◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０４◆◆©2ch.net
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▼宮崎 駿(76)▼
★三鷹の森ジブリ美術館用短編『毛虫のボロ』制作中 2017年6月上映
原作・脚本・監督：宮崎 駿／CGディレクター：櫻木優平
アニメーション制作：ｸﾗﾌﾀｰ(ｽﾃｨｰﾌﾞﾝｽﾃｨｰﾌﾞﾝ)
※ｾﾙﾙｯｸ3DCGと手描きのハイブリット 約12分 制作期間約3年
★2019年劇場公開予定の長編アニメ企画中(噂ではボロの長編化？)
▼押井 守(65)▼
★『ガルム・ウォーズ ザ・ラスト・ドルイド』Blu-ray＆DVD発売中
公式：http://garmwars-movie.com/jp/
★「砂クジラと私」実写とCGアニメのハイブリット(25分)2017年3月18日公開
★劇場アニメ企画進行中(最終決定待ち)
▼大友克洋(62)▼
「長編の企画はあるんですけど、もうちょっとしたら言えます」初日記者会見にて
▼庵野秀明(56)▼
★「シン・ゴジラ」脚本・総監督 公開中 2017/3/22Blu-ray＆DVD発売予定
★『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』制作中
▼今 敏(満46歳没)▼ 2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★『夢みる機械』制作中止 公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
konsatoshi Twitter：http://twitter.com/konsatoshi
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０３◆◆
http://tamae.2ch.net/test/read.cgi/iga/1473075822/ まあ、完全なオリジナルとかじゃなくて何らかの発展形だとは思う 新居浜が生んだジブリの動画家 近藤勝也展@kondoukatuyaten
【新居浜が生んだジブリの動画家 近藤勝也展】
「オープニング・スペシャル対談」の申し込み受付を延長しています。
往復葉書にて先着順です。
あかがねミュージアムまでお申し込みください
http://ncma-niihama.info/kondoukatuyaten/
#近藤勝也展 #スタジオジブリ
https://pbs.twimg.com/media/DDUHV6bVYAAqjb_.jpg 『メアリと魔女の花」』
監督・脚本：米林宏昌
脚本：坂口理子
作画監督：稲村武志
作画監督補佐：井上鋭、山下明彦
原画：橋本晋治、大塚伸治、浜洲英喜、田中敦子、
尾崎和孝、百瀬義行、山下高明、大谷敦子、
西田達三、山川浩臣、瀬口泉、箕輪博子、
横田匡史、和田直也、土屋亮介、河口俊夫、
増田敏彦、奥田明世、山田伸一郎、太田衣美、
安藤雅司、大平晋也、満仲勧、濱田高行、押山清高、
田村篤、松尾真理子、杉野左秩子、小野田和由、
清水洋、山森英司、松村亜沙子、藤田しげる、
高橋裕一、川口博史、舛田浩史、森川聡子、橋本敬史、
本間晃、今野史枝、網修次郎、その他
美術監督：久保友孝
美術監督補佐・プロップデザイン：中村聡子
美術デザイン：今井伴也
背景：男鹿和雄、武重洋二、串田達也、西川洋一、
高松洋平、大森崇、林孝輔、大野広司、吉田昇、
岩熊茜、劉雨軒、石井弓、片山久瑠実、
今井直人、山口早希、矢野きくよ、春日井直美、
新田有花、太田清美、本間禎章、神戸あや恵、
東明美、時田美歩、本田敏、小粥郁子、岡部順
スタジオ・イースター、他外注数社
ハーモニー処理：高屋法子
色彩設計：沼畑富美子
映像演出：奥井敦
撮影監督：福士享
音楽：村松崇継 （ダルシマー奏者：ジョシュア・メシック）
主題歌：SEKAI NO OWARI「RAIN」（サントラ・主題歌／TOY’S FACTORY ）
感謝：高畑勲、宮崎駿、鈴木敏夫
プロデューサー：西村義明
アニメーション制作：スタジオポノック
原作：メアリー・スチュアート「The Little Broomstick」
配給：東宝 あれ？武重さんと吉田さんってボロの制作現場にいたと思ったけど、掛け持ちしてたのか 2017.06.30
「株式会社プロジェクトスタジオＱ」設立記者発表会
「株式会社プロジェクトスタジオＱ」設立記者発表会に庵野秀明が登壇いたします。
この会見の模様はニ●ニ●生放送にて生中継予定です。
7月12日（水）13時30分～新会社「プロジェクトスタジオＱ」設立記者発表会
http://blog.n icovideo.jp/n iconews/30301.html
■登壇者
麻生健（学校法人麻生塾 理事長／株式会社プロジェクトスタジオＱ 取締役）
川上 量生（株式会社ド ワンゴ 代表取締役会長）
庵野 秀明（株式会社カラー 代表取締役社長／
株式会社プロジェクトスタジオＱ 創作管理統括）
ゲスト：髙島 宗一郎（福岡市長）
http://www.khara.co.jp/2017/06/30/stq/ 読む人・書く人・作る人（2017年7月号）
もう同じ事はやりたくない 鈴木敏夫
映画を作りながらずっと考えていた。
誰か、ポ～ンとお金を出してくれないか。
そうすれば、何かと楽だし面倒もない。
あらためて言う必要もないが、一枚の絵を描くにせよ、
近代以前は時の権力者、いわゆるパトロンが依頼主だった。
後世、芸術と呼ばれる作品の数々はこうして誕生した。
それが国民国家の時代を迎え、そうはいかなくなる。
二〇世紀に本格化するのだが、すべてはビジネスになった。
ぼくにしても、その真似事に手を染めた。
気がついたら、三〇年余という歳月が流れた。
思い返せば、ジブリの歴史は運がよかった。
そして、四年前の宮﨑駿の引退宣言。
その舌の根の乾かないうちに撤回。
ふ～む、どうしたものか。
宮さんがそう言い出した以上、受け入れるしかない。
ぼくも覚悟した。
この作品は、お金が掛かる。回収もままならないだろう。
とはいえ、これまでやって来たことは繰り返したくない。
また、ジブリを愛してくれた人たちも、同じ気持ちだと思う。
心の準備をすることなく、宮さんに言ってしまった。
「もう同じ事はやりたくない」
すると、宮さんがこう返してきた。
「わかるよ、鈴木さんの気持ちは」
新しい試みはふたつある。
第一に、これまでやって来た製作委員会方式を解消する。
第二に、大宣伝もやめる。
ま、普通の宣伝、予告編とか新聞広告くらいはやる。
あとは、ＳＮＳで十分か。
さて、どうなるのだろうか？
(すずき としお・スタジオジブリ代表取締役プロデューサー)
https://www.iwanami.co.jp/news/n20240.html >>619
麻生ってあれかギャングな格好の自民のおっさんのグループか
その人の弟が鈴木のラジオでてた、ラジオじゃもう日本はこれから外人入れて
回してくからうちの従業員には外国語習わせて海外で仕事みつけてねと
いってると喋ってた 「宮崎さんはこういう気持ちで、
たくさんの人の絵を見てたんだなと思いますね」：米林宏昌監督
～
川田「宮崎監督は、
作品で『おまえ、下手だ！』という怒り方ではないんですか？」
米林「下手でも、ちょっと尻込みしているとか、
前向きではない…絵に見えるとものすごく怒る方ですね」
川田「”どういう気持ちをのせて描いているか”ということですか」
米林「下手なものは直せばいいんですけど、
描いてる人の気持ちっていうのは絵の中に出るので。
そういうものがダメだと、
怒られたり、辞めさせられたりとか（笑）」
川田「そこが一番大事なんですね。
米林監督も絵を見るとどういう気持ちで
描いているかわかるんですか？」
米林「演出をやるようになって、
たくさんの人の絵を
見るようになると分かるんですよね。
頑張ってやろうとしてるとか、
頑張りたいけどできない、
頑張ってない人とかね（笑）。
描いている人のいろいろな気持ちが見える。
宮崎さんはこういう気持ちで、
たくさんの人の絵を見てたんだなと思いますね」
http://www.tfm.co.jp/dreams/index.php?catid=2495&;itemid=124604 >>622
思い込みが激しい人の下で働くと大変だな 描いてる人の気持ちが見えるとか言うけど駿個人の判断だけだし もののけ姫のドキュメントで
怒ってたやつじゃん
アシタカがタタラバが
侍に襲われてることを
エボシへ教えにモロの子と一緒に
駆け降りるカットで
アシタカが草木から
後ろ向きで驚いて
駆け降りてる原画を
アシタカが前のめりに驚く原画に
怒りながら修正してたアレのことだろう
一つの原画で主人公の性格が決まるとか
日頃の鬱憤をこういうカットの原画で晴らすとか
今日やった庵野と西村と川上の対談で
庵野が駿の新作のことを
中編が長編になりたぶん中編になるんじゃないかと喋ってた 庵野：
全部デジタルでね ポリゴンとかやってますけど
そういうものでも 僕は良いと思います
まあ そういう中で こういう まあジブリのケースというか
手作り感が有るような 映像を残すような スタジオとかが
僕は 有った方が良いと思ってるんです
まあ でほも賛成してるし
勿論あの 僕らがアニメーションを作る時には
やはり でほにも協力して欲しいし
あと 西村君にもう一つ言ってたのは
宮崎さんの画の系風っていうか ああいう 米林さんであれば
誰も パクリって言わないから
まあ これジブリでしょうって言われても
はい そうですって言える 米林さんのトコだけなんですよ
だから それを残して欲しい まあ どうせ宮さん
もう一回ぐらい やるだろうけど
中編だと思ったら 長編なっちゃって
たぶん まあ中編になるんじゃないっすか
まあ 出来るトコまで やるんだろうけど
それも有ってですね まあ 色々残るなら良いかなぁ～と
まあ その～ あんまり商売にはならないかと思いますけど
色んな アニメーションの業界に 貢献していく為にも
こういう プロジェクトというか
仕事は続けて行きたいと思います 宜しくお願い致します 庵野：
全部デジタルでね ポリゴンとかやってますけど
そういうものでも 僕は良いと思います
まあ そういう中で こういう
まあジブリのケースというか
手作り感が有るような
映像を残すような スタジオとかが
僕は 有った方が良いと思ってるんです
まあ でほも完成してるし
勿論あの 僕らがアニメーションを作る時には
やはり でほにも協力して欲しいし
あと 西村君にもう一つ言ってたのは
宮崎さんの画の系譜っていうんすか
ああいう 米林さんであれば
誰も パクリって言わないから
まあ これジブリでしょうって言われても
はい そうですって言えるのは
米林さんのトコだけなんですよ
だから それを残して欲しい 何も知らない人はそう言うかもしれんけど
経歴知ってたらああいう絵にしかなりようがないって分かるんじゃないかねえ メアリは顔のパーツの違和感もだけど、あの柿の種みたいな眉毛を何とかするべきだと思う メアリ、セルフィー撮る女みたいに目を見開いてるよね。 「おれは見ない」と宮崎駿監督が観賞を拒否した「メアリと魔女の花」
ジブリの呪縛から解放された監督が作った魔法の物語
http://www.sankei.com/premium/news/170702/prm1707020006-n1.html
～「魔女というより、魔法についての物語。
宮崎（駿）監督なら絶対に反対した企画です」と笑う米林監督に話を聞いた。
「ジブリだったら絶対に通らない企画。
宮崎監督が『魔女はもうやったからいい』と言うに決まってる（笑）。
だけど、全然違う話なんです」～
「数々の名作を生んだ（ジブリ作品のオープニングの）
『青いトトロマーク』を冠した作品を作るのは重責。
それに、宮崎監督のチェックが入る。
好みに合わなければ、抑え付けられて、つぶされてしまうんです」
「今回は、宮崎監督にも一切相談せず、
そういうものから解放されて、自由に作れました。
ただ、ジブリには優秀な人材が集まっていたし、
次回作というだけで多くの人が期待を寄せてくれた。
そんな“魔法”を失い、一から作品を作るのは大変でした」
「製作は遅れに遅れ、今年１月には心配した宮崎監督が
『大丈夫か？』と様子を見に来てくれました。
差し入れのメロンパンをたくさんもって（笑）。ありがたかったですね」 《作品を見たジブリの鈴木敏夫プロデューサーは、
「ジブリの呪縛から解き放たれると、こういう映画を作るのか。
素直にのびのびといい作品を作ったね」。
（「火垂るの墓」などの）高畑勲監督も「好感の持てる映画」と語ったが、
宮崎監督は「おれは見ない」と鑑賞を拒否したという》
「だけど、６月中旬に完成報告に行ったとき、
宮崎監督は『よくがんばった』とねぎらってくれました。
作り上げること自体が大変なのは、よく分かっているんです。
完成して、お客さんのもとに届けられて、
本当によかったなってしみじみ思いました」～
「アニメーターにも、動きの描写が得意な方に集まってもらいました。
僕の想像と全然違うものが仕上がってきて、
積み重なっていくのがとても面白かった」
「たとえば、魔法で変身させられた動物たちが、
次々と元の姿に戻っていく場面は、ジブリ作品を多く手がけ、
『スーパーアニメーター』と呼ばれている田中敦子さんが手がけました。
どういう感じで鹿や猿が元の姿に戻るかは、
ほぼお任せの状態でしたが、素晴らしい描写で、本当にうれしかった」 ～《昨年大ヒットとなった「君の名は」（新海誠監督）や
「この世界の片隅に」（片渕須直監督）、
今年、仏のアヌシー国際アニメーション映画祭で
長編アニメ部門の最高賞を受賞した
「夜明け告げるルーのうた」（湯浅政明監督）など、
日本アニメに脚光が当たっている》
「日本のアニメは、もっといろいろなものがあった方がいいと思います」
「最近は、中高生など高い年齢層向けの作品が多く、
子供向けのファンタジー娯楽作があまりない」
「子供向けというと、商業的なゲームのキャラクターや
シリーズものの映画が多く、本当に子供のために考えて作ったような作品、
つまりジブリが作ってきたようなものが少ない。
そういう作品が日本には必要だし、
これから僕らが作っていきたいと思っています」
「今回、ジブリで一緒に働いていた仲間が多く集まってくれましたが、
『ジブリは会社じゃない』と思いました。
みんなの心の中にジブリの哲学が生きている。
ジブリで大切にしていたものを守って描いていきたいと思っています。 >>635
メロンパンｗ食べやすいから差し入れにはいいけどさ
ほんまジャンクフード好きやなこのじいさんｗ ジブリ汗まみれ??@renga_ya
TOKYO FMを始めJFN38局で23時からOA！】
今夜は3月に刊行された「ジブリの文学」について。
自らを『編集者型プロデューサー』と呼ぶ鈴木さんは、
時代の空気をつかむためにどんな本を読み、
いかに文章を磨いてきたのか？
5月19日に夕刊フジで掲載されたインタビューの模様です。
radikoタイムフリー
鈴木敏夫のジブリ汗まみれ 7月2日（日） 23:00-23:30
http://radiko.jp/#!/ts/FMT/20170702230000
鈴木P：
～今度こそ 本当に最後 やっぱり
締め括りが必要なのかなぁと思って
これはねぇ 今まで 色々な会社のご協力を得て
宮崎が作りたいって物を
色々な会社のご協力を得て それで作る
同時に 色々な会社の持ってる メディアを通して
色々な宣伝をする っていう風に
やって来たんですけどねぇ
ちょっと やり方を 今回はねぇ
全部変えてみょうかなぁ～と 要するに あの引退宣言で ねぇ
そのやり方っていうのは
ある 一つの分岐点に来たのかなぁ～と
だから ちょっと 好きに作って
本当に 好きに映画を作って
その お金もねぇ まあ
ジブリに有る お金でやって
それで 今の 何て言うんですかねぇ
宣伝も まあ こういうご時世になったんで
まあ今SNS何て 便利な物が有るから
最低限のことで尽くせる そういうやり方で
良いのかなぁ～と思ってるんですけどね
そうすると 今までやって来たことに
区切りが付く
夕刊フジ：所謂 製作委員会方式とか
そういった物が有りましたけれども
そういう部分に寄らない やり方っていうか 鈴木P：
そうですねぇ 僕 自分で自覚した訳でもないけど
色んな方に 最近 凄く言われて
製作委員会って 鈴木さんが始めたんですよって
本当かなぁ～と思ってるんだけど
言われてみると そうなんですよ それでまあ
その頃はねぇ 1+1を3にする じゃあ
1+1+1 本来なら3なんだけど
それをどうやって10にするか
それが僕の仕事だったと思うんですけど まあ ねぇ
それも一つの 役割は 終えたのかなぁ～と
だとしたら 最後は 何かねぇ
趣味のを作ってみたいなぁ～と 宮崎駿で
それが 最高の贅沢なんじゃないかなのと
どっかで思ってるんですよ だから それがねぇ 映画っていうのは常に
成功ってのは二つ有って
一つは内容 一つは興業とかと思うんですけどねぇ
映画って 作るのにお金が掛かるから
常に興業のきらいがある そういうことを言うと
まずもって 面白い物を作る
それにちょっと 徹してみたいという気持ちが有って
何か有るんですよねぇ
所謂 大ヒットとか
そういうのは 過去にやっているから
同じことをやっても しょうがないんで
観たい人に 本当に届いてくれると良いなぁ～って
そんな気がしてるんですけどね
そうすると 僕もねぇ 落ち着いて
あの世へ逝けるんじゃないかと思ってます 劇場版フリクリ2&3 超特報
https://www.youtube.com/watch?v=Ix7mDEclKxU
～その「フリクリ」が、2018年、
劇場アニメーションの完全新作として、新たに制作される。
新作の制作にあたっては、「フリクリ」を愛する最強スタッフが結集した。
「フリクリ」の生みの親・鶴巻和哉氏がスパーバイザー、
貞本義行氏がキャラクター原案に。
新たに｢踊る大捜査線｣シリーズや
「PSYCHO-PASS サイコパス」の本広克行氏を総監督に迎える。
脚本は「ラスト・ディナー」の岩井秀人氏。
そしてアニメーション制作は、
世に傑作を送り出し続けるProduction I.Gが、前シーズンに引続き参加する。
2018年、「フリクリ」は、再び世界を驚愕させるー。 SEKAI NO OWARI 「RAIN」 Short Version PV
主題歌映画「メアリと魔女の花」
https://www.youtube.com/watch?v=PBlOi5OVcKs 宮崎駿の後継者論に終止符 7月の5つ星映画5作品はこれだ！
『借りぐらしのアリエッティ』
『思い出のマーニー』の米林宏昌監督による
スタジオジブリ退社後初の新作や、
制作発表時から注目され続けている実写版『銀魂』がついに公開！
キアヌ・リーヴスが伝説の元殺し屋にふんした
復讐（ふくしゅう）劇の続編のほか、韓国ノワール、
ディズニー／ピクサーの人気アニメ『カーズ』シリーズ最新作もピックアップ。
これが7月の5つ星映画5作品だ！
～宮崎駿の後継者論にトキメキ120％で終止符を
『メアリと魔女の花』
よく耳にする「宮崎駿の後継者は誰だ」論。
その一番槍に挙げられていた米林宏昌監督が、
ジブリ愛とともにその論調にとどめを刺しに来た。
「そんなことよりアニメを楽しもうぜ！」と。
昨今のディズニーアニメーションに代表される
ヒーローなヒロインに、タイマンはって
勝負できる魅力的な少女
メアリの冒険譚は、誰をも子供時代に返す。
社会的なメッセージうんぬんはわからずとも、
ヒーローが何度転んでも立ち上がる姿に
胸を熱くさせていたあの頃。
繊細な背景美に支えられる等身大のメアリの姿は、
どこか懐かしく、泥臭く、でもひたすら憧れていたヒーローの背中。
メアリさん、マジでかっこいい。
何度でも会いたくなるヒーローなヒロインが
また一人生まれたことに拍手を。
そして、米林監督が信頼する声優・杉咲花と
神木隆之介のたぐいまれなる才能にも喝采を。
https://www.cinematoday.jp/page/A0005560 >>641-644
日テレも東宝も外すっぽいな
興行を目指さないなら
奥田さんが出向している
松竹配給も可能性高いな…
この動きを日テレが察して
奥田さんを出向先の松竹から
日テレへ戻したりしてw というか、東宝が「こりゃアカン」と見放した可能性が高いよな >>649
ないね
駿が途中で死んだら周りに凄い迷惑かけることになるから慎重にやらないとみたいなことをドキュメンタリーで言ってたから敢えて大口のスポンサー避けただけだろう >>650
そもそも本人が死ぬ可能性のある企画なんか誰も寄りつかないし
それしか売りがない企画なんぞはなっから地雷だと想像がつく >>651
未だに宮崎駿の後継者うんたららって宣伝文句に利用してんだから当の本人がやるって企画に飛び付かないわけないでしょうよ
途中で死んだら死んだで残りを誰かに作らせさえすればパヤオの死すら宣伝に利用できるしな
こんなどう転んでも美味い話があるか
ジブリ側がそれを望んでないだけだろっての エンタメにこだわらない作り方をしたらどんなものが出来るかと思います SNSで宣伝するって面白いじゃないか
そこらの掲示板にリンク張っておけばいくらでも人は集められるし
勝手なことどんどん書き込めるぞ 欺瞞だよね
本当にSNSを利用する気があるならパヤオにTwitterやらせるべきだろ
あいかわらず鈴木か川上が矢面に立つんじゃ今までと何も変わらん ストーリーボードの1枚でも載るとなればたちまち有名になるだろう 完全引退後の道楽でならやって欲しい気もするけど、今は作品に集中して欲しい >本当にSNSを利用する気があるならパヤオにTwitterやらせるべきだろ
無理無理w
昨日熱弁奮った事を、翌日には正反対の事を平気で断言する
これが日常の人なんだから >>661
だからそういう人間だと認知させるためにもSNSやれって言ってるんだけどね
バカ発見器として >>663
それじゃー目ざとい鈴木が意地でもSNSさせないだろうw >>661
まとまらない考えを口に出して次の日も答えでないからブツクサ言ってるだけだろ
引退も今は猛烈に止めたい気でいるけどどうなるかは分かんないけどとりあえずもうやりたくないから引退にしますみたいな言い方しかしてない 台湾の人より質問で
「毛虫のボロを米林監督はもう観たか」 の質問に
西岡さんが「まだ完成していない」
「宮崎駿監督の最新作に麻呂監督は参加するのか」の質問に
麻呂が「依頼があれば参加する」と返答
アリエッティ実況ニコ生より やっぱボロは完成してないのか
画の作画やCGなどは完成してたけど
撮影などのスタッフは
メアリの現場へ行ったから遅れたんだろね 紫の豚@purplepig01
Q.米林監督は宮崎監督の『毛虫のボロ』をもう観られましたか？
米林宏昌
「いやまだ…完成して…」
西岡純一
「まだね完成していないです」
米林宏昌
「してないですよね」
西岡純一
「まだ出来上がっていないです」
米林宏昌
「出来上がったら是非観たいですけど」
Q.米林監督は宮崎監督の次回作に参加する可能性はありますか？
米林宏昌
「かもしれないし、これは何とも言えないですけれども。
是非お声がかかったら、そりゃ…やりますよ」 完成してないって櫻木優平とかのCG班は撤収してんじゃないの？
本田雄あたりが描き直しさせられてるのか？ ボロの映像の方は
4月頃完成してたらしい
映像演出の奥井さん等が
メアリの制作に参加してたから
音関係や編集などの
撮影が未完になってるっぽい 今出したらメアリよりもボロに話題が移りそうだし、
出すとしたら年末だろう >>629
特撮博物館の時のコメントにも通じるけど、
庵野は技術やノウハウも含めて一度花開いたものの遺産や流儀が後世に残ることを強く願ってる人なんだなあ メアリ、背景は本当に良かったよ。背景は
主人公に好感持てない映画は辛いわ 今日の午前中にメアリのドキュメンタリーみたいなのテレビで
流れて、たまたま見たけど、
鈴木Ｐが試写でメアリを見て「若い映画だ」とか言ってた。
「これをみてジブリの呪縛を考えさせられた。
ジブリの枠を出ると、こういう風になるのか。
ジブリ作品にあった説教臭さが無い。」
とか言ってた。
鈴木Ｐと一緒に高畑も見てた二人だけの試写で、
高畑は見た後ほとんど何も言わないで
鈴木Ｐの発言で笑ってるくらいだった。
パヤオは試写に来てなかった。他人の作品見ない人だからな。 「メアリと魔女の花」興収50億円狙える好スタート
アニメ映画「メアリと魔女の花」（米林宏昌監督）が８日、
全国３６６館、４５８スクリーンで封切られ、配給の東宝は同日午後、
興行収入（興収）５０億円を狙える好スタートを切ったと発表した。
「メアリと魔女の花」は、１０年の「借りぐらしのアリエッティ」、
１４年の「思い出のマーニー」を手がけた米林宏昌監督（４３）と、
「思い出の－」をプロデュースした西村プロデューサー（３９）が
スタジオジブリを１４年末に退社して、
翌１５年４月に立ち上げたスタジオポノックの第１作。
東宝は、興収３５億３０００万円を記録した米林監督の前作
「思い出の－」との初日午後２時時点での対比で、１３０％の動員を記録したと発表。～
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/1852194.html メアリを見て、ジブリ周辺は宮崎高畑だけが創作に精通していて
その他は素人以下だということを確信し始めた
たぶんイメージ先行神話が蔓延してんだろうなぁ
駿自身が脚本の勉強したことないって言ってるのも悪い方向にはたらいてる
ただイメージを連ねるだけでは映画にならないということにいい加減気付いてほしい TVシリーズ等に長年携わったお陰で
シナリオ経験も豊富だからね、その2人 毎週視聴率と戦ってた連中はやっぱ違うわな
どうやって視聴者の心をひきつけるかって意識の強さが違う
当然普段創作に触れるさいの意識も違うだろうし得るものも全く違う
鈴木なんか押井から教えてもらった異化効果程度に感心してるような奴だし
ブレヒトの異化効果なんてちょっと演劇論かじりゃ真っ先に飛び込んでくるだろ
こいつが若手の近くで宮崎や押井の受け売りでしたり顔で語ってるのも絶対よくなかったと思う
あいつは作劇のなんたるかなんて全然分かってないよ。ゲドの時のアドバイス見てもあきらか
駿がイメージボードから物語の展開を検討してるのを麻呂とかに真似しろって言ってんだろうけど
その脳内には膨大な量の計算と試行錯誤があるっつうのに
たぶん、駿自身もあんまり言語化は出来ないんだろうけど
とにかくポノックは今後もやっていくなら中核社員は一度まともにシナリオを勉強したほうがいい
ハリウッド映画の引き写しとかでいいから正常なシナリオの姿をまず把握してくれ そもそも頭の出来が違うし
あの時代で東大卒と学習院大卒だろ高畑宮崎コンビ ZERO CULTURE スピンオフ 密着500日｢メアリと魔女の花｣
米林監督の情熱支える
秘密の“メモ書き”
宮崎監督からの言葉
(STUDIO GHIBLIの原画用紙に書かれた手紙)
1枚目
ポノック マロ殿
① C-1157～C-1170(14カット)
絵コンテをみました。おたすけ原画には
打合せや設定資料をみせられても
こ〇〇 描けません。
それで打開策
①マロがレイアウトをかく
②カットのスタートから かくうごく
べしという ラフ原画をかく
↑
原画より少しこ〇イイ
そのうえで打合せして
わたせば
なんとかなる。
自分(宮崎)に何度か〇〇〇〇〇〇〇〇
急場で、いちばん作品世界を理解して
いるのは、演出である。何が要り、何が
なくてもイイと判るのも演出である。
現実に、ぼくは カリオストロからもののけ
と急場をしのいできた。カリオストロの
時計塔の内部なんか、いくら打合せしても
ムダ、描いちまうのがいちばん速く 2枚目
② マロ 描け！！
それが いちばん 早く
いちばん 確実
1157～1170 なんか 3日もあれば
充分だ、
さいわい原画がたまってない
今のうちにやって〇〇〇
宮崎
※〇の部分は達筆で解読不明 マロってジブリプロパーでしょ？
駿、高畑は視聴率競争もそうだが、
東映争議の頃は長編作品継続と労働環境の向上で徹底的に闘ったが、争議も肝心のホルス興行不入りで大敗北で出ていかざるを得なくなった。
先輩が先に移籍したAプロに行ってピッピ実現に向けて、ルパン等テレビ作品を割り切ってしのぎ仕事するも上手くいかず(パンダコパンダができたが)、ズイヨーでのハイジでやっと商業的結果が出た。
でも会社自体はよく判らないまま日本アニメーションに全員移籍という事件発生。
その後も、三千里、コナン、アン経由で、
カリオストロ、チエとテレコムで再集結するもニモで分解。
駿もところどころ浪人時期ある。
ここのスレの住人なら誰でも知っている流れだが、まあ経験の質と量ともに比較にならない。
そこにメディアチンピラとの出会いがあったのは時代の奇跡だな。 ハイジ三千里アン以外は挫折の連続だよな。
そんな中に乱暴だが新しい作風のヤマト劇場版とハイジ三千里でリテイク出しまくった虫プロ系コンテマン作のガンダム社会現象化はストレスあったと思うよ。 三千里はMXの再放送で見てるが、マルコってあんな意固地でわがままなガキだったんだな
「火垂るの墓」の清太の原型というのも納得
しかし日アニ作品がTV放送用に上下切ってるのは本当にひどい
レイアウトが台無しで画面が狭苦しくなっちゃってる >>680
東大はともかく学習院大って当時でもそんなにレベル高いか？
現代の学習院なら法政以下なイメージなんだが 宮崎や大塚や、当時のアニメーターの青春映画かドラマが観たい。
「まんが道」みたいに「アニメ道」
自伝的サクセスストーリー映画。 >>684
メディアチンピラ鈴木氏はカリ城制作中に接触してきたんだよな
>>687
昭和の中頃までは上の方の大学だよ 共産主義ミーツ メディアチンピラはお互い反体制の面で意気投合できたのはでかいね。
ともかくナウシカ成功は日本のアニメ史では大きなエポックだ。
それがなかったら庵野も今の感じにはなっていないかも。 >>681
見所はあるよ。アバンタイトルと猛獣大脱走シーン（というか動物絡み）は良い
あとはクライマックスのあれ。あそこは大平さんっぽさが メアリはダメなん？見に行こうかと思ってるんだが
アリエッティやマーニーと比べるとマシ程度？ >>691
なるほど、期待できそうだね。ありがとう >>692
ダメ、という判断はまずなにかしら「基準」があって、それを下回った時に下すものだと思うが
原作と米林の資質、作家性を考えると妥当なレベルではある
上手くやってる部分もあるしダメダメなところもある。ハッキリ言って映画としてはつまらない
マーニーのほうが絶対良いし、脚本面でいえばアリエッティのほうが良いと思う
米林は評価してて新海が大嫌いな俺が、君の名はのほうが面白かったと思うレベル（元々君の名ははそこまで低評価ではないが）
米林も西村もこの程度のことがわからないの？？という点が多々
ジブリってのは本当に絵がクソ上手かったり高学歴だったりするだけで
まともな映画好きすら居ないボンクラ会社だったのかと その通りだ
東映動画から続いてきた芸術志向のスタッフがいなくなってしまったのだ 本家の東映がとうの昔に捨てたのに他人が守れとはむちゃくちゃな >>695
登場人物少ない割りに数名ほど全く不要なのと、ピーター魔法に無関係で一方的な被害者なのにはビックリした 脚本に関しては、原作を改変したことで生じる基本的な矛盾がそのまま放置されている
(なぜ気付かないのか？)
駿オマージュに関しては、その辺の駿ファンのほうがよほど魅力をわかっていると思う
(なぜわからないのか？)
作画に関しては圧倒的に押しが足りない。ある程度他を犠牲にしてもこのシーンを見せたい！というものが全く感じられない
(なぜやらないのか？)
ある意味吾朗より主張のない人間なのかと思った＞米林
なんだろうな…人間として当たり前にある欲望や欲求すらないような感じ
どんなに未熟で腕がなくてももうちょっとなにかが表出するもんだと思うんだが… 「借りぐらしのアリエッティ」「思い出のマーニー」の米林宏昌監督の
スタジオジブリ退社後第1作目であり、
同じくジブリ出身の西村義明プロデューサーが設立した
スタジオポノックの長編第1作目となる『メアリと魔女の花』（東宝）は、
土日2日間で動員32万4000人、興収4億2800万円をあげ、2位スタートを切った。
http://www.kogyotsushin.com/archives/topics/t8/201707/10184053.php 以下ネタバレ
メアリに関しては大おばさまから貰った最後の魔女の花が全く役にたたずマダムに奪われたところであれっと思ったが、
最後にメアリが魔女の花をもういらないと捨てるところでようやくわかった
要するにマダム、ドクター、大おばさまという前世代の魔法使いがジブリであって、
そこでおだてられたり利用されたり魔法を受け継いだりするメアリはマロ自身であって
そのジブリから受け継ぐものを使うのは「今夜だけ」であって最後はそこから決別する、って話なんだな
でも決別できるかなあ… 「借りぐらしのアリエッティ 」 477ｓｃｒ 動員ランク1位スタート
2010/7/17(土)～18(日) 動員*68万****人 興収*8億9556万1600円
2010/7/17(土)～19(祝) 動員103万8138人 興収13億4979万8700円
「思い出のマーニー」 461ｓｃｒ 動員ランク3位スタート
2014/7/19(土)～20(日) 動員28万5234人 興収3億7886万5500円
「メアリと魔女の花」 458ｓｃｒ 動員ランク2位スタート
2017/7/*8(土)～*9(日) 動員32万4000人 興収4億2800万****円 野中くん発 ジブリだより」7月号
～さて、スタジオジブリでは
6月から7月にかけて社内で引越しがありました。
宮崎駿監督の新作長編制作のために、
いくつかの部署の場所を変更したのです。
ここ2年程、第1スタジオの2階には
事務系の部門が置かれていましたが、
ここが制作部門に戻り、
我々事務系部門は以前と
同様に第5・第3スタジオに移りました。
徐々に新作制作の体制が整いつつありますが、
そのために実施中の新人募集も
いよいよ締切が近づいています。
動画と背景美術で若干名を募集中ですので、
その気がある方は
至急ジブリのホームページをご覧下さい。
応募書類は7月20日(木)必着です。～
http://www.ghibli.jp/info/011268/ まさかジブリの精鋭部隊より新海を評価することになる日がくるとはな
まあコイツは昔から真似だけは上手かったけど
君の名はのシナリオも全体的には褒められたものじゃないけど観客の興味を引き続けるという最も根本的なところはしっかり出来てる
「たまたま出来た」んじゃなくてちゃんと自覚的にやってるのが伺える
メアリはここが全く出来てない。テンションの持続、コントロールがまるで考えられてない
散発的に描いてきた情報が中盤いきなり絡み合って主人公を動かす力が急激に高まるのも物凄い変なバランス
適当に組み立ててるだけだからこういうことが起きる。それでそれなりに見れてしまうのが映画の恐ろしいところ
米林は一度駿作品の脚本を引き移したほうがいい
どこでなにが起こってるのか、それによって話や観客の興味がどう動いてるのか図に書き起こすこと
いかにメアリの脚本がスカスカかわかるはずだから 見せ場作らせたの全部川村Pの指示だろ
新海なんかに実力があると思ってんのが痛い
星を追うこどもを忘れたのか 誰の指示でもいいよ。別に映画は監督一人の力で成り立ってなきゃいけないなんてことはないし
仮に川村の傀儡仕事だったとしてもちゃんと形にしてんだから評価に値する
ジブリ精鋭の西村より川村のほうが優れてたわけだ 小原篤／アニマゲ丼@botacou
ただいま新宿。
「打ち上げ花火、下から見るか？ 横から見るか？」
製作報告会見が間もなく始まります。
https://pbs.twimg.com/media/DEa0kTkUIAE0Exi.jpg
「打ち上げ花火、下から見るか？ 横から見るか？」
川村元気プロデューサー
「この映画を作っているのはシャフトという
素晴らしいスタジオですが、遅れることでも有名で、
ただいま粘りに粘って制作しておりまして、
その結果、本日は完成報告会見の予定でしたが
製作報告会見ということになりました」 今 敏原作『OPUS』のアニメ化進行中か
長年右腕を務めた丸山プロデューサーが仏JAPAN EXPOで明かす
仏パリで行われたJAPAN EXPO 2017で、
今 敏さんによる漫画作品『OPUS（オーパス）』のアニメ化を検討中であると、
MAPPA／スタジオM2代表の丸山正雄プロデューサーが明かしました。
フランスの大手アニメ情報サイトCATSUKAが報じています。～
Le manga Opus de Satoshi Kon adapte en anime
(via Masao Maruyama et son nouveau studio M2)
http://www.catsuka.com/news/2017-07-10/le-manga-opus-de-satoshi-kon-adapte-en-anime-via-masao-maruyama-et-son-nouveau-studio-m2
http://www.catsuka.com/interf/icons4/opus_manga_tn.jpg >>710
公開規模もかなりのものだろうし、これでコケたらシャレにならん
まぁそういうマイナス要素を吹き飛ばすレベルで良い出来なら話は別だけど 『メアリと魔女の花』
動員32万4,294人、興収4億2,823万2,900円
客層男女比 42.1対57.9
年代別：20代29.8％、30代20.9％、40代15.5％、
13～19歳14.1％、50代11.7％
鑑賞動機：「ジブリ出身の監督作品だから」57.2％
「米林作品が好きだから」21.3％、
「スタジオポノックの初長編だから」19.3％ 今の漫画とかどれもつまらんから無駄なリソース割くなよ
もう大友とか今みたいな連中の時代は完全に終わった
美少女出さない奴は死ぬべき
米林もメアリをブスにしたから失敗した
ラブライブがNHKで放送してる世代が相手なんだということを自覚するべき ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
