 ジブリ美術館館長
沖浦 ももへの手紙
長井 あの花 『DEVILMAN crybaby』
監督：湯浅政明
脚本：大河内一楼
音楽：牛尾憲輔
原作：永井豪「デビルマン」
アニメーション制作：サイエンスSARU
公式：http://devilman-crybaby.com/
公式twitter：https://twitter.com/DevilmanCryBaby
DEVILMAN crybaby teaser PV
https://www.youtube.com/watch?v=HmOWPSc9Vv8
※永井豪原作『デビルマン』の完全新作アニメーション。
2018年初春、Netflixにて独占全世界公開。 第20回 文化庁メディア芸術祭 受賞一覧
エンター テインメント部門
大賞
シン・ゴジラ 映像作品 庵野 秀明／樋口 真嗣 ［日本］
アニメーション 部門
大賞
君の名は。 劇場アニメーション 新海 誠 ［日本］
優秀賞
映画『聲の形』 劇場アニメーション 山田 尚子 ［日本］
父を探して 劇場アニメーション Ale ABREU ［ブラジル］
A Love Story 短編アニメーション Anushka Kishani NAANAYAKKARA ［英国］
Among the black waves 短編アニメーション Anna BUDANOVA ［ロシア］
新人賞
ムーム 短編アニメーション 堤 大介／ロバート・コンドウ ［日本／米国］
I Have Dreamed Of You So Much 短編アニメーション Emma VAKARELOVA ［ブルガリア］
Rebellious 短編アニメーション Arturo ”Vonno" AMBRIZ / Roy AMBRIZ ［メキシコ］
http://festival.j-mediaarts.jp/download/20jmaf_award_winning_works_jp.pdf 笹本祐一@放課後地球防衛軍、新発売！@sasamotoU1
「字の本」に共感出来る人は少ない。
「絵の本」に共感出来る人はそれより多い。
「動く絵、つまりアニメ」に共感出来る人はもっと多い。
「実写」に共感出来る人が一番多い。
という昼間にした話だけど、
アニメなのに実写並みの共感を得たのが
「この世界の片隅に」ではないんだろうかと気付く。
普通ならアニメだから共感出来ないという層までも、
「この世界の片隅に」は共感させた。
それはアニメが実写並みの、
あるいはより強力な共感力を備えたということでもある。
いったい、どうやって？
そりゃまあ、映画見りゃわかるわな。
画面に描いたもの全て
考証して説得力を持たせたからだわさ。 片渕須直監督はその経歴から
宮崎駿の後継と捉えられることが多いが、
作り方を見てると高畑勲の系譜を継ぐものだと思う。
キャラ、大道具小道具、画面に映るものすべてに
綿密な考証を重ねて説得力のある画面、
ひいては説得力のあるドラマを作るって芸風は、
高畑勲と同じだと思うのよねえ。
実は、作り手としては
ロジックにロジックを重ねる高畑式の作りの方が、
天才肌の宮崎式よりも理解しやすい。
宮崎駿ったら自分の趣味と思想に走って
想像力暴走させるのが本道だから、
あんなもん教科書にするにはいろいろ大変なのよ。
それより理屈が通る高畑式の方がわかりやすい。
もちろん、片渕監督が高畑監督を真似してるとか
劣化コピーとかそんな話じゃない。
片渕監督のアニメの作り方が
高畑監督のそれに似てるんじゃないかって
想像してるだけの話です。
念のため。 系譜も何も、綿密な取材に基づく映画作りは高畑の専売特許でも何でもないんだが
方法論の捉え方が広すぎるから同じに見える
二種類に分けて似てる！とか雑すぎるわ てか片渕須直を宮﨑駿と繋げたことなかったわ...。
端から高畑寄りだと認識してたから。
ただ高畑勲って実際はそこまでロジック一辺倒じゃないと思うけどね。 いまだにアニメ演出と言えば宮崎高畑の二元論ていうね
まだアニメの演出論がこの程度の認識しかされてないことが悲しいよ 細田が次回作のテーマ言ってたけどまたバケモノの子みたいな駄作が出来上がりそうだな… 新作を製作中という細田監督は、これまで全容が明かされていないその内容について「“きょうだい”の物語。人間が愛を取り戻す話になります。18年夏公開が目標です」と語り出した。
“きょうだい”の物語。人間が愛を取り戻す話になります。
“きょうだい”の物語。人間が愛を取り戻す話になります。
“きょうだい”の物語。人間が愛を取り戻す話になります。 兄弟 姉弟 兄妹 兄妹 強大 京大 鏡台 橋台 経題 >>264
業界入りしたのは宮崎がきっかけだしね
ホームズの時には完コピできたとかいうてるし
その後宮崎の方が違う方向へいっちゃったとも言ってるけど 水江未来@MIRAI_MIZUE
昨日の「グループえびせん大乱戦」で
グループえびせん上映会で
「しりとりアニメ」のBGMで
「宇宙大戦争マーチ」を聴いた
青年・庵野秀明「良い曲だなぁ」とハマる
↓
「名探偵ホームズ」の作画中に
ウォークマンで聴いてたら、
何聴いてんだ？と
宮崎駿にウォークマンごと取られる
↓
気に入ってイヤホンせずに
スタジオ中に垂れ流しで
聴きながら作業する宮崎駿
↓
「名探偵ホームズ」で
「宇宙大戦争マーチ」を使いたい！と
宮崎駿が言い出し、
東宝に連絡するが断られる（宮崎駿激おこ）
↓
その様子を当時一緒に働いていた片渕須直も見ている
というすごい話を聞けた JASRACに直にいって金さえ出せばどうにでもなったような気がしないでもないが
劇盤はそういうわけにはいかんのかな？ 清水 節@Tshmz
『この世界の片隅に』19週目で
興収24.82億円（動員191.4万人）。
ジブリが8年の歳月と製作費51.5億円を掛けた
高畑勲『かぐや姫の物語?』の?興収24.7億円を、
その約20分の1の製作費2.5億円と
6年の歳月で完成させた
片渕須直作品が上回ったことになる！
https://pbs.twimg.com/media/C7aFswBUwAAkD-j.jpg もちろん数字と作品評価は別ですね。
但し『かぐや姫の物語』の宣伝コピーが
「製作期間8年、総製作費50億円の娯楽超大作」だったのも事実。
同作の僕のレビュー（PDF）⇒ http://d.kuku.lu/768694efb8と
コラム⇒ https://goo.gl/4VkMK8 です。 自分が気に入らない映画は全力を挙げてネガキャンし、
自分が贔屓してる映画は全力で褒めちぎる人間だよ
アニメオタクを揶揄するツイートして反論した人間片っ端からブロックした過去もある スタジオポノック@StudioPonoc
今週25日（土）のAnimeJapanで、
神山健治監督最新作「ひるね姫」公開記念、
次世代アニメーション映画プロデューサー対談で
「ひるね姫」の櫻井P×ポノックの西村Pが対談します。
ニコ生等の配信もあります。お楽しみに
#ひるね姫 #櫻井圭記 #西村義明
【AnimeJapan2017】日本テレビブース生中継！1日目
3月25日タイムテーブル
12:30～13:00
～神山健治監督 最新作「ひるね姫」公開記念～
「次世代アニメーション映画プロデューサー対談」
出演：櫻井圭記（『ひるね姫』）、西村義明（『メアリと魔女の花』）
MC：岩佐直樹（日本テレビ）
14:30～15:00
Hulu×クラフター 櫻木優平監督プロジェクト製作発表
出演：櫻木優平（監督）、石井朋彦（プロデューサー）
MC：町田（Hulu） かぐや姫製作期間8年っていうけどその内の6年は何もしてないだろ
西村が高畑ん家で雑談してただけ
大げさに銘打つのも大概にしたほうがいい
あと５０億も大袈裟だよジブリ全体のランニングコストも含めてる かぐや姫で8年とか50億とかネガキャンにしかならんと思うがｗ >>257
『君の名は。』 357scr ～3/20（207日間）
累計動員1905万7822人、累計興収247億4062万1700円
『この世界の片隅に』 ～3/20(129日間)
累計動員191万4000人、累計興収24億8200万円
『ひるね姫 ～知らないワタシの物語～』232scr 3/18～3/20(3日間)
累計動員12万6274人、累計興収1億6253万7500円
『映画ドラえもん のび太の南極カチコチ大冒険』 ～3/20(17日間)
累計動員183万6772人、累計興収21億3057万200円
『SING／シング』588scr 3/17～3/19(3日間)
累計動員42万1921人、累計興収5億4635万円
3/17～3/20(4日間)
累計動員79万2,833人、累計興収9億9390万1200円 hiraok@@mh_2d3d
さようなら小金井さようならジブリ。 >>284
ボロに参加した人？
とうとうアップしたのかな。 ボロのCGクリエーターだな＞平岡氏
櫻木くんもHuluで新作アニメを作るのか
好きなJKアニメかなw
>>280
かぐやは4スタ意外にもマンションや
鉄筋3階建の事務所を
一棟借り上げしたりしてちゃんと金は掛けてる
あとジブリのランニングコストは
風の方だと思う
風も50億円掛かったらしいが
一番掛かったのは人件費じゃなく
PCのソフトらしいね そんな金のかかるようなソフト使ってたっけ？
アドビはサブスクだし 「ソウタイセカイ」
企画・原作：クラフター
脚本・監督：櫻木優平
音楽：カワイヒデヒロ
キャラクターデザイナー：PALOW.
コンセプトアーティスト：友野るい
CGIプロダクション：クラフター ラッキーピクチャーズ
製作：Hulu クラフター
制作：クラフター
公式：http://www.soutaisekai.jp/
※Ｈｕｌｕにて 4月28日(金)前編 5月5日(金) 配信
スマートＣＧアニメーション やっぱり女の子なんだなｗ
ここでノミの世界の話さくっと作ってしまえば嫌味で面白いのに 西村義明プロデューサー「メアリと魔女の花」製作状況ポロリ「40％くらい」
アニメーション映画プロデューサーの西村義明氏と櫻井圭記氏が3月25日、
東京ビッグサイトで開催中の「AnimeJapan 2017」で対談を行った。
西村氏は米林宏昌監督とタッグを組んだ
アニメ映画「メアリと魔女の花」の製作状況を明かした。
西村氏は、「借りぐらしのアリエッティ」「思い出のマーニー」の米林監督とともに
2014年4月にスタジオジブリを退社し、スタジオポノックを立ち上げた。
「メアリと魔女の花」は同スタジオの第1回長編作品で、
7月8日に公開されることが決まっている。
「今どのくらいの段階なの？」と問われた西村氏は、
「本当に、気が狂いそうなんですけど」とこぼし、
「もしからしたら（予定内に）できない」と苦笑いを浮かべる。
さらに、「7月8日でしょ？ 完成までにあと2カ月くらいしかないわけでしょ。
30％くらいしかできてない、撮影が」と告白。
櫻井氏が「それ言っちゃって大丈夫？」とフォローを入れると、
「40％！ 40％くらいしかできてない」と慌てて訂正していた。～
http://eiga.com/news/20170325/16/ この世代のプロデューサーって上の真似してプロデューサーゴッコしてるだけだな
だからこいつらが関わる映画はどれもつまらない 先人が築き上げたブランドに寄生するだけで何十億も稼げるんだからな
勘違いしてもしゃーない
ジブリ継ぐとか放言してるらしいが、そんな器じゃないことにいつ気づくかね それって受け取る側が勝手に期待して勝手に下げてるだけで
本人達は生き残るのに必死なだけに見えるけど 自分が生き残るためにジブリブランド利用してるなら余計悪くね？
本人らは妙な使命感でジブリの後継者になるつもりらしいが、
器じゃないからジブリの名声を利用するだけにしかならない
本当はみんなうすうす分かってるんじゃないの、そのくらい
みんな優しいからメアリ見るまで答え保留してるけどさ
俺みたいなせっかちな人間はアリエとマーニーで彼らの限界がすでに見えた気がするわけですよ そんな事言い出したらスタッフがジブリ出身なのを利用してる作品は
沢山あるし、実際中核スタッフだったんだからいいんじゃないかねえ
そもそも、利用する事が悪いとは全く思わないけど ＞西村氏は、「実は『魔女の宅急便』とは、逆をやろうとしています」と明言。
＞「なんでかというと、『魔女の宅急便』は宮崎駿監督自身の物語だと思っているんです。
＞少女の自立を描く体をなしながら、あの映画は才能ある女性がひょんなことから
＞スランプに陥って、スランプから抜けだすという構造になっている。
＞そういうものとは逆になっている」と言い、そのうえで「宮崎駿監督だったら
＞魔女をこういう風に扱うだろうな、米林監督は魔女をこういう風に描くんだっていうことが、
＞基本的にちょっと違う。まったく新しい魔女の映画が誕生すると思う」と説明した。
…魔女宅って、「飛んでばっかりじゃなくて地面に足を付けて人とコミュニケーションしろ
じゃないと、どん詰まりになるよ」って話でしょ？そもそもキキは飛ぶ力しかないわけだし スランプの逆？
ひょんなことから能力を得て俺tueeeeするってこと？
どこの異世界転移モノですか 2017/03/24(金)
11.3% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2013/12/20(金)
15.4% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2015/07/10(金)
13.6% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪 >>299
細田の作品は視聴率取れなくなってきてるな
ジブリは何回やっても視聴率これより上だよね？ 小原篤／アニマゲ丼@botacou
岩波書店から、
鈴木敏夫さん著「ジブリの文学」が届いてた。
ありがとうございます。
例の企画について
「一期は夢よ、ただ狂へ。
こうなったら、
やるしかない」なんて書いてありますよ。
いやー…。
https://pbs.twimg.com/media/C7_yj9KUwAAIVEL.jpg 櫻木優平はミクのPV見たけど驚くくらい映像センスが乏しいとしか思わなかったな >>283
『君の名は。』 360scr ～3/26（213日間）
累計動員1909万3366人、累計興収247億8691万1900円
『この世界の片隅に』 ～3/26(135日間)
累計動員193万3000人、累計興収25億0700万円
『映画ドラえもん のび太の南極カチコチ大冒険』371scr ～3/26(23日間)
累計動員228万8809人、累計興収26億4692万5600円
『モアナと伝説の海』 3/11～3/26(16日間)
累計動員216万369人、累計興収26億7176万7700円
『SING／シング』 3/17～3/26(10日間)
累計動員151万3520人、累計興収18億9398万7290円 紫の豚@purplepig01
宮崎駿監督「長編最新作」に触れた
鈴木敏夫著『ジブリの文学』の「あとがき」を読む。
○紫の豚日記○
宮崎駿監督「長編最新作」に触れた
鈴木敏夫著『ジブリの文学』の「あとがき」を読む。
アイルランド人が書いた児童文学に刺激を受けた、
宮崎駿監督による日本が舞台の
オリジナル長編映画企画が進行中のようです。
ジブリ美術館短編映画『毛虫のボロ』にも参加していた
スタジオカラー所属のアニメーターである本田雄が
その宮崎駿の新作長編の作画監督を務めることになるそうです。
未公開シーンが追加された
BS1スペシャル版「終わらない人 宮崎駿」で、
何度も熱読するぐらいの本との出会いが宮崎駿にあって、
「こういう世界のつかまえ方、描き方があるんだ」という発見もあり、
“お前、それでリタイアしていいの？”と
本から突かれたような気持ちになったと、
宮崎駿が語っていましたから、
宮崎駿の新作長編企画に影響を与えた
アイルランド人が書いた
児童文学というのはこの本のことなのかもしれません。
ただその本のタイトルはまだ明かされていませんし、
私もまだ確信はないのですが、昨年ジブリ美術館に行ったとき
図書閲覧室 「トライホークス」で宮崎駿推薦と紹介されていた
ジョン・コナリー著『失われたものたちの本』が
その本である可能性が高いと思っています（作者はアイルランド出身）。～
http://purplepig01.blog.f c2.com/blog-entry-286.html
紫の豚@purplepig01
「シン・エヴァ」かわかりませんが、
今春から大型企画の総作画監督に就く予定だった
本田雄を宮崎駿監督の長編映画制作のために
鈴木敏夫が横取りしたことをエヴァファンが知ったら、
怒るだろうなと思いましたが、どうなんでしょうか。
本田雄作画監督のジブリ長編も見たいし、シン・エヴァも… Tsk06@tsk06
宮崎駿の最新長編作
・アイルランド人の児童文学に影響を受けたオリジナル作品
・舞台は日本
・作画監督は本田雄 奪ったというか、シン・エヴァ制作開始の目処が立ってないということでは…？ 師匠は風たちぬで、まだこんなアニメーターいたんだと
ずいぶん気にいってたみたいだね、今まで知らんかったんかいという話だけど
それよりもう庵野はエヴァ作る気ないだろｗ 駿ってあんまり日本のアニメ業界と言うか人材についてアンテナ張ってないよな 押井も今のアニメーターはーみたいな話を盛んにしてた時分に
西尾にあんたが知らんだけだと一喝されてた
おじいちゃんだからしょうがないんだけど今のアニメーターの動向なんて
TVアニメの状況把握してないと知りようもないわなぁ >>312
ポニョやタマゴ姫もやってるみたいだけど
その時はまだ興味なかったの？ >>313
そのくせ、気に入るとすぐ依存
山下明彦とか千と千尋から参加なのにその後あっという間にジブリ中核 >>317
大体のアニメーターはガシガシ直し食らってるし
そういう人が貴重なのは分かるけどね >>313
駿に限らずみんなそんなもんだよ
知り合いが推薦したから上手いと言ってたから使ってみるとかそんなもん >>318
いつの時代のセンスなんだ、これやばいやろ >>318
なんだろうな、この溢れ出るキョロ充感は…
目が笑ってないというか、無理してリア充を演じてる子みたいな感じ
絵に生気がない
吾朗のローニャもそうだったが、ストーリー上で十分な感情描写の積み重ねがないのに
とりあえず喜びのシーンだから笑わせる、みたいな行き当たりばったりの感情表現になってないか
神山のひるね姫も同じで、客を感動させたいシーンでは感動的な音楽流してキャラを泣かせるだけ
キャラの感情表現を丁寧に積み重ねてないから、客はついていけず空々しさしか感じない
米林の弱点である脚本の弱さが絵に現れてるように見える 監督の凡人臭さがプンプンでている。
パヤオのロリ趣味のほうがまだ輝いていた >>312
ポニョで10カットくらいやってたのになに言ってんだか...
又聞きで妄想たれ流すのもほどほどにな >>319
山下明彦はポニョで修正食らいまくってたよ >>326
ソースはロマンアルバム、妄想を書いたのは徳間なので文句はTSUTAYAに 未だに「題名に"の"を入れるジンクス」なんてのに拘泥してんのかよ… >>329
う～ん、絵は本当に綺麗なんだけどなぁ…
川上が今の技術で作ったナウシカが見たいって言ってたけど、
米林にできるのはそういうことなのかもしれんな
つまりジブリ晩年の作画やデジタル撮影やエフェクトで、ジブリ初期の素材を作り直すこと
それでいいのか？、とも思うが >>325
そもそもパヤはこんなアンバランスな太眉のロリなんか作らないでしょ
宮崎アニメが売れてるのはキャラデザが優秀だからというのが大きいのに トトロは可愛いけどメイとサツキとお母さんブスじゃない？ 千尋はブスなのに2時間不快にならないし絵を保たせられるのってスゴいと思った 何かマロへの擁護で宮崎アニメをけなす奴が出てきたようだ ブスというか顔のパーツ配置がパヤオに似てるよね
どっかの外人さんが指摘してたけど、鼻の下の長さとか目の間隔とかが 「心から楽しめる展示に」
スタジオジブリ プロデューサー 鈴木敏夫さんインタビュー (2017年04月01日)
～長年タッグを組む宮崎駿監督は、
ことし２月に「風立ちぬ」（１３年）制作後に出した引退宣言を撤回した。
１６年に制作が明らかになった新作「毛虫のボロ」について、
鈴木さんは
「絵は全て完成した。あとは音だけ。
音をいろいろ実験で作っている。
公開は７月ごろになるのでは」と明かした。～
http://www.jakartashimbun.com/free/detail/34386.html 『GODZILLA』
監督／静野孔文・瀬下寛之
ストーリー原案・脚本／虚淵玄（ニトロプラス）
シリーズ構成／虚淵玄（ニトロプラス）・村井さだゆき
キャラクターデザイン原案／コザキユースケ
副監督／森田宏幸 演出／吉平“Tady”直弘
プロダクションデザイン／田中直哉・Ferdinando Patulli
CGキャラクターデザイン／森山佑樹
造形監督／片塰満則 美術監督／渋谷幸弘
色彩設計／野地弘納 音響監督／本山 哲
製作／東宝
制作／ポリゴン・ピクチュアズ
配給／東宝映像事業部
公式：http://godzilla-anime.com/
プロジェクトPV ：https://www.youtube.com/watch?v=tJEIAZNny7U
※11月全国公開 ≪全三部作公開≫ デザインセンスが初代PSくらいで止まってるように見えるけど大丈夫かよ >>305
『君の名は。』 359scr ～4/2（220日間）
累計動員1913万6297人、累計興収248億3883万1400円
『映画ドラえもん のび太の南極カチコチ大冒険』371scr ～4/2(30日間)
累計動員311万6903人、累計興収35億3757万9600円
『SING／シング』518scr 3/17～4/2(17日間)
累計動員264万2299人、累計興収31億9164万9590円 『映画クレヨンしんちゃん』名作の作り手たちが語る裏話
今月公開される映画『映画クレヨンしんちゃん 襲来!! 宇宙人シリリ』
（4月15日公開）が劇場版25作目にあたる「クレヨンしんちゃん」。
毎年劇場版が公開されるという条件の中、
毎回異なるテーマで新たな顔を見せ続け、
かつクオリティーを保ち続けつつ、
時に名作と呼ばれる作品を生み出すことのいかにハードルが高いことか。
『映画クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶモーレツ！オトナ帝国の逆襲』や
『映画クレヨンしんちゃん ガチンコ！逆襲のロボとーちゃん』など
過去のクレヨンしんちゃんに関わってきた
原恵一氏・湯浅政明氏・中島かずき氏が、
今だからこそ話せる「しんちゃん」裏話を語った。～
http://www.cinematoday.jp/page/A0005440 「攻殻機動隊」新作アニメ製作決定、神山健治と荒牧伸志がタッグ
士郎正宗によるマンガ「攻殻機動隊」を原作とした
新作アニメーションの製作が決定した。
新作の監督を務めるのはテレビアニメ
「攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX」シリーズの神山健治と、
「アップルシード」「アップルシード アルファ」の荒牧伸志。
アニメーション制作はProduction I.Gが担当する。
現時点では、そのほかの詳細は明らかにされていない。～
http://natalie.mu/eiga/news/227806 押井→ゲームに敗北宣言
細田→任天堂信者
新海→元ゲーム開発者
テレビアニメ→ソシャゲだらけ
アニメ界がどんどんゲームの支配におかれてる気がする ささき ひろし@Marudashi7
ガイナックスの死は、
庵野さんが宣告しない限りは決しておこらない。
そして、宣告しないのには、恐らく、理由がある。
蒼きウル、人をとりまとめて、
あの混沌の企画から立ち上げて
作り上げられるのは
前田監督+緒方PDしかいない、
その簡単な現実から
みんな目を背けるのはなんでなんだろうね。
マジ分かんねぇや。（要介護3 オレは大人になってからは、
ゲームやるのは、文章を読んで物語のある
いわゆる紙芝居みたいなアドベンチャーゲームだけだわ
だからそれに向いたPS VITAしかゲーム機は持ってない
あとは全部捨てた
特に菅野ひろゆき作品のYU-NOとかは、
当時、エヴァと比べられたこともあり、
エヴァに匹敵するクオリティの内容だから、
最近リメイクも出たし、やってみると驚くかもね
オレが大人になってから、ゲームをほとんどやらなく
なったのは、時間を食いまくるって理由だな
映画は２時間、テレビドラマは１２時間と、かかっても
それくらいだが、ゲームはクリアまでに余裕で３０時間とかかかる
大半のゲームは、勉強してないガキの娯楽だな 宮崎の企画は年寄りになってから興味をもったものか
昔の企画のリブートなら面白いものも作れたかもしれんが
年寄りが出してきた企画は年寄り向けにしかならん
確実に失敗作になる アカデミー賞アニメ部門のルール変更！日本アニメは不利に？
アカデミー賞を主催する米映画芸術科学アカデミーが現地時間7日、
長編アニメ部門の候補作を選考する際のルール変更を発表した。
これまでは「短編映画＆長編アニメ部門」に属する
アカデミー会員を中心に5作の候補を選んだ上で、
全アカデミー会員が投票して受賞作を決めていたが、
新ルールではアカデミー会員なら誰でも、
5作の候補作を決める段階から投票に参加できるようになった。
これまで候補作を決める段階から全アカデミー会員が投票に参加できたのは、
独自の部門を持たない「作品賞」と「外国語映画賞」のみだった。
しかし、長編アニメーションは今や実写映画に
引けを取らない存在感を発揮するようになり、
「俳優部門」「監督部門」「脚本家部門」をはじめとした
他部門に属する会員たちも
アニメーション映画に関わることが増えたことから、
今回のルール変更となったよう。
アニメーターなどに限らず幅広い会員が投票できるようになったことから、
インディペンデントの配給会社によるアメリカでは小規模公開の作品が不利になり、
大手スタジオの作品が有利になるのではという見方もある。～
http://www.cinematoday.jp/page/N0090884 >>346
『君の名は。』 358scr ～4/9（227日間）
累計動員1915万9920人、累計興収248億6964万7600円
『夜は短し歩けよ乙女』120scr 4/7～/9(3日間)
累計動員9万4388人、累計興収1億3818万6300円
『映画ドラえもん のび太の南極カチコチ大冒険』371scr ～4/9(37日間)
累計動員356万4365人、累計興収40億3897万3500円
『モアナと伝説の海』394scr 3/11～4/9(30日間)
累計動員365万3859人、累計興収44億1498万3900円
『SING／シング』518scr 3/17～4/9(24日間)
累計動員335万3447人、累計興収40億4540万8000円 335万3447円 ～でほぎゃらりーのメンバーは、
次の世代につなげたいという意志もあったため、30代が多いという。
例えば、『メアリと魔女の花』で美術監督には、
劇場映画の美術監督が本作で初となる31歳の久保友孝を抜擢した。
10代から老舗の美術会社でキャリアを積み、頭角を表したのは
『かぐや姫の物語』と『思い出のマーニー』。
20代の若手が描く「幸福な光」に感銘を受けたそうだ。～ 奥へ奥へ、絵の中へ 大友克洋さん流「バベル」 ブリューゲル「バベルの塔」展
「ＡＫＩＲＡ」「童夢」などで知られる漫画家・映画監督の大友克洋さんが、
１８日から東京・上野の東京都美術館で始まる
「ボイマンス美術館所蔵 ブリューゲル『バベルの塔』展」に合わせて、
原画を大胆に新解釈した絵画作品
「ＩＮＳＩＤＥ ＢＡＢＥＬ（インサイドバベル）」を発表する。
塔にざっくりと切り込みを入れて、構造や中でうごめく人々、
建設作業を想像し、ちみつに描き出した。
完成作の展示を前に、大友さんが語った。～
http://www.asahi.com/articles/ASK4761G7K47UCVL02M.html 募集要項 2017年4月15日更新
エヴァンゲリオン次回作を含む、弊社スタッフを募集いたします。
学生、経験者問いません。
希望職種と就業開始希望時期を明記して応募してください。
募集職種：
・動画スタッフ 第５期
アニメーター
・制作部 制作進行
アニメーションの制作進行業務、
またプロデュースを行うマネージメント業務全般。
・デジタル部 スタッフ
募集職種：①アニメーター ②モデラー
③テクニカルスタッフ ④システムエンジニア
締切
2017年6月末日必着(ただし定員に達し次第募集終了)～
http://www.khara.co.jp/recruiting/ 柳沼和良@yaginuma_san
宮崎さんは藤岡社長に
君の絵は古いとアニメーションは
アイボール（ディズニーの出目金）
でないと駄目と言われ、
怒ってテレコムを辞める。
この話は糞リアルマンセーの
権威主義のP達への説教材料によく使う。
藤岡さんの遺言
「トトロやりゃよかった、
日本中みんなトトロ、トトロ・・」
大塚（談） 経営者によくありがちなエピソード。
何が売れそうかと推測して実績主義で動くから仕方ないが、それだと全て後追いしかできない。
しかも梶原一騎と三協映画やったり、ハリウッド資本への入れ込みにみるような興行師には、力強いが一見地味で繊細な駿さんの芸風は理解し難かったかも。
せめてハイジ三千里赤毛のアンの成功から何か分析できればと。
今になって言うのは易しだが。
若手の伊集院光の頭のニオイを嗅いで、「売れそうな匂いがしねえ」と罵倒したニッポン放送の幹部の話を思い出した。 トトロやりゃ良かったって、
自分の出資でずいぶん前にパンダコパンダやっただろうに。そん時気づけば良いのに。
故人を貶めるのは趣味でないので止めます。 まあ宮崎だって一歩間違えば業界内やマニアには評価高いけどそれだけで終わる可能性だってあったんだし ていうか、そうならなかったのが不思議なんだよな
徳間書店と日テレのお陰と言えばそれまでだが ナウシカ以降にアニメージュの尾形さんや鈴木が支えて、日テレまで繋げたのが大きい スタジオジブリ・レイアウト展開幕 山口県立美術館
山口市亀山町の県立美術館で20日、
「高畑・宮崎アニメの秘密がわかる。
スタジオジブリ・レイアウト展」が開幕した。
～スタジオジブリの星野康二社長は
「中国地区では初公開となる。
両監督とも現役バリバリで、
新たな長編アニメに取り掛かっている。
多くの方に楽しんでいただきたい」と語った。～
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170420-00010003-ubenippo-l35 安倍はやばい
ジブリも共謀罪で潰されるかもしれない 構想５年。
実写版をもとに、大半がオリジナルストーリー。
川村氏は「君の―」に続き「時間が巻き戻る」物語を手掛けるが、偶然だという。
興収について「新房監督という素晴らしい天才を紹介する意味で、まずは『まどか―』の２０億円が目標」とし、
公開規模は「君の―」の公開当初の３０１（現在は３５２）スクリーンを引き合いに
「３００スクリーンを目指す」と明かした。
http://www.hochi.co.jp/entertainment/20161207-OHT1T50322.html アヌシー国際アニメーション映画祭2017
長編作品部門に日本作品は3作品
『聲の形』
『この世界の片隅に』
『夜明けを告げるルーのうた』
https://www.annecy.org/programme:lmc cinefil http://cinefil.tokyo/_ct/17070378
毎年、批評家を中心とした、ベストを更新している海外サイト
「THEY SHOOT PICTURES, DON'T THEY?」で
恒例の21世紀のベスト1000が発表されました。
そういう意味では、プロというかやはり映画通好みのランキングです。
2,839の批評家の複数のリストと投票から
集められた結果を集計して出された1000本で対象となる作品は、
2000年から2016年までに製作された作品。～
１『花様年華』 In the Mood for Love
ウォン・カーウァイ Wong Kar-wai 2000
今作は3年続けて1位をキープしています。
２『マルホランド・ドライブ』Mulholland Dr.
デヴィッド・リンチ David Lynch 2001
今作も3年同様2位です。BBCの21世紀の映画ランクでは1位でしたねー
３ 『ヤンヤン 夏の思い出』 Yiyi
エドワード・ヤン Edward Yang 2000
今作も3年同様の3位です。
４『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』 There Will Be Blood
ポール・トーマス・アンダーソン Paul Thomas Anderson 2007
2016年の9位からランクアップ！
５『隠された記憶』Cache
ミヒャエル・ハネケ Michael Haneke 2005
2015年10位、2016年7位で今年は5位にランクアップされています。
６『ツリー・オブ・ライフ』Tree of Life, The
テレンス・マリック Terrence Malick 2011
2015年は6位、2016年は8位でまた6位にカムバック。
７『エターナル・サンシャイン』
Eternal Sunshine of the Spotless Mind Spirited Away
ミッシェル・ゴンドリー Michel Gondry 2004
８『千と千尋の神隠し』SPIRITED AWAY
宮崎駿 Hayao Miyazaki 2001
９『トロピカル・マラディ』Tropical Malady
アピチャッポン・ウィーラセタクン Apichatpong Weerasethakul
2年続けて13位でしたがランクを上げてきました。
10『ブロークバック・マウンテン』BROKEBACK MOUNTAIN
アン・リー Ang Lee 2005
最もランクが上がって、ベストテン入り。2015年は40位。16年は28位でした。
TSPDT - The 1,000 Greatest Films (Introduction)
http://www.theyshootpictures.com/gf1000.htm 宮崎駿監督が、ベスト8位に入っているのは、すごいです。
唯一のアニメ作品で、これだけのアート系巨匠の作品の並ぶ中での
堂々の3年連続ベスト10入りです。
日本人は、その後のベスト100には残念ながら入っていません。
製作に関わった作品としては、
ジャ・ジャンクー監督作品が100位以内に入っています。
それ以下では、
301位に青山真治監督の『ユリイカ』
を筆頭に
336位黒沢清監督『回路』
344位是枝裕和監督『歩いても 歩いても』
355位河瀬直美監督『沙羅双樹』
378位深作欣二監督『バトルロワイヤル』
395位是枝裕和監督『誰も知らない』
423位宮崎駿監督『ハウルの動く城』
430位滝田洋二郎監督『おくりびと』
627位是枝裕和監督『そして父になる』
640位宮崎駿監督『風立ちぬ』
653位岩井俊二監督『リリイ・シュシュのすべて』
657位今敏監督『パプリカ』
690位三池崇史監督『ビジタ?Q』
729位宮崎駿監督『崖の上のポニョ』
764位黒沢清『トウキョウソナタ』
796位高畑勲監督『かぐや姫の物語』
830位若松孝二監督『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』
854位三池崇史監督『十三人の刺客』
907位今敏監督『千年女優』
946位是枝裕和監督『奇跡」
というランキングになっています。
もう少し入っていてもいいと思うんですが-- 紫の豚@purplepig01
宮崎駿
「これまで等身大の自分をさらけ出した
作品は作って来なかった。
最後にそれをやりたい」
鈴木敏夫
「出来ている（新作長編企画の）
絵コンテに目を通してみた。
（宮崎駿は）自分の少年時代を描いていた」
『なごみ 2017年3月号』
「問答後談 鈴木敏夫の今月の自画自賛」より
https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/51CuoW9Vm-L.jpg Hulu_Japan@hulu_japan
【ただ今より】Huluオリジナル「#ソウタイセカイ」の前編を配信開始！
「#エヴァンゲリヲン」のスピンオフ「新世紀いんぱくつ。」を監督し、
岩井俊二監督、宮崎駿監督作品にCGディレクターとして関わった
新鋭 #櫻木優平 監督と新世代クリエイターらによる
「スマートCGアニメーション」です
https://pbs.twimg.com/media/C-bb86KUQAAFsgX.jpg:large 柳沼和良@yaginuma_san
アニドウでは東映の長編がTVシリーズでやっていると大騒ぎ。
東映の長編メンバー大塚、宮崎凄い人って当時既に知っている
格上マニアだった。
荒木 冬海@kintoki_gorojim
よほどのファンでない限り、宮崎さんの名前が知られたのは、
アニメージュの「宮崎駿、冒険とロマンの世界」の特集号からでしょうね。
柳沼和良@yaginuma_san
手塚治虫はその前から知ってたみたい・・アニメ創りたい人だから、
誰が上手いとか凄いとか・・。
アニドウのノルシュテインの自主上映会に動画の同期達で見に行って、
月岡さんが居ると思ったら、手塚治虫が挨拶しに来て、
帰りの電車で才田さんを見たｗ おおおお???っ！みたいなｗ
荒木 冬海@kintoki_gorojim
月岡貞夫さんって、たしか手塚先生が
東映動画に紹介されたんでしたよね。
私は正直、月岡さんって「みんなの歌」での
枚数をかけてない児童アニメくらいしか印象がないので、
大塚さんが大天才！っていうのが今ひとつ実感がないんですよね。
テレコムの基礎を月岡さんが作った・・っていうのも意外でした。
柳沼和良@yaginuma_san
俺もそうなんだけど、知っている人は評価凄いね。
特にうつのみやさんは影響受けている。
月岡さんと宮崎さんのライバル意識は凄かったそうだ。
階段の踊場で目があったら目を話したら負けだと、
半日睨み合ってて、女の子が大塚さんに助けを求めに来たそう。 >>382
ひっでえランキングだな
ツリーオブライフが6位って・・・ >>385
かなりの軍国少年だったパヤオの正体を晒すのかな 宮崎駿監督が新作映画絵コンテ執筆 鈴木Ｐが明かす
日刊スポーツ?4/29(土) 12:26配信
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサー（６８）が２９日、
千葉・幕張メッセで行われた、
ニコニコ超会議２０１７で記者の囲み取材に応じた。
鈴木プロデューサーは、引退を撤回して
新作長編アニメーション映画の製作を始めた、
宮崎駿監督（７６）について
「（新作の）絵コンテを書いています。
２０分ぶんくらい？ 完成時期は分かりません」と明かした。
１６年にＮＨＫで放送されたドキュメンタリー「終わらない人 宮崎駿」の中では、
１９年にも新作を公開すると示唆する場面もあったが、
鈴木プロデューサーは「それは、ないと思います」と答えた。
鈴木プロデューサーはこの日、ニコニコ超会議２０１７に設けられたブース
「スタジオジブリ鈴木敏夫 言葉の魔法」ブースで、大きな筆を使っての書道を披露した。 宮崎駿氏長編新作は難航中 ジブリ鈴木敏夫氏、１９年公開は「できるわけない」
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサー（６８）が２９日、
千葉・幕張メッセで開催中の「ニコニコ超会議」内
「スタジオジブリ鈴木敏夫言葉の魔法展ブースに登場。
宮崎駿さんの長編新作の進捗状況について明かした。
２月に行われた米国でのイベントで、
鈴木氏は約３年半前に長編アニメーション映画の製作から
引退を表明した宮崎駿さん（７６）が新作長編の準備に入ったこと表明。
宮崎さんの事実上の引退撤回と見られていた。
宮崎さんは２０１３年９月に、年齢による集中力の衰えを理由に、
当時公開中だった「風立ちぬ」を最後に長編製作から退くと発表していた。
現在の進行状況を聞かれた鈴木氏は「今、絵コンテ書いてます」と明かし、
進捗状況は「よくない」とあまり進んではいない様子。
一部で１９年公開ともされていることには
「そんなことは誰かが言っているだけ。できるわけない」と噂を否定した。
三鷹の森ジブリ美術館（東京都三鷹市）で上映する短編アニメ
「毛虫のボロ」を、初めてＣＧを使って製作中。
こちらについては「あとは音だけ」と段階まできているといい、
長年宮崎さんの作品を見てきた鈴木氏だが、
「久しぶりに凄くいい。期待していただきたい」と話した。～ >>393 追加
－：製作の進行状況は
鈴木Ｐ：
今、絵コンテを書いています。
去年（１６年）の７月から描いていたんです。
－：どのような作品になる？
鈴木Ｐ：
（首をかしげながら）全然、
進捗（しんちょく）状況が良くない。
－：１９年にも公開という話が出ていたが？
鈴木Ｐ：
そんなのは、誰かが勝手に書いたことで、
そんなこと、出来るわけない…僕は、そう思っています。
－：では完成時期はいつ？
鈴木Ｐ：（右手を振りながら）分からない。
－：タイトルは決まった？
鈴木Ｐ：それは言えません。
－：画コンテは、どれくらいまで進んだ？
鈴木Ｐ：まだ２０分。
－：全体の尺が２時間くらいのうちの２０分？
鈴木Ｐ：分かりません。
～
http://www.nikkansports.com/entertainment/news/1815223.html そもそも期待されていないからセーフ
半分道楽みたいなもんだし >392
あいつは「軍国少年」だった事ないだろ
「軍ヲタ」ではあるけど、同時に「軍国主義」は蛇蝎のごとく嫌ってる 「久しぶりに凄くいい。期待していただきたい」
やはり鈴木も最近の宮崎作品は駄作だったと認めてるんだな
たしかにプロデューサーでもさすがに擁護のしようがないゴミだったからな だいたいジジイになってから出してくる企画なんてしょうもないもんに決まっとる
ありのままの自分と言ってもジジイの自己憐憫でねじ曲げられた気色悪いもんに違いない
ジジイが考えそうなもんのなかでもっとも価値がないもんだ 自分の欲求を変な夢のバケモノになぞらえて出してくるんだろう 紫の豚@purplepig01
三鷹の森ジブリ美術館
映像展示室 上映スケジュール
2017年5月27日 - 6月30日
『ちゅうずもう』
原作：日本民話より
企画・脚本：宮崎駿
絵コンテ・監督：山下明彦
語り：阿川佐和子
音楽：渡野辺マント
http://www.ghibli-museum.jp/welcome/cinema/
三鷹の森ジブリ美術館
映像展示室 上映スケジュール
2017年7月1日 - 7月31日
『たからさがし』
企画・構成：宮崎駿
演出アニメーター：稲村武志
原作：「たからさがし」
（中川李枝子 さく、大村百合子 え）
音楽：未知瑠
http://www.ghibli-museum.jp/welcome/cinema/ 主人公の少年が坊主頭なだけで泣けてくるとまで言ってたからなこの耄碌ジジイ
これが自己憐憫じゃなかったらなんだって言うんだ？
自分だけが感動できる究極の内輪ネタ
観客にとってなんの意味ももたない NHK「プロフェッショナル―」番組スタッフが語る“継承と挑戦”
～密着のスケジュールとしては、だいたい40日を目途にしています。
当然、それより短いものもありますし、
最近では細田守監督の回などは1年くらいの長期間、
宮崎駿さんにいたっては今も密着し続けています。～
https://thetv.jp/news/detail/107096/ 叶 精二@seijikanoh
湯浅政明監督『#夜は短し歩けよ乙女』鑑賞。
http://kurokaminootome.com/
間もなく上映終了とのことで各館1回のみ。
ギリギリで仕事を片付け、
予約なしでブルグ13に駆け込んだら満員札止（苦笑）。
品川でようやく鑑賞。
こちらもほぼ満席。
上映回増・期間延長すべきではと。
https://pbs.twimg.com/media/C_LG6keUIAA-3bW.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C_LG-EUUIAA6kz-.jpg
イメージのリミテッド、
どんどん変わる・ぐるぐる回る、高所落下等々。
特異の作画テンションが失速せずに全編押し切る力量は流石。
『四畳半神話体系』メインスタッフ再結集に、
筆頭原画は松本憲生さんと大平晋也さん。
個人的に李白は故・永井一郎さんのイメージだったので、
勝手に脳内変換（苦笑）。
https://pbs.twimg.com/media/C_LIUw0V0AETcWg.jpg
湯浅政明@masaakiyuasa
作画監督も兼任しているので
最後に表記させていただいてますが、
濱田高行さん、霜山朋久さんにも
たくさんの原画をやっていただいています
すみません。
付け足しておきたくてあげてしまいました。
ご紹介ありがとうございます。
全体的にモブが多いお話でしたが、
特に春は特定キャラのモブが
多かったので大変だったと思います。
それでも濱田君には
春全体きちっと押さえていただいて大変助かりました 柳沼和良@yaginuma_san
ジブリの残党が起こした
美術会社のPV流れるんだけど
ジブリ時代とは違い、普通。
あの会社は値段高くて頼めないんだけども。
やはり監督のビジョンと時間が無いと
あそこまで変わるのか？ 柳沼和良@yaginuma_san
ジブリの原画拘束料はそんな高くない。
スチームから行った人が思ったより安いと。
どらえもんは高い。
なんか制作費と収入が合ってっていない・・ 映画プロデューサー・奥山和由が語る深作欣二、北野武、そして日本映画の現在
http://realsound.jp/movie/2017/05/post-4981.html
ーー近年、アニメを中心に日本の映画市場が拡大していますが、こうした状況を奥山さん自身はどう捉えていますか？
奥山：『君の名は。』一発で200億じゃないですか。じゃあ『君の名は。』を抜いたらいくらなのか？ そういう分析をして、
初めて映画界って見えてくる。ジブリが出たときからそうだけど、「今年は最高だ」っていう実績を作っているのはアニメで、
それを抜いたら前年割れしてることをほとんど誰も指摘していない。ジブリが登場して以来、日本のアニメは圧倒的な力を
持ち始めた。実際、あの頃の高畑勲さんや宮崎駿さんが作る脚本は、実写より全然よくできていて、脚本の力がアニメを
押し上げていった。同時に「絵」という感情に直接訴えかける力も持っていた。そこに『君の名は。』 の川村元気プロデューサー
みたいな、マーケットリサーチから逆算するような人が入ってきて、ゲーム感覚で点数を稼げる映画は確かに出てくるように
なったと思います。
それは良いことなんだけれど、一方で実写では強烈な作品が生まれにくくなっている気がします。かつては実写映画でも、
宮崎さんや高畑さんクラスの脚本を作れる人がいて、スタジオシステムの中で化学反応が生まれていたんです。だけど、
興行成績を主体に考えるようになった映画会社がそういう安定した場を放棄した。映画って本来は多様な表現が許される
媒体であるはずなんです。だから昔のATGなんかは何でもOKだったけど、そういうものが一切排除されちゃって。そのなかで、
みんなが『君の名は。』という数千本に1本の宝くじを目指して作っていくのかと思うとゾッとするな。映画界がどん底のときって、
いい意味でもうちょっとみんなヤクザっぽかったですよね。そのヤクザっぽさを言い換えると、自由な感じというか、人間臭い感じ。
それがなくなってきたっていうのは、単純につまんないね。 それでできたのがひるね姫でしたというのは何かの冗談なのか
宮崎は脚本としてみたら難ありだし
高畑はきちんと組み上げられていても客の入る脚本じゃないがから
何をいっているのかなぁと
君の名はは宝くじじゃなくてきちんと積み木をしたら化けたという話だし
なぜ化けたのかということは語れないのな いやいや、晩年はともかく駿作品の脚本は非常によく出来てるよ
毎度、中盤までの展開の早さはハリウッドも驚くレベル
ラピュタなんてちょうど半分のティディス要塞の段階で普通の映画のクライマックスに相当する分量の展開になってる
あれを実現してるのはそれだけ脚本のメソッドとセットアップの術に長けてるってこと
魔女の宅急便、千と千尋なんかも終盤はともかく第2幕の後半辺りまでの構成は物凄く完成度が高い
宮崎駿が映像の人だという認識が大方なのは日本の脚本に対する意識の低さの表れ
あまり公言してないけど宮崎と高畑は若い頃に脚本を相当研究してるはず 素人がシナリオ至上主義者なのはまだ微笑ましいけど、
プロデューサーがこれってどうなの？ｗ 1スジ、2ヌケ、3ドウサ
と、マキノ雅弘も言っている
「ホンが良くて悪い映画もあるが、ホンが悪くても良い映画というのは絶対にない」
と言ってのは黒澤明だったか？ 単純に脚本も書ける映画監督が名作を生んでるだけだと思うんだがなあ
実写映画だとプロデューサーが脚本書いてる場合もあるだろうけど 日本アニメはあまりにも映像主義に偏りすぎたな
宮崎駿の脚本面なんてなんにも注目されてないし
まあ主に大友と押井が悪いんだろうけど
AKIRAなんて脚本的にはかなりギリギリのラインで成立してるものが評価されちゃったからなぁ
構成力がないと長編は無理。まぐれ当たりのAKIRAだけでスチームボーイがあの体たらくだったのがいい証拠
沖浦も、ももへの手紙はなにをトチ狂って主人公の動機となるトラウマエピソードを80分過ぎにようやく明かすとかいう構成にしたのか
漫画もそうだけどこの業界、脚本面が疎かにされすぎ。基礎中の基礎も出来てないような作品が商業で流通しまくってる 実はお約束でもご都合主義でも構わないんだよね。
ちゃんと話が筋立てて構成されてて、見る側の腑に落ちれば。
それがその場の思い付きみたいな急展開の連続で訳がわからないまま進行して
終盤だけやたら無闇に盛り上がっててスクリーンの中ではめでたしめでたしで
客はポカーンという映画が多すぎるよな
細田、オメーのことだ キャラクターが立っててちゃんと変化が描かれてればなんとかなるものだからね
つか二時間で無理なく話まとめてる映画なんか実はほとんどない
だからセットアップの簡潔さが面白さに直結する。登場人物の紹介や物語の前提をちゃんと説明出来てないとまとめるのも難しくなるから
羊たちの沈黙なんか、前半のクラリスとレクターの人格描写は無駄なく絡み合うようで素晴らしいけど
レクターの脱走以降は実は展開が無茶苦茶なＢ級サスペンスみたいな内容しかない
でも前半で描かれたクラリスのキャラクターが補完されて終わるから納得出来る
魔女の宅急便も似たようなもん。明らかに取ってつけたような飛行船事件が第三幕になってるけど
一応伏線が貼られててキキの成長に繋がってるから納得して見れる
ラピュタも存在しない宝島探しというわりに結構アッサリ到着するし肝心のラピュタ内の描写ってのは実は物凄く薄いけど
駿は崩壊の使い方が上手くてなんとなくいいもん見た感が出てる。もののけ姫もそう
物語の筋なんか無茶苦茶でもなんとかなる。肝心なのはキャラクターのドラマが描けてるか
ラピュタはクライマックスが劇中に二度もある変な構成だけど
前半はシータや谷の人達、後半はドーラ一家との交流を描いてるからしっくりくる
大友は短編の頃から場面の整理が全く出来ない、ある物語の途中から始まって途中で終わるみたいなのばかりで
映画のAKIRAも、金田の物語として見ると実は相当ヘンな話。敵である鉄雄のほうがむしろ主人公的な変遷を辿ってる
この業界は何故か絵が上手い奴ほど脚本が下手というジンクスがある。絵が上手いだけで内容ゼロの漫画とか ヒーローと敵役の対決。単純だけどわかりやすい構成があればいい 押山清高@binobinobi
3年半ぶりに神にお会いしたんだけど、
2年半ぶりに自転車で転びました。
同じ日に。 アニメでしっかりした脚本と聞くと、今敏を一番に思い浮かべるかな
いい意味でアニメ的でない脚本を書く人だった
彼を失ったのは惜しかった 叶 精二@seijikanoh
13日夜、ササユリカフェさん主催『二木真希子さんを偲ぶ夕べ』へ。
1年前に二木さんが亡くなられた頃に開会。
ご親族の皆様、関係者の皆様、
ササユリカフェの皆様と遅くまで故人の想い出を語り合いました。
先の『天空の城ラピュタ』レイアウトのコピーを持参、
展示ファイルに加えて頂きました。
https://pbs.twimg.com/media/C_ow8CjUQAEiSwa.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C_oxU7tUAAAPtjM.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C_orFhpVoAAAnXj.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C_t_pqtV0AAwFMp.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C_t_rTsU0AEzx-W.jpg
ご親族の方から
「幼い頃から様々な動物を育てていて、蛇を育てたこともあった」
「近所の子供たちに虫をこわがらなくていいと触らせていた」
「大学の寮でも鳥を飼っていた」「お化粧は嫌っていた」…等々、
まさに『虫愛づる姫君』の挿話の数々が披露され深く納得。
生物への愛情と観察眼は幼児期から。
80年代に二木さんと共に女性自主作家の双璧と言われた
サンドアニメーション作家の飯面雅子さんからは、
上映会や友人関係の御縁など貴重なお話を多々伺いました。
二木さんの唯一赤バックのシネカリ作品『IMAGE』は
赤い紙を撮影・現像した後に描き込んだのでは…
との行程解説までして頂き感激。
浦谷千恵さん、立木康子さん、遠藤正明さん、賀川愛さんほか
御出席の皆様と歓談させて頂きました。
このような場を提供して下さったオーナーの舘野仁美さんに感謝。
各原画展示も素晴らしく、
特に絵本『小さなピスケ』
幻の第3巻「クムとさかなおじさん」扉原稿に感動。
本文も完成済、出版の可能性も! かば吉@kabakabakababa
今夜はササユリカフェにて一年前に亡くなった
「二木真希子さんを偲ぶ夕べ」に参加させて頂きました。
ご親族の方からは小さい「マキちゃん」のエピソードを、
私達からはご親族の知らない二木さんのエピソードを。
そのどちらもが動物を愛するあまりのドタバタ。
終始なごやかな笑いに包まれました。
子供の頃 ベランダで鳩を可愛がって
室内にもいるようになり、
親から「捨ててこい！」といわれ
泣く泣く遠方で離したら数日で帰ってきたとか。
就職後のテレコムで海水浴行って
皆が砂浜で遊んでる間に二木さんは
岩場でウツボを捕獲していたとか笑
椛島桃子@Mo2_kabashima
返信先: @kabakabakababaさん、@animesamaさん
高校のときにジブリに面接試験で行った際、
宮崎駿監督が「うちにはいろんな女性スタッフがいる。
会社に出てくる途中に鳥のヒナを拾ってくる人もいる」と。
二木真希子さん…
かば吉@kabakabakababa
返信先: @Mo2_kabashimaさん、@animesamaさん
ありましたね、ツバメのヒナでしたね。 スタジオポノック@StudioPonoc
この間、アフレコと同時進行で
様々な制作作業がアップしてきました
終わった皆さんの顔がなんとも晴れやかです。
完成までのカウントダウンが見えてきました。
ラスト追い込み
#メアリと魔女の花
ttps://pbs.twimg.com/media/DABlCpBUAAASspZ.jpg 『バケモノの子』『サマウォ』細田守監督、最新作は鋭意制作中！2018年公開目指し
映画『バケモノの子』『サマーウォーズ』などのヒット作を生み出してきた
細田守監督の新作が、2018年の公開を目指し鋭意制作中であることがわかった。
先日、米メディアのVarietyでは、
細田監督の新作についての英語タイトルや完成時期が
2018年5月の見通しであることが報じられた。
これについて東宝の担当者に問い合わせたところ、
細田監督の新作は2018年公開予定ではあるが、
現在も作品は制作作業中であり
完成時期やタイトルを含めて現時点では未定であるとのこと。
なお細田監督は内容についてVarietyで、
「新しい映画は兄弟や姉妹の関係性を描いたものです」と明かしている。
昨年行われた第29回東京国際映画祭では、
特集上映「映画監督 細田守の世界」が組まれるなど、
日本のアニメーション映画界において
最も注目を浴びている映画監督の一人である細田監督。
2016年7月に行われたイベントでは
「おかげさまで次の作品を作ることができることになりそう。
ちょうど今は脚本を書いていて、
だいたい第1稿ができつつあるところです」と話し、
「今までとは全然違う面白そうな
切り口を見つけることができたので、
またいい意味で裏切って、
面白いと言わせたいと思います」とも語っていた。
今度は一体どのような物語をスクリーンで展開させるのか期待が高まる。
https://www.cinematoday.jp/news/N0091647 【独占記事】細田守監督の新作アニメ映画『Mirai（英題）』、カンヌ国際映画祭に出品へ
アニメーション映画『バケモノの子』の細田守監督が
スタジオ地図とともに制作中の映画『Mirai（仮題）』が、
国際セールスを手掛けるシャレーズにより、カンヌ国際映画祭に出品される。
『Mirai（英題）』は、新たな家族として妹が誕生し、
困難に対処しようとする4歳の少年を主人公に、
摩訶不思議な物語へと展開する。
少年が住む家の謎めいた裏庭はタイムトラベルのゲートとなり、
過去にさかのぼった彼は、少女時代の母親と、
青年時代の曽祖父に出くわす。
このファンタジーに溢れた冒険によって
意識が変化した少年は、自身が理想とする兄へと成長する。
シャレーズは、国際セールス会社ワイルドバンチで
セールス部門の代表を務めていたキャロル・バラトンと、
映画製作会社ゴーモンでセールス部門の副代表を務めていたヨハン・コント、
そしてスタジオ・カナルでセールスマネージャーを務めていた
ピエール・マザーズによって新たに設立された国際セールス会社。
コントは、『バケモノの子』が
ゴーモンによって出品された時に国際セールスを担当した。
『Mirai（英題）』は、2018年5月の完成が見込まれている。
細田監督は、本紙ヴァラエティに対して、
「私の映画には共通したテーマが存在します。
『時をかける少女』は青春時代について、
『サマーウォーズ』は家族について、
『おおかみこどもの雨と雪』は母親について、
『バケモノの子』は父親について、
そして新作では兄と妹の関係性についての物語が描かれます。
『Mirai（英題）』は、
両親の愛を取り戻そうとする少年の物語です」と、語った。～
昨年10月に開催された同映画祭のステージで、細田監督は、
「父親とお酒を飲んだり、食事をしたりする機会は一度もありませんでした。
父はめったに家におらず、父親としての存在が曖昧でした」と述べた。
http://variety.co.jp/archives/17407 宮崎駿、新作長編アニメーション映画制作を本格始動「若い力を貸して下さい」
『となりのトトロ』『もののけ姫』『千と千尋の神隠し』で知られるスタジオジブリが、
5月19日（金）、公式サイトにて
宮崎駿監督の新作長編アニメーション映画制作のためのスタッフ（新人）募集を開始した。
2013年公開の長編アニメーション『風立ちぬ』で、
長編映画の制作から引退することを正式に発表した宮崎監督。
だがその後も、ジブリ美術館用の新作短編アニメ「毛虫のボロ」を制作するなど現場に立ち続け、
2016年には、NHKで放送された特別番組「終わらない人 宮崎駿」の番組内で
長編映画制作の企画があることが放送され話題を呼んでいた。
また「Oscar Week 2017」では鈴木敏夫プロデューサーが、
宮崎監督の長編映画制作復帰に言及し、本格的な復帰が期待されていた。
そして本日、公式サイトにて宮崎監督の
新作長編アニメーション映画制作のためのスタッフ募集が公表。
サイトでは
「すでにテレビ等でご存じかと思いますが、
宮崎駿監督は最後の長編アニメーション映画に取り組み始めました」と明言され、
新作が本格始動することが決まった。
「『風立ちぬ』から4年、三鷹の森ジブリ美術館のための短編映画『毛虫のボロ』で、
若いスタッフと共に苦手なCG技術にも野心的に向き合い、ついに完成させました。
一方、この間、昔からの大切な仲間を何人も亡くし、
自分自身の終焉に関してより深く考える日々が続きました」
「ここに至り、宮崎監督は『引退撤回』を決断し、
長編アニメーション映画の制作を決めました。
作るに値する題材を見出したからにほかなりません。
年齢的には、今度こそ、本当に最後の監督作品になるでしょう」と、
今回の経緯が報告されている。
さらに「この映画制作完遂のために、若い力を貸して下さい。
期間は3年間です。
一緒に制作に加わってくださる方を募集します」と熱い想いが綴られている。～
http://www.cinemacafe.net/article/2017/05/19/49549.html 宮崎駿 新作長編アニメーション映画制作のためのスタッフ（新人）募集
2017.05.19
すでにテレビ等でご存じかと思いますが、
宮崎駿監督は最後の長編アニメーション映画に取り組み始めました。
「風立ちぬ」から４年、三鷹の森ジブリ美術館のための短編映画「毛虫のボロ」で、
若いスタッフと共に苦手なＣＧ技術にも野心的に向き合い、ついに完成させました。
一方、この間、昔からの大切な仲間を何人も亡くし、
自分自身の終焉に関してより深く考える日々が続きました。
ここに至り、宮崎監督は「引退撤回」を決断し、
長編アニメーション映画の制作を決めました。
作るに値する題材を見出したからにほかなりません。
年齢的には、今度こそ、本当に最後の監督作品になるでしょう。
この映画制作完遂のために、若い力を貸して下さい。
期間は3年間です。一緒に制作に加わってくださる方を募集します。
つきましては、下記の要項をご覧になり、奮ってご応募ください。
募集要項
募集職種：（1）動画
（2）背景美術
募集人数：それぞれ若干名
応募資格：年齢18歳以上
※性別・国籍不問（ただし、制作に必要な日本語力があること）
※応募時にアニメーション業界で働いている方でも可。
（業務経験は問いませんが、研修期間〔6ヶ月〕を経て、
一定のレベルに達した後に制作に加わっていただく、新人育成を前提としております）
雇用形態：契約社員
勤務地：東京都小金井市梶野町1-4-25 （ＪＲ東小金井駅より徒歩7分）
入社予定日：2017年10月1日
契約期間：2017年10月1日からの3年間
※新作長編アニメーション映画制作のための
期間を定めた雇用契約とし、契約期間の延長や、
期間の定めの無い雇用への変更は、原則としてありません。
給与額：月額20万円以上
賞与：年2回
交通費：全額支給（上限有り）
福利厚生：社会保険完備
勤務時間：10時～19時（休憩1時間含む） 残業有
休日休暇：週休2日制 ※ただし制作スケジュールにより変更有り。
夏季休暇、年末年始休暇、有給休暇制度
http://www.ghibli.jp/info/011243/ メアリの原画などupしたので
そろそろ駿新作が動くと思ってた
動画と背景も募集するんだな
でほぎゃらりーはメアリの後は
シンコ・エヴァや
細田新作の『Mirai』の予定でも
先に入ってるぽいな
細田の新作はこの時期に
来年のカンヌ出品って
コンペじゃなく
インディペンデントの方か？ あくまで新人でしょ
主な戦力は他社からまた呼んでくると思うけど 細田の新作、どうしても虹色ほたるを想起してしまうなぁ 化け物出してハッタリ話をやるんじゃなくて、
人間ドラマに徹すれば少しは観られるものになるんじゃないの 無理無理。あいつは人間ドラマがまるでわかってない
人間性のバランスを欠いてる奴にホームドラマは無理
昔から細田は黒いもののほうがいいと散々言われてる 親と疎遠で学生時代ぼっちだった細田に人間が描けるはずもない
悪意で塗りたくったサイコホラーなら超傑作が生まれそうだが 【2018年7月】
『 』(タイトル名未定) 『Mirai』（英題）
監督・脚本：細田 守
アニメーション制作：スタジオ地図
配給：東宝
※・2018年5月完成予定
・2018年カンヌ国際映画祭に出品予定
・2018年7月公開予定
※4歳の少年を主人公にしたファンタジーアドベンチャー
新たな家族として妹が誕生し、
困難に対処しようとする4歳の少年を主人公に、
摩訶不思議な物語へと展開する。
少年が住む家の謎めいた裏庭は
タイムトラベルのゲートとなり、
過去にさかのぼった彼は、少女時代の母親と、
青年時代の曽祖父に出くわす。
このファンタジーに溢れた冒険によって
意識が変化した少年は、自身が理想とする兄へと成長する。
【2019年7月】
『 』(タイトル名未定)
監督・脚本：新海 誠
制作：コミックス・ウェーブ・フィルム
アニメーション制作協力：アンサー・スタジオ
配給：東宝
※2019年7月公開予定
【2020年7月】
『 』(タイトル名未定)
監督・脚本：宮崎 駿
作画監督：本田 雄
映像演出：奥井 敦
アニメーション制作：スタジオジブリ
配給：東宝
※2020年7月公開予定
※・アイルランド人の児童文学に影響を受けたオリジナル作品
・舞台は日本
※2016年7月より絵コンテを切ってて
2017年4月29日時点で絵コンテの完成は約20分ぐらい
ニコニコ超会議2017での鈴木P談 >無理無理。あいつは人間ドラマがまるでわかってない
人間ドラマを極めてるひとｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━━!!!!! バケモノは疑似親子の関係だけはよかったんだよな。だから熊鉄の勝利で話が終わってて、
あとは完全な蛇足
今度のはまた家族の話だから期待してるよ。自分の身の丈に合った作品を作るということだし >>432
俺はクレしんのオトナ帝国だわ
園児が旅する古き良き時代の郷愁 貞本の絵も石ノ森章太郎のマネ臭いしな
マンネリだし、もう変えればいいのにな 叶 精二@seijikanoh
深夜レイトで湯浅政明監督
『#夜明け告げるルーのうた』鑑賞。
日常の中に異界からの出張者が出現しても
驚嘆・恐怖に寄らず受け入れられる人物たちの
心理と箱庭的世界のユーモアを、
音楽と同期した2D線描による
流動的メタモルフォーゼで成立させるという力業。
「アニメーター的野心」を感じました。
https://pbs.twimg.com/media/DASc6eIUIAAuY8a.jpg
日本のFLASH長編の今後を占う意味でも
『#夜明け告げるルーのうた』の動員は
注目に値すると思います。
『Long Way North』の@HAN_LianeCho さんが
「FLASH導入で全てスムーズに進行した。
日本の長編でも採り入れるべき」と
おっしゃっていたことを思い出します。
「ワルキューレ」は
『ポニョ』制作時に宮崎監督が
かけまくっていたなぁとか、
国夫君のキメは宗方コーチ（劇）だなぁとか、
橋本晋治さんが
「大平（晋也）くんはバケモノ作画を任されると
大量に描くけどジブリ作品だと遅い」と
おっしゃっていたなぁとか、色々ニヤリ。 紫の豚@purplepig01
宮崎駿監督「長編最新作」に触れた
鈴木敏夫著『ジブリの文学』の「あとがき」を読む。
｜
紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫
「今度こそ、本当の最後。
今までは複数の企業が
集まる製作委員会方式でしたが、
それを変えてみようと思います。
ジブリにあるお金で作って、
宣伝もSNSを使ったりします。
最後は宮崎駿で自主映画を作ってみたい。
これが最高のぜいたくなんじゃないかって思うんです」 鈴木Pが前に喋ってた通り
製作委員会方式辞めるのか
売上を制作スタッフに還元して欲しいな… ヒットしたらスタッフにもボーナスくらいは出るんじゃないの
ただ、今回がラストだから3年契約終わったらまたジブリを去る訳だけど パヤオぐらい自由闊達だと制作委員会なんか関係ないと思うがあれでも横槍多いんだろうな
参加メンバーに映画知らない奴が混じると地獄らしいし コナン、カリオストロ
ナウシカ、ラピュタ
系の映画が観たい。 >>449
それ、娯楽要素満点の映画ですね
そういうのはもう作ってくれないだろうね ＞ジブリにあるお金で作って、宣伝もSNSを使ったりします。
電通、博報堂を排除か
>>448
特に電通はもののけ姫の時に
ジブリには内緒でジブリ以外の製作委員会の社を集めて
もののけ姫の企画を変更させようと画策したらしいしな 電通とかはアニメ業界人なんて人型のゴミとしか思ってないよ
ジブリですらね 映画監督・押井守が「未来」を語る──
1人のクリエイターがたどり着いた、未来論＝幸福論という結論
～押井監督は
「今年66歳になるので、
人生をどう終えるかについて
考えなければと思っている」と漏らしていましたが、
未来についてもっと具体的に考えるのは
監督の言葉を聞き、
読んでいる私たちの仕事ということなのかもしれません。
https://www.lifehacker.jp/2017/05/170523_holos_2050_oshii.html 小原篤／アニマゲ丼@botacou
宮崎吾朗さん、
高畑勲さんと宮崎駿さんと鈴木敏夫さんと自分を描く。
https://pbs.twimg.com/media/DAu-V32UQAAWU6v.jpg >>455
吾郎はパヤオの目を描かないね。以前描いたイラストでもそうだった 宮崎は○おの引退詐欺がテレビで馬鹿にされてたな
引退宣言は捏造だったらしいがそれに近いことを言ってたのは確か
特に前回は何百人の記者を集めて「今回は本気です」
宮崎は○おは完全に嘘つきで痴呆症のキチガイ爺というイメージが定着してしまったな 株式会社たりん@_f_u_t_o_n
ジブリの求人記事、
世界からの反応はワクワクコメント及び日本語勉強しなくちゃ！
どうしよう！？かと思いきや、
給料安すぎだふざけんなというの、最高だな
https://m.facebook.com/cartoonbrewjobs/photos/a.1208107272585975.1073741828.831001206963252/1509983079065058/?type=3
TrinityNYC@TrinityNYC
【今日の英語】diabolical （悪魔の、邪悪な）
コメント欄についてる英語コメント、
「この給料のレベルだと経験なしか学生向け求人か」
「この給料は犯罪（crime)だ」のほか、
「（給料安すぎて）The salary is diabolical 」って言われてるｗｗｗｗｗ
株式会社たりん@_f_u_t_o_n_
一応、補足なんですけど この求人は、
ジブリホームページでは経験なしの人もokと記載あります…！
(cartoon brew のFacebookの英語記事にはその記載はありませんが…)
それにしてもsalaryにdiabolical がついてるってすごいなと思いますが…
Glilac@Glilac32
「※応募時にアニメーション業界で働いている方でも可。
（業務経験は問いませんが、研修期間〔6ヶ月〕を経て、
一定のレベルに達した後に制作に加わっていただく、
新人育成を前提としております）」なので
新人募集で経験者も可という解釈が
正しく翻訳に問題あるのとアメリカの物価を比較しては・・・。
株式会社たりん@_f_u_t_o_n_
そうですね。「月給20万円」、
だけ翻訳すると色々齟齬あるかなと思います。
低い、とコメントしている方の出身はきちんと追えていませんが、
安い、という意見はアメリカ以外からも出ているみたいです。
各国の平均給与水準と
アニメーターの給与水準の開きはきちんと調べてみようと思います。
Glilac@Glilac32
エリートであるはずのジブリが20万？？
(養成の必要な新人記載がぬけてて)と
勝手に皮算用してるだけで、
日本のアニメ会社としては破格ですね。
イギリス、アメリカ基準では安いと感じて当たり前だと思います。
普通は仕事がすでにできるのが新人ですし。
経験者は翌年の実作業に回されると思います。 株式会社たりん@_f_u_t_o_n_
英米では、というか業界的には、
アニメーションの制作経験ゼロで
採用してくれるということ自体珍しいのでしょうか？
現場のこと何も知らず、教えていただけるのありがたいです。
Glilac@Glilac32
英米は経験が無いので。
何もできない新人では難しいでしょう
(可能性は０とは言えない)。
まれに学校に行かずにプロになる強者もいますが、
仏ではアニメーション学校中に
スタージュを経験してプロになって行きます。
スタージュ期間は無償(業務経験としてCVに書ける)、
補助金が出る場合もあります。
株式会社たりん@_f_u_t_o_n_
今回の求人は、「絵は描ける」という状態から、
新人アニメーターとして働けるようになるまでの
研修期間に月給が出る、と理解できて、
それはやはり稀有な条件なのですね。
注目すべきは給与ではなくて、
その条件のところだと言っても良さそう。
Glilac@Glilac32
日本のアニメ会社でも全くの未経験者で採用入社後研修、
教えている暇がない会社は
経験者のみ採用即日仕事開始といろいろあります。
今回の募集は第一次審査が絵を2枚送る、
第二次審査にアニメーション適性テストがあると思います。
運動神経が極端に鈍すぎる、
観察力ゼロの人は落とされると思いますよ。 Glilac@Glilac32
私スタジオG嫌いだけど、
誤解でブラック言われるのムカつくわ。
20万の給料が安くていやだったら、日本にアニメしに行くなや。
イラっとするんで顔本に書き込みした。英語間違っていても見逃して。
日本の貧乏なアニメ会社で、
新人養成に給料(５万でも)でも貰えるなら万々歳ですわ。
本当なら養成費を要求したいくらいの所を、
そうやって養成してくれている会社に感謝。
というようなことを書くとボコられるんだろうけど。
誤解しないでね、初任給5万円でいいって言ってないからね。
私はスタジオで仕事する方が好きなんだけど、
フリーになった理由に「自分が描く時間が欲しい」ってのもあったんですよね。
その後コブ付きで雇ってもらえるとこなかったので
スタジオ復帰するのに10年かかったわ。
私はジブリには戻りませんので。
訂正します。
私は辞めても解雇もされていないので、
「契約するつもりはありません」です。
老眼で紙の動画はもうできないし、できても郵送不可だし、
3年も日本に帰ったら滞在許可証返納、失業保険パアだし、年金減額だし。
ジブリの募集なんかどうでもいいし。
聞かれたら反対もしないし協力もしますが、
同行して日本語で話してはあげれませんわ。 川畑えるきんЭркин@erkin_kawabata
まあ、幻想というか評価し過ぎなのかもしれないけど、
ジブリとか京アニとか
後いくつかのスタジオの動画マンには
30万以上払ってもいいと思うけどなあ..
Glilac@Glilac32
もろてた。
川畑えるきんЭркин@erkin_kawabata
羨ましいデス(＞＜)
Glilac@Glilac32
出来高でもそれくらい稼いでいたので、
固定になった時もっと出ました。
川畑えるきんЭркин@erkin_kawabata
全力土下座m(__)m
凄く...大きいです。じゃなかった！
凄い！
Glilac@Glilac32
30万以上は私だけじゃないですし、
今回の1件は日本語を読めないかたの誤解が問題かと。
川畑えるきんЭркин@erkin_kawabata
ああ、そういうのはあるかもですね.. 上妻晋作@kozuma_
若手の平均年収が110万円が本当だとすると、、、
それを3倍にするためには
動画一枚単価は600円以上必要だ。
そうすると動画適正のある上手い子は
永続的に専念出来るからクールジャパンだ。
Glilac@Glilac32
そんだけ出てたら
私フランスに来て貧乏なアニメーターやってませんわ。
それが最低金額だと思う。
上妻晋作@kozuma_
そうですね。（＾∇＾）
未経験者を6カ月の養成期間から
最低20万円でボーナス、
昇給有りのジブリの募集は
就業時間考えると動画単価1000円位なんですよね。
Glilac@Glilac32
それを文句言ってる
欧米(この場合米だと思いますが)の連中、
1枚200円でTV動画やってみれやと。
ジブリのは1枚1000円でもきついですけどね。
上妻晋作@kozuma_
ジブリの動画は高度なので
線は少なくても練度は必要ですね。
それも含めて育てたいのでしょう。
Glilac@Glilac32
動画のための動画養成か、
のちに原画にするための養成かはわかりませんが。
3年後に他へ行けということであれば、
映画終了後に原画へではないかと。 柳沼和良@yaginuma_san
ラピッタ、魔女の宅急便、トトロのスタッフはジリ貧。
この３作のお陰で今がある。
この当時のスタッフにお金渡してくれないかな。
魔女の時は売れたので（興行収入７０億）
外の動画マンまで１０万円ボーナス出たと言われているが。
近代のジブリの作画監督には印税があるので、お金持ち。
昔のジブリ作画監督にはない。
私は初期のほうが好きなので・・
ラピュタの若い原画、動画マンは社内で自炊してた。
今は違うけど、解散前のジブリの賃金は
劇場宮崎高畑の作品作っていない時期は、
下々のアニメ会社の手伝いしている。雀の涙。
ここで金食っているんだろうと思う。
宮崎高畑の作品作っていない時期は、
B旧劇場作品を若い監督に造らせりゃ良かったのにと思うが、
猫の恩返しだけなのね。
アニメは９割人件費だから、作品と作品の間、
ジブリ休んでいる時期も近い額が飛んで行く。
５億くらいの劇場作ってりゃ良いのにと思うけど、
ジブリブランドのプライドが許さない。 柳沼って何年同じこと言ってんだ
こうやってなんの成果もなく愚痴を吐くだけのネット老害が生まれるのか そもそも社員雇用する必要がない現場だったんじゃって気もする ジブリ汗まみれ?@renga_ya
【TOKYO FMを始めJFN38局で23時からOA！】
今夜は『パン』をテーマに。
ゲストは鈴木さんがよく通っている
恵比寿のベーカリー「ル・ボンブレ」の宮腰智子さん。
他に、編集者・ライターの岸川靖さん、
鈴木さんの友人、須田優子さん、
ジブリ出版部の田居因さんそして鈴木さんです。
http://radiko.jp/#!/ts/FMT/20170528230000
鈴木：
～いや これねぇ 幻の企画なんだけえど
宮崎駿もね 実を言うとねぇ 本当つい数年前
パン屋の話を 映画で作ろうとした
岸川：震災の後ですね
鈴木：
それでね パン屋さんが有って まあ 表から見ると普通のパン屋さん
でも 地下が有る それで その二つの世界 パン屋さん
実を言うと そこは美味しいので有名
なんでかって言ったら そこの息子が
夜のうちに 全部用意をする そうすると 夜を徹して働いているから
昼間は眠くてしょうがない そして自分のお父さんに怒られたする
でも そのパン屋さんが成立したのは その息子のお陰だったって話をね
あれ いい話だよねぇ そうすると 見た目でね 世界が分かるって言うか
それから その少年も 完全に分列してるでしょ
それを どうやって長くするかって ラジオ聞かなくなったな、昔話と雑談ばっかりだったし
これでようやく新作の話も増えるんだろうか
一度聞かなくなるとなかなか聞く気がおきないな 幻の企画とか言うけど毎回ただ思いついたのをくっちゃべってるだけにしか思えん
何の用意もして無いだろ実際は 宮崎は○おは引退詐欺で金儲けして社員も解雇
さらに何食わぬ顔で復帰して今度は低賃金でアニメーターをこき使おうとしていると海外でも報道されてるのか
ラセターは宮崎は○おの名誉アカデミー賞をごり押ししたのに恥をかかされたな
虚言癖の詐欺師を推薦してしまったと後悔してるんじゃないか 君みたいなゴシップ脳はどうやってこんな僻地の専門板に来るのかな？
大人しくまとめサイトにでもコメントしてなさいな 愛知にジブリパーク 万博公園衣替え、２０年代初頭に
「千と千尋の神隠し」や「となりのトトロ」などのアニメ映画で知られる
スタジオジブリ（東京都小金井市）が、
愛・地球博記念公園（愛知県長久手市）を
「ジブリパーク」に生まれかわらせる。
ジブリの鈴木敏夫プロデューサーと
愛知県の大村秀章知事が三十一日、名古屋市内で会談し、大筋合意した。
宮崎駿監督が描いた「となりのトトロ」の世界観を、
四季折々の草花や木々にあふれる自然豊かな園内二百ヘクタールで再現。
二〇二〇年代初頭のオープンを目指す。
順次、整備を重ねるが、木々の伐採など新たな開発はしない。
ジブリ作品は海外でも人気が高く、
国内外から観光客を呼び込む超目玉施設となる。
運営会社のあり方や出資先はジブリと県で詰めるが、
今後、企業の幅広い参画を募る。～
「ジブリパーク」に生まれかわる愛・地球博記念公園。
手前右はサツキとメイの家＝愛知県長久手市で、本社ヘリ「あさづる」から
http://www.chunichi.co.jp/article/front/list/images/PK2017060102100002_size0.jpg
http://www.chunichi.co.jp/article/front/list/images/PK2017060102100006_size0.jpg
http://www.chunichi.co.jp/article/front/list/CK2017060102000085.html 愛知もとんでもない不良債権を抱え込んでしまったな
ジブリの人気なんてもはや風前の灯火
しかも今後も先細っていく一方なのはあきらか
いまだに人気を拡大してるディズニーとは天と地の差
そのうち日テレでもジブリなんてやらなくなるだろう
ジブリパークは出来たと同時に廃墟になる 地元に城を建てたいという鈴木の浅はかな虚栄心と
吾朗にメシを食わせたいという身内びいきが生み出したジブリパーク スタジオポノック@StudioPonoc
本日、遂に「#メアリと魔女の花」の撮影まで
全てアップしましたいよいよ
6月中旬に初号を迎えます(=´∀｀)人(´∀｀=)
https://pbs.twimg.com/media/DBYEeZbVwAEiLOu.jpg ジブリ汗まみれ?@renga_ya
【TOKYO FMを始めJFN38局で23時からOA！】
今夜は「影武者」「乱」など数々の大作映画や舞台に主演・出演し、
2015年の文化勲章を始め国内外の数々の賞を受賞されている、
俳優の仲代達矢さんをお迎えして、
最新主演映画「海辺のリア」の話や、
鈴木さんとの映画談議をお送りします。
radikoタイムフリー
http://radiko.jp/#!/ts/FMT/20170604230000
鈴木P：
～僕は 実はねぇ リア王に興味を持ったのはですねぇ
今回 この映画が切っ掛けなんですよ だけれど
僕の そばに 宮崎駿ってのがいて
それで 現在ね 76なんですよ 76なんだけど
実は 宮崎家っていうのは
80の壁を越えた人が誰も居ないんですよ
で もう自分はね もう後 数年で 絶対死ぬって
自信を持ってるんですよ
その中で 引退撤回(会見？)したにも関わらず
もう一回やるって言い出して
たぶんねぇ やろうとしてることはねぇ
リア王を 何て言うんすか 演じる たぶん そうなんですよぉ
たぶん 色んな人に 色んな無茶の注文をする
それで その中で 現実と虚構が 混乱していって
そんな中で やって行くっていう
たぶん そんなことを企んでるんですよ
そういう時に 僕はどうしたらいいんだろうって
僕の人生の大きなテーマなんで
だから リア王ってなんだったんだろうかてね～ 鈴木の意味不明な理由付けって宮崎や高畑の浅い猿真似でしかないな 仲代達矢でリア王と来たら「乱」の話ふるのが礼儀だろうに 紫の豚@purplepig01
【奥田誠治】
松竹株式会社
映像本部 映像企画部
エグゼクティブプロデューサー
平成29年度 文化庁 若手アニメーター等人材育成事業「あにめたまご2018」
■選定評価委員会 委員
奥田誠治 松竹株式会社 映像本部 映像企画部 エグゼクティブプロデューサー
http://aja.gr.jp/jigyou/ikusei/animetamago2018 奥田は日テレやめたのか
これで金ローのジブリごり押しもようやく終わりそうだな
ざまあ 紫の豚@purplepig01
【NHK総合】
BS1スペシャル版
『終わらない人 宮崎駿』
2017年6月9日(金) 2:15～3:25【木曜深夜】
https://hh.pid.nhk.or.jp/pidh07/ProgramIntro/Show.do?pkey=001-20170608-21-31052
NHK総合1
2017年6月8日（木） 26時15分～27時25分
BS1スペシャル「終わらない人 宮崎駿」
電撃引退から3年半、
アニメーション映画監督・宮崎駿が再び動き出した！独占密着700日。
まるで世捨て人のような隠居生活。
若手CGアニメーターとの出会いから幻の企画に短編CGで初挑戦。
しかし制作は難航、中止の危機に。
そんななか宮崎駿の創作魂に再び炎が！ドワンゴ会長との壮絶バトル。
長編映画への復帰はあるのか？！宮崎駿、人生の決断を追った70分。
ノーナレーションの完全版。
トトロにポニョもたっぷりみせます！ 明日の深夜かよ＞ロングバージョン
奥田さんは出向から戻らなかったら
駿の新作は松竹配給ってことも有るかもなw
ただ松竹の大株主ってTBSで
日テレは関わってないのにな 松竹配給ってモロ死亡フラグだな
というか東宝から見放されたら終わりだぞ 東宝ではなく松竹に出向なのは、
日テレが京アニを囲むためだったりとか？ 今のところ金ローでメアリの宣伝でジブリやらないんだな
ジブリとしてはポノックは競合他社だからブランド力を貸してやることはないということか
ジブリ→ポノックに人気が移行したら宮崎新作も厳しくなるからな
なんせ三年後は宮崎新作と米林新作が被って客とスタッフの取り合いになりそうだからな
まあ金ローでやるとしても米林作品だけだろう
ポノックとしては魔女宅で売名する気だったんだろうが どっちかずらせばいいだけの話じゃん、宮崎のなんて完成するかもあやしいのに >>492
あ〜らら
メアリの結果を待たず、ひるね姫の責任とらされちゃったか
前にも一時期左遷されてたことあったろ
何のアニメ映画だったかは忘れたけど 主題歌セカオワって
公開一か月前でやっと声入り予告公開といい
西村はかなりの無能とみた
コイツの宣伝戦略は毎度酷すぎる。マーニーの時も宣伝が悪いって散々言われたし 金ローでジブリ祭りやるなら7月じゃねえの
奥田さんの出向は元日なので
ひるね姫の興行は関係ねえだろう
メアリのED曲のセカオワ
鈴木Pだったら選んでねえだろうな
西村Pの趣味なのかね？ >>452
自社の社員すらそう思ってる会社じゃねーか Buta Connection@ButaGhibli
久石譲さんのコンサート in パリ（6月9・10）の写真です。
ステージ上のスクリーンには
宮崎駿監督から久石譲さんへの熱いメッセージが
映し出されるシーンもありました。
https://pbs.twimg.com/media/DB8cpy7XgAAGAe8.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DB8csojXgAAMy8g.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DB8cwr9XgAUmI-1.jpg
「久石さん
ぼくの最後の仕事に
つきあって下さい
みやざき はやお 」 しらじらしいにもほどがある
最後の仕事何回目だ？
前回もそういってただろ
詐欺師まがいのことしやがって
痴呆老人が >>512
サンクスです
行ってみたい・・・けど立ち入るのはちょっと怖そうw >>512
ＧＨＯＳＴ ＩＮ ＴＨＥ ＳＨＥＬＬだ
あれはセンス良かった。 >>510
みやサギはやお っていう人がいるらしいよｗ スタジオポノック@StudioPonoc
「#メアリと魔女の花」
米林組メインスタッフ
0号試写イマジカ試写室にて。
次はついについに初号
ttps://pbs.twimg.com/media/DCHGB46VoAI-F1t.jpg まあ不安は相当あるだろうな
魔女宅絡めたりジブリキャラデザ採用したり、石橋を叩いて渡ってはいるけど
それでも相当怖いんじゃないかね
個人的には駄作だと思う
でも売れるよ、たぶん >やっぱこいつアホだわ
もちろん、飛ばし記事を得意満面にひけらかしてるやつの事ですよね？ 新海自身がツイッターで記事中にある食事等は事実って言ってるのに未だに飛ばしとかほざいてる人のことだろう スタジオポノック@StudioPonoc
本日、10時、初号迎えました
たくさんの「ありがとう」という声を聞いた初号でした。
ポノック第一回長編作品、
米林監督最新作「#メアリと魔女の花」誕生です
米林監督、西村プロデューサー、スタッフの皆さん、
おめでとうございます
#米林宏昌 #西村義明 #スタジオポノック
https://pbs.twimg.com/media/DCQSmaLXcAAUxLH.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DCQSmaQWAAAqBPU.jpg 村松崇継official@Info_Muramatsu
「メアリと魔女の花」初号試写が終わりました。
今日しか味わえない完成した喜びと達成感。
そして、クリエイター同士の絆。
その瞬間を記念に一枚。
「メアリと魔女の花」は、７月8日公開です！
ぜひ、劇場でご覧ください。
♯スタジオポノック
https://pbs.twimg.com/media/DCQpgiMXYAEfSyV.jpg 橋本 敬史@norider1965
某初号を観てきました♪
作画アニメだったなぁ、公開が楽しみ。
主題歌の方々もたまたますぐそばにいて驚いたw アヌシー映画祭で新しいパトレイバーのプロジェクトが発表されたらしいね
押井は流石に参加できないか 叶 精二@seijikanoh
『#メアリと魔女の花』応援（1）新連載。
本日イマジカにて初号試写を鑑賞。
原作を補完・昇華した脚本、
軽快かつ縦横無尽に空間を動き回る痛快な作画、
濃密で美しい美術、絶妙な音響。
絶えて久しい「漫画映画の志」を受け継ぐ快作に拍手。
スタッフのみなさんとの約束を果たすべく勝手に応援します!
https://pbs.twimg.com/media/DCSe2uCUIAAos_w.jpg
『#メアリと魔女の花』応援（2）初号試写は3回行われました。
鑑賞回には庵野秀明監督、高橋望さん、
おかだえみこさんなど錚々たる方々、
スタッフと関係者の皆さんがいらっしゃいました。
一同笑いあり涙あり。
（画像は試写室前に寄贈・展示の
元スタジオジブリ撮影台「大和」の奥井敦さんによる解説）
https://pbs.twimg.com/media/DCSkMrwU0AQf97z.jpg
『#メアリと魔女の花』応援（3）書ける範囲で情報開示します。
1ヶ月程前から
#スタジオポノック さんに通って取材を続けています。
設定・絵コンテ・資料類を読み、
スタッフの皆様の御苦労も諸々伺った後の試写。
本日は米林宏昌監督、西村義明PD、広報の皆様と一緒でした。
何とも贅沢な時間。 『#メアリと魔女の花』応援（4）来週からマスコミ試写が本格化します。
参加スタッフは開示しても良いと伺いましたので、
まずは物凄い作画陣から（順不同・判明分）。
作画監督／稲村武志さん、作監補／井上鋭さん、山下明彦さん、
原画／橋本晋治さん、大塚伸治さん、浜洲英喜さん、田中敦子さん
尾崎和孝さん、百瀬義行さん、山下高明さん、大谷敦子さん、
西田達三さん、山川浩臣さん、瀬口泉さん、箕輪博子さん、
横田匡史さん、和田直也さん、土屋亮介さん、河口俊夫さん、
増田敏彦さん、奥田明世さん、山田伸一郎さん、太田衣美さん
安藤雅司さん、大平晋也さん、満仲勧さん、濱田高行さん、
押山清高さん、田村篤さん、松尾真理子さん、杉野左秩子さん、
小野田和由さん、清水洋さん、山森英司さん、松村亜沙子さん、
藤田しげるさん、高橋裕一さん、川口博史さん、舛田浩史さん
森川聡子さん、橋本敬史さん、本間晃さん、今野史枝さん、網修次郎さん。
あくまで書き留められた範囲なので記入漏れがあるかも知れません。
非公式な目安です。
また、ノンクレジットでとんでもない方が参加されているそうですが、
とても書けません（苦笑）。 せっかく試写会当たったのに用事が被って行けなくなった(´；ω；｀) 『#メアリと魔女の花』 応援（8）
作監、作監補の3人の方もかなり原画を描かれています。
作画枚数はおよそ9万3000枚、10分あたり1万枚相当。
120分のスタジオジブリ長編と同等。
90分長編相場4～5万枚説に習えば約2倍。
とにかくいっぱい動きます。
いろんなのがうじゃうじゃと（笑）。 原画に賀川さん、高坂さん、
コンカツさん、小西さんが居ないね
記入漏れか？
マー二ーの時は田辺さんが
ノンクレだったらしいけど
叶さんがとんでもない方って書いてるから
今回のノンクレは駿さんかな？
それとも初号に来てた庵野さん？
駿さんは西村Pに頼まれたが
断ったと言ってたがノンクレなら承諾したかも さすがにその辺は居たら覚えてるだろうし今回はやらなかったんじゃない とんでもない方と言われて思いつく人って誰よ
そんな人いる？大げさじゃない？ 東映動画―ジブリの線でつながるマンガ映画の系譜が途切れてしまう危機感からか
たくさんのアニメーターが参加したんじゃあるまいか >>530-531
>>533
『#メアリと魔女の花』応援（9）
昨日の舞台挨拶（大意）。
西村義明PD
「本当に大変でしたが、
米林監督とスタジオからスタッフまで
ゼロから整えてやって行きました。
ジブリ在籍時は製作委員会がして下さる
予告・宣伝等が当たり前のように思っていました。
その一つ一つの有難みを心底感じています」
『#メアリと魔女の花』応援（10）
米林宏昌監督
「庵野監督から動かすことにアドバイスを頂き…」
庵野監督
「商売を考えた方がいいよと言ったんです」
米林監督
「そうでした。でも動かすコンテを描いてしまって、
本当に出来るのかと思ったんですが、
楽しんで頂けるものが出来たと思っております」 よく知らんのだが、ipadを液タブとしてって、なんでそんな貧乏っちいことやってんだ？
絵コンテくらいの絵ならそんな方法でも描けるのか。本格的な絵だと当然バカ高い液タブのほうがいいんだろ？
てか紙じゃなくてデジタルにした利点あんのかな ipadなら持ち運びできるから便利でいいんじゃないの？ ジブリでさんざん積んできた技術を発揮するわけだ
で、独自性は何も無し >>536
大塚さんや小田部さんだったら
ノンクレにする必要ないんじゃね～の
>>183
宮崎駿が原画を描いたと
話題が一人歩きして
麻呂監督や作品に
スポットが当たらなくなるが
本意でないので断ったんだろうけど
ノンクレなら引き受けたんじゃないかな
たぶん駿の新作を手伝って貰う条件とかでw 絵コンテの線画なら別にタッチがどうこうとかいうもんじゃないから慣れたツールでできるのがいい
デジタル絵コンテは製作が作画含めたフルデジタルになればそれなり意味がある
コンテ撮やプリビズ、そして本編までの製作がシームレスになる、
ポノックはそういうフルデジタルじゃないだろうからどこまで活用したかは知らない しかし作画アニメと聞いて、俄然観に行きたくなってきたな 【アニメ業界】動画の自動化なるか？ドワンゴがディープラーニングを用いた中割り実験の論文公開（動画あり） [無断転載禁止](c)2ch.net
http://egg.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1497511195/ ザグレブ国際アニメーション映画祭の長編コンペにて
「レッドタートルある島の物語」がグランプリ！「この世界の片隅に」受賞を逃す
http://anibu.jp/20170612-news-5-57226.html
2017年6月5日から10日までクロアチアのザグレブで行われていた
『第27回ザグレブ国際アニメーション映画祭』の
コンペティションの受賞作品が発表となった。
長編コンペティションでは「この世界の片隅に」や
「レッドタートルある島の物語」の他、
東京アニメアワードフェスティバルで上映された
「手を失くした少女」「ズッキーニと呼ばれて」など
複数の作品がノミネートされていたが、
その中で「レッドタートルある島の物語」がグランプリを受賞した。
また、学生コンペティションにエントリーしていた
冠木佐和子さんの短編アニメ
「夏のゲロは冬の肴」はスペシャルメンションを受賞した。 コピック公式COPIC_Official@COPIC_Official
6月15日発売の『季刊エス』内広告に
#コピック30周年 の新たなキービジュアルが掲載されています！
今回作画担当してくださったのは、
なんとスタジオジブリの宮崎吾朗さん。
本日公開のイラストの全貌はこちらでどうぞ！http://copic.jp/30th/
https://pbs.twimg.com/media/DCQeUOEXUAAH_gw.jpg
http://copic.jp/30th/miyazaki/
http://copic.jp/30th/images/genga_miyazaki.jpg スタジオポノック@StudioPonoc
「#メアリと魔女の花」完成打ち上げ。
ひとまず作品づくりは一息。
でも、これからが本番です!
https://pbs.twimg.com/media/DCcdQnZVoAUjkk_.jpg >552
「宮﨑駿のコピーが上手いだけ」なのが(ry レイアウトが良いな＞吾郎の画
メアリの完成パーティーは
例の吉祥寺第一ホテルかな この平凡な絵のレイアウトのどこがいいんだ
海と机の部分は望遠二点透視みたいになってんのに
男（名前忘れた）の謄写版のパースは真横からみたいになってるし ゴローは建築士だっただけあってそこらの凡百よりよっぽどしっかりした絵は描けるんだけど芸術的なセンスはあんまないよね
ケレン味みたいなのも理解してない気がする なによりも絵が好きで描いているというわけじゃないような >>555
そう
吾郎は設計事務所で設計を引いてたからね
レイアウトはゲドのコンテの時から確りしてるよ 叶 精二??@seijikanoh
『#夜明け告げるルーのうた』
アヌシー国際映画祭 長編部門 クリスタル賞受賞は
『紅の豚』（93年）『平成狸合戦ぽんぽこ』（95年）以来22年振り。
3作品目。
日本のアニメーション生誕100年記念にふさわしい快挙。
『#この世界の片隅に』
アヌシー国際映画祭 長編部門 審査員賞受賞は
『ジョバンニの島』（2014年）
『百日紅 Miss HOKUSAI』（2015年）以来、3作品目。
（かつて「審査員特別賞」表記、
今は「審査員賞」なのですね）
https://www.annecy.org/ 駿からフェチ抜いた絵って大塚康生だろ
というか大塚から一種の色気を抜いてフェチ突っ込んだのが駿というか
吾郎の絵ってお上手だけどとにかくつまんないよね無機質というか
米林にも通じるけどこっちは動きがつけられるだけ全然まし 西村義明P、スタジオポノックの未来は考えない「いい作品を作れば次へつながる」
http://www.oricon.co.jp/confidence/special/50058/
――：愚問を承知でお聞きしますが、会社代表としての未来のポノック像については？
西村義明：
誤解を恐れず言うと、まったく考えていないですね。
映画を作るときに先を見越していたら、いい映画にはなりません。
映画って、作り終える頃には自分の子どものような存在になっていく。
『メアリ』と向き合っているいま、未来のポノックについて考えるなんて、
その子をないがしろにして、一家の行く末ばかり案じている親みたいなもんです。
いい作品を作ったら、必ず伝わる。
そしてそれが次へと繋がっていく。そう信じてやっていくだけです。 手のかかった映画になるだろう
独自の個性がないのをのぞけば 米林はキャラデザもうちょっとなんとかならんのかねぇ
制作委員会からのジブリ風オーダーあるにしても
もうちょっとなんとかならんのか スタジオポノック@StudioPonoc
「#メアリと魔女の花」公開記念企画として
「#でほぎゃらりー」株主鼎談の実施が決定
メアリの試写会後に
現在のアニメーション背景についてを語るトークショーを行います。
スタジオポノックから20組40名をご招待。応募はこちらから
http://info.toho.co.jp/mary_eve2/top.html
登壇者
川上量生（ドワンゴ）
庵野秀明（カラー）
西村義明（スタジオポノック） 湯浅政明監督「夜明け告げるルーのうた」
アヌシー国際アニメ映画祭長編部門グランプリ！22年ぶり快挙
http://eiga.com/news/20170618/8/
カンヌ国際映画祭からアニメ部門が独立し、1960年に設立された
アヌシー国際アニメーション映画祭は、世界最大にして、最も歴史の
古いアニメーション映画祭として知られている。93年に宮崎駿監督作
「紅の豚」、95年に高畑監督が手がけた「平成狸合戦ぽんぽこ」が
グランプリに輝き、07年には細田守監督の「時をかける少女」が
特別賞を獲得。11年に原恵一監督作「カラフル」が特別賞と観客賞
をダブル受賞、15年に「百日紅 Miss HOKUSAI」（原監督）が
審査員賞に選ばれた。
長編部門グランプリに日本作品が選ばれるのは、1995年の高畑勲
監督作「平成狸合戦ぽんぽこ」以来22年ぶり。
湯浅監督は、ビビッドな色彩、独特のパースどり（遠近図法）、美しい
描線などを特徴とした独自の作品世界を確立している気鋭の
アニメーション監督。文化庁メディア芸術祭アニメーション部門大賞
に輝いた「マインド・ゲーム」（04）で長編監督デビューを飾って以降、
テレビアニメ「四畳半神話大系」「ピンポン THE ANIMATION」、
長編アニメ「夜は短し恋せよ乙女」など個性的な作品を発表し、
国内外のファンを魅了してきた。 yoichi senzui＠ナイス害@sen_cha
『メアリと魔女の花』は
撮影がT2さんで
映像演出に奥井さんという布陣で
映像の基本ルックは
ジブリのスタイルを踏襲した感じに見える。
セルノイズや画面の「揺れ」も健在。
カメラワークの使い方も同様だけど
ジブリではあまり見ないジワ動きや
ダイナミックなマルチ回り込みも。
『メアリ』の飛翔感覚は宮崎監督作とはかなり違う。
「飛ぶ」ことに関する演出の違いや
映像表現技術の進歩もあるのだけれど、
それを感じるためにも是非大画面の劇場で鑑賞して頂きたいです。
椿原 敦一郎@teamokuyama
『メアリと魔女の花』
麻呂さんたちが
高畑・宮崎・鈴木に敬意を払いつつも
その呪縛から逃れんと
懸命にたたかう温度を感じました。
魔女の宅急便ふたたびではありません。
メアリの道行は作り手すべての道行。
また一度では咀嚼できず、
公開前にもういちど試写室に行かないといかんかな 『メアリと魔女の花』@mary_flower_jp
いよいよ、明日は完成披露試写会ですー
LINE LIVEに杉咲さんと神木くんが出演！
スペシャルトークイベントの様子も放送されますので、
ぜひご覧下さい
詳しくは下記をチェック！
6/22(木)20:50～
https://live.line.me/channels/21/upcoming/3515048
#メアリと魔女の花
さらに！！
『ニ コ ニコ生放送』では舞台挨拶の様子を生中継しちゃいます
豪華キャスト&スタッフが集結しますので、お見逃しなく
#メアリと魔女の花
https://twitter.com/mary_flower_jp/status/877428395822292992
東宝映画情報@toho_movie
『メアリと魔女の花』初日舞台挨拶決定しました！
詳しくはコチラ
http://info.toho.co.jp/mary_snc/top.html
#メアリと魔女の花 >>561
>>569
湯浅さんオメ
興収的には厳しいだろうけど
受賞したことで次回作のチャンスも続くだろうし
良かった
メアリはマ一ニーとは逆で
夏の興行作品らしく動く映画がだから
ヒットすると思う
興収60億円ぐらいと予想 【テレビ】金曜ロードSHOW！：「借りぐらしのアリエッティ」「思い出のマーニー」を2週連続放送 [無断転載禁止]©2ch.net
http://hayabusa9.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1498103562/ 『メアリと魔女の花』の米林宏昌監督、
宮崎駿監督から「俺は観ない」と言われる
～米林監督は
「宮崎監督は観てくれなかったですが、
『よく頑張った』と言っていただきました。
(映画の完成が)遅れに遅れていて、
すごく心配してくれていたので、
無事報告することができてうれしかったです」と感謝した。
西村プロデューサーによると、
高畑勲監督と鈴木敏夫プロデューサーは観てくれたそうだ。
「鈴木さんは、開口一番『よく頑張った』と。
『ジブリの呪縛から解き放たれると
お前らもこういうのを作るのか』と。
『いい作品を作ったね』と言ってくれました。
また、高畑さんはファンタジー映画が嫌いな人ですが、
すごくほめてくれて
『好感のもてる映画です』と言ってくれました」。
ちなみに完成した映画には、「感謝」というクレジットで、
宮崎駿、高畑勲、鈴木敏夫の名前が入っている。～
https://news.walkerplus.com/article/112929/ 元ジブリ西村氏「もがきながら作った」新作苦労語る
～質疑応答の中で「ジブリを超えたと思う部分はあるか？」と
聞かれると、次のように答えた。
西村Ｐ
ジブリを超える、ということは思っていないですね。
ジブリで学んだこともそうだし、
生かしていきたいという思いもあった。
ジブリのいいところは、面白いだけじゃなく、価値あるもの、
今、作る意味がある映画を作る集団だったこと。
１枚１枚の絵を描き続け、塗って、背景を書く…という
愚直さが一種のジブリの志で、それを忘れたくなかった。
「ジブリと違うこと、新しいことは出来たか？」と聞かれると、こう続けた。
西村Ｐ
あえてプロデューサーの立場からお話ししますが、
米林宏昌監督にとって監督、映画人として３本目…
勝負の作品になると思う。
ジブリのふたみたいなものが外れて、
やりたいことを全部、詰め込んだんじゃないか。
「ジブリ人生約２０年の全てを費やす」と
明言してスタートしたわけです。
その結果は作品に出ているし、僕らが新しいと思えるのは、
米林宏昌の新しさが出ているんじゃないかと思うから。
米林監督は
「もう１本、映画を作りたかった。
マーニーと逆の動くファンタジーを作りたいと言った。
1番苦労したのは０から、何もないところから
喫茶店をめぐり脚本を練ったところからのスタート。夢のよう」と
感慨深げに語った。ジブリ流を貫きつつ、
新しい領域に踏み込んだ手応えがにじんだ。
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/1844291.html 米林監督 ジブリ退社後初作品 “古巣”宮崎駿氏は鑑賞せずも「よく頑張った」
～「ファンタジー映画がそもそも嫌い」という
高畑監督からは
「好感を持てる映画です。
ただ私が好感を持つってことは、
この映画は成功は危ないじゃないのか」と
心配されたという。～
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2017/06/22/kiji/20170622s00041000263000c.html パクさんの感想ワロタ
観ないってことは
ノンクレ原画は駿ではないっぽいな… 【裁判】アニメ制作会社「ガイナックス」に１億円支払い命令 庵野秀明監督の経営会社が古巣訴えた訴訟 東京地裁(c)2ch.net
http://egg.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1498217995/ お！ 米林にはヌボーっとしてどうしようもない凡庸さがある
宮崎アニメには見られなかったものだ そういや山賀も一回ガイナから離れてるんだよなぁ
なんかしらんが戻ってきたけど radiko.jp@radiko_jp
【米林宏昌監督登場！】
「メアリと魔女の花」の制作秘話を語ってもらいます！
12時30分からは
TOKYO FM『Orico presents FIELD OF DREAMS 』。
▼番組を聴くにはこちら
http://radiko.jp/#!/ts/FMT/20170624123000
https://pbs.twimg.com/media/DDDYkDUXUAAevtH.jpg >>585
今とあまり変わりない完成した絵柄と言えるな >>586は宮崎の絵の場合ね。
金田伊功の絵は鉄郎の顔なんかひどいカラッ下手じゃないか。 パトレイバー情報お知らせbot（非公式）? @patlabor_jouhou
『THE NEXT GENERATION パトレイバー』で2号機操縦担当・
大田原 勇 役を演じられた、堀本能礼さんがお亡くなりになったそうです。
所属事務所の公式サイト（ http://www.imaioffice.com/ ）に訃報が
掲載されています。ご冥福をお祈り致します。 >>585
宮の奥さんの絵の方があたたかいって言うけど総じて女性の方が絵は柔らかいよな
雰囲気絵と言ったらアレかもしれないが写実性や立体感みたいな理屈より感覚を優先するよね
まぁ無自覚だろうけど ジブリがしっかりしていればアナ雪や君の名はなんてヒットしなかった あれ？ 覚醒剤やったとかで逮捕されたんじゃなかったか 2017年夏休み映画｡ヒットするのはどれだ!?
日本映画篇「シリーズ作品は多いけれど、全般的に本命不在?」
https://cinema.ne.jp/recommend/summer2017062717/ ジブリBOXであれだけの迷惑を掛けたのに、よく鈴木Pにこんな打診したな。 ASKAの言うこと真に受けるアホが居るとは
ブログの他の記事見てこいよ 米アカデミー賞参加で西村義明Pが発起！
川上量生、庵野秀明らと作ったアニメーション背景美術スタジオ
～「ジブリの制作部門が解散されて、
ジブリに所属していたクリエイターがバラバラになりつつあったんです。
3分の1は業界を去り、3分の1はテレビシリーズに行き、
3分の1が劇場用アニメーションの現場に残りました。
自分たちが価値あるアニメーションを作ろうとしたときに、
優れた美術スタッフがいないと実現は困難です。
志だけではアニメーション映画は作れません。
彼らの描く美しい美術をなくしてはいけないと、
一人一人に意義を説明して参加を呼びかけました」（西村プロデューサー）。
発案から5か月後、2015年7月にでほぎゃらりーは設立された。
「アカデミー賞の帰りの空港のロビーで川上さんにお話ししたのが最初です。
川上さんからは、庵野さんにも協力してもらいましょうと言われ、
庵野さんとお会いし、賛同をいただいて。
『アニメーションの画面の7割は背景美術が占めている。
美術スタジオの運営は経済的な苦しさも付きまとうけど、
新しい才能の育成も含めてアニメーション業界に貢献していきましょう』と。
庵野秀明さんの存在は非常に大きいです。
そういう気持ちをお持ちの方々と、こうして一緒にできることは幸運です」。
そして7月8日より公開される『メアリと魔女の花』で、
その技術力を世に知らしめることになるでほぎゃらりー。～
れからでほぎゃらりーの主戦場は、
劇場長編アニメーション作品を予定しているそう。
西村プロデューサーは
「僕らもこれからもアニメーション映画を作っていきたいし、
個人的にも庵野さんの作品が楽しみなんです。
人物やアニメートばかりに目が行きがちな
アニメーション映画ですが、
背景美術にも注目してもらえると違った
楽しみ方もできると思います」とも語っていた。
彼らには、7月1日に開催される『メアリと魔女の花』
“でほぎゃらりー株主鼎談”付き特別試写会で集まる予定がある。
https://www.cinematoday.jp/news/N0092485 背景がすごいったって今までさんざ見てきたもんじゃないかな ジブリの背景美術は凄いよ
新海みたいなのはアマチュアで描ける奴がゴロゴロ居るけど
ジブリ風の背景を描けるってのは本当に居ない
ジブリ作品の映像が制作年数に比してあまり古びてないのも美術の力が物凄く大きい
新海とか京アニみたいなのばっかになれば日本のアニメーションの美術は死んだも同然だね この間の魔女宅CMで「新海的な背景はコモディティ化できる」というのが証明されたし 男鹿や小倉のラインがちゃんと継承されてんのかってのはほんと心配だよ
これに庵野が協力してるってのもよくわかる
特撮と同じくオーパーツ化し始めてる
駿もいつか言ってたよな。コントラストを強めるだけでソレっぽくなるから危険だって
新海系の美術の問題点はそこ。ただ単に主張が強いだけで演出意図のない美術
インパクトが強いだけでコントロールがされてない
君の名は。なんてキレイキレイ言われるだけ
美術のことなんか気にもしたことないような一般人がキレイキレイ言ってること自体がおかしい
物珍しさでみんな持て囃してるけど、既に「またこういうのか」という食傷感が蔓延し始めてる
前に出過ぎない心地のよさ、という技術が死に絶え始めてる まあ、自主制作上がりの監督だから、新海系背景は
低予算でもソレっぽくなるように最初はやったんだろうけど 宮崎駿にとってリアルな新宿を舞台にするのは、
「さらば愛しきルパンよ」で通過しているよね。 >ジブリの背景美術は凄いよ
アニメーターの方は昔から言われてたことだけど、ジブリでて立ち上がった
背景スタジオが通常単価の仕事請けたら、こいつら使えねぇという話があってねぇ
ノウハウもシステムもないからしょうがないんだけどさ
>新海的な背景はコモディティ化できる
押井がメソッド化したレイアウトシステムを横から入ってデジタルで再構築して
業界を牽引したのが新海だからさ、そもそもそのレイアウトシステムが
高畑宮崎コンビにつながる、反対に宮崎のレイアウトがないそっちには
どういう価値を見出せるかというね
あと新海の真似はできても新海のようには中々できないよ、独特のノウハウあるし
藝大出の美監連中が描いて本人はほとんど描いてないし
>小倉のライン
魔法科高校の劣等生楽しみだな、まだ見てないや >>606
新海監督ってそもそも背景スタジオ出身でもないし
殆ど描いてないとか言っても未だに自ら美術やってるって時点で相当異質だと思うけど 別に新海は業界を牽引なんかしてねーだろ
あいつはずっと業界の主流とは違うとこでやってきた人間
デジタルによる画面クオリティの底上げは京アニが牽引してきたと思うけどな
たぶんあそこのロケハンの仕方や実写素材の活かし方が抜きん出てて
それが平均化されたのが今の深夜アニメの画面
個人の技能から発してない単なる技術的なブレイクスルーはソフトの問題でしかないから
同時多発的に進歩するものだし、新海はアニメ業界の主流に居たことないだろ。安藤も田中もそう言ってる 主流とはいってないなぁ
流れとしては京アニのが後だし、ほしのこえで知られるようになった時から
新海は宣伝のためにセミナーとかやってノウハウの公開してた
京アニはハルヒの初期とか馬鹿みたいな広角レイアウトをまんま使ったり
まだまだこなれてなかったよ、真似してもっと酷いことになってるのもいくらでもあったけど
フォトショップのペイント機能が特段あの時期に進化したとかもないしね
背景のデジタル化なら草薙のラインとかもあるしさ ON YOUR MARKって制作費1億超えてたのか ＞広角レイアウトをまんま使ったり
三葉の部屋の俯瞰とかな つーか新海作品の美術ってエヴァの美峰からの流れじゃねーの
BGオンリー多用の演出的にも まあ、完全なオリジナルとかじゃなくて何らかの発展形だとは思う 新居浜が生んだジブリの動画家 近藤勝也展@kondoukatuyaten
【新居浜が生んだジブリの動画家 近藤勝也展】
「オープニング・スペシャル対談」の申し込み受付を延長しています。
往復葉書にて先着順です。
あかがねミュージアムまでお申し込みください
http://ncma-niihama.info/kondoukatuyaten/
#近藤勝也展 #スタジオジブリ
https://pbs.twimg.com/media/DDUHV6bVYAAqjb_.jpg 『メアリと魔女の花」』
監督・脚本：米林宏昌
脚本：坂口理子
作画監督：稲村武志
作画監督補佐：井上鋭、山下明彦
原画：橋本晋治、大塚伸治、浜洲英喜、田中敦子、
尾崎和孝、百瀬義行、山下高明、大谷敦子、
西田達三、山川浩臣、瀬口泉、箕輪博子、
横田匡史、和田直也、土屋亮介、河口俊夫、
増田敏彦、奥田明世、山田伸一郎、太田衣美、
安藤雅司、大平晋也、満仲勧、濱田高行、押山清高、
田村篤、松尾真理子、杉野左秩子、小野田和由、
清水洋、山森英司、松村亜沙子、藤田しげる、
高橋裕一、川口博史、舛田浩史、森川聡子、橋本敬史、
本間晃、今野史枝、網修次郎、その他
美術監督：久保友孝
美術監督補佐・プロップデザイン：中村聡子
美術デザイン：今井伴也
背景：男鹿和雄、武重洋二、串田達也、西川洋一、
高松洋平、大森崇、林孝輔、大野広司、吉田昇、
岩熊茜、劉雨軒、石井弓、片山久瑠実、
今井直人、山口早希、矢野きくよ、春日井直美、
新田有花、太田清美、本間禎章、神戸あや恵、
東明美、時田美歩、本田敏、小粥郁子、岡部順
スタジオ・イースター、他外注数社
ハーモニー処理：高屋法子
色彩設計：沼畑富美子
映像演出：奥井敦
撮影監督：福士享
音楽：村松崇継 （ダルシマー奏者：ジョシュア・メシック）
主題歌：SEKAI NO OWARI「RAIN」（サントラ・主題歌／TOY’S FACTORY ）
感謝：高畑勲、宮崎駿、鈴木敏夫
プロデューサー：西村義明
アニメーション制作：スタジオポノック
原作：メアリー・スチュアート「The Little Broomstick」
配給：東宝 あれ？武重さんと吉田さんってボロの制作現場にいたと思ったけど、掛け持ちしてたのか 2017.06.30
「株式会社プロジェクトスタジオＱ」設立記者発表会
「株式会社プロジェクトスタジオＱ」設立記者発表会に庵野秀明が登壇いたします。
この会見の模様はニ●ニ●生放送にて生中継予定です。
7月12日（水）13時30分～新会社「プロジェクトスタジオＱ」設立記者発表会
http://blog.n icovideo.jp/n iconews/30301.html
■登壇者
麻生健（学校法人麻生塾 理事長／株式会社プロジェクトスタジオＱ 取締役）
川上 量生（株式会社ド ワンゴ 代表取締役会長）
庵野 秀明（株式会社カラー 代表取締役社長／
株式会社プロジェクトスタジオＱ 創作管理統括）
ゲスト：髙島 宗一郎（福岡市長）
http://www.khara.co.jp/2017/06/30/stq/ 読む人・書く人・作る人（2017年7月号）
もう同じ事はやりたくない 鈴木敏夫
映画を作りながらずっと考えていた。
誰か、ポ～ンとお金を出してくれないか。
そうすれば、何かと楽だし面倒もない。
あらためて言う必要もないが、一枚の絵を描くにせよ、
近代以前は時の権力者、いわゆるパトロンが依頼主だった。
後世、芸術と呼ばれる作品の数々はこうして誕生した。
それが国民国家の時代を迎え、そうはいかなくなる。
二〇世紀に本格化するのだが、すべてはビジネスになった。
ぼくにしても、その真似事に手を染めた。
気がついたら、三〇年余という歳月が流れた。
思い返せば、ジブリの歴史は運がよかった。
そして、四年前の宮﨑駿の引退宣言。
その舌の根の乾かないうちに撤回。
ふ～む、どうしたものか。
宮さんがそう言い出した以上、受け入れるしかない。
ぼくも覚悟した。
この作品は、お金が掛かる。回収もままならないだろう。
とはいえ、これまでやって来たことは繰り返したくない。
また、ジブリを愛してくれた人たちも、同じ気持ちだと思う。
心の準備をすることなく、宮さんに言ってしまった。
「もう同じ事はやりたくない」
すると、宮さんがこう返してきた。
「わかるよ、鈴木さんの気持ちは」
新しい試みはふたつある。
第一に、これまでやって来た製作委員会方式を解消する。
第二に、大宣伝もやめる。
ま、普通の宣伝、予告編とか新聞広告くらいはやる。
あとは、ＳＮＳで十分か。
さて、どうなるのだろうか？
(すずき としお・スタジオジブリ代表取締役プロデューサー)
https://www.iwanami.co.jp/news/n20240.html >>619
麻生ってあれかギャングな格好の自民のおっさんのグループか
その人の弟が鈴木のラジオでてた、ラジオじゃもう日本はこれから外人入れて
回してくからうちの従業員には外国語習わせて海外で仕事みつけてねと
いってると喋ってた 「宮崎さんはこういう気持ちで、
たくさんの人の絵を見てたんだなと思いますね」：米林宏昌監督
～
川田「宮崎監督は、
作品で『おまえ、下手だ！』という怒り方ではないんですか？」
米林「下手でも、ちょっと尻込みしているとか、
前向きではない…絵に見えるとものすごく怒る方ですね」
川田「”どういう気持ちをのせて描いているか”ということですか」
米林「下手なものは直せばいいんですけど、
描いてる人の気持ちっていうのは絵の中に出るので。
そういうものがダメだと、
怒られたり、辞めさせられたりとか（笑）」
川田「そこが一番大事なんですね。
米林監督も絵を見るとどういう気持ちで
描いているかわかるんですか？」
米林「演出をやるようになって、
たくさんの人の絵を
見るようになると分かるんですよね。
頑張ってやろうとしてるとか、
頑張りたいけどできない、
頑張ってない人とかね（笑）。
描いている人のいろいろな気持ちが見える。
宮崎さんはこういう気持ちで、
たくさんの人の絵を見てたんだなと思いますね」
http://www.tfm.co.jp/dreams/index.php?catid=2495&;itemid=124604 >>622
思い込みが激しい人の下で働くと大変だな 描いてる人の気持ちが見えるとか言うけど駿個人の判断だけだし もののけ姫のドキュメントで
怒ってたやつじゃん
アシタカがタタラバが
侍に襲われてることを
エボシへ教えにモロの子と一緒に
駆け降りるカットで
アシタカが草木から
後ろ向きで驚いて
駆け降りてる原画を
アシタカが前のめりに驚く原画に
怒りながら修正してたアレのことだろう
一つの原画で主人公の性格が決まるとか
日頃の鬱憤をこういうカットの原画で晴らすとか
今日やった庵野と西村と川上の対談で
庵野が駿の新作のことを
中編が長編になりたぶん中編になるんじゃないかと喋ってた 庵野：
全部デジタルでね ポリゴンとかやってますけど
そういうものでも 僕は良いと思います
まあ そういう中で こういう まあジブリのケースというか
手作り感が有るような 映像を残すような スタジオとかが
僕は 有った方が良いと思ってるんです
まあ でほも賛成してるし
勿論あの 僕らがアニメーションを作る時には
やはり でほにも協力して欲しいし
あと 西村君にもう一つ言ってたのは
宮崎さんの画の系風っていうか ああいう 米林さんであれば
誰も パクリって言わないから
まあ これジブリでしょうって言われても
はい そうですって言える 米林さんのトコだけなんですよ
だから それを残して欲しい まあ どうせ宮さん
もう一回ぐらい やるだろうけど
中編だと思ったら 長編なっちゃって
たぶん まあ中編になるんじゃないっすか
まあ 出来るトコまで やるんだろうけど
それも有ってですね まあ 色々残るなら良いかなぁ～と
まあ その～ あんまり商売にはならないかと思いますけど
色んな アニメーションの業界に 貢献していく為にも
こういう プロジェクトというか
仕事は続けて行きたいと思います 宜しくお願い致します 庵野：
全部デジタルでね ポリゴンとかやってますけど
そういうものでも 僕は良いと思います
まあ そういう中で こういう
まあジブリのケースというか
手作り感が有るような
映像を残すような スタジオとかが
僕は 有った方が良いと思ってるんです
まあ でほも完成してるし
勿論あの 僕らがアニメーションを作る時には
やはり でほにも協力して欲しいし
あと 西村君にもう一つ言ってたのは
宮崎さんの画の系譜っていうんすか
ああいう 米林さんであれば
誰も パクリって言わないから
まあ これジブリでしょうって言われても
はい そうですって言えるのは
米林さんのトコだけなんですよ
だから それを残して欲しい 何も知らない人はそう言うかもしれんけど
経歴知ってたらああいう絵にしかなりようがないって分かるんじゃないかねえ メアリは顔のパーツの違和感もだけど、あの柿の種みたいな眉毛を何とかするべきだと思う メアリ、セルフィー撮る女みたいに目を見開いてるよね。 「おれは見ない」と宮崎駿監督が観賞を拒否した「メアリと魔女の花」
ジブリの呪縛から解放された監督が作った魔法の物語
http://www.sankei.com/premium/news/170702/prm1707020006-n1.html
～「魔女というより、魔法についての物語。
宮崎（駿）監督なら絶対に反対した企画です」と笑う米林監督に話を聞いた。
「ジブリだったら絶対に通らない企画。
宮崎監督が『魔女はもうやったからいい』と言うに決まってる（笑）。
だけど、全然違う話なんです」～
「数々の名作を生んだ（ジブリ作品のオープニングの）
『青いトトロマーク』を冠した作品を作るのは重責。
それに、宮崎監督のチェックが入る。
好みに合わなければ、抑え付けられて、つぶされてしまうんです」
「今回は、宮崎監督にも一切相談せず、
そういうものから解放されて、自由に作れました。
ただ、ジブリには優秀な人材が集まっていたし、
次回作というだけで多くの人が期待を寄せてくれた。
そんな“魔法”を失い、一から作品を作るのは大変でした」
「製作は遅れに遅れ、今年１月には心配した宮崎監督が
『大丈夫か？』と様子を見に来てくれました。
差し入れのメロンパンをたくさんもって（笑）。ありがたかったですね」 《作品を見たジブリの鈴木敏夫プロデューサーは、
「ジブリの呪縛から解き放たれると、こういう映画を作るのか。
素直にのびのびといい作品を作ったね」。
（「火垂るの墓」などの）高畑勲監督も「好感の持てる映画」と語ったが、
宮崎監督は「おれは見ない」と鑑賞を拒否したという》
「だけど、６月中旬に完成報告に行ったとき、
宮崎監督は『よくがんばった』とねぎらってくれました。
作り上げること自体が大変なのは、よく分かっているんです。
完成して、お客さんのもとに届けられて、
本当によかったなってしみじみ思いました」～
「アニメーターにも、動きの描写が得意な方に集まってもらいました。
僕の想像と全然違うものが仕上がってきて、
積み重なっていくのがとても面白かった」
「たとえば、魔法で変身させられた動物たちが、
次々と元の姿に戻っていく場面は、ジブリ作品を多く手がけ、
『スーパーアニメーター』と呼ばれている田中敦子さんが手がけました。
どういう感じで鹿や猿が元の姿に戻るかは、
ほぼお任せの状態でしたが、素晴らしい描写で、本当にうれしかった」 ～《昨年大ヒットとなった「君の名は」（新海誠監督）や
「この世界の片隅に」（片渕須直監督）、
今年、仏のアヌシー国際アニメーション映画祭で
長編アニメ部門の最高賞を受賞した
「夜明け告げるルーのうた」（湯浅政明監督）など、
日本アニメに脚光が当たっている》
「日本のアニメは、もっといろいろなものがあった方がいいと思います」
「最近は、中高生など高い年齢層向けの作品が多く、
子供向けのファンタジー娯楽作があまりない」
「子供向けというと、商業的なゲームのキャラクターや
シリーズものの映画が多く、本当に子供のために考えて作ったような作品、
つまりジブリが作ってきたようなものが少ない。
そういう作品が日本には必要だし、
これから僕らが作っていきたいと思っています」
「今回、ジブリで一緒に働いていた仲間が多く集まってくれましたが、
『ジブリは会社じゃない』と思いました。
みんなの心の中にジブリの哲学が生きている。
ジブリで大切にしていたものを守って描いていきたいと思っています。 >>635
メロンパンｗ食べやすいから差し入れにはいいけどさ
ほんまジャンクフード好きやなこのじいさんｗ ジブリ汗まみれ??@renga_ya
TOKYO FMを始めJFN38局で23時からOA！】
今夜は3月に刊行された「ジブリの文学」について。
自らを『編集者型プロデューサー』と呼ぶ鈴木さんは、
時代の空気をつかむためにどんな本を読み、
いかに文章を磨いてきたのか？
5月19日に夕刊フジで掲載されたインタビューの模様です。
radikoタイムフリー
鈴木敏夫のジブリ汗まみれ 7月2日（日） 23:00-23:30
http://radiko.jp/#!/ts/FMT/20170702230000
鈴木P：
～今度こそ 本当に最後 やっぱり
締め括りが必要なのかなぁと思って
これはねぇ 今まで 色々な会社のご協力を得て
宮崎が作りたいって物を
色々な会社のご協力を得て それで作る
同時に 色々な会社の持ってる メディアを通して
色々な宣伝をする っていう風に
やって来たんですけどねぇ
ちょっと やり方を 今回はねぇ
全部変えてみょうかなぁ～と 要するに あの引退宣言で ねぇ
そのやり方っていうのは
ある 一つの分岐点に来たのかなぁ～と
だから ちょっと 好きに作って
本当に 好きに映画を作って
その お金もねぇ まあ
ジブリに有る お金でやって
それで 今の 何て言うんですかねぇ
宣伝も まあ こういうご時世になったんで
まあ今SNS何て 便利な物が有るから
最低限のことで尽くせる そういうやり方で
良いのかなぁ～と思ってるんですけどね
そうすると 今までやって来たことに
区切りが付く
夕刊フジ：所謂 製作委員会方式とか
そういった物が有りましたけれども
そういう部分に寄らない やり方っていうか 鈴木P：
そうですねぇ 僕 自分で自覚した訳でもないけど
色んな方に 最近 凄く言われて
製作委員会って 鈴木さんが始めたんですよって
本当かなぁ～と思ってるんだけど
言われてみると そうなんですよ それでまあ
その頃はねぇ 1+1を3にする じゃあ
1+1+1 本来なら3なんだけど
それをどうやって10にするか
それが僕の仕事だったと思うんですけど まあ ねぇ
それも一つの 役割は 終えたのかなぁ～と
だとしたら 最後は 何かねぇ
趣味のを作ってみたいなぁ～と 宮崎駿で
それが 最高の贅沢なんじゃないかなのと
どっかで思ってるんですよ だから それがねぇ 映画っていうのは常に
成功ってのは二つ有って
一つは内容 一つは興業とかと思うんですけどねぇ
映画って 作るのにお金が掛かるから
常に興業のきらいがある そういうことを言うと
まずもって 面白い物を作る
それにちょっと 徹してみたいという気持ちが有って
何か有るんですよねぇ
所謂 大ヒットとか
そういうのは 過去にやっているから
同じことをやっても しょうがないんで
観たい人に 本当に届いてくれると良いなぁ～って
そんな気がしてるんですけどね
そうすると 僕もねぇ 落ち着いて
あの世へ逝けるんじゃないかと思ってます 劇場版フリクリ2&3 超特報
https://www.youtube.com/watch?v=Ix7mDEclKxU
～その「フリクリ」が、2018年、
劇場アニメーションの完全新作として、新たに制作される。
新作の制作にあたっては、「フリクリ」を愛する最強スタッフが結集した。
「フリクリ」の生みの親・鶴巻和哉氏がスパーバイザー、
貞本義行氏がキャラクター原案に。
新たに｢踊る大捜査線｣シリーズや
「PSYCHO-PASS サイコパス」の本広克行氏を総監督に迎える。
脚本は「ラスト・ディナー」の岩井秀人氏。
そしてアニメーション制作は、
世に傑作を送り出し続けるProduction I.Gが、前シーズンに引続き参加する。
2018年、「フリクリ」は、再び世界を驚愕させるー。 SEKAI NO OWARI 「RAIN」 Short Version PV
主題歌映画「メアリと魔女の花」
https://www.youtube.com/watch?v=PBlOi5OVcKs 宮崎駿の後継者論に終止符 7月の5つ星映画5作品はこれだ！
『借りぐらしのアリエッティ』
『思い出のマーニー』の米林宏昌監督による
スタジオジブリ退社後初の新作や、
制作発表時から注目され続けている実写版『銀魂』がついに公開！
キアヌ・リーヴスが伝説の元殺し屋にふんした
復讐（ふくしゅう）劇の続編のほか、韓国ノワール、
ディズニー／ピクサーの人気アニメ『カーズ』シリーズ最新作もピックアップ。
これが7月の5つ星映画5作品だ！
～宮崎駿の後継者論にトキメキ120％で終止符を
『メアリと魔女の花』
よく耳にする「宮崎駿の後継者は誰だ」論。
その一番槍に挙げられていた米林宏昌監督が、
ジブリ愛とともにその論調にとどめを刺しに来た。
「そんなことよりアニメを楽しもうぜ！」と。
昨今のディズニーアニメーションに代表される
ヒーローなヒロインに、タイマンはって
勝負できる魅力的な少女
メアリの冒険譚は、誰をも子供時代に返す。
社会的なメッセージうんぬんはわからずとも、
ヒーローが何度転んでも立ち上がる姿に
胸を熱くさせていたあの頃。
繊細な背景美に支えられる等身大のメアリの姿は、
どこか懐かしく、泥臭く、でもひたすら憧れていたヒーローの背中。
メアリさん、マジでかっこいい。
何度でも会いたくなるヒーローなヒロインが
また一人生まれたことに拍手を。
そして、米林監督が信頼する声優・杉咲花と
神木隆之介のたぐいまれなる才能にも喝采を。
https://www.cinematoday.jp/page/A0005560 >>641-644
日テレも東宝も外すっぽいな
興行を目指さないなら
奥田さんが出向している
松竹配給も可能性高いな…
この動きを日テレが察して
奥田さんを出向先の松竹から
日テレへ戻したりしてw というか、東宝が「こりゃアカン」と見放した可能性が高いよな >>649
ないね
駿が途中で死んだら周りに凄い迷惑かけることになるから慎重にやらないとみたいなことをドキュメンタリーで言ってたから敢えて大口のスポンサー避けただけだろう >>650
そもそも本人が死ぬ可能性のある企画なんか誰も寄りつかないし
それしか売りがない企画なんぞはなっから地雷だと想像がつく >>651
未だに宮崎駿の後継者うんたららって宣伝文句に利用してんだから当の本人がやるって企画に飛び付かないわけないでしょうよ
途中で死んだら死んだで残りを誰かに作らせさえすればパヤオの死すら宣伝に利用できるしな
こんなどう転んでも美味い話があるか
ジブリ側がそれを望んでないだけだろっての エンタメにこだわらない作り方をしたらどんなものが出来るかと思います SNSで宣伝するって面白いじゃないか
そこらの掲示板にリンク張っておけばいくらでも人は集められるし
勝手なことどんどん書き込めるぞ 欺瞞だよね
本当にSNSを利用する気があるならパヤオにTwitterやらせるべきだろ
あいかわらず鈴木か川上が矢面に立つんじゃ今までと何も変わらん ストーリーボードの1枚でも載るとなればたちまち有名になるだろう 完全引退後の道楽でならやって欲しい気もするけど、今は作品に集中して欲しい >本当にSNSを利用する気があるならパヤオにTwitterやらせるべきだろ
無理無理w
昨日熱弁奮った事を、翌日には正反対の事を平気で断言する
これが日常の人なんだから >>661
だからそういう人間だと認知させるためにもSNSやれって言ってるんだけどね
バカ発見器として >>663
それじゃー目ざとい鈴木が意地でもSNSさせないだろうw >>661
まとまらない考えを口に出して次の日も答えでないからブツクサ言ってるだけだろ
引退も今は猛烈に止めたい気でいるけどどうなるかは分かんないけどとりあえずもうやりたくないから引退にしますみたいな言い方しかしてない 台湾の人より質問で
「毛虫のボロを米林監督はもう観たか」 の質問に
西岡さんが「まだ完成していない」
「宮崎駿監督の最新作に麻呂監督は参加するのか」の質問に
麻呂が「依頼があれば参加する」と返答
アリエッティ実況ニコ生より やっぱボロは完成してないのか
画の作画やCGなどは完成してたけど
撮影などのスタッフは
メアリの現場へ行ったから遅れたんだろね 紫の豚@purplepig01
Q.米林監督は宮崎監督の『毛虫のボロ』をもう観られましたか？
米林宏昌
「いやまだ…完成して…」
西岡純一
「まだね完成していないです」
米林宏昌
「してないですよね」
西岡純一
「まだ出来上がっていないです」
米林宏昌
「出来上がったら是非観たいですけど」
Q.米林監督は宮崎監督の次回作に参加する可能性はありますか？
米林宏昌
「かもしれないし、これは何とも言えないですけれども。
是非お声がかかったら、そりゃ…やりますよ」 完成してないって櫻木優平とかのCG班は撤収してんじゃないの？
本田雄あたりが描き直しさせられてるのか？ ボロの映像の方は
4月頃完成してたらしい
映像演出の奥井さん等が
メアリの制作に参加してたから
音関係や編集などの
撮影が未完になってるっぽい 今出したらメアリよりもボロに話題が移りそうだし、
出すとしたら年末だろう >>629
特撮博物館の時のコメントにも通じるけど、
庵野は技術やノウハウも含めて一度花開いたものの遺産や流儀が後世に残ることを強く願ってる人なんだなあ メアリ、背景は本当に良かったよ。背景は
主人公に好感持てない映画は辛いわ 今日の午前中にメアリのドキュメンタリーみたいなのテレビで
流れて、たまたま見たけど、
鈴木Ｐが試写でメアリを見て「若い映画だ」とか言ってた。
「これをみてジブリの呪縛を考えさせられた。
ジブリの枠を出ると、こういう風になるのか。
ジブリ作品にあった説教臭さが無い。」
とか言ってた。
鈴木Ｐと一緒に高畑も見てた二人だけの試写で、
高畑は見た後ほとんど何も言わないで
鈴木Ｐの発言で笑ってるくらいだった。
パヤオは試写に来てなかった。他人の作品見ない人だからな。 「メアリと魔女の花」興収50億円狙える好スタート
アニメ映画「メアリと魔女の花」（米林宏昌監督）が８日、
全国３６６館、４５８スクリーンで封切られ、配給の東宝は同日午後、
興行収入（興収）５０億円を狙える好スタートを切ったと発表した。
「メアリと魔女の花」は、１０年の「借りぐらしのアリエッティ」、
１４年の「思い出のマーニー」を手がけた米林宏昌監督（４３）と、
「思い出の－」をプロデュースした西村プロデューサー（３９）が
スタジオジブリを１４年末に退社して、
翌１５年４月に立ち上げたスタジオポノックの第１作。
東宝は、興収３５億３０００万円を記録した米林監督の前作
「思い出の－」との初日午後２時時点での対比で、１３０％の動員を記録したと発表。～
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/1852194.html メアリを見て、ジブリ周辺は宮崎高畑だけが創作に精通していて
その他は素人以下だということを確信し始めた
たぶんイメージ先行神話が蔓延してんだろうなぁ
駿自身が脚本の勉強したことないって言ってるのも悪い方向にはたらいてる
ただイメージを連ねるだけでは映画にならないということにいい加減気付いてほしい TVシリーズ等に長年携わったお陰で
シナリオ経験も豊富だからね、その2人 毎週視聴率と戦ってた連中はやっぱ違うわな
どうやって視聴者の心をひきつけるかって意識の強さが違う
当然普段創作に触れるさいの意識も違うだろうし得るものも全く違う
鈴木なんか押井から教えてもらった異化効果程度に感心してるような奴だし
ブレヒトの異化効果なんてちょっと演劇論かじりゃ真っ先に飛び込んでくるだろ
こいつが若手の近くで宮崎や押井の受け売りでしたり顔で語ってるのも絶対よくなかったと思う
あいつは作劇のなんたるかなんて全然分かってないよ。ゲドの時のアドバイス見てもあきらか
駿がイメージボードから物語の展開を検討してるのを麻呂とかに真似しろって言ってんだろうけど
その脳内には膨大な量の計算と試行錯誤があるっつうのに
たぶん、駿自身もあんまり言語化は出来ないんだろうけど
とにかくポノックは今後もやっていくなら中核社員は一度まともにシナリオを勉強したほうがいい
ハリウッド映画の引き写しとかでいいから正常なシナリオの姿をまず把握してくれ そもそも頭の出来が違うし
あの時代で東大卒と学習院大卒だろ高畑宮崎コンビ ZERO CULTURE スピンオフ 密着500日｢メアリと魔女の花｣
米林監督の情熱支える
秘密の“メモ書き”
宮崎監督からの言葉
(STUDIO GHIBLIの原画用紙に書かれた手紙)
1枚目
ポノック マロ殿
① C-1157～C-1170(14カット)
絵コンテをみました。おたすけ原画には
打合せや設定資料をみせられても
こ〇〇 描けません。
それで打開策
①マロがレイアウトをかく
②カットのスタートから かくうごく
べしという ラフ原画をかく
↑
原画より少しこ〇イイ
そのうえで打合せして
わたせば
なんとかなる。
自分(宮崎)に何度か〇〇〇〇〇〇〇〇
急場で、いちばん作品世界を理解して
いるのは、演出である。何が要り、何が
なくてもイイと判るのも演出である。
現実に、ぼくは カリオストロからもののけ
と急場をしのいできた。カリオストロの
時計塔の内部なんか、いくら打合せしても
ムダ、描いちまうのがいちばん速く 2枚目
② マロ 描け！！
それが いちばん 早く
いちばん 確実
1157～1170 なんか 3日もあれば
充分だ、
さいわい原画がたまってない
今のうちにやって〇〇〇
宮崎
※〇の部分は達筆で解読不明 マロってジブリプロパーでしょ？
駿、高畑は視聴率競争もそうだが、
東映争議の頃は長編作品継続と労働環境の向上で徹底的に闘ったが、争議も肝心のホルス興行不入りで大敗北で出ていかざるを得なくなった。
先輩が先に移籍したAプロに行ってピッピ実現に向けて、ルパン等テレビ作品を割り切ってしのぎ仕事するも上手くいかず(パンダコパンダができたが)、ズイヨーでのハイジでやっと商業的結果が出た。
でも会社自体はよく判らないまま日本アニメーションに全員移籍という事件発生。
その後も、三千里、コナン、アン経由で、
カリオストロ、チエとテレコムで再集結するもニモで分解。
駿もところどころ浪人時期ある。
ここのスレの住人なら誰でも知っている流れだが、まあ経験の質と量ともに比較にならない。
そこにメディアチンピラとの出会いがあったのは時代の奇跡だな。 ハイジ三千里アン以外は挫折の連続だよな。
そんな中に乱暴だが新しい作風のヤマト劇場版とハイジ三千里でリテイク出しまくった虫プロ系コンテマン作のガンダム社会現象化はストレスあったと思うよ。 三千里はMXの再放送で見てるが、マルコってあんな意固地でわがままなガキだったんだな
「火垂るの墓」の清太の原型というのも納得
しかし日アニ作品がTV放送用に上下切ってるのは本当にひどい
レイアウトが台無しで画面が狭苦しくなっちゃってる >>680
東大はともかく学習院大って当時でもそんなにレベル高いか？
現代の学習院なら法政以下なイメージなんだが 宮崎や大塚や、当時のアニメーターの青春映画かドラマが観たい。
「まんが道」みたいに「アニメ道」
自伝的サクセスストーリー映画。 >>684
メディアチンピラ鈴木氏はカリ城制作中に接触してきたんだよな
>>687
昭和の中頃までは上の方の大学だよ 共産主義ミーツ メディアチンピラはお互い反体制の面で意気投合できたのはでかいね。
ともかくナウシカ成功は日本のアニメ史では大きなエポックだ。
それがなかったら庵野も今の感じにはなっていないかも。 >>681
見所はあるよ。アバンタイトルと猛獣大脱走シーン（というか動物絡み）は良い
あとはクライマックスのあれ。あそこは大平さんっぽさが メアリはダメなん？見に行こうかと思ってるんだが
アリエッティやマーニーと比べるとマシ程度？ >>691
なるほど、期待できそうだね。ありがとう >>692
ダメ、という判断はまずなにかしら「基準」があって、それを下回った時に下すものだと思うが
原作と米林の資質、作家性を考えると妥当なレベルではある
上手くやってる部分もあるしダメダメなところもある。ハッキリ言って映画としてはつまらない
マーニーのほうが絶対良いし、脚本面でいえばアリエッティのほうが良いと思う
米林は評価してて新海が大嫌いな俺が、君の名はのほうが面白かったと思うレベル（元々君の名ははそこまで低評価ではないが）
米林も西村もこの程度のことがわからないの？？という点が多々
ジブリってのは本当に絵がクソ上手かったり高学歴だったりするだけで
まともな映画好きすら居ないボンクラ会社だったのかと その通りだ
東映動画から続いてきた芸術志向のスタッフがいなくなってしまったのだ 本家の東映がとうの昔に捨てたのに他人が守れとはむちゃくちゃな >>695
登場人物少ない割りに数名ほど全く不要なのと、ピーター魔法に無関係で一方的な被害者なのにはビックリした 脚本に関しては、原作を改変したことで生じる基本的な矛盾がそのまま放置されている
(なぜ気付かないのか？)
駿オマージュに関しては、その辺の駿ファンのほうがよほど魅力をわかっていると思う
(なぜわからないのか？)
作画に関しては圧倒的に押しが足りない。ある程度他を犠牲にしてもこのシーンを見せたい！というものが全く感じられない
(なぜやらないのか？)
ある意味吾朗より主張のない人間なのかと思った＞米林
なんだろうな…人間として当たり前にある欲望や欲求すらないような感じ
どんなに未熟で腕がなくてももうちょっとなにかが表出するもんだと思うんだが… 「借りぐらしのアリエッティ」「思い出のマーニー」の米林宏昌監督の
スタジオジブリ退社後第1作目であり、
同じくジブリ出身の西村義明プロデューサーが設立した
スタジオポノックの長編第1作目となる『メアリと魔女の花』（東宝）は、
土日2日間で動員32万4000人、興収4億2800万円をあげ、2位スタートを切った。
http://www.kogyotsushin.com/archives/topics/t8/201707/10184053.php 以下ネタバレ
メアリに関しては大おばさまから貰った最後の魔女の花が全く役にたたずマダムに奪われたところであれっと思ったが、
最後にメアリが魔女の花をもういらないと捨てるところでようやくわかった
要するにマダム、ドクター、大おばさまという前世代の魔法使いがジブリであって、
そこでおだてられたり利用されたり魔法を受け継いだりするメアリはマロ自身であって
そのジブリから受け継ぐものを使うのは「今夜だけ」であって最後はそこから決別する、って話なんだな
でも決別できるかなあ… 「借りぐらしのアリエッティ 」 477ｓｃｒ 動員ランク1位スタート
2010/7/17(土)～18(日) 動員*68万****人 興収*8億9556万1600円
2010/7/17(土)～19(祝) 動員103万8138人 興収13億4979万8700円
「思い出のマーニー」 461ｓｃｒ 動員ランク3位スタート
2014/7/19(土)～20(日) 動員28万5234人 興収3億7886万5500円
「メアリと魔女の花」 458ｓｃｒ 動員ランク2位スタート
2017/7/*8(土)～*9(日) 動員32万4000人 興収4億2800万****円 野中くん発 ジブリだより」7月号
～さて、スタジオジブリでは
6月から7月にかけて社内で引越しがありました。
宮崎駿監督の新作長編制作のために、
いくつかの部署の場所を変更したのです。
ここ2年程、第1スタジオの2階には
事務系の部門が置かれていましたが、
ここが制作部門に戻り、
我々事務系部門は以前と
同様に第5・第3スタジオに移りました。
徐々に新作制作の体制が整いつつありますが、
そのために実施中の新人募集も
いよいよ締切が近づいています。
動画と背景美術で若干名を募集中ですので、
その気がある方は
至急ジブリのホームページをご覧下さい。
応募書類は7月20日(木)必着です。～
http://www.ghibli.jp/info/011268/ まさかジブリの精鋭部隊より新海を評価することになる日がくるとはな
まあコイツは昔から真似だけは上手かったけど
君の名はのシナリオも全体的には褒められたものじゃないけど観客の興味を引き続けるという最も根本的なところはしっかり出来てる
「たまたま出来た」んじゃなくてちゃんと自覚的にやってるのが伺える
メアリはここが全く出来てない。テンションの持続、コントロールがまるで考えられてない
散発的に描いてきた情報が中盤いきなり絡み合って主人公を動かす力が急激に高まるのも物凄い変なバランス
適当に組み立ててるだけだからこういうことが起きる。それでそれなりに見れてしまうのが映画の恐ろしいところ
米林は一度駿作品の脚本を引き移したほうがいい
どこでなにが起こってるのか、それによって話や観客の興味がどう動いてるのか図に書き起こすこと
いかにメアリの脚本がスカスカかわかるはずだから 見せ場作らせたの全部川村Pの指示だろ
新海なんかに実力があると思ってんのが痛い
星を追うこどもを忘れたのか 誰の指示でもいいよ。別に映画は監督一人の力で成り立ってなきゃいけないなんてことはないし
仮に川村の傀儡仕事だったとしてもちゃんと形にしてんだから評価に値する
ジブリ精鋭の西村より川村のほうが優れてたわけだ 小原篤／アニマゲ丼@botacou
ただいま新宿。
「打ち上げ花火、下から見るか？ 横から見るか？」
製作報告会見が間もなく始まります。
https://pbs.twimg.com/media/DEa0kTkUIAE0Exi.jpg
「打ち上げ花火、下から見るか？ 横から見るか？」
川村元気プロデューサー
「この映画を作っているのはシャフトという
素晴らしいスタジオですが、遅れることでも有名で、
ただいま粘りに粘って制作しておりまして、
その結果、本日は完成報告会見の予定でしたが
製作報告会見ということになりました」 今 敏原作『OPUS』のアニメ化進行中か
長年右腕を務めた丸山プロデューサーが仏JAPAN EXPOで明かす
仏パリで行われたJAPAN EXPO 2017で、
今 敏さんによる漫画作品『OPUS（オーパス）』のアニメ化を検討中であると、
MAPPA／スタジオM2代表の丸山正雄プロデューサーが明かしました。
フランスの大手アニメ情報サイトCATSUKAが報じています。～
Le manga Opus de Satoshi Kon adapte en anime
(via Masao Maruyama et son nouveau studio M2)
http://www.catsuka.com/news/2017-07-10/le-manga-opus-de-satoshi-kon-adapte-en-anime-via-masao-maruyama-et-son-nouveau-studio-m2
http://www.catsuka.com/interf/icons4/opus_manga_tn.jpg >>710
公開規模もかなりのものだろうし、これでコケたらシャレにならん
まぁそういうマイナス要素を吹き飛ばすレベルで良い出来なら話は別だけど 『メアリと魔女の花』
動員32万4,294人、興収4億2,823万2,900円
客層男女比 42.1対57.9
年代別：20代29.8％、30代20.9％、40代15.5％、
13～19歳14.1％、50代11.7％
鑑賞動機：「ジブリ出身の監督作品だから」57.2％
「米林作品が好きだから」21.3％、
「スタジオポノックの初長編だから」19.3％ 今の漫画とかどれもつまらんから無駄なリソース割くなよ
もう大友とか今みたいな連中の時代は完全に終わった
美少女出さない奴は死ぬべき
米林もメアリをブスにしたから失敗した
ラブライブがNHKで放送してる世代が相手なんだということを自覚するべき >>714
正直ラブライブ!ってかなり顔ブサイクじゃね？
ＣＣさくらとかコレクターユイの方が可愛い >>682-683
これは >>183の激励手紙か
何とか次回作のチャンスが有るぐらいの
興収が残せればいいな…
>>711
おおっ これは楽しみだな
丸山P繋がりで
監督は片渕さんだったりしてw まあラブライブは結構癖あるキャラデザではある
特に目の描き方とかクドいし すいた??@suita999
大塚康生先生お誕生おめでとうございます
大塚先生のこの文句好き
https://pbs.twimg.com/media/DEb3R4WVYAUCFeJ.jpg 大塚さんの描いたコナン1話のラナが不細工すぎてパヤオがキレたから美少女キャラ触らせて貰えないのは仕方ないね…
しかし大塚高畑宮崎の元東映名劇トリオほんとくそしぶといなｗ全員100まで平気で生きてそう >>706
どういう工程をへて、どういうやりとりしたかは答えてるよ >>125
07/07金
*9.1% 21:00-23:04 NTV 金曜ロードSHOW!・借りぐらしのアリエッティ
07/09日
*2.8% 00:05-01:00 EX* 新海誠特集・映画・言の葉の庭 2017年7月3日、カラー、ドワンゴ、麻生塾の3社の出資により、
アニメーションスタジオ“プロジェクトスタジオQ”が福岡に設立された。
事業内容は、映像作品の制作と、映像作品の制作に関わる人材の育成となっている。
2017年7月12日には、同社の設立記者発表会が開催され、
庵野秀明氏（カラー 代表取締役社長／プロジェクトスタジオQ 創作管理統括）、
麻生健氏（学校法人麻生塾 理事長／株式会社プロジェクトスタジオQ 取締役）、
川上量生氏（ドワンゴ 代表取締役会長）が登壇。
また、ゲストとして、高島宗一郎氏（福岡市長）も出演した。～
庵野「『シン・エヴァ』は手伝っていただくと思う」
スタジオQ 公式：https://studio-q.co.jp/#messages
twitter：https://twitter.com/Project_StudioQ
採用情報
スタジオQ スタッフ
募集職種：① モデラー ② アニメーター ③ ディレクター
④ テクニカルスタッフ（CGプログラマー） ⑤ システムエンジニア
募集人数：若干名
契約形態：契約社員
勤務地：福岡県福岡市博多区
報酬：18万円～（新卒。中途採用は能力に応じる）
応募資格など：年齢不問 経験不問
選考方法：一次：書類選考ならびに作品審査
二次：面接
https://studio-q.co.jp/#recruit >>724
麻生塾ってのは九州ではかなり大きな専門学校グループで、麻生健は麻生太郎の甥にあたるな
つまり大久保利通や吉田茂の家系
庵野は着々と政財界の人脈に食い込んでるな
世間知らずの変人オタクと思われてた庵野にこんな世渡りの才能があったとは
麻生家系図参照
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%BA%BB%E7%94%9F%E6%B3%B0 川上量生の結婚式の司会をやったり、
奇人と常識人の両方を使い分けられる高スペックな方。
無理し過ぎてたまに壊れる。 庵野がっていうよりアニメの地位が上がったために唾をつけにくる奴が増えただけだよ 「メアリと魔女の花」米林宏昌監督インタビュー
ジブリから一歩踏み出して作りつづけるという覚悟
～――アニメーションの驚きで言えば、冒頭のシーンはすさまじいものがあります。
そこでまず心を持って行かれる観客も多いかと思います。
米林：橋本晋治さんという凄腕のアニメーターに描いてもらいました。
本作は「動かすアニメーションを作りたい」というのが出発点ですので、
スーパーアニメーターたちに声がけするところからはじめました。
そしてどんなシーンをやってもらうか、
考えるのも仕上がりを見るのもおもしろかったですね。
絵コンテ以上に膨らませたおもしろい絵を描いてくれるので、いつも発見がありました。
その冒頭のシーンは予想以上にすごいものがあがってきたので、
我々のなかで「このクオリティーで行く……！」という覚悟のようなものが生まれました。
また撮影監督は『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』なども手がけた福士（享）さんと、
これまでジブリ作品に関わってきた奥井（敦）さんの2人で
協力してやってもらっているのですが、
僕のこれまでの作品と比べると派手な画面に仕上がっていると思います。
いろんな方の力を借りるとまた別の画面になるんだなと面白かったです。～
https://animeanime.jp/article/2017/07/07/34551_2.html ジブリの志を受け継ぐ米林宏昌監督が
『メアリと魔女の花』を通して伝えたかった想いとは？
～ちなみに、監督が面白いと思ったシーンはどこですか？
米林：冒頭のアバンタイトル（オープニング）のシーン
を丸々担当してもらったのですが、想定していた以上のものをあげてくれました。
すごいシーンですね。
『かぐや姫の物語』にも関わっていただいた
スーパーアニメーターの橋本晋治さんが担当されているんです。
炎の中に鉛筆のタッチが混ざっている描写はかっこよかったです。
同じくスーパーアニメーターの大平信也さんも、
動物たちが金庫室から勢いよく飛び出してくるような
凄いシーンを作ってくれています。
あと、田中敦子さんの描いた、動物の変身が解けて
飛び出していくシーンもすごいです。
絵コンテで僕が描いた以上のものが上がってくると嬉しくなります。
時には全然違うものがあがってきたりするので、これはこれで凄いなぁと。
作品を作る時には、色んな人の能力を足し算していくことで、
面白いものができるというのがあるんです。～
『君の名は。』で、新海誠監督（1973生まれ）が大ブレイクされて、
アニメファンのすそ野が大きく広がったと思います。
また、ヒットメーカーともいえる細田守監督（1967生まれ）とも、年齢は近いですね。
監督から見て、同世代の方々の活躍はどのようにみえているのですか？
（※米林監督は1973生まれ）
米林：お二方はもう、ベテランですよ（笑）。
僕はまだ映画を3本しか出していないので。
みなさんから、どのような作品が生まれるのか、
私自身が本当に楽しみにしています。
色んな作品があった方がいいと思っています。
そういった意味でも、今では異端になりつつある、
ファンタジー作品を『メアリ』で出せたというのは良かったと思います。
アニメーションを、色んな人に楽しんでもらいたいですね。～
http://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1499423491 『メアリと魔女の花』はなぜ生まれた!?
どのようにジブリを引き継いだのか!? ――
西村義明プロデューサーが語る制作の葛藤
～――ジブリらしさを残す上で、大切にしたことはなんですか？
西村：ジブリで宮崎さんに教えられたことがあって。
第一に「面白いこと」。
第二に「作る意義があること」。
第三に「次を作り続けるために少しだけ儲けること」です（笑）。～
――監督はそのあたりのお話を、“ボコボコ感”と仰っていました。
西村：実はボコボコというのは、高畑さんの言葉なんですよ。
僕が高畑さんに
「もっと脚本を削った方が良いのでは？
ここの台詞とここの台詞の役割は同じだから、削りませんか？」と
意見した時に、高畑さんは机を叩いて怒ったんです。
「あなたも、もう少し演出を勉強してほしい」と。さらに
「脚本の役割論で言ったらその通りですし、見やすくなるでしょう。
しかし、見やすいものは印象に残らないんです」と続けられて。
「映画というのはボコボコしている方が良いんですよ。
違和感がある方が、記憶に残ってしまうんです」と。
高畑さんの考え方は、かなり高度な演出的な考えなので、
理解できるプロデューサーは少ないかもしれませんけどね（笑）。
――（笑）。理論よりも感性が必要とされますね。
西村：そんな高畑さんの考えも影響して、『メアリ』に関しては、
ボコボコ感をあえて残しているんです。
バランスが若干悪かったりするけど、熱量だけはすごく感じる。
映画の中身や作り方としては、
新人監督に近い作り方をしていると思います。～
http://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1499406294 宮崎駿監督の弟子たち・西村義明Pが感じる師匠への思い
『メアリと魔女の花』がついに公開！【前編】
～今回は自分の足で立っているわけだから、
相談はしないと決めていたし、鈴木さんにもそう伝えました。
ただ、あいさつに行った時、帰りがけに鈴木さんが
『お前、大変だと思うけど、ここぞというときは俺に言いに来いよ。
なにか一個だけ協力してやるから』と言ってくれて。
かっこいい人ですよね」
高畑監督は、本作の映画音楽に関してヒントをくれたそうです。
「ハンマー・ダルシマーという楽器を具体的に提案してくれました。
また『ジブリの制作部が解散した今、
スタジオポノックは
アニメーション映画の牙城になるかもしれませんね。
何でも協力しますよ』と言ってくれて」
宮崎監督については
「もしも映画を観て喜んでくれるんだったら
もう現役じゃないのかもしれないです。
彼はまだ現役ですから、
観たら手厳しいことを言ってくれると思います」と
どこかうれしそうに語ってくれました。
■宮崎監督の現役復帰宣言に対しての思い
今年に入り、宮崎監督が新作長編の準備に入ったと報道され、
日本中がざわめきました。西村プロデューサーは
「ああ、作るんだ！と。
だったら引退するなんて
言わなければよかったのにと思いました」と苦笑い。
「ただ、『風立ちぬ』（13）で宮崎さんは
体力の限界まですり減っていたことを、
『メアリ』を作ったクリエイターはみんなわかっています。
76歳でまた1本の映画を作ろうとするなんてすごいことです。
やれば自分がどうなるのかは、宮崎さんがいちばんわかっているはず。
本当に命懸けになるかもしれない。僕はそこが心配です。
すごい覚悟をされて決断したんだろうなと。
ただ、高畑さんは81歳で宮崎さんは76歳、
その年齢でしか作れない映画があるし、
作るべき作品があると僕は思います。～
https://woman.excite.co.jp/article/lifestyle/rid_E1499064627167/pid_2.html#articleLink2 ＞バランスが若干悪かったりするけど、熱量だけはすごく感じる。
熱量を感じないってメッチャ言われてんだが・・・・・
あと米林さ、３作目で新人気取りはさすがに恥ずかしいぞ
何事も10年というのはどの業界でも言われること
アリエッティが2010年公開。次がダメだったらハッキリ言ってもう演出の仕事はやめたほうがいい loundraw??@loundraw
卒業制作でアニメを初めて作りました。
声を下野紘さんと雨宮天さん、
曲をBUMP OF CHICKENさんにお願いしてお借りしました。
お礼を言いたい方があまりに多いので改めて文章にします。
拙いですが、よろしくお願いします。
【自主制作】「劇場版アニメ『夢が覚めるまで』予告編」
https://www.youtube.com/watch?v=u79x7HzB9SQ
＜脚本・構成・キャラクターデザイン・原画・動画・背景・撮影＞
loundraw
＜キャラクターボイス＞
雨宮天（ユキ・彼女）
下野紘（ソウタ・男・友人）
＜協力＞
ANIPLEX http://www.aniplex.co.jp/
アイムエンタープライズ http://www.imenterprise.jp/
MusicRay'n http://musicrayn.com/
Straight Edge http://straightedge.jp/
THINKR http://thinkr.jp/
etc.
＜作画アシスタント＞
isn
＜ツイッター＞
https://twitter.com/loundraw
公開日：2017年9月31日
c2017「夢が覚めるまで」製作委員会 >>733
貞本、新海風だわ。君の名はを観に行った層には受けるかもしれない。 叶 精二@seijikanoh
大塚康生さんに伺ったお話。
1993年頃、宮崎駿監督が
突然新車のスリーホイラーで
大塚さん宅に乗りつけ、運転席に乗ったまま
「コレ、いいでしょう?」と一言放って
排気音を響かせながら去って行ったそうです。
「見せびらかしたかったんだろうなぁ」と。
https://pbs.twimg.com/media/DEoBga-VoAEXj5P.jpg
吉祥寺怪人@kissyouji_kaito
返信先: @seijikanohさん
この時ですね♪
（撮影：大塚さん）
画像は「NAVI 1994年2月号」より。
https://pbs.twimg.com/media/DEoqo23V0AASOiO.jpg >>735
学生の卒業制作で簡単にパクれるようなちょろい代物とかすぐ廃れるから レイアウトをもうちっと整理してカッティングもいじれば見やすくなるのになぁと ただ実写素材を書き写すしか能のない連中にレイアウトの善し悪しやコントロールなどわかるはずがない
ただでさえレイアウトは描く人間の感性に左右されるというのに
大友とか宮崎とかは埋めつくし病でとにかく埋め尽くさないと気がすまないという点で一貫してたりするけど
新海とかってあくまで素材によって左右されるからカットによって情報量がバラバラで違和感しかないしまるでコントロールされてない
意図したものしか画面に出ないという押井などのレイアウト理論とは全く別
まあその情報量の混乱で観客を酔わせたのが君の名はだったわけだが 常時テカテカさせる事でそれを誤魔化してるって可能性は？ >意図したものしか画面に出ない
意図してあぁなっちゃたイノセンスとかあってね
正直あれでコントロールできてたのかというさ、小倉が優秀だけだったんじゃと 個性の問題だよ
非凡な個性を持っているか凡庸でしかないか 昨日のマーニーニコ生実況で西村が真っ青な顔してたからポノック存続は危ういんじゃないかな
メアリがテレビ放送されたあかつきにもまた実況したいという申し出に対しても
「その時まだポノックが存続してれば…」となんとも後ろ暗い言い方だった
現時点だと20億ちょっとが限界だろうし、いくら低予算でもさすがにこれじゃまずいんじゃなかろうか >>745
興収スレ覗いたが…そりゃPとしては泣きたくなるだろうよな
ポケモンが復調した一方でこれだもん。おそらく次のミニオンで息の根止められる 富野ももうすぐ入滅だなあ
腐ってウジ虫わくんだろうな トイストーリー4の監督がインサイド・ヘッドの脚本家に決まったとよ。はい解散 >>745
そんなに博打だったのかメアリ
やっぱジブリの連中に金勘定は無理だな 興収が悪くても内容がよければ次につながる可能性もあったが
メアリは内容もゴミだったからな
まあ米林みたいなでくのぼうにを担いだ時点で失敗する宿命だった
3作連続駄作ではもう無理だろう >>729
すごいシーンですね。
かっこよかったです。
凄いシーンを作ってくれています。
飛び出していくシーンもすごいです。
嬉しくなります。
これはこれで凄いなぁと。
面白いものができるというのがあるんです。
色んな作品があった方がいいと思っています。
良かったと思います。
この語彙の乏しさである
この短いインタビュー読んだだけでも米林はアホだとすぐにわかる
アホに映画は作れんよ 口は達者だけど能力ないやついるしな
もう消えちゃったけど 宮崎はちゃんと観客の方を見て作ってたぞ
ぼんくらな主人公見てがっかりした客が多いだろう 千尋のドジっ子ぶりは笑えたけど、メアリのドジっ子ぶりは無理矢理感すごかったな 「メアリと魔女の花」 457ｓｃｒ
7/8～/17(10日間)
観客動員：94万7200人 興業収入：12億0821万2300円 >>757
米林に限らず宮崎とその他の連中の違いってセンス以上に経験値が圧倒的に足りないんだよな
横の繋がりというか同業者との人間関係も薄いし 演出の経験値がジブリにいると得られない
っていうのは大きかったな 2017/7/8～
*4.3│*3.1│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│メアリと魔女の花(458)
*4.3│10.2│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**.**
**.*│**.*│7/15～17(土～祝3日間)
**.*│12.1│7/*8～17(土～祝10日間)
2011/7/16～
*3.8│*2.6│*2.4│*1.8│*2.3│*1.6│*1.1│**.8│コクリコ坂から(457)
*3.8│11.5│17.4│22.5│28.5│34.5│37.8│40.1│最終：44.6
*5.9│7/16～18(土～祝)
2012/7/21～
*3.7│*2.8│*2.1│*2.3│*2.0│*1.4│*1.4│**.6│おおかみこども～(381)
*3.7│10.2│16.2│22.0│30.0│34.2│37.7│39.1│最終：42.2
2014/7/19～
*3.8│*2.0│*1.8│*1.7│*1.6│**.9│**.8│**.5│思い出のマーニー(461)
*3.8│10.5│15.9│20.6│26.4│29.4│31.6│32.8│最終：35.3
*5.5│7/19～21(土～祝)
2015/7/12～
*6.7│*4.9│*3.4│*2.8│*2.0│*2.4│*1.3│*1.1│バケモノの子(458)
*6.7│16.9│26.7│34.4│40.4│48.3│51.8│54.8│最終：58.5
**.*│*7.4│7/18～20(土～祝3日間)
**.*│18.9│7/11～20(土～祝10日間)
2017/3/4～
*6.9│*5.1│*3.8│*3.0│*2.8│*1.7│**.*│**.*│ドラえもん～カチコチ大冒険(371)
*6.9│13.4│18.8│26.5│35.4│40.4│41.5│42.4│最終：58. >>763
CGなのか、まぁ作りたいものがないスタジオがうまくいくわけない
4年生の専門学校とくっつけて助成金と授業料で回すスタジオかな
将来の憲法改正にあわせてあやしいことやってる授業料無償化も
あてにして動いてるのかな、きなくささしか感じない >>723
07/14金
*9.7% 21:00-23:04 NTV 金曜ロードSHOW!・思い出のマーニー ※10分後拡大
*7.1% 19:57-22:19 CX* 金曜プレミアム・映画・カーズ ※30分後拡大
07/16日
*5.4% 19:00-21:04 CX* 映画・カーズ2
07/17月
*0.6% 01:35-03:20 TX* 推しポケモン～水の都の護神ラティアスとラティオス おいコラ！
庵野はコミュ障のオタク野郎だと思ってたのに
岡田斗司夫曰くコミュ充のリア充というじゃねーか…
打ち上げで隅に隠れてひとり酒のイメージかとと思えば
積極的にスポンサーや偉いさんにお酒を注ぎ社長！ま、ま飲みましょうｗと挨拶周りするというからな？
どういうこっちゃ！
完全におまえらに騙されたわ >>762
メアリの興収は40億超ペースか
マーニーとは真逆の活劇だから
60億は行くかと思ったが
40億超ぐらいだと
次回作のチャンスを貰えるか微妙だな…
東小金井村塾2期卒の
高橋敦史監督作の方の
カチコチは60億弱か
>>763
カワンゴが喋ってる
当初タイにCG制作ラインを作ろうとしたが
制作方法の違いで頓挫したって
前に鈴木Pが喋ってた
吾郎の新作TVアニメ企画の事っぽいな >>725
>世間知らずの変人オタクと思われてた庵野にこんな世渡りの才能があったとは
オタクの共感得るためにそういうキャラを作ってただけだろ
バカか >>724
それにしてもこれ全然話題になってないのな
当たり前か
政府がバックについててゴリ押しによって作られた人気だった、なんて都合が悪い話で盛り上がるはずないもんな ましてや２ｃｈの書き込みバイト達がそんな話したがるはずがない
麻生さんは２ｃｈの書き込みバイトの雇い主だからなｗ
麻生巌（長男） （麻生代表取締役社長、ドワンゴ取締役、カドカワ社外取締役）
http://qbiz.jp/image/box/b83e1eb37c93200b37dc966d25ba2b87.jpg 叶 精二??@seijikanoh
『#メアリと魔女の花』応援（38）
米林宏昌監督取材裏話。
某カリスマアニメーターの素晴らしく
複雑な原画が上がって来て、
動画を一体どうするのかという話に。
米林監督は
「皆さんは自分の仕事に集中して欲しい」と自ら動画を担当。
深夜に「1日3枚」と決めてコツコツ描き続けたそうです。
何と偉い。
上妻晋作 S Kozuma??@kozuma
難しいよ大平くん原画は。
『おもひでぽろぽろ』で
車が畑のあぜ道を登る動画を
笹木さんが描いた話を
ササユリカフェでしていて
『風立ちぬ』の製図机のシーンの話になった……
如何に修正と動画が仕上げられたのか
友人の上手いアニメーターが
疑問に思っていた事を代わりに訊ねた。
なるほどぉと納得。 ささき ひろし@Marudashi7
ご親族の発表も有るかと思うので、
名前はまだ出せない。
ガイナックスの創立当時から、
その実力と真摯さ、
無私の献身で様々な作品の土台を支えていた、
本当に凄い男が、旅立たれたとのこと。
不様に生き残った俺の言う台詞じゃないが、
それでも、彼の航路に光あれ。
あの宇宙怪獣も、あの戦艦も、彼の力。
あの人なみ優れた監督も、
彼なしにその地歩が得られたかどうか。
なぜ死ぬべきでない人間から死ぬのか･･･。
アニメの歴史を、
文字通り混沌のただ中で塗り替えてきた人だったのに ささき ひろしさんがリツイート
ito@unkkokko 5月12日
アニメーター偉人録FINAL 総力特集！
増尾昭一 ～カラー/GAINAX・庵野秀明作品と
メカ・エフェクト作画の軌跡～ 配信録画 - shikohi & makoto
http://blog.livedoor.jp/shikohitomakoto/archives/39973349.html >>762
2017/7/8～
*4.3│*3.1│*1.7│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│メアリと魔女の花(458)
*4.3│10.2│15.4│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**.**
**.*│12.1│15.8│
～/17 ～24
(10日間)(17日間)
「メアリと魔女の花」 457ｓｃｒ
7/22～/23（土日）
興収：1億7432万4400円
7/8～/23(16日間)
動員：121万1352人 興収：15億4335万8700円
7/8～/24(17日間)
動員：130万****人 興収：15億8000万****円 増尾氏亡くなったということは、シンエヴァの特技監督だれがやるんだろう メアリはすでにマーニー以下が確定したな
内容は犠牲にして全力で金儲けに走った結果がこれ
もうポノックに投資する会社はいないだろう 宇田鋼之介@tanusuke45
久し振りに虹色ほたるで検索したら、
うーん・・・てな事になってる。
私個人の意見として、
劇場で見た時に
「あれ？」とはなったけど、
だからどうだということはないです。
監督の中でキチンと
変換されていればそれはオリジナル。
パクリという言葉で片付けるのは違います。 これで無視できなくなったな新海
今までの悪事も白状しろ 新海って不倫とかパクリ疑惑とか異様に砲火にさらされてる気がするけど
どこかに敵でも作ってるの？ 【疑惑】『虹色ほたる』監督「『君の名は。』を見たときあれ？ってなったけど、監督の中でキチンと変換されてればそれはオリジナル」 [無断転載禁止]©2ch.net
http://egg.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1501147504/ 『君の名は。』Blu-ray&DVD発売記念 オープニング絵コンテ【期間限定公開】
https://www.youtube.com/watch?v=TUQ57D-IB5k
おいおれたちの見たい絵コンテのカットはそこじゃない
特典には全部入ってるそうなので誰かよろしく 497:名無しさん＠涙目です。(千葉県)＠無断転載は禁止 [CN] :2017/07/28(金) 06:07:32.59 ID:/F7Hh4JP0
虹色ほたるってこれ、今やダムの底となった村に、主人公がタイムスリップする話で、
現代に戻ると記憶が失くなっちゃうんだけど、再会を約束した人と出会うんだよね…
あれー？？ >>791
なんかまた存在しない仮想敵とたたかってるのか？ 庵野秀明とカラーの10年の歩み追う短編公開、
“超おじいさん”として宮崎駿が登場
庵野秀明が代表を務める制作会社カラーが、
創立10周年を記念して制作した短編アニメーション
「よい子のれきしアニメ おおきなカブ（株）」を
YouTubeの公式チャンネルで公開した。
この作品は、庵野の妻である安野モヨコが描き下ろしたマンガ
「おおきなカブ（株）」をアニメ化したもの。
「ヱヴァンゲリヲン新劇場版」シリーズなどの映画制作過程が
カブ栽培になぞらえて表現されており、
庵野とカラーの10年間の歩みを確認することが可能だ。
山寺宏一と林原めぐみが声の出演を果たし、
映像内には“超おじいさん”として宮崎駿が登場する。～
よい子のれきしアニメ おおきなカブ(株)
https://youtu.be/uqeU5a6YgCs
http://natalie.mu/eiga/news/242810 >>776
2017/7/8～
*4.3│*3.1│*1.7│*1.4│**.*│**.*│**.*│**.*│メアリと魔女の花(458)
*4.3│10.2│15.4│19.2│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**.**
**.*│12.1│15.8│
～/17 ～24
(10日間)(17日間)
「メアリと魔女の花」 458ｓｃｒ
7/29～/30（土日）
興収：1億4043万4400円
7/8～/30(23日間)
動員：152万1773人 興収：19億2197万5400円 スタジオジブリの鈴木敏夫と「宮さん」、そしてリモワの愛着に満ちた関係とは？（後編）
宮崎監督による新作ジブリ作品の制作秘話
先日、宮崎監督が引退を撤回し、
新作アニメの制作に入ったことが明らかになった。
仕事の場でも、二人の関係はプライベートと同様。
受け身の鈴木プロデューサーのもとに
宮崎監督が相談に来るという構図は、
スタジオジブリで見られる日常の光景と化している。
「彼が”映画を作る”と
再び言い出すとは思っていませんでした。
会社にいると、明らかに宮さんが
俺の所に来る方が多いんですよね。
仕事でも待ってるだけの人生なんです（笑）」。
今回の新作でも、宮崎監督の相談を受けるのが、
鈴木プロデューサーの役割であることに変わりはない。
鈴木プロデューサーは、とにかく待ちの姿勢を崩さない。
「最初に宮さんが、絵コンテっていう
イラストのシナリオを作るんですが、
そういうものを一番最初に見せてもらうのが僕なんですよ。
今回は、20分の絵コンテができたところで見せてくれて、
『鈴木さんがいいって言うんなら作る。
ダメって言うんなら（この作品を作ることを）やめる』って言うわけ。
だから真剣に読むじゃないですか。
読んでみたらなんと、心の底からおもしろかったんですよ。
僕としては『もうジジイだし、爺の世迷い言にならないかな』って
危惧があったんです。心のどこかで」。
「面白いですよ」との鈴木プロデューサーの言葉を受けて、
宮崎監督による絵コンテの制作は続いた。
しかし、次のセカンドパートに突入したところでペースダウン。
半年ほど、続きが出てこない状態が続いたという。 すると、さすがの“待ち”のプロデューサーもしびれを切らしたのか、
2人の間では次のようなやり取りがあったと鈴木プロデューサーは語る。
「宮さんに『ちょっと読みたいんですよ俺』って伝えると
『今読んでもおもしろくないよ』とかなんとか言われてね。
どうにかスタッフ経由で、
続きの絵コンテを手に入れて読んでみたら、これが肩透かし。
話がぜんぜん進展してなかったんです。
そのあと『鈴木さん、読んだんだよね』って言われて、
『ええ、読みましたよ』って。
『どうだったの』って聞かれたから
『あれじゃよくわかんないですね』って返したんですよ。
そしたら彼が『そうか、整理が足りないのか。
書くべきことを整理しよう』って、
次の日から一気に進んだんですよ。
これが次の映画の話。
彼の御飯を食べるのと同じで『できたよ』って
持ってきたものを、『おいしい』とか
『まずい』とか言って、それが僕の仕事なんだよね」～
https://forbesjapan.com/articles/detail/17133/2/1/1 木原浩勝/ どてっ！??@KiharaHirokatsu
31年前の明日『天空の城ラピュタ』が公開！
イメージソングのジャケ写のパロディ。【描き人は秘密。分かる人にはわかる】
わざわざクリーンナップして馬之介と二人して
セル画にするつもりでしたが、
トレスマシンをかけた時に御用となりました。
【捕まえた人も特に秘す】
https://pbs.twimg.com/media/DGGud36UQAAJEgI.jpg
西本由紀夫??@maiyuki1929
返信先: @KiharaHirokatsuさん
これでござるな！！懐かしいです。
https://pbs.twimg.com/media/DGH8RleUQAA6Nb_.jpg パヤオこういうおふざけ平気そうだけどな
ただセル画にするのはやりすぎだわｗ 鈴木Pが春の頃に
駿新作のコンテが
約20分ぐらいで
止まってるとか喋ってたが
進行しているようで安心した
シ－タのジャケパロ画
作監の丹内さんの可能性も有るな
一部でジブリ出入り禁止の噂が有ったがガセだった
もののけ姫の時
カシラと同時期に
原画の助っ人して入ってる >>800
近藤勝也だったはずだよ
昔まんだらけかなんかにも出てたの見たことある まんだらけに出回ったものは盗まれた奴だったんだよね、確か 君縄のヒットのせいか知らんけど、最近、興行数字で全てを判断するようなニワカが増えたな
メアリは売れてないからマーニーよりも下とか決めつける連中も同類
興行成績は価値の一つではあるが、それで上だとか下だとか何の根拠にもなりやしない メアリはドジっ子が行きがかりで魔法の力を得たりして適当なシナリオだな
いくら他の背景美術や動きに力を入れてたとしても >>807
のび太よりも冴えないドジっ子が生活だけは恵まれていて、いい家に住んでいて
のび太のように苦労もしてないのに、あるとき突然都合よく魔法の力を手に入れて
荒唐無稽な魔法の大学に行ったりして、ありもしない自分より強そうな校長やドクターをやっつけて
のび太のように夢から覚めて白けもしないで、ジブリだからと無理やり感動作に仕立てるのか
こんな都合の良い話を選ぶなんて、それだけでド素人丸出し、どうかしてらあ（＾Д＾）
よいしょするような観客がいるから始末が悪いやあ 【ジブリ】宮崎吾朗監督が語る、父・宮崎駿への思い 「作ることが生きること」
http://www.huffingtonpost.jp/2017/08/04/goro-miyazaki_n_17673934.html
～父・宮﨑駿は「たぶん死ぬまで作る」
――宮崎駿監督が新作長編を作ると決意したそうですが、
吾朗さんも参加するのでしょうか。
関わったら大変ですよ（笑）。
そもそも決意してるんだか、わからないんですよね。
ジブリってなし崩しに動いていくので。
作品の方向性もまだ語ってないですね。
試行錯誤しているんじゃないかな。
本人も「これ、ほんとにやんのかな？」と言っていることもあれば、
「やるぞ」と言っているときもあり…。
いつも煙に巻かれてよくわからない。
多分、鈴木敏夫プロデューサーも
「この先どうなるか分からない」と
思いつつやっていると思います。
年齢的なこともあるので
「宮さん、作ってる間に死んじゃうかもしれないからさ」って。
でも僕は、そう簡単に死んでくれないんじゃないかなと思います（笑）。
良く言えば「それしか生き方がない」ってことですよ。
「作っていること」が「生きていること」っていう人だからだと思います。
それ以外にやることがないし、たぶん死ぬまで作るんじゃないですかね。
（2013年に）引退すると言っていたときは、
「そんなことはないだろう」と思いました。
以前にも同じようなことがあったので。
正確にいうと「商業長編から引退する」と言っただけで、
「作るのをやめる」とは言ってないので。
「またやるんだろうな」とは思っていました。～ メアリすでにトップ10から脱落してるみたいだな
これから盆休みなのにその前に消滅
米林も無能なら西村も無能
この無能コンビはさっさと退場したほうがいい というか全体的に邦画の新作がヤバい
ポケモンは前作越えたけど、そもそも前作が期待外れも良いところだったから 小原篤／アニマゲ丼@botacou
試写終了。
オタク寄りのアニメという印象。
女性客にはどうかな。
それと新房さんは(脚本の大根さんも、と言うべきか？)
「ビューティフル・ドリーマー」が好きなんだなあ！
詳しくはアニマゲ丼で書きます。
https://pbs.twimg.com/media/DGoXD7vVYAInOJy.jpg
紬洋平(川)??@rinhorma 27分
『打ち上げ花火～』の試写を拝見。
10代とかの若い人たちに
どんな受け取られ方するかはまたわからないけど、
時々（1度ではなく）押し寄せる
感情の波は一級品ではないかな。
完成おめでとうございます！
増當竜也@shadowlands1993
ようやく完成した
『打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？』
試写を見終わったばかりで、
今、時間が経つにつれてどんどんジワジワきてるというか、
昨年の新海誠に続いて新房昭之も、
やはり期待は裏切らなかった！
というか、もはや原作越えちゃってるよ、
この映画！ 今はただただスッゲー！！！
宇野維正@uno_kore
「打ち上げ花火、下から見るか横から見るか」完成披露試写。
岩井俊二色も大根仁色もほぼ感じられない、
圧倒的にシャフト×川村元気な作品でした。
あ、あ、当たるんじゃないかな…。
広瀬すずと菅田将暉はとても良かったですよ。 西村とか石井朋彦とか真面目で勤勉なビジネスマンなんだろうけど、
映画プロデューサーに求められるのは山師なんだな >>821
制作会社社長としては勤勉な方がいいんじゃないかね >>796
2017/7/8～
*4.3│*3.1│*1.7│*1.4│**.9│**.*│**.*│**.*│メアリと魔女の花(458)
*4.3│10.2│15.4│19.2│22.2│**.*│**.*│**.*│最終：**.**
**.*│12.1│15.8│
～/17 ～24
(10日間)(17日間)
「メアリと魔女の花」 458ｓｃｒ
8/5～/6（土日）
興収：9531万8200円
7/8～8/6(30日間)
動員：177万7848人 興収：22億2289万7400円 どの辺について「ビューティフル・ドリーマー」を引き合いに出してきたんだコレ？ >>821
金勘定のできることと勤勉なビジネスマンというのは別だと思うよ >同じ一日を繰り返す
これは元々のドラマが、同じシチュエーションで違う選択をしたらどうなるか？
っていう縛りのあるシリーズ「if もしも」の枠で作られたからであって
「同じ1日を繰り返す」点だけであれば、BDの影響はカケラもないよ >>829
元々の「if もしも」は分岐した二通りの物語を描くもので、
今回のアニメ映画版がループ物になっているのはオリジナル 宮崎駿監督 最後の新作製作“始動”スタッフ募集に海外から殺到
宮崎駿監督（７６）の最後の新作となる
長編アニメーション映画が“始動”したことが１０日、分かった。
宮崎監督自らがメインスタッフに向け、既に作品説明を行ったと、
スタジオジブリの公式サイトで報告された。
また、新人製作スタッフ募集に、
海外からの応募が殺到したことも明らかになった。
スタジオジブリは５月１９日、
宮崎監督が新作長編映画の製作準備に入ったことを発表。
２０１３年公開の「風立ちぬ」で長編からの引退を表明していたが、
公式サイトで「年齢的に、
今度こそ本当に最後の監督作品になるでしょう」と
再度の撤回はないことを明示。
同時に新作の製作スタッフを募集。
今年１０月からの３年契約のため、
公開は２０２０年以降とみられ、
ジブリは「この映画製作完遂のために、
若い力を貸してください」と呼び掛けていた。 今回、「野中くん発 ジブリだより」８月号で、
宮崎監督の新作について
「本格的に作業に入るべく、先月も書いたように
７月頭に社内で引越しを行い、
制作系の各部署を新たな場所に配置しました。
メインスタッフと制作進行は以前と同じ場所に戻りましたが、
他の部署は今回変更があり、新鮮なレイアウトとなりました。
７月３日(月)には午前中にメインスタッフに向けて
宮崎監督が自ら作品説明を行い、
その後、制作部門の新たなスタートということで“開所式”を実施。
昼食を第１スタジオのスタッフ他で一緒に頂き、気持ちを新たにしました。
この後も徐々にスタッフが増える予定で、
さらに制作は本格化していきます」と“始動”したことが報告された。
また、新人製作スタッフ募集は７月２０日に終了。
「今回、海外からの応募がとても多いことが特徴の１つとして挙げられます。
以前同じように募集したときは、海外からの応募はほんの数える程でした。
これはやはり、グローバル化の影響があるのでしょう。
ＳＮＳの発達も関係していそうです。
新人募集とは違いますが、三鷹の森ジブリ美術館の来館者もここ数年、
海外からのお客さんが本当に増えていて、
それと通じるものがあるように思います」。
書類選考は終わり、９月に実技試験や面接が行われる予定。
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2017/08/10/kiji/20170810s00041000099000c.html 海外を強調してるけど、要するに国内では誰も応募がなかったという話だよね 小中学生が作画体験
アニメーター・近藤勝也さんが教室 新居浜
愛媛県新居浜市出身のアニメーター近藤勝也さん（５４）が
アニメーションづくりの楽しさを伝えるワークショップが８日、
新居浜市坂井町２丁目のあかがねミュージアムであり、
小中学生２４人が作画を体験した。
ttps://pbs.twimg.com/media/DGvtG2-VoAA9qto.jpg 海外から殺到っていっても実際採用するわけではないだろ
海外スタッフを大量に採用するという話なら興味深いが
募集に海外から応募があったと言われてもあっそうとしか思わない
絶対採用しないくせに話題づくりとして海外人気をアピールしたいだけにしか見えない 海外と言ったところで中韓がメインだろうしなぁ
で、中韓を強調するとイメージ悪いから「海外」と書く >>842
やるとしても、スチームボーイみたいに何年もかかるようなのは無理でしょ
色々コントロールされた形でならありうる 大友信者だけど
長編出したとしてもAKIRAクラスの
大作はもう無理だよなぁ
大友の強みはあの退廃的な世界観だと
思ってるけど80～90年代に
後追いのクリエイター達が
真似しまくって出尽くした感はあるよね 宮崎新作のスタッフ募集について給料が安すぎると海外（欧米）で批判されたから
この発表で逆に海外からもたくさん応募がありましたとイメージ回復をしたかったんだろうが
実際には海外と言っても中韓や東南アジアからの応募でしたというオチか
結局人件費の安い途上国の奴隷労働者しか食いつかなかったと
宮崎新作ですら日本アニメの現場はそのレベルになってしまった
奴隷を集めて偽りの海外人気をアピールするあさましさ つうかアジアのいちアニメ作家なんか他国からすれば「誰？」だよ >>845
もともとアニメーターが低賃金なことなんて
何十年も前から有名だし
なろうとする人間もわかっててなるわけだから
別にいいんじゃね？
絵が好きなだけなら
イラストレーターでも漫画家でも
今の時代いくらでもSNSとかで
自分を発信できるしさ
有能な人材が海外に流れたりするのを
心配する声もあるけど
そのわり2Dアニメに関しては
クオリティ落としてないし
海外で日本を脅かすような存在も
出てきてないよね 一次の不採用通知は既に送られてるんだな
ttps://pbs.twimg.com/media/DHASQZLVYAE_ozA.jpg >>810
＞正確にいうと「商業長編から引退する」と言っただけで、
＞「作るのをやめる」とは言ってないので。
また捏造してるのか
当時は長編からの引退だから短編は作るかもしれないと言っていた
「商業長編」からの引退とは言っていない
商業じゃないから長編やってもいいという話にしたいようだが
そんなことは公的な場では一切言ってないからな
鈴木談では2013年年末にはすでに「ボランティアなら長編やってもいい」とか言っていたらしいが
あんな大規模な記者会見ではっきり長編から引退と言ったわけだから今更整合性がとれるわけがない
だいたい商業長編から引退したというなら次回作はすべて入場料無料にしろよ
自費で作るから商業長編じゃないという理屈は通らない
嘘ばっかりつきやがって今更白々しい言い訳してんじゃねえぞ 要は雰囲気だけの映画にしちゃったワケよね。SF絡みの説明描写すっぽかして よくよく考えてみると大友氏はアキラでやりたいこと全部やっちゃったんだろうな,,,,,, >>852
童夢や気分はもう戦争が映像化されなかった時点でそうなるわな
その代わり蟲師を自分のカラーに引き寄せた結果無茶苦茶にするし >>853
童夢や気分はもう戦争
いまみるとシナリオがけっこう無茶なとこあるんだが,それをねじ伏せるパワーがあるのよね
どういう精神状態であれ描いたんだろーね >>825
2017/7/8～
*4.3│*3.1│*1.7│*1.4│**.9│*1.0│**.*│**.*│メアリと魔女の花(458)
*4.3│10.2│15.4│19.2│22.2│25.3│**.*│**.*│最終：**.**
**.*│12.1│15.8│
～/17 ～24
(10日間)(17日間)
「メアリと魔女の花」 ***ｓｃｒ
8/12～/13（土日）
興収：1億0230万5000円
7/8～8/13(37日間)
動員：****万****人 興収：25億3349万7900円 2017/11/17
『GODZILLA 怪獣惑星』
監督：静野孔文・瀬下寛之
ストーリー原案・脚本：虚淵玄（ニトロプラス）
シリーズ構成：虚淵玄（ニトロプラス）・村井さだゆき
キャラクターデザイン原案：コザキユースケ
副監督：森田宏幸
演出：吉平“Tady”直弘
プロダクションデザイン：田中直哉・Ferdinando Patulli
CGキャラクターデザイン：森山佑樹
造形監督：片塰満則
美術監督：渋谷幸弘
色彩設計：野地弘納
音響監督：本山 哲
製作：東宝
制作：ポリゴン・ピクチュアズ
配給：東宝映像事業部
公式：http://godzilla-anime.com/
予告編：https://www.youtube.com/watch?v=16K-M2IzTWw
特報2 ：https://www.youtube.com/watch?v=VOhUd6e_ERA >>857
今BSでやってるプリンプリン物語を見てたらプリンプリンの本名（かもしれない）として「シーター」というのが出てきたが、
これはラピュタのシータと同じで両方ともラーマーヤナを元ネタにしてるんだな
ガリバー旅行記からとったはずのラピュタの劇中で突然ラーマーヤナについて言及された時はよく意味が分からなかったが のょ@n_yo05
そういや昨日のトークショー、
片渕監督のおじいさまが映画館をやっていて
子供の頃から東映動画の映画に触れていて、
大学受験前に「未来少年コナン」を見て
映画学科を目指した、という話も面白かった。
そこで東映動画の池田宏さん経由で
宮崎駿さんと繋がるという
ビッグネームしか出てこない話
子供の頃、TVで「名探偵ホームズ」を楽しく見ていたけれど、
宮崎駿さんや片渕さんが関わっていたのは6話で、
宮崎さんがコンテを描いてお蔵入りになったのが4話くらい、
そこから製作が他に移ったという話は初めて知って、
そんな内幕があったのか……と驚いた。 >>855
『メアリと魔女の花』
2017/7/8～
*4.3│*3.1│*1.7│*1.4│**.9│*1.0│**.7│**.*│メアリと魔女の花(458)
*4.3│10.2│15.4│19.2│22.2│25.3│28.5│**.*│最終：**.**
**.*│12.1│15.8│
～/17 ～24
(10日間)(17日間)
8/12～/20（土日）
興収：7229万9500円
7/8～8/13(37日間)
動員：229万9633人 興収：28億5308万3600円
『打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？』
2017/8/18～
*2.9│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│打ち上げ花火～(301)
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**.**
*4.7│～/20(金～日)
8/19～/20（土日）
動員：*22万****人 興収：2億9500万****円
8/18～/20（金土日）
動員：*35万4753人 興収：4億6645万4300円 細田作品TV視聴率
2007/07/21(土)
12.2% 21:00-23:10 CX* 土曜プレミアム「時をかける少女」
2008/07/19(土)
10.0% 21:00-23:10 CX* 土曜プレミアム「時をかける少女」
2009/08/11(火)
*7.8% 21:00-22:54 NTV ｷｯｽﾞｳｨｰｸ 夏休み映画祭り・時をかける少女
2012/07/16(月)
*1.5% 25:59-27:50 NTV 映画天国・時をかける少女
2015/07/17(金)
13.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・時をかける少女
2010/08/06(金)
13.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・サマーウォーズ
2012/07/20(金)
14.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
2015/07/03(金)
11.8% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
2017/08/18(金)
10.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
2013/12/20(金)
15.4% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2015/07/10(金)
13.6% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2017/03/24(金)
11.3% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2016/07/22金
10.9% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・バケモノの子 新海作品TV視聴率
2013/05/11(土)
**.*% 27:15-29:00 TX* サタ☆シネ・雲のむこう、約束の場所
2013/05/11(土)
*0.6% 27:15-28:10 TX* サタ・シネ・秒速５センチメートル
2017/03/03(金)
*1.0% 27:25-28:15 EX* ﾐｯﾄﾞﾅｲﾄﾌﾗｲﾃﾞｰ・～言の葉の庭
2017/03/11(金)
*1.1% 27:25-28:30 EX* ﾐｯﾄﾞﾅｲﾄﾌﾗｲﾃﾞｰ・～秒速５センチメートル
2017/07/07(金)
*2.8% 24:05-25:00 EX* 新海誠特集映画・言の葉の庭
2017/07/28(金)
*1.0% 27:05-28:45 EX* ﾐｯﾄﾞﾅｲﾄﾌﾗｲﾃﾞｰ・～雲のむこう、約束の場所
長井作品TV視聴率
2017/07/29(土)
*6.2% 21:00-23:10 CX* 土曜プレミアム・～心が叫びたがってるんだ。 鈴木敏夫の“言葉”に迫る展覧会が広島で、ニコニコ町会議やトークショーも
ニコニコ町会議トークイベント 鈴木敏夫と「言葉の魔法」にかけられた弟子たちとのトークショー
2017年8月27日（日）10:30～11:30
＜登壇者＞
鈴木敏夫 / 川上量生（ドワンゴ代表取締役会長）/
石井朋彦（クラフター取締役プロデューサー）/
司会：藤巻直哉（デスパ代表取締役社長・「崖の上のポニョ」主題歌担当）
※ニコニコ生放送でも配信あり
http://natalie.mu/eiga/news/245909 >>865
鈴木Pが駿新作は短いと喋ってたから
この前に庵野が予想してたように
中編になりそう きくちたくや：編集者@kikuchi4560
宮崎駿監督がこれまで
鈴木敏夫さんに言われた言葉の中で最も心に残っているのは、
「やりますか」というひと言。
https://pbs.twimg.com/media/DIM_WjUVwAAAZ6R.jpg
引退宣言後、
宮崎監督が鈴木さんに新作の話を提案してきた。
「まずは20分のストーリーボードを描く。
それを読んで鈴木さんが面白いと思わなかったら、
引き下がる」。
ひと月後、宮崎監督が描きあげてきたものを読む鈴木さん。
文句なく面白かった。
「やりますか」とひと言告げて新作の制作が決まった。
宮崎駿監督最後の作品の上映時間は、
過去の作品よりも短いものになると鈴木さん。 鈴木なんてのはペテン師でしかないのに
さも文化人であるかのごとく自画自賛のイベントをやっている
辞める気もなかったくせに引退詐欺をして長編復帰を自作自演
なんの臆面もなく「やりますか」が一番印象に残っていると開き直り
その前に謝罪会見をするのが筋だろうになにが「やりますか」だ馬鹿野郎 中編ってことは中身が濃くてテンポの良い話になるのかな >>874
そういうのはよそでやれよ。何回同じ話してるのw 藤巻：
はい 宮崎駿 の言葉としては
「やりますか」って言う言葉が
鈴木さんから言われた 言葉が
印象に残ってるって事なんでしょうけど
これ どういう時に言ってるんですか
鈴木：
これ 最近なんですよ
宮崎駿と言う人は 彼これ40年付き合ってきて
毎日のように 凄い喋ってるんですけどねぇ
あの 昔の話を 殆ど覚えて居ない人で
だいたい 最近の話になるんですよ
これって 何かと言うと まあ 簡単なんですけど
皆さんご承知のように 宮崎駿は 引退宣言をして
それを 撤回 それで作品を 作りたい
そういう時 彼って 色々無茶苦茶な人なんですけど
作品に対しては 紳士で 真面目な人
で 何を作るのか 色々やって行く内に
去年の今頃 ちょうど今頃ですよ
7月だったですけどねぇ
もうね 自分のやりたい物が有って
僕に 宣言してくれたんです で 何かなぁと思ったら
兎に角 画コンテを描いてみる
画で ストーリーを描くんですけど
その20分が出来たとこで 鈴木さんに見せる
鈴木さんが「イイ」って言うならやらせて下さい
「ダメ」って言うなら
スグね 引退宣言のまま 引っ込みますと
で 約4ヶ月 12月まで掛けてね
その20分物のストーリーボードを描いたんですよ
その日です 出来たから 読んでくれと
そういう時は 本当に真面目です
で 「鈴木さん 遠慮しないでよ」 そんな事も言わないですね
兎に角 面白くなったら 率直に言って欲しいと
鈴木さんがイイと言うなら やるし
ダメって言うならやらない 僕は まぁ 週末だったんですけど
週末を掛けて その20分物を読みました
で まぁね 諸般の事情で 内容は言えないんですけど
素直に 僕は驚きました
まぁ 簡単に言うと 彼は76 当時75でしたけど
まぁ 多くの映画監督達がねぇ
歳を取ってやりたい気持ちは有るけれど
実際 現実主義を忘れて
良い物を出来ないケースって物が凄く多いんですよ
色んな映画監督達がねぇ
歳を取って作った物は失敗作が多いんです
だから 僕は やっぱり
彼にその二の轍を踏んで欲しくないって
ずーっと思いながら
一方にその画コンテを真面目に読んだ
そうしたら それがですねぇ 僕は まぁ 週末だったんですけど
週末を掛けて その20分物を読みました
で まぁね 諸般の事情で 内容は言えないんですけど
素直に 僕は驚きました
まぁ 簡単に言うと 彼は76 当時75でしたけど
面白かったんですねぇ そうするとねぇ
まあ 月曜日になって 宮崎駿のトコへ行くじゃないですか
朝一番でしたよ たぶん10時半でした
いつも月曜日の10時半に二人で喋ってる
で 宮さんはソワソワしてるんですよ
そういう時に限って 普段はそんな事無いのに
「鈴木さん」って言うから「何ですか」と言ったら
「珈琲飲む？」って言う
それで自分で珈琲を沸かしてくれたりする
その判決に日の瞬間を待つ
それで僕は早く喋りたいと待ってたら
珈琲を持って来た途端に 何か落ち着かないんですよ
何かなと思ったら
「砂糖を持って来た方が良いよねぇ」って言うから
「いつも僕は砂糖要らないですよ」って言ったら
「ああ そうか」って言って座って
おもむろに 僕の方を見ないで下を向いてるから
「宮さん面白かった やりますか」言ったのが その一言です 藤巻：
かっこいいすねぇ そこでの「やりますか」ですか
だそうですよ また引退宣言撤回ですよ
と言うのはもう出回ってる～
鈴木：煩いな もう(笑)
藤巻：面白いんですか 次の作品？
鈴木：面白いですねぇ 本当に面白い
藤巻：で 完成するんですか？ 次の作品
鈴木：
完成するようにね 考えているんですよ
上手く行くか 分からないですよ 76歳でしょ
76歳で今まで通り 映画を作る
彼のペースって 風立ちぬにしろ
もののけ姫にしろ 千と千尋にしろ
だいたい2年間で作って来たんですよ
実作業としては でも それは 50代だったり60代
まだ気力充実 体力も有った
しかし 今回どうなるんだろうと思ってたら
一つだけ 皆さんにご披露しますと
中身は言えませんけど 作品が短いんですよ 藤巻：はぁ～ 成る程 そうきました
鈴木：
来たんですよ 要するにね
言い出したんですよ
言い出したっていうのは
作ってる途中で死んじゃったら みっともないからって
藤巻：でも 短いのは信用出来ないですよね
紅の豚って元々短かったんですよね？
鈴木：
いや 今回 覚悟してるんですよ
作ってる途中で放り出すのは やっぱり死んでも死にきれない
それで エヴァンゲリオンの庵野って居るでしょ
アイツは 付き合いが長いんですよ ナウシカ以来
そうしたらねぇ 今年の正月に遊びに来たんですよ
何かなと思ったら「宮さん 画コンテは出来たんですか」って
偉そうに言いに来たんですよ そうしたら「まだだよ」って
「あの 最後まで描いてから作品に入って欲しい」っと
で 庵野が何を言いたかったっていうとねぇ
「途中で死んじゃったら 後で僕が引き継ぎますから」って
言われたんですけど
「チキショー」とか何か言ったりしてねぇ（笑)
何が何でも自分で作ると言っております >>882
うーん、これ逆にヤバいんじゃ
上岡龍太郎が「名だたる作家の遺作が微妙になるのは死ぬまでに…と焦るから」と言ってたし
むしろ死んでもいいや、って開き直って作った方が良いのでは いつものパターンだろう
パヤオは導入や設定だけなら毎回面白そうにはつくれるからな 中編だとその分
制作期間が短くなるだろうから
2019年劇場公開の可能性も有るな >>860
『メアリと魔女の花』
2017/7/8～
*4.3│*3.1│*1.7│*1.4│**.9│*1.0│**.7│**.5│メアリと魔女の花(458)
*4.3│10.2│15.4│19.2│22.2│25.3│28.5│30.2│最終：**.**
**.*│12.1│15.8│
～/17 ～24
(10日間)(17日間)
8/26～/27（土日）
興収：5509万8800円
7/8～8/27(44日間)
動員：244万1344人 興収：30億2297万3500円
『打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？』
2017/8/18～
*2.9│*1.6│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│打ち上げ花火～(301)
**.*│*9.1│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**.**
*4.7│～/20(金～日)
8/26～/27（土日）
興収：1億5686万960円
8/18～/27（10日間）
動員：*70万6041人 興収：9億1364万9100円 >>887
これがジブリもどき擁護派が支えている市場だ 打ち上げ花火もメアリも、男女の出会いにハッとするものがないんだよなぁ
だから互いの助け合いがまるで盛り上がらない 高木弘樹@takawokukuru
シニアジブリに誘われた師匠、
断った理由を訊いたら
「宮さんの歩いた跡にはペンペン草も生えねえ」とのことでした 高木氏は亜細亜堂出身だから
芝山さんじゃないの＞師匠
それにシニアジブリって言ってるから
駿監督がもののけ姫公開翌年に
ジブリを退社した時だな
その約一週間後に近藤喜文さんが死去されたり
激動の時期 宮崎新作は大駄作で袋たたき＆爆死
2020年代にジブリパーク→即廃墟
宮崎も鈴木も借金地獄になり無念仏 完成してる筈のボロが美術館の公開予定に挙がらないのは
同時上映用に取っとくつもりかな? ボロは公開に堪えない失敗作だからな
3Dでやってたのに手書きで描き直すという無能ぶり
こんな耄碌じじいの気まぐれにつきあわされたスタッフの徒労感はいかばかりか 見てないもの言うのもなんだけどボロに関してはきちんとテクニカルディレクターを
立てなかったのがいかんと思うよ、CGデザイナーで固めてたろ、コンテと
打ち合わせ段階でやらなければいけないことはそんなに難易度高くないと
甘いことを連中が言ってて、あぁ要求されてることを理解してないんだろうなぁと
日本にそれができるテクニカルディレクターいるかという話もあるが 櫻木くんってデザイナーじゃなくてディレクターじゃないの？
パヤヲの要求水準が高過ぎるというか、
手描きがやるような微妙な動きがCGで描けないように見えたが CGアニメは人形を動かすようなもので、キャラを変形させるのが難しいんじゃないの だから、その動きをつくるのにまず何が必要なのか
どのようなリグと仕掛けが必要なのか、そこから始めなきゃいけない また宮崎信者どもが他人のせいにしてるのか
3Dでやるという決断をしたのはほかならぬ宮崎自身
やるといったからには監督としてすべてに責任をもってやらなければならない
しかし結局こいつは自分は素人レベルでできもしないことをスタッフ任せでやろうとして失敗した
企画からして完全に間違っていたことを見切り発車ではじめた結果がこれ
この企画にかかわったスタッフ一同に謝罪しろ
とんだ時間と労力の無駄使いをさせたわけだからな モーフィングという手書きの中割みたいな技術があるんだってね >>903
宮崎がCGを安易に考えた責任はあるし、
櫻木以下CGスタッフが無能とも思わないけど
クォリティーが要求水準に足りなかったのは事実 鈴木が言ったようにピクサーのスタッフにやらせればよかったのかな ito eijiro@eijiroito
#この世界の片隅に
昨日に続き２度目の鑑賞で
消化しけれなかった事が見えて来て
映画の強さをより理解しました。
そして片渕須直監督の上映後の話を聞いて
よりこの映画の力を感じました。
さて、どう生徒達へこの映画を見るベき理由を伝えるか！
https://pbs.twimg.com/media/DI6QWhyXkAAmBOL.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DI6QWhwWAAAxyfE.jpg
片渕須直監督曰く、
すずさんが６歳当時辺りの日本は
とても平和で美しかった時代だそうで、
すずさんも無垢でいられた。
以降戦争が激しくなり不幸にも平行して
すずさんにも自我が作られて行く。
監督は人間の自我に対しての大切さを伝えたい。
一方、魔女の宅急便以降宮崎駿監督から離れて
監督として歩む事は
宮崎駿監督からの自立と自我を実践しているそう。
過去の作品主人公の少女の物語は
すべて自我の成長を描いたものだそうです。
１０代での自立が早いフランスでは
自我を否定される事が問題なので
受け止め方が日本とは
若干の違いあれど強くある事は好きです。 >>903
誰が悪いなんて話はしてないんだけどねぇ
>>904
マイケルが30年くらいまえに使ってPVつくったような古式ゆかしい技術 そもそも手書きアニメにこだわるといってポニョ作ったくせに
鈴木に言われて簡単に心変わりして3Dやったというのがおかしな話
これは宮崎のなかでポニョ路線は失敗だったと認めたようなもの
（そもそも風立ちぬなんて創造性の欠片もない手書きアニメを作った時点でそれは明白だったが）
付け焼刃で3Dに転向したところでもともと上手くいくはずがなかったが案の定途中で手書きに戻すという大迷走
しかし手書きといってもすでにアイデアはとっくに尽きてる
手書きも駄目、3Dも駄目、アニメ作家としてこいつはとっくに死んでる
もはや引退パフォーマンスでお茶を濁すだけしかできない哀れな存在 アニメ作家としてはとっくに死んでるって
普通ならとっくに引退してる年齢だろ
そんな批判してる方も脳味噌が死んでるわ 左翼の圧力団体が言うようなことを抽象的に表現してるんだよ 正論言われて発狂してしまったか
引退パフォで構ってちゃんするしかない出涸らし痴呆老人の信者は哀れだなぁ 見えない敵とたたかうのは大変だね、君の周りは敵だらけだ 宮崎は悪くない鈴木が悪い
宮崎は悪くないスタッフが悪い
宮崎は悪くない周りのほうがもっと悪い
宮崎信者の思考パターンはこれだけ
ハウル、ポニョ、風立ちぬ、ボロともうずっと駄作しか作ってないのに
なぜか宮崎信者のなかではいまだに宮崎は絶対に正しい存在、唯一の権威のようになってる
現実の宮崎＝老害駄作量産機＆無責任痴呆ジジイ 理想の宮崎＝最高のアニメ映画監督＆知識人
このギャップを埋め合わせるために周りの人間を悪者にするのに必死
これだから宮崎信者はいたるところで嫌われてる 「宮さん、面白かった。やりますか」
宮崎駿が引退を撤回した経緯をスタジオジブリ・鈴木敏夫が語る
http://originalnews.nico/43489
庵野が「宮さん、絵コンテはできましたか」って言いに来たんです（笑）
http://originalnews.nico/43489/2 >>882
紅の豚の湾岸戦争みたいに新作も朝鮮危機(戦争になるかもしれないが)の影響受けて長引くんじゃないかと思う
それにしても庵野は、エヴァを完結させる情熱はあまりなさそうだな
らしいと言えばらしいやり取りだけどw さめぱ@samepacola
氷川さんが
「そういえば『ヱヴァ序』は今年の9月で10周年。
10周年おめでとうございます」と
素直におめでとうの気持ちを伝えたものの、
本来1年半で3部作完結予定だった
鶴巻さん&小林さんがめっちゃ苦笑いで
傍聴席からも笑いが起こった瞬間が一番面白かった。 >>887
『メアリと魔女の花』
2017/7/8～
*4.3│*3.1│*1.7│*1.4│**.9│*1.0│**.7│**.5│**.*│**.*│メアリと魔女の花(359)
*4.3│10.2│15.4│19.2│22.2│25.3│28.5│30.2│31.3│31.7│最終：**.**
**.*│12.1│15.8│
～/17 ～24
(10日間)(17日間)
7/8～9/03(51日間)
動員：253万3324人 興収：31億3257万2800円
7/8～9/10(58日間)
動員：256万2575人 興収：31億6985万5000円
『打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？』
2017/8/18～
*2.9│*1.6│*1.0│**.7│**.*│**.*│**.*│**.*│打ち上げ花火～(301)
**.*│*9.1│11.9│13.2│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**.**
*4.7│～/20(金～日)
9/2～/03（土日）
興収：1億0427万6700円
9/9～/10（土日）
興収：*億6768万3300円
8/18～9/03（17日間）
動員：*92万4478人 興収：11億8628万2500円
8/18～9/10（24日間）
動員：102万9892人 興収：13億2453万6300円 作画監督対談 安藤雅司氏×稲村武志氏 「何から描くべきか？」
［3］アニメーションの現状と未来像
http://webronza.asahi.com/culture/articles/2017091200006.html
叶 精二@seijikanoh
［3］対談末尾（有料パート）で
稲村武志さんがポノックの社員になったと御報告されています。
ポノックは全スタッフを社員制で抱えることは難しい小スタジオ。
稲村さんもフリーで1作契約。
しかし「ジブリの志」を継承し後継者を育てるのなら
作画の常駐が不可欠との判断で決断された模様。
感動の結論。 >>920
『メアリと魔女の花』
2017/7/8～
*4.3│*3.1│*1.7│*1.4│**.9│*1.0│**.7│**.5│**.*│**.*│**.*│メアリと魔女の花(359)
*4.3│10.2│15.4│19.2│22.2│25.3│28.5│30.2│31.3│31.7│**.*│最終：**.**
**.*│12.1│15.8│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│32.0│
～/17 ～24 ～9/18
(10日間)(17日間) (66日間)
7/8～9/18(66日間)
動員：259万2058人 興収：32億0615万0800円
『打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？』
2017/8/18～
*2.9│*1.6│*1.0│**.7│*4.6│**.*│**.*│**.*│打ち上げ花火～(301)
**.*│*9.1│11.9│13.2│14.2│**.*│**.*│**.*│最終：**.**
*4.7│**.*│**.*│**.*│14.5│
～/20(金～日) ～9/18
9/16～/17（土日）
興収：*億4584万5100円
8/18～9/17（31日間）
動員：***万****人 興収：14億1923万3900円
8/18～9/18（32日間）
動員：112万7407人 興収：14億4718万7300円 【保存版】21世紀のベストシネマ25｜NYタイムズが選んだ未来永劫残すべき映画【前編】
1.『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』（2007）アメリカ
ポール・トーマス・アンダーソン監督
2.『千と千尋の神隠し』（2002）日本
宮崎駿監督
3.『ミリオンダラー・ベイビー』（2004）アメリカ
クリント・イーストウッド監督
4.『罪のてざわり』（2013）中国
ジャ・ジャンク―監督
5.『Moartea domnului Lazarescu（原題：ラザレスク氏の最期）』（2006）ルーマニア
クリスティ・ピュイウ監督
6.『ヤンヤン 夏の想い出』（2000）台湾
エドワード・ヤン監督
http://courrier.jp/news/archives/97161/ 宮崎の顔が完全に精神異常者のそれになっていますが
今までの彼の行いを考えるとこうなるのも当然だったと言えます
なんせ善人面で子供を騙して裏では詐欺まがいのことをして大金をせしめてきたわけですからねえ
残念ながら自業自得でしょう >>924
これ見るといかに今の日本映画が外に出ていないかを痛感させられるわ >>766
09/22金
11.3% 21:00-23:04 NTV 金曜ロードSHOW!｢崖の上のポニョ｣秋のジブリ
崖の上のポニョ
2010/02/05 29.8% 21:00-23:04 NTV 金曜ロードSHOW!｢崖の上のポニョ｣
2012/08/24 16.4% 21:00-23:04 NTV 金曜ロードSHOW!｢崖の上のポニョ｣
2015/02/13 15.2% 21:00-23:04 NTV 金曜ロードSHOW!｢崖の上のポニョ｣
2017/09/22 11.3% 21:00-23:04 NTV 金曜ロードSHOW!｢崖の上のポニョ｣秋のジブリ 宮崎アニメは完全に世間から見放されはじめてますね
まあこんなつまらないものが今までもてはやされていたことのほうが異常なわけですが
やはり引退パフォーマンスという世間を馬鹿にしたようなことをしたのが悪印象だったようですね
お金儲けのために平気で嘘をつくようなやつが「子供のために作った」といっても虚しいだけですからね けもフレ騒動の火消し業者バレしたので思ったが
宮崎がドワンゴ川上に怒った後妙に気持ち悪い粘着叩き増えたよなー そら悪目立ちする言動すればその後わいわい言われるのは普通の流れだろ 【渡辺信一郎監督による前奏アニメ解禁！】「ブレードランナー ブラックアウト 2022」
https://www.youtube.com/watch?v=MKFREpMeao0 宮崎アニメが世間から見放された理由
・そもそもつまらない、意味不明、気持ち悪い
・宮崎がいちいち偉そうなことを言うのが鼻につく
・世間を欺く引退パフォーマンスにうんざり
・嘘くさい鈴木の存在、世間ズレしたジブリそのものへの不信感
・他の監督がヒット作を生み出し宮崎の存在価値がなくなった
・宮崎を神格化している信者が痛すぎる NHKスペシャル『終わらない人 宮崎駿』が、国際エミー賞にノミネート
https://www.iemmys.tv/awards_nominees.aspx
Documentary
EXODUS: Our Journey to Europe
KEO Films / BBC 2
United Kingdom
The Phone of the Wind: Whispers to Lost Families
NHK
Japan
Le Studio de la Terreur
(Terror Studios)
Capa Presse / CANAL+ / Creative Europe /
Region Ile-de-France?
France
Tempestad
Pimienta Films / Cactus Films / Terminal Films
Mexico 『シン・ゴジラ』地上波初放送！11月12日にテレビ朝日で
昨年7月29日に公開され、興行収入82.5億円の大ヒットを記録、
2016年の実写邦画ランキング1位に輝いた『シン・ゴジラ』が、
11月12日にテレビ朝日にて地上波初放送されることが明らかになった。
テレビ朝日がゴジラ映画を放送するのは、
2005年8月の『GODZILLA』（1998）以来12年ぶりとなる。～
https://www.cinematoday.jp/news/N0094889 >>930
09/29金
14.4% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードSHOW!｢天空の城ラピュタ｣ サキタマ@porcorossowithf
大友さんは去年流行した君の名は。
シンゴジラ、この世界の片隅にの中で、
この世界の片隅には円盤を買ったらしい。
その上で片渕君は苦労人だからヒットして本当に良かった。
高畑さんの愛弟子で火垂るの墓でも色々やってて、
今回やりたい事できたんじゃないかなぁと仰っていた。
シンゴジラも見たらしくて、上杉さんと2人で
「よく撮ったよね～」と話してた。
大友さんがカラーまで行って
庵野さんに当たってよかったね！と言ったら
庵野さんは「もうこれからはアニメです」と話していたとか。
唯一君の名は。は観ていなくて
大友さん曰く「俺にはハードルが高い」
そこで上杉さんが
「前君の名は。は見たら負けって言ってましたよね（笑）」と
言ったら大友さんが「やめろ（笑）」と…笑
もうお二方のこーゆーやりとりが多くてすごく面白かった！
片渕須直@katabuchi_sunao
返信先:@porcorossowithf
ありがとうございます。
大友克洋さんは、実は製作に
ゴーが出るだいぶ前から
裏で応援して下さっていて、しかも
「ごちゃごちゃ言わずに
最初から片渕君が作りたいだけの
長さで作らせてやれ」とまで言って下さっていました。
本当にありがたいです。
ただその、片渕が「火垂るの墓」で何かした、
というのは大友さんの記憶違いで、
「火垂るの墓」の演出助手は須藤典彦が勤め上げました。
須藤は僕とは大学同級生の仲です。
あとで近藤喜文さんに聞いたら、
作監になった近藤さんは僕のことを
「火垂るの墓」に押し込もうとしてくれていただけみたいで、
でもそういうのも自分の全然知らないところでのことでしたし。
さらにあとで「実は飛行機好き」ということが高畑さんにバレて、
「そんな特技があったとは」と言われたことはあったけど、
それだけの話。 もうラピュタとかあんな汚いアニメを全国放送するの放送事故レベルだな
子供はディズニーの最新3Dアニメに見慣れてるから宮崎アニメとかゴミとしか思わん
完全に時代遅れ 叶 精二@seijikanoh
本日10月5日はアニメーション色彩設計の第一人者、
保田道世さんの命日です。
保田さんは丁度1年前に亡くなりました。
画像は『キネマ旬報 2016年7月上旬号』掲載の叶のインタビュー。
最後にお会いしたのは同記事取材時。
何度もお世話になりましたが、
いつも笑顔が素敵な方でした。
黙祷…。
https://pbs.twimg.com/media/DLVcIEvV4AAJjzU.jpg
『キネマ旬報 2016年7月上旬号』掲載
「保田道世インタビュー」より
「（『となりのトトロ』制作時は）ちょうどバブルの最中。
深夜に帰宅しようにも、みんなタクシーを使っていて、
ほとんど拾えない。
当時は市内に住んでいたので、
次第に自転車通勤になりました。
よく街を歩きましたが、
至る所に眼に突き刺さるような
どぎつい色が氾濫していました。
吉祥寺で日々それを実感していたので、
もう少し人間に優しい色はないのだろうか」と思っていたんです。
そこで、 “人間に優しい色”“観客の心が安まる色”を
「トトロ」の色指定の目標にしようと。
サツキとメイの服などにオレンジ・黄色・ピンクなど
一見派手な色も使っていますが、
それ以前のアニメーションで使われていた色よりも
ずっとトーンを抑えています。
「もっと良くしたい」という現場の要求には「NO」と言わない。
ジブリで過ごした30年は最初から最後までそうでした」
取材の際、保田道世さんは
「昨日宮さんから『ボロ』が上手く行かないって電話があって。
「いっそ長編やれば?」って言ったら
「無理だよ。一緒にやる?」と言われて。
でも私はもういいかなって。
若い人とやればいいと思うのよ」とおっしゃっていました。
宮崎監督復帰決定は、それから間もなく。 モノクロ映画が地上波から完全に淘汰されたように
宮崎アニメももうテレビで放送していいレベルではなくなった
こんなの見るのはジジババだけという時代になりつつある お前つまんないからもうちょっと面白いこと書けるようになってから出直してくれ 事実を書いているまでだが？
現実逃避するしかない宮崎信者に何を言っても無駄だろうが
宮崎アニメはすでに生存競争に敗れ淘汰されることは規定路線
日テレのゴリ押しでテレビ放送しても視聴率は右肩下がり
こんな状況でジブリランドなんて作っても即ガラガラの不良債権
宮崎も鈴木も借金まみれになって無念仏になるだろう もともと宮崎アニメは駄作ばかりだったわけだが
それでも周りが見るからなんとなくありがたがって見るバカどもが一定数いた
しかし今回の引退パフォーマンスで嘘つきで詐欺師というイメージが定着してしまった
なぜ嘘つきで詐欺師の駄作をありがたがって見なければならない？
このバカバカしさに人々はようやく気づきだした >もともと宮崎アニメは駄作ばかりだったわけだが
そんな慧眼の持ち主である貴方様のお眼鏡にかなった傑作を是非ご教示下さい
勿論具体的な作品名でね 引退記念でＤＶＤボックスまで売りさばいてたからな
特典とかいって引退会見の映像までつけて
もはやすべてが嘘くさい BOXは引退と関係ないが
お前が嘘吐いてんじゃねーかキチガイ 関係あるだろ
公式でもこれで本当の引退なのでボックス発売しますと言ってたからな
宮崎信者になると事実を事実として受け止めることすらできなくなるらしい
本当に惨めなやつらだ 950に正面から回答できないのごまかすために別の話題を持ち出すという姑息な逃げ 「野中くん発 ジブリだより」10月号
このコーナーでも以前書いた
スタジオジブリの新人採用ですが、合格者が決まりました。
今回、宮崎駿監督の新作長編スタッフとして働いてもらうことを前提に、
動画と背景美術の部門で若干名の募集をしたわけですが、
有難いことに本当に沢山の方に応募していただきました。
7～9月に書類選考、実技試験、面接を行い、
その結果、動画6名、背景美術5名が選ばれました。
10月頭から半年間まず研修を受け、
その後に実作業を通してさらに学びつつ仕事をしてもらうことになります。
若い力に期待したいです。
新人が一度にこれだけ入社するのは結構久しぶりのことなので、
受け入れの担当者もなかなか大変と思いますが、
スタジオの雰囲気もきっと少し変わることでしょう。～
http://www.ghibli.jp/info/012793/ http://www.ghibli.jp/info/009542/
さらに、宮崎駿監督の劇場用長編映画11作品をすべて収録したBOXセット「宮崎駿監督作品集」も同時に発売されます。こうしたBOXセットはジブリ作品では初。
特典として、昨年9月6日(金)に行われた引退会見ノーカット版
「風立ちぬ」は宮崎駿監督最後の映画であり、つまり、新作のソフトが発売されるのも今回が最後となります。そう思うとちょっとした感慨がありますね。
完全に「最後の映画」「新作ソフトは最後」と宣伝してるな
しかもボックスセットは引退会見ノーカット版（笑）を特典にしてるし
これでボックスと引退は関係ないと言える信者はなんともめでたい頭をしてるようだ
こういう馬鹿相手に子供だましの糞映画を売りつける商売をしてきたわけだなこいつらは 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫
「今、新作を（宮崎駿は）
やってるんですけどね、
もう孫のために作ってますよね。
“ お爺ちゃんはあの世へ
逝っちゃうけれど、作品を残す ”って」
（NHK Eテレ「日曜美術館」2017年10月8日放送） >>956
次回作は映画館だけってことか・・・
行かねば。 なにが孫のためにだ
それなら自宅だけで上映してろ
散々汚い金儲けしておいてきれいごとぬかすな 押井守がジブリを語る書籍発売、表紙イラストは湯浅政明
http://natalie.mu/eiga/news/252483
表紙イラスト 湯浅政明
http://cdn2.natalie.mu/media/eiga/1710/1013/extra/news_xlarge_oshiimamoru_201710.jpg
「誰も語らなかったジブリを語ろう」目次
第一章 矛盾を抱えた天才 宮崎駿
スタジオジブリ設立前後………「風の谷のナウシカ」
押井守的宮さんの最高傑作！…「天空の城ラピュタ」
”作家”が目覚めるとき…………「となりのトトロ」
トシちゃんが好きな女の子………「魔女の宅急便」
宮さんのプライベートフィルム……「紅の豚」
自然描写はオレに任せろ…………「もののけ姫」
ツッこみどころ満載ですが、308億円！…「「千と千尋の神隠し」
男の気持ち、判ってます…………「ハウルの動く城」
ハヤオ・ストライクス・バック………「崖の上のポニョ」
オトナ・ジブリ？ いえ、オレ・ジブリです…「風立ちぬ」
第二章 リアリズムの鬼 高畑勲
死とエロス…………………………「火垂るの墓」
描きたかったのは農本主義!?……「おもひでぽろぽろ」
勉強家ですが、何か？……………「平成狸合戦ぽんぽこ」
ホームドラマの名手、その手腕を発揮できたか？…「ホーホケキョ となりの山田くん」
高畑勲、やりたいことをやる………「かぐや姫の物語」
第三章 ジブリの第三監督たち
宮さんの匂い、消臭しました………「耳をすませば」
コピー品ですが、65億円！…………「猫の恩返し」
フェティッシュが足りない…………「ゲド戦記」「コクリコ坂から」
縛られて、そして抵抗する………「借りぐらしのアリエッティ」「思い出のマーニー」
第四章 小さな巨人ースタジオジブリ
これまでのジブリ、これからのアニメーション
http://cdn2.natalie.mu/media/eiga/1710/1013/extra/news_xlarge_oshiimamoru_shoseki_201710.jpg 押井がジブリを語るより、駿が押井作（実写も含めて）を語ったほうが面白そう 宮崎については今まで散々語ってたんで大体予想付くが高畑語ってる辺りは読んでみたい
監督としてはもうだいぶ枯れたがこういうのはまあまだ面白いしな 第三監督たちの扱いの付け足し感に興味津々。
実は押井守の現状溜め込んでいる部分が見えるのかも？ 押井の最高評価はラピュタなんだ
ちょっと意外
庵野は芳しくなかったけど、 >>966
映像のハッタリに全力で頼ってすべてが効果的だったからね
押井が評価するのも分かるし庵野が嫌いのも分かる
内容自体は古典を引用した過去作の焼き直しの焼き直しっていうもはや手抜きって言っても過言じゃないくらい新鮮味がないから
最強の子供騙しなんだよねラピュタ
宮崎が最初に提案したらしいムスカ物語で作ってたら庵野が絶賛して押井が叩いてたと思うｗ またつまんねー本出すのな押井
晩年のコイツにはとにかくガッカリ
作品がつまんないのはまだいい。こういうくだらん金稼ぎしだしたら終わり 押井はくだらない本ばっか出してないで初心に戻ってテレビのコンテやれよ 今時押井のコンテ程度じゃアニヲタも驚かないわ
大友も押井も結局王道の作劇術を学ばなかったから数発屋で終わった
庵野はその辺頑張ってる ジブリ汗まみれ
「仕事改革 口だけの人
～発想力は豊かだけど実行力が伴わない、
そんな人が会社にはいる。～」
出演は、スタジオジブリの橋田真さん、野中晋輔さん、
西方大輔さん、松竹の奥田誠治さんそして鈴木さんです。
鈴木P：
～だから今回もねぇ 宮さんって
作品説明会てのをやったんだけど 凄く面白くて
まあ 元々 宮さんって
どういう物をやるかって時に 二つ有ったんだよね
一つは 宮さん得意の 元気な女の子を描く
もう一つはねぇ 要するに うだつの上がらない
ある男の子が どうやって
この世の中で 自分になっていくかっていう
そうすると それねぇ 簡単に言うと
どっちが良いかって事になって
宮さんが大変なのは 少年の話だったんですよ
だから俺ねぇ 少年の方が良いと思った
もう一回 宮さんのそういうトコを見てみたかったのよ
だから 一つ間違うと 破綻きたしてね
大失敗作になっちゃうですよね
それ 手慣れたとこでやってないもん
だから 歳を取って そういうのをやるって 面白いよね～ 全然本筋じゃないが、日テレの奥田さんは松竹へ移ったのか どうせなら、得意の元気な女の子を描くほうもやってほしいな 孫の為にってポニョの後にも
ポニョの続編で宗介が大活躍する企画をやりたがってたが
鈴木PがOKを出さずにポシャって風立ちぬになったんだよな 妄想だけど、平凡な少年の主人公に鈴木がGOサイン出したのは君縄が成功したからだろうね 違うよ、千と千尋みたいに少年が魔界にぶち込まれる話だぞ。 つーかなんかの絵本に触発されてやりたいって言い出したんだろ新作の少年主人公
少年ものは時代の変化で難しいテーマになっちゃったからやりたくても出来ない的なこと十年くらい前からブツブツ言ってたし
鈴木Pが商売っ気で慣れた少女もの提案して蹴られただけじゃね 宮崎新作大失敗作確定か
まあ宮崎はずっと大失敗作ばかりだったが というかスタッフいないのにどうするのとしかなぁ
メインアニメーターは拘束で集めりゃいいけど、それより下のクオリティを
下支えする部分がないのが地味にきつい今時のデジタル環境に移行させてる
スタジオに宮崎の求めるものは対応難しいだろうし、カラーに協力させるのかな
IGに押井の手助けしてやった恩を返せと手伝わせたりして
鈴木はそんな面倒な仕事しないか ボロの失敗で若手スタッフには不評だらけだよ
老害がめちゃくちゃなことを言ってできもしないことをやらされた挙句
3Dは気に入らんの一言でボツにされたわけだからな
無謀な企画を立てて自分の無能をスタッフのせいにして逃亡
こんな最悪な上司なかなかいない 制作体制の整ってないカリ城で経験した修羅場を死にかけの爺さんが耐えられるのかって話
ジブリは本当に宮崎駿に都合のいいような人員で構成されてたんだなぁと
若い人が耄碌ジジイに付いていくの無理でしょ 映画監督・原恵一インタビュー 「クレしん」から「百日紅」まで…30年の歩みを振り返る
～
原：
僕ももう58才なんですよね。
シリーズものではないアニメーション映画の場合、
制作スタートから完成までだいたい3年くらいかかることを考えると、
自分はあと何本作れるかなと思うようになったんです。
それで、今まではあまり積極的に企画を出したりしてこなかったんですけれど、
今はすごく、やりたいことや作りたい作品を
実写も含めて具体的に提案するようになりました。
――おお、それでは企画が何本か動いているわけですか。
原：ええ。
今は新作の絵コンテ作業と作画作業に入っていますけど、
終わったらすぐに次の作品に入りたいと思ってます。
で、またさらにその次も、と。～
https://animeanime.jp/article/2017/10/24/35752_2.html 原さんも最近のは色々散漫な感じになってきたんだよなぁ
面白いけどね ボロのNHK密着番組は本当にひどかった
まるで宮崎が若手スタッフとコラボして3Dアニメの新境地を開いたというような構成だった
実際にはボロは失敗作としてお蔵入りというのが現状
宮崎は3Dアニメは素人同然でソフトも満足に使えない
当然3Dとしてどうやってアニメを作るかという根本的な方針からして成立していなかった
若手スタッフはそんなブレブレの宮崎についていけず疲弊していくばかり
これがどうしてあんなサクセスストーリーになるんだ？
宮崎は今までも公共放送を使って印象操作や過大な宣伝をしてきたが
今回はもはや捏造プロパガンダのレベルであまりにもひどすぎる
これに騙されてきたバカな宮崎信者どもがどれだけいたことか >>985
そんな編成になってたっけ？
CGアニメが上手くいかなくてイライラしまくって
そんな事やってる間に盟友が亡くなったり色々あって
また復帰したくなったって感じだったけど 別に捏造でもなんでもない。プロジェクト初期の風景を切り取っただけだろ
ボロ密着後編でズタボロになる制作現場を映せばいいだけ
前編だけ見て後編の内容が入ってないとか怒ってるようなもん またいつものが妄想でブツブツ言ってる
ボロはとっくに完成しとるわマヌケ 来年春辺りに出すんじゃない？パヤの新作発表と合わせる形で 『NHKスペシャル 終わらない人 宮崎駿』って題名だったしな
ボロ密着で入ったが
結局引退撤回ドキュメント 叶 精二@seijikanoh
ササユリカフェさん @sasayuricafe
「#夜明け告げるルーのうた 展」へ。
もの凄い物量の展示。絵コンテ全パート、
60カット近い原画コピーの束、スケッチ、設定、
美術ボード類などがファイルでドッサリ。
何と展示物撮影OK。
物販も充実の品揃え。10月30日まで開催中。
https://pbs.twimg.com/media/DNBl4iCUIAEn4lZ.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DNBl6bKVwAAw16-.jpg 画像はB-128コンテとラフ原画。
膨大な原画束からは、
徹底して手描きのニュアンスが活かされていることが伺えます。
タイムシートや原画に動画処理指定の英訳が逐一付記されており、
Flashのパーツ分解や習熟した
海外スタッフが活躍されていたことが分かります。
#夜明け告げるルーのうた 展
https://pbs.twimg.com/media/DNCX1SEUIAAmIjF.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DNCX947V4AABqIC.jpg 興味深かったのは湯浅監督のコンテ。
全編通しナンバーでなく、
A～Dパート毎0復帰の実写型（高畑勲監督と同じ）でしたが、
「A」は100番代から開始されており、
冒頭部が行方不明。
代わりに「０（アバン）」が200カット余。
冒頭部は差し換えがあったのでは。
Cパート末に本編ではカットされた
ルーのパパの活躍シーンが描かれていることを
オーナーに教えて頂き、それも楽しめました。
画像はパパの大迫力アクション。
おそらく大平晋也さん。
手が遅いことで知られる大平さんは、
ラフで100カット超を担当されたとか。
https://pbs.twimg.com/media/DNCbCCeUMAEp6nM.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DNCbDQ_U8AAFl7S.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DNCbEm9UMAAcUyK.jpg このスレッドは１０００を超えました。
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