テイチク クラウン 徳間ジャパン
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黒木香 = Kaoru Kuroki* – 小娘日和
小娘日和 (Vinyl, 12", Mini-Album, Promo) アルバムカバー
レーベル:
Teichiku Records – 15HS-16
フォーマット:
Vinyl, 12", Mini-Album, Promo
国・地域:
Japan
リリース済み:
1988
ジャンル:
Electronic, Pop
スタイル:
Synth-pop
コレクション ほしい物リスト 1 送信者 ¥8,035
収録曲
A1 小娘日和
A2 A Love Note For You
B1 時からの誕生
B2 チャイナタウン Love 小夜曲
https://img.discogs.com/_gFDnSXPFgeTvV4p1AAdG5xKMEk=/fit-in/300x300/filters:strip_icc():format(jpeg):mode_rgb():quality(40)/discogs-images/R-5777398-1420328986-4526.jpeg.jpg 何で日本コロムビアやキングレコードは入ってないの? 001:日本コロムビア
002:ビクター
003:キング
004:テイチク
005:ポリドール
006:東芝EMI
007:クラウン
008:徳間
009:CBSソニー
010:EPICソニー
011:日本フォノグラム
012:キャニオン
013:ポニー
014:ワーナーパイオニア ユピテル
トリオ
ラジオシティ
リバスター
ポリスター
パイオニア
バンダイ リバスター音産
シックスティ・レコード
レイトンハウス ディスコメイト
徳間って
徳間音工?
徳間ジャパン?
どちらかしら なぜこの3つに限定したのか
スレ主の意図を知りたいわ テイチク 芳本美代子
クラウン ベリーズ
徳間 伊藤つかさ スレ主はブックオフやディスクユニオンで中古CD買いあさるしか楽しみないバカホモ フィリップス 柏原よしえ
東芝EMI 柏原芳恵
フリーボード 柏原芳恵 PIZZA OF DEATHとTOYS FACTORYを知らないなんて昭和釜丸出しねw
私は5ちゃん同サロ数少ない平成生まれのハイスタ、ブラフ等のメロコア好き
明菜聖子は知らないけど親の影響でBOOWY(ビクター→徳間→東芝)、山下久美子(コロンビア→東芝→テイチク)、レベッカ(SONY)は知ってるわよ! テイチクって帝国蓄音機商会の略だってはじめて知ったんだわさ テイチクでそこそこ売れたのって芳本美代子くらいよね
クラウンでアイドルっていたかしら? アイドル売りかわかんないけど
二科恵子
ベリーズ
杉本彩もクラウン? 徳間ジャパンはベガーズバンケットレーベルの日本発売元だったのに、なぜか売れ始めてからのTHE CULTはビクターだったわ。
アメリカはマドンナと同じSireだからワーナーになりそうなもんだけど。 テイチク
きゃんきゃん
江原由希子
石田ひかり
大沢逸美
芳本美代子
キャッツアイ
キューピット
岡本南
渡辺桂子
徳間
森昌子
天馬ルミ子
太田貴子
伊藤つかさ
藤井一子
石野陽子
藤村美樹
山本リンダ
Perfume
安田成美
成清加奈子
クラウン
杉本彩
青山ミチ
由美かおる 野球で例えたら
徳間 プロの二軍選手
テイチク 草野球のエース
クラウン 観客 >>6
015:アポロン
017:RVC
018:フォーライフ
019:SMS
021:バップ
022:トーラス
023:ポリスター
024:アルファ
025:ハミングバード
026:TDK
027:ファンハウス
029:ムーン
030:メルダック
031:キティ >>33
クラウンは、むしろ配給が強かったのよね。
初期avexの販売元はクラウンだったわ。
trfのez do danceあたりまでかしら? >>32
リンダはキャニオンの方がヒットも在籍も長期間よ
昌子も最終的にキャニオン在籍が最長だったわ
ミチも全盛時はやっぱりグラモフォンでしょうし
彩は終盤だけBMGに移籍、ちょいエロ写真集付きCDとか出してた
由美かおるはフィリップス→徳間→コロムビア→西野レコードwと転々としてるわ
単に在籍したって言いたいだけなら別だけど
3社の中ではテイチクが戦前から続く老舗なんだけど
それなりに膨大な数あるマスターテープの保存や管理ってどうなってるのかしら
90年代にカルトGSコレクションとか60年代ビートガールズのオムニバスが盛んに出たけど
低地区はほとんどレコード盤起こしでそれも相当保管状態が悪いものから録ったみたいで
チリチリノイズに音割れに歪みだらけだったわ テイチクのアイドルなら北原佐和子も
テイチクでは売れた方じゃない? テイチクでもコンチネンタルレーベルはスタイリッシュだったわ。
(北原佐和子除く) 佐和子のマイボーイフレンドのレコードは黄色かったわ ヒエラルキー
一軍
ソニー 百恵・聖子・キャンディーズ・ナンノなど大物多数
ビクター 麻丘めぐみ・キョンキョン・石野真子など
ポニーキャニオン(NAV含む)斉藤由貴・おニャン子クラブ・工藤静香など80年代後半に強い
一軍半
東芝 本田美奈子・西村知美なと
コロムビア 河合奈保子・榊原郁恵ぐらい
キング 中山美穂・ももクロ
ワーナー 明菜・森高千里
SMS アグネス
徳間
フォーライフ
ポリドール
バップ
フォノグラム
キティ
ユピテル
NEC
クラウン
TDK
トリオ VAPは桃子、フォノグラムは芳恵さんと松居がいるわw >>35
96年のglobeの1stにもクラウン社名が入ってるわ
wikiによれば97年10月までは契約してたみたいだけど
その年の「FACE PLACE」とか「concentration20」にはクラウン社名がないのよね
収入源がなくなったせいか翌年に第一興商と組んでガウスエンタテインメント始めるけど
明菜の件で大騒動になってあえなく死んでいったわね… ポリドールはCCBが売れたかしらね。
その後マーキュリーやフォノグラムあたりをまとめてMCAビクター→ユニバーサルになったけど。 Perfumeは何で徳間ジャパン離れちゃったのよ
移籍していろいろおかしくなった気がするわ ラジオで「クラウンレコード1万円クイズ」っていう短い番組やってて
クラウン所属の歌手の曲流してたけど
まったく知らない歌手、聴いたことのない曲ばっかりだったわw 何を寝ぼけてるのさ!
門あさ美嬢をお忘れなんじゃ御座いません? >>44
ポリドールはジュリーと五郎で70年代押し切っちゃったわね
MCAビクターは松下が91年にMCAを買収してビクターからレーベル独立で生まれた会社
その後バブル崩壊で96年に松下がMCA株をシーグラムに全株を売却してユニバーサルビクターに社名変更
さらにポリドール+キティMME(キティ+マーキュリー(旧フォノグラム))+トーラスのポリグラムが合併して
今のユニバーサルミュージックの大元が出来上がったのよね
その後まさかの東芝EMI合体で何だか知らないけど巨大化したって感じ
だからMCAビクターからユニバーサルビクターに社名変更してた時期はビクター系かポリドール系か
どっちつかずの微妙な状態だったのよね
ちょうど福山雅治が移籍して「桜坂」がバカ売れしてた頃ね ヒエラルキー
一軍
ソニー 百恵・聖子・キャンディーズ・ナンノなど大物多数
ビクター 麻丘めぐみ・キョンキョン・石野真子など
ポニーキャニオン(NAV含む)斉藤由貴・おニャン子クラブ・工藤静香など80年代後半に強い
一軍半
東芝 本田美奈子・西村知美など、この二人以外は、B級アイドル歌手ばかり
コロムビア 河合奈保子・榊原郁恵ぐらい、他B級多数
キング 三原じゅん子、中山美穂・ももクロ、内田有紀、森口博子、AKB48、山瀬まみなど
90年代中盤戦からもり返す
ワーナー 明菜・森高千里、畠田理恵、武田久美子、倉沢淳美
SMS アグネス他ナベプロ系
二軍
徳間 Perfume、伊藤つかさ、藤井一子
フォーライフ 吉沢秋絵、中村由真、わらべ、おニャン子や萩本系が多い
ポリドール 木本ゆうこ、スターボーなど無名女性アイドル多数
バップ 菊池桃子以外は松本明子、仁藤優子などB級ばかり
フォノグラム バイブさん、初期少女隊
トーラス 早見優、小川範子
三軍
キティ 石原真理子、河合美智子
ユピテル 岡村有希子
NEC 川越美和、ロック移行後の太田貴子
クラウン 杉本彩
TDK 赤坂小町、徳丸純子、新井薫子
トリオ 不明
ラジオシティ 石川優子などがいたが、在席アイドルは不明
東宝 不明、初期研ナオコぐらい? トリオは島田歌穂
ラジオシティは川上麻衣子
あたしの記憶が正しければだけど。 ヒエなんとかは無視でいいわよ
粟や麦でも食わせときなさい アイドルではないけど、キティは安全地帯がいなかった? >>54
堀江しのぶ、松永夏代子、姫乃樹リカ、西尾えつこ >>51
>キティ 石原真理子
この字面だけみるとレコード会社の話題じゃなくて
その人の属性の話題をしてるかのようにみえるわね
キティ 石原真理子 藤谷美和子 泰葉
みたいな レコード会社の女列を並べるとレコード会社対抗運動会を思い出すw
ソニーVSビクターVSキャニオンが三強 徳間も入ってたよね?五木ひろしが頑張ってたw おニャン子デビュー前の国生(ソニー)が
優勝候補・秀美(RVC)に空気読まずに圧勝したのよね 東芝、80年代はひろ子にユーミン、90年代は宇多田に林檎(一瞬安室)、洋楽アーティストも華やかだったのに、親会社がgdgdになって終わったわね 徳間ってPerfumeの他にも
ジブリ関連や岡本真夜や露崎春女やTina
あとゲイの一部に人気があった福田典之とかいたわね 女性アイドルリストよ
石川優子はアイドル要素があったと思うわ
徳間の安田成美を忘れてるわよ! >>61
>>62
大映もミノルフオンから徳間じゃない? このスレでの位置づけではソニーはCBSのほか
EPICやキューンも含んでるってことでOK?
つってもEPICは満里奈、キューンはアイドルって
いたかしら?
アイドルじゃないけど内海みゆきって演歌時代も
EPICだったのかしら? ひろ子はキティ→東芝じゃなかったかしら
知世はキャニオン→東芝→CBSソニー→フォーライフ
宇多田も林檎も出てきたのは90年代も末期だから
90年代も由実でいいと思うわ
クオリティは別として80年代より売り上げには貢献してるわ
林檎の後に鬼束まで出てくるのよね東芝
由実じゃ婆すぎっていうなら
一瞬だけの大黒や安室かしら
エピックは満里奈よりは美里か美和ね
かほるは何か違うわ
キューンはともえかしら
NOKKOに始まるソニー歌姫系譜も途絶えないわね 今ふと思ったんだけど城之内早苗って
マイナーレーベル→CBSソニー→ポリスター
→ゼティマ→テイチクで合ってるかしら? >>70
マイナーレーベル?
CBSソニーの自主制作枠では? >>71>>72
ありがとう、酔っぱらっちゃったはキャニオンなのね。
キャニオンの演歌って当時でもそう多くは無かったわね。
神栖町民音頭ってソニー絡みなの? >>73
酔っぱらっちゃった、はエピックよ。
70年代がキャニオン。
神栖町民音頭のレコード品番はCBSソニーの自主制作品番(YGES) 鹿取洋子もポリドール→キティ→徳間→コロムビアね。徳間は星のデジャブーだけなのよね。 >>73
調べたら正確にはこうよ。
77年キャニオンから「内海みゆき」でデビュー。
79年にエピックに移籍。「内海美幸」に改名。 色メガネで見る訳じゃないけど
やはりジャケ写はソニーが1番ね
てか他はどこも今一 レコードの形状も
ソニーがいちばん馴染みがあるわ
幼い頃
家にあった百恵ちゃんのレコード聴いてたからかしら
ドーナツ盤の内側のオレンジの部分に
曲名とか歌手名作詞作曲者名が載ってて
ジャケットの左上のCBSソニーのマークとかもね
たいやきくんも持ってたけど
子ども心にもなんか邪道って感じて
きっと子供向けだからだって納得してたの
ごめんねキャニオン
でもなぜか自分でほしいって言って買ってもらったのは
郁恵の夏のお嬢さんが最初よ hip hip シャワー、つまり
お尻に射精とかいやらしい歌ね テイチク、実はパナソニックのシステム導入して
デジタル録音の技術は進化してたのよね
スタジオはグリーン・バード杉並として残ってるけど
奈良工場は当時の建物を一部使って元興寺文化財研究所になっちゃったわね テイチク、パナソニックの傘下だったのに安っぽい印象だったわ >>84
今のテイチクはエクシング(ブラザー工業)の系列だけど
その前はビクターと並んで松下グループだったわよ
だから東野純直がパナソニックのイメージキャラクターになったりしたわ テイチクも松下グループにいたわよね?
いまはブラザー工業グループみたいだけど あら、スレ開いてからしばらくたってから書いたから、
>>85さんのレスとかぶっちゃってるわw
ごめんあそばせ キングも微妙な感じだったけど
AKB一派のおかげで儲かってるわね なんだここ
棺桶に足突っ込んでるデイサービス利用ホモ爺たちのボケ防止スレかよ キングやテイチクって戦前からある会社なのよね
ソニーやエイベックスよりずっとずっと歴史が長いのよね >>91
ここはメインストリームの会社を語るスレじゃないのホマのバーカ キングってあんな無駄なCD作らされて気の毒だよね。
発売翌日には中古屋で50円とか、 キングってここ20年は声優アニメが儲けの柱だしね
AKB関係はCD工場に徹してるわ 中森明菜とか田原俊彦とかが所属してた
ガウスエンターテイメントって今は徳間ジャパンに吸収されて消えたのよね >>97
っていうより第一興商が音楽業界に進出した最初の時にガウス作って
その後(第一興商が)三菱グループからクラウン、徳間書店から徳間ジャパンを買収してるから
ある意味ガウスが2社の上に立ってることになるわよ
レコード会社としては散々だったけど
ちなみに明菜・トシちゃんはクラウンが販売元だけど一部の歌手はコロムビアが販売してたわね 上に立ってれば社名残すでしょうよ
あくまで吸収合併で消滅でしょ
事実上の >>99
第一興商≒ガウスって考えた場合の話よ
だってレーベルが消えたって第一興商が撤退するどころか
演歌の大黒柱になっちゃったわけだからね
ユピテルとかTDKやバンダイ(アポロン、ラジオシティ、SMS)とか
ディスコメイト、アルファみたいに悲惨な退場ではないわ >>97のニュアンスに近いのは
NEWS、LONDON、SIXTY、ワンダーエンタテインメント、メディアレモラスあたりよね
稼ぎ頭がいなくなって資本撤退・廃業のパターン
トーラス(ニュートーラス)はガウスに近いユニバへの吸収だけど
ソニーとユニバは吸収再編しまくって巨大化してるからあんまり悲壮感ないのよね
フォーライフも受け皿新会社が何とか維持してるけどこの先危ういわね
不思議なのがさだまさしのフリーフライトで設立時はワーナーのバックアップで独立したはずが
いつの間にかワンダー→テイチク→ユーキャン→ビクターとついて回る個人レーベルと化してるわ LondonってUKのLondon Recordsとは無関係? >>102
ストーンズのレーベルのことならばその日本法人よ
日本からは高嶋ちさ子父とNEWSレコードの偉い人が役員で参加してたから
倒産後に当時所属のRCのシングル集がNEWSレコードから出ることになって
清志郎が「薄汚ねえキタキツネ」って大激怒したのがちょっと話題になったわね クラウンといえば尾高千絵ってのがいたわね
なぜか芳本美代子と並んでしばしば小泉今日子のオールナイトニッポンによばれてたわ
クラウン版・森川美穂って感じだけど小泉よりババァだったのね NECアベニュー時代の八神純子、久石譲、川越美和
KEDGE(冨田ラボ)の再発を待ち続けているわ。 徳間ジャパンって結構意識高い系よね。
thrill jockeyレーベルとかのポストロックの
販売権をもっていたし。 やっぱりクラウンのどマイナー感は凄まじかったわ。
80年代なんて暗黒時代だったんじゃない?命くれないまでベストテンヒットなんて皆無。よく潰れなかったわよ。 >>109
サブちゃん強いし三菱グループでそれなりに安定してたんじゃない?
瀬川さんの後はメルダックのブルーハーツや受託のイカ天たまで生き永らえてたわ
メルダックって三菱電機のメル(Mitsubishi ELectric)とダーク・ダックスのダックから来てるってほんとかしら? >>109
クラウンレコードって結構長い間ラジオの1万円クイズの一社提供してたわよね
カタログ音源だけで暮らせてる…訳ではないわよね そういえばFM東京(昔はこう呼んでたのよ)の
「ジェット・ストリーム」「ワールド・オブ・エレガンス」のサントラは
基本的にクラウンから出てたのよね(一部違う会社だった気が)
「ワールド〜」が再発になったときクラウンか、やだなーと思ってたら
気が付けば廃盤になっちゃったわw そう言えば、大昔の町のレコード屋さんってレコード会社別に棚が仕切ってあるお店もあったねー。 入り口の壁にレコード会社のロゴとかついてる店もあったわ
あたしミノルフォンとか東芝の楕円マークが大っ嫌いだったけど
所属アーティストが現役であっても東芝の雨傘マークは2度と使えないんだと思うと
やっぱり寂しいものがあるわね >>116
これ、そのまんま傘じゃないのw
マークは? 鹿取容子が84年に徳間に移籍してアニメソング出したけど翌年にはまたコロムビアに移籍したのよね。何で1曲だけだったのかしら? テレビ局で言ったら、テレビ東京、テレビ神奈川、TOKYOMXって感じかしら? つかさが徳間からビクターに移籍したのはどうしてかしら?83年にはリリース無かったわね?あの未完の対局があったからかしら? クラウンならベリーズと二科恵子と尾崎仁美と大石真理絵が欲しいわ。 前似合った同様のスレで
クラウンに入社試験に行った方のレスがあったわ そういえばBAIDISレーベルってまだあるのかしら
パーソンズがいたところ >>47
テーマソングはサブちゃんの「函館の女」のカラオケバージョンだったね。
他にキャニオンレコードの「圓鏡の歌謡一直線」という番組もあったわ。
森昌子・山本譲二などの演歌が続いてくるかと思ったら、急にトシちゃん、
良美、ちえみなどの曲も流れていたわ。
>>104
クラウンでアイドルと言ったら新井由美子がいたわよ。
「ピンクの花粉」というタイトルだけ覚えていて、曲は全く覚えてないけど。 名古屋ではCBCラジオで毎晩「マルハ歌のロータリー」がキングレコード専用で
よく倉田まり子とか布施明が流れてたわ
他にも日曜の夜にTBS制作?の「東芝歌謡パレード」があって襟川クロがDJだったわ
当時は「襟川恵子、クロです」って毎回名乗ってたけど
タイトルに反してNM系も良く流れてて「埠頭を渡る風」「チャンピオン」はこの番組で初めて知ったのw テイチクはブレイク前のかとうれいこもいたわ〜
ポリスターは大西結花もいたわ〜 テイチクって、時々美人を売り出してたのが驚き。
五十嵐じゅん、風吹ジュン、秋ひとみ、石田ひかり、キーウエストクラブ テイチクもクラウンも徳間も、
おしゃれ路線の歌手やレーベルは一応あるのよね。 テイチクはアイドルも結構手がけてる割に売り方がヘタよね
オリコントップ10入りしたのは高田みづえと芳本美代子くらい?
まあ、みづえはアイドルと呼んでいいのか微妙だけど 渡辺桂子って別のレコード会社でバーニング本体所属なら売れてたかしら?
でもやっぱりテイチクでゴールデンでなければあの程度には売れなかった素材かしら? レコード会社うんぬんより事務所の力だと思う
事務所所属しなきゃデビューも出来ない訳だし テイチクは長らく裕次郎と八代亜紀ちゃんで潤ってたからね
それに三波春夫先生にバタやんに増位山とかどうしようもなくドメスチックよね
GS時代までは結構華やかなラインナップだったのに
亜土ちゃんもいたけど 単なる日本での再発盤配給だけとはいえ、suede がテイチクだったのが違和感バリバリあるわ テイチクの洋楽といったらT.REXって印象だわ
あとはビートルズのブートレグ?出しまくってたわね >>142
テイチクから出てた、ビートルズのデビュー前の音源集めたCDは持ってる。 コロムビアも昔のマークに戻したんだから
テイチクも戻してほしいわ 渡辺桂子はテイチクで売れた方ね。デビュー曲だけはユッコと良い勝負だったわ。同日デビューの宇沙美ゆかりより売れたし。 >>144
私も、今の針金細工のバレリーナみたいなロゴ嫌いだわ
その前のTRロゴもダサかったし
やっぱり男臭い右へ倣えポーズが最高よね さだまさしがテイチク時代の2002年に出した「虞美人草」は
なぜかソニーDSDレコーディングで定価も強気な3300円
制作費とかさだまさし側が自腹切ってるんだろうから自由なんだろうけど >>147
自己レスだけど「夢百合草」の間違いだったわ
草しか一致してないって自分でも衝撃w
歌詞カードに仰々しく「国家が保証するJISマーク」って書いてたの
テイチクだっけクラウンだっけ
ソニーやキャニオンとはすむ世界が違うって感じね 二科恵子のみつばちマーヤって中古相場どれくらいかしら?まだ実物見た事無いわ。 >>153
3000円〜5000円あたりかしらね。
ヤフオク7800円で入札なしでずっと残ってるわ。 やっぱりテイチクはこのロゴよ!
プレイヤーじゃなくて演奏機ってとこがテイチクだわ >>155
このカクカクロゴが『THEテイチク』よね!
このロゴが付いてるとどんなアイドルの曲も、どんなポップスも
抹香臭くなるわ!! テイチクの『持ってない』感は神憑り的。
あの『スケバン刑事』の後番組『少女コマンド−いづみ』の主役に押し込んだ五十嵐いづみ。
人気の大映テレビドラマシリーズ『プロゴルファー祈子』に抜擢された安永亜衣。
『花のあすか組!』で唯一汚れ役じゃない役だった石田ひかり。
…全員、レコードが一切売れず。
やっぱり低地区の呪いね! 作詞:阿木耀子 作曲:宇崎竜童 編曲:萩田光雄
ホリプロ所属。
…こう来ると誰もが山口百恵を連想するけど、大沢逸美。
テイチクとCBS・ソニーの差はこの二人を見れば判るわ!
『ジェームズ・ディーンみたいな女の子』って言ってもそうは問屋が卸さなかった
いっつみぃはその後、『ダンシング・レディー』だの、『まるはだかON THE BEACH』だの
と駄曲を歌わされ、大映ドラマのイジメ役→マン毛ヌード→介護。。。
低地区の呪いね! >>161
ちょっと、まるはだかon the beachは良曲よ!! 逸美はなんで演歌でデビューさせたのかしら?
最初からダンシング・レディみたいなシティ歌謡ポップスでやれば良かったのに >>164
ちょっとw
演歌じゃないわよ
テイチクだからって勘違いもいい加減に!! クラウンのメールでの問合せ先を御存知の方はいらっしゃらないかしら。
HPには「よくある質問」とかあるのに、問合せ先が書かれてないの。 田舎のカラオケ喫茶とかで、「日本クラウンから歌手デビュー!」とか言って
ババアの演歌歌手のポスターとか貼ってるけど、あれは一応所属?
自主制作盤みたいな感じ?
いずれにせよ、かかったコストをちゃんと回収出来てんのかしら? 城之内早苗がテイチクに移籍した時、「あぁ、そこまで落ちぶれたかー」と思ったわ。
振り出しがCBS・ソニーだったのに、ポリスター→ゼティマとランクが下がって行って
とうとうテイチクだもの。
結局、ヒットが出せずにまた徳間ジャパンに移籍したみたいだけど。
何か、徳間ジャパンでもテイチクでもダサさは変わらんような気がする。 >>171
岩崎宏美やチェリッシュもテイチクでしょ 和田アキ子も
ソニーのままでもSR品番で出してる人とMH品番に移った人といるわ 城之内さん、いくらなんでもコロコロ移籍しすぎよね
どういう事情なのかしら? 杏里がフォーライフから日本クラウンに移籍した時は終わったわねと思ったわ ヒエラルキートップのCBSソニーのところに南沙織、天地真理も追加しておくべきね。
ところで山本リンダって徳間の末期、ミノルフォンからハーベストレーベルに変わってなかった?
徳間といえばDanレーベルが好きだわ。なんか怪しい韓国人とかがいたイメージよ。
他に気になるレーベルは、ローヤルレコードね。 MALICE MIZERを脱退したGacktがクラウンに移籍する時そこそこ話題になったわ、なんでクラウン?って >>175
12枚目までがミノルフォン、13〜18枚目がハーベストね。
移籍というよりハーベストが始まっての第一弾かしら。
当時は各社ともポップス系レーベルを始めていたから同じなのかも。
コロムビアのデノン、東芝のエクスプレスとか。 >>171
あたしは演歌歌手がテイチクに移籍したら
格が上がったような印象を受けるわ。 ユーミンはデビューシングルが東芝リバティで
セカンドシングル、ファーストアルバムから東芝エキスプレスなのね。
関係ないけど、浅田美代子はなぜCBSソニーじゃなくエピックソニーからデビューしたのかしら?
いまだに謎だわ。 >>180
エピックソニーじゃなくて、エピックレーベルよ。 ミッチョンの『Auroraの少女』、五十嵐いづみの『素直になれなくて』、
石田ひかりの『少女・熱風・天然色』…。
こんな佳曲をテイチクにさえあげなかったら、もっといい仕上がりになったはずなのに…。
派手にすりゃいいだろ、とボコボコしたダサい変な間奏を入れられて台無しに。。。
もっとも、歌ってる本人の歌唱力も…なんだけど。
さすがは低地区! 安永亜衣のデビュー曲『if』はテイチクにしてはいい曲だったのに、
2ndの『セクシーストリート』は、本人の声質にもキャラクターにも
全く合っていないツッパリ路線で沈没…。
いくらなんでも急ハンドル切り過ぎ。
ポニーキャニオンなら、斉藤由貴の『卒業』→『白い炎』という
上手い流れを作れるのに、そこがテイチクの限界…。
低地区の呪い…。 >>180
前に誰かのインタビューで読んだけど
リバティはアメリカの本家にお金払って使わせてもらってる状態だったから
自社で作ったエキスプレスの方がコストかからなくてそっちに移したとかだった気がするわ リバティといえばベンチャーズが有名だけど、赤い鳥やトワ・エ・モワもリバティね。
後に洋盤のリバティがキング移ったから、売れてた邦盤はエクスプレスで再発されたの。
洋盤レーベルのキャピトルは今でも邦盤に使われているわ。 みなさんはテイチクのアイドルを貶しているようだけど
質量そして復刻も老舗のキングよりは充実してたわ キャアキャア!!
わたし、地下アイドルを目指しているけど、レッスン曲の一つは、宮崎純の「新・ロマンチック」よ。
あのイントロと衣装、ステージ映えするの。
こんな名曲、テイチクならではだわア!!
https://m.youtube.com/watch?v=w8B6cRqNf1I >>182
あたし、素直になれなくて大好きなの!
あといづみだとスカイバレーね。
どっちもイントロ聴いただけでアガるわ! >>180
そのユーミンのシングル、300枚しか売れなくて、今10万円のプレミアがついてるわよ。 クラウンレコード
鶴岡弥生はどうなったのかしら?
サラダなんとかって曲は記憶にあるんだけど、それよりも
アニメ、スーキャットか、週間明星の記事ページの横の宣伝欄の
「ハクサンシコー」という歯を白くする薬?のイメージガールw
を覚えてるわ。 と思ってWikipediaで調べたら、びっくりするくらいレコード出してたのね。
「馬に蹴られて死んでやる」激しく聴きたいわww
それからウィキにも載ってないけど、この人、野球選手だか監督だかの娘じゃなかった? >>191
全然情報ないのよね。一応アイドル?よね? 『スケバン刑事V』の風間三姉妹もマイナーレーベルの移籍を繰り返してるわよね。
・浅香唯:ハミングバード→メルダック→テイチク
・大西結花:ポリスター→徳間ジャパン→キング
・中村由真:フォーライフウイング→VAP
移籍した割に、結局全員、最初のレコード会社に居た時よりヒット曲なんか出せてない…。
思うに、この3人が今でも仲良く居られるのは、誰か一人が突出して売れなかったおかげよ。
こないだなんか、いい歳して福岡の競艇場でショーやってたわ。
そんな汚れ仕事もへっちゃらなのよね。プライド無いというか。
『スケバン刑事U』は南野陽子一人が突出して売れたから、あとの二人が妬み・嫉み・僻みで
険悪なのよね。 徳間ジャパンは、青田浩子さんが稼ぎ柱で一時期持ったもんよね?
月の夜、星の朝は、グリコのCMソングよ! >>191
はつみひとみの「イカス坊やを見つけちゃった」と双璧なタイトルねw
徳間のハーベストは遠藤先生の「実」を英訳しただけってわかるけど
「Dan」「オレンジハウス」あたりの由来は何かしらね >>194
え??
安田成美の稼ぎでデビューできたようなもんじゃないの。 >>193
浅香だけ突出して売れてたわよ?
南野は、今はわだかまりなくなったらしいけど共演してるときは
相楽とあまり仲が良くなかったのよね。
南野は孤高の人だし、相楽はルックス整ってるし歌もかなり上手いのに
常に南野の引き立て役だったから嫉妬はあったと思う。 >>197
スケバンの翌年の、アリエスでもだものね。 ナンノは歌が売れなくなって女優にシフトしたけど
一時期は相楽の方が女優としては上だったからまあ相楽も
納得したのかしらね。その後は結婚と子作り子育ての
ために女優業は休止してしまったけど。 「東京ラブストーリー」掲載誌のアンケートでは主人公にぴったりの俳優は柳葉敏郎と相楽晴子だったのよね
実際この二人でやってたら視聴率取れたのかしら あら!そうなのね、初耳だわ。確かに織田姐さんと
石橋嫁よりギバちゃんと晴子の方が良さそうね。 >>196
わかっててウソぶいてるんでしょw
CMだってグリコ森永事件の余波で打ち切りだし
でも映画は坂上忍が二枚目ぶってる珍品ね
84年あたりのミノルフォンなんて五木と矢野顕子くらいよね?
後半からようやく「俺ら東京さいくだ」が売れ出すけど >>195
Danレーベルには、シルビア・リーとか李朱朗とかの韓国人歌手がいたわね。
あと、チューリップのロゴマークのmamaレーベルというのもあったみたいだけど。
ビクターのGAMは、めぐみだけ? >>194
青田浩子さんの2枚目「ロマンチック街道」で徳間ジャパンは安定よ
映画「月の夜星の朝」は相手役の坂上忍をキャスティングした時点で失敗で
せめて宮田恭男か同郷の北川剛にして欲しかったわ 三原色宣言
とか言ってまとめ売りしてたわね。
成美浩子加奈子で。 青田ですらアルバム出したのに成清にはアルバムがなくて恨んだわ、当時。 >>204
ビクターGAMは結構いるわよ
頭脳警察とか元・有馬竜之介?の紅浩二とか
あとビクター本家やMCAレーベルから移った浜村美智子に松崎しげるとか
ポップス系レーベルのはずだったのにw 青田浩子さんが脱いだとき3枚目のシングル畑中葉子さんみたいに
乳首出しのジャケットでいったら徳間ジャパンも浩子乳首ビルが立ったかも 安田成美あたりが徳間ジャパンの象徴的なアイドルって感じするの。
野暮ったさと重たさが。
その後、バブル期は田中美奈子なんか出してみたけど、なんか常に
上滑りしてた。
テイチクだと大沢逸美。あのエグさと苦みがテイチク風味。
クラウンは杉本彩。どこにニーズがあるのかっていうようなマズさ。
凄く失敗したエスニック料理を食べさせられた気分だったわ。 草創期のアイドルを忘れているじゃないの
吉沢京子はテイチクだったのよ
風吹ジュンもテイチクだったわね テイチクだとダサいから
テイティックに改名したらいかがかしら >>211
風吹ジュン、いい女ぶってるけど、若い時はビックリするぐらい音痴。
さっさと歌手活動に見切りをつけて女優にシフトして成功。
テイチクってこのパターン多いわね。 歌手デビューが決まって、「テイチクレコードさんから…」ってなった時って
どんな気分なのかしら?
単純に「歌手デビューできるなんてうれしい!」なのか、
「ゲェーーーッ!テイチクゥ??アタシ、演歌歌手にでもされんのかしら?」なのか?
老舗だからヒットがさせるとは限らないのに。
演歌歌手なんかになると、後年、神野美伽みたいなバカなババアにしかなれないしねー。 >>215
スレタイの三社とは違うけど
キングレコードからデビューした中山美穂とかもね
レコード会社としては戦前からある歴史の長いところだし
ナベプロ全盛の時代は、ザピーナッツ、梓みちよ、布施明、伊東ゆかりなんかが所属してて華やかなイメージもあったんだろうけど
アイドルに関しては
三原じゅん子がまぐれで2曲くらいスマッシュヒットしただけで
それ以外ほぼダメだったし >>217
あ、わかる。キングレコードも演歌とか軍歌とかアニメとかそういうイメージで
アイドル売り出すのは上手くなかったよね。
「何でキングなんだろ?」って思ったし。
中山美穂以降もパッとしなかった。 東芝とコロムビアは70年代頭にアダルトポップスがうまく行ってアイドルブームに乗り遅れた印象だわ >>219
コロムビアは何を思って、あんなあからさまにやる気のない
後藤久美子を獲得したのかしら?
コロムビアって、アニメ番組の主題歌とか『○○音頭』とか
『○○マーチ』とかのイメージしか無い。
あと、美空ひばりと島倉千代子。
観月ありさはちょっと売れたけど、さっさとエイベッ糞に移籍。
でも、彼女だけはコロムビアの時の楽曲の方が、エイベッ糞
より良かった。 コロムビアってタレントとして売れてたら売上がダメでもたくさんレコードリリースさせてくれるのよ
古くは金井克子やジュディ、大橋恵里子高見知佳
伊藤かずえもそうかしらね >>221
郁恵と奈保子がそれなりに頑張ったわよ
ちなみに奈保子・ゴクミ・ありさは古池鋭也さんが制作に関わってるから
作家陣が微妙にかぶってるわ
郁恵も「ROBOT」の前後だけ古池さんで
忍者や美和子様も制作されてるようね >>222
布施博に誘われるがままロケ先でヤッた事を今さら暴露されてた
冨田靖子もコロムビアだったわね。
ヒット曲なんか1曲も無いけど。 渡辺典子・富田靖子・伊藤かずえは若手女優枠ね
コロムビアやビクターは同じ老舗でもスレタイの3社とはクオリティに差がありすぎだわ
演歌中心でやってきてるから今でも生き残ってるけどね >>222
1960年代〜80年代までは、レコード会社にも余裕があったから
名前が多少でも売れてる人、1曲でもヒットがある人はコンスタントにリリースできたのよね。
余裕があるから、男優女優やお笑い、コミックソングなんかも潤沢に出せてたのよ。 >>217
倉田まり子がいるじゃないの
アイドル性としては順子より上と思うわ 高見知佳もコロムビアね。
くちびるヌード一発だけど。 >>227
キングもテイチクに引けを取らない呪われっぷりね。本業はともかく
全体的に男運がないというか
倉田まり子→投資ジャーナル中江
三原順子→ヒモ男・コアラ
中山美穂→田原俊彦や辻はともかく、渋谷とかいう年下男からDV
内田有紀→吉岡と離婚
ピロ子→そもそも男にモテない ミッチョンはテイチクアイドルにしては大健闘した方だけど
ソニーやキャニオンは無理でも
せめてビクターだったらもう少し上のポジションまで行けたと思うわ
テイチクのディレクターにスカウトされた時点でアイドルとしての運命が決まったのね テイチクといえば小畑ミキさんはお元気かしら
素材の美しさは当時のリンダに引けをとらなかったわ
テイチクのミキ、徳間のリンダ、クラウンの泉アキで
豪華写真集付きオムニバスベスト作ってほしいわ ハーフタレントはどこか陰があるのに、小畑さんはあまりそういう感じしないわね
20年くらい前のGS歌謡オムニバスのはしっこで泉アキとともにシンコレ編まれてたわね 美穂のキングは倉田まり子より
三原じゅん子の実績がものを言ったと思うわよ
TBS連ドラでちょっと気になるあの子がデビューって感じで
こんど同じ枠で主演やるから主題歌も歌わせて
CCBのCBSソニーにまずは話が行ったと思うわよ
この年は松本典子売り出しに力入れてて渋ったのよきっと
そこでじゅん子で実績のあるキングでって流れじゃないかしら
まさか賞レース取るだなんて
キングもゆめゆめ思ってなかったと思うわ
由貴・・・キャニオン
ミッチョン・・・テイチク
井森・・・キャニオン
美奈子・・・東芝
典子・・・CBSソニー
ナンノ・・・CBSソニー
森口・・・キング
おニャン子・・・キャニオン
その子・・・CBSソニー
秋絵・・・フォーライフ
ビクターでもよかった気がするわね
ソニーは典子ナンノその子を揃えるあたりさすがよね
疑問なのは美穂の親友
網浜直子がなぜソニーだったのかってことだけよ キングってナベプロ歌手時代から今のAKBもそうだけどあまり売り出しに口出しせずに事務所に一任させてるから美穂のバーニングにも都合のいいレコード会社だったんじゃない? 網浜直子はミスセブンティーンコンテストでグランプリだからソニーなんでしょ
松本典子といっしょよ やだ・・・
CCBってポリドールだったのね・・・
全然ファンじゃなかったからその程度よ・・・
メンゴメンゴ
でも美穂ってキングってとこも
安っぽさにダメ押しする感じがして
名盤エキゾチックの魅力のひとつになってるわね
これがソニーなら
なんてアルバム出してんのよ
アイドルなのにって思うけど
キングで美穂でしょ?
やだクセになるわ
この安っぽさ・・・
とんでもない計算されて
できてる作品なんだけどね
そこにキングってブランドが付くことによって
もっとジャンキーな食べ物を欲するように
もっと下品なのが欲しくなるの
すごいわ・・・
美穂のエキゾチックって >>238
なんだか的外れな人ね。。
エキゾチックって松本隆も全く語らないわよね。
全曲手掛けてたのに。
まぁ86年だったら花図鑑とSUPREMEばっかり語りたがるのもわかるけど。
同様に山瀬のRIBBONについても語らないわね。
あんなに自分語り大好きな松本なのに。 85.3.21の典子、ミッチョン、セイントフォー(2nd)、翌日のまつ毛
初動も累計もミッチョンがトップだったのよね
(最高位はセイントフォーが上)
まつ毛が全然粘れないチャートアクションで驚いたわ CCBもそうだけど、TBSのドラマだから日音が仕切って筒美京平登板〜ビッグアップル弱小だからキングに持ち込んだって線なら分からなくもないわ。 やだ・・・
松本先生・・・
エキゾチックそういう扱い?
でしょうね・・・って感じよ
だからこそ益々エキゾチックの魅力の虜よ
毎度のCCBやってたから
美穂に全然興味ないけど仕方なくって感じは
当時からなんとなく気づいてたわ
でも今聴いても
むしろ今の方が響くわ
さすが松本先生
さすが筒美先生って思いなおしてたのに
美穂ですら語らないかもしれないわね
間違いなく美穂の1アルバムなのに アンタほんとにとんちんかんね
松本センセは美穂に入れ込んでわざわざ美奈子のレコーディングスタジオまで押し掛けて筒美さんに曲を依頼したのよ やだ・・・そうなの?
でもエキゾチックから
美穂への入れ込みようがあまり感じられないのよね・・・
興味なくてもこれくらいのクオリティの歌詞は書けるんだぞ
って感じはするけど
実際すばらしい作品よ
でもあの詞をあてがわれた美穂よ
由貴の卒業とか聴いてたはずよね
私にはこの詞?
当時の美穂はどう思ったかしらね
今の美穂なら
全然大歓迎!って受け入れるかもだけど 芳恵さんテイチクレコードから臭いから完璧と言われて断われたの? 今から読む人
こっから上10個くらいレス飛ばした方がいいわよ 芳恵さんテイチクレコードから臭いから勘弁と言われて断われたの? 持田香織がアイドル時代テイチクでソロデビューして1曲で終わり、3年後にユニットで再ブレイクしたのよね スターランドはmelodyやティアラがいたところ、テイチクのインディーズなかんじ? ポニーキャニオンはいつの間にか
分裂してヤマハに別れてるのね
売れてる人はほとんどヤマハに移ったみたいだけど
あれはどういう線引きなの? >>250
売れてるというか設立時はポプコン系AADBARKが独立しただけよ
中島美雪さんが取締役じゃなかった? チェッカーズもヤマハつながりでキャニオンかしら
とっととスリースタープロに行っちゃったわね ま、今のポニキャンなんて徳間テイチクと似たようなもんよね。ろくなアーいないし。バップ、クラウンよりはまぁマシかなってくらい。 >>253
ポニキャンはアニヲタ御用達で成り立ってるわ
キングやNBCユニバーサル(旧パイオニアLDCかつ旧ジェネオン)も同様ね
その点徳間テイチククラウンはアニメ売りもないから崖っぷちよ アニメ見てるとCMはポニキャニキングランティスエイベはっかりだわ。
フライングドッグスってのもレコ社なのかしら。 >>256
フライングドッグスはビクターのアニメレーベルね。 AADBARKはキャニオンの単なるフォーク系レーベルよ
(厳密には違うけどNAVがアイドル系だったように)
泉谷しげるの春夏秋冬もここから発売
一時期はポプコン御用達みたいな状況だったけど原盤はヤマハが持ってたから
ヤマハが自社レーベルを出すようになってキャニオンから引き揚げ >>253
フォークファンのアタシからすれば、クラウンやポニキャンはもっと自社作品を出しなさいよ。
両社ともたまにフォークのオムニバスを出すけど他社から借りた曲ばかり。
第一期かぐや姫より前のは無視されているし、ポニキャンもグリーメンのいつも決まった曲とか。
テイチクも60〜70年代の未CD化曲も多いのに。 >>258
設立初期はエレックの原盤を出すためのレーベルだったみたいね
その後ヤマハ原盤の「サルビアの花」が売れてヤマハ物中心に移行したみたい
キャニオン独自だとCoccoのロゴみたいだったFとか2種類とも見栄えの悪いSEE-SAWが受け持ってたわ 関ジャニはデビューはテイチクよ。
ジャニなのに珍しいわよね。 当時はそれも戦略なのかと思ったわ。
ジャニだけどこんなところから攻めまっせ〜みたいな。 >>260
キャニオンレーベルそのもので出たフォークもあるのね
所ジョージのデビューはキャニオンレコードのキャニオンレーベルから
「サルビアの花」もアードバークではなくキャニオンレーベルだったわ
他に田山雅充や石川セリとかも >>267
「Zマーク」の事言ってる?
1980年代半ばから1990年代半ばにかけて、シングルのジャケットやパッケージ側面に
角が丸く黒い四角形に白抜きの「Z」が描かれた(描かれた場所の地色が黒の場合、
赤い四角形に黒抜きで描かれた場合もある)ロゴが印刷されたシングルが存在する。
この通称「Zマーク」はレーベルを示すのではなく、販売店ごとに設定された「返品枠」の
対象外商品である事を示す。光GENJI、CoCoなど発売後数週で販売機会が失われる
アイドル歌謡曲や新人アーティストの作品に多く記載されており、自由に返品を受け付ける
ことでより多くの販売店に仕入れてもらい、露出させたい意図がある。
なお、同社が販売を請け負っていたフォーライフ・レコード(当時)のごく一部の作品にも
Zマークが記載されている。
…らしいわよ。 そう言えば、『あまちゃん』『マッサン』に出てた優希美青が歌手デビュー寸前に
体調不良で暫く芸能活動を休んで、シレッと復帰してるけど、テイチクから歌手デビュー
予定だったのよね。
低地区の呪いだったのかしら?
テイチクから歌手デビューなんかしたって、どうせいい事にはならないから、結果それで
良かったと思うけど、かかった費用はどうすんのかしら?
所属があの悪どいホリプロだからね。
脱がせてでも回収しそう。
芸能人になってもテイチク=ホリプロラインだけは嫌。
逸美とか金福子が居るし。 >>269
品番7A0023N、の最後のNでしょ。
NAVの略よ。
それまでレーベルごとに品番が「C-***」やら「N-***」やら別々だったのを統一した。
だけどレーベルの区別を末尾にしてた。
それもじきになくなったけど。 あ、レーベルのロゴマークのことかしら?
それなら>>268さんの言う通りよ。 リメンバー誌に、「当時の(70年代後半)キャニオンは、アードバークが主流で
キャニオンレーベルは冷遇されてた。
荒木由美子や金井夕子なんて作品的にいくら良くても売れなかった。
そのツケが岩崎良美にまわってる。」
と書かれてたわ。もちろんタッチがヒットする以前の話だけど。 コロムビア、90年代はほぼイエモンの売り上げで成り立ってたのかしら。(音楽事業以外は別として)
ミッシェルはそこまで売れてないし、ピチカートはランニングコストが高そうなイメージだわ。 >>274
ピチカートはアートワークにかかるコストを
自分達で出す契約だったとの事。
だから好き放題出来たのよ。
その三組と木村カエラ、氷川きよしは
手垢の付いたコロムビアのイメージを改善するのに
物凄く貢献したわね。売上云々以前に。 最初の頃はJITTERIN'JINNが売れてたわよ
観月ありさの初期はそこそこだったわ
藤谷美和子「愛が生まれた日」「スペアキー」はヒットしたわね
あと、パメラもアルバムはそこそこ売れたと思うわ 個人的にだけど、好きなアーティストが移籍するならavexよりはテイチクのほうがマシだわ
avexに移籍すると半グレの飲み会に呼び出されそう >>278
テイチクに移籍したアーティストで、その後、以前のレーベルより
ヒット曲出せたアーティストなんかいないから微妙。。。
半グレ飲み会もイヤだけど、テイチクって、悪い意味での昔の
『The芸能界』って感じで、それはそれでイヤ。
テイチクの分際でギョーカイ人気取りした奴らがエラソーにしてそう。 コロムビアのJpop系が90年代終盤だけ
株式会社ヒートウェイヴだったのは
なんだったのかしら。
カーネーション、ミッシェル、ピチカートの類。 >>279
前川清は唯一テイチク移籍で成功した類かしら
キャニオン時代はともかくBMG・ガウス期はセールス今一つだったわ
>>280
当時分社化っぽいのが流行ってたからかしら
VAP→トイズファクトリーとかビクター→スピードスターレコードとか
コロムビアはアニメ系でフォルテミュージックってのも作ったけどこれも失敗ね
世界名作劇場の主題歌集は最初フォルテから出てるんだけど
テイチクも旧メディアレモラス+フリーフライトの受け皿でワンダーとか
東野純直なんかでT-GRANDとか作ってみたものの速攻挫折したわ
テイチクですもんね 昔ブートレグ専門?のジャパンレコードってレーベルがあったわよね。 >>278
テイチクは落ちた感があるわ、ソニーか東芝ね >>283
ソニー系は他社からの移籍組を受け入れる例は少ないイメージだわ。
最近だとEMIユニバ→EPICの宇多田ヒカルだけど、このレベルならそりゃどこでも欲しいでしょうし。 逆に長いキャリアでずーっとひとつのレコ社にって人も居てるのかしら。 >>285
結構いるわよ。レーベルにこだわらなければ
ソニーなら郷ひろみ五輪真弓浜田省吾とか >>286
そうなのね。
所属する事務所や私生活は(芸能人らしく)激動だったイメージなのにレコ社は変わらなかったなんて本人がいい人なのかしらw >>286
同じソニーグループだけれど少し違うわね。
サラリーマンに例えれば、
郷ひろみは本社所属(SR品番)、五輪真弓と浜田省吾は子会社に出向転籍(MHおよびSE品番)。
サラリーマンなら生活のために子会社でも我慢するでしょうが、アーティストでも・・・ >>289
岩崎宏美やチェリッシュのテイチク移籍も
時期からすると子会社行きかしら ワーナー、BGMファンハウスに移籍するとがっかりしちゃうわ、ソニー、東芝、ユニバ系に移籍ならまー好きなのだけどね 馴染みのプロデューサーが移籍したから
ついていったパターンもあると思うわ ソニー一筋と言えば太田裕美だわ。
今でもソニー内に公式HP持たされてるし、
アナログ時代の復刻盤とかボックスセットとか
優遇されてる気がするわ。
旦那のお陰かしら。 >>292
岩崎宏美とかはそうでしょうね。(飯田さん)
Avex時代についていかなくてよかったわw >>284 MAN WITH THE MISSIONはクラウンからソニーに移籍よ。
クラウンの稼ぎ頭だったのに残念ねー。 木村カエラはコロムビアからビクターに移籍ね
今さらカエラが売れるとは思えないけど、移籍金は払ったのかしら >>284
フジファブリックも東芝→ソニー。
昔だって、ジュディ・オングや黛ジュン、平山みきとかたくさんいたわ。 >>285
細川たかし(コロムビア)
高橋真梨子(ソロデビュー以降、ビクター)
サザンオールスターズ(ビクター)
チューブ(ソニー)
渡辺美里(エピックソニー) >>285
ユーミン
東芝リバティ、東芝エキスプレス、ユニバーサルでいいのかしら?
実質的には47年間ずっと同じ?
でも「ひこうき雲」から「14番目の月」まではアルファレコード原盤だったのよね。
だから「ひこうき雲」の初回プレスジャケットはユーミンのアイディアでアルヒーフレコードのデザインを
模してALFAと大きく書かれてたんだけど東芝からクレームがきて文字が削られたのよね。
初回ジャケは2000枚程度しか出回ってないから時々オクに出るけど10万円超えてるわ。 ひこうき雲はなんの変哲もない盤でさえ高騰してるわね。
アルファ再発でさえ定価超えることも。閉口するけど。100円の頃買い占めておけば良かったわ。まりやのバラエティと一緒に。 アルファ、制作業務撤退前に初期アルバム紙ジャケを1575円で叩き売りしてたわよね
ひこうき雲はALFAロゴこそ小さいけれどWジャケットでブックレットも復刻してた >>289
浜省はソニー内プライベートレーベルごと移動だったわね
郷ひろみがなぜソニーレコード固定なのかは知らないけどw作家性とライブ動員が強かったらソニーは子会社であれ居残り可能なイメージよ ユーミンのデビューがもしというより万一だけど数年早かった(1970年の前半)ら
コロムビアから出たのにね
赤い鳥のメジャーデビュー盤はアルファレーベルだけどコロムビアから出たわ >>308
アルファ自体はあちこちから出してるわよ
由実の後だけど「ミドリ色の屋根」のルネはソニーでアルファ原盤のマーク入り ユーミンはどのレコードに移籍に出してもクオリティは落ちないわね、杏里はコロムビア落ちね、 大沢誉志幸、小比類巻かほる、鈴木聖美。
全盛期のEPICソニーのニューミュージックの
アーティストが今じゃテイチク落ち…。
他にも辛島美登里、小林明子、平松愛里も。
『テイチク祭り』で天童よしみや川中美幸や石川さゆりなんかの
演歌歌手勢にちゃんと交じって歌うのかしら?
テイチクってニューミュージック界のセカンドストリートみたいなもんかしら?
それかシルバー人材センターみたいな?
さすが低地区。 インディーズでライブ会場で手売りしてるよりマシでしょうに ていうかそのレーベルまともに活動してないわよね?
きちんと年間計画出して運営してるようにも見えないし >>311
鈴木聖美は、むしろエピックに居たことが不思議だわ
コロムビアやBMG合併前のファンハウスにいそう ユーミンがテイチクに移籍したらダサいかもしれないわ予算や質が落ちそうだもの、テイチクは落ち目の集まったアーティストに見えて テイチクって他に池田聡、尾崎亜美、山下久美子がいるのねw
いっそテイチクニューミュージック祭りでもすりゃいいじゃんw >>314
epicから東芝TMファクトリーに移籍したころは
「EPIC時代は素敵なミセス路線を強制されて嫌だった」って言ってたわ
私はあの路線キライじゃなかったんだけどw
ドリカムと同じ目黒育郎さんよね >>317
改めてコンチネンタルスターのHP見たら
久美子以外みんな2012年度にアルバム1枚だしただけって感じよ
だからレーベルプロジェクトとしてはとっくに終わってるっぽいわ
テイチクに期待するほうが間違ってるのよ ラッツ&スター、目黒育郎、アンクルエフ、ときたら篠原涼子よ。
涼子も東芝、ワーナーと渡り歩いたけどワンショット、アルバム無しだったわ。 ワーナーって海外では一大レーベルなのに、なんで日本だと二番手臭はんぱないのかしらね。 ワーナー?キティだっつーの
ソニーで椎名純平とデュエットもしたわね
ジンジャーエールのタイアップで >>317
池田聡は出戻りね。デビューがテイチクだもの。
池田聡の活動初期、同じテイチクから
後にclassでヒットを出した、日浦孝則もソロでデビューしてたわ。 >>320
>>322
篠原がエピック離れてからは
「リズムとルール」が東芝EMI
「someday somewhere」がキティMME
「Time of GOLD」がソニーミュージックアソシエイテッド
最後がCCCDで救済再発も外れちゃってるからオタベ欲しいわ 恋のダウンタウン / ペトゥラ・クラーク
https://www.youtube.com/watch?v=4Lv_-0ZqRs8
同じレコ社だからって安易にカバーしちゃうとズッコケる好例
いきなり処女捧げ出したり詞は完全にあて書きだと思うわ なんたって「恋の下町よ〜」だものw
https://www.youtube.com/watch?v=XnTtUCJRtns
ちなみに歌い手次第で原曲超えも可能という証明
https://www.youtube.com/watch?v=5onMjkiKwb4
どれも好きだけどね >>319
自尊心と虚栄心だけは強そうな面々…。
この人たち的には「テイチクなんかでアルバム出してやってる」
なのかしら?それともテイチク的には
「お前らみたいなポンコツの払い下げのアルバム出してやってる」
なのかしら?
いずれにしてもあのテイチクマークを貼られたらクソダサ。。。 >>327
何度もしつこいわよ
みんなワンショット契約でプロジェクトごと崩壊してんだから
みなさんさっさと次のリリース先見つけてるわよ
Wikipediaの古い情報鵜呑みにするんじゃねーわ テイチクのクロニクルはここ数年あまり仕事してないわね >>330
ねー、もうプロジェクトは終わったのかしら?
江原由希子ベスト出してほしいのに。 元ソニーの玉置成実でさえテイチク落ちだけど、ヒットしなくてもレコード会社に受け入れてくれるだけラッキーよね >>326
「恋のダウンタウン」というとどうしても平山さんのを同名異曲を思い出すわ。
ベスト盤CDの曲のタイトルで「ダウンタウン六本木」と誤植になってるのが
あるんだけど、もしかして最初のタイトル、仮題だったのかしら?
六本木がダウンタウンとは到底思えないんだけど。 確かソニー在籍時にリメイクした際にダウンタウン六本木に改題したんじゃなかった? なんかえらくテイチクを貶める書き込みがあるけど、
あたしはむしろ
「老舗に所属出来てよかったわね」って思うわ。
avexなんかに移籍されたら
「ここまで落ちぶれたのね」って感じ。
特に真面目に音楽に取り組んでる印象だった人なら、なおさら。
テイチクに関しては
社名の響きが古臭く感じるのは否めないわ。
蓄音機とは言っても、家畜の畜、畜生の畜よ。
おしゃれなレーベル名で出せばいいのよ。
あとゲッツが退場する時のようなマークも
おされにするとか、、w >>337
コンチネンタルレーベルはおしゃれよ。
BAIDISレーベルてロックなのもあるし。 >>339
じゃあ、やっぱり「チク」の響きがダメなのねw >>340
チクワ、チクビ、チクリ…。
んー。やっぱり「チク」の響きがね。
>>337
テイチクを本気で貶めてるわけじゃないと思うのよ。
阪神タイガースと同じで、愛すべきポンコツ感というか、
ツッコミどころ満載のベタなダサさや昭和感がみんな気に入ってると
思うのよね。
avexなんかよりはよっぽど愛されてる感がある。 avexは殆どのアーティストをヤンキー半グレ仕様にするわよね。
松田聖子や中森明菜が仮にavexに移籍したらユーロビートのリミックスアルバムとか平気で出しそう。 テイチクは演歌以外も充実させるために、実績のあるベテランを積極的に採用してるのよね >>343
avexがユーロっていつの話よ
感性が腐ってるのかしら 華原の朋ちゃんもテイチク落ちになりそうね、テイチクで聴く朋ちゃんなら童謡カバー出しそうだわ テイチクはアイドルの育成に関しては弱かったけど
売れなくてもかなり長い間新曲を出させてくれる面倒見のいい会社だわね
大沢逸美、渡辺桂子、北原佐和子、石田ひかりなんてたいして売れなかったのにリリース数多いし
ミッチョンも落ち目になってからも結構リリースしてたわ >>349
佐和子も歌手廃業の際、お礼に行ったくらいだもの。 >>349
だね。ホント良心的なよい会社。
当時のCBSソニーなんか連絡もないキープは何年もしてるくせに
いざデビューして売れないと一年いや2曲でフェードアウト状態だもんね 河田純子2年半よソニーからもう新曲は出しませんと言われたり >>354
アルバム出ない子が多かったわね。
高橋美枝
村田恵里
沢田玉恵
統乃さゆみ
小林彩子
あたりはアルバム聴きたかったわ。 テイチクってSHM陣営?それともブルスぺ?
八代亜紀ちゃんのオールシングルコレクションとか出してほしいんだけど
演歌系のボックスってとにかくA面の主要曲で1〜2枚作ってあとは昭和歌謡カバー集みたいなので
ごちゃまぜボックス作ってハイ終わり、ばっかりなんだもの 枚数少なかった人は
ソニーは「アイドルミラクルバイブル」で全曲を纏めてくれるわ
テイチクだとオムニバスものでA面1曲がせいぜいでしょ
クラウンや徳間に至っては… そこらへんはウルトラヴァイブが企画販売じゃない?
天馬中野山川のミノルフォン3人娘コンピ良かったわよ
ジャケの表裏で女の堕ちっぷりを上手く表現してるしね 中野知子さんYouTubeに動画上げてるわね
工藤静香がお好きのようねw >>356
もったいなかったわね。
彼女なら聖子風美穂風明菜風の曲も難なく歌いこなせたはず。 >>359
最近あそこ全然復刻しなくなったわね
レア物CD化してくれるから期待してるのに >>356
小沢なつき「きれい?」
我妻佳代「悲しみの向こう側」
が元々、玉恵の曲だったのよね?
他にも、別のアイドルに流れた曲あるかしら。 それソースあるの?
なつきはアルバム曲も書いてもらってるわよ 沢田玉恵に用意されてた曲、
のちに裕木奈江が歌ったって噂も聞いたことあるわ 愛って林檎ですか
元々徳丸純子に書かれたけどボツになって岡本舞子のデビュー曲になったのよね? 何度も同じ話題を繰り返さずにはいられない池沼アイドルヲタwww >>357
テイチクはソノシートよ!それか落っことすと割れるSP盤。
ソニーとかに居たニューミュージック系アーティストがテイチク落ちって、
映画『吉原炎上』でかたせ梨乃が花魁から、安い女郎宿に格落ちする
ような気分なのかしら? >>370
もう、あんたそればっかりねって言おうと思ったけど
おかげで藤真利子がテイチクから名盤連発してたの思い出したわw
あんがと >>369
昔話はそういうものよ
それでも楽しいからいいのよ >>372
昔ばなしじゃなくて
年寄りがそうなのよ
年寄りが久しぶりに顔合わせると
いつも同じ話するのよね
それも何回も
終わったと思ったら、またはじめから
繰り返すの
それが年寄りは楽しいのね? 平松愛理、テイチクからユニバーサルに移籍?部屋とYシャツと私の続編発売だって 年を取ればそういうのも楽しくなるのよ
新しい話もどちらもね
年を取るのもそれはそれで悪くないし、
年を取りたくないなら早く自殺すればいいわ
あたしは止めないわよ? 早死にしなければ、今の平均寿命だと
人生の大半を「年寄り」として過ごすことになるのよ
若いうちに調子に乗って年を取ることを否定しすぎると
後になって自縄自縛になるわよ
気をつけなさいね
あなたの視野の狭さ想像力の無さでは
あたしの言ってる意味がわからないでしょうけど >>349
みっちょんの落ち目になってからのアルバム良作が多いのよ
テイチクはいい会社よ やだ、好きになりそうだわw
テイチク。
だけど所属者リスト見ても、
食指が動く人がいないのよね。
かろうじて岩崎宏美くらいかしら。
彼女もビクター時代のはよく買ってたけど、
今のもクオリティー高いのかしら?
買ってみようかしら。 Buzyとボーイスタイルがテイチクで売れず
Perfumeが徳間で売れる
テイチク悔しかったでしょうね
かといってソニーみたいに乃木坂で仇を取ったりできるわけもなく >>379
最近って15年くらい前じゃなくて?
ユリサのいたBuzyよね? >>381
最近でもなかったわねw
そうよ、ユリサのいた。
しかしあの増員は意味あったんかしら? テイチクから歌手デビューする事になって、条件が
和田アキ子か天童よしみのどちらかで筆おろししろって
言われたら…。 テイチクってゲルニカ(戸川純)や黒木香なんかもレコード出してるのよね。
幅広いわ。 徳間書店はアニメージュのイメージしかないわ。
いつのまにか書籍より音楽の比重が上がったような。 徳間は定期的にヒット歌手(一発屋含む)を出すイメージ。
伊藤つかさ、藤井一子、LINDBERG、岡本真夜、三木道三、Perfume 茶木みやこも徳間ハーベストだったわね
横溝シリーズばかり取り上げられるけど
ゴダイゴとか頭脳警察と組んでとんがったアルバム作ってたのよね
でも復刻がいつも徳間以外からってどうなのよ ジャパンレコードも徳間って事で良いの?
矢野顕子とかP-modelなんかも居たわよね。
テイチクと言えばノンスタンダードレーベルよ。
細野晴臣、越美晴、ピチカート・ファイヴ…
テイチクお洒落ね。 >>391
邦楽ポップスレーベルね。
70年代はかぐや姫やイルカ、沢田聖子メインでフォーク色しかなかったけど、
80年代になって、とみたゆう子やアイドルも入ってきて華やかになってたわ。 とどめは杉本彩姉さん。まさにPANAMレーベルの救世主。
レコード会社移籍直前の1990年1年間は、PANAMレーベル内は久々の高揚感だったはずよ。 PANAMレーベル。
ムーンライダーズも大貫妙子も当時は売れなかったけど
再発を繰り返して小銭稼ぎのトップアイテムなのは
凄いわね。 ピチカート・ファイヴって
所属レーベルがテイチク、ソニー、コロムビアとか
でキャリアの大半はコロムビアで結構微妙なのよね。
ソニーは売ってくれない、好きに出来ないとの理由で
コロムビアに行ったらしいけど。
渋谷系全盛期はコロムビアよりソニーの方が
古臭いレーベルイメージになってた(サブカル目線)から
大成功なのよね。 >>394
ターボー、ソロデビューはPANAMレーベルだったわね。
あの外人のおかげでプチブレイクできたからよかったわw 大貫さんってヒット曲もないのにどうやって食べてるのかしら 他人のことより
あほみたいなレスし続けるてめえの心配しろや 演歌の大御所みたいに徳間からテイチクに移籍したLINDBERGって何気に凄いわよねw
ちなみに路線を大幅変更した移籍後初リリースの「もっと愛しあいましょ」はV字回復のヒットで、その後シングル2枚を合わせた3作連続30万枚スマッシュヒットにバンドの意地を見たわ 梶芽衣子姐さんはテイチク→ポリドール→EPICソニー(!)→テイチク。
デビューの時は、「日活の俳優さんはみんな自動的にテイチクに決まってた」らしい。
石原裕次郎や浅丘ルリルリもテイチクよね。
EPICソニーからまたテイチクってすごいわね。
大企業に行ったら社風に合わなくてまた中小企業に戻った人みたい。
テイチクの吸引力ってある意味凄い。 テイチクは老舗よ
ソニーなんかのずっと前からあるわよ >>401
梶さん、エピックにいたことあるの!?
あらまー perfumeやももクロがコロムビア、テイチクに移籍しても売れ行きは変わらなそうよね 現在はソニー、ユニバ、エイベ以外はどれも微妙になったわね。ワーナーでさえも格落ち感ハンパないわ。 >>416
堀はテイチクも無理。
風間三姉妹が復活コンサート限定で売ってたCDを買ってみたけど、
『Remember』の足元にも及ばない超・駄曲。
作家も全然知らない人。
レーベルも聞いたことがないようなレーベル。
テイチクもたからない物件なのね。こいつら。 >>391
PANAMに限らずクラウンのPW品番はクラウンのイメージとは違っていたのよね
ただPANAMでも第1期かぐや姫までは無視され続けてる
復刻やオムニバス収録を望むけど問合せ先が分からないからリクエストできない >>417
気になって調べたら
「ヘビーローテーション」作曲した人じゃないwwwww
作詞も変名使った山田ひろしって相当すごいんだけど
どっからそういう思想が沸いてくるのかしら…
テイチクといえば鉄道モノの運転席展望シリーズもそこそこ有名だけど
JR東ばっかりでおまけにリリース自体が滞ってるのが残念だわ >>422
惜しいところでクラウンで飼い殺し状態よ
アルバム1枚くらい作るお金ないのかしら ルミ子は勿体無いわね。
離婚の時、ああいう事しなければ
今頃一流芸能人よ。
歌える、踊れる、演技が出来る。
惜しいわー。
クラウンよりテイチクがいいわ。 テイチクはベテランだと大事に扱ってくれるし、若手の新人だと売れなきゃ消えるもの 昭和30年代
レコーディング中、「三波先生お入りです」って社内アナウンスがあると中断して、玄関まで行って「お疲れ様でございます」って挨拶していた…ムッシュかまやつ
昭和10年代
歌手「盤の材質よくないって、みんな云ってるよ」
テイチク「よくしたら何度も売れへん」…ディックミネの証言 >>426
ディックミネのエピソードは納得。
テイチクって起源が関西(奈良)の会社やし、
「何度も同じもん買わせたらええやん」って発想だったのは
想像出来る。 >>428
テイチクに勤めてた方のお話ね。
北原佐和子の担当もされたのね。 >>428
探してくださってありがとうだわ
少しずつじっくり読むわw
案の定テイチクはデジタルをないがしろにしてたのね
品番35CH-1で「石原裕次郎ベスト12」が1984年4月21日って出てくるけどマジかしら
ソニーなんてちょい後の6月10日に聖子の「Tinkerbell」が38DH100行ってるわよ? そんな程度で鬼の首を取ったみたいに大はしゃぎして小学生かしら 徳間ジャパンの尖ったイメージ
(スリル・ジョッキー、ラフ・トレード取り扱いとか)は
散々語られているけど
コロムビアの4AD、Factoryレーベル取り扱いは
全く語られないわね。
New Orderなんてコロムビアスタジオでレコーディング
とかしているのに。 コロムビアの80年代初頭のロック系も中々よ。
ルースターズ、近田春夫とビブラトーンズ、
清水靖晃、ジューシー・フルーツ、
カラード・ミュージック(橋本一子)、shi-shonen
セールスのことなんて眼中無さそうよ。 メルダックのメルは三菱電機でダックはダーク・ダックスから来てるのよ メルダックって薬品会社みたいな名前ね、メタボリックみたい 安永亜衣の最初で最後のアルバムを買ってみたわ。
うーん、テイチククオリティ。
テイチクはこのコをどうしたかったんだろ?
作家陣はまぁまぁ豪華なのに。 >>438
林哲司が4曲も提供してて
曲名が「神話のPALM TREE」に「硝子のチューリップ」って
オメガトライブファンが膝を崩しそうね
テイチクアイドルって基本コンセプトアルバムって発想がなくて
シングル用に発注して採用されなかった曲を優先して入れてると思う
2曲単位で同じ作家の曲があったら可能性大よ
「セクシーストリート」は新田恵利「駐車禁止のワーゲン」のサビを使い回してるわね >>439
いい指摘ね。
全体的なバランスを考えたコンセプトアルバムとして作れば、一つのアルバムに
『ガラスのラヴァーズ・コンチェルト』と『硝子のチューリップ』って、タイトルが
「ガラスの●●」が重複するのって、普通は避けるわよね。
テイチクの先輩・高田みづえの『硝子坂』に囚われてるのかしら?
1stだから多少雑多になるのは仕方ないとしても、これは無い。
デビュー曲『if』がせっかくまぁまぁの佳曲なのに2nd『セクシーストリート』は
曲調がツッパリ歌謡で、なんぼ『プロゴルファー祈子』で不良少女役だったとしても
このコの声質には全然合ってない。
急ハンドル過ぎ。
斉藤由貴のデビュー曲『卒業』→2nd『白い炎』の急ハンドルはいいけど、このコの
コレは雑。
急ハンドル過ぎて転倒してるわ。
『セクシーストリート』って、作詞:秋元康 作曲:高橋研なのね。
テイチクにしては力入ってるけど、誰かのボツ曲?
ライナーノーツが製本されてなくて、一枚モノの紙に一枚モノの
歌詞カード。
こういうコスト削減というかセコさがまさにテイチクの神髄よね。
こんなビンボー臭いこと、当時のポニーキャニオンやCBSソニーには
思いつかない。 >>435
三菱提供のサンデー・ダークダックスってラジオ番組があったわね
MELDAC時代に唯一売れたともいえる「青春(Youth)」がよくかかってた >>440
テイチクのフォークやグループサウンズ復刻オムニバスものは
まさに一枚もの歌詞カードのオンパレードよ
そこそこ厚めだから折れ曲がったところが擦れやすくて見難いの >>444
ブックレット(ホチキス付き)にすると高くつくからかしら? >>433
そういえばプライマル・スクリームもScreamadelicaまではコロムビアだったわ。
さあこれから!ってところでソニーに持ってかれたのよねww イエモンやミッシェルガンエレファントも最初コロムビア。
あと、細野晴臣さん、松本隆さんがメンバーだったバンド(今年デビュー50周年)もコロムビア。 >>447
creationレーベルごとね。
ソニーに持っていかれたのが何とも…
モーマスの最初の日本盤はコロムビア。
イスラム関係で揉めた「タイムロード」は
国内盤のみ発売。それもコロムビア。 >>428
テイチクがMCAパナソニックになったかもしれなかったなんて面白いわ >>450
まあCreationの配給権がソニーに移らなかったとして、オアシスが日本コロムビア配給じゃ売れなかったでしょうね。
コロムビアって曲はあるけど。 >>451
普通過ぎてつまんない。
これじゃテイチクの流れくんでるの分かり辛いわ。
MCAパナチクぐらいやってもらわんと。 >>433 >>447 >>450 >>452など
全ロックファン待望のセックスピストルズ処女アルバム 犯すのは君だ!「勝手にしやがれ」の'77年1st.issueは(何故かライセンス先の英・ヴァージンを通さず)ジャーマネ直で日コロが発売。帯には、かの連符マーク。美空ひばりと同じよ!。 それにしても、コロムビアから成り上がったアーティストはたくさんいるのに、テイチクからデビューして、他のメジャーレーベルに移籍後に売れたアーティストっているのかしら?
関ジャニは例外よ。 >>457
持田香織
裕木奈江(売れたかどうかは微妙だけど)
江原由希子(歌手として売れたかは微妙だけど) >>457
日浦孝則
後にclassのひとりとしてデビュー。
デビュー曲がいきなりヒット。 >>458
後の2人はつらいわねww
持田さんのアレ、テイチクだったのね。
あ、avexのリサイクルといえば、あゆ美さんは日本コロムビアだったわね ELTのシングルリリースに合わせて再発したわねw
かなり売れて、週間15位くらいだったわ
KEY WEST CLUBもテイチクだけど中谷兄貴の新曲にぶつけて再発は不可能だったのね >>457
逆に他社からテイチクに移籍して売れた歌手が居るかどうか知りたい。 あと、あおい輝彦もテイチク時代が売れてたわ
RCA時代に「二人の世界」を大ヒットさせてるけど 前川清だってテイチクで「ひまわり」が売れたわよ
この人は聖子と同じでどこから出してもあんまり変わらないけどね >>463
てか知りたい理由は何?
テイチクに就職するの? 前川清てソロになってからは「フィクションのように」しか知らないわ。 菊池章子だってテイチクで出した「星の流れに」がヒットしたし、エト邦枝の「カスバの女」もテイチクよ! >>463
川中美幸(ワーナー→テイチク)
ワーナーでは春日はるみ名義。 >>35
>>43
クラウンがavexの販売受託をしていたのは、1992年から1998年3月31日発売分までよ。
販売元表記がなくなったのは1996年7月以降の発売分だけど、
ヴェルファーレ(VF品番)や企画物のこねっととJ-FRIENDSには記載があったわ。
こねっととJ-FRIENDSはPOSコードがクラウンのものだったわ。
最後のavex受託商品がglobeの『Love Again』なんだけど、
マスタリングが終わったのが3月25日だったから、もし発売中止か延期になってたら、
クラウンは大赤字を被ってだったらだろうし、訴えられてたかもね。
プレスはソニー・メモリーテック・コロムビアでやってたから、発売は間に合ったけど。 詳しい人に聴いたんだけど、
KEY WEST CLUBとW-NAOを輩出した
テイチクのBi-Ta-Mingは、
元々ビーイングがZARDをテイチクに預けようとした所、
あっさり断られたのでポリドールに持ち込んでデビューすることになったんだって。
デビュー曲が売れた事に焦った、
テイチクがZARDの契約を拒否したお詫びに、
好条件をビーイング側に提示して作ったレーベルだったとのことよ。 でもビタミンレーベルってビーイング専用じゃないわよね?
佐野量子の移籍後のアルバムとかもビタミンだし >>472
末尾に ng が付くと支那チョンも絡んでいるのかしら
ペキン、ピョンヤン、ホンコンとか ng 付いてるでしょ 今、NHKにBEGINが出てるけど、テイチクからデビューして
テイチクひとすじで来年30周年ね。 >>475
BEGINは途中ファンハウスに移籍していたことがあるのよ(92年から96年) ファンハウス時代のプロデューサーが石川ひとみの旦那(山田直毅)で
その縁で後にひとみもテイチクに移ってるわね 90年代のテイチクは昔の古臭さはなかったわ。
半ばには大村雅朗さんが確かテイチクのあるレーベルのブレインに迎え入れられたはず。
でも間もなく逝ってしまった… 昨年、徳間から古巣のビクターに戻ったのよね浜田麻里。
ポリドールから切られた後、なかなか決まらなかったけどトライエムと契約できて、
徳間に吸収後は手厚いサポートしてもらった上に復活したのにね。
麻里が所属してたMidzet Houseでは、
犬猿のアン・ルイスや寺田恵子とレーベルメイトだったのよ。
麻里やアンや寺田恵子以外に、桑名正博や森重樹一、ディックミネの息子などがいたけど、
麻里以外はワンショットだったわ。
北島健二が興したレーベルで、
その人脈をかき集めた感じ。
テイチクのコンチネンタルスター先駆けみたいなレーベルだったわ。
アンなんてレーベル移籍に併せて、
ナベプロから北島の事務所に移籍もしてたけど。 >>435
メルダックってブルーハーツのアイテムだけは、
ME品番で発売元はメルダック→トライエムのままね。
徳間の (続き)
トリビュートは徳間のTK品番だったのに、
紙ジャケやDVDが出てもME品番のまま。
メルダックって浜田麻里もJ-WALKも居ないし、
カタログのみの扱いになるのかしら。
今年、国武万里のベストが出たくらいかしら。 >>483
徳間じゃ支えきれないと判断したのか、もしくは音楽事業自体を整理したいのかしら?
事務所だけど、研音がまだ売れてた平井堅をはじめ、音楽アーティストを一斉放出したみたいに。 >>486
販売会社のクラウン徳間ミュージック販売は、
徳間ジャパンに吸収されたわね。
営業部門は第一興商傘下後に統合された後、
ガウスとトライエムが徳間に組み込まれて今に至るのよね。 >>488
歴史的には2年しか変わらないのよね。
クラウンと徳間って。
両社とも親会社が第一興商だけど、
経営統合は難しいものなのかしら。 >>451
松下がMCAを買収した時、
ソニーに対抗してビクターとテイチクが統合する案があったらしいわ。
MCAビクターは松下と日本ビクターとビクター音産の合弁ね。
さかのぼれば日本フォノグラムも、
フィリップスと日本ビクターと松下の合弁だったわ。
MCAビクターとフォノグラムも、今ではユニバーサルなのよね。 >>490
実現するとすれば、サブちゃんか五木ひろしのどっちかが… >>491
ビクターのレーベルだったRCAもソニーへ
松崎しげるの初期とかの時期のMCAもビクターのレーベルだったわね >>492
五木ひろしは徳間社長が亡くなってから、
キングとアップフロントの支援で独立したわ。
ファイブスターって会社を立ち上げたのよ。
五木ひろしって野口プロに所属した時はミノルフォンだったのよ。
徳間社長を後見人にして >>494 の続きね。
五木プロを立ち上げたときに、自身のレーベルであるニュークリークも作ってるわね。
当時、ニューミュージック系歌手が相次いで独立してレーベルを立ち上げたけど、
五木も倣ったのかしら。
ただ原盤はファイブスター設立時に徳間へ譲渡したのか、
ファイブスターから発売のベストに
入ってある曲は再録音だったわ。
キャリアがあるけど、オリジナル音源によるオールタイムベストは望めそうもないわ。 来年キムタクがビクターからソロデビューするけど、
かつて文春の記事にテイチクのインペリアルって
元々キムタクのソロデビューの受け皿として
作られたんだって。
インペリアルの命名は、ジャニーズのメリー会長なんだとか。
当時ビクターが反対してソロデビューは頓挫したようだけど。
数年前、ラルクのTETSUYAがテイチクと契約したけど、
すぐに契約解消してユニバーサルと契約したわね。
TETSUYAってV系扱いされると怒るし、
気難しい印象があるわ。 >>496
ガセでも面白いわ。木村がテイチクって。
テイチク本体より金福子のユニオンレコードがお似合いよ。
そのうち、天童だの、石川さゆりだのと「テイチクアワー」にでも
出たらいい。 >>496
多分当時ビクターとテイチクは松下傘下の兄弟会社だったと思うから、ありえるかも >>496
でもインペリアルは2000年の設立だから
キムタクが静香を孕ませた年とかぶるわよね?
ソロデビュー棚上げにされた腹いせに子作りしちゃったのかしら
>>497
ユニオンは元は由緒あるレーベルよ
芳本美代子から再びテイチクレーベルに回帰したけど
それまではユニオンがポップス系の代名詞だったわ >>499
佐和子は新規のコンチネンタルレーベルだったけど、
逸美はテイチクレーベル。
桂子でまたユニオンに戻して、ミッチョンでまたテイチクレーベル。
翌年の清水香織が(当時)最後のユニオンレーベルだったわ。 >>449
テイチク/ユニオン
グループサウンズではスウィング・ウエスト、初期のアイドルでは吉沢京子とか
五十嵐じゅん、風吹ジュンもユニオンね >>499
インペリアルは飯田久彦さんが、
avexやトイズみたいなA&Rに特化したレーベルを目指して作ったと、
日経エンタメに書いてあったわ。
第一弾が吉田拓郎なのよね。
キムタクのテイチクからのソロデビュー説は、
噂の真相の一行情報にも載ってたわ。
SMAPも飯田さん担当だったけど、
飯田さんが担当してた岩崎宏美は移籍しただけで、
河村隆一や広瀬香美らは移籍しなかったわ。
飯田さんはavexに行っちゃって、
拓郎もついていったわ。
飯田さんがavexに移った時に、
SMAPのavex移籍説が出た事があるのよね。
中居が移籍に拒否し、頓挫した話だったけど。 そういえば2010年かにソフバンがビクターとテイチクを買収する話が出たときに
所属アーティストが反対して立ち消えになったって噂もあるけど
やっぱりサザンかSMAPあたりかしらね
Callmeは文句言いそうだけど発言権なさそうだし テイチクって老舗だけあっていろんな逸話があるのね
物知りな皆さんのおかげで楽しいスレだわ なんだかテイチクが好きになってきたわw
何かCD買いたい気持ちだけど、
買いたいCDが無いのよw
そういうとこがテイチクっぽくてステキ☆ テイチクのシュリンクってリボンはあるけどつかむ箇所がないのよね
結局ビリビリにしちゃうの >>506
そうなの。テイチクって、ダサくていろいろ残念なツッコミどころ満載感が
ステキ☆。
旧ロゴマークとカクカクした書体の「テイチクレコード」って書いたグッズとか
欲しいわ。 テイチクはLP2800円の時代に2500円で出したり、
CD3200円の時代に3000円で出したり、
消費者にやさしいレコード会社だったわ。 テイチクのレコードは黒い色でも茶色に透き通っていたわね
JIS規格を強調してたけれど素材が違うのかしら >>511
ビクターの工場でプレスすると黒盤でも透けるの
小泉とか伊代も透けてた >>506
先週出たBEGINのベストは、2400円よ。 >>502
日野美歌の氷雨もユニオンよ。
美歌ったら氷雨が売れたら、徳間に移籍よ。
ポップス系のジャパンレコードだったわ。
幾三は千昌夫のキャッツタウンからジャパンレコードに移籍したのよね。
徳間の歌謡曲系はミノルフォンとジャパンレコードに分かれるけど、
どういう線引きなのかしら。
スタッフ次第? ミノルフォンはもともと遠藤実先生のレコード会社よね(遠藤先生以外の作品もリリースしてるけど) ジャパンレコードはキングベルウッドやフォノグラムに居た三浦さんが社長だったわね。
藤村美樹の夢恋人のEPはバーボンレコードで、
LPはジャパンレコードだったわ。 >>509
わかるわ。
テイチクのロゴは、やっぱり二代前よね。
角張ったテイチクレコードの書体も良いのよね。
戻して欲しいわ。 >>506
>>509
あなたはテイチクをバカにしないと生きていけない可哀そうな人ですか? >>509
あたしも昔のテイチクのマークのTシャツ欲しいわ 以前のテイチクは標準仕様のCDレーベルが紫なのも渋かったわ avexの松浦社長のインタビューを読んだんだけど、
avexが創美企画との販売受託契約が満了した際に、ワーナーやビクターに委託を
お願いしたら断られたけど、クラウンだけは受託に乗り気だったそうよ。
浜崎あゆみはavexが自社販売後に切り替わった直後にデビューしたのよね。 >>523
たまが東芝に移籍したのが1992年11月だからドル箱を失ったクラウン側も焦ってたのかもw
創美企画って吉田美奈子が2枚ほどアルバム出してたわね
創美からクラウンに販売委託が変わってから「TMNソング=Eミーツ・ディャXコ・スタイル=vが売れて
おこぼれとはいえクラウンに栄華の時代が到来するのね >>525
クラウンに委託してから、avexロゴが
お馴染みのaマークに替わるのよね。
クラウンになってから、avexの商品品番が
5桁になるのよ。
創美時代の作品は、廃盤になるし。
98年のオリコンの販売会社別ランキングを見ると、
avexの販売受託が終了して大きく落としていたわ。
前年まではソニーや東芝の三強だったのに。 大沢逸美もテイチクだったわね。
まるはだかon the beach とんでもない曲ね。 「井上順のプレイボーイ講座12章 / 小西康陽とプレイボーイズ」なんてのがテイチクから発売よ。
こういうのはソニーとかユニバーサルとかコロムビアとか
トイズファクトリーではなくてテイチクよねー? いらないわ。小西の自己満足
そんなんより井上順&青木エミのアルバム復刻なさいよ
順ソロはアルバムたった一枚かしら?それもついでに欲しいわ 小西も年取って枯れた曲ばっかり作るようになったから、なんだかハンパな仕上がりになりそうね。 徳間で次を出せず帝蓄なのね。ソニーなどは相手にしてくれないのよ。
前作:小西康陽リミックスシリーズ
http://www.tkma.co.jp/jpop_top/konishi.html
順エミ時代の権利はテイチクにあるのかしら。オムニバスには入ってるわね。 >>532
テイチクてそんな漢字なのね
帝都物語みたいでステキ! >>532
ソニーではボックスだして完売よ。
適当な思い込みで書かないで。
小西の歌謡マニア心で大手以外のレーベルの
仕事を入れてるだけ。
ソロはユニバーサルだし。 >>532
リミックスされていない曲も前後が変に短縮されて、
初CD化も多かったのに残念な企画だったわ。 大沢逸美の、レコード盤
IT'smeなのね。
たぶんラストシングルだと思うけど、
blue in your eyes
ドラマの主題歌だったと思うけど、なかなかいい曲だわ。 大沢逸美の、レコード盤
IT'smeなのね。
たぶんラストシングルだと思うけど、
blue in your eyes
ドラマの主題歌だったと思うけど、なかなかいい曲だわ。 大沢逸美の、レコード盤
IT'smeなのね。
たぶんラストシングルだと思うけど、
blue in your eyes
ドラマの主題歌だったと思うけど、なかなかいい曲だわ。 大沢逸美の、レコード盤
IT'smeなのね。
たぶんラストシングルだと思うけど、
blue in your eyes
ドラマの主題歌だったと思うけど、なかなかいい曲だわ。 でもソニーから出たとかお蔵入りになったとか曖昧meな部分あるわよね
実はリンダのきりきり舞いだったらびっくりよ キリキリ舞いって阿木宇崎コンビだっけ?無名のアイドルのお蔵入りをシングルにするセンスもある意味スゴいわ。森まどか自身もちゃんとキリキリ舞いは自分の曲だって話してたし。 クラウンはアイドル系のオムニバス出さないのかしら?牧口昌代とか宮部エリ聴いてみたいわ。 >>545
自社企画には期待できないわ
「60'sキューティーポップ」「昭和ガールズ歌謡 レアシングル」や「カルトGS」「フォークビレッジ」とか
どこかがレコード会社共同企画みたいなのをやらないと無理なのでは
「おしえてアイドル」にはクラウン無かったかしら 松平マリ子とか原田糸子&響かおるの単独ベストはBRIDGEからだったもんねぇ
自社企画じゃ西郷輝彦辺りに多少熱心な程度よね まずはアグネスのベストを出すことね
他社音源は要らないわ アグネスといえばクラウンにきて間もなく
移籍前の音源で構成した2枚組ベスト「メランコリー」出してるけど
なぜか「デジタル・レコーディング」表記がされてて意味不明だったわ
当時はまだデジタル録音なんてほとんど採用されてない時代なのに アグネスはテレサテンの歌うはずだった
「忘れないで」が好きよ。ミレイさんとか
オルリコとか上手い人がカバーしてるけど
アグネスの下手さ加減がテレサで聴いて
みたかった感をかき立てるの。 >>549
「メランコリー」は他社音源だけなんだけれど、何でクラウンから出たのかしら。
渡辺音源の扱い? >>551
ケース裏にWATANABEってクレジットあったからまるごと原盤提供だと思うわ
ただ98年盤ワーナーの渡辺シリーズ2枚組の方が入門編としては出来がいいわ 芳恵さんもテイチクに移籍してもっとご活躍して欲しいわ 伊藤つかさが徳間からビクターに移籍したのはどうしてかしら? 石川さゆりがテイチクに移籍した時は悲哀を感じたわ。
キャリアだけは長くてプライドが無駄に高い演歌歌手の終着駅って感じで。
元々テイチクに居た天童と川中は絶対にいい顔しなかったと思うけど。
その後、元所属事務所の和田が移籍して来た時、逆に石川は何を思ったのかしら。 >>556
日テレの「モーニングサラダ」つながりで
あの方がビクターの田村さんに橋渡ししたって聞いたことがあるわ ビクター所属のピンク・レディーの紛いモノ・バッタもん歌手のの「キャッツアイ」。
あれがテイチクのその後のアイドル戦略に暗い影を落としたと思うの。
ピンクレディーを思いっきりイヤラシくエロくした感じ。 >>557
山本譲二もキャニオンから切られて、
テイチクだったわね。
前川清はキャニオン→BMG→ガウスを経て、
テイチクに落ち着いたわ。
さゆり・譲二・清・アッコは、
原盤供給契約だから全曲集に入ってる曲は
オリジナル音源よね。
さゆりは、ホリプロ独立時に歌い直ししてるけど。 >>561
アッコはテイチク所属以前の音源はホリプロが持ってるそうだけどRCAやワーナーはいらないってあげたのかしら?w
というよりナベプロのようにアッコはホリプロ全部持ち出しでレコーディングしてたということよね >>562
ホリプロはたいてい原盤権を保有してるわ。
アッコに限らず、百恵もさゆりも昌子も浜省もね。
陽水やRCはアーティスト側に権利が移管した感じだけど。 お邪魔を。
ホリプロ音源の変わり種として。
‘75年独立→フォーライフ参加のドサクサに、井上陽水の旧所属事務所カレイドスコープ(ホリプロ傘下)が、自らレア集をリリース(ポリドールやソニーは無関係)。オリコン6位。
まもなく本人サイドのクレームで回収、発禁に。内容は不発だったアンドレカンドレ期、デモ、モップス解散コンサートなど。事務所が海賊盤ってほかに無いわよね。 >>560
結末がノンの男関係ってとこもやっちゃった感すごいわね。 ifもしも、
事務所弱小ながら人気が出たアイドル、例えば南野陽子や小川範子がクラウンからデビューしてたらどうなってたかしら。
南野は「愛しのバージン・ボーイ」みたいな微エロソング、
小川は「ときめきの初恋」みたいなカマトトソングを歌わされて、
万個ファンを獲得できず、どちらもオリコン68位くらいで終わりそうだわ。
三流レコ社って同性ファンを掴むのがヘタクソよね。 テイチクのオーディションで、
松田聖子は不合格になったのよ。
ナベプロといいテイチクといい、
逃した魚はでかかったわね。 >>569
もし聖子がテイチクからデビューしてたら売れずに終わってたわ。確実に。 「マイボーイフレンド」はテイチクにあるまじきアイドルらしさね
ジャケもほんとに可愛いわ >>572
反面、同時期に同じテイチクからデビューした山田由紀子は
80年代のかけらもなかったわね。 キングは、秋元48の言いなりになる事と引き替えに、ここから一歩だけ抜けた感 あたしもテイチクでアイドルデビューしたかったわ!! バケモノでもデビューできると勘違いされるテイチクが気の毒 >>574
秋元ってひばり・藤谷美和子・猿岩石をヒットさせた事を良いことに、
コロムビアを食い物にしたのよね。
後にコロムビアの親会社が、外資系ファンドになって捨てられたわ。
コロムビアと懇意にしてたら、AKB本体はキングではなくコロムビアだった可能性はあるわね。
今はフェイスって会社が親会社ね。
ドリーミュージックも傘下にしたけど。 >>577
AKBの派生グループいくつか、
コロムビアからCD出してたわね。 食い物にしたかどうかは私は知らないけどw
>>577に挙がってる以外にも忍者や亜紀ちゃんやこれまたテイチクから移籍の池田聡に
ぐいぐい食い込んでた印象はあるわ
あの人の詞ってグ●タと同じでアピるだけアピって自らは何も決断しないオチがキライ >>579
セガの湯川専務をデビューさせたり、
秋元康プロデュースオーディションをして、
コロムビアから金を出させたものの、
見事こけたわね。 渡辺桂子のグッバイ・ガールってさとうあき子のカヴァーなのよね。あのタイミングでこれを出そうとしたのがスゴいわね。オリジナルは聴いた事ないけど。さとうあき子って一応アイドル扱いなのね。 >>575
テイチクからアイドルデビューなんて、アイドル人生の裏街道を
歩かされるの確定よ。
どっか華が無いのよねー。
だから大映ドラマと親和性が高い。
大沢逸美、渡辺桂子、安永亜衣。
五十嵐いづみの「少女コマンドーいづみ」は東映だけど、
世界観は同じようなもんだし。 テイチクって、歌手活動辞めた方が出世するパターンも多いのよね。
風吹ジュン、石田ひかり。
ま、ケタはずれのド音痴ばっかだけど。 >>586
石田ひかりは平坦な歌唱で決して上手くはないけど、聴いてて心地いい歌声なのよ。
安田成美と同じ。 かとうれいこはテイチクのコンチネンタルからデビューして、
パイオニアLDC→ポニーキャニオン→トーラスだったわ。
イエローキャブは赤字だったんでしょ。
イエローキャブが制作費出してたからCD出せたんだろうけど、
パイオニア移籍以降は当時流行ってたガールポップ路線だったし、
厳しかったわね。 >>589
トーラスのあと、バップにもいなかった??
何かのユニットで。 アイドルではなかったけど本城未沙子は、
テイチクコンチネンタルから82年にデビューしたわね。
同時期にビクターからデビューした浜田麻里の方が売れたけど、
レーベルの力ってあったのかしら。
実力は浜田の方が上だし、女子大生ブームに乗せてアイドル的に売り出したのもあったけど。
仮に浜田麻里がテイチクからデビューしても、
売れなかったとは思うわ。 >>591
あたし本城の歌聴いたことないわ。
最近ベストが出たのは知ってるけど。 >>559
田村さんってビクターでキョンキョンや邦子や嘉門達夫、
Call Me姐さんを手掛けてたわね。
その後、Amuseの支援で独立してポルノグラフィティをブレイクさせたわ。
テイチクではBOYSTYLEをデビューさせたけど、
こけたわ。 >>592
復刻版も出てたけど、そんなに上手くはないわね。
彼女、ビーイングの長戸さんの姪なのよね。 姐さん達にとってファンハウスってどんなイメージかしら
あたしが昔好きだったバンドが全然売れなかったんだけどファンハウスだったのよ
レコ社に全く詳しくないんだけど、このスレ見て違う会社ならもう少し売れたのかしらとか考えちゃったわ >>596
TWIGGYよ
好きだったけど、ファン目線でも野暮ったかったのよね
ちなみに売れない割にシングルはたくさんリリースさせて貰えてたし映画のサントラまで任されてたわ >>595
設立当初は東芝の支店みたいな位置で
東芝からの移籍組が多数いたわね。
でもみんな売れなかった。
古参の稲垣潤一やソロデビューした岡村孝子が売れた頃からメジャーレーベルぽくなっていって、
トドメは森川由加里のあれ。 >>597
あー女性バンドよね。
イメージはプリプリぽかったわ。 >>595
私はニューミュージックのイメージがあるわ。
あとナベプロとのパイプが強いイメージも。
93年くらいから勢いに陰りが出るわね。
95年に稲垣潤一と岡村孝子と辛島美登里が、
97年に永井真理子が他社へ移籍するのよね。
96年にBMG傘下になって、イエモンを五億で
移籍させたわね。
ドリカムの移籍問題の際に、
マネジメントが永井真理子と辛島美登里と同じなので、
ファンハウスも獲得に手を挙げてたそうよ。 ファンハウスの初期にしかいなかった人たちのベストがほしいわ。
神田正輝、天宮良、哀川翔、
沢口靖子、鎌田英子、XIE-XIE 移籍組じゃないファンハウスの初ヒットって小林明子でいいのかしら
資本的な関係は不明だけどTBS(日音)とたくさんタイアップ作ってたわ >>598
>>600
ありがとう、姐さん達の情報読む限りそれなりに資本力はある会社だったのね
思えばアルバムも全て特殊パッケージだったわ
あれだけ金かけて貰って売れなかったんだから魅力に欠けるバンドだったのね >>603
麻生香太郎の考えるヒットって本に、
ファンハウスの事が書いてあるわよ。 イクラみたいなデザインね
市販品にも採用されたのかしら? あたしこういう昔のレコードのレーベル面や中袋のデザイン見るの好き お正月になるとレコード会社対抗運動会を思い出すわ。
ポリドールや徳間は若いアイドルが余り居なかったから毎年苦戦。 あったわねw!。お昼過ぎの放送だった記憶。
ある回で初めて「RVC」ってプラカードが映って、どんな外タレかと勘違いした学童だったわ。 テイチクが90年代に、TGMやTMC、ワンダーと言ったJ-POP系のレーベルを分社化したけど、
あれは何をしたかったのかしらね。
TGMには東野純直、
TMCにはBe-BとLINDBERGや小比類巻かほる等のパブリックイメージ系、
ワンダーにはさだまさしや鈴木結女などがいたわ。
東野とBe-Bは売れたし、
徳間からの移籍組のLINDBERGは少し息を吹き返したけど。
徳間音工のジャパンレコード、クラウンのアクシック、
コロムビアのヒートウェーブなど、
J-POP用に分社化しても結局吸収されるのにね。 80年代でクラウン最初のアイドルって
誰かしら?
新井由美子もそうだっけ?
牧口昌代も? >>614
フジテレビの寺田理恵子アナが、
クラウンのPAMAMからレコード出してたわね。 >>614
クラウンの正統派アイドルは二科恵子かしら。
でもその前にルックスはかわいいけど曲はアイドルではない人たちがデビューしてたわ。人気も一定数あった。
沢田聖子、とみたゆう子 スーキャットで半永久的に名前が残ったから幸せ者よ弥生
ライバルのマリア三毛村のネーミングと持ち歌「どうでもいいじゃない」が素敵すぎるわ ブリッジでいろいろ出してるわね
キングは木ノ実ナナは今でも買えるのに中村晃子数を絞りすぎね クラウンにJ-POP系のゴールドとストーンズという
2つのレーベルがあるわね。
ヒット実績が無いわね。
岡本真夜が居たけど、ドリーミュージックに移籍したし。
レーベルの責任者がコロムビアTRIADでイエモンを手掛けた人で、
その後イーストウエスト〜クラウンにヘッドハンティングされてたわ。 杉本彩さまの「水の中の小さな太陽」はクラウンらしからぬオシャレな出来。
わたし、「13日のルナ」をカラオケでよく歌ったわア!monsieur…あなたは秘密がこわい〜13日のわたし秘密なの〜♪ >>621
フォーク系は他社音源満載のを出してるわ。最近だと、
あの頃の詩(うた)〜フォーク&ポップス撰集
https://crowntokuma-shop.com/products/detail/CTM0000C9K
他社より南こうせつのデビュー曲や第一期かぐや姫を聞きたいのに。 クラウンって、誰の稼いだカネでみんなを養ってるのかしらね?
サブ?チータ? >>631
演歌歌手の手売りって結構な数字になるらしいわ。
本人が買い取る場合も多いみたいだけど。 帝国蓄音機→てテイチクレコード→テイチクエンターテインメント。 レコード会社じゃないけど、DENON (デンオン)は日本電機音響の略。
デンオンがデノンに変わったのが外国人がデノンとよんでしまうからだとか。
デンオンは昭和天皇の玉音放送を録音した機械を作った。
放送局、特にラジオ局にデノンのプロ仕様の機械があるのはこのため。 レコード会社で外資系が入っていると、合併の影響が日本法人にも影響があるし。
東芝音楽工業→東芝EMI→EMIジャパン→ユニバーサルミュージック。
東芝の資本が離れた時に、東芝レーベルが使えなくなって、インビテーションレーベルに変えた。
昔でいう、フォーク、ニューミュージックのレーベルに、演歌やアイドル系、サザエさんのアニメ主題歌まで移した。 >>636
エキスプレスレーベルでしょ。東芝は。
インビテーションレーベルはビクターよ。 >>589
野田社長は、本人もはずかしいであろう
おっぱいで稼いだぶん、本人の意向を汲んだ仕事もさせたそうよ
かとうは歌手活動を希望したの
女優にしとけばよかったのに >>638
もう誰も愛さないにも出てたわよね、かとうれいこ ドラマにはちょいちょいでてたけど
あんまりやる気を感じなかったわ
ユニット含む、どこに需要があるかわからない
シングル16枚、オリアル9枚よ
本人もおっぱいで稼いだし、
後輩が順調にかせいだからできたことでしょうけど >>635
デンオン↔デノンは揺れが激しいわよ
60年代〜70年代初期の邦楽レーベル時代はデノンだし
70年代後期〜80年代にコロムビアの音響家電とジャズ系レーベル時代はデンオンだし
河合奈保子の初期CDはDENONレーベルから出ていたわ
レコードレーベルとして使ってたデノンはブローアップレーベルに変わるけど
初期のレーベルデザインが過渡期って感じで面白いわ
http://kikimimi.shop-pro.jp/?pid=145531622 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:fc5433912aa55592f73f2dda4d43bdf8) >>637姐さん指摘ありがとう。
インビテーションはビクダーだったわ。
サザンオールスターズが自らのタイシタレーベルを作る前はたしか、インビテーションだったはず。
話はかわるけど、BMGビクター→BMG ファンハウス→ソニーレコードになっちゃったし。
ワーナーミュージック、ユニバーサルミュージック、ソニーレコード、エイベックスが今は強いのかしら。 >>642
BMGファンハウス→アリオラジャパンよ。
ソニー傘下になったから、ソニーレコード同様の扱いだけど。 レーベルの変遷って追ってる人とそうでない人の温度差が強すぎるのよね
ピュアオーディオとかと同じジャンルみたい アリオラもソニーの中のレーベルのひとつになったの?
デフスターとかみたいに。 旧東芝のアイドル系はイーストワールドを使っていることも。
ビクターはレーベル違ってもVI**の品番を使っているわね。
ユニバーサルもUC**、UI**、UM**、UP**とかあるけど。
ソニーもSR**、MH**、BV**等々違うわ。会社分けてるのもあるけれど。 >>646
ビクターのアニメ専門レーベル?はVT**品番よ。
それにしても、品番の頭のアルファベット2文字、
レコード会社名が変わっても昔のまんまのとこあるわよね。
ワーナーミュージック→WP(ワーナーパイオニア)
アリオラジャパン→BV(BMGビクター)
今はないけど、EMIミュージック→TO(東芝EMI)
ソニーレコード(CS→SR)とユニバーサル(PO→UP)は
このように変わったけど。 >>645
2014年に「ソニー・ミュージックレーベルズ」という大所帯になって
アリオラもエピックもキューンも一レーベルとして取り込まれたわ
ちなみにデフスターは2015年に運営終了よ
>>646
イーストワールドはエキスプレス以上にいろいろ汎用がきいてたけど
一時期整理されて当時の宇多田ヒカル専用みたくなってた時期もあったわ
今後は仕切り直ししてこちらで使っていくようよ
https://www.universal-music.co.jp/press-releases/2019-09-02/ テイチクのコンチネンタルスターって、
山下久美子専用のレーベルになったわね。
久美子以外はワンショットだったけど、
テイチクの中で久美子って案外売れてるのかしら。
大澤誉志幸とのコラボ作やオールタイムベストに、
ライブアルバムも出してるし。
EMIから切られて、キングでワンショットで出した後、テイチクに移ったのよね。 >>649
EMI→キング→テイチクって…。
五社英雄映画に出て来るような女郎が宿替えになってるみたいな感じ。 テイチクはクロスオーバーを標榜したタクミノートレーベルも風前の灯火ね
最新が去年10月の配信シングル「へーこき左衛門ぷぅの介」って… テイチクのインペリアルのアーティスト一覧にある堂島孝平の紹介が、
カタログのみって表示されてるんだけど、
契約満了したからって言っても扱いが酷いわ。
何で堂島だけこんな表示されるなら、
テイチクの殆どの歌手がそうなるわよ。
ディック・ミネも東海林太郎も三波春夫も
ちあきなおみもね。 堂島孝平といえば徳間ジャパン在籍時は
あのテレビロゴをパロった自分ロゴ作ってたのにね
アルバムも徳間にしては凝ったパッケージだったわ 真心ブラザーズって徳間なのね。
レコ社は長らくソニーだったのに。
事務所はソニーミュージックアーティスツだけど、
SMAって所属歌手皆がソニーじゃないのよね。
ミッツがコロムビア、
矢野顕子と木村カエラがビクター、
氣志團がavex
Puffyがワーナーなのよね。
Puffyは原盤供給契約だから、
真心の徳間とも原盤供給契約になってるのかしら。 石田ひかりの風のヴァレリーナ好きだわ。
プロモあるけどアナログで出しても良かったかも。 >>655
前のシングルもアナログ発売しなかったからね。
でも新人の佐藤忍は同じ時期にアナログ発売してるのよ。しかも2枚も。
ひかりより売れると見込んだのかしら? LINDBERGの92年から95年までの徳間・パブリックイメージ時代の作品が、
テイチクに原盤権が移管してるわ。
オリジナルジャケットが使えなくてアートワークが変更になってるけど、
簡素なイラストになってるわよ。 >>657
徳間ジャパン→テイチクって何のメリットがあるのかしらね? >>657
配信用のアートワークよね?
「Sorry,No Jacket」よりはマシだと思うわ
クレジットは徳間とテイチクの連名になってるから
両社に供給できる体制なのかも
今さらどっちかが独占しても大した実入りにならなさそうだし 元外資系プレスの私が教えちゃうけど、
テイチクも徳間もそれなりに大手で資金力があり、とくにテイチクは営業力もまあまああるのヨ。
弱小レコ社って、ポリスター、トーラス、ハミングバードとかのことよん。 セレブってレコ社の関わりもあったの?
ファッション業界の方かと思ってたわ >>661
パーティや展示会、広告なんかのお仕事で芸能プロダクションと繋がりがあって、そこからレコ社とも関わったりするのネ。
よく聞くのは、性格が良いアイドルchanは売れる売れない関係なく、シングルを出せてもらうってこと。
CBSソニーに小林彩子chanって子がいたんだけど、スタッフからすごく好かれてたワ 好かれてたのにラストシングルが「好きさ好きさ好きさ」ってどうなのかしら
♪おまえの、すべーてぇぇぇー >>662
テイチク営業力あるのにアイドルだめなのはセンスがないって事かしらね そう、センスがないのね
なんとかベストテンアイドルに育てたミッチョンを
もうワンランク上に行かせられなかったのも
アイドル性抜群だった佐和子や桂子をブレイクさせられなかったのも
センスの無さ故だわ >>658
>>659
原盤権が徳間ではなくパブリックイメージって会社が持ってたんだけど、
TMCに専門レーベルがあって、徳間から移籍した小比類巻かほるや児島未散も所属してたわ。
既に月光プロデューサーが会社の権利を手放したそうね。
月光プロデューサーは、薬物事件起こして今は年金生活よ。 佐和子も桂子もデビュー曲だけで
燃え尽きた印象だわ。
まあ佐和子は壊滅的な歌唱力も原因だけど。
桂子はセカンドでありふれたマイナー調に
チェンジしたのが失敗ね。 >>668
桂子は、セカンドに真夏のレッスンを持ってきたらよかったのに。 BOOWYが徳間からレコードを出したのは、
公式上ではプロデューサーが売り込んで、
契約にこぎ着けたって話になってるけど、
本当は太田貴子のバーターだったんだってさ。
うけるわ。 >>660
浅香唯(ハミングバード)、大西結花(ポリスター)、中村由真(フォーライフウイング
)。
風間三姉妹って弱小レーベルばっかりね。
しかもその後、浅香(テイチク)、大西(徳間ジャパン→キング)、中村(VAP)って
上昇志向を感じられない移籍してるし。 唯はメルダックにも行ってますから!
テイチクはスポット契約だと思うわ 浅香唯は一瞬だけハミングバード吸収したワーナーにもいなかった?
でもスケバン刑事3の三姉妹は1の由貴や2のナンノに比べても当時から安っぽかったのよね
その安っぽさが歳とるともっと辛くなった感じ >>675
いないでしょ。
唯がいたのは93年春まで。
ワーナーに吸収されたのは94年だったはず たぶんQ盤のシングルコレクション2枚組がワーナーから出てるからだと思うわ
4600円が2800円にまで下がったけど歌詞カードが4つ折りペラ紙なのw 美穂が新譜をキングから出したけど、レコード会社を長年変えてないのって稀なんじゃない
アイドルでは、ほかキョンキョンくらい? へ、長山&荻野目洋子もずっとビクターよ?
あとは郷ひろみとかってみんなバーニング系列かしら
あとサブちゃんとか舟木一夫も結構長いわw
変わった例では83年にVAPでデビューして鳴かず飛ばずだった松本明子が
98年にVAP復帰して「SOON」でようやくチャートインヒット果たしたことかしら
クラウン勢では瀬川瑛子先生ねやっぱり
「長崎の夜はむらさき」から「命くれない」まで16年間雌伏の時を過ごされてるわ >>681
サブちゃんはコロムビアからデビュー、数年後にクラウンに移籍。 美空ひばりは「関東春雨傘」だけクラウンね
しかもシングル盤のトップナンバー
すぐにコロムビアに戻らずに移籍してたらどうなってたかしらと想像はつきないわ 美穂は2000年にMDに曲をダウンロードできるサービスやってたし、一度キングレコードとは切れたと思うわ >>681
憲ちゃん・鳥羽の兄貴・イルカ姐さんは、
ずっとクラウン一筋。
チータとこうせつは出戻りよ。
沢田聖子も90年代の終わりにクラウンに戻ったことがあったわ。 >>686
イルカはフォークデュオ時代(シュリークス)は東芝だったわ。
ソロデビューしてからはクラウン一筋。 >>687
調べてみたら、イルカは途中加入なのね。
はじめ男3人組でコロムビアからデビュー。
東芝に移籍して、途中でイルカが加入。
まもなく男2人が脱退。
イルカと旦那の2人組に。 森口博子もデビューからキングね。
スターチャイルドとあるけど、親会社がキングだしね。 >>676
中村あゆみも93年までハミングバードに在籍してたけど、
翌年にはポリドールに移籍してるわ。
ハミングバードは松田樹利亜が居たけど、
原盤はテレ朝だったし売上には貢献しなかったのかしら。
1994年にワーナーに身売りされるし。 >>676
中村あゆみも93年までハミングバードに在籍してたけど、
翌年にはポリドールに移籍してるわ。
ハミングバードは松田樹利亜が居たけど、
原盤はテレ朝だったし売上には貢献しなかったのかしら。
1994年にワーナーに身売りされるし。 >>675
こないだ、3人揃って競艇場で歌ってたわ。
この3人が今でも仲良しなのは、全員そこはかとないマイナー感が共有出来てる
からよね。
ハミングバードもポリスターもフォーライフも消滅したし。
レコードデビューが決まって、「ハミングバード」とか「ポリスター」って言われて、
「え?そんなレコード会社あるの?」とか思わなかったのかしら? >>692
フォーライフはこの3つじゃマシな方よね?創設者の拓郎陽水がいて杏里やイモ欽わらべも売れたし後に今井美樹や中谷兄貴もいたから 八代亜紀ってテイチクにいたままだったら、
もっとヒット曲連発してたわね。
ディレクターと一緒にセンチュリーに移籍したけど、
袂を分けてコロムビアに移籍するのよね。
センチュリーって今はニューセンチュリーって名前なのね。本社は鹿児島よ。
かつては後の伍代夏子になる中川有紀や
藤圭子もU3もいたんだけどね。 >>694
前にも書き込んだ記憶があるけど
今ニューセンチュリーって名前で存在してるのは
旧センチュリーとは資本的には全く関係ないのよ
https://ameblo.jp/fujiengineer/entry-10372038602.html >>695
ヘアヌード復帰後の小沢なつき、水野あおいもセンチュリーレコードよ。 >>696
この青山エンターテイメントって
昔の青山音楽産業よね?
清水まゆみ(ユピテル)(の社長との失踪騒ぎ)
岡村有希子
山本智美(ニューセンチュリーから再デビュー)
何だか問題ありそうな人だわね。
ニューセンチュリーだって基本、金出させてCDプレスするだけの自社制作だし。 川村愛はセンチュリーで2枚出して
ラストの3枚目がポリドールだったかしら。 なんかこのスレって介護でもしてる気になるわ
同サロ自体が認知症気味みたい >>697
小沢なつきなんて、元がCBSソニーだったのに、センチュリーとかいう
誰も知らんようなレコード会社から出して、それで良かったのかしらねぇ? 不義理してドロップアウトしたあげくに
ヌードで復帰したようななつきなんて贅沢言える立場じゃないわ テイチクの旧ロゴマークが好きだわ。
あのカクカクした書体も。
ノベルティグッズとか無いのかしら? それぞれの会社で1番稼いだのは誰かしら?
テイチク 裕次郎?八代亜紀?
クラウン 北島三郎?水前寺清子?
徳間 五木ひろし?
演歌勢はそんなにメガヒット続いたわけじゃないから
微妙かしら? クラウンはフォークの人たちが結構稼いだんじゃないかしら 徳間は千昌夫と吉幾三もいるわよ
テイチクは三波春夫を忘れちゃダメでしょ >>694
センチュリーが大失敗だったわね。
亜紀ちゃんもその頃のことは思い出したくないみたいだし。
テイチクに居れば、その後のストレスもなく、とっくに旧作のCD化もされてただろうし悔やまれるわ。
ところで、センチュリー時代の曲をユニバーサルがリマスタリングして再発することって出来ないのかしら。 >>708
なんでユニバーサル?
センチュリー時代のベストはニューセンチュリーから勝手にリリースされてたわね。 >>709
八代亜紀が今ユニバーサル所属だからじゃないかしら
でも演歌歌手でコロムビア→ユニバーサルは良い待遇よね 八代亜紀って小西プロデュースのアルバムの時だけユニバーサルからリリースするんだと思ってたらいつの間にか正式に移籍してたのね >>710
レーベルがVirginよ。
演歌をやるのは、初めてじゃないかしら。
サクラスターを構えるPrime Musicが、
演歌をやってたわね。
冬美や香西が所属してるし。
カバーアルバムだけはExpressね。 >>708
亜紀が今テイチクに戻ったって、後輩の天童や川中や石川さゆりが
いい顔しなさそう。
和田も居るし。
案外、テイチクってある方面には盤石ね。 三船和子は、EMIから古巣の徳間ジャパンに移籍してたのね。
彼女ミノルフォンの第一弾だったのよね。
ミノルフォンにいた山本リンダも、徳間に移籍してたわね。 やっぱりクラウンアイドルのコンピは
難しいのかしら?
二科恵子とか牧口昌代とか
聴いてみたいアイドル結構いるのよね。 やっぱりクラウンアイドルのコンピは
難しいのかしら?
二科恵子とか牧口昌代とか
聴いてみたいアイドル結構いるのよね。 ラジオの「クラウンレコード1万円クイズ」ってまだやってるのかしら?
今のクラウンには1万円でも捻出するのキツそうだけど。 新井由美子ってアイドルの時期は
短かったけどタレントというか
モデルの時期は意外に長かったわね。
太田胃散のCMの時はすっかり
雰囲気も変わってたけど顔はそのままだったわ。 >>722
クラウンの文字が
テイチクのカクカク文字みたい 68年から72年頃のクラウンはジャケデザインがオシャレだったわね、クラウンなのに。
いま現在、いちばんダサいジャケ連発してるのって中島みゆきだと思うわ。 フォントも、写真の選別もダサいわ。
歌詞カードに分厚い紙使わなくてもいいから、デザイン料に予算を回して欲しいわ。
ヤマハでもASKAのベストアルバムなんかは良いデザインなのに。 清水香織のジャケットって何で顔が分かりにくい
レイアウトのやつばっかりなのかしら?
ラストの不思議なピーチパイくらいだわ、まだ分かるの。 >>729
光当てて顔飛ばしてるわね。
別にブスじゃないのに。 >>729
レイアウトやデザインというより写真の問題ね。あーいうライティングって80年代に流行ったのかしら。
島崎路子や麻田華子のジャケも光飛ばし過ぎだわ。
大西結花のチューリップの蕾は篠山紀信撮影なんだけど、これはさすが巨匠な絶妙なライティングだわ ソニーだったら歌詞部分の隅っこに「撮影:篠山紀信」とかクレジットされるのが定番なのに
ミノルフォンはいつも「PRINTED IN JAPAN」って当り前のことがドヤ顔でクレジットされてたわw >>731
チューリップの蕾ジャケ好きだわ!
あれって紀信撮影だったのね。 岡本真夜って今年25周年ね。
5周年の時は初のベスト。(2010年にBSCD化)
8周年でバラードベストが出てるけど、同発のライブビデオがユニバーサルシグマからの
リリースだったので契約消化っぽい感じ?(その後、avex ioに移籍)
10周年の時に徳間時代の3枚のアルバムの再発と8cmシングルがマキシ化されたわね。
15周年の時は日本クラウンから、20周年の時は現所属のDreamusicからベストが出たわ。
今年は何が出るのかしら。正直ベストはもうえぇわ。
徳間のJ-POP歌手では売れた部類だけど、移籍後の売り上げは良くないわね。
徳間のプロモーションが良かったのかしら。 >733
高岡早紀の「悲しみよこんにちは」とアルバムの「サブリナ」も紀信撮影よ。
自然光?と思わせるライティングも見事だけど、衣装とホリゾントのカラーのバランスも素晴らしいわ。早紀の表情も透明感ありながらほんのりエロいのよね。
でも紀信撮影ジャケットなら、やっぱり大西結花の「チューリップの蕾」がベスト。ポージング、画の構成もパーフェクトだわ。 作家もそうだし、結花姐憧れの聖子ちゃんごっこできていい思い出になったでしょうね 結花が徳間に移籍したのチューリップの蕾からだっけ?
曲も結構好きだわ。
MIDNIGHT TVってジャケットがちょっと怖くないかしら?
表情が無いというか。
何だか浅香唯が歌いそうな曲だなって思ったわ。
実際月刊歌謡曲の批評でも同じ事書かれてたわ。 >>738
チューリップの蕾までがポリスター、
次の好きにしてから徳間。 大西結花、スケバン終わってさあどうするってタイミングに「渚通りのディスコティック」でプチヒット。あれは予想外だったわ。大西さんってスケバンありきの人だと思ってたから。
徳間移籍後は案の定急下降したけど、変なエロソング歌わされなかっただけでもマシかしら。 >>740
好きにして、なんて思い切りエロソングじゃないよw >>741
あらそうなの?
♪わたしのカラダ好きにして!
いくじなしは卒業よバージンボーイ
I love youをあげるわバナナボーイ
みたいな歌詞かしら 大西結花って、風間三姉妹ではダントツ歌はうまかったと思うわ
でも一番売れなかったのよね
中村由真にはビジュアル歌演技力楽曲すべてにおいて勝ってたとおもうけど…分からないものよね。 明菜の「帰省〜Never Forget」みたいに移籍前から用意されてたっぽいわ<結花の「好きにして…」
ビジュアルも完全に前作の延長線上だし
次から徳間ジャパンが仕切り出して案の定ライトファン脱落って流れね 月光恵亮プロデュースなのよね
同時期のLINDBERGは売れたわ 佐和子のラストの予感は一度も歌われなかったのよね? >>746
悲しきカレッジボーイも見たことないわ。
こういうテレビ露出ほとんどない曲ってイベントとか営業では歌ってるのかしらね。 >>747
カレッジボーイは歌った事あるのよ。
1回だけ動画上がってて奇跡的に
見る事出来たの。すぐ削除されたけど。
番組が良く分からなかったけど確かに歌ってたわ。 >>747
カレッジボーイは歌った事あるのよ。
1回だけ動画上がってて奇跡的に
見る事出来たの。すぐ削除されたけど。
番組が良く分からなかったけど確かに歌ってたわ。 徳間時代の あさかまゆみ と 牧葉ユミ を出して欲しいわ 逸美姐さんのTonightって歌われてる?
ちょうどヤヌスの時期と重なって
テレビじゃ歌わなかったのかしら? >>751
フロッピあで1度見たような気がするんだけど
美川憲一って浮き沈み激しい割にクラウン一筋なのよね
おクスリの時とかもよくクビにせずに置いといたなあと思うけど
小林幸子なんてあのローヤルレコードにまで堕ちたのにw 聖子を手掛けた若松プロデューサーが運営しているエスプロレコーズが、
センチュリーと同じ匂いがするレーベルになってるわ。
しかも松平健がいるんだけど、かつてはavexからも出してたのに。
マツケンはユニバーサルミュージックが販売だけど、
それ以外はインディーズ流通みたい。林寛子や藤正樹や豊川誕もいるわ。
https://エスプロレコーズ.com/ 成清加奈子って4枚目があったのね。
歌のイメージよりザ・ヒットステージの
踊るアシスタントが印象的だわ。 >>751
逸美はテイチクのエグみと苦みと臭みを体現したようなアイドルだわ。
同じホリプロ、同じ作家陣(阿木&宇崎)でも、CBSソニーだと百恵が
出来上がるのに、テイチクだと逸美…。
「ジェームズディーンみたいな女の子」って自称しても、ヤヌスの会長さんが
関の山。
会長さんが役名なのって、逸美と「家政婦は見た!」の大沢キヌヨ会長しか
知らないわ。どっちも同じ大映テレビ制作だけど。 レコード会社によってはアーティストが違っても、音が似てたりするものがあるのかしら、スタジオが同じとかディレクターが同じとか。
斉藤和義の「愛をください」と菅田将暉の「さよならエナジー」を初めてきいたときに、EPIC ソニー時代の佐野元春の音と同じと思った。
実際、CDを買ったらEPIC だった。 小林武史プロデュースはアーティストが違っても似たような感じになるわね 藤井一子のアルバム体験のジャケットが
本人に見えないと思うのはあたしだけかしら?
チェック・ポイントと初恋進化論も
全然違うわ。 佐和子もピクチャーレコードあったかしら?
アルバム曲聴いた事ないのよね。 佐和子もピクチャーレコードあったかしら?
アルバム曲聴いた事ないのよね。 83年の「dreamin’」が30pピクチャーレコードよね
確かきゃんきゃんと斉藤慶子も同時に出てた気がするわ 佐和子はコンチネンタルなのにDreamin'はユニオンね。どうしてかしら 斉藤慶子も最初はアイドル売りだったわね。
雑誌にも出てたし。
昔イベントの写真でパンチラのがあったわ。 >>757
最近はレーベルがA&Rしかやってないから、
音楽制作は外注が多いわよ。
最近だと蔦谷好位置らが所属してるagehaが多いわね。
一昔前ならビーイングやavexのprime directionになるのかしら。
昔は各レコード会社に敏腕ディレクターが居たけど、
全然聞かなくなったわね。
キャニオンの渡邉さんやエピックの小坂さんや目黒さんとか。 逸美姐さんのまるはだかON THE BEACH
あれを本気で売り出そうとしたディレクターさんに
頭が下がるわ。当の本人も結構乗ってたし。 まるはだかon the beachは良曲だと何度言ったらわかるの? ラストのBlue In Your Eyesが好きだわ。
CDも買って聴いてたわ。
関西テレビのドラマの主題歌にもなったわね。 ラストのBlue In Your Eyesが好きだわ。
CDも買って聴いてたわ。
関西テレビのドラマの主題歌にもなったわね。 安永亜衣好きだったわ。
ifの不安定なボーカルが良かった。
アルバムではしっかりしてたけど。
セクシーストリートも結構好きよ。
B面も良い曲だわ。 ミッチョンは5年以上も歌手活動できたのは
テイチクにいたお陰かしら。
他のレコ社だったらダメだったかもね。 >>772
ミッチョンはせっかくテイチクに居たんだから今度は演歌歌手で
頑張ればいいと思うの。
旦那を寝取られる⇒離婚って、演歌的世界を生きてるんだし 一子ってNTTのCM出てたわよね。
あれっていつ頃だったかしら? 藤井一子って徳丸純子をさらに地味にした感じのルックスだったわね
あれじゃ売れないわ
チェポはドラマ主題歌だし曲も良かったからプチヒットしたけど 美穂のビーバップとか井上真央の花より男子みたいに
畑嶺明ドラマ以外での当たり役がなかったからねえ セカンドとサードの間隔を半年も空けたのは
どうしてかしら?Bad GirlはCMタイアップあったし
一応チャートインはしたけど。 >>784
徳間独自の契約の影響よ。
シングルは年に2枚しか出せないの。
特例もあるけど、たいていの徳間のアイドル、
シングルリリースは年2枚よ。 徳間のアイドルて安田成美と太田貴子と刀根麻理子しか思いつかないわ
となると鹿取洋子もかしら 成清加奈子もだっけ?
確かに2枚ね。
セカンドとサードの間半年以上空いてるわね。 伊藤つかさ 安田成美
太田貴子 石野陽子 が特例? 成美なんて84年中にシングル4枚オリジナルアルバム1枚ベストアルバム1枚の大盤振る舞いだったのに
翌年はいきなりシングル1枚こっきり、それもB面は使い回しって当時のファンはさぞツラかったでしょうね 基本はシングル年2枚だけど、特例でそれ以上出したら
翌年以降はリリースを絞られる。
逆にリリースの期間を延ばしたいなら、リリースは年1枚。
反面、アルバムも年2枚リリースできる(強制的?)
だから、徳間のアイドルはやたらベストアルバム出してたわ。 >>781
『初恋進化論』が藤井一子の息の根を止めたわ。
阿木燿子、何考えてんだって思った。 >>793
セカンドシングルじゃないw
しかもアルバムにそれのカラオケだけ付けたんでしょ。なんのこっちゃよね?w 「バンクショット」がセカンドシングルだったら、藤井はそこそこ生き残ったかしら。 アレルギーも意外と好きだわ。
ラストの刺青レイディはアニメがらみだけど
嫌いじゃないわ。 一子って石井明美と同じで日音が音源制作までやってるパターンよね
最後の方はわからないけど
当時「あせるぜ」の阿部敏郎が日音で二人の制作担当で
「渚のうわさ」でサイドボーカルやってるわ つかさのハートの季節はアニメ主題歌だったから
テレビで歌うつもりは無かったのかしら? ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています