◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０８◆◆
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▼宮崎 駿(78)▼
★監督 劇場アニメーション映画『君たちはどう生きるか』制作中
▼押井 守(67)▼
★監督 劇場アニメーション映画『キマイラ』(原作：夢枕 獏)制作中
▼大友克洋(64)▼
「2,3本企画(劇場アニメ？)が有る」平成25年秋の褒章受賞にて
▼庵野秀明(58)▼
★総監督 『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』2020年公開予定 制作中
特報：https://www.youtube.com/watch?v=-xezMJ2s50E
▼今 敏(満46歳没)▼ 2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★『夢みる機械』制作中止(海外の有能の監督が手を上げればやる可能性も有り)
公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
★今 敏原作の『OPUS（オーパス）』のアニメーション企画が進行中(？)
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
konsatoshi Twitter：http://twitter.com/konsatoshi
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０７◆◆
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【宮崎 駿】
『君たちはどう生きるか』
監督・脚本・原作：宮崎 駿
演出(？)助監督(？)：片山一良
作画監督：本田 雄
原画：高坂希太郎、山下明彦(？)
美術監督：武重洋二(？)、吉田 昇(？)
映像演出：奥井 敦
音楽：久石 譲 https://pbs.twimg.com/media/DB8csojXgAAMy8g.jpg
プロデューサー：鈴木敏夫
アニメーション制作：スタジオジブリ
鈴木敏夫氏「時間制約なし、お金も使い切る。盛大に遊ぶよ」
～現在プロデュースするのは引退を翻した宮崎駿監督の新作。
「おそらく最後。
ジブリを愛するファンのためにも、
好き放題に作ってほしい。
時間制約なし、お金も使い切る。 盛大に遊ぶよ」 ～
https://www.news-postseven.com/archives/20181116_801640.html
◆作品の内容
・アイルランド人の
児童文学(失われたものたちの本？)に影響を受けたオリジナル作品
・舞台は日本
・タイトルの『君たちはどう生きるか』は
吉野源三郎著の本「君たちはどう生きるか」が
主人公にとって大きな意味を持つという話
・大ファンタジー
・主人公は孤独の少年
主人公は見失った自分の世界を取り戻そうとする
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/3-4 ・主人公は宮崎駿、その他に高畑勲、
保田道世、鈴木敏夫のモデルが出て来る
(鈴木Pがモデルの通称はサギ男)
・主人公(宮崎駿)を導いてくれる高畑さん(のモデル)という
ストーリーの映画になる予定が
高畑さんがお亡くなりになり(始めは制作中止を言い出し)
完成してる中盤よりストーリーを方針変更
・ヒロイン像はカンヤダ
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/4-5
・作画スタッフ(本田師匠？)に刺激され
今までの作画スタイルから変更？
※鈴木Ｐ：僕は だからやった事としては
一人 絵描きを連れて来ました
これは 結構 宮さんを刺激してます
それが 宮さんの凄いなっと 思ったのはねぇ
その一人の人間を置いただけで
もう 宮さんの 絵が変わるんですよ
絵と同時に
「実は絵だけじゃないよ 鈴木さん
彼に 対抗するには内容も変えなきゃ」
そういうことが出来てます
だから これは期待できますよ
やっぱ 宮さん 凄いですね 僕なんかもね
実を言うとラッシュがもう出来てるんですよ 観た瞬間ねぇ
いつもの宮さんと違うから そうしたら
「宮さん あれ あれでイイすっか」って
「気が付いたの鈴木さんだけだよ」って言い出して
「だって あれでやるって 言ったんじゃん」って
2018年11月8日『風に吹かれて』渋谷陽一のインタビュー収録にて ◆スタッフの状況
・作画監督に㈱カラー所属の本田雄氏を招聘
・演出(？)助監督(？)に片山一良氏を招聘
・動画と背景美術で新人育成枠で若干名をジブリHPにて募集
契約期間は2017年10月1日からの3年間
動画6名、背景美術5名が合格(女性10名、男性1名)
・少数精鋭で作画作業
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/5-6
・高坂希太郎氏原画で参加
(若おかみで本田氏が原画を手伝って貰ったお礼で)
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/6
・日本での手書き(紙へ絵の具で描く)の背景美術制作は
この作品が最後？ Oscar Week 2019 細田守発言にて
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/633
◆制作進行状況
・2016年7月より絵コンテ(起承転結4つのA～Dパート)開始
Aパート(約20分ぐらい)終了後
Bパートのコンテが約半年ぐらい停滞
2017年春頃に鈴木Pの一言でコンテ作業が進展
2018年3月(？) コンテCパートまで完成
・2017年7月3日午前中にメインスタッフへ向けて
宮崎駿監督が作品説明を行いその後開所式を行う
・製作委員会方式を止めて
ジブリ資本で製作
宣伝も予告編とか新聞広告ぐらいでSNSを活用
・完成するよう考えて上映作品は短い
2017年正月に遊びに来た庵野から
画コンテをUPしてから制作に入ってと欲しいと
途中で死んだら僕が引き継ぐのでお願いされ
何が何でも自分で作る為に長編から中編へ変更(？)
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/7-8 ・高畑勲監督が2018年4月5日(木)午前1時19分
帝京大学医学部附属病院にて逝去
その後数か月に渡り絵コンテ作業休止
(ストーリー上に高畑さんをモデルにした人が出てた事も有って
高畑さんが逝去した直後制作中止を言い出す)
夏頃より絵コンテ作業再開
・2018年8月26日「イーハトーブフェスティバル2018」講演会にて
完成はどれぐらいか尋ねられ「完成は後3年ぐらい先」と鈴木Pの返答
・宮崎駿監督は新作の絵コンテを描いてるが、遅々として進んでない
宮崎監督含む制作スタッフは20時には帰宅する
2018/12/18 新宿ピカデリー10周年特別上映「崖の上のポニョ」
スペシャルトークショー(藤巻直哉、奥田誠治、西岡純一)
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/8-9
・2018年11月8日時点で 絵コンテが約3/4までUP
全部UPするのは年越え2019年と鈴木Pの予想
ラッシュも行われている
渋谷：宮崎さんの作品はどうですか？
どれぐらいまで進んでるんですか？
鈴木：絵コンテが四分の三 出来た
でも ここへ来る前に 二年半掛かった
本当は 今年いっぱいまでにやりたいのだろうけど
これ 年を越えますねぇ やってますよ 戦ってますよ
で まぁ 僕の予想 続けてやりますね おそうなる
2018年11月8日『風に吹かれて』渋谷陽一のインタビュー収録にて 【押井 守】
『キマイラ』 劇場アニメーション映画
監督：押井 守
音楽：川井憲次
脚本：虚淵 玄(？)
原作：夢枕 獏(朝日ノベルズ)
アニメーション制作：Production I.G
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/9
※『キマイラ』映像化発表！ 30年以上書き続けてきた、夢枕獏氏に思いを聞いた。
■『キマイラ』映像化！ 押井守氏とキャラクターへの思い
https://ddnavi.com/interview/467317/a/
※韓国企画の手書きアニメ「オクジャ」は潰れた
アニメスタイル014 西尾鉄也 押井監督近況レポ漫画にて 【大友克洋】
『 』
監督：大友克洋
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/10
※矢作俊彦×大友克洋「気分はもう戦争」の新作読み切り
「気分はもう戦争3（だったかもしれない）」が
4月16日発売の漫画アクション9号に掲載される
https://cdnx.natalie.mu/media/news/comic/2019/0401/kibunhamousensou_yokoku_fixw_640_hq.jpg
※小原秀一@hidekazuohara
先ほど、巨匠（大友氏）と呑んできた。
なんだか途轍もない事をしようとしてるらしい。
追記、私を通して繋がろうとしてるのは今後一切お断りしますね。
それってとても失礼なんじゃないかな。と思います。
https://twitter.com/hidekazuohara/status/1115299846544482304
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>1
乙
そろそろ宮崎庵野ともに情報が増えてくるのかな 【今 敏】
『夢みる機械』 制作中止
原作・脚本・監督：故 今 敏(満46歳没)
公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
※丸山Pが今監督がお亡くなりになった後
今さんの後を継いで完成させてくれないかと4,5年粘ったが
「夢見る機械」は今さんの作品であるべきと制作中止決定した
詳しくは丸山Pインタビューにて
https://akiba-souken.com/article/27618/?page=2
※今 敏監督作品「夢みる機械」を探るインタビュー
(丸山氏と平沢進氏が語る、夢みる機械と監督について)
http://www.dazeddigital.com/film-tv/article/39222/1/exploring-anime-legend-satoshi-kons-last-unfinished-film
※「今の日本のアニメ界には、テイストの違った優秀な監督はいますが、
今と同じ力量を持つ監督がいない。今のところ今以外では考えられず、
プロジェクトを凍結し、プランで終わらせるしかなかった」
「むしろ海外の才能ある監督がやってくれるのであればやらないとは限らない」
第20回プチョン国際アニメーション映画祭 https://www.cinematoday.jp/news/N0104307
『OPUS（オーパス）』
原作：今 敏(徳間書店)
音楽：平沢進
プロデューサー：丸山正雄
アニメーション制作：MAPPA／スタジオM2
※仏パリで行われたJAPAN EXPO 2017で、
今 敏氏の原作漫画『OPUS（オーパス）』をアニメ化を
MAPPA／スタジオM2でアニメ化と丸山正雄プロデューサーが明かした。
https://www.catsuka.com/news/2017-07-10/le-manga-opus-de-satoshi-kon-adapte-en-anime-via-masao-maruyama-et-son-nouveau-studio-m2
※平沢進氏のツイート
Susumu Hirasawa@hirasawa 2017年10月27日
私は今敏の作品「OPUS」のテーマ曲を依頼され、
制作に取り掛かった、と叫ぶから、止めるなら今だ。
https://twitter.com/hirasawa/status/923884842642575361
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【2019年 劇場公開予定作品】
【4月26日(金)】
『バースデー・ワンダーランド』上映時間：115分
監督：原 恵一
脚本：丸尾みほ／原作：柏葉幸子「地下室からのふしぎな旅」
演出：長友孝和
キャラクター・ビジュアル：イリヤ・クブシノブ
作画監督：浦上貴之 、 小林直樹 、 霜山朋久 、 新井浩一 、
竹中真吾 、 伊藤秀樹 、 山本史
美術監督：中村隆／音楽：富貴晴美
アニメーション制作：SIGNAL.MD
配給：ワーナー・ブラザース映画
助成：文化庁文化芸術振興費補助金（映画創造活動支援事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会
製作委員会:フジテレビジョン、電通、アニプレックス、
ワーナー・ブラザース映画、KDDI、SIGNAL.MD
公式：http://wwws.warnerbros.co.jp/birthdaywonderland/
90秒予告：https://www.youtube.com/watch?v=lUXxCjftz80
【5月24日(金)】
『プロメア』
監督：今石洋之
脚本：中島かずき／原作：TRIGGER、中島かずき
キャラクターデザイン：コヤマシゲト
美術監督：久保友孝（でほぎゃらりー）／美術：でほぎゃらりー
アニメーション制作：TRIGGER／3DCG制作：サンジゲン／音楽：澤野弘之
製作：XFLAG／配給：東宝映像事業部
公式：https://promare-movie.com/
本予告：https://www.youtube.com/watch?v=2supSiC27XU 【6月7日(金)】
『海獣の子供』
監督：渡辺 歩
原作：五十嵐大介「海獣の子供」
総作画監督・演出・キャラクターデザイン：小西賢一
美術監督：木村真二／CGI監督：秋本賢一郎
音楽：久石 譲／音響監督：笠松広司
アニメーション制作：STUDIO4℃
配給：東宝映像事業部
公式：https://www.kaijunokodomo.com/
特報1：https://www.youtube.com/watch?v=XG0vQuTl_xQ
【6月21日(金)】
『きみと、波に乗れたら』
監督：湯浅政明
脚本：吉田玲子／音楽：大島ミチル
キャラクターデザイン・総作画監督：小島崇史
フラッシュアニメーションチーフ：Abel Gongora
音響演出：笠松広司／アフレコ演出：木村絵理子
制作プロデューサー - チェ・ウニョン
アニメーション制作：サイエンスSARU
配給：東宝
製作委員会：フジテレビジョン、東宝、サイエンスSARU、
ジェイアール東日本企画、小学館、KDDI、ローソンエンタテインメント
公式：https://kimi-nami.com/
予告：https://www.youtube.com/watch?v=n7HtNsJdMDw
【6月29日(土)】
『センコロール コネクト』
監督・脚本・作画：宇木敦哉
音楽：ryo
配給：アニプレックス
公式：https://www.cencoroll.com/
PV：https://www.youtube.com/watch?v=X3qXRV2ELUc 【公開時期不明】
『鹿の王』
原作：上橋菜穂子 小説「鹿の王」
アニメーション制作：Production I.G
劇場アニメーション「鹿の王」制作決定のお知らせ
https://ssl4.eir-parts.net/doc/3791/tdnet/1686275/00.pdf
『 』(タイトル名不明)
監督：宮崎吾朗
アニメーション制作：スタジオジブリ
・TVor劇場(？)長編3DCGアニメーションのスタッフが良かったので
続けて劇場長編CGアニメーションを制作予定
・監督は宮崎吾朗氏が連続でするのか
または別の監督を招聘するのかは現時点で不明
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/23
『地球外少年少女』(準備中)
原作・監督・脚本：磯 光雄
キャラクターデザイン：吉田健一
制作：SIGNAL.MD
磯光雄監督twitter：https://twitter.com/IsoMitsuo
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/24
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>5
＞・日本での手書き(紙へ絵の具で描く)の背景美術制作は
＞ この作品が最後？ Oscar Week 2019 細田守発言にて
＞ http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/633
リンクが細田批判の関係ないレスだが、ちゃんと確認したのか
手描きが最期って男鹿和雄や山本二三はアニメ業界から引退するのか？
今更デジタルに対応できるとは思えないけど… >>5
・日本での手書き(紙へ絵の具で描く)の背景美術制作は
この作品が最後？ Oscar Week 2019 細田守発言にて
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/693 04/05金
*6.0% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードSHOW!拡大版・平成狸合戦ぽんぽこ
1995/10/06 19.2% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードショー・平成狸合戦ぽんぽこ
1998/03/13 17.8% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードショー・平成狸合戦ぽんぽこ
2000/02/25 17.5% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードショー・平成狸合戦ぽんぽこ
2002/10/18 14.4% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードショー・平成狸合戦ぽんぽこ
2004/08/27 13.0% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードショー・平成狸合戦ぽんぽこ
2006/11/10 11.4% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードショー・平成狸合戦ぽんぽこ
2013/07/12 13.2% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードSHOW!・平成狸合戦ぽんぽこ
2015/08/28 *7.3% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードSHOW!・平成狸合戦ぽんぽこ
04/01月
*1.4% 25:59-27:59 NTV 映画天国・レッドタートルある島の物語／巨神兵東京に現わる劇場版ＴＶ版 小川一水の導きの星ってsf小説が劇場アニメ化って話なかった？ 映画『バースデー・ワンダーランド』(ザン・グとドロポ本編シーン)4月26日(金)公開
https://youtu.be/zaDzpu-VKHQ
これ本当に劇場作品か…？ >>31
予告編見た
交通事故で異世界に行くって
子供になんてものを見せようとしてるんだ
最悪だ るろうに剣心来年2部公開だって
これパヤオの映画は来年来ないということで確定やな。大作目白押しだし そんなもんにジブリが配慮する必要ある？
しかも今回は制限なしで作って完成した時点で公開する「かぐや姫」方式だろ ニノ国は日野なんかに遠慮することはないが
ジブリがやってるにしては深みのないキャラじゃないか 「風立ちぬ」作画ぐずぐずなんだよな
観るべきは師匠のところだけ 大平さんの、一瞬CGかと思うほど人物に立体感ある初設計場面があるだろうが 緒方恵美@6/6B.D.Live@Megumi_Ogata
「シン・エヴァ」私的、今日分の収録終了！
庵野さんや皆さんと、今日の打ち上げを…としてたら、
別件打ち合わせだった樋口真嗣さんが乱入してくれての、
よくわからない楽しい飲み会に！w
いろんな話してます。面白い。
前向きだよ。前に進んでるよ。
待っててね(^-^)ﾉｼ
https://pbs.twimg.com/media/D39U-kkVUAAfgY3.jpg
は！ いま、
「風立ちぬ」
が、オンエア中だったんだね！？
その中の人と、いま、、、
うーん、、、
…ふくざつだ←
（笑）
とてもいい映画でした。
「風立ちぬ」。
庵野さんも素敵でした。
皆様が楽しんで下さいますように。 （＾＾）宮崎は少しでも演技という物を想像して描ける人材というか
アニメーターを育てたかったんだと思います。
宮崎自身のように （＾＾）しかし自分で魅力のある世界を作れるような人間なら、他の業界に行きますね IG大丈夫か
最終4億赤字に下方修正とか
ジーべ売却はこの補填のためでもあったのか？ メーターのスレで妄言扱いだがNetflixで
違約金発生させたとか言ってる人いるけどどうなんかね 記事には納品スケジュール見直しとCG制作費の高騰とあった
違約金かどうかは分からんけど、納品トラブルなのは確かだな あ～、IGがfate作るってこういう理由でかな？
あの世界観再現できれば作品評価されて、
シリーズを継続して作れるようになれば、若者の人気取り込めるからなあ・・・
HFも今度のエルメロイのもfateの魅力を十分に理解した人間が作ってるだろうし
ライバルは多し >>45
手描きの作品なら意地でも社内戦力かき集めて納品しそうだけど
CGだから納品間に合わなかったみたいな可能性もあるかな ヱヴァじゃなくて文字通りエヴァの版権だから今となってはそれほど金にならないんじゃ
つかネトフリは全話納品後に制作費振り込みだから～とか得意気に語ってるのをこことかでよく見た記憶あるんだが、それでも遅れると違約金なんてあるのか？ 正確には知らんがもってるのは出資した初期の映画だけじゃ >>49
Netflixの契約内容は知らないけど
配信スケジュール組んでるだろうから納品日は厳守という内容ではないか
納品日を決めずにダラダラ作らせてるわけではあるまい >>45
TVシリーズを連続で落としたジーべでさえ２億以下の赤字だし
思いつくのは納期破りには恐ろしいペナルティを課すと制作連中が言ってるネトフリ案件しか思いつかないんだよな論理的に
何か大規模な投資したとか聞かないし >>25
04/12金
10.1% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードSHOW!・風立ちぬ
2015/02/20(金) 19.5% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードSHOW!・風立ちぬ いそげー┗(^o^ )┓三
宮﨑駿 新作長編アニメーション映画制作のためのスタッフ募集
http://www.ghibli.jp/info/012972/ どろろの原画に杉野昭夫、羽根章悦、宇田川一彦とベテランの名がずらりと
皆さんもう70代だろうに元気だな 宮﨑駿 新作長編アニメーション映画制作のためのスタッフ募集
2019.04.15
株式会社スタジオジブリでは、
新作長編アニメーション映画の仕上げ（デジタルペイント）スタッフを募集します。
下記の要項をご覧になりご応募ください。
《募集要項》
◆募集職種 ：仕上げ（デジタルペイント）スタッフ
◆募集人数 ：若干名
◆応募資格 ：・年齢20歳以上
・社会人経験のある方優遇
・OpenToonzもしくはRETAS、
Photoshopによる作業経験がある方優遇
・2019年5月31日時点で日本国内に在住の方。
制作に必要な十分な日本語力があること
◆契約形態 ：業務委託
新作長編アニメーション映画制作のための、
期間を定めた業務委託契約となります
◆契約期間 ：2019年10月1日以降とし、
新作映画のデジタルペイント業務終了の日までとする
（最短でも1年半程度の期間を想定しています）
契約期間の定めの無い雇用への変更は、原則としてありません
◆業務開始日：2019年10月1日、希望により応相談
◆報酬額 ：経験年数やスキルによって優遇します（報酬額 月額25万円以上）
◆業務時間 ：応相談
◆業務場所 ：東京都小金井市梶野町1-4-25 JR東小金井駅より徒歩7分
（業務場所に関し特別な希望がある場合は応相談）
◆稼働日 ：原則として平日月曜日から金曜日。会社の営業日カレンダーに準ずる
《応募要領》
●提出書類 ：
1. 履歴書
下記の履歴書専用フォームをダウンロードし、
本人が直筆で記入のこと（直近3ヶ月以内の写真を貼付）
2. 自己PR文
社会経験を通じて得た技術や資格等、自分なりの強みをお書き下さい。
下記の自己PR文専用フォームをダウンロードし本人が直筆で記入のこと（800字以内）
専用フォームはこちらをダウンロードしてください
http://www.ghibli.jp/docs/2019oubosyorui_rirekisyo.xlsx 3. 公開・放送されたアニメーション作品に参加された事がある方は、
その作品名及びその作品での役職名を明記したリストを添付してください
（書式自由）
※必ず上記注意事項に沿って、書類をお送り下さい。
指定された書式以外での応募や書類の過剰提出は、ご遠慮ください。
●送付先 ：〒184-0002 東京都小金井市梶野町1-4-25
株式会社スタジオジブリ デジタルペイント係 宛
●応募締切：
2019年5月31日(金)必着 ※会社へ直接持ち込まれても、一切受け付けません
●面接の通知：
2019年6月14日（金）までに面接日を電話にてご連絡致します。
応募多数の場合は選考をおこない、選外となられた方には通知を致しません。
上記期日までの電話連絡の有無を選考通過の目安とし、
電話やメールでのお問い合わせはご遠慮ください
●注意事項：
※応募書類は返却いたしません
※応募書類に記載された個人情報は、選考の目的以外には使用いたしません。
選考期間中は厳重に保管の上、終了後直ちに破棄いたします
※電話やメールでのお問い合わせ、ご質問にはお答えできません
以 上
http://www.ghibli.jp/info/012972/ >>3-7
【Podcast】2019/04/07
渋谷陽一さんによる鈴木さんのインタビュー集『風に吹かれて』について(後編)
ゲスト：渋谷陽一さん
http://podcasts.tfm.co.jp/podcasts/tokyo/rg/suzuki_vol575.mp3
(22分32秒以降)
渋谷：宮崎さんの作品はどうですか？
どれぐらいまで進んでるんですか？
鈴木：絵コンテが四分の三 出来たんですよ
でも ここへ来るまでに 二年半
本当はねぇ 今年いっぱいまでにやりたいのだろうけど
これ 年を越えますねぇ やってますよ 戦ってますよ
で まぁ 僕の予想 もう続けてやりますね おそうなる
渋谷：今度は正しい判断ですね
要約ちゃんと対象から行きましたね 宮崎駿
で 公開は 一応 目標的には いつぐらいになるんですか？
鈴木：オリンピックが終わって 二年とか三年？
渋谷：そんな先？(笑)
鈴木：僕は だからやった事としては
一人 絵描きを連れて来ました
これは 結構 宮さんを刺激してます
それが 宮さんの凄いなっと 思ったのはねぇ
その一人の人間を置いただけで
もう 宮さんの 絵が変わるんですよ
絵と同時に
「実は 絵だけじゃないよ 鈴木さん
彼に 対抗するには 内容も変えなきゃ」
そういうことが出来てます
だから これは期待できますよ
やっぱ 宮さん 凄いすね 僕なんかもね
実を言うとラッシュがもう出来てるんですよ 観た瞬間ねぇ
いつもの宮さんと違うから そうしたら
「宮さん あれ あれでイイすっか」って言ったら
「気が付いたの鈴木さんだけだよ」って言い出して
「だって あれでやるって 言ったんじゃん」って
渋谷：楽しいですね
2018年11月8日 恵比寿・れんが屋にて
『風に吹かれて』「スタジオジブリの現在」のインタビュー収録にて >>63
この素晴らしいやり取りも
宮崎駿作品も
もうすぐ完結するんだな・・・ ここに関われた新しい人は幸せだね。
残りの制作期間で一人でも二人でもそういう人が増えるといいな。
新人なのか、ベテランなのかは気になるけど。 普通に宮崎もよく知ってる誰かでしょ
じゃなきゃどのくらい描ける人なのか分かるわけないし やっぱそうかねぇ。
二年三年かかっていいから、一人でも多く若い人を関わらせてあげて欲しい。 今まで宮崎アニメにかかわったことないという意味なら
本田師匠でもいいんだが
どうだかわからない >>71
良く知らねーけど
作画監督などはやったことないんだろ 宮崎がもたついてしょうがないから
刺激を与えるような奴を連れて来たってことか アヌシー映画祭長編部門に日本4作品 湯浅政明、原恵一、櫻木優平、渡辺歩
世界最大の国際アニメーション映画祭であるフランスのアヌシーが、
2019年の長編部門のコンペティション部門のエントリー作品を発表した。
このうち日本からは湯浅政明監督の『きみと、波にのれたら』、
原恵一監督の『バースデー・ワンダーランド』、
櫻木優平監督の『あした世界が終わるとしても』が選ばれた。
オフィシャルコンペ部門8作品の3作品が日本からだ。
また今年より新設された新長編部門であるContrechampには、
『海獣の子』が選ばれている。
こちらは8作品のうちの1作品。
長編部門全体では16作品のうち4作品を日本が占める。～
この他、上映イベントとして『HUMAN LOST 人間失格』、
『ちいさな英雄 カニとタマゴと透明人間』、
未公開の作品の制作過程を紹介するWorking in Progressに
新海誠監督の『天気の子』、Netflixオリジナルアニメの『Eden』が紹介される。
『Eden』は海外スタジオのアニメーション制作で、
『鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST』の入江泰浩監督、脚本にうえのきみこ、
キャラクターデザインに川元利浩がスタッフ参加すると発表されたばかりだ。～
http://animationbusiness.info/archives/7577 宮崎は主人公の顔については男も女もあまり強い特徴はないんだ
ソフィーも最後に若く戻った時の顔はナウシカと変わりないし、
少年時代の二郎でメガネをかけていない顔はパズーと変わりない パンチさんの絵って誰にも真似できない画風だったよな
誰が新作作画しても全然似てないという
>>79
ナウシカとソフィー全然似てねえよ… ※～去年の暮れ、ぼくは12月30日まで働いた。
熟練アニメーターの本田雄君に作画監督をやって貰う、その説得の為だった、
この新作の要となる人が本田君だった。～
彼は、この春から大型企画の総作画監督をやることになっている。
それをこっちに連れて来てしまうという算段だ。
本田君は「本当は両方やりたいがそういう訳にもいかない」
「だから、こっちをやる」と言ってくれた。～
2017/3/29発売 「ジブリの文学」のあとがき 一期の夢よ、ただ狂へより
師匠のことだろう
駿監督作品にはポニョで初参加
ラストの「リサと宗介に抱きつく老婆たち～
帰って行く妹たちとグランマンマーレ～リサとの別れ」の10カットを担当したが
その原画をチェックした時に
「全てのキャラクターが動きで表現されている
カリオストロの頃のような実に良い原画」と駿監督が絶賛した逸話が有るな 業界では他のスタジオに移りやすいから、安易に首切るなんてことがあるのかな 社員と言っても正社員じゃなくて契約社員が多いからな、アニメ業界 岩男潤子@iwaojunko
今敏監督の「PERFECT BLUE」がスカパーのムービープラスにて放送されます?
2019年 4月19日(金) 23:15～
是非ご覧ください。
https://www.movieplus.jp/lineup/detail/index.php?film_id=CS-0000000200804097-000 … #movieplus
#パーフェクトブルー
#PerfectBlue #今敏 #岩男潤子
浜崎博嗣@hamasakina
地味なシーンの原画を描きました
全然見た目大変な内容ではないシーンでした
、、、ラジオ局
これが彼の作品への初めての参加。次が妄想代理人で、それが最後。
その後マッドハウス丸山さんから川尻原作今敏脚本浜崎監督として、ある作品企画の要請もあったがそれは頓挫、、、
まあまあ、、、、、昔の夢のような仕事話のことね、、、
また薄着の季節が来ます、、初夏へ 鈴木敏夫氏 宮崎駿監督の新作長編アニメ映画、公開は３年後か…絵コンテ完成
スタジオジブリのプロデューサー・鈴木敏夫氏（７０）が１９日、
東京・神田明神で、「鈴木敏夫とジブリ展」（２０日～５月１２日）の内覧会に、
「千と千尋の神隠し」で「湯婆婆」の声を担当した夏木マリ（６６）と登場。
宮崎駿監督（７８）の新作長編アニメ映画
「君たちはどう生きるか」の製作状況について明かした。
宮崎監督は２０１３年９月に「風立ちぬ」を最後に引退することを宣言。
１７年５月に撤回して新作準備に入り、
同１０月には新作が「君たち－」となることを発表していた。
夏木から「新しい映画はどうなんですか？」と直球質問を受けて、
「宮崎駿が引退発表し会見をして、
僕は隣で終始うれしそうにしてたのに。
何もやらなくていいと思ってたら、だまされたんです。
彼がもう一度やりたいと」と冗談めかしつつ回想。
「『君たち－』は３年かけて、
絵コンテが今まさに完成しようとしている。
（公開時期は）まだ分からないけど３年後」と
宮崎監督の“復帰作”について、踏み込んだ発言をした。～
https://www.daily.co.jp/gossip/2019/04/19/0012256079.shtml 絵コンテが完成したということは話はできてるということか
それであと3年もかかるとはどういうことだ 作画にそれだけ時間かけるってことでしょ
今度やる海獣の子供は作画だけで4年かけたって話だし 少数精鋭でみたいなこと言ってたからのんびりやるんじゃないか かぐや姫と似た作り方なんだろう
パクさんリスペクトやね ジブリの資金だけで制作するといってるし
少人数でじっくり作るんだろう
少人数なら制作進行も手間かからない もののけ姫だって2年位やってたんだし遺作ならそんなもんじゃねえの >>59
＞◆契約期間 ：2019年10月1日以降とし、
新作映画のデジタルペイント業務終了の日までとする
（最短でも1年半程度の期間を想定しています）
早くても2021年を想定
しかし2017年に動画と背景美術の新人を募集した時には
3年間と想定してたけど2020年には無理だから公開時期が延びる可能性大かなｗ
前みたいに大量の制作スタッフを抱えてたら
3年周期ぐらいで公開しないと経営が続かないんだろうけど
今回みたく少人数の精鋭でやれば時間も掛けられる
例えばポニョの時のように公開に作画作業が間に合わないから
後半のコンテを泣く泣くカットする必要も無いし 風立ちぬが120億稼いでも赤字だったらしいけど、そんなにジブリの正社員って高給取りだったの？ >>107
製作委員会のメンバーやたら多かったからな
勿論比率はいちばん高いだろうけど >>86
ようやくアクション買ってきて読んだけど
何年か前に突然発表された「武器よさらば」の続編みたいな感じが漂っていて
個人的には駄目だった…
案の定、絵に力が無かったし、なんか今敏のフォロアーみたいな仕上がりになってた
もう一度メビウスの模写でもして肩慣らしをしてから描いて欲しい
原作付とはいえ、お話も中途半端
あの投げっぱなし感は昔なら許されたかもしれないが、今は厳しいと思う
もう描きたいものがないのかもしれない ジブリ展、パヤオのストーリーボードのような物はなかった
鈴木にも出す権限はないのかな >>104
21世紀の北斎（画狂老人卍）を目指してほしい タイプ・あ～る@hitasuraeiga
ガンダムの安彦良和と宮崎駿はどちらも天才的なアニメーターだけど、昔『未来少年コナン』を見て感激した安彦さんが「会いたいです」と宮崎さんに伝えたら
「そんなヤツは知らん」と断られ、それ以来「向こうが嫌っているなら、こっちも好きになる義理はない！」と対立してるって、なんかツラいなあ…
https://pbs.twimg.com/media/D26MwRJU8AId-MN.jpg
https://pbs.twimg.com/media/D26MznuUwAAUD5U.jpg 安彦がなにかのインタビューで「宮崎さんの絵はヘタウマ」っていってたけどバイアスかかった見解かもな そこまで敵対視というかライバル的な扱い受けるなんて逆に名誉じゃないか安彦
ショックだったのは分かるけどね 横山だいすけ、“ジブリ愛”を語る「宮崎駿監督に会えたのですが…」
https://www.sanspo.com/geino/news/20180407/geo18040719310025-n1.html
＞昨年４月には個人的にスタジオを訪ねたと明かし「宮崎駿監督に会えたのですが、言葉が出ず口がパクパクしてしまった」と“ジブリ愛”を熱く語った。
訪問したら会ってくれるもんなの？ >>116
この人のwikiを見たら17年に魔女の宅急便のミュージカルに出てるね。
同じ年にはハルカスでやった立体建造物展でもオフィシャルサポーターしてたみたいだし。
さすがに一般人がいきなり行っても門前払い食らうと思うよw そら一方的に押しかけた訳じゃないだろうし、仕事上ジブリと付き合いあるなら事前に話通しとけばちょっと会って挨拶位できるだろ 庵野前に押井とはずっと仲良く喧嘩してたなぁ
タツノコはいいのかなｗ 監督としては無能の極みだがメーターとしてなら安彦が数段格上だからな
宮崎は富野もインタビュー上じゃ無視してるのが器が小さいな
売上もそうだが宮崎は誰も育成せずに鈴木に任せきりだが
富野は声優や作画演出脚本に植田や井上を育成したからどっちが格上というか
アニメ業界に貢献したか明らか
富野がいなけりゃ映画デビューなんて出来なかったのに
富野さんは物凄いねぐらいいうのが筋
富野は宮崎を持ち上げてやってるのにな 富野も安彦も実力者だけにさぞ悔しい思いを抱いてるだろうな
宮崎はアニメの枠を超えて世界中のクリエーターからリスペクトされるような存在になってしまったからなぁ… 宮崎は富野と違って一般ピープルの覚えがめでたいから
やはり乙女心が効いているな クラリスもナウシカもサツキもキキもフィオも菜緒子もみんなパヤオだな 富野は別に宮崎を特別気にもしてもいないだろ
西崎や出崎とか新海や細田と同じ扱い
むしろ富野を無視してる宮崎のが違和感あるわ よく飽きずにそんなしょうもない事ばかり書けるもんだ >>123
ハウルとかあんな完全な女向けのナルシスイケメンを還暦過ぎたジジイがよく描けたと思う
やっぱり乙女心持ってるんだよなｗ 夏木マリ：～でも あの～ さっき 朝
次の宮崎さんの 映画を訊いた時に
3年後と 仰ってましたから
鈴木Ｐ：そうですねぇ
夏木マリ：それだけ待てるのなら 相当
せっかちが治って来たんじゃないかと
鈴木Ｐ：それには 理由が有るんですよ
宮崎駿って大変な せっかちなんですよ
放っとくと すぐ 作っちゃうんですよ
早いんですよ 当年とって78
何とか 今回の作品で 持たせたいと思ったんですよ(笑)
ゆっくり でないと また 考えないといけないでしょ(笑)
で ねぇ そんな 何本も作られたら 堪んないすよ
だから息子とも相談してねぇ 暇だとねぇ すぐねぇ
人のやってる事に 口を出すんですよ
それを封じる為には 自分の作品を作らせる(笑)
夏木マリ：あっ そうか ゆっくりやろうと 作戦
鈴木Ｐ：だから 僕としては 宮さんにねぇ
今までね 判で押したように
1年準備 2年で作る これを 止めようと
夏木マリ：過去の作品は だいたい1、2年で
鈴木Ｐ：だいたい そうなんですよ
1年準備期間を置いて そこで まあ構想を あれして
2年間で絵を描くんですよ
だいたい そういうことを言うと 3年でやって来てたんですよ
最初から 倍増計画を考えていたんですよ
もう 次から次へと 考えるのはめんどくさいですからねぇ
兎に角ね 作ってれば おとなしいんですよ
これ以上言いません～
4月21日（日） 23:00-23:30 TOKYO FM 鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
2019年4月19日 神田明神ホール
「開幕前夜の特別集会！夏木マリ×鈴木敏夫、二人の湯婆婆！？開運トークショー」 宮崎はお互い死ぬ前に一度富野と対談すべきだな
富野は基本誰でもOKだからな
安彦にはガチ嫉妬だろうし出崎も嫌ってたっぽいからかなり難しい性格だな
まあなんで庵野が好きなのかはわからんしヤマカンと会ったりしたのも謎だ 安彦にも少し乙女心があるから、それがぶつかってしまう >>130
ヤマカンは単にアニメに関心のある実写の監督くらいの説明だったりしないかな >>133
ジブリスタッフ（演出やアニメーターじゃない）に知り合いがいて、そのツテでスタジオに入れてもらっただけ
だから宮さんからしたら「スタッフのお知り合い」程度の認識 個人でも二馬力の前に張り込んで強引に会った奴おるで
＞☆私､監督に会いましたよ☆
＞大阪からはるばる会いにいきました｡
＞幼稚園のころからのファンで､アタシの中では神様的存在なので､｢いつかきっと会える｣と信じて会いに行きました。
＞最初はｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘをさがしてましたが､なぜか見つからず､気づけば二馬力のｵﾌｨｽの前へ偶然たどり着いたんです｡その時に､ﾁﾗｯと窓から宮崎監督の姿を発見!!
＞親友と毎日書き続けた交換日記（一日一日にｼﾞﾌﾞﾘ作品のﾜﾝｼｰﾝを忠実に再現したｲﾗｽﾄがほとんどの交換ﾉｰﾄ）が7冊程あるんですが､どうしてもそこにｻｲﾝがほしくてほしくて･･･
＞で、普通にﾋﾟﾝﾎﾟｰﾝをおすと社員の方がでてこられまして､事情を話すと案の定断られました･･･
＞｢多いんですよ｡｡｡ファンの方のｻｲﾝのお願いとか、そういうのはちょっとお断りさせていただいてます｡今宮崎さんはこれから用事があるので忙しいので･･･｣とか言われました。
＞調度千と千尋の授賞式へ行かれるところだったらしく､立ったままぱくぱくとﾊﾟﾝを食べていました｡
＞でも私たちはめげずに､「はるばる大阪から来たんです!!!こんなにすきなんです!!!」と言って必死にﾉｰﾄを見せると･･･
＞｢･･･････すごいですね･･････(沈黙）･･････ちょっと待っててください」と言って彼は中へ｡
＞窓から覗いているとなにやら宮崎監督に話をし､なんと･･･
＞宮崎監督本人がｻｲﾝをした私たちのﾉｰﾄをもってでてきてくれたんです!!!
＞そして､「ありがとう＾＾」と言って強く握手をしてくれました｡
＞ﾃﾚﾋﾞで見たまんまの方でした｡
＞なんていうか･･･ｵｰﾗがすごくてとにかく存在感のある方で､人間的に大きな人なんだなって感じましたね｡
＞私は美術がｽｷで､絵をかくのがｽｷなんですが､「上には上がいる」っていうのを姿を見ただけで感じさせられるほどに、感性豊かというかなんというか、
＞とにかく一発で負けを感じてしまいました｡当たり前ですが･･･でもそれくらいｽｺﾞｲ!!そこらの芸能人なんかと比べ物にならないですよ｡あの威圧感････ 迷惑な奴もいるもんだなw
なんだよ負けを感じたって
喧嘩売りに行ったのか 本当に駄目だったらボロクソ貶す気だったんだろうなｗ 昔は声優でもメーターでもスタジオ直接行ってサイン貰ったりとか普通にあったけどね
メージュとか脚本家の電話番号が普通に載ってたり >>138
昔の同人誌って大御所のロングインタビューとかが普通に載ってたりすんだよねw 昔のアニメージュは今見るといかれてるよ
声優の特集記事でアンケートにAVは見ますかとか書いてあったり
大方、はぐらかした大人の対応してたけど激怒の返事してたベテランがいた
後々鈴木がアサヒ芸能出身と知って納得 >>138
スタジオ見学とかあったしね
大らかな良い時代だった というか、今のヲタは電波系のあぶない奴多いからｗ
昔は熱心なファンという感じだった >>142
単にルールがまだ無くて野放しだったのを大らか()とか言うのやめーや
迷惑だった人のが多かったろうに そういう文化が無くなったことを寂しがってるアニメーターも居たけどな
どっちが多いかなんてわかるもんではない スタジオジブリのスタジオ見学じゃあ！
http://www.ghibli.jp/diary_m/962.html
＞96.2.24（土）
＞ディダラボッチと光虫のテストラッシュを行う。ディダラボッチは身体の模様の色等を変更、光虫は有冨君のマジック版の失敗（セルの穴を埋めきれずに少し光が漏れた状態）のものを本番で使用する事に。
＞フランスから「宮崎監督は神だ」と宣うおたく旅行者が、秋葉原で住所を聞いたといって突然来社。社内の写真を撮りまくり帰っていった。困ったものだ。（注：ジブリでは見学は受け付けていません） 『開幕前夜の特別集会！夏木マリ×鈴木敏夫、
二人の湯婆婆！？開運トークショー』
限定公開
https://www.youtube.com/watch?time_continue=7&;v=OZ1_i_pYXss Ep. 3 Go Ahead - Threaten Me
10 Years with Hayao Miyazaki 49m 00s
Broadcast on April 21, 2019Available until April 21, 2026
https://www3.nhk.or.jp/nhkworld/en/ondemand/video/3004593/ https://twitter.com/Tessy_crystal/status/1118317723455328256
ジブリで仕上げ&撮影を見学させて戴いて得た知識なので、実際の現場で感じる事とは違うと思います。
ついでに言うと、制作部解散以前はモノクロスキャン。色トレスも全部黒になり、動画用紙を見ながら、
「ここからここまでは色トレス」と、1色ごとに変換してました。次はさすがにカラースキャンかと。
『もののけ姫』後に、カラースキャンも検討されましたが、動画は手描き。人の目では難しい事を要求されたり、
その他、色鉛筆の問題もあったかと思いますが、カラースキャンは断念。『マーニー』までモノクロスキャンでした。
色トレスの花柄模様に影線が入るなんて、気が遠くなる…。
しかも、色鉛筆は2色しか使えなかったし、オリエンタルブルー(紺色)&ラズベリー(えんじ)なので、実線との見分けも難しかった。
これは、実線と同じようにスキャンするためだったので、カラースキャンでは違うはず。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 宮崎はもう映画を作るというよりも。妄想世界をひっかきまわして
何かつかもうとあがいているんだろう 宮崎駿は生涯創作に打ち込んでもらいたい
間違っても口述筆記本を乱発して小銭稼いでるくせに
監督気取りのインチキ人間にだけはならないでほしいね それ押井だけのせいじゃないだろう
宮崎だってジブリがなかったらとっくに干からびて死んでたぞ 押井は作品が売れないからIGに見捨てられて実写やったり、
本などで小銭稼ぎする羽目になったんだから
結果出せなかった自分のせいじゃないの 原さんのバースデー・ワンダーランド、
あまりの不入りで劇場に冷房が入らなかったという情報が… アニメ映画ブーム来てると言っても一部オリジナル作品以外は
有名原作や深夜アニメの映画版がヒットしてる感じだし
そこから外れてる作品はやっぱ厳しいか オリジナルは基本厳しいよねバースデーは原作あるらしいが シネフィルＤＶＤ@cinefilDVD
『リトル・ニモ』Blu-ray、ベストフィールドさんより７月発売！
「世界がふり向くアニメ術」でもオンエアした、近藤・友永版、出崎・杉野版のパイロットに加え、
我が師でもあります月岡貞夫版も収録ですと！
ウナム日月@unamuhiduki
シネフィル DVDの中の人、ひょっとして日大映画学科出身で片渕須直監督と同校だったりします……？
シネフィルＤＶＤ@cinefilDVD
片渕監督はだいぶ先輩に当たりますね。
ウナム日月@unamuhiduki
月岡さんってそんなに長い間日大教授してたのですね
片渕須直 映画「この世界の片隅に」公開中@katabuchi_sunao
シネフィルＤＶＤさんは同窓でいらっしゃいましたか。
月岡さんは40代前半から75歳の学部定年まで講師を勤めてました。そのあと大学院定年が80歳なので40年間近いですね。
最初の頃は、大学の守衛さんから学生と間違えられたりしてました。
シネフィルＤＶＤ@cinefilDVD
不肖の後輩でございます……数年前の最終講義にお邪魔しましたが（池田宏先生も同じ日でしたね）、月岡先生の現役感というのか、
時代をきちんと捉えるお姿が、自分の在学中と何も変わっておられないことに驚きました。 ウナム日月@unamuhiduki
池田宏さん、71年から日大講師してらしたんですね。小田部さんと同じく任天堂勤めでしたね。
自分も日大に行けばよかったと思いますね(高校の時映像系の大学行きたいとはかけらも思ってないので無理ですが
片渕須直 映画「この世界の片隅に」公開中@katabuchi_sunao
71年から、というのは「どうぶつ宝島」からすぐに、ということなんですが、この辺のあたりはご本人が論文に書いて発表してました。
そして、池田さんが任天堂のＣＧ化を動かして、小田部さんも任天堂に誘ったんです。
ウナム日月@unamuhiduki
ああ、そうでした。小田部さんは池田宏さんに誘われて任天堂入りしたのでした。どうぶつ宝島からというと
片渕須直 映画「この世界の片隅に」公開中@katabuchi_sunao
そのあと、こいつと組んでやって行こうと思ってた小田部さんや親友の高畑さんたちが東映を辞めて、そのとき自分も誘われ、
でも自分は牛原虚彦師の教えを胸に残るのだと決めて、でも演出の現場は離れるしかなかった。
研究開発室に入ることになり、大学でもアニメーション学科を作ろうとした。
この研究開発室が、将来的なＣＧを考えるところだったのだということです。
ウナム日月@unamuhiduki
高畑宮崎小田部大塚さんらが東映やめたときに誘われてたんですね。東映は研究開発室で70年代からCG研究をしていたそうで。
牛島虚彦さんは初めて聞きましたが日大教授で戦前から松竹で監督してた映画人なのですね
片渕須直 映画「この世界の片隅に」公開中@katabuchi_sunao
ここのところ自分のツィートで「日本におけるチャップリン先生の唯一の弟子」牛原虚彦さんの話をしてたのですが、ともあれ、
牛原ゼミは相当大きく池田さんを作った場所であったようです。卒業してからもずっと牛原先生のところに行ってた、という話でした。 日本語むちゃくちゃだな
よく生きてこれたなこの人ら https://news.yahoo.co.jp/feature/1293
＞月曜日に会ったときにぼくが「煩悩即…」と言ったら、宮崎駿がでかい声で「菩提！」と言ったんです。
＞宮さんはいまだに映画を作っている。なぜ作るかといえば、煩悩があるからだと。
鈴木「煩悩即…」
宮崎「菩提！（でかい声で）」 ノン・フィクションとは名ばかりの脚色し、ミスリードを誘い、時に人々の対立を増幅し戦意高揚のプロパガンダと化すドキュメンタリー…
その一体何割が「まっとうなドキュメンタリー」といえるのだろうか？
https://twitter.com/the_kasyan/status/1122467545120829441
＞昨日の押井守映画祭、押井守のトークショーで一番衝撃的だったのは『立喰師列伝』がベネチアで賞をとりかけたって話。
＞しかもそれがドキュメンタリー賞だそうて。途中で向こうのスタッフが「これはまっとうなドキュメンタリー映画じゃないぞ」って気づいてお流れになったとか。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 君の名はの時は安藤のツテで豪華原画マンが集結したけど、天気の子はどうなるんや？
https://twitter.com/zen_imagine/status/1119559717318090752
＞新海誠監督の新作『天気の子』には、『若おかみ』のスタッフも参加しており、現在鋭意制作中とのこと。
＞7月に公開だけれど、レイアウトを発注している状態で、のっぴきならないのだとか。高坂さんは、他人事なので緊迫感はなし。面白い。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 平成元年に手塚治虫が亡くなったということは、令和元年だと… 押井が適当にペラペラ喋った話をライターに起こさせ自分の本だと乱発して
信者がありがたがってお布施してるの見るとなんか既視感があるんだが
宮崎はスターリンだとか言って批判してたけど自分は胡散臭い教祖様みたい @eifonen:
10年前河童のクゥとか時かけとか見て、「次世代のアニメ映画は細田や原が引っ張っていくんやな…！」とか思ってたのに、結果的に今、未来のミライとバースデーワンダーランドを見せられてるっていうのはあんまりだよ、ネタじゃなく本当に見損なってるんだよ…
--
http://twitter.com/eifonen/status/1123562179473469440
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) そこまでのポテンシャルがないのは分かってただろう
サマヲやカラフルでそれは決定的になった 細田は大ヒット期待しなけりゃまだ何とか・・・
原はいい加減映画作れなくなりそう 庵野はシン・エヴァ作りたくないんか？
https://twitter.com/tkasuga1977/status/1122478246052843521
＞「庵野監督が「あかんやつら」の映画化をしたがっている」と東映のプロデューサーが話を持ち込んできたんですよね。
＞でも原作者なのに最後まで会わせてもらえないうちにプロデューサーがナメたことを繰り返してナシになりました。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 東映なら本当なんじゃないか
庵野は序の前に企画が潰れまくったトラウマがあるからエヴァがないと不安で仕方ないんだろう 宮崎駿、ファンに五百円玉を奪われそうになる
https://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q12134918267
＞風立ちぬが公開した夏。つまり昨年、家族で長野県旅行に旅行にいき、そこで行った観光名所の神社ですれ違ったのが宮崎駿さんその人だったんです！！
＞声をかけていいかいなかしばらく遠巻きに見てました笑。
＞けれどこの機会を逃したらもうないと諦めないでいたところ偶然宮崎さんが5百円玉を落とし、私はかなりダッシュして無理矢理拾おうとしたところ『大丈夫ですよ。』といわれ体制を起こした瞬間向かい合う形になりました。
＞私が『宮崎駿さん…？』と言ったところ指を口の前で立て『シーっ』と言われましたが、『握手してください…』と消えるように言って手を出すとちゃんと両手で握ってくれました。
＞となりには奥さんらしい小さいお婆さんがいたのでプライベートだったんでしょう。 大神源太@gegencho
『百日紅』メイキング見てるんだけど、第1回ラッシュ当日を体調不良で欠席し、3日間休みをもらえたら現場に戻ると言っていた原恵一監督が、
その後1ヶ月以上行方をくらませたという展開に爆笑してしまった。もう笑うしかない過酷さ。それでもスタッフが逃げないのは原監督の人徳なんだろうな
再び姿をあらわしたのは、1ヶ月どころか4ヶ月経ってからだった
原監督不在の間を支えたのが作画監督の板津匡覧で、作監の職域を超えて監督代行のような役割を果たしながら、
原監督が帰ってくるのをひたすら待ち続けていたというエピソードは泣くしかないでしょ 板津氏のその後の監督業には生かされてそうだけど酷いエピソードだなｗ 原がボールルームでコンテ切ってたのはその時の借りを返したのか
しかしその話聞くと、バースデーワンダーランドって本当に原が監督やったのかって言われてるのも
洒落にならなくなってくるな 駄目だこりゃ(´・ω・｀)
原恵一「毒にも薬にもならない、生ぬるい映画が大嫌いだ」
「ファンタジーというものにあまり興味が持てないんですよ」
https://mantan-web.jp/article/20190504dog00m200014000c.html 河童やカラフルの辺りでオタクアニメ嫌いというか意識高い系を変に拗らせてたのが、出来はどうあれバースデーでは
その辺肩の力抜けてきたのかと思ってたらそんな事なかった そもそも板津って『夢みる機械』の監督代行やる予定だったのにな
今敏が草葉の陰で泣いてるぞ 原さんも還暦だからね。どうあがいてもクレしん時代のようには働けない キャラデザw
そこを二人の差として指摘するとはwww 押井理論でいえば次回作を作れれば監督は勝ちでしょ
いまだに「代表作 オトナ帝国」とポスターに書かれてるのはなんだかなと思うけど リアル頭身でリアルな話をやろうとする原とデフォルメキャラでリアルな話をやろうとする高畑じゃそもそもの考え方からして違うってこと そんなの分かりきったことやん…
豆腐職人とファッションデザイナーはものづくりへの考え方が全く違うと言ってるようなもんじゃん そう見ると火垂るやぽろぽろって高畑作品としては異質なんね。
世間的にはこっちの印象が強いから、原が跡継ぎみたいに見られた時期があっただけか。 >次回作を作れれば監督は勝ち
押井そんなこと言ってるの？完全なる特大ブーメランじゃん 高畑はおもひでぽろぽろでリアル方面に突き詰めまくったから
それ以上開拓しようがなくなってデフォルメに戻っただけだと思う 国内か海外か両方か、どこかでヒットする見込みがないと映画は無理だよ
かぐや姫みたいにパトロンがいるパターンもあるが特殊ケースでしょ 平成アニメ史2009-2019編：新海誠が大ブレイクしポスト宮崎駿も台頭、フル3DCGのアニメが続々
https://jp.ign.com/heisei-anime/35155/feature/2009-20193dcg
～この10年で何が印象として強く残っているかと言えば、
新海誠監督の大ブレイクでしょうか。～
続くのが宮崎駿監督の復帰作品？ ただいつできるのか、
本当にできるのかが見えてないうちは、
ポスト宮崎駿と世間から言われ続けた監督や、
新しく出できたクリエイターから誰が抜け出すかに注目が集まりそうです。
例えば細田守監督。～『カラフル』、『百日紅 ～Miss HOKUSAI～』と来た原恵一監督は、
平成も終わりに迫った4月26日に最新作『バースデー・ワンダーランド』（レビュー）が公開と、
コンスタントに作品を作り続けています。～『夜明け告げるルーのうた』が
フランスのアヌシー国際アニメーション映画祭の長編部門で
最高賞のクリスタル賞となった湯浅政明監督は、令和に入った2019年6月21日に
新作『きみと、波にのれたら』の公開が控えています。
そして片渕須直監督。～ >>191
ちょおま…
カラフルとかいうゴミクズを作っておいてどの口が ポスト宮崎駿というなら動かすことへの意欲、世界への興味、観察に基づく必要がある
全部ができてる若手は見当たらない そういう意味でのポスト宮崎を追い求めてたら永久に出て来ないわ そもそも宮崎駿が一人で全部やれてるわけじゃないし過大評価しすぎ まああのバイタリティはすごいよね
作画ではタメ張れるの安藤くらいじゃないか
それに加えて思想やら観察力やら物語やらも持ってるから
そんな才能がポンポン出てきたら苦労しないよね もっとたくさん作って欲しかった
こんな人もう出てこないから パヤオの絵より沖浦たちの方が凄いとジブリから出ていったのが安藤なんだがｗ すごいというか沖浦はリアル志向だからね
表現主義寄りの宮崎より馬があったんだよ 添野：「今作は、OVAアニメ版『銃夢』の影響も強く感じました。アメリカでは、アニメ版も有名なのでしょうか？」
ロドリゲス：「ジェームズ・キャメロンは、最初にアニメ版を観て、この作品を知ったそうです。1999年にギレルモ・デル・トロ監督が、
『これを映画化するべきだ』と言ってアニメ版を見せました。キャメロンはその後に原作を読んでアニメ版とは異なるストーリーが
あることを知り、さらにストーリーを膨らませました。つまり今作は、どちらも混ざったような感じです。だからアニメの影響も受けています」
https://news.goo.ne.jp/article/posttvasahi/entertainment/posttvasahi-80181.html 三原 うーん、『もののけ姫』（劇場、1997）は、ある意味大きかったですね。やっぱり宮崎ファンだったんですけど、一時期かなり否定的になってしまって。画がとにかく嫌いになって、
ああいうふにゃけたっていうか……これ、記事にならないですよね？（笑）
小黒 いや、三原さんが記事にしていいと言ってくれたら、記事にしますよ（笑）。
三原 まあ、ふにゃけてますよねえ、キャラが。
小黒 言われる事はよく分かります。三原さんは『未来少年コナン』の頃の画は好きなんですよね。
三原 うーん。一番好きなのは、宮崎さんの画というよりは……東映の『長靴をはいた猫』とか、あれは美しいですよね。森康二さんという人が、やっぱり素晴らしいんだと思います。
森さんっていうのは、今忘れられているかもしれませんが、凄い人なんですよね。結局、森さん達が作り上げた土台の上で仕事をしている人達の画は、必然的にそのコピーであり、
劣化せざるをえないんですよ。あと、これも宮崎さんの批判になりますけれど、結局手塚好きだったんでしょうね。それも大きい……。
小黒 宮崎さんが、手塚治虫が好きだったという事ですか。
三原 ええ。手塚治虫を読んできた世代ですよね。だから、手塚治虫のマンガが好きかどうかは別にして、画的な面でその上に乗っかって仕事をしてる。あくまでキャラクターの画についてだけですけど。
日本のアニメーションの画はどうあるべきかと考えると、森さんの画は出発点ですよね。『わんぱく王子の 大蛇退治』ってかなり完成度が高いというか、結局、日本ではあれ以上のキャラクターって
出てないんじゃないですか。平面的でありながら、きちんと芝居ができるキャラクターですよね。日本独自のアニメーションのキャラクターとして完成されたものだったんだと思うんですよ。逆に宮崎さん
のキャラは、どこまでいってもマンガですよね。アニメーションのキャラクターじゃないと思います。それが『もののけ姫』をやって、はっきり分かった。
http://www.style.fm/as/01_talk/mihara01.shtml 今の萌えキャラとは違うけど森やすじのキャラはかなり人形的。 ハンドトレス時代の生産能力を考慮したデザインなだけで、生産技術が違えばデザインも変わってたと思う。「完成」は言いすぎだよ。 古き良き東映のアートって綺麗だけど硬質な感じ
3DCGの進化の前に強みなくなっただろ >>209
他に基準ってあるのかね
ただのヒット作なら新海で決まり 『デッド・プール』や『ソニック』実写映画のティム・ミラー氏に、話題のショートアニメ『ラブ、デス＆ロボット』とソニック実写姿の話を聞く【インタビュー】5/6(月) 17:02配信
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190506-00000003-famitsu-game
――アニメーションと言えば、ジャパニメーションという言葉もあるように、日本では文化のひとつとして根付いています。そんな日本のアニメに対してはどのように印象を持っていますか？
ティム 日本のアニメーションが嫌いな人なんてこの世にいないでしょう。日本の作品はいろいろ見ていますが、中でも『AKIRA』と『獣兵衛忍風帖』が大好きです。また、一時期ですが
デヴィッド・フィンチャー（『ラブ、デス＆ロボット』の共同監督、代表作『エイリアン3』、『セブン』、『ドラゴン・タトゥーの女』など）といっしょになって、『子連れ狼』をCGアニメ化しようという
企画を温めていたこともありました。そのときは村上春樹がストーリーを書き下ろすと言った話もあったんですが、もし実現していたらかなりぶっ飛んだ作品になっていたでしょうね（笑）。 >>222
ヒットするアニメ映画をコンスタントに作れる
という能力さえあれば別に宮崎的じゃなくてもいいと思うけど >>224
たしかに
そこすらできてるやつはいないからね まぁでも興行収入は劇場規模と宣伝攻勢にかなり左右されるからなあ
その土俵に立ててるのは現在、東宝の川村プロデューサーの担当作品だけだな
ジブリでも「山田くん」は紆余曲折あり松竹で配給したのが敗因と鈴木プロデューサーが語っているわけでね
曖昧な基準だけど個人的には作品内容が面白いかどうかだな。。 紅の豚の興収が延びたのはスピルバーグのフック上映予定だった箱を奪うことに成功したからだって鈴木が自分で言ってるしね 徳間康快という人が力を貸してくれたことも大きい
あの人がいなければジブリがここまでになれたかどうか
読売や東宝だって元々ジブリなんか相手にしてなかったんだから そんなタラレバいくらでも言える。実力も運もあったから成功したんだよ
両方なかった人間はライターに口述筆記の本を量産させて小遣い稼ぎだよ おはぎ@ohagi2334
富野監督講演会
アニメやゲームの世界で職業として勝ち抜くには今では世界的に競争相手が多すぎる。サンライズの新人アニメーターの応募の半数は中国人。
さらに彼らのスケッチを見ると、アニメ以外の世界でも通用しそうなほどデッサン力が高い。20年前にはこんなことなかった。 絵描きが大量産される時代か、凄いな
他人にはできない動きを生み出せるごく一部のスーパーアニメーターを除けば、製造業と同じく生産の価値は下がり、企画に関わらないとやっていけないということかな 中国人が本気出したら勝てないよな
そのうち、日本人アニメーターが下請けになる >>200
おもひでぽろぽろは原作無視して大人にして
誰も喜ばないほうれい線リアルキャラやで 『アド街』見て、ファン驚愕…伝説のアニメーターを偶然発見！！
https://mnsatlas.com/?p=47687
飯能特集第13位として、ランクインされたのは、明治後期に飯能市に建てられた絹問屋の蔵を喫茶店としてリニューアルしたカフェ「蔵カフェ」だった。
その蔵カフェの中でも飯能駅前にある「工房 時」は店主自ら、本場フランスで学んだ手作りガレットが名物で地元客に愛されているという。
しかし、この店の主人には視聴者がビックリするような秘密があったのだ。
映像が紹介する、店内のところどころにはアニメ『一休さん』のパネルに、ちばてつや、藤子不二雄Aなど大物漫画家のサイン色紙が所狭しと飾られている。
実はこの店の店主は元アニメーター兼演出家で、『バビル2世』『一休さん』『銀河鉄道999』などの有名アニメの作画を担当した石黒育氏だったのである。
石黒氏は1973年にアニメ制作会社の「動画工房」を設立。その高い作画力は世界中で高く評価されていて、1980年代には『風の谷のナウシカ』の作画、
そして1990年代には『ポケットモンスター』を担当するなどアニメ業界では伝説的となっている人物なのだ。
石黒氏は2000年代にアニメーターを引退。現在の動画工房は別の経営者に受け継がれているのだが、引退後の消息はアニメファンの間でもあまり知られる
ことがなかったために、今回の『アド街』によって石黒氏が現在、カフェ経営者として登場したことに驚いたアニメファンは非常に多かったという。 中国人にははやく本気だしてほしい
10年前から同じこと言い続けてる NHKアニメ@nhk_animeworld
アニメ「映像研には手を出すな！」
PR動画も公開しました！
放送予定等、
新しい情報が出ましたら改めてお伝えしますね！
原作：大童澄瞳
監督・シリーズ構成：湯浅政明
キャラクターデザイン：浅野直之
音楽：オオルタイチ
アニメーション制作：サイエンスSARU
https://www6.nhk.or.jp/anime/special/special.html?i=5411 OPUSアニメ化するとかいう話はどうなったんや？
今敏「OPUS」完全版、自筆の企画書を収めた複製小冊子が特典に
https://natalie.mu/comic/news/330571 >>235
正直この手の「日本はやがて中国や韓国に～」は眉唾だと思ってるんで相手にしてない
日本映画は韓国映画に負けてて～なんて事言ってる奴が10年前にいたけど今じゃ冗談でしかないしな >>13
2019年4月26日 配給：ワーナー・ブラザース映画
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│バースデー・ワンダーランド(257)
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
**.*│*1.4 (金～月11日間)
*1億3787万9800円 *11万2295人 257SCR バースデー・ワンダーランド
文化通信より ～5月6日（月）累計 新井 淳(ver.4)@arasan_fourth
しかし昔のｱﾆﾒはﾍﾞｰｽがないから実写から研究して動きを作った結果、
生々しい迫力ある表現になってたのに、
今のｱﾆﾒはその蓄積を経た上での記号化に頼り過ぎて
すっかり生の迫力が無くなってしまってるてのは
商業個人制作問わず21世紀現代のｱﾆﾒｰｼｮﾝ表現としてどうなん？ 実写をそのまま参考にしたような動きはダメという事なんだろう 【6.7公開】 『海獣の子供』 予告2（『Children of the Sea』 Official trailer 2 ）
https://www.youtube.com/watch?v=QYMBF4yNOLM >>240
じゃなんで韓国映画はカンヌで賞が獲れないの？
韓国映画のスターがハリウッドに行けないの？
馬鹿は黙ってね(´・ω・｀)
>>245
正直鯨の絵以外は…まあ本編見ろって話だけど でほぎゃらりースタッフ募集
【募集要項】
募集職種：アニメーション及びゲームにおける背景美術のスタッフ
応募人数：若干名
応募資格：
・新卒・既卒は問いません。
※新卒の方は2020年3月までに高校/大学/
専門学校の卒業見込みが応募資格となります。
・絵具での手描き絵画作成経験のある方
求める人材：
・手描きとデジタル、両方を使いこなせる背景スタッフを志す方
・幅広いジャンルの作品へ、意欲的に参加できる方
・自主的にスキルアップを目指せる方
雇用形態：契約社員 (1年更新・入社後3か月間を試用期間とする)
勤務地：東京都三鷹市下連雀 3-27-13 6F でほぎゃらりー社内
入社予定日：2020年4月1日(水) ※既卒の方は応相談
給与額：月額 20万円～ ※経験者の方は要相談
交通費：全額支給(上限2万円)
福利厚生：社会保険完備
勤務時間：新卒者及び勤務経験のない方
10時～19時を基本とする（休憩1時間を含む）
経験者は、裁量労働制の適用あり
休日休暇：土曜日・日曜日・祝日、年末年始、夏季休暇、
リフレッシュ休暇、有給休暇、その他会社が必要と認めた日
締め切り：2019年 7月31日(水) 必着
http://dehogallery.co.jp/recruit/ 「君は自分でやりたいような原画を描くからつぶすよ僕は」って最高の褒め言葉では
細田も似たようなこと言われて拒否されたんだよな 別に褒め言葉ではないだろう
駿は元々駿のイメージ通りに描ける手足が欲しいだけだから
言葉のまま、その適正がないってだけの話 豚の時点でもう体力の衰えを気にしてたんだな
そっちの理由のほうが大きいんじゃないか
若いときなら戦って潰せたけど、もうそれも疲れるから来ないでくれという 悪いけどヘタだから使えないって遠回しに言ってるだけじゃん その時期の初参加は大平晋也、磯光雄、安藤雅司、吉田健一
間に合ってる 金田ですらジブリ風に馴染むまで何年もかかってる
初参加でクセの分からない原画マンなんか何人も入れられないよ
芝居を一から直すのにどんだけ時間かかると思ってるんだ 作打ちした後、一発目にどんなレイアウトが上がってくるかなんて高畑だろうが誰だろうがわかりはしない。
一回やったことがあればどのシーンを振ろうかと考えられるが、初めての人を入れるのは本当に博打みたいなもの。
ジブリはテレビとかでお試し出来る場がないんだから慎重になるのはしょうがない。
というかそもそも原画チラッと見てわかるレベルで合わないと分かるんだから見る目の問題とかいうレベルの話ではない。
単純に技量不足だろう。 >>4
5月12日（日） 23:00-23:30
鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
4月27日原宿ベースヤード トーキョーで行われた
「鈴木敏夫とジブリ展
特別イベント～噂のカンヤダがやって来た！」トークショー
https://pbs.twimg.com/media/D5JIFwFU8AA0X5r.jpg
司会：
宮崎監督の新作の ヒロインが
実は カンヤダさんのインスピレーションだ
みたいなお話を ちょっとお伺いしちゃったんですけど
この辺りって話せるところ有りますか
鈴木Ｐ：
いいでよ 宮崎駿が 『君たちはどう生きるか』って
そういう映画を作ってて 時代がね
実は 昔の日本なんですよ
舞台は日本で
司会：鈴木さんが仰っている 原体験っていうか その昭和の
鈴木Ｐ：
そうですね その中に 実はねぇ
ヒロインとして ある女性が出て来る
この人はねぇ 着物を着るっていうのがテーマなんですよ
そのヒロインがね
司会：それがキーワードというか
鈴木
でぇ 宮崎駿はねぇ 色んな女性に
それこそ 着物を着せて見たり 色んな写真を見たりして
ねぇ そのヒロインを探し続ける訳ですよ
それでねぇ 実は 全然 見つからなかったんですよ
ヒロインが描けない 困ったって
一言で言うと 「着物を着こなせる人が居ない」って言って
司会：若い娘たちに着させてたって事ですか？
鈴木Ｐ：
色んな年齢の女性たちに でねぇ
スタジオじゅう ある時 着物だらけになっちゃったりして
司会：ジブリが着物だらけ(笑)
鈴木Ｐ：
着物の女性って どういう姿勢で 立ち
そして歩くことを 宮崎駿って 大事にするんですよ それを
司会：所作とか… 鈴木Ｐ：
それがねぇ 古い映画を見たり
色んな事をやったんですよ
でも見つからない と言う時に ある時
さっき申し上げたけど 日本に遊びに来た事がある
その日本へ遊びに来る時にねぇ カンヤダがね
カンヤダに対して僕 質問したんですよ
「日本へ来たら何がやりたの？」って
「着物を着たい」って言ったんですよ
僕 ビックリしたんですよ
それで 僕の友人の清水君って人が居て
その人が 着物を貸してくれるとこをよく知ってたんで
浅草へ連れてって それで 彼女に着物を着せて
浅草の街を練り歩いた 何しろ 着物を初めてのに
「これ違う、違う、違う」って 全部否定したんですよ
何か揉めてるなと思ってね(笑) しょうがないから側へ寄ってて
何かなと思ったら「私は黒が着たい」って
「黒？」って お店の人がビックリする訳ですよ
「黒を着こなすって 中々日本人でも難しいですよ」って
でも聞きはしないんですよ 聞きはしないって性格なんだろうけどねぇ
「私は黒が着たいんだと」 奥の方に有った黒いのを持って来る
そうしたらお店の人がやっぱり 「だったら 帯はこうしましょ」って
帯は赤い物を持って来たんですよ そうしたら彼女が「違う」って
「私の締めたい帯は 白である」って
それで ますますねぇ お店の人が(笑) 本当にねぇ 汗を掻き掻きね
「でもこれは この白と黒でねぇ
黒い着物を着て白の帯を締めるってのは
これは余程 着物を着た人じゃないと無理です」とか説得したんです
でも彼女は 首を縦に振らなかった それで仕方なく
その格好したじゃないっすか 髪もゆったりとか 色々有ったんだけど
似合ってたんですよねぇ 浅草の街を練り歩く
みんな振り返ってましたよねぇ みんな振り返るって時にねぇ
これもポイントの一つかと思うんで 改めて言うんですけどねぇ
彼女 美人でしょう… 美人(笑) でもねぇ
そっち見てんじゃないんですよねぇ お客さんって
色んな人 すれ違う人たち 歩き方を見てるんですよ
それで背筋がピンっとしてると着物が似合うって
今 振り返ると 僕 分かるんですよ
真っ直ぐで 猫背にならず
真っ直ぐで 歩いて行くからカッコいいですよねぇ
そのことに気が付く で 僕は まあ
記念になるだろうと思って 写真を撮りまくった
その撮った写真の一枚を 加工して 古ぼけさせて で
それをスタッフに見せたら みんな ビックリする訳ですよ
ビックリした その写真を 「この人 誰？」って
「これだよ」って それで宮崎駿が何をやったかと言うと
早速その画をデッサン それで 上半身だけだったんですけど
バストアップですよ だけど 宮さんにとっては 分かる
宮さんがデッサンをして それでヒロインが決まるですよ
でも気になったんですね 彼は 気になったと言うのは何かというと
「この人 ところで誰なの？」って
司会：
それ 分からないで その写真を見て
デッサンを始めた宮崎さんが
結局 この人誰だっけ？って
鈴木Ｐ：
もちろん 日本人だと思ってた
「この人 タイの方です」って
ビックリする訳ですよ 「タ、タイ？」って
確かに似合ってたんですよ 着物姿が
彼女も潜在的には 自信が有ったんでしょうね
それを着こなして歩く 僕がねぇ
「カンヤダ ファッション好きだよねぇ」って言ったら
「下着以外は全部自分で選んできた」って
よく言いますよねぇ(笑) 要するにあの演劇もどきの誇張演技以外は許容できなくなってたってだけだろ
自分ではあれが「自然な演技」だとおもってるのかも知れないけれど
演技の自然さではもうとっくの昔に他の場でものすごい積み重ねが続いていて
自分にはもうそれに対抗出来ないから拒絶して、あの臭い芝居を従順に描く奴しか許容できなくなってるんだよ パヤオ作画の批判は分からんでもないけど
そうだとしても許容しないだけの権力くらいは監督にあるだろ 動作がオーバーだっていうのか
パヤオには活気のある画面を作ろうと言う意図もあるんだろう 高山文彦@nkpnt571
ついでなのでアニメ業界に伝わる伝説を記しておこう。ソース（俺が聞いたのは）は石黒昇師匠。
手塚プロで日本テレビのスペシャル番組を請け負った際、先生（漫画の神様）のコンテの遅れのせいで、
現場が火の車になった時のエピソード。
番組は先生のコンテの遅れに端を発し、原画・動画・仕上げが遅れ、放送が危ぶまれる状況に陥っていた。
これには理由があり、TVシリーズをやっている会社の無理な注文は通りやすいが、
手塚プロみたいなTVレギュラー番組を持たないプロの無茶は通りにくかったのである。
この暗黒時、先生は作業の進捗状況を部下にたずねられるのだが、事態ははかばかしからず、
最悪の場合番組が落ちるという状況になった。動画や仕上げが発注先から次々断られるのである。
ある時、ついに先生のリミッタが切れた。
先生は製作のチーフを詰問された。なぜ動画仕上げが撒けないのか、と。
制作デスクは状況を冷静に伝えたが、先生は全く納得されない。
先生は言われた「それはあなたの熱意がたりないせいです！熱意があれば相手に通じます！」
先生は制作と車に同乗し、動画仕上げ会社を回られた。最初に制作が交渉して断られると、次に先生が出動されるのである。
断った会社からすると、何度もチャイムを鳴らしてうるせえなあとドアを開けると、そこに立っているのは漫画の神様である。
この状況で断れるのは一般人には不可能である。
かくして、会社が先生の要求を受け入れ仕事を引き受けると、先生は制作の運転する車に戻り、
「見なさい、誠心誠意訴えれば相手は受け入れてくれるんです、これまで断られたのはあなた達の熱意が不足していたせいです！」
と言われたとか。 京アニ創設メンバーの人のブログに以前書かれてたエピソードで、
まだ京アニが出来て間もない、おばちゃん達の色塗り屋だった頃、
手塚プロから突然アニメスペシャルの仕上げの依頼があって請け負うと
いきなり新幹線で京都まで大量のセルを運び込んできて「明日までに塗って戻さないと落ちるんです」
親戚や近所の人達まで応援を頼んで、全員徹夜でメチャクチャな量のセル塗りを必死にやったらしい
その時に「うちの社員には金輪際、こんな惨めな目には遭わせない」と八田夫妻は心に誓ったとある
現在の自社一括管理システムを構築した京アニの隆盛があるのも手塚治虫のお陰なのかも知れない･･･ この中に｢ハッキリ言って監督としては3流以下｣の人がいます
A 新作映画の制作に取り組む
B 新作映画の制作中に永眠
C 新作漫画を描き下ろす
D 干されて家でドラクエビルダーズばかりやってる 手塚のアニメ制作って善くも悪くも手塚の威光があること前提で回ってたってことだよね
そりゃ現場が「あんな真似できるか」ってなるわな サンライズからしてクリエーター主義でつぶれた虫プロを反面教師として
元虫プロの人らがつくったところだっけ 押井の映画はどこまでシラケた世界を作れるかだろうね 不動産のいちごかと思ったら本当にそうだった
なんでまたアニメに
それも押井に ＞ 4. 本制作について
＞総監督である押井守氏が10年間構想を重ねた意欲作です。
＞ 2020年春から初夏頃に国内における放映・配信を予定しております。
ちまみれマイ・らぶみたいもんか(´･ω･｀) >>284
別の話だがトップ3製作する木下グループってのも異業種だよな 来年から放映・配信ってあるしそんな大したもんじゃなさそうだから
あんまり期待しない方がいいと思う 10年間構想してたのにどこの製作も映像化しなかった作品に期待するのはね 構想10年とか宣伝してヒットした作品はない
だいたい10年前ってスカイクロラ（察し
だが攻殻でビルボード1位の実績はギリギリ通用したんだろうさ
配信サイトと話がまとまってるなら制作資金は既に調達できてるんだろうからな
このスキームに目をつける異業種が出てくるのは合理的だ まあ、通常のスキームで押井のやりたい事に出資してくれる企業は最早存在しなかっただろうし、
不動産屋という新しい金蔓が見つかって色んな意味で良かったんじゃないの >>287
工務店がアニメやる時代ですから
>>290
親会社の資産は押井の大作映画を
100本つくっても余裕があるくらいある
これ手描きじゃねぇんじゃねぇかなぁお手軽CG映画じゃね
Vtuberレベルのもんでも驚かない 売上1000憶程度の弱小不動産だからそんな余裕ないぞ
本業でもないわけで純粋に興行や配信や円盤で稼がなきゃならない
やはり押井には本業で一番デカいバンダイが一番相性良かった
映画で大コケても気にしないでグッズや配信で回収してくれるし
馴染みのパトロン的プロデューサーが失脚したんだよなあ とはいえバンダイとかアニメ事業を主にやってるような会社は
赤字になると半ば覚悟せざるを得ない作品をわざわざ作るほど甘くないからな 鉄人28号につきあって人生壊れたプロデューサーみたいにならなきゃいいんだがな ここまで落ちぶれたのに他の監督を上から目線で論じるのはむしろ凄い 8マンのような伝説を残せたら面白いくらいにしか
>パトロン的プロデューサー
鵜之澤のこと？渡辺のこと？渡辺が辞めたのは随分前だし鵜之澤も
早々にゲームの方にいったよパト以降仕切ってたのIGの石川じゃないの
鵜之澤がガルムに噛んでたのはわけわからんけど
あれ他に詐欺師がいるんじゃねぇのとしか >>304と>>306は内容的に薄っぺらく中身がない点で同質だけど
情弱相手のビジネスと割りきってる方が救いがあるのに対して
ドン底まで落ちぶれても監督目線なのは悲惨すぎる >>302
ビジュアル含めて映像関係はバンダイナムコゲームスの下に入ってた時期がある
映像関係のトップは鵜之澤さんだった
ガルムもその時期なのでバンダイ側のＰは鵜之澤さんになる
みたいなのじゃなかったかな >>297
＞同作は、新設されたアニメ制作会社「いちごアニメーション株式会社」の独占出資となっています。
親会社も出資してくれるの？ プレスリリースでは、どういう都合なのか「特筆すべき資本関係、人的関係、取引関係に該当事項はありません」
としている。実際、役員は重ならないが、同じ千代田区内幸町の帝国ホテルタワーに本社を置く、いちご株式会社の
グループ企業とみられる。
この会社は、国内では東証一部上場のいちご株式会社を中心とした不動産事業を主体とする企業。
資料によれば親会社はシンガポールに拠点を置く投資法人・Ichigo Trust Pte. Ltd.（株式の48.9％を所有）
となっており外資系企業とみられている そいやホリエモンが「王立宇宙軍2を作るなら俺に出資させろ」と言ってたっけ 『デッド・プール』や『ソニック』実写映画のティム・ミラー氏に、話題のショートアニメ『ラブ、デス＆ロボット』とソニック実写姿の話を聞く【インタビュー】
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190506-00000003-famitsu-game >>310
外資なのか税金逃れのペーパーカンパニーなのか
どっちにしてもガルム戦記と同じ匂い >>306
＞この『ハイジ』の時の高畑さんのスタンスがトラウマになってしまった宮崎駿は、
＞それから徹底的にスケジュールを守るようになったそうです。
『ハイジ』じゃなく『ホルス』だよ
『ホルス』の制作中断（制作中止も有り得る）の時のトラウマだよ
それで「制作いらずの宮さん」って呼ばれるようになった なみき たかし@AnidoNamiki
近づいたアヌシー映画祭のニュースがいくつか流れています。
「日本が名誉国に選ばれるのは1999年以来、20年ぶりで」
しかしその20年前の詳細にはどなたも触れてくれません。誰も知らないのでしょうか。
1999年の名誉ゲストは我らが大塚康生さん。そして、国際審査員に恐れ多くもこの私でありました。
https://pbs.twimg.com/media/D6r3efmUEAEFRNw.jpg >>313
ついに映画「ワンピース劇場版・カラクリ城とメカ巨兵」が公開された。昨日、初日の早朝上演で初めて完成作品を観た。
とっても楽しい映画に仕上がっていた。僕が笑顔になる以前に、場内のお客さんたちが大笑いしてくれていた。嬉しかった。心底嬉しかった。
原作者（尾田栄一郎さん！）からは、逆に握手を求められて驚いた。
「伊藤さん、ようやく、春が来ましたね！今度の作品なら甥っ子さんや姪っ子さんたちにも安心して見せられますね？」と、彼が言う。
「甥っ子さんや姪っ子さんたちに」というのは２年前に初めて二人が会った時、私が言った言葉だった。
「ワンピースでどんな映画を作りたいですか？」という原作者からの質問に対して「僕の小さな甥っ子や姪っ子たちがワクワクドキドキ、大喜びするような映画を作りたい！」そう私は答えた。
それを聞いて原作者も「それでお願いします！」と答えた。その時の夢が、ようやく２年ぶりにかなった。そのことを彼は言っていた。
そして、そんな２年も前の言葉をしっかりと覚えていた尾田という青年の凄さに感動する。さすがワンピースの作者だ。
実は、今回の私の感動には、もっと深い物語がある。
かつて私が日記にも書いたように、昨春の映画「ワンピース劇場版・オマツリ男爵の秘密」のシナリオを書いた時も私は「大人から子供までが楽しめる大娯楽作品」を目指した。
そして、その出来はともかく、シナリオはその方向性で完成し、当時のプロデューサー陣、広報部門の人たち、さらには原作者までもが喜んでくれた。
しかし、その半年後に完成した映画は、まったく別のムードに包まれたものだった。確かに、私の書いた世界がそこにはあった。でも、笑い的な要素はそのほとんど削られ、替わりに、作品の背後に流れていた悲劇性だけが強調された作品に仕上がっていた。
http://ito3.air-nifty.com/blog/2006/03/post_673c.html バケモノの子もそうだけど、細田ってワンピースのような快活なドラマは不得手なんだよな
そこら辺サマウォで誤解された感があるけど >>316
岡田とかいう糞野郎ほんといい加減だよな ワンピースも近年は差別とか薬物を描いていて、子供向けの快活な漫画から遠ざかっている気はするが、細田はもっとジメッとしてんのかな オマツリ男爵見てみ
あれほど脚本と演出の向いてる方向が食い違ってるアニメはそうはない
作画はそうそうたる面子ですごいけどね >>323
細田は個人的な恨み辛みをネチっこく描くのが特徴で
オマツリだって今のワンピみたいに社会的なテーマを扱っているわけではない
しかも一切救いを与えず冷たく突き放している 伊藤計劃がなんで映画を見て引き込まれたのかわかるような気がするな、そう言う話を聞くと〉オマツリ男爵と秘密の島 俺は細田の素が一番出てる感じがして好きだけどねオマツリ オマツリはジブリで失敗した自分を投影した私小説みたいなもんだしなあ
とりあえずまあCMは完全にサギ
お祭りらしく賑やかにどんちゃんやるようなイメージでCM作っといて中身は死の匂いが充満してるダークでグロテスクなビジュアルとストーリー
ちびっ子は泣いちゃうよアレ >>327
映画館で見た時はなんじゃこりゃと思ったけど嫌いじゃないｗ でも二度と見返す気にならないなんだよなあ
前半の仲間割れもギスギスしてるだけで楽しくないし 脚本家はあの方向性になったのは不本意だったとブログかなにかで言ってたな
普通に楽しい娯楽作にするつもりで書いてたのに細田にガッツリ変えられたみたいだし 今こそ細田に涼宮ハルヒの劇場版をやってもらう時だろ
本人も乗り気だったらしいし まだ細田に期待してるやつなんているのか？
底が見えただろう >>321
ハウルで揉めたのってジブリ側に原因があるんじゃなかったの？
細田氏が声かけて人集めてたのに急に降板させられて、集めたスタッフ
から吊るし上げられたと認識していたのだが。 側というか、ジブリのスタッフと方向性があわず対立したとか
殴り合いになりそうなほどの言い合いになってとかなんとか 絵コンテの遅延が酷かったとかいろんな話があるが、もう全て過去の話 映画の企画がポシャったり監督が降板するなんて日常茶飯事のこと
いつまでもネチネチ言ってる細田がダサい そもそも細田がギブアップしたんじゃんな
森田宏幸は同じ時期にちゃんと猫の恩返し完成させてるし
おまけに宮崎が若手に任せてみようって出した企画で森田も細田も特に口挟んだりされてないって言ってる
細田は自分で失敗したのを自覚してるから引きずってるんだろ >>340
鈴木Pがどこかでしていた話だと、表に出ないまま終わった幻の監督は結構いるらしい >>341
口挟んでるじゃん
https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/612077.html
＞彼が「猫の恩返し」に取り掛かると、宮さんが森田くんの机の横に張り付いた。
＞宮さんは、思いつくことを言葉にし、また、絵を描いて見せる。しかも、それらは尋常なスピードじゃない。
＞そこで、大概の人はついて行けなくなって逃げて行く。 自分の才能の無さを見せつけられて逃げていくだけなんじゃないかと 2週間で監督が入院するスタジオでは、最終兵器・長男ゴローが投入されたのも必然だったんだよ 尋常なスピードじゃないって？
パヤオの頭には呪いの霊でも取りついてるんだろ >>345
それ鈴木が勝手にそう言ってるだけで駿は最初から企画の意図を伝えたらタッチする気なかったんじゃね
当の森田が猫の制作中に何にも言われてないってツイートしてた >>351
どのツイートですか？
鈴木プロデューサーから内容について指示はなかったとはツイートしてるけど…
>>352
既に退社して今はフリーランス 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫プロデューサー
「(2019年)初夏に、宮崎駿の新作『君たちはどう生きるか』の
絵コンテが完成する。ここまで来るのに3年近い年月を要した。
映画の完成はさらに3年後、2022年の夏を予定している」
天才の思考 高畑勲と宮崎駿 (文春新書) 新書 2019/5/20
鈴木 敏夫 (著) #スタジオジブリ (2019年4月15日) コンテが完成したならもう安心だな
最悪のことが起きても庵野が完成させる
世に出ることは確定だ コンテやりながら作画作業するんじゃなくてコンテ完成してから作画に入ってそれからで3年も掛かっちゃうの？ もう存命中に完成させる気ないな
余生を暇しないで過ごすためにやってるようなもんだ >>357
こういうこと書いてドヤ顔してるやつなんなんだ？ｗ
大作映画に時間かかるのは当たり前だろ
締め切りに追われずに作るのは最初で最後なんだぞ 宮崎は毀誉褒貶あれど根っからのクリエイターだから体が動く限り創り続けるだろう
他人に迷惑かけるだけの余生を過ごす口述筆記のインチキ人間とは生き方が違う 制作いらずの宮さん、最後は人生の〆切が来る前に仕上げるんじゃないか >>356
いや、作画自体はとっくに取り掛かってて既に数十分の完成したフィルムがあるって聞いた気するけど 幻冬舎のアレ見てると、鈴木敏夫はなんだかんだいって品性守ってるんやな、って 編集者・鈴木敏夫がアニメージュに転属されなければ
風の谷のナウシカという作品がこの世に存在すらしなかったわけだからなあ
犬のホームズの妙に出来の良い回を担当したアニメ監督として
地味～にキャリアを重ねてそれでもいつかは有名になったとは思うが
今の様な国民的監督には絶対にならなかったとも想像できる アニメ界で希望が持てる数少ない天才だな柳沼
こないだやってたネト充もネットで評判よかった
ノンフィクションでここまで書けるやつはいないんだからそれだけでも貴重な存在だ 長い時間と金かけてニッチしか喜ばない自己満映像作るメーターは糞！って主張というか突っ込みはまあ分かるけどね
世紀の金ドブ映画であるFFにどっぷり関わって自らは月夜作ったお前がどのツラで言うんだとは思うけど
まあそれも昔の話で今はもう病気でしょ 森本とかあの界隈を批判する舌鋒が鋭いのは認めるけど
己がキチガイ過ぎて監督やるのが無理という自覚はなかったんだなｗ 自分のことだろとしか思えんな
アニメーター見本市みたいにふんだんに金かけてやってるの見て嫉妬したんだなーと
しょうもな >>370
月夜が収録されたデジタルジュースは大ヒットなんじゃねーの？
そろそろスレ違いか 月夜の晩には自分の貯金と田舎の親に借りて殆ど自腹で作ったって前に言ってたよ 新井 淳(ver.4)@arasan_fourth
宮崎ｱﾆﾒﾚｲｱｳﾄの望遠車両ｽﾗｲﾄﾞって、
時期的にこの辺の映像の影響なのかなとか思ったりもする･･･
https://twitter.com/arasan_fourth/status/1131531116173651970
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>129
【Podcast】2019/04/21 「鈴木敏夫とジブリ展」内覧会と夏木マリさんとのトークショー（前編）
ゲスト：夏木マリさん
6:17～7:45
http://podcasts.tfm.co.jp/podcasts/tokyo/rg/suzuki_vol577.mp3
>>264-266
【Podcast】2019/05/12 「鈴木敏夫とジブリ展 特別イベント～噂のカンヤダがやって来た！」トークショー
ゲスト：カンヤダさん、ナナさん、平井真央さん
10:44～16:46
http://podcasts.tfm.co.jp/podcasts/tokyo/rg/suzuki_vol580.mp3 カンヌ映画祭、最高賞はポン・ジュノ監督作品に
フランス・カンヌで開催中の第７２回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門で、韓国のポン・ジュノ監督の「パラサイト」が最高賞のパルムドールを受賞した。
https://www.yomiuri.co.jp/culture/20190526-OYT1T50066/ 押井とポン・ジュノのコラボが実現してたらどうなってたんだろうな たかだか一回獲った程度で日本映画と肩を並べるとかありえんし >>379
イ・ビョンホンとかも普通にハリウッド進出してるよな ハルヒ、らきすたは一時代を築いた
才能を活かせなかったのは残念だ ハルヒの監督は石原、らきすたはわずか4話で降板した
こいつの作品じゃない そういえばなんか妙にヤマカン擁護する人いたねこのスレ
ワンチャン本人あるんじゃないかな そいつが本人という証拠を上げればいいんじゃねーの？
なければ無駄話 ふたばや他所のスレには書き込んでるけどこんなスレまで来るかはどうかね
ここじゃなくて糞演出スレがお似合いだと思うけど パヤオ信者でパヤオの話まともに出来るスレってほとんど無いからありえると思うけどな 前にスカイクロラのムックに押井の絵コンテが載ってたけど酷すぎて驚いたな
現場にいてもやることないから制作中に空手始めたのを西尾にバカにされてた
それでも押井には才能はあるんだと思ってたがジブリのゴミ本読んで見限った
作品で勝てないからって適当なウソ並べてマウント取るしかできない惨めな干され猿 押井さんいつからニット帽を愛用するようになったんだろう？ 安野モヨコ@anno_moyoco
先週は沢山のお誕生日お祝いコメントを
ありがとうございました。モヨコ
監督から皆さまへのお礼に代えて
メッセージです。
「シン・エヴァの完成初号に向けて、ひたすら頑張ります。」
#エヴァ #エヴァンゲリオン #eva #evangelion
https://pbs.twimg.com/media/D7j48UAU0AAHUJL.jpg 押井はアニメーターレベルじゃなくても
学芸大で美術で教職とるくらいには絵かける
うる星では誰も描いてくれないから戦車の原画とか描いてる 絵コンテの絵の上手さやきれいさとコンテの良しあしって全然関係ないでしょ
出崎統なんてもともと貸本漫画家だったりアニメータとしてもならしたんだから絵はうまいのに
コンテはかなりラフに描いてるし、それはどうもわざとやってアニメーターが解釈する余地を残してる
逆に安彦良和なんてORIGINではコンテをそのままレイアウトのベースに使ってるくらいきれいに描いてるけど
実際に映像になってみるとどうにも冗長 絵コンテなんてただの指示書だし
押井はレイアウト段階で煮詰めていくスタイルだからあれでいいんだよ 安彦は絵は宮崎よりうまいし速いけどコンテというか演出の才能が皆無
アニメ史上最高のアニメーターなのに
本人は監督、作家志向というどうしようもないミスマッチ 新房：ダンスといえば、「かんなぎ」のオープニングの作画はすごいですね。
山本：あのオープニングは、コンテに入ったのがオンエアのひと月前でした。「涼宮ハルヒの憂鬱」（06年）のエンディングも、「らき☆すた」のオープンエンドも同じスケジュールで
つくっているんですよ。だから、物理的には完成できるだろうと思っていたんですけど……やっぱり大変でしたね。
新房：あれは、我々じゃ無理。絶対に間に合わないもの。
http://livedoor.blogimg.jp/otanews/imgs/f/b/fb406124.jpg
http://livedoor.blogimg.jp/otanews/imgs/d/3/d3f0b02f.jpg >>403
って言われてたから、かぐや姫のメイキングDVD見たらけっこうきれいに描いてあって意外だった
吾郎より少し線が少ない程度だったよ >>404
こういう安彦を持ち上げる意見があるけど
どのへんがうまいと思う？ コンテで漫画的な仕上がりを良し悪しの基準におくのは違うよねえ 絵コンテといえば舟を編むのコンテは凄まじく上手かったな
監督が描いた回 宮崎は線が滅茶苦茶多いし修正多い
安彦は宮崎の半分以下の線で一発描きで決まる 漫画的な仕上がりとかいう誰も言ってないワードが突然出てきて草 >>406
田辺さんか百瀬さんが清書したんでないかい？ 安彦は絵が超絶上手いのは言わずもがなだが
動きに色気があるんだよな
最も良くわかるのがガンダムIII～クラジョウの頃の爆炎とか
ただの炎と煙なのにすごい快感があって唯一無二だ
宮崎駿をして真似させるだけのものがあった >>409,410,415
あーそうなんだね
きれいだと思ったよ >>411
黒柳さんか
ていうか、舟を編むのコンテ佐々木さん長屋さん平松さんと1クール全ての回アニメーター上がりじゃんｗ 【アニメスタジオ研究Vol.1】東映アニメーションが新スタジオを作った理由とは？――作画とCGの融合に向けて（前編）
http://gari-gari.jp/?p=6092
【アニメスタジオ研究Vol.1】東映アニメーションが新スタジオを作った理由とは？――作画とCGの融合に向けて（後編）
http://gari-gari.jp/?p=6087 >>416
さらばヤマトのラストが凄く良くて
あとから安彦さんだと知って なるほどと思った 本人が手を動かしてつくるわけもないし
日本でクレイアニメがつくれるところなんて限れてるし
何をやらせたいのかわからん クレイアニメやるくらいなら普通にCGアニメでいいんじゃないのか >>13
2019年5月24日 配給：東宝映像事業部
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│プロメア(200ｓｃｒ)
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
**.9752万（金～日3日間）
9751万9600円円 **6万4975人 200SCR プロメア
5月24日（金）～5月26日（日） ウケるの意味によるけど4℃がいつものプロモーションで
やる限りはいつもの興行だと思う そもそも原作からしてつまんないよね
絵だけ楽しむ漫画って感じ 五十嵐の漫画をアニメ化ってどういう勝算があったらするのってかんじだね
柳沼じゃないけどもういい加減そういう企画やめたら？と思う Studio Ponoc Int'l@ponoc_intl
Hello friends of Studio Ponoc! We hope you are well…
Sorry to have been out of touch. We are happily busy here in Tokyo
cooking up some exciting new projects for you
(yes, we are better at making films than tweeting about them...)
We’ll post updates and news soon.
https://twitter.com/ponoc_intl/status/1133610420030193664
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 絵が凄くてもダメなんだよねえ
どういう物語なのかがわかるのにしないと
>>427
天気の子面白そうだけど、銃が出てきてからなんかイヤな予感が 雲の向こうの焼き直しっぽいよね
追われて銃がでてきてのあたり
新海も細田と同じく焼き直しとネタ切れ地獄に入っていくのかな
それでも細田は演出力でごまかし、新海は背景美術でごまかすんだろう
底が見えてしまった人にはいまいち興味がもてないのよね >>433
マジか 新作やるのかな
日本語の方では動きが無いけど 天気の子、レイアウトが見にくいんだが俺だけか？
君の名はは見やすかったんだが違いは安藤か？ 内容が面白いかどうかは観ないと分からんね
予告の感じだと動員数は落ちそうだ >>437
天気の子の作監も一応元ジブリだけど
安藤ほどではないだろうからなあ 銃とかショッキングな展開は最近の若い子はどう感じるのかね >>437
基本レイアウトは新海のコンテ時点で決まってるからそこは大差ないはず
ただ、前回の予告もそうだけど浮遊シーンヘタすぎだろってかんじ >>440
逆にあれがないとふわふわしたファンタジーにしか見えないな
君の名はでも変電所を爆破してたし予告編にも映ってたから正解だと思う >>437
新海はコンテ以上の演技付けや画角調整は作監にお任せ状態なので、スタッフの力量差がそのまま出てる感じ
今回スケジュールギリギリで4月の時点でレイアウト外注してたっぽいしね(ソースは高坂さん) >>445
大方そんなとこだよな
その違いが大衆の評価にどう出てくるか興味深い これなー、ジブリなら鈴木か宮さんが指摘して修正されてるところだと思うんだ
川村元気の今後の課題だと思う >>444
変電所爆破と黒スーツに銃は全然違うだろ >>445
新海のスタジオってジブリから動画マンを社員待遇で引きっとったらしいけど、原画や作監はおらんの？
>>448
黒スーツに銃って『君のなは』の企画書段階の『夢と知りせば』でもやってたやろ 原画や作監クラスはどこも引き取りたいと思ってるだろうし、
どこかの会社の社員になるよりフリーの方が儲かるんじゃないの レイアウトに関していうと
劇場の画面のレイアウトを書ける力を持ったやつは今そんなにいないってことだろう
宮崎駿、安藤雅司、ほか数人 渡部隆さんとかインタビューあまり出た事ない気がするけど
劇場作品のレイアウト任される人の話ってあまり出た事ない気がする METHODSでパト2のレイアウト担当した荒川真嗣、今敏、竹内敦志、渡部隆のインタビューが掲載されてる
余談だが今敏はこの本で「今畝」と誤植されたことを後々までネチネチ嫌味を言ってた >>451
じゃあ押井がレイアウトだけは自分でやるっていうのは正解なんだな >>451
少ないのは確かだけど数人ということないでしょうよ
たぶんアニメ雑誌でインタビューを受けるような流行りのアニメーターしか知らないんだろうけど というか業界に数人だけとか劇場物にどれだけ幻想抱いてんだよ
今は画角だってテレビと変わらんのに 新劇の方は関わってる人数が多すぎて実態がよくわからないね
テレビ版の方はメインの数人以外の画はコンテの段階で除外されたと言ってたけど 『Air/まごころを、君に』ってビスタサイズで作画してるシーンと貧乏ビスタのシーンが混在してるのはどうして？ 全然知らなかったけど、東京国立近代美術館が7月から初めての高畑勲回顧展をやるんだな
あっという間に、こうやって歴史上の人になっていくんだな ささき ひろし@Marudashi7
庵野監督は宮崎監督に私淑しながら二歩後ろを歩く、
その関係は美しいが、
本当に庵野監督に必要なのは、
押井監督の歪で混濁した知性だと思う。
知性は明晰とは違う、
明晰は切り捨てて目的へ走る事ができるが、
知性は未練を内包しないと跳躍力が落ちる。
庵野監督の未練は宮崎監督への郷愁に縛られており、
自己回帰という天才の本地を発揮できない。
その契約を捨てるべき。
ただ一つの契約に忠実であるがゆえに、
常に飛翔の前段階で演舞せねばならなくとも、
若ければ存分の絵を作れたろうが、
もはやその季節は遠く、
枯れ葉の道では足場も悪かろう。
知性を恋しながらも、その深すぎる恋ゆえに、
知性未満の原始的な鼓動を
制御し続けなければならない
シジフォスの道を選んだ
押井監督にも老齢は斟酌なく終端の影を落とす。
情け掛ける必要はない、今ぞ弓手を奮え！！
指標を宮崎とした時点で間違っている。
抜群のメルクマール選定眼で偉業なし遂げたなら、
この後も選択し続けねばならないし、間違いは許されない。
あなたの今の選択は間違っている。 言ってる事が間違ってるとは言わないけど、本人に直接言うべき事だな 未練は見れん てことだけはわかったぬ ？（´・ω・｀）？ﾎﾟﾔｯ... >>庵野監督の未練は宮崎監督への郷愁に縛られており
未練が○○へ縛られてる って日本語として若干怪しくね 自前のスタジオでスタジオの維持が至上命題の宮崎と庵野と
他人の金だと20億の金を惜しみなくドブにすててドヤ顔できる
押井とでは戦術はもとより戦略そのものが違う
ジブリとカラーで同じに見るのもどうかという話はあるが
押井が比較対象ではその見方でかまわんでしょ 制作方式では庵野は総監督として監督の摩砂雪や鶴巻に任せたり
駿というより演出を西久保に任せてる押井の方が近いんじゃ？
>>129の倍増計画って
ただ単に2022年開業予定のジブリパークに併せてるだけじゃねえか アリエッティの頃にジブリの五か年計画とか言ってやったやつ？ 富野は事務次官の件、責任を感じてるだろうな
大人になりきれないままオジサンになったモンスターをたくさん生み出してしまった 庵野氏って才能はあるけど芸風が狭いと思うんだよ
アニメじゃないけどシンゴジラ見てそう思った
得意なものを量産すると同じようなのばっかになって飽きられると思う
かといってカレカノみたいのに手を出してみてもあんまり上手くない 需要があろうがいい加減に飽きられなきゃいけない
ガンダムなんとかはまだ作ってるのか ヤッタネ！押井さん
https://twitter.com/rareearth2015/status/1136261689261797378
＞アニオタの皆さん！！
＞攻殻機動隊の曲でフィギュアスケーターが滑りますよ！！
＞ちなみに本郷理華ちゃんっていう超絶美人で、振り付けはシェイリーンっていう超絶素晴らしい方です。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 攻殻といっても川井憲次なのか菅野よう子なのかはたまた
コーネリアスなのか、石野卓球なら通だねという
あの曲でフィギュアをどう滑るのか想像できんが ささき ひろし@Marudashi7
ガルパン最終章見始めた。
そど子、脇役の更に脇役のような立場だが、
彼女のように決して前に出てこないけど、
情熱で自分を殺して走り回る存在は
デカイことやる組織には絶対必要な存在。
庵野さんはカラーを作り
拠点をそこに移した時に
「キングスピンを抜いた」つもりだったのだろうけど、
中丸さんは残していった。
「無意識の温情」だろうな。
その中丸さんを、よりにも寄って放り出すとか、
真正馬鹿の所業。
ガイナックス創生の時期から、ひたすら会社を愛して、
全力で走り続けた人を、あっさり切っても
「組織の輪郭」保ち続けられるとか、
ありえない想定すぎて笑いも出ない。
ヒーローだけでは協同システムは動かないんだよ。
英雄気取り、いやさ、真の英雄だとしても、
一つ返事で電車賃の請求を
デートの時間削って出してくれるようなやつがいなきゃ、
自分のケツも拭けずに死ぬことになる。
それが会社ってもんだ。
英雄は会社の進路を決めるが、
彼が寝てる間に常に線路を整備するやつがいなきゃ、
すぐに脱線して無残に死ぬ。
そど子はタイガー戦車より何百倍も重要なんだよ。
英雄は当然に強力で無限の跳躍ができるが、
それは「地面の強度」に依存する。
地面が誰でできているかを知っていて、
「それを守る」絶対の意志を持って跳ばねばならない。
踏みつける地面が無くなったらどうなるか、
それぐらい思いつく想像力もないやつが
船頭になった時点で全てがおしまいだ。
組織の輪郭が誰のどんな努力で成立するのか？を
イメージできないクソがリーダーになった時点で、
持ち場を捨てて総員退避だ！
庵野監督について様々な評価があろうとはおもうが、
ただ、少なくとも彼は、
自分が跳躍するための地面の重要さをよく知ってたし、
跳躍の地面のケアを怠ったことはない。
ミスがあるとしたら、
中丸さんをガイナに置きっぱにしたことだ。 有能な裏方の中丸さんを切ったガイナは馬鹿
中丸さんを引き抜かなかった庵野は優しいけど
その後の事を思うと連れて行ってくれた方が良かったと思える
こういうことかな、 ガイナックスって今、活動してるのか？
各地に支社みたいなの作ったけど資本関係はないって発表してるし
福島ガイナが社名変更して株式会社ガイナになってるからガイナって今じゃこっちのことを指すし >>495
木下グループ傘下のガイナが今のガイナックスでいいんじゃないの >>496
鯨の出てくる電波映画と言えば七つの海のティコというのがあってだな… >ガイナックス
本体は借金負わせるために塩漬けにしてる会社ということでいいのかなぁ
なんで清算しないのかわからんが クジラと話せる少女キャラって大概電波じゃないか？w レイプするのはイルカだっけか
イルカと話せる少女がレイプしてるイルカの話を聞いてもらいたい テレビ朝日で新海作品を放送してプッシュしてる割には、テレ朝は天気の子の製作委員会に入ってないんだな
その点、ジブリ・ヱヴァ・スタジオ地図を手中に収めた日テレは流石だな
昔、ラピュタの放映権を巡ってテレ朝と日テレが争ったらしいけど 新海新作の製作委員会にテレビ局も２大広告代理店入ってないように見えるんだけど
前作と同じ布陣みたいだけどこんなことあり得るのか？
どういう風に製作委員会集めたのか知らんけど、前作の後ならみんな手を挙げるでしょうに >>504
それ全部終わりかけてますやん
奥田さんも松竹行ったし 奥田の左遷は神山の昼寝のせいだっけ？
神山なんてSACだけの一発屋なのになんで見抜けなかったんだか 東のエデン路線で若者向けアニメ作ったほうが受けただろうにな神山 みんな向き不向きはあるんだから、プロデューサーはそこをちゃんと見極めないとね 映画の当たり外れなんて水物なんだからそうそう常に結果求めても仕方ないと思うけどね 言うちゃ悪いが、ひるね姫は設定に加えてタラコ唇の女子高生でアカンと感じた 天気の子の試写会をやらないって、余程の戦略があるのかスケジュールヤバいかのどっちかだよな
後者なら大ヒット飛ばした映画が続編を過密スケジュールで作って破綻するパターンと同じ 細田もそうだが、三年周期は短すぎるよ
もっと余裕もって作らせないと
東宝は監督を潰す気か
ただでさえ二人とも引き出し少ないのに 新海は繊細そうだからすぐ壊されそうで心配
チーム化して主なアイディアを他の人に出させるとか
ビジュアルの監修だけとかに留めるならまだしも 宮崎はそれくらいでやってからおまえらもなという無茶
歳くったらさすがに長くなったけど前はむしろもっとハイペースな時も
ありゃアニメーター抱えてたとか色々事情違うけど背広着た人らにゃ関係ない 新海が繊細・・・？
繊細な奴がああもおおっぴらに盗作するかよ
しかもそれがバレてもバックレて平然とツイッター続ける
相当神経図太いぞあいつ >>518
天気の子にSTORY.INCが絡んでいるんのはそのためなんだろうな
川村元気が役員の東宝が出資している会社 スタジオ地図もコミックスウェーブフィルムも細田と新海以外の監督作品は作らないの？ コミックスウェーブは中国と合作のオムニバス『詩季織々』をやってただろう 天気は100億行かないような気がするんだけどな
前週にトイストーリー4てのはキツイぜ
(とはいっても、もののけVSロストワールドの例もあるけどさ) トイスト４はどういう話になるのか興味があるのと
これが成功したらラセター抜きでもうまくやれると言うことを強くアピールすることになるから
楽しみだな、と 100億は楽勝、150億もいけるとは思ってるけど200億超えは難しいんじゃないかなぁ トイスト４って新３部作的な立ち位置なのかな？
前のはキレイに終わっていたのでBlue-rayはボックスで買ったんだが、買い直しはやだなｗ >>526
だったらトイストーリー以外の題材で勝負するべきっしょ
感覚がずれてる 五輪初の短編アニメを製作へ
https://this.kiji.is/510842455748166753?c=39550187727945729
フランス東部で開幕したアヌシー国際アニメーション映画祭で10日（日本時間11日未明）、日本のアニメ制作会社「スタジオポノック」が、五輪の精神を描く世界初の
短編アニメ映画を国際オリンピック委員会（IOC）と共同で製作すると発表した。2020年東京五輪を皮切りに、その後の五輪開催地などで上映される見通しだという。
スタジオポノックによると、「卓越」「友情」「尊重」をテーマにした物語で、現在製作中。完成後の作品はIOCに帰属する。
ポノック社長の西村義明プロデューサーは「競争の末にオリンピックが見せてくれる『もうひとつの価値』を真正面から描きたい」とコメント。 東小金井村塾
第1期（高畑勲塾）1995年
岩谷和行
吉田自由児
第2期（宮崎駿塾）1998年
糸曽賢志
奥村正志
高橋敦史
玉井夕海
宮地昌幸
記伊孝
今 敏の『夢みる機械』で演出予定だった…糸曽賢志 >>533
ちいさな英雄は無駄じゃなかったんだな 次があって良かった >>533
このまえ海外向けツイッターで言ってたのはこれか
映画はやらんのか >いだてんと同じ轍
純粋に面白いものができるとは思えんから
アートアニメあたりの収まりでつくってくれりゃいいと思うけど
そういうのを戦略的にやれるようなとこでもないよなぁ
4℃あたりはそういうの得意だけどねぇ >>534
宮崎駿塾はなんとなく何やるか想像がつくけど、高畑勲塾はどんなかんじだったんだろ 確かに4℃のほうが良かったな
海獣冒頭の主人公が走るシーン凄かったわ >>532
代ゼミに通ってた俺スゲー自慢してるけど
出身は専門学校というイメージ 短編だと演出や技術で観客を驚かせないときついよな
それが出来るか疑問
オリンピックを描いた日本アニメってことが重要で評価は問わないのかもしれないが 3年で映画1本とかぬる過ぎだわ
TVやったら死ぬんじゃないかな >>530
虎の威を借る狐というかスネ夫というか
しかも自作の宣伝に利用するとか恥ずかしくないのかね >>545
宮崎の名前を出さないとこの手のマスコミ記事にならないんだよ
ハリウッド映画の上映会に芸能人がゲストで呼ばれるのと同じ >>540
エヴァのテレビシリーズの制作現場を見学しに行ったりしたらしい
火垂るの墓で庵野の描いた軍艦を塗りつぶしといてよく会いに行けたよな そんなことを少しでも感じる人なら近藤喜文の葬式で
パクさんが殺したねとか言われないわ 「ジブリがいっぱいSPECIAL ショートショート 1992-2016」予告編
https://youtube.com/watch?v=CyjCkhytMT8
長篇ばかりがジブリじゃない。
あれもこれも、正真正銘、ジブリ作品でした。
スタジオジブリ・プロデューサー 鈴木敏夫
7月17日(水) ブルーレイ、DVD発売
https://www.disney.co.jp/studio/ghibli/1505.html 本当はジブリに作らせたかったんだろうけど、宮崎監督が断固拒否して仕方なく...という感じだな 宮崎が自分の作品抱えてるのを知ってて依頼する奴が居たら
そいつはどうしようもないアホだなｗ 名誉ある仕事だから宮崎も新作を横に置いて喜んで受けるだろう
みたいに思う奴も居るのかもしれんw 受けておけば良いのに。ディズニーだってプロパガンダに積極的に協力してたんだから 自分の遺作になるかもしれない作品に取り掛かってる最中だからなぁ
手が空いていれば引き受けてたかもしれんがどうだろう
とりあえずポノックに期待 短編なんだから画的に凝ったものにしてほしい >>558
宮崎駿「オリンピックには関心はありません。イスタンブールでやればいいのにと思っていました」
https://youtu.be/XJ9BnbkRzOg?t=324 映画『天気の子』@tenkinoko_movie
世界最速上映が決定！
最新作「天気の子」超プレミアチケット情報！
＼文字通り【最速】で #天気の子 を鑑賞できるチャンス！
公開日の7/19に日付が変わった深夜0時からの上映を、
TOHOシネマズ新宿と梅田で実施します！
詳細は映画公式サイトまで↓
https://tenkinoko.com/news.html#prem
（´-`）.｡oO（たくさんのニュースに埋もれてそうなのでちょっと補足です。）
「本作は、最高の作品を届けるべく、
公開間際まで制作が行われ、
公開前に試写会などが予定されておりません」
#天気の子 #新海誠 #7/19世界最速上映 ポノックの存在意義がジブリがやらない仕事の受け皿みたいになってきてる気はするな
西村や米林の意図したものではないんだろうけど結果的に
ちょっと融通がきく第二ジブリみたいな ありえないことだけど、宮崎駿最後の作品がプロパガンダになったら俺は泣く、本当に 遺作がぶっ壊れるのは世の常だから大して驚かない
すっかり世捨て人みたいな映画作ってるみたいだし >>561
ジェネリックジブリ路線か
二人としてみると辛いかもしれんが
需要があるならそれも良いのかもな >>561
ジェネリックジブリ作品一杯作られてるし
その中でも上の方の扱いなら、まあいいんじゃね？ >>556
IOCと冠ついてるけどJOCと代理店のオリンピック利権事業じゃないの？ 世捨て人ってなによｗ
山の中でもうろついている話か （＾д＾）この程度ってなによ
パヤオのそばで見てでもいんのかよ >>534
結局、今もアニメの仕事続けてるのって糸曽賢志と宮地昌幸だけか？ 原さんの新作を観損ねたんだけど
観損ねても大丈夫な出来だったかな バースデー・ワンダーランドでしょ
次の新作も決まってるけど、劇場に嫌われてるだろうから辛いわな 切羽詰まってる方が良いものが出来るタイプなのかもしれないから次こそ これだな
バースデー・ワンダーランド：「生ぬるい映画が大嫌い」な原恵一監督の新作 「想像力を刺激する作品になった」と自信
https://mantan-web.jp/article/20190504dog00m200014000c.html
＞新作が公開されたばかりだが、次回作については「もう動いています。まだ情報は言えないですけれど。
＞若くはないのであまり長い時間を空けないで作り続けていけたらいいなと思っています」と前向きに語る。 リアル調だか童話調だかわからなくて中途半端じゃないか
生ぬるい 次コケたらっていうけど、普通ならもう作品作れてないでしょう
タニマチ的な支援者がいるんじゃないの？ 百日紅の後にまだ作れたのが凄い
興行収入的にはかなりキツかったはずなのに >>588
これ宮崎駿のアトリエだし丼もポニョに出てきたやつだな
泣ける ガイ・リッチーがくたびれたおじいさんになってた
ハリウッドは気苦労が多そうで大変なんだろうなと ガイ・リッチーと言えばマドンナと組んで大コケした“Swept Away”が
千と千尋（“Spirited Away”）と公開時期被ってたっけな 低賃金、長時間労働、人材不足…人気急上昇の裏で危機に陥る日本のアニメ業界
https://www.afpbb.com/articles/-/3230374
～タレント不足の心配についていえば、
スタジオジブリ（Studio Ghibli）の設立者で日本アニメ界最大のスターでもある
宮崎駿（Hayao Miyazaki）氏（78）が引退宣言を撤回し、
新作『君たちはどう生きるか（How Do You Live?）』の制作を発表しており、
今後の状況次第ではもう1作品手掛けるかもしれないとの臆測も広がっている。～ ＞日本アニメ界最大のスターでもある 宮崎駿
えー普通は富野御大だろ もう一作はないだろ
鈴木がジブリの貯金使い切るって言ってるわけだし
少なくともそのつもりはないんだろう 風立ちぬのときもジブリを潰すつもりで金かけたんだろ オリジナル劇場アニメがコケまくってるのは何気に後々響くんでは、と思うが
これは新海さんの新作次第かな 業界が調整の時期に差し掛かっていると言うことは
ふえすぎた制作会社を整理しなければいけないということだ 東映サンライズA-1トムス以外は不要
金出すのもバンダイアニプレ角川だけでいい
正直部外者が関わり過ぎて消耗した そこ全部いらないからカラー、京アニ、BONES、ufo、キネマシトラスでよろ 今後の状況次第ってなんだ
体調が良ければって意味か 確かにもう一本やりそうな予感はする。本人の体調次第だけど 「この世界の片隅に」8月に地上波初放送、戦時中のエピソード集めた特別番組も
片渕須直が監督、のんが主演を務めた
「この世界の片隅に」が、8月3日にNHK総合で地上波初放送される。～
オンエア日翌週の8月10日にはNHKスペシャル
「#あちこちのすずさん～戦争中の暮らしの記憶～（仮題）」の放送も決定した。～
この世界の片隅に
NHK総合 2019年8月3日（土）21:00～
NHKスペシャル「#あちこちのすずさん～戦争中の暮らしの記憶～（仮題）」
NHK総合 2019年8月10日（土）21:00～
https://natalie.mu/eiga/news/336218
映画『この世界の片隅に』放送決定！
2019年6月19日（水）更新
＜放送予定＞
映画『この世界の片隅に』
８月３日（土）午後９時００分～午後１１時０６分
https://www6.nhk.or.jp/anime/topics/detail.html?i=5463 >>599
次があるかどうかは別として、鈴木の宣伝方法はいつもそんな感じだろ
予約限定生産！今を逃すともう入手出来ません！→御好評につき再生産！とかああいうノリ 宣伝方法はそうかもしれないけど実際制作体制が無茶苦茶だから今回で使い切るつもりなのは間違いないだろ まあ鈴木の発言がソースだからいまいち信憑性はないよねぇ 今いるスタッフって以前みたいに正社員じゃないんでしょ
何でそんなに金が掛かるの？ マーニーのあとアニメ制作部を解散したから、そのことだろう
作画に入れば当然アニメ制作に関わるランニングコストがかかるわけで、制作中のコストは以前と変わらない
1ヶ月に2億だったか
それで今回は締切を設けずに作ってるわけだから、そのぶん制作費は膨れ上がると 『リトル・マーメイド』アニメーターが語る「大切なのはストーリーとキャラクター。『スパイダーバース 』も技術面以上にお話に惹かれたよ」
https://www.excite.co.jp/news/article/Getnews_2169485/ うむ！若いのにチェリー好きとは感心感心！
[6] mixiユーザー
12月22日 18:59
お初です♪
家がスタジオジブリに近い（といってもチャリで10分くらい）んで、側の自販機で宮崎駿と遭遇する事があります。
自分が買ってるのを見て、
「キミもチェリーかぁ。若いのに珍しいねぇ」
なんて云ってくれますが、同じセリフを5回くらい云われてます…。 まあ君生きのコンテがUPしたのなら
年齢的に新作のコンテのみ切るかもね >>620
チャリ10分てけっこうな距離だわさ
色々観察しながら散歩してんだろうな～ そうだよな、やっぱチェリーだよ
優しいあの子なんて聞いている場合じゃないよな むしろ作りたいものが多すぎて未練だらけだろ
どこぞのインチキ口述筆記人間とは生き方が違う 中国で千尋の初動が凄いことになってるな
瞬間的なものだろうけど、トイスト４の４倍近く入ってる 最近の日本映画のポスターで良いと思ったのは永遠の０だけだな（なお内容）
パヤの映画のポスターも紅の豚以降は好きじゃない 風評なら謝るが全て事実だろうが
押井のこの10年って本当に何だったんだろうな
まともな映画は作る機会すら与えられずやることと言えば
ゴーストライターに書かせた口述本で他人の中傷するだけ
自分のことは棚に上げて宮崎は3流以下とかほざいて惨めすぎ スカイクロラの前のイノセンスで少しは反省しときゃ良かったのに
数年経てば黒字化するから赤字じゃないとか正当化しまくった結果だと思う
自業自得じゃないのか 押井に熱心にアンチする気にはならんなぁ
神山は嫌いだったけど昼寝でやっと化けの皮が剥がれて低評価が定着して溜飲が下りた
まあ押井が最近何も作れてないのはみんな知ってるからそう気張ることもないよ ジブリに差し入れ送ったら受け取ってもらえるのかな…？ 自分のスタジオにもファンから物が送られてくるけど、見知らぬ人から食べ物もらうのはやっぱり多少の抵抗はある
ファンレターくらいでいいのでは？スタッフはきっと大事に読むよ 『きみと、波にのれたら』湯浅政明監督、
「僕のヒーローは大友克洋さん、宮崎駿さん。そしてもっと身近にも…」
https://movie.walkerplus.com/news/article/194413/
～不器用だけれど純粋なひな子を振り返りながら、
湯浅監督は「誰かは誰かのヒーローになれる。
自分が頑張っていることで、実は周囲の人を助けていたりもする。
それだってヒーロー」と本作に込めたテーマを明かす。
世界を魅了するクリエイターとなった自分自身のヒーローについては
「大きな意味で言うと、漫画だったら大友克洋さん、アニメだったら宮崎駿さん」と告白。
「宮崎さんは『千と千尋の神隠し』以降の作品を観て、
『やっぱりこの人は、僕のヒーローだ』と思った。
理詰めの部分もありながら、そうではない部分で観客を圧倒している。
こんなことができるんだって、憧れます。観客を引っ張っていく力がものすごいですよね。
理屈もエンタテインメント性もあって、すべてをパワーで凌駕している。
あれだけパワーのある人はいないですから」。
「でもヒーローって、もっと身近にいるものでもあって。
先ほど言ったように、うまく楽したほうが得するような世の中でも、
きちんと、頑張って生きている人たちがいる。
本作のキャラクターデザインと総作画監督の小島(崇史)さんや、
美術監督の赤井(文尚)さんも、僕にとってそういう存在です。
つい楽なほうに流れたくなるけれど、彼らを見ていると『僕も頑張ろう』って思う」。～ 宮崎の名前さえ出せば宣伝になると思ってんのか？
浅ましい アニメ監督のインタビューで宮崎駿の名前が出てくるだけでいちいちかみつかずにいられないのか
大変ですな 押井に粘着してる奴といい意外に若いのかな？
反応が子供っぽい >>642
そいつかは判らんが、萌ヲタが粘着してたことあったな。 ＞意外に若いのかな？
顔真っ赤にしながら冷静を装ってて草 鈴木敏夫プロデューサー
「(宮崎駿監督作品『君たちはどう生きるか』の)ラッシュが
もう出来上がってんですけどね、観るたびに
ワクワクするんです、ドキドキするんです。
あのね、隅っこの方も全然手を抜いてないんですよ(笑)。
ラッシュを観ながらもう楽しみでしょうがないですね、3年後が」 本田作監で時間かけて作ってるわけだから映像が凄いことなりそう 1000カットだと仮定して2022年夏公開なら数カット～数十カットくらいじゃないですかね 本田さん不在でシン・エヴァ作るのかね
その場合、エヴァが出てこない脚本かもしれん メカを描ける人が減ってしまい閃ハサ3部作だからそこに集中というか既に抑えられてる
ユニコーンの時にアニメーターから聞いたけど、
モビルスーツ作画はMS動いたりコックピット周りのアップとかだと
通常のアニメの5〜10倍くらい線が多い
今のメーターがこんなのやったら死ぬ 線を簡略化したり、勢いで動かすような作品じゃなくて
リアルにやろうとしてるからそりゃ手間暇掛かるわ 昔は線自体は多くてもここまでかっちり正確な絵は求められなかったからね ヱヴァはＣＧメインにする気がする
でもあれ序の頃からＣＧでも師匠が元の動きつけたりしてたからどうすんだろ シンゴジはアニマトロクスを破棄してフルCG怪獣で通したのが成功したから、
エヴァもフルCGやるかもね >>656
本命 林明美
対抗 井上俊之
大穴 鈴木俊二 >>638
【悲報】300館公開映画「きみと、波にのれたら」無事爆死してしまう
ttp://swallow.5ch.net/test/read.cgi/livejupiter/1561087124 君縄後のバブルが爆速で崩壊してて草
バブルどころかヒット皆無だったけど だって相変わらず一般にもオタクにも受けないような
微妙な物ばっか作ってんだもん 今年ヒットしたのが、ギアスとラブライブとfateとシティーハンターかな？全部テレビシリーズから
劇場発のアニメはそれ以下で収まるのでは・・・
今やってる青ブタも面白かったけど、映像はきみと波にのれたらの方が圧倒的に凄いのに evangelion_official@evangelion_co
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』0706作戦、始動
7月6日に最新映像公開。
『シン・エヴァンゲリオン劇場版
AVANT 1（冒頭10分40秒00コマ） 0706版』を
パリ・JAPAN EXPOステージから、
日本各地、ロサンゼルス、上海へ世界同時上映。
また、7月1日に公式アプリ「EVA-EXTRA」リリース。
#0706作戦
https://pbs.twimg.com/media/D90KAoiUcAA8jCO.jpg
https://twitter.com/evangelion_co/status/1143081376259854337
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>662
『龍の歯医者』で作監に抜擢された井関修一を総作監にして
鈴木俊二とかベテランが作監でフォローに回ってるかもね？ 公式アプリって何だろう
告知だけならツイッターで良いし 10分って結構内容予想できてしまうと思うんだが
見せるってことはほとんどアクションシーンだなこりゃ アクションしか期待するところがない。もうシンジ君は良いです まあ新劇は全作アバン丸々アクションシーケンスだったか 冒頭だけってQでもやったじゃんあの時は期待したもんだ >>670
カラーはネットや新しいツールの使い方知らないからガラケーのｉモードみたいなサイトになるんじゃないかな
最初だけチョロっと制作秘話とか動画とか静止画とかスタンプとか配信してあと放置して終わると予想 故高畑勲さん 制作メモ大量に発見「アニメ巨匠の苦闘の歴史」
https://www3.nhk.or.jp/news/html/20190625/k10011967491000.html
>「ぼくらのかぐや姫」と書かれたメモには、高畑さんが20代のころ、勤めていたアニメ制作会社で
>「竹取物語」に関する企画を提案するために書き留めたアイデアが残されています。
>「絵巻物をよく研究して、その描法を生かすこと」
>「歌をふんだんに使って物語の筋をよどみなく流動させる」
>「各キヤラクタアは、簡略化してよいが抽象化のうちにも十分人間の姿を感じさせねばならない」 >>676
川上が取締役なんだしなにか仕掛けてくるだろ そして高畑が仏頂面をしながら言う
「それをあなたが考えるんです。アニメーターのあなたが」 今日、夜8時TBSでエヴァで6億稼いだ天才借金生活ってのあるけど誰のこと？ エヴァの作監は意外と安藤さんがやってたりしないかな
以前も原画で参加してたし何より師匠の代わりができる人なんて限られてる >>682
キングゲイナーで起動シーンの原画してて上手いと吉田が感動してたよ 作画期間1年でしょ？
君の名はの時も作監5人だったし、天気の子も複数人起用してそうだけど >>13
2019年5月24日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.*│**.6│**.6│**.6│**.5│**.*│プロメア(200scr)
*1.*│*2.3│*3.6│*4.9│*6.2│**.*│最終：**億****万円
**億9751万9600円 **6万4975人 5/24(金)～5/26(日)
**億5881万6800円 ***万****人 6/01(土)～6/02(日)
*2億3134万2300円 ***万****人 5/24(金)～6/02(日)
**億6534万4600円 ***万****人 6/08(土)～6/09(日)
*3億5753万1500円 ***万****人 5/24(金)～6/09(日)
**億5768万4000円 ***万****人 6/15(土)～6/16(日)
*4億9427万7000円 ***万****人 5/24(金)～6/16(日)
**億5528万6100円 ***万****人 6/22(土)～6/23(日)
*6億2259万7200円 ***万****人 5/24(金)～6/23(日)
>>14
2019年6月7日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.8│**.5│**.3│**.*│**.*│**.*│海獣の子供(165scr)
*1.1│*2.4│*3.1│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
**億8313万0170円 ***万****人 6/08(土)～/09(日)
*1億1170万5700円 ***万****人 6/07(金)～/09(日)
**億5643万3000円 ***万****人 6/15(土)～/16(日)
*2億4112万9200円 ***万****人 6/07(金)～/16(日)
**億3264万0900円 ***万****人 6/22(土)～/23(日)
*3億1686万0800円 ***万****人 6/07(金)～/23(日)
************************************************
2019年6月21日(金)～ 配給：東宝
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│きみと、波に乗れたら(299scr)
**.8│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
**億8246万7900円 **6万2719人 6/21(金)～/23(日) ジョン・マカフィーさんAKIRA世代だった
John McAfee@officialmcafee
To my Millenials again:
I have no illusions about my age, but be careful when you diss JoJo. I watched my first Anime in 1988 - Akira - before most of you even existed.
"Ghost in the Shell" (the original), was my favorite, then "Princess Mononoke" and "Spirited Away". Respect.
https://twitter.com/officialmcafee/status/1143570171208130566
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 大波コナミ_bot@moja_cos
ボスはここんところのラッシュチェック見て
「思ったより動画仕上げが荒いね」と嘆いていなさる
そうだよ、この7年でそうなっちまったんだよ 押井守監督、新作アニメ『ぶらどらぶ』制作発表 女子高生のドタバタコメディーが来春放映
https://www.iwate-np.co.jp/article/oricon/2138492
スタッフ情報も公開となり、監督は押井氏とともに『逮捕しちゃうぞ』『ハーメルンのバイオリン弾き』などで知られる西村純二氏、
キャラクターデザインを『猫物語（黒）』（作画監督）の新垣一成氏、脚本を押井氏が監修した小説『パトレイバー』の著者である山邑圭氏が務める。 BlooDye_official @BlooDyeOfficial
本日の「押井守新作アニメ『ぶらどらぶ』製作記者発表にBlooDyeも登壇させていただき、
同作品のスターティングソング「この地球（ほし）の何処かで」を初披露致しました！
今後の展開に是非ご期待ください！
#押井守 #BlooDye #ぶらどらぶ
https://pbs.twimg.com/media/D9-GhrKVAAAhCEa.jpg:orig 西村純二って押井に好かれてるよな
西久保はまあわかるけど これスポンサーが不動産屋なんだな
まぁ総監督ってことだろうね
制作IGがやるんだな 攻殻でさえ自分は現場のシステムを作っただけだよとか何もしてない俺スゲー自慢してた
いつも何もしてなさそうだし実際何もしてないんだろう 風人物語も監修で名前あったけど何やってるんだかよく分からなかったな ささき ひろし@Marudashi7
宮崎監督のおこぼれで生きたいなら、
せめてもっと真摯にカット展開考えたほうが良いのでは？
「素晴らしい才能の僕ちゃんが
宮崎アニメの次を作ってみちゃったよおおお」
なんてものを見せられるこっちの身にもなってくれ
酷い、いくらなんでも酷すぎる・・・。
演出の焦点と画面の焦点が
いつまで経っても一致しないどころか、完全に別行動。
辛すぎて吐きそう。
まずこの演出ラインで日の丸構図やめろ
重要人物の対面で視線の交差に何の意味もない、
って冗談で作ってんのか？
これに比べると、エヴァは演出の目指すところと
画面に写ってるものの間に寸毫のズレもない。
というか相互補完的に高め合うリレーションの剛性が驚異。
設定やらお話やらにケチを付けたくなる気持ちもわかるが、
これは偉大なことだったのだなと思い知らされる夕べ
11分近くを先行公開って、どんだけ自信に満ち溢れてんのよ。
Qの6分弱とは訳が違うぞ、
そろそろ全体のクオリティ読み取れちゃう長さだぞ。
一体何が起きてるんだ？
オムニバス構成なら、
あるいは大胆なグランドホテル形式なら
この長さ流しても支障は無いと言えば無いががが
既に全編完成していて、別の意味を持たせた圧縮版を提示、
それなら勝算が読みやすいが、無理無法だな。
いや、カラーならそんなに高いハードルでもないか？ >>707
何のことを言ってるんだこれ
ツイッターは相変わらず見方がわからん 何回か晒されてるからさぞ有名人かと思って調べたらただの元ガイナの美術監督か
twitterで自己満足を垂れ流す分にはこの程度の悪文珍しくないだろう
それとも本人の宣伝か？ 庵野はパヤオのロリペド根性を受け継いだから認められたんだね
押井は断固として蹴とばすから認められない
少なくとも共同制作などできない >>707
Qの嘘予告と同じ嘘アバンなら支障ないぞ エヴァさっさと終わらせてウルトラマンやら駿死んだらナウシカ2作るんだろうなぁ
庵野にはナウシカ合ってないよ 駿も言ってるけど戦争物になるだけ
売上げ爆死イクニとコンビ組んでやった方がいい >>704
それじゃ押井に取っ払いの安い金しか入らないジャン
押井は金勘定はしっかりしてるよ >>706
あれはほんとに何もしてない、企画の立ち上げ時にちょっと呼ばれて
一言二言喋っただけ、それで監修だのと使われた単にIGとの義理名義 >>714
トランス・アーツ制作IG協力みたいな感じだと思うけど
元請けで下手に関わるとかなり人員割かなきゃいかんし 最近のIGはビッグタイトルがなくて心配になるな
20年5月期は営業黒字化ではあるけど売上10億目減りとか
仕事減っとるやないかい 仕事増やそうとすると出て行く金も増えるから調整してるんじゃないのか >>713
戦争物としてのナウシカが見たいから庵野はアリ うじうじと腐海の中でナウシカが悩むシーンのが多くなったりしてｗ ポニョ以降、キャッチコピーが糸井重里じゃなくなったの何で？ >>708
前半のはポノックの短編劇場の事を言ってるみたい
>>713
今更ナウシカへ手を出すのは鈴木俊二が否定してたツイートしてたような ナウシカは山崎貴が実写かフルCGにする可能性の方が高い 庵野以外には許可ださないんじゃないの
最近のジブリグッズ乱発を見てるとなんでもありな気もしてくるけど >>727
グッズ乱発してるのはパヤオ新作を製作委員会じゃなくて自己資金で作ろうとしているから(カラーのスタイルと同じ)
リメイク許可はパヤオが死んでも出難いと思う 駿が死んだら鈴木が泣きながら会見して庵野を横にナウシカ2発表やりかねん
そこから悪夢の宮崎作品続編祭り このままジブリをほっぽってしまうことはないということか 吾郎さん、前は作品作ってるって言ってたけど、ジブリパーク責任者なんだな >>735
サンライズとバンタイが権利持ってったからってだけで本人が望んだ形では一切無いけどな バンダイと角川からお小遣い（年1～２億ぐらい?）貰ってる
あとは役所や学芸やメディア関係の対談、司会や講演会やらせてご機嫌とり
富野の場合ガンダムを生み出してバンダイにとてつもない利益をもたらしたわけだから邪険には出来んわな そんなに貰ってたらとっくにサンライズと縁切ってると思う 2018年度
バンダイのガンダム売上７９３億
ジブリやエヴァとはグッズ売上の桁が違う
版権の1%でも8億だぞ
バンダイの財力と富野の功績的に数億位の恩賞は屁でもない額
あと小説と歌詞の印税な
富野の小説は2000万部で印税だけで累計10億になるし歌詞も相当儲けてる 年度末にあのクラスの関係者には幾らか分配されるみたいな話聞いたことある エヴァのいち主題歌作詞だけで6億
ガンダムの原作者なんて桁が違うだろう
本来貰える額より滅茶苦茶少ないってだけ
富野が版権持ってたらアニメ業界変わってたよ 玩具アニメから抜け出そうとしなかったから
そんな変わらんやろ キャラクターデザイン・総作画監督・演出 小西賢一さん
小西賢一 インタビュー
「まずは粘り強くやりぬくという姿勢さえあれば、一定の所までは技術もついてくる」
https://college.funs-project.com/articles/xdV4NkQvYeyR8qpw >>701
純二さんはバジリスク桜花の面白演出が頭から離れない
シリアス作品なのにどんだけ笑ったことか ジュンジ監督のハーモニー入れるタイミングはちょっとよく分からん所がある
まあ、それが噛み合ってる作品もあるが・・・
>>746
今回は小西が処理までやったけど監督志向あるんだろうか 桜花は演出以前にまともにチェックし切れてないだろみたいなミスカット連発だった記憶 桜花は漫画版準拠にすればよかったのに。漫画の方、面白かった
第一戦の武器女・岩男VS副将からして熱と勢いと引き込む力があったから
これは続くなと思った 天気の子のタイアップ
https://pbs.twimg.com/media/D-IHoQvVUAYZ-6e.jpg
https://pbs.twimg.com/media/D-I7QLPUEAALKXt.jpg
サントリー食、Z会、ソフトバンク、日清、バイトル、ミサワホーム、ロッテ
天気の子は試写会とかやらずに
製作委員会は金を掛けずに
大手の数社タイアップＣＭで宣伝する方法か
ジブリだと1社の特別協賛のタイアップＣＭ（かぐやは2社）だったが… https://gamebiz.jp/?p=242025
クラフター黒字か
あした世界がなんとやらの公開が今年だったから、あれがコケても黒字 >>752
ジブリってゲド戦記以降は電通と博報堂の二社体制で広告代理店がバックアップしてた割にタイアップの数を絞ってたのは理由があるの？ 1社に絞って広告宣伝費を多く出してもらおうと言うの >>752
>>170こういう状態だったから試写会組めなかったんじゃ >>752
去年の制作発表会の時点で
すでに完成は7月予定で
しかも7月は無理だろとか言ってたわけで
それでタイアップ用の動画を作ったりとか
現場の空気はめちゃくちゃ悪そうｗｗｗｗ
おい間に合うのかよｗｗｗ間に合わせないと！！みたいな感じでｗｗ >>757
そんなんジブリじゃ日常茶飯事じゃないですか
タイアップ映像作る蛮行はしないけどさ スケジュールがケツカッチンなのが脚本や演出に影響してるのなら問題だよなあ
大作がズッこけるの大抵これが原因だし 守れるかどうかの話ししてるんじゃないんよ
クオリティ管理の点から見てスケジュールの立て方に問題がないのかどうかだよ 新海も小説の執筆したりTwitterやったりして余裕やな ノベライズ書くなんて全然マシ
本当にやることないと制作中に空手を始める そいつはその上でカット貯め込んだりなんだりと糞詰まりの原因になってたから一番性質が悪い 06/30日
12・4% 21:00-23:09 EX* 日曜プライム・映画・君の名は。
【テレビ】＜アニメ映画「君の名は。」＞12・4％、地上波放送2度目も高視聴率マーク！
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1561940101/
2018/01/03(水) 17.4% 21:00-23:07 EX* 映画・君の名は。 シャアの兜はダースベイダーがかぶっているのをマネたものか 押井守新作アニメ『ぶらどらぶ』は、『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』
の西村純二とのタッグ。高槻かなこ、礒部花凜らが公式アンバサダーに
https://www.famitsu.com/news/201907/01178870.html
押井さんラブライブ声優と組んで萌えアニメに挑戦か？ そういうやつの方が押井向いてそう
うる星なんかは今で言うハーレムものだったし 無敵超人ザンボット3（テレビシリーズ 1977年-1978年）- 原作・総監督
無敵鋼人ダイターン3（テレビシリーズ 1978年-1979年）- 原作・総監督
機動戦士ガンダム（テレビシリーズ 1979年-1980年）- 原作・総監督
伝説巨神イデオン（テレビシリーズ 1980年-1981年）- 原作・総監督
機動戦士ガンダム（劇場用作品 1981年）- 原作・総監督
機動戦士ガンダムII 哀・戦士編（劇場用作品 1981年）- 原作・総監督
機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙編（劇場用作品 1982年）- 原作・総監督
戦闘メカ ザブングル（テレビシリーズ 1982年-1983年）- 原作・監督
The IDEON （伝説巨神イデオン）接触篇/発動篇（劇場用作品 1982年）- 原作・総監督
聖戦士ダンバイン（テレビシリーズ 1983年-1984年）- 原作・総監督
ザブングル グラフィティ（劇場用作品 1983年）- 原作・監督
重戦機エルガイム（テレビシリーズ 1984年-1985年）- 原作・総監督
機動戦士Ζガンダム（テレビシリーズ 1985年-1986年）- 原作・総監督
機動戦士ガンダムΖΖ（テレビシリーズ 1986年-1987年）- 原作・総監督
機動戦士ガンダム 逆襲のシャア（劇場用作品 1988年）- 原案・原作・総監督・脚本
『機動戦士ガンダム』全3巻（朝日ソノラマ〈ソノラマ文庫〉、1979-1981年）
『機動戦士Ζガンダム』全5巻 （講談社、1985-1986年）
『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』全3巻（前篇・中篇・後篇）（徳間書店〈アニメージュ文庫〉、1987-1988年）
『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア ベルトーチカ・チルドレン』全1巻（角川文庫〈のちに角川スニーカー文庫〉、1988年）
『リーンの翼 － バイストン・ウェル物語より』全6巻（角川書店 カドカワノベルス、1984-1986年）
『ファウ・ファウ物語』全2巻（上・下）（角川文庫、1986-1987年）
『オーラバトラー戦記』全11巻（カドカワノベルス、1986-1992年）
『伝説巨神イデオン』全3巻（ソノラマ文庫、1981-1982年）
『だから僕は… 「ガンダム」への道』（徳間書店、1981年）
イデオン」ライナー・ノート ―アニメの作り方 教えます』（徳間書店、1982年)
新海も今の基準じゃ速いけど富野の全盛期は物凄い仕事量 小説って本当に本人が描いてるの？
プロットとセリフだけ書き出してゴーストライターが纏めてるとかじゃなくて？ あのクソ読みにくい小説をわざわざ書かせるゴーストライターがいると あの読みにくさはゴーストではないだろうなあ・・・ｗ
よくこんな仕事量こなしたもんだわ 上妻晋作 S Kozuma@kozuma_
鈴木敏夫「アニメーターっていうのも、色々いるんですけどね。その人達のノルマが、1週間5秒なんです。そうすると、1ヶ月で20秒になるでしょ？
1年間になると、240秒になるんです。つまり、1年間で1人あたり4分になるんです。だから、僕らの作品では、2時間の映画を作るのに、最低、2年掛かるんです」
ジブリのアニメーターは1週間で約2カットのノルマか……。( ?° ?? ?°)
あの上がりだと時間かかるよ。
ジブリのアニメーターに知り合いはほとんどいないから直接カットの上がりを聞いた事ない……普通じゃないアニメーターの知り合いは居るけど。
そして・・・ジブリの原画マンは1カット10万円～20万・・・そして天井無しで描いてると。
そうですよ。(???)b
で、平均的なアニメーターに1カット20万円で宮崎さん、高畑さんが納得する原画が描けるかというと、出来ないわけだ。
2人の琴線に触れたアニメーターがジブリに居たわけだから比較するのは詮無いこと。（これは、巧い下手ともちょっと違う。 それがあたりまえにサラサラ描けてるわけではなくて、
「駄目なら下ろす、すぐ辞めろ！」とか罵倒されながらだからね
決して苦労してないわけではないんだろうね 平均的なアニメーター使えば1/10の製作費でできるってこと >>779
駿は罵倒なんか滅多にしないけどな
TVで切り抜いた部分が全部だと思うやつやばい まぁ、ラピュタやトロロの演出やってた人の本読むと
びびりながら相手しなきゃならん人みたいだけどねぇ >>781
誰が全部だと思ってるのか教えてくれる？ >>782
演出と制作進行の違いもわからずに読んでるのか・・・
このスレこんなのばっかだな >>784
いちいち人を馬鹿にしないと気が済まないガキは消えろ 馬鹿にはしてないよ呆れてるだけで
自分もニワカだけどさすがに演出と制作を一緒にはしないわ >>780
かぐや姫はフリーランスのアニメーターが中心だったのに何で51億もかかったんだ？ 米映画アカデミーが新会員を発表。日本からは大友克洋、押井守ら
https://news.yahoo.co.jp/byline/saruwatariyuki/20190702-00132517/
米映画アカデミーが、米西海岸時間1日（月）、今年新たに招待した映画業界人の名前を発表した
日本からも、今年は俳優は誰も入らなかったが（日系人女優タムリン・トミタは入っている）、
大友克洋（『AKIRA』『スチームボーイ STEAMBOY』）、
押井守（『GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊』『スカイ・クロラ The Sky Crawler』）、
なかむらたかし（『ハーモニー』）、
斎藤優一郎（『未来のミライ』のプロデューサー）、西山茂（『未来のミライ』の編集）
など、アニメ界の人々が入った。
2016年以降に招待された日本人には、北野武、是枝裕和、仲代達矢、黒沢清、河瀬直美、種田陽平、
真田広之、菊地凛子、三池崇史、イッセー尾形、細田守、新海誠、園子温、片渕須直、金城武、平柳敦子がいる。 >>689
2019年5月24日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.*│**.6│**.6│**.6│**.5│**.4│**.*│プロメア(200scr)
*1.*│*2.3│*3.6│*4.9│*6.2│*7.3│**.*│最終：**億****万円
**億9751万9600円 **6万4975人 5/24(金)～5/26(日)
**億5881万6800円 ***万****人 6/01(土)～6/02(日)
*2億3134万2300円 ***万****人 5/24(金)～6/02(日)
**億6534万4600円 ***万****人 6/08(土)～6/09(日)
*3億5753万1500円 ***万****人 5/24(金)～6/09(日)
**億5768万4000円 ***万****人 6/15(土)～6/16(日)
*4億9427万7000円 ***万****人 5/24(金)～6/16(日)
**億5528万6100円 ***万****人 6/22(土)～6/23(日)
*6億2259万7200円 ***万****人 5/24(金)～6/23(日)
**億4198万1700円 ***万****人 6/29(土)～6/30(日)
*7億3124万1900円 ***万****人 5/24(金)～6/30(日)
************************************************
2019年6月21日(金)～ 配給：東宝
**.*│**.4│**.*│**.*│**.*│**.*│きみと、波に乗れたら(299scr)
**.8│*1.7│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
**億8246万7900円 **6万2719人 6/21(金)～/23(日)
**億4185万3800円 ***万****人 6/29(土)～/30(日)
*1億7334万5000円 *13万2954人 6/21(金)～/30(日) 上妻晋作 S Kozuma@kozuma_
新海誠監督「天気の子」、異例の試写会なし
まだ作業中（朝日新聞デジタル） - Yahoo!ニュース
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190702-00000092-asahi-movi
間に合わない白味があるという事か……頑張ってください。
（まだ原画描いてそうだな。
二◯国もヤバいと聞くし……皆さん必死だよ。笑い事ではない。
大体、劇場アニメ作品の動仕を海外巻きなんて
韓国DRくらいしか信用出来ないし、電送なんて自殺行為。
結局国内の優秀な人の取り合いになる状況で
余りにも劇場作品が多過ぎ。
優秀な人を押さえているスタジオに
頭を下げるしかない（そこも劇場作っているw
アニメーター、或いは仕上げさん
撮影さんの個人のことを言いたいのではなくて……
有力なスタジオなら如何に
優秀な動仕スタッフを抱えるかが今の死活問題なんだから、
お金で解決しなさいという意味。
優秀な現場プロデューサーならそうでしょう？
昔とは違うんだ。
どれくらいの時間と労力がかかったかは知らないけど
「若おかみは小学生！」の動仕スタッフは優秀だよね。
マッドハウスだからかなぁ……。
新海監督の新作は楽しみだ。
僕は「彼女と彼女の猫」のSEが好きだ。
映像の話をどろろの演出の大峰さんと話したりしたけど、
新海さんの良い所は色味とか背景とかそんな表面的な所じゃない。
映像の連続性が新海さんの良さで、
それは黒澤明監督の映像とも似てる所がある。……そんな話をしてた。
若い演出家への期待だ。
そういう絵コンテを書いて演出して欲しいという。
演出家で成功しないタイプは狭量な思いで壁を作る人。
絵描きはそれでも良いんだ……成功を1番に望んで絵を描く訳じゃない。
描く事しかないから描くんだ。
絵を描く事しかできないカタワみたいな奴が一等凄いもの。
ちょっと暴言モードだから、歯磨きして寝ようと。 https://www.heroesinterview.com/list/6/inoue-shinichiro/
富野氏をインタビューしたことがきっかけで、その後、富野氏の担当になった。
ガンダムシリーズを制作中にもかかわらず小説を書いていて、
テレビアニメの監督業と、小説家を同時にこなせるなんて凄いと思った。
毎週、原稿を取りに伺うと１時間くらい世間話をして帰る。多くを学ばせて頂いた。
https://www.oricon.co.jp/article/51552/
井上「私は、細田さんに作家になって欲しかったんですよね、“原作者”に。
『時をかける少女』以降、オリジナルのアニメーションを作っていくと決めたのなら、
やっぱりあなたはしっかり小説の原作を書いて、いわゆる監督という他に
『原作者:細田守』になるべきでしょう、とアドバイスさせていただいて。
最初はなかなか抵抗があったようで、口説くのに時間がかかったんですけども、
最終的には『おおかみこどもの雨と雪』の時に小説版を書いてくださいましたね。
細田や新海が毎回小説書いてるのは富野の仕事に感銘を受けた井上に書かされるからだな
特に細田は嫌がってたみたいだが
本人に印税ガッポリ入るから悪い話ではないんだけど（新海は数億入っただろうし） 君の名はは7.4%
前番組のポツン一軒家から5%も逃がしてるw 結局、君縄に来てた人たちはアニメが好きだから来たんじゃなくて
みんなで盛り上がれるから来たというだけなんだよな
いよいよ新海さんプレッシャーきつそうだわ… 以前は有益な情報も多少はあったけど
今では事実を指摘すると顔真っ赤にしてガキは帰れとか言ってくる幼稚園 強い個性もないのに元気だけ良く見せかけてるところが気に入らないね >>798
それは別にどんな映画だって同じでしょ
最近でいえばクイーンの映画もそうだしアベンジャーズもそう
宮崎だって
千と千尋の神隠しの300億から風立ちぬで120億まで落ちてる
千と千尋の神隠しも別に宮崎のアニメがすきじゃない人が見たから300億も
いったわけ >>799
はいはい、捨て台詞もちゃんと聞き届けてあげたからバイバーイww きみ波はどれくらいの興収が見込まれてたんだ？
バースデーワンダーランドは結局どうだったんだ
これ以降わからんから >>239 のざわよしのり? @mad_yn
先ほどJ:COMで『エースをねらえ！』第1話を視聴。EDは止め絵処理だけど、味わいがあって素晴らしい。
確か川尻善昭さんによる作画だったかと。可愛らしくて華があって、実に少女漫画らしい。
https://pbs.twimg.com/media/D-ZigmPU0A4ObeC.jpg
https://pbs.twimg.com/media/D-ZiihNUEAA7oBA.jpg またもやパヤオ大友押井と相変わらずの面々がそろい踏みか >>805
宇宙服着たソビエト風のこだわりが強いんだなこれが ドラえもん新作映画
脚本 川村元気って書いてあるんだが
タイトルも意味わからないしやめてほしい 「マイマイ新子と千年の魔法」地上波初放送決定。日テレ「映画天国」にて
片渕須直監督の映画「マイマイ新子と千年の魔法」が、
公開から10周年を迎え、地上波での初放送が決定。
日本テレビ「映画天国」にて、
7月9日火曜日の1時59分～3時59分(月曜深夜)、関東のみの放送となる。 ～
https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/1193675.html
映画天国
次回予告
7月9日（火）1:59～3:59（月曜深夜）
『マイマイ新子と千年の魔法』
http://www.ntv.co.jp/eigatengoku/ > 映画ドラえもん新作は「のび太の新恐竜」！宝島コンビが描く、新たな恐竜の物語（動画あり / コメントあり） - コミックナタリー
ttps://natalie.mu/comic/news/338239
> ハロー！新のび太。
色々と凄いな >>804
川尻ってこういう絵も描けるから凄いんだよな
川尻フォロワー(笑)とか画風をガサガサさせては絵柄カッチカチで
つまんねぇくせに無駄に動かそうとしてとっちらかってんのばっかで一体川尻の何を見てんだろうってなる
小池健とかいう安っぽいエログロ頼りの大爆死野郎とか 『ファンタジア』＆『ダンボ』のアニメーター、ミルトン・クォンが死去
ディズニー映画の『ファンタジア』、『ダンボ』などを手掛けたアニメーターのミルトン・クォンが亡くなった。享年105。
6月18日（現地時間）、カリフォルニアの自宅にて、息を引き取ったという。自然死だった。息子でアーティストのマイク・クォンが「The Hollywood Reporter」に明かした。
「父は最期のときまで、絵を描いていました」とのこと。
ミルトンはシュイナード芸術学校（現カリフォルニア芸術大学）から奨学金を受けて学び、1939年にウォルト・ディズニーに入社。『ファンタジア』の「花のワルツ」や
「アラビアの踊り」のシーンや『ダンボ』を担当した。
第二次世界大戦中は17人のアーティストからなるチームのトップとして、「ダグラス・エアクラフト」の爆撃機や輸送機の修理マニュアルをイラストで描いたという。
終戦後はディズニーのPR部門で活躍。「メイク・マイン・ミュージック」や「南部の唄」のプロモーション用のアートワークを手掛けた。1951年には広告代理店「BBD＆O」で、
初の中国系アメリカ人としてディレクターに就任する。その後、1964年からパッケージ会社「Sealright Co.,」に勤め、1980年に退職した。
ミルトンは俳優やエキストラとしての顔も持ち、『スピード』、「NYPDブルー」などに出演していた。
https://www.cinemacafe.net/article/2019/07/03/62369.html >>815
金も名誉も成功体験も山ほど持ってて
やりたいこともあり
社会貢献も心からやりたくてやる
素晴らしい人生だよな 銃身潰せばもってこれるんじゃね無可動実銃ってやつ
押井もIGの金で人狼だかでなんかこんなでかいやつ買って
そのまま熱海にもって帰ってなかったっけ？ 191 名無しさん名無しさん 2019/07/05(金) 09:52:34.06 ID:EDqadnee0
大友克洋監督の最新作はサンライズ 練馬スタジオ制作の模様
もうCGスタッフのほとんどが独立してるのにどうやって作るの？ 258 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：2019/07/05(金) 12:19:20.02
やっぱCGなのかな
https://8057.teacup.com/yaginuma/bbs/11806
大友さんとOKAMAさん 投稿者：ヤギヌマ 投稿日：2014年11月30日(日)05時59分48秒
スチーム終わり、しかし世間から叩かれまくった大友さんは３DCGなら出来るう～～って、
スチームが遅れたのはアニメーターのせいだって・・・。
それでOKAMAさんの漫画の３DCG映画を作ろうとする。
・・・・出来ませんでした。
アニメも、３Dも仕事憶えていなかった。
できる事、出来ないこと分かっていない。
自分でこうすれば出来るって工程まるでなし。
その間に使ったお金って有る。
TVと違い、ちゃんとした給料で人を雇い、出来ませんでした。
これじゃ、出資側も出してくれなくなる。 アキラのスタッフ誰なんだろ
すしおがやりたそうだが 大友克洋監督の新作SF映画制作決定！「AKIRA」新アニメ化に4KBDの発売も
大友克洋が監督を務める最新SF映画「ORBITAL ERA（オービタルエラ）」の制作が決定。
さらに、大友の代表作「AKIRA」の新アニメ化プロジェクトの始動が発表された。
これはアメリカ現地時間7月4日にアメリカ・ロサンゼルスで行われた
「Anime Expo 2019」内のサンライズパネルにて発表されたもの。
「ORBITAL ERA」は近未来の建設途上のスペースコロニーを舞台に、
特異な環境や社会の中、翻弄されながらも生きていく少年たちの冒険活劇。
少年の目を通して“人類未来のリアル”が描かれる。
併せて大友描き下ろしのキービジュアルも公開された。～
なお「AKIRA」の新アニメ化プロジェクトについては続報を待とう。～
https://natalie.mu/comic/news/338486
SF映画「ORBITAL ERA（オービタルエラ）」大友克洋描き下ろしのキービジュアル。
https://cdnx.natalie.mu/media/news/comic/2019/0705/ORBITAL_ERA_kv_fixw_640_hq.jpg
大友克洋
https://cdnx.natalie.mu/media/news/comic/2019/0705/ohtomo_fixw_640_hq.jpg
左からサンライズ取締役社長・浅沼誠、大友克洋、サンライズのプロデューサー・土屋康昌。
https://cdnx.natalie.mu/media/news/comic/2019/0705/01_photo2_fixw_640_hq.jpg
映画「ORBITAL ERA」
公式サイト：http://orbital-era.com/
公式Twitter：https://twitter.com/OrbitalEra
ORBITAL ERA - 1st teaser：https://www.youtube.com/watch?v=GEOveeZuor0
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 大友久しぶりに見た
すっかりおじいちゃんだなぁ・・・ 大友克洋『AKIRA』新アニメーション製作へ、原作1?6巻のストーリーに準拠
大友克洋の漫画作品『AKIRA』の新アニメーションの製作が決定。
2019年7月5日(金)、アメリカ・ロサンゼルスで開催されている
アニメカルチャーの祭典「Anime Expo 2019」にて、
原作者の大友克洋と、講談社による新プロジェクトとして発表された。～
新アニメーションは原作1～6巻の展開に準拠
そんな『AKIRA』の新アニメーションプロジェクトだが、
2019年7月5日(金)現在、気になる詳細は未だ明らかになっていない。
ただし「Anime Expo 2019」での製作発表によると、
原作漫画の1?6巻に準拠したストーリー展開になるという。
前述の通りアニメ版『AKIRA』の公開当時は原作が連載中だったため、
その結末は多くの共通項がありながらも異なるものとなっていた。
新アニメーションは、旧アニメーションで
描かれなかった部分も補完する“完全版”的な立ち位置となりそうだ。
https://www.fashion-press.net/news/51543
奇しくも原作の舞台は2019年で、物語の中でも翌2020年に東京オリンピックが予定されていた。現実世界の2019年でも東京オリンピックの開催に湧く日本に届けられた、新たな『AKIRA』製作の報せ。今後の続報にも注目していきたい。 「AKIRA」“新アニメ化”に大反響！ 「キルラキル」すしおも参加意欲アピール「キャラデザやらせてくれ！」
https://s.animeanime.jp/article/2019/07/05/46677.html 大友の新作映画は、どうせ「AKIRA」新アニメ化とのバーターだったんだろう。
大友は、新アキラ制作に関しては少し不本意だけど、そのかわり新作が作れるから満足。
アキラパート2が作りたかったサンライズと講談社側は、
大友新作がコケても新アキラがその保険になるし、それ以上に念願だったアキラ続編が作れて満足。
双方ウィンウィンで結構なことだが、
いずれにしろ、大友はアニメ監督としての才能には恵まれていないから、
馬鹿みたいに金と時間をかけた道楽作品がまたひとつ生まれることになる。 ハリウッド版もどうやら公開にこぎつけそうだし、いろいろタイミング良かったんだろうな
相乗効果が見込めそうだし悪いことではないよ
あとはどの作品も成功したらいいね 天気の子スタッフインタビュー
田村さん。呼ばれたから原画かと思ったら作監だった
抜擢の理由は監督と同世代で現場と監督を上手く繋げる役割だろうと
さて現場に誰がいるのだろうか アキラは何処がスポンサーになってくれるんだ
金は集まるのか 928 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：2019/07/05(金) 21:14:53.12
安藤の髪無くなったの千尋のせいだったの；；
https://8057.teacup.com/yaginuma/bbs
天才の思考 投稿者：ひとし 投稿日：2019年 5月21日(火)07時27分5秒
高畑勲と宮崎駿（文春新書）を読みました。鈴木敏夫さんのお話をまとめた本です。橋本晋治さんに関する記述が興味深かったです。鈴木敏夫さんのラジオの視聴者にはおススメです。
一部を紹介します 投稿者：ひとし 投稿日：2019年 5月21日(火)11時51分44秒
安藤雅司というアニメーターは“おもしろい”ことより“正しい”ことを優先したいタイプです。
漫画やアニメーションの絵というのはインパクトをつけるために正確なデッサンを犠牲にすることがよくあります。
とくに宮さんの場合、カットごとに人間の背の高さなんかはコロコロ変えてしまう。
遠近法を無視することだってあります。
それが宮さんの絵の魅力でもあるんですが、安藤にはそれが許せない。
どうしても正しく描きたいんです。
そこで、宮さんの指示を受け止めつつも、自分流の“正しい”アニメーションを持ち込んでいった。
あがってきたラッシュフィルムを見れば宮さんだって安藤がやってることに気付きます。
最初、宮さんは我慢していました。
でも次第に二人の間に火花が散り始めます。
老境にさしかかったベテラン監督と若きアニメーターの熾烈な戦い。
プロデューサーとしてはハラハラしつつも、どかか剣豪の名勝負を見ているようなおもしろさもありました。
そして二人のせめぎ合いの結果『千と千尋』の画面にはある種の迫力がみなぎることになったんです。
宮さんはこのとき自分の衰えを実感したかもしれません。
でも一方の安藤も無傷ではすまなかった。
精神的にも肉体的にも自分に最大限のストレスをかけ続けた結果、作画を終えたときには髪の毛がぜんぶ抜けていました。
そして、やりきった満足感とともにジブリを去っていくことになります。
今から思うと『君の名は。』でも同じことが起こっていたのかな？と感じます。『天気の子』で作画監督が同じジブリ出身でも別の方が担当するというのは、そういう事なのかなと思ってます。（キャラクターデザインは同じ方なのにね） 926 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：2019/07/05(金) 21:11:06.96
ヤギーぶっちゃけまくってて笑う
http://8057.teacup.com/yaginuma/bbs/7811
アキラで 投稿者：ヤギヌマ 投稿日：2012年 4月24日(火)05時45分58秒 編集済
初号で、大友さがBパートの途中でいなくなり。
孝さんがCパートの最初あたりて居なくなる。
◯◯監督って名前付くなら動画までやりゃいいんだよ！ボケが！！ってのが思い出。
友永さんは動画までする人で・・・。
ラピュタ、トトロって似た時期、出来が良いけどあれは動画まで原画マンしてる。
今見ても出来が良いのは素朴な理由あるんだよね。
カナビスが初号が終わった後泣いている。
夢の作品がズタボロヘこかったから。
この話しして何故泣くんだと憤りしめした美術が居る。小関つ～～て凄い上手いんだけど。
お苦みの美術監督。だからそれだけ上手いのにラピュタ以降、最悪な作品ばかりするんだつ～～～の。 アキラはビデオ出すために1億かけて色々と手直してるんだよね
それでも直しきれてないらしいけど ネットも携帯もないAKIRAをどうやって今映像化するのか？
さすがにここスルーしたまま映像化とかガラパゴスすぎるからな
そもそも不良がみんなで落ち合ってバイク乗り回すってのが相当古いと思うが・・・
家庭に居場所もやることもなかった80年代の価値観とネット出現後の価値観じゃ相当違う
その辺を作り直すのが最低条件だけど、そんな根気ある監督なり作家なりがいるかな >>842
そんな改変したらBANANA FISHの二の舞になるだけじゃん 842はマッドマックス 怒りのデス・ロードにも同じこと言うのかな
AKIRAってそもそもがそこらのギミックは古臭いものとして
やってるんだが、アキラの手に28ってある意味考えたことある？ あの細かい背景やビル倒壊シーン、米軍機の内部露出とかどうするんだろうな
CGにしても描ききれるもんじゃないだろう
あの変態的な作画エネルギーは80年代のAKIRAやオネアミスを作った世代じゃないと出せない >>844
マッドマックスはそもそも文明がほとんど崩壊した世界でしょ
AKIRAも戦後復興中だけど別に世界が滅びたわけじゃないし
手の28の意味ってなに？ ？
手の28の意味ってなにさ
煽りじゃなく聞きたいんだが >>842は正しい指摘だろ
サザエさんの家のテレビも現在は薄型なんだぞ >>850
古いコンテンツの採掘って今世界的に流行ってるけど
ガジェットの一新は最低条件だからねぇ。そのくらいどこもやってる
さすがに大友クラスにそれが念頭にないとは思えないんだけど
となると結構抜本的な設定の練り直し必要だよね
AKIRAの原作って分断された仲間達の複数視点で進むのが主だし携帯あるだけでかなり変わる
東京崩壊後に民衆に真っ先に求められるのも携帯端末だろうし
根津の地下組織の動き方とかも描写変えないと相当古臭い
政府がネットの情報検閲してる、くらいは当たり前
今の日本にその辺の描写刷新出来る作家居るのかねぇ >>848 そこひっかかってもなぁ28の由来自体は検索すりゃすぐに
でてくるんだが？それを知ってもしょうがないよ「鉄人28号」
>>850
じゃキャラデザも田中将賀あたりにやらせりゃいいんじゃね
AKIRAなんて話自体はたいしたことなんだから、ダラダラした
超能力ものだよガワかえりゃ活きてくるぞというような話じゃない
銀河鉄道999に蒸気機関車なんて古いリニアモーターカーに
しよういってるようなもんでさやりたきゃやればいいけどやってもねぇという ゼータガンダムみたいな
旧作のカットと新作のカットのチャンポンだったりして >>852
いや鉄人28号が元ネタなんてことで業界板でドヤ顔されても困るんだが
それが一体この話と何の関係があるのか
わざわざ「手の」と指定したのも意味あるんだよね？28号自体はアキラのナンバーなんだから
説明よろしく 別に現在とそのまま地続きの世界じゃないんだから黙って普通に再映像化するだけでいいと思うが この前ヴィナス戦記の特番やってたから見たけど
SF描写だけは当時の時代感丸出しで本当古臭かったな シンエヴァ冒頭ひどかった…
唯一、ラストは緒方に選ばせたらしいから、救いのある終わり方になりそうなのが救い
あれは駄目だろ 酷いというか、Ｑから何も進歩してないし時代に取り残されたなってかんじ
アクションシーンのコンテも古い古い 【悲報】ハリウッド実写映画版AKIRA 主人公の名前は「金田正太郎」から「ジュン」に 鉄雄は「コーイチ」に いちおう全員日本人設定 [876811395]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1562423663/ 冒頭10分酷いだろ
ここまで面白みのない映像流すとか逆効果でしかないわ >>865
見る目ある人の感想お願いします
エヴァ板も不評だらけですよ 面白かったよ、１０分間魅入った
問題は本編でちゃんと現在の立ち位置と今後の目的を説明してくれるかどうか
後、ヱヴァ破の後のそれぞれの状況と心境の変化を描写してくれたら
そういうとこを丁寧に描いて浄化？作戦進めてくれたらなあって望むのはそれだけ Ｑで事情ほとんど説明しないまま終わったのにまだ説明しないまま新しい事情のなかシッチャカメッチャカやってる
このマズさはどうにも思わないわけ？
あの10分、観客の感情の器がどこにも無いよ 冒頭１０分で説明無理でしょ
できることはゲンドウとミサトは対立してますよ
ミサトは地上復旧に専念でゲンドウはそれの邪魔をしてますよってのが分かればよい
問題は本編。これでQ並みに客を置いていけぼりで映像の迫力という力技に持っていったら
流石に何もいえない >>867
見る目がないわけだから無意味
東宝と東映がついてる以上は売れるよ
世間の判断はそこ
見る目がない自覚は持て
以上 ガンダム
2018年 793億
庵野は富野に永久に勝てない 名門虫プロ出身でアニメ創業時代からの功労者
むしろ大友がスレ違い
新海と同じでアニメ村の業界人じゃない エヴァ冒頭10分糞加速してて苦笑しかなかった
無意味な言葉の羅列を下手な声優がまくしたてるだけ
何の進歩の何の内容も無いおはなしになるのはわかった
庵野自身何も進歩してなかったんだな
客はそれりに入るだろうけど 次スレからは押井、大友、今を外して細田、湯浅、新海にすべきだな taka189@NakaTaka189
荷電粒子？
撃ってきたキモいエヴァもどきは
火の七日間でも起こしにきたのか #エヴァ
https://pbs.twimg.com/media/D-ysls4U8AUDBMI.jpg
確かにこのシーンの時に火の七日間が浮かんだｗ シンエヴァ冒頭十分、ちらっと見て、
「ああ、これはいつもの中身のない映像だけの庵野だ」
とそっ閉じした。 さすがに冒頭10分、それもちょっと見たくらいで中身云々言われても。 すでにサードインパクトが起きているから、これがナウシカの滅びた世界になるんだろう 話題にならなくても良いんだろ
ファン向けの商売で十分金になるって公算で 庵野はキモヲタあれだけ嫌ってるのに映画観たり関連商品に金落すのはキモヲタだけという事実ｗ 結局、中身なんて最初からねーのよ。
客が勝手に深読みしてるだけ、こんにゃく問答だな。
ロジカルな物語ではないので幾らでも続きは作れる。
ヲタ好みのガジェットを並べて目くらましの胡散臭いセリフを連発するだけ
その実体はご都合主義の少女マンガのストーリーテーリング 俺たちのエヴァｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!
みたいな層が支えてる感
長年支持し続けてくれる層がいるのは凄いことだけどね 個人的には謎とかシンジの心情とかどうでも良くて、作画含めた映像作品として毎回楽しみにしてきたので、ケレン味のある絵が見られればいいなと思ってる
Qは画面の中が何がどうなってるのか分からないまま終わったから不満だった エヴァの厭世観みたいなのは当時はそれなりに意義があったと思うよ
今の時代からずれてる以上新劇場版ではエンタメを貫くべきだったとは思うけど 作り手がシンジ君に嫌気さしてるの丸わかりで辛い
ああいうイヤな面ばかりが出てくるタイプの主人公は作り手が愛着湧きにくくなるし Qが酷評されて庵野はショックを受けたんだろ？
むしろ庵野はシンジに自己投影・自己陶酔バリバリだったと思うぞ
客にまったくウケなかっただけで FGO
年月 売上予測 平均順位
2019/07 31.00億 2.4
2019/06 57.29億 17.6
2019/05 79.57億 4.9
2019/04 103.83億 2.8
2019/03 104.57億 3.1
アニメ映画とかで儲けるのは完全なゴミコンテンツだからな
1週間で30億1か月で100億以上稼ぐのがFate
とはいえ去年より垂れてきたが 古いエロゲーがこれだけ売れるとは分からない時代だよ 前の会社の先輩達って誰や？
作監の田村以外にも元ジブリの誰か関っとるんか？
＞公式さんにリツイートして頂いてる〜ありがとうございます。前の会社の先輩達が多く携わってる天気の子、応援してます。
https://twitter.com/pochi1989/status/1145701936739389441
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>898
>>170で若おかみスタッフが入ってるって話だから
ジブリ系のアニメーターが参加してるんじゃないのか >>597陰キャキモオタしかしらないガンダム一発屋の富野のどこがスターだよ
パヤオは知名度が違う 富野ガンダムはファンの贔屓の引き倒しが一番ウザい
本人も一番迷惑だろう アトムから参加してガンダム作って版権売って
巨大コンテンツにしてバンダイでっかくして
多くのアニメ関係者や声優発掘して
アニプレや角川の社長育てた富野のが上だろ
駿がいったい何したんだよ
賞貰ってしょっぱい興行稼いだだけ そんな国内の俗産業から抜け出ちゃったから富野本人も降伏する 宮崎駿「頑張るのは当たり前。それを評価するなんてとんでもない」
https://togetter.com/li/1374205 >>909
演出どうこうと言ってるから自分のことなんだな
でもこれを引用する人間は他人に対して要求する時に使う それでもまだ満たされないものがあってやってるんだね 未だ現役の爺さまたちって、みな創造への情熱がほとばしりまくってるんだろうな パヤオマンセーしてる奴って頭お花畑多いよな
世の中なめてる幼稚園児みたいな 正直俺も内心では逆シャアは過大評価されすぎていると思ってた 胸くそ悪い映画だった。ショッキングシーンのためのショッキングシーンが目立って Z以降の禿は話作りに躍起になってファーストで良かった部分を見失ってた気はする
ORIGINでシンプルに大虐殺の部分を否定的に描いてたのは良かった そりゃ、安彦が好みそうな言い方ならファーストの総括だし
今時の言い方すれば内部スタッフ自らによる自覚的な原作レイプだもん つか最初企画立ちあがった時には現代の技術で1stの再映像化みたいなの想像してたらほぼ外伝みたいな話でなんだと >>911
普通にパヤオも他人に対して要求してるけどな
そもそもアニメは集団作業なわけで嫌でも周りに要求しなきゃいけない仕事なんだよ ファーストって40年前に放映されたもんだから
当時見てた子供がおっさんになってもスゲーって思うのは分かるけど
今どきの子供から見たら絵が汚いしへーという感想にしかならない
40年前は革命的だったんだろーなーと もはや古典
オリジンのアニメは現代語訳されてると感じる
ファーストそのままリメイクしてもおっさんが喜ぶだけだろ ファーストガンダムは時代を考えると凄いと思う部分もあるけど、
全体的に見ると玩具アニメ的というか、洗練されてない部分も多いと思う
ただ、それが他のガンダムとは違った味わいにはなってるけど もののけ姫でアニメーターがバイク事故起こした時に原画終わらせないで事故ったことが許せないとか言ってたのは笑った 安彦本当に糞みたいな演出センスだわ
しかもストーリーテラーの才能も皆無
絵描き時代なら宮崎や田中以上の大天才なのに
その点宮崎は絵も天才で演出と文芸もそれなりにセンスある
富野は絵は描けないが演出と文芸は天才 安彦のオリジンは全共闘世代の学生運動への郷愁がプンプンしててしんどい
ギャグ描写もそうだけどなんで元の1stより古臭くなってんだよと このスレの面子と全く関係のないガンダムの話延々してる奴なんなの？ >>929
吉田健一だな
本人としてはあれでジブリに居づらくなって辞めたそうだが 人類の半数を死に至らしめて、あのおちゃらけかげんがどうにもこうにも。 全盛期バリバリの安彦に対談を申し込まれて
ビビって知らないと逃げたエピソード好きだわ
富野は表立って公言するが駿は相当嫉妬深いな
こういうのネットがなきゃ知られていないな >>930
だからそれが過大評価なんだって
富野が演出と文芸の天才？冗談はよしこちゃん 演出は今更いうまでもないしストーリーもガンダムシリーズ作った天才だろ
ぶっちゃけアニメレベルの文芸なんてトップが黒田とか岡田マリーとかだぞ
アニメ業界人で富野以上に原作・オリジナルで成功した作品・人物ってなんだよ
漫画家崩れ実写に行けなかった落ちこぼれ集団で
漫画やゲームやラノベやエロゲから原作ネタ引っ張らないと作れない業界だぞ
新海なんて弱小ゲーム会社、エロゲ出身だしそんなのが天下取れる業界
富野以外できのこクラスに成功した奴いるの?ってこと ハゲの演出は悪いとは言わないが正直70年代みたいな古臭さがある
作画を全面的に信用してないやり方というか >>939
ガンダムの脚本家陣のプロフィール調べた？
彼らがいたからあのドラマが成立したんだよ
イデオンも同様
富野氏は器（世界観やコンセプト）を作るのに関してはずば抜けて上手い。でもそれを具体化しドラマに落とし込む脚本家が必要 >>942
Gレコに星山さんがいれば・・・とは思った 演出家に畑違いの作家性を求めた結果が
庵野の引き出しの少ない何処かで見たようなフィルムや
細田の家族愛とかのしょっぱい物ばかり
絵描きのアニメーター上がりに演出やらせたり
作家性もたせて脚本までやらせようとか頭おかしい事も 宮崎もちゃんと脚本家付けてやってくれればまとまるだろうに(´・ω・｀) こればかりは相性があるからねえ。脚本家にも向き・不向きがあるし うる星２の押井みたいに人の書いたシナリオをちゃぶ台返しする可能性もあるし 宮崎はディズニー初期のようなコミカル調のアニメで
高畑は地味な人間ドラマを目指したんだね ガキキャラにぶっ飛んだ動きをさせるのが自慢だったんだろう
ガキのキャラに限らないが >>946
駿の場合脚本家抜きだからこそ評価勝ちとってんだろ
アニメ系の脚本家なんてゴミばっかだし
それでも凡百の監督には必要だけどな 大友の新作やっぱCGか
大型SF長編劇場アニメプロジェクト始動！ YAMATOWORKSスタッフ大募集
Anime Expo 2019で発表された、大友克洋監督最新作のSF長編アニメ『ORBITAL ERA』。本作の3DCGアニメーションを担うのが、『九十九』（2013年・サンライズ）でアカデミー賞短編アニメ部門に
ノミネートを果たした森田修平氏と坂本隆輔氏率いるYAMATOWORKSだ。『ORBITAL ERA』へと続くYAMATOWORKSの歴史とビジョンについて、森田氏に聞いた。
https://cgworld.jp/interview/201907-yamatoworks.html 火の用心のCGはよかったよ
あそこからどう進化してるんだろうね CG作品でいいと思ったのは海外のディズニーPixar
日本ではたつき作品だけだ 制作委員会方式で我を貫くのは難しいんだなあと感じた一幕ではあった
たつきは外様だし こりゃ宮関アニメのリメイクも山崎が担当しそうな勢いだな
つうか、なんか剛力化してないか？今の山崎監督 ？？「子供の頃からルパンのファンではっきり言ってオタクレベルです！」 作画のアニメがなくなったらアニメ追うのやめるわ俺
なにもわくわくしない
3Dということを意識せずに観れたのは日本だとけもフレ、ケムリクサだけ ルパンを3DCGでやる意味あるのかよw
モンキーパンチ先生の悲願とはいえ
一般人は「今はCGも凄いんだなぁ」なんて
CGそのものに感動したり興味を持って観に行くんだろうか 3Dだと工数が正確に出せるからIPの数字を見てリクープする予測が出せたら製作する
それだけだろう
100円ショップに並んでるタワシと変わらん
面白ければいいんだがね >「子供の頃からルパンのファンではっきり言ってオタクレベルです！」
だったら現時点ではもうルパンをきちんと演じられる声優がいない事を身にしみて理解してるはずじゃねぇかｗｗｗ なんかいっちょ噛みの人みたいな発言やね(´・ω・｀) 片渕須直 映画「この世界の片隅に」公開中@katabuchi_sunao
「世の中には、自分はアニメーターじゃないから動きは作監にまかせた、
という演出家がいるけど、パクさんは違った。動きをまず理解しようとした」
というのが、大塚さんに繰り返しいわれたことだったので、
うちの絵を描かない学生たちにもちょっとだけでもそういうところが伝わるといいかな、と。
絵が描けない人にとっても、決して動きは「魔法」じゃない。
映画学科の学生でも、上手に歩きや走りを作れるのが出てきてます。
動きのわかる制作進行、演出助手、各話演出になっていってくれたら。
「マイマイ新子と千年の魔法」でクレヨン画を描いて動かし、「この世界の片隅に」でシネカリ風作画をこなした上に、
投下された爆弾の挙動や機銃掃射を組み立てた野村も、そもそもは実写系の人だし。 まあ素晴らしいアニメーターが素晴らしい演出をするというわけじゃないのが面白い >>966
悲願もくそもパチンコで既に3Dアニメ作られてんだけどな
元からコメント適当な原作者だったがさらに死人に口なしでどんどん雑に話盛られそうだな
ルパン自体にもうコンテンツパワーないし そういえば、絵は大して上手くないし素晴らしいコンテを切れるわけでもないけど
「全ての演技プランを作画スタッフの面前で見事に演じて見せて伝える」
能力に極めて長けていたウォルトさんっていう方がいらっしゃったそうですね 吾郎ちゃんはジブリランドつくってるんでしょ、新作つくる話はどうなったんだろう？ >>758
田辺修の作ったタイアップ映像知らないの？ 安彦だな
最高のアニメーターだったけど
最低レベルの演出家だった ルパンの3D映画
予告編観たら面白そうだな
否定的に思ってたがスタッフの熱意を感じる 予告編の腕時計から何か発射する時のルパンのポーズが苦手
というか山崎貴のCGアニメ、人物の動きが好きになれない >>982
山崎のＣＧアニメって本編で見ると動きがダメダメなんだよね
予告とかは見栄えのいいシーン選んでるだけで。その他の日常芝居がてんでダメ
ドラえもんとかもそうだった。やっとトイスト１は越せたかなとか言ってたけど
動きに関しちゃ全く及んでない 基本的に現行の3DCGアニメって全部「ヌルヌル動く人形劇」にしか見えなくて気持ち悪いのよ
パペトーンがフルアニメで動いたら？みたいな感じ 100倍以上予算かけて作ってるのが海外にあるからそれと比べちゃうとなー
比べなくてもまあよっぽどこういうものと慣れてないと違和感あるけど このスレッドは１０００を超えました。
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