高校の時に吹奏楽だったゲイ Part.2
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>>1
乙よ
前スレの続きだけど
まずエスクラの楽器そのものがちっこくて可愛いのよね〜
吹いてみると音色や音程の調整難しいし、曲によるけど休み多くて暇だったりしたわね
普通にベークラの方がいいわ
でも中高生の頃って持ち替えがちょっとカッコいいとか思ってたのよw
今だと楽器二本とも万全にしとかないといけない、しめんどくせーが先に来ちゃうけど エスクラ繋がりでアレなんだけど、華原朋美が出てきた時、N響のクラ吹きが「音程悪いエスクラみたい」ってコラムに書いていて笑ったわ >>4
ワロタわw
高音でヒーヒー喚いてるからよねw >>4
確かにエスクラみたいな声よね
高くて目立つ エスクラって自分は特別な楽器と言わんばかりにキャンキャン吹きまくるのがいるからウザいのよね
常にその高音域はフルートピッコロ鍵盤で事足りてるんだから、
あまり目立とうとしなくていいのよ
マーチのトリオのとことかここぞとばかりに吹かれると、
音程合わないしそもそも音色自体も重ね辛いしうっさいのよ ソロの音色という点だけならA管が1番美しいと思うわクラ。ベー管の方が実用的な利点は多いけど 吹奏楽オンリーのクラ吹きって、音色に無頓着な人が多い印象ね
指回しや音量ばかり一生懸命で。 エスクラもクラリネットだってこと忘れないでほしいわ
一人で高みの見物みたいなツラしてること多いけど
そもそもクラリネットパートの縦で見たときに浮かないように演奏してほしいわね
それがもっと顕著なのがサックスよ
みんながみんな私は特別みたいな風に好き勝手吹くやつの多いこと…
なにも考えずにただ音だけ出してるバリサクがむしろ
上手に聴こえてくるから不思議だわ この間、ブラームスの1番聴きに行ったの。 ファゴットってオケだとよく響くし 存在感あるのね 吹奏楽だと要らない子よねアレ サックスは合奏の中だと使いにくいのよね、モコモコするし、その代わりソロとか同族でのアンサンブルでは輝くわ
オーボエやファゴットも全合奏だと居ない子扱いだけど、オーケストレーションが薄い所で的確に使うとブリブリした吹奏楽にシンフォニックな風が吹くのよね エスクラはレスピーギ「ローマの祭り」主顕祭冒頭部分とか
同じくレスピーギ「シバの女王ベルキス」のアラビア風ぴーひゃらが
印象的で好き。 >>15
昔はリコーダーと言えばミカラ・ペトリだったけど生きてんのかしら?今はリコーダー奏者と言えば誰なのかしらね >>18
興味を持って直ぐに、アマゾンで「フランダースの笛」
ってリコーダーアンサンブル(確か4重奏)のCDを買ったけど
封を切らずにしまったままなのを今思い出した。
奇しくもアントワープ繋がり...
ヤン・ヴァン・デル・ローストはフランダース地域アントワープ出身。
きっとあの辺りではコアな人たちが演奏しているのかも... >>17
最近思い出したように聴いているのは全てオケの
全曲版なんで吹奏楽アレンジは久しく聴いてないなぁ。
俺ラッパ吹きだったから、途中のソロを
テノール歌手が歌っているバージョンをYoutubeで
聴いた時すっごく違和感があった。ってか驚いた。 >>21
全曲盤ってオケの四曲のやつ?
高木登古氏しか全曲盤の楽譜持ってないんじゃない? >>23
聴いているのはオリジナル・オケ版。
聴いていないのは吹奏楽アレンジのコンクール用カットバージョン
ってことです。ヨロシク >>24
あぁ四曲のヤツね
昔創価関西や狭山ヶ丘?が全曲からの抜粋をやったけど全国行けてないんだよね クラリネットって低音は野太いどすの利いた音色だけど高音はピーヒャラした音色でちょっと独特よね。
モーツアルトのクラリネット協奏曲はその特色をよく活かした曲だわね。
だから桶の弦を単にクラで代用しようとすると違和感が出ちゃうのよね。 >>4
BJの「あっきーにクラクラ」かしら?
あの方の佇まいやコラムの着眼点がお仲間な気がしてならないの・・・ >>27
クラリネットのマルティン・フレスト(スウェーデン)が好きで
4回来日コンサート行ったけど(N響、読響、ピアノ、N響)
音が繊細すぎて、音量も小さい。
表現力とテクニックは凄まじかったけど... >>26
>>26
「フランダースの犬」は女流イギリス人作家のフィクションです。
ルーベンスの絵が好きで何回も渡航しました。
ある時、滞在していた駅前ホテルのロビーで某オケのトランペット主席に逢ってビックリ。
ヨーロッパ演奏ツアー中だったようです。
俺の高校時代からの師匠で、大学の先輩でもある人に久しぶりに逢ったのを
思い出しました。 コラムといえば、オーボエ吹きの茂木さんのコラムが飄々としたなかに毒があって好きだったわ BJで思い出しだけど、ここの姐さま方はBP世代よね
あたしどっぷりネクラのBJ派だったから、今で言うリア充の香り漂うBPは羨望を感じつつ苦手意識があったわ
ひょうきん族よりカトケンだったし >>27
モツのクラリネット協奏曲って、本来はバセットホルンとも違うアルトクラのお化けみたいなクラ用なのよね。音域がメチャ広くてあの楽器欲しいわ 今も吹奏族っていうものあるのかしら?
BP当時盛んに取り上げられてたから 突然ですがトロンボーン吹いてる男の子っていいよね
ただしイケメンに限る 楽器やってる男にイケメンはいない
街中で楽器ケース背負ってる男見てみ
100%ブサイクだから 密航マンコの空気読めなさと厚かましさは異常
さらにこのスレに湧いてくるのは元吹奏楽部だから、性根捻くれまくってゴキブリ並に害悪 なんでマンカス板とかガルちゃんでマンクチュしないでここ来るのかしらね?
誰にも歓迎されてないのに バンドピープルがさっさと廃刊になって、ジャーナルがいまだに残ってるのが不思議 なんだかんだで付録の楽譜を演奏した経験がある人は多いはず。 バンドピープルの表紙になった奴、吹奏族やってた奴
いまはいい年したオッサンオバハンなんでしょうね
今はどんな人生歩んでるのかしら。 あたしちょうどその世代だけど、同級生の子供が吹奏楽やってて顧問が当時の顧問と同じでびっくりしたわ
相変わらずヒステリックて恐れられてるらしいけど代表バンバン取ってるらしくて安心したわ、なぜか合唱で 公立中だからそれはないわ
それに当時とは別の市だし
だからびっくりよ 中学なんて指導者次第だからな
うまい中学の顧問が異動するとその中学は急にダメになって異動先の中学が浮上する やだ、楽器持ち込みで音出しOKとあるじゃない
2、3人で連れだって一節吹いたら気持ち良さそうね 全国にとんと縁がなかったけど、巡礼してこようかしら
楽器で音出しは全国ガチな方に小馬鹿にされそうだから迷うけど 楽器もった人が集まればなにかしら曲がはじまるわ。
その曲が何かはそのときのお楽しみ。
感動の涙でみんな溺れ〇ぬのよ。 楽譜持ち寄って合奏とか、誰か企画しそうよね
ブランク有りでもできる曲となると限られるけど
でも打楽器持ち込みは無理っぽいからコラールとかかしら
あたしトレジャリーオブスケールとかでも多分泣くわ アルバマーとかアルメニアンとかやりそう
あとディスコキッドとか 昆虫ばかりが集まって然り気無いマウント合戦になりそうね 普門館経験者がデカい顔するのは間違いないわ
でも裏山なのも確かよ ていうかこのスレって
全国大会に出たこともないド素人が偉そうに語ってるんでしょ? 絵に描いたような昆虫が来たわww
そもそもアマチュアの大会だから全国出てようと素人には変わりないわよ?
せいぜいコンクールでやった曲だけは上手い素人ねw 吹奏楽部から目覚めて
日本音楽コンクールまで行った方って
いないのかしら? >>66
こめんなさい。
全国出たけど、コンクールの曲もすでに忘れたわ。
ブランク長くて、楽器吹くなら基礎練からしなきゃだわ。 実体験のあるあなた方の見るところイケメンの吹く楽器は何よ?
僕はトロンボーンが一番イケメン多いと思う
次点でトランペット
ホルンは玉石混交だがまれにハッと目を引く子がいたりする 吹奏楽にイケメンなんていない
これ常識だから覚えときなマンコ 71とか72の言うことは信じられない
少なくとも僕は吹奏楽部の金管イケメンをかなり知ってる はいはいよかったわね僕ちゃん
続きはマンコ板でやってちょうだいな 当時片思いして合宿中に寝込みのチンポ触ってたのはトロンボーンの同級生だったわ。
今思うと別にイケメンでもなかったけど。 僕をマンコ呼ばわりするあなたは察するに金管イケメンに嫉妬する木管の人だね イケメンなんていない
いるなら具体例をあげてほしい
あんたらの高校の先輩だとかそういう意味のない書き込みは論外だから 芸能人で吹奏楽出身というと、つるの剛士、福山雅治、堺雅人あたりよね。
ゲイ的には全然ダメだけど一般社会ではそこそこイケメン?なのかしら 昨年全国に真剣佑の弟が出てたわね
あれレベルじゃないとイケメンだなんて言えないわね
ちなみにサックスよ
マンカス満足したでしょ?もう来るんじゃねーわよ 楽器やってる人にイケメン皆無
基本的なことだから覚えておこうな
一番多いのは顔が下膨れのチョイデブ 最近のクラシックは美男美女の演奏家多いぞ
むしろCD出す条件が顔が良いことだったりw オーボエの娘とか京大クイズ女とか?どれもイロモノ枠だよね だからマンカス連中はマンコ板いきなさいよ
図々しいったらないわね まあそもそも吹奏楽に限らずオーケストラとかは指揮者が全てだからね
奏者の見た目なんてどうでもいい
軍でいえば兵隊みたいなもんだよ なんでマンコって、ルックスがどうとか年齢がどうとか言い始めるのかしらね? 兵隊だのなんだのウンチク覚えてたての
人に言いたい中学生まんまよねw 上野耕平くんのグラズノフの協奏曲聴いて来たわ 脚細くて万個の脚のようだったわ
サキソフォン協奏曲 グラズノフじゃなくてラヴェルが作ってくれたら凄いエロいの出来そうねぇ・・なんて思いながら聴いていたわ 上野何たらがあのルックスでもなく、吹いてるのがユーフォかファゴットだとしたら
クソ膣どもは全く食いつかないんでしょうねw ちょっと! それじゃ外囿さんが不細工みたいじゃないの そとゆうさんとかいう人が吹奏楽やってる人の平均的ルックス。
もちろん演奏は超一流。
イケメンかどうかなんて問題ではない 外囿さんと同世代だけど福岡県大会でやたら上手いソロがいるなぁって思ったら福工大附の外囿さんだったの
課題曲のハロー!サンシャインも自由曲のカウボーイもユーフォが目立つ曲で福工大附も自分達のウリがわかってるなぁと思ったけど、同じ高校生で同じ楽器でここまで違うと知って唖然としたわ
当時中村学園女子も無茶苦茶上手くてユーフォってこんな柔らかくて素敵な音色するんだって感動したけど、後日外囿さんみたら… 自己顕示欲や自意識が、痛い方向に発露されがちなのよねユーフォ吹きって。
裏メロなのに目立とうとしたり サックスとかユーホみたいなマイナー楽器に限って目立とうとするんだよな ほんと、いい旋律をサックスとかユーフォが持っていきやがるのよね。 ダブルリード組やホルンが悪戦苦闘してる横でそれなんだよなw >>109
サックスがマイナーとか冗談はあんたの顔だけにして頂戴 少なくともオーケストラでは先見の明があったラヴェルとかビゼーみたいな一部の作曲家しか使ってないからな >>111
オーケストラの話なんて誰もしてないわよ
ほんとバカな上に目障りね 変なのが居着いちゃったわね
このスレも腐って終わるのかしら あんたみたいなバカはたしかに使い捨ての兵隊になるしか使い道なさそうね >>114
>>111のことね
ずっと張り付いて中学生レベルの知識でドヤドヤしてくんのがマジでイラつくわ まあ多分吹奏楽経験者で兵隊(奏者)から士官(指導者)に上がった人は少ないと思うがなw
言っとくが中学部活顧問とかそんな低レベルの話してるわけではないから >>116
だから「多分」とかソースもなしにドヤ顔で書き散らすなって言ってんのよ
やっぱり脳の代わりにマンカスが詰まってんのねお前は あんたこそマンコじゃないの?
その無駄なイラつき具合が吹奏楽部にいる女子部員そっくりだわ >>118
あら?
ききなりオネェこいてなにかしら?気持ち悪いわね >>118
あんたの一連の書き込みみてイラつくなってのが無理な話よ
同サロで野郎言葉で草生やす空気読まないアホは、バカかマンコってのが定説なの
今更あんたとか言われてもねぇ >>121
開き直ってるわねぇ、
自称、進学校で強豪校出身のラッパ吹きのバカマン子 アッハハハハハハ!アッハハハハハハ!
どうやらこのスレのバカは、貴方達だけじゃなさそうね? ねぇ、バカマン子、中学部活顧問を低レベルと切り捨てられるお前は今なにやってんの?
指導者でもないお前がレベルを語れるのかしら? ID:jJ3mDuED0みたいなこじらせたドアホがネットをつまらなくするんだよ
ガキ時代にマンコに嫌な目に合わされたのか知らないけどとにかくマンコマンコ 中学部活顧問以上の指導者様だとして、こんな掃き溜めに居ついてるお前に習う生徒はロクなもんじゎないわよねぇ?
あ、違うわねただの吹オタ拗らせたバカマン子に生徒もクソもいるわけなかったわ >>126
やった、相当図星だったのかしら?
板のルール守ってないお前みたいのがネット()をつまんなくしてんのよ
キモヲタ同士舐め合いたかったら吹板いけってずっと前からお前に言ってあげてるわよね?
バカだからわからないのかしら? >>128
お前が荒らしてんの
前スレからくだらない揚げ足とってね
わかったらさっさと消えなクズ >>131
>>97だけど上京してて福岡県大会聴きに行けなかった
吹奏楽板見ると実力枯渇してて面白い大会だったみたいだけど
ホモの先生、今年は九州大会行けなかった 神奈川県大会ですらチケット売り切れなのね コンクール聴きに行くのチケット争奪戦とかになると途端に面倒くさくなるわ
当日思い立って当日券並んでくらいのノリが良いのに 四国なら当日券で入れるかしら?
あたし四国の演奏好きなのよ >>133
こめん、あんたには聞いてないわ
1人で壁に向かって喋ってて
>>134
あたしも今の居住地の県大会毎年売り切れって聞いてて迷ったんだけど思い切って現地へ行ったら普通に当日券買えたわ
全国常連の団体もその日出ててやはり別格だったわね〜倍音豊かでニヤニヤしちゃったわよ 都道府県大会なんて保護者と前後の演奏団体のガキしか見てないだろ 小バエが五月蝿いからとりあえずNGしたわスッキリね この時間に起きてしまったわ。
せっかくの県大会シーズンなのにどこにもいかずに終わったわ。 そういや蝿も昆虫よね
ハエたたきで潰したらスカッとしそうだわ なぜかマンコに小蝿がたかっている様子を想像してしまったわ。 東京都職場一般の予選を見たわ。無料だし、余裕で座れるし、毎年快適よ。レベルの幅もあって飽きないし。 独断と偏見だけど、
大学以上の部のコンクールは足を運ぶ気にならないわ
高校野球と同じで、中学・高校のバンドがその年そのメンバーの限られた力で勝負している所にカタルシスを感じるのよね
大学以上のバンドはエキストラ乗せたり古株メンバー固定だったりでなんか萎えるのよね、演奏自体は素晴らしいものがあるのは承知してるんだけどわざわざコンクールで聞くよりは演奏会でゆっくり楽しみたいわ そうね。演奏会でもみみっちくコンクールカットで演奏するんじゃなく、ちゃんとノーカットでやって欲しいわ。
社会人楽団でもミュゼダールなんかはそういう路線だったわね。 コンクールは課題曲だけにすればいいのよ
長さと曲数を増やして
自由曲なんて必要ないわ それもいいわね、ズタズタにカットされたり、著作権の関係で録音NGとかもなくなるし、その方式なら何かしらで放送できそうだから、チケット問題にも一役買いそうだわ 自由曲とは言っても毎年どこかとダブってたり、演奏する団体がその年で変わっただけで常連曲ばっかになってるから、連盟の方で10曲ぐらい用意しときゃ済むわね ちょっと趣向がズレるけど、
全国決まったら新たに全国用の課題曲(非マーチもしくは朝日賞曲をこれに充てる)を与えて、課題曲はその一曲だけってのにしても面白そうだわ
毎年マーチとローテーション曲で手抜きの所も新曲への対応力が問われるし、全団体同じ曲なら確実に比較も出来るし
まあ与太話の域を出ないけんだけどね 後はほぼ毎年全国までに消滅しかける課題曲1番(朝日賞)の意義を与える意味もできそうだわ
どんな曲でも必ず仕上げなきゃいけないから力を問われるわ 課題曲が15曲くらいあるなら課題曲だけでもいいわね。
そのなかから2曲選んで演奏とかのほうがコンクールらしいわね。 何言ってるんだお前らは
ほんとバカだな
課題曲+自由曲はコンクールの基本だろうが ゲイがゲイ同士、ゲイの感性で語りたいのに
うざすぎるわほんと
早くこのスレ落ちてほしい なんでいつも来るキチガイはイライラしてるのかしら
きっとマンコだからなんでしょうけど やあね、課題曲+自由曲がコンクールの基本よ?忘れてもらっちゃ困るわ
言い回しひとつで同じ意見でも円滑に輪に入れるのに、毎回毎回小蠅はバカねらー丸出しで絡んでくるからウザいことこの上ないわ >>153
一般銭湯・スーパー銭湯で・・・
649 :陽気な名無しさん[]:2018/08/08(水) 21:49:58.71 ID:u9l2gmCO0
ホモがマナーを語る(大爆笑)
高校の時に吹奏楽だったゲイ Part.2
153 :陽気な名無しさん[]:2018/08/08(水) 22:03:39.35 ID:u9l2gmCO0
何言ってるんだお前らは
ほんとバカだな
課題曲+自由曲はコンクールの基本だろうが
ID変えながらあちこち荒らしてる(爆笑マンコ)だったのねぇ、マジ死んで >>149
高校の時に吹奏楽だったゲイ Part.2
149 :陽気な名無しさん[]:2018/08/08(水) 19:06:14.37 ID:Uh/xnRdW0
自由曲は5年間は同じ曲禁止にしよう
淀対策として
一般銭湯・スーパー銭湯で・・・
644 :陽気な名無しさん[]:2018/08/08(水) 19:07:12.74 ID:Uh/xnRdW0
ホモの体なんてかけ湯しようが汚いことに変わりはない
吹部出身で同サロ荒らししか楽しみのないマンコとか終わってるわね・・ あら、ダフクロなんてずいぶん難しい曲をやるのね。
風とどっちがいい演奏するかしら? いまの全国大会の評価方式、全体でABC評価オンリーって、コンクールにしてはおおざっぱすぎないかしら? あたしの知ってる釜バンドも同じ時期に定演やるけど第2組曲しかチラシに載ってなかったわ ダフニスとクロエは
Esクラとかバリトンサックスとかバスクラとかマイナー楽器でさえ2ndまであったわ。
あとホルンやペットが6thまで別れてて人が沢山必要なのよね。 スコア見たら1ページで2小節しか進まない。フルートのせいで
それぐらいぎっしり音符が書き込まれた曲だよ ダフクロ、低音楽器にとってはちょっと退屈だったわ
12連符も関係無いし、ソロあるわけでもないし。あるのは吹き伸ばしと伴奏
合奏中は、木管が連符で苦しんでるのを白けて眺めてたわ。 あたし、ダブクロだけは吹奏楽編曲が好きだわ。
なんかガツンとくるのよね。 ダフクロのオーケストラバージョンは捏造ニダ
原曲はあんなに長くないニダ
私たちのアルプスを耳かっぽじって聴くニダ アルプス交響曲もいきなり日の出からバーン!と始まるのが正式よ どうせなら牧神の午後への前奏曲やってほしかったわ。 4分23秒やって欲しいわ。練習要らないんだから簡単にプログラムに入れられるし、意外と実演って見たことないから体験したみたいの そういえば吹奏楽でやったっていう話は聞いたことないわ4分23秒 エスクラがヒステリックにキリキリいってて
ベークラが狂ったようにパコパコいうからいいのよ
それをヨドコウの垢抜けないDKが若い唾液を飛び散らせながら無我夢中で演奏してると思うだけであたし興奮しちゃうの。
しかもここってそういうことを言うスレだと思ってるわ。 >>184
正しいわ
真面目な討論なんて専門板でやりゃいいのよ ヨドコウもエルサロンメヒコなんかは違和感なく自然にやってたわ
もちろん最近はやってないけど
俗謡はもちろん十八番だし素晴らしいけど何度もやられるとね マル、コンクールでリシルド序曲とかやれば一気に好きになるわ 男の子がエスクラとかピッコロとか吹いてるの良いのよね
割と演奏はどうでもいいの 淀川はもう定番の3曲をグルグル廻すだけなのね、馬鹿くさい どっかの男子高校生、ダフニスのハープやってたけどインタビューで釜丸出しで可愛いかったわ〜 (*^_^*) >>162
このピンク・グリーン・ブルーの超絶イケメン達は各々何の楽器やってんの? >>162
この写真に写ってる前髪垂らした下膨れ君が典型的吹奏顔(すいそうがお)
イケメンはいない 三者三様でキャラ立ってるわね
この中ならピンクメガネ推しだわ あそこの高校、女子はみんなモンチッチみたいな短髪だけど決まりでもあんのかしら?
暗黙の了解であの髪にしないとレギュラー外すとか匂わして圧力かけてそうよね○は 吹奏楽部の子たちって本気で工業を学びたいのかしら?→淀工
普通科なら卒業後の選択肢も増えそうだけど工業高校のカリキュラムじゃ
進学先が限られそうだわ… >>189
本当それよね
クソ詰まらないわ
でそういうのが毎年代表になって… 三曲回すならまだしも去年と一昨年は同じ曲よね
手抜きもいいとこよ 3曲の時代はとっくに終わって今は2曲なんだけどね
たぶん最終形態としては毎年俗謡になるんだろうと思う 生徒には曲を選ぶ楽しみってモノがないのね
それとも強豪校はどこも教師が曲を撰ぶのかしら? そう指導者が選ぶ。
吹奏楽でも野球でも強豪ほど指導者独裁 全国いくようなとこは戦略も踏まえて顧問が決めるんじゃないかしらね
県止まりぐらいのとこは生徒が決めたり、候補用意して顧問が最終決定とかしてると思うけど どうせ○は全国シードみたいなもんだし、マードックとかなんちゃら姫のマン汁とかやったら見直すわ ◯ NHKFMの吹奏楽特番で「またいつかコンクールでアルメニアンダンスやりたい」てほざいてたわ あら、雨降ってるわ
近所だから釜ブラスの演奏を聞きに行こうかと思ったけど止めるわw
ダフニス残念! 私の学校は顧問が候補曲いくつか持ってきて、選ばせてくれたわ でも生徒が選ぶとやたら派手なのとか簡単なのとか身の程に合わない難しいのとか選んじゃうから、顧問が何曲か用意してくれるのが一番よね 課題曲はマーチの年は部員で投票、
非マーチの時はおのずとやれる曲に自動的に決まったわ
ええ、察して 淀、ローテーションは糞だと思うけど、くだらない邦人に手を出すよりはマシだと思っちゃうわw 音響侍
2部のミュージカルが糞つまらなくて5分で帰ってきたわ
滑舌悪すぎ、台詞も歌詞もハッキリ聞こえないの
大根だし
75分もこんなの見るの無理(>_<) >>214
あら、姐さん、三部のダフニスとクロエとローエングリンが見所だから勿体ないわ!
団員から、「ミュージカルは恥ずかしいから見ないでw」「18時頃にホールに到着すれば三部を見るのに丁度いい」って言われてたからこれから行くわw バカねぇ、ミュージカルでファンが増えるかどうかの見せ所でしょ。
自分をさらけ出せばいいのよ。って終わってるわね。 >>213
練習をそのまま舞台上で再現しているだけの演奏。
緊張している舞台上での演奏だから凄い事だけれども
聴き手にしてみれば退屈でしかない。
特に自然発生的ではない指揮者が強制した不自然な表現が嫌い。
そこに自由はなくて社会主義体制下のような窮屈な感じを受ける。
だから最近、某オケのクラリネット奏者の奏者の総評を見つけて
嬉しかった。
あと吹奏楽連盟の要職者(経験者)も含め、
演奏者側には参加させないルールがあってしかるべき。
自由曲ローテーションは愚の骨頂。
初見演奏を課題に導入すれば画期的かも(音大入試でも大昔から実施しているし)
でも主催がね。A新聞だからね。 甲子園の八戸学院光星のチャンステーマがネリベルのフェスティーヴォなのはここの皆さんは勿論ご存知よね? 音響侍よかったわよ〜
ダフニスもどんなもんかと思ったけど、東関東大会で銅賞位のレベルね、超うまかったわ〜
チェレスタとかアルトフルートとかコントラバスファゴットとかハープとか特殊楽器がたくさんあったわ〜
>>162のメガネ姐さん、最後のアンコールにバブリーダンスをクネクネ踊ってイキイキしてたわ〜
今、ボディブレいるけど、会場で見掛けた姐さんが沢山いるわ〜!
釜の考える事は皆さん同じね〜! 支部銅っていわれるより、都道府県代表レベルと言われる方がいいわね アルトフルートって憧れるわ〜こないだTVでパユがアルトフルート吹きまくってて凄い綺麗な音だったわ 私はずっとホルンだったから、特殊楽器や持ち替えする人が羨ましかったわー
特にピッコロ、エスクラ、ソプラノサックスとかの高音域系
ただ吹くだけであんな目立つんだものね…
まあ音程狂ったら終わりだけど 疑問なんだけど、木管の鞍替えパートって何であんな器用にできるのかしら。
よくピッコロ⇔フルート、Esクラ⇔B♭クラ⇔Aクラ、ソプラノSAX⇔アルトSAX、オーボエ⇔コールアングレってあるじゃない?
よくもまあ鞍替えして即唇が馴染めるなぁと感心してしまうわ?
アテクシ金管楽器だから、マウスピースが少しでも大きく(小さく)なると、上手く吹くのは難しいわ? 楽器構造が基本まっすぐなのとリードが振動してくれるからよ。
金管だとマッピョで唇の振動域変わるし、楽器も渦巻いてて抵抗が
大きいからむずいんだと思うわ。でも器用な吹ける人は老けるわね。 要は木管は単純で簡単だから持ち替えでも何でも出来ちゃうってことよね ジャズ系のバンドだと、サックスは曲の途中でフルートにパッと持ち替えしたりするわよね。サックスセクション全員フルートになったの見たことあるわ 金管やってると持ち替えできる気がしないわよね。
部活でよくまんちゃん同士がサックストフルート交換してあそんでたわあ トランペット吹きはコルネットを兼務したりするわね。
ピッコロトランペットってまだ見たことないわ。
あたしあれ好きよ。見た目も音も。
でもむずかしそうね。 金管でもラッパは持ち替えが多いわね
B管・C管・コルネット・フリューゲル・ピッコロ…あとミュートの種類豊富だから
出ずっぱりで何曲もこなすコンサートなんかは譜面台周りがフリマ並みに
ゴチャゴチャすることもあるわ 私自慢じゃないけど、ホルン以外にも金管なら何でも上手く吹けたわ。
中学で入部する時にホルンパートとトランペットパートが争奪した結果ホルンになったわ。
でも本入部後は全然曲吹けなくて死んだわ。 上手く吹ける=ドレミファソラシドが鳴らせる、くらいのアホ認識だろうな トランペットとホルンとトロンボーンとユーフォチューバ
全部楽譜と実音に違和感なく吹きこなせましたなんていうのは致命的音痴よ。
躓くのが正常だわ。 男子高時代の洛南高校がよくありえないパート替えやってて毎年話題になってたわね。
ビックリしたのはYouTubeにもあるけど華麗なる舞曲でテナーサックスの子がいきなりオーボエのソロを見事に吹きこなしたことね。
あとファゴットの子がホルンに加勢したり。
洛南は金管とか木管とか弦バスとかパーカッションの垣根を越えてパート替えしてたわ。
今考えると顧問の変な趣味だったのね、きっと。 洛南の良いところは特定の一つの楽器持ち替えを複数人で行うところよ。
なんの汚れも知らない男子高校生が無意識のうちに唾液交換をしているだなんて素敵!
まあ洛南もいまはそんなことしてないんだろうけど。 ローマの松の第一楽章であらゆる楽器の奴がフルート吹いたりしてる
チューバとかね >>241
きゃー!
洛南の伝説のパート替えを知ってる釜がいて嬉しいわん!!
共学になって落ちぶれちゃったわよね、洛南。
それよりも当時の顧問のオジタマが超イケだったのよ。
もう引退なさってるでしょうけど。 >>242
え?それも洛南かしら?
かなり凄いわね! 何で共学化にしちゃうのかしらね。
何でもかんでも男女一緒にすればいいってもんじゃないわよ!
洛南高校は懐かしいわね、今は全国大会に掠りもしないわ。
確かにロマンスグレーの顧問いけてた。
大昔何かの番組で洛南吹奏楽の特集やってて、合宿とかで仲良く風呂に入ってたわ。
ラガー選手みたいな凄い身体してた。 >>244
洛南1989年全国大会銀賞だから
YouTubeにないかな? シエナが演奏するエルザの大聖堂への行進がラジオから流れたけど ラストやり過ぎよ 銅鑼みたいなのが「グオーーーン」と盛大に鳴ってたわ あのエンディングはアレンジャーが作ってくっ付けてるだけだから、いろいろあるのよ
誰のアレンジだったか、チャイムがカンカラ鳴りまくるド派手なのがあったわ ああ、時々ひどいアレンジあるよね。派手に盛り上げときゃいいだろ的な。 >>250
あれ、元のオペラを観てたら「さあ終わり!」てタイミング直前に、怒り狂ったババアが乱入して台無しにしててビックリしたわw そう考えると、原曲が鍵盤モノ(ピアノ・オルガン曲)だと音色に違和感がなくてすんなり聞けるわね。
例えばトッカータとフーガ。編曲による違いがいい意味で個性として受け入れられるわ。 栄がやったショパンエチュードは違和感ありまくりよ?w ラヴェルの道化師の朝の歌はピアノ原曲版より管弦楽、吹奏楽版が好き >>253
森田編曲のトッカータとフーガで途中ハープとチェレスタのアンサンブルが好き
あとド派手な根本編曲も好きオリジナルかと思うほど
>>254
アレは駄曲… >>255
ラヴェルってハープの使い方が本当に上手いわよね ラヴェルとかチャイコとかね
ノンケには真似できないセンスがある ラヴェル、ボレロでピッコロ2本 ホルン チェレスタの組み合わせでこの世の物とは思えないような響き作っているじゃない あんな組み合わせよく思いついたと思うわ バッハのアレンジなら、鍵盤以外だけど無伴奏ヴァイオリンの「シャコンヌ」好き
原曲で聴いても、オケでも吹奏楽でもいい
バッハ自身弦の曲を鍵盤に転用したり、楽器と曲の結びつきは薄い気がする
シャコンヌに限らないけど、変奏曲の最後に主題が戻ってくるとやっぱり感動する これからテレビでN響の
タラス・ブーリバとハーリ・ヤーノシュ
どちらも最近吹奏楽ではあまりやらないかもだけど
こういう民族色豊かなのも楽しい ボレロは弦がメロディを奏でるタイミングが満を持してっていう感じで一気にパァ〜っと広がりが出るのも計算しつくされてるわよね。 ボレロは浅田真央がオリンピックで滑って欲しかったわ フリーでボレロだとちょっと長くないかしら。ぷみえのショートくらいが丁度よかったわ。 難しいからね
八田先生が生きてるうちなら常総で聞きたかった ラヴェルといえば、中学の時コンクールでスペイン狂詩曲やったわ
大変だったわ
祭が好きよ 狂詩曲スペインもあるわよね?
しかもシャブリエなんて、どこからいやらしい名前の作曲家だったわね? >>268
トランペットの黒縁眼鏡さんがエッチだわぁ このスレで話題の洛南の過去の演奏をようつべで聴いてるんだけど、ここもしかして4A=440くらいのチューニングでやってるのかしら? >>273
洛南の演奏の本質はそんな些細なところにはないから >>268
オーボエのキャラにすべてを奪われてしまうわ。 >>276
> >>268
> オーボエのキャラにすべてを奪われてしまうわ。
オーボエも素敵ね。
めちゃくちゃにしてあげたいわ。 褒めるよりまずここがダメだと言ってしまう
情けない 私全然コンクール至上主義じゃないわよ
でもポップスだとオーボエのミスって特に気になっちゃうわ 金管はハイトーン鳴って当然、木管は音色美しくて当然
音源に聴き慣れてると差に驚くときはあるわね >>283
1つのミスも許せないって思考がコンクール至上主義そのもの >>213
アタシは高輪台の畠田が大ッキラいだわ
行動、見た目、棒、何もかもが気持ち悪いわ
声も甲高くてドブスなの
あいつコンクール会場で見るたびに悪寒が走るわ ミスが供される、好きな曲を演奏できるのがコンクールって思い込みも大概よ。 >>286
絶対お仲間と思ったけど餓鬼二匹いるんだよね
畠田自体は嫌いだけど、演奏は好き
畠田の振る演奏ってとにかくサウンドが明るいし明快なのよ あたしは逆にコンクールのミスは気にならないというか、気の毒ねぇぐらいにしか思わないけど、
演奏会やお祭りなんかの演奏でのミスの方が気になるわ、
たいてい簡単でノリ命の曲やってるのにそれでミスられると興醒めよ 畠田先生自身の性格や指導法は知らないけど、確かに明るくてノーテンキな演奏よね。深みがないとも言えるけどw
今高校の部で好きな指揮者ってなかなかいないわねぇ。
玉名女子の米田先生とかかしら。奇をてらわず丁寧な音楽作りで。玉名女子って昔から米田先生でヘタッピだったのになんで急に金賞取るようになったのかしら? それにしても女子校のチューバ吹きって、どうやってモチベーション保ってるのかしら。希望してやる子はいないと思うの。大柄やデブで先生からお前やれって言われて。
小柄で可愛い子達が可憐にフルートやクラを吹くのを横目にチューバをブッボッボッ…よく辞めないわね >>290
米田先生ルックスもカッコよくてタイプなのよ
それにしても玉女は変わりすぎ
万年銅賞バンドからいきなり金賞トップのバンドに成長して柏との同曲対決二回あったけど、両方とも玉女の圧勝って感じだし
とにかく全国トップのバンドになっても毎年毎年レベルアップしてるのがすげーわ
玉女の演奏で一番好きなのはカレイドスコープ
よくまぁ高校生であそこまで艶めかしいというか色っぽい演奏できるのかって感心したもの 逆に男子校のフルートやピッコロなんかは進んでやってるのかしら?
あと、最近のバンドは共学でも9割五分女生徒しかいないけど
たまに各パートに1人ずつ男子生徒がいたりして、数少ない男子生徒がクラやフルートでトップの位置にいたりすると女しかいない中で踏ん張ってんのねぇと頼もしくなるわ これは私の経験だし偏った見方だったら申し訳ないけど、
男子の方がいきなり上達するし、なんだかんだ上手じゃない?体力的なことも含め。
中学も高校も男子がいるパートのトップは男子だったわ。
それと女しかいないから女同士でビリビリやってろって感じでもあったしw https://youtu.be/lO4wWdhot6Q
こういうところにいる数人だけの男子
それだけで可愛く思えてしまうの。 >>285
そうやって何でもコンクールに結びつけて考えてしまうのも昆虫だって早く気付けたらいいわね まあ女同士はペチャクチャだべってたりする中、パート1人の男子は黙々と練習したりするわよね
あと男子はパート違っても男子って事でつるむから、他のパートとも合わせたりとかよくしてたわ
女子はパート違うといちいち先輩にお伺いたてて面倒くさそうだったわね >>295
このスレで橘見るとは思わなかったわ
あそこ普段も生徒が仕切ってるから完全なる女系なのよね 男子は肩身狭そうだわ そんな当たり前の事いちいちドヤ顔で書きこまないでよね・・ >>301
和子ちゃん、ホラ、貴女の大好きな曲よ!!!
ホラ、マラカス持って!!!
チャッチャッチャ♪ ババァネタって何でこう糞つまらないのかしら。
意味不明だし。 チンカスよりマラカスの方が巨根っぽいイメージ
包茎にはかわりないけど >>303
あら、
福田和子ネタを知らないなんて、あなた釜失格ね! 楽譜読めない絶対音感もないで音大に進学するのは無理な話よ。
そんなことより好きな男子のマウスピースナメナメするのに貴重な3年を費やしたほうがいいわ。 音大卒でもマトモな仕事ないのに部活ごときで
笑えるわ あたしのところは吹奏楽部で音大目指してる人なんていなかったわ そりゃあんたのところみたいな底辺吹奏楽部じゃそうでしょうね 神大 文教 龍谷辺りは全国経験者をスカウトしているのかと思ってたわ 大学卒業後何になるのか想像つかないけど 吹奏楽部の男子高校生ってだけでかなり色っぽく感じるわ
うちの高校にはしょうもない女しかいなかったから本当に残念 学級委員やってる子が3人もいたわ。
中学校での話だけど。
あたしはもちろんお花係よ。 まぁこれも一般団体の課題と同じで、やりたがりは多いけど対応する観客がいないってのと同じよね
音大行きたい輝く自分になりたい、と夢見るのはいいけど
吹奏楽に金を落としてくれる層がいないっていう 音楽専門校があるのに部活ごときでキャリアパスがどーのこーのと
いうのも変な話だわ。 ソロコンとかで全国いくような素材ならまだしも、バンドとして全国行ったぐらいじゃキャリアパスになんないわよ、吹奏楽の全国なんて結局指導者次第だもの
地区銅バンドの生徒をそのまま全国常連の環境にぶち込んだら一年で全国行けるわよ
活水がいい例ね 高校野球やってた奴らが全員野球で飯が食えるわけではないのと同じ
たかが中高でパラパラ吹いてた程度でキャリアパスとかお笑い 音大の吹奏楽演奏会たまに行くけど、
ステージにあふれんばかりの大編成でそれが何グループもあって
あんなにたくさんの人が大金を大学に落としてるんだなって気がする
本当に大学の金儲けの手段に使われてるって感じがありありだった 東京藝大ならわからなくもないけど、昭和音大あたりならなんのために高い金払ってまで音大に行くかわからないわ完全に金儲けの手段よね 私立大学なんてみんな同じ
日大見たら分かるだろ
上層部は学生のことなんて何も考えてない 考えてみれば例示されている野球が異常なだけで、
スポーツだって大抵のものは部活レベルじゃなくて
ちゃんとスクールやジュニアプロで練習積んでプロアスリートになるのよね。
部活生はたいてい高校で辞めるのも同じだわ。 >>319
藝大もレベル落ちてるし、私大もレベル高い楽器もあるよ。
ただ私大は藝大と違ってとんでもなくヘタクソでも入れてしまう… >>319
藝大や桐朋ですら出たあと音楽で喰ってくのは相当厳しい。ましてやそれ以外なんて、学校に入る時点で「自分は金ヅル、でも音楽の勉強がしたい、出たあと食いっぱぐれても構わない」て自覚というか覚悟を持たないとダメよね。
それが無くて「仕事がないー」とかブーたれてるのはアホかと思うわ 学校の音楽教師になれれば御の字…てなところかしらね。 音楽系、美術系の大学なんて、ガチで才能がある子か金持ちの家の子が道楽で通うべきとこだもの、一般家庭の子が就職の為に通うとこじゃねーわ >>325
芸大っつても倍率は科によってピンキリなんでしょ?
倍率が高いピアノとかバイオリンとかは難しそう
糞ジャニーズが合格した邦楽何ちゃらは倍率が1倍だから馬鹿でも受かるって書かれてたわ 大学の入学の難易度なんてスレに何の関係もないでしょ?
どこまでバカなの? ID:BcPyrIsY0って、必死に連投しても誰にも相手にされないからイライラしてるのよw
ミジメよねw 自衛隊の音楽隊なんかに入れたら最高だわね
一応公務員だし >>334
釣りだと思うけど、自衛隊に音楽隊って部署はないのよね。
音楽隊に入ったからって負担だけ増えて給料は上がらないのよ、バーカ 公務員だしいいんじゃない?
夢破れてフリーターやるよりは
負担とか何の話? 爆笑 >>336
単に日本語が理解できなかったのねw
「負担とか何の話?」ですってw
コイツって真性の バ カ だわw 爆笑マンコ、キャラがブレブレよw
さっさとよそのスレで大人しくホモホモ荒らしてなさいよ
それがお似合いよあんたにはww 安定した仕事の上に好きな吹奏楽が出来たらいいよね
で、負担とか何の話? >>339
まだ理解できてないのね、白痴マンコw
「負担とか何の話?」って
頭弱すぎ >>340
万個はゴミだからね。
文章の読解能力が全く無い。
理解できてない、ではなく、理解できないが正しい。 高校野球といえば、吹奏楽部は野球応援のためにあると思ってるジジイって多いわ
死ねばいいのに でも大学や高校で伝統あるところだと
応援団所属とか生徒会直轄って形の吹奏楽部あるわね
爺の頃はそうだったのよ、きっと でも恐ろしい事に、野球の応援がしたくて吹奏楽部に入ってくる子も極少数とはいえ存在するのよね・・
あたしからするとそんな動機でやられるぐらいなら野球部のマネージャーてもやってろって感じだけど 雑誌でも甲子園応援の各校の吹奏楽の様子が採り上げられたり、
「ブラバン甲子園」なんてCDが結構売れたり
そういう部分はやっぱりあるのよ 本人達が納得してやってる分にはいいけど、半ば強制みたいにさせられてたりするのは可哀想よね、木管で自前の楽器とかでやらされてたりとか最悪よ
あとはコンクールと甲子園が被ってコンクール辞退させてまで応援させたとことかあったわよね、本当クソよ だな
吹奏楽単体じゃ誰も注目しないから
高校野球を絡めてアピールするしかない >>344 昨日の奈良大附属の青のプライド観たら野球応援やりたくてここのブラバンに入りたいって思う子居ると思う それだけ凄い応援だったわ >>348
たしかにあれぐらい昇華できるなら応援目的で入部する子がいてもわかるわね >>346
うちはコンクールのオーディションで落ちた子達がやらされてたわ
あとサックス以外の木管は普通に声の応援要員よ… >>350
ちゃんと考えてくれる学校だったのね
うちは全員強制参加で、熱中症になった人や自前のクランポンのクラリネットが割れた人がいたわ やだ、クランポンで応援とか絶対やりたくないわ!
クラ吹きに応援させるなら樹脂製楽器用意しなさいってのよね、サックスですら炎天下持ち出すのとか嫌よ ヤマハを見下し外資(クランポン、セルマー、バックetc)を崇めるw
典型的アホ吹奏ガキ どこにヤマハを見下して外資系を崇める書き込みがあったのかしら?
バカにしか見えない何かなのねきっと
ほんと目障りだわあ
死ねばいいのにマジで >>355
ピッコロなら聞こえるわよね。フルート全員ピッコロでピィィィー!!てやったら凄い威力で敵を撹乱できそうだわ ピッコロの集団とかピッチのズレで気が狂うわよきっとw ついでにクラも全員エスクラよ。エスクラの集団が全員でキィィィー!!てやったら凄い迫力になるわ 吹奏楽でイキってる奴がおらんくて安心したよ。
>>8
A管はオーケストラ向きだからね。くぐもった音がいい。
>>28
クラリオン音階はぴーひゃらというかファーンて感じの音色じゃない? 高音合戦に他に何かあるかしらとググったら、オーボエより小さい、オーボエミュゼットなるE♭菅のオーボエがあるのね、
オーケストラで用いられる事はほとんどないって記載があったけど、なら誰が何のために使うのかしら いかにも底辺高校吹奏楽部っぽい流れでほのぼの
「クラが全部エスクラだったらやっば!」みたいな
アホなのかこいつら なんでこいつID変えて毎回沸いて来るのかしら
自衛隊に音楽隊があると思ってる低脳クソマンコは死んでろっての >>363
ねぇ>>356に答えてから首切って消えてくれる?
お前生きてても多分誰の役にも立たないし、死んでも誰も悲しまないわよ? 自衛隊 音楽隊で検索したらいくらでも出てくるけど違うの?
あんたこそテキトーなこと言わないでよ底辺高校OBさん クランポンを無駄に崇めてヤマハを下に見てるのは事実だよね >>366
死んでろっつってんのに、速レスなのねw
言ってる意味まだわからないのねぇ
自称進学校の強豪吹奏楽部さんw
お前がいた時点で進学校でも強豪でもないけどね
さ、わかったら死んでな
目障りなのよお前 >>367
どこにヤマハを下に見てると書き込みされてた?
アンカー打ってくれないかしら?
さ、早くやれよ低脳 >>368
あんたこそ自衛隊に音楽隊がないと思ってたクソバカさんでしょ >>371
ねぇ論点ズラさないで、ヤマハを下に見てると書いてるレスをあげなさいよ
ほんとバカな上に卑怯者なのね、
荒らすしか出来ないクソは糞でも食ってなさい
それともクランポン吹いてた部員にバカにされて根にもってんのかしら?w >>372
上の方で最初にそれ持ち出した姐さんが答えてるわよ
お前文盲なの? このように知ったかぶりで一方的に相手を攻撃して大恥をかくのが底辺高校吹奏楽部OBの現実 まずは音楽隊の公式ページでも見てきたらどうか
それでもないと言うならそれでもいいけどね ねえねぇ、ヤマハを下に見てたという根拠のレスはいつ教えてくれるのかしら? 自衛隊の件は華麗にスルー
良かったね現実社会でなくて なんかこいつで遊ぶ時間って果てし無く無駄ね
とりあえずNGしとくから
好きに吠えてていいわよw
毎度同じ事しか言えない壊れたラジオだから
マンネリ煽りしかできないけどね
さ、どうぞどうぞ 364 陽気な名無しさん sage 2018/08/17(金) 09:23:22.81 ID:tEDn40Jz0
なんでこいつID変えて毎回沸いて来るのかしら
自衛隊に音楽隊があると思ってる低脳クソマンコは死んでろっての
アホの書き込みをさらしあげ >>378
スルーしてるのはあんたよね?
上の姐さんが答えてる件と、ヤマハの件
ま、引きこもりの腐れマンコだから仕方ないかしら
あんたは社会に出ると迷惑しかかけないから今すぐ命を絶ちなさい、割りとマジでよ?
以下同じ事を延々煽ってくるんでしょうねぇ 公式ページには音楽専門にやると書いてあるよ
負担が増えるとか意味不明なこと言ってるアホもいたけど てことてしばらく粘着爆笑マンコによる独り相撲の開催よ
みなさんごめんなさいね、あたしが遊んだばっかりに そして反論できなくなるとお決まりの人格攻撃(笑)
典型的バカでほんと笑える 喧嘩してる皆をなごませようと「男子吹奏楽部」で画像検索してイケメンを探してみたけど・・・
お役に立てなくてごめんなさいね・・・ >>385
良識ある姐さんの書き込みで和んだわよ
ありがとよ
朝から話の輪に入れないキモヲタの発狂に付き合って散々だったわ こうなったら全員ピッコロトランペットよ、ピーー!! もう各支部への代表って出揃ったのかしら?
去年は最寄りの支部大会のチケット取れなかったけど、今年はゲット出来たから楽しみだわ >>385
だから言ってるだろ
吹奏楽にイケメンはいない >>389
そうよね、あんたみたいなご面相ばかりたもの かつて全国大会まで行ってた我が母校、今年の結果をネットで調べてみたら県大会で銅賞よ… 存在するだけいいじゃない
廃部になってるところもあるのよ・・ 存在するだけいいじゃない
廃部になってるところもあるのよ・・ 子供の数が減ってるから、学校自体無くなってたりね
昔全国に出てた地方の中学校でも、そういうとこ結構ありそう >>389
「家畜に神はいない」ってのを思い出すわ。 不思議と楽器やってる奴って醜男(ぶおとこ)ばかりなんだよ マンコの呪いがかかったスレね。
戦争で被爆して腐敗して死んだクソマンコババア娘の閉経クサ万個の呪いかしら… したけど、毎度余りにも痛々しくてクセになってるわw
あまりにも典型的でw さっきNGに入れたわ
吹奏楽女部員なんて底カーストマンコの巣窟なのに、それでも人権を得られなかったグズゲスバカアホカスマンコ。閉経56歳ってとこかしら。
母親は広島で原爆にやられてドロドロになったミズヲクダサイマンコ。父はゴボウ。
不幸なマンコが不幸なマンコをボトボトと産み落とす負の連鎖。
日本の戦争はまだおわっていない 関係ない話題に被爆して亡くなった人を結び付けて、ここまで愚弄できる人がいるのね
意味が分からないし、人間とは思えないわ NGしたはいいけど毎日毎日設定すんの面倒だからコテつけてくれないかしらあのマンコ >>403
あんたはさっさと偉大なる祖国に帰りなさい >>403
女部員は低カーストとか書いてるけど、それ男に変えても何ら違和感ないよ 音楽隊云々の後にすぐ同じような馴れ合いしやがって
おめえら見えない敵にシャドーボクシングでスレ荒らすのやめろや 別キャラなのかしら?
本人に荒らしてる自覚ないのが一番ヤヴァイわね つまんない奴らばっかりね
まさかあんたらみんなマンコカパック? 伊予高校伝説のパリの喜び、置いとくわね
https://youtu.be/rJcvVSN3L8c
よく歌えてるし後半はイケイケで気持ちのよい快演ね! パリの喜びは本家の中村と伊予ぐらいしか名演ないわ
次点で第一のウイーン こういうのでいいのに
マーラー第5番第4楽章とかやるから…
マーラーなんて吹奏楽で聴きたいと思わないよ 気に入らないネタはスルーすりゃいいのに
いちいち反応して自分の意のままにしようとするのがマンコ臭さ、オタク臭さの極みよね
同サロじゃなくて吹板行けってのよ >>411
この時の伊予は課題曲のコーラルブルーもいいのよね コーラルブルー良かったわね、
目の前に白い砂浜が広がるような演奏だったわ これね
https://youtu.be/uE1QMddPHos
特にサックスとクラのサウンドが素晴らしいわね〜 その翌年にネレイデスと白鳥の湖やって支部落ちしたのよね
聞きたかったわ
伊予高はこの当時の指揮者が選曲含めて素晴らしかったわ
今支部のお偉いさんになってるのかしら? 懐古厨と呼ばれてもかまわないわ
コーラルブルー前後の数年の課題曲って本当素敵だったわ
今は今の事情があるのはわかるけど心を揺さぶる曲はないわね、といいつつ今年のワルツはお気に入りよ 今年の1,3,5は好きかな
毎年委嘱にして課題曲のレベル低下に歯止めかかったわ
やっぱりプロの曲は違うわ 来年の委嘱のマーチはどんな仕上がりが楽しみだわ
でも所謂課題曲マーチも嫌いではないのよね みなさん今も吹いてるの?その年の課題曲も抑えてるなんてすごいわ。
あたしは吹かなくなった今は、全国大会終わってYouTubeとかにあがってきてようやくその年の課題曲やトレンドを知るって感じね…
悪いけどどーせつまんない曲ばっかよねって期待できないのよね
ラメセスや深層の祭やカタロニアみたいなパンチのある曲が来てほしいわ
簡単でもいいのよ?ラ・マルシュみたいな簡単だけど味のある曲は好きよ ラ・マルシュとかパルスモーションやクロマティックプリズムとか、実験的なお遊び曲は今は採用されないわね〜
あれはマーチとオリジナルと隔年製ゆえのお遊びだと思うわ >>424
吹いてないけど聴くのは大好きだからコンクール行ったりコンクールのCD聴いたりはするわね
ざっと20年ぐらい課題曲遡ってみたけどプロの作った課題曲は良いものばかりよ
素人と明らかに差があるわね2015年のMR.ヘテロフォニーやこうちゃんすの弟子の課題曲はなかなか骨があって良い曲だったわ
長生淳が公募で素晴らしい課題曲応募したこともあったわ
逆にここ最近で酷いと思ったり課題曲は13〜16年の4番かな
特にプロバンスとクローバーグラウンド
屎だった プロバンスはまだよかったわよ
クローバーはないわね クロマティックプリズムとかタイトルからしてセンスあるわ
ちょっと中田ヤスタカっぽいけど クローバーグラウンドって差し替え曲だったのね
あれが次点ってことなのかしら >>429
2000年まで
97年は夢と勇気や五月の風、ラマルシュ
98年は童夢と稲穂の波、アルビレオ
99年は全曲
00年も全曲
良い曲だった
特に98年は何難を落とした曲に変えたけど、譜面は簡単だけど中身の濃い曲ばかりだったよ あたしも1999年まで、ギリ2000年までって感じね、課題曲が総じて面白かったのは。
もちろんそれ以降も良曲はちょこちょこ出てるけど。
マーチとそれ以外って年で別れてたけど、またごっちゃにするようになったのはどういう方針なの?
課題曲と自由型をふくめ選択の幅を広げるためって感じかしら? そもそも隔年制の非マーチの年の自由曲に、
もっと多様性のある選曲を促す云々いってなかったかしら?
自由曲にマーチとかオリジナル系の埋もれた小作品を取り上げてもらいたいみたいな話を当時何かで読んだ気がするのよ
結局いつもの自由曲がさらに継ぎ接ぎだらけのひどいカット祭りになったから徒労に終わったけど 96年みたいに長くてよくわからん課題曲ばかりの年は聴く方も辛かったろうな 去年はIntelばっかで聴いてて気が狂いそうだったわ。 そう?
伊藤康英のソナタとか教育的に配慮された課題曲があったわよ
自由曲酷いカットは94年の常総の噴水ね
わざわざ課題曲が長い年に噴水なんか選ばなくても良いのにって思ったわ 管楽器の為のソナタとか、ミニシンフォニー変ホ長調とか地味だけど良曲だったわね ブラジリアンポートレートだけは未だになぜ採用したのか腑に落ちないわ、
変わり種枠としてもパルスモーションやクロマティックプリズムのようにポリシーがあるわけでもなく、ヌルいサンバもどきを延々聞かせられるんだもの、特に中間部の間延び感とかもはや苦行ね 80年代にも交響的舞曲みたいなつまらん曲はあったな キューピッドって作曲者も「こんなアホくさい曲、まさか真面目に演奏しないだろ」てスタンスで書いてるわよねw キューピッドは酷い曲だと思ってたけど、速めのテンポで軽くおしゃれに演奏すれば
聴けないこともないかもしれない >>444
でも最初のメロディがいきなり短調になる所、特に2回目シンコペで短調になるフレーズなんてアホそのものじゃない。あれ真面目に書いたって言うなら作曲者アタマおかしいレベルよ https://youtu.be/hKptZgvo-FU
改めて聞くと一瞬だけ短調にるとこもだけど
執拗にドシラソドシラソでHP削ってくるわね
やっぱり人を小馬鹿にしてるわw で、タイトルはキューピッドのマーチでしょw ホント人を馬鹿にしてると思うわw
でも好きよ 歴代課題曲にラズベリー賞あったら堂々の1位かしらねキューピッドw キューピッドの後だとラ・マルシュですら端正な曲に聴こえるわw
てか久々にラ・マルシュ聞いたけどこんなに面白い曲だったかしら?
当時はむしろ嫌いだったんだけどババァ耳になると良さがわかるのかしらね >>439
駒澤大のノリノリのプラジリアンこそ全国で聴きたかったけど、あの頃は中央アジアの柔らかなサウンドでのバレエ音楽が主流だったからなぁ…( ;∀;)
>>440
高校の時やったけどなかなか良い曲だったけど 交響的舞曲はあのとってつけたような中間部が気持ち悪い 交響的舞曲の中間部に入るところ、ホルンクラミュートトロンボーンの伸ばしが模範演奏みたいに綺麗に演奏してるところ聴いたことない
ラマルシュは変わってるけど、小品としては軽くて良い曲かと
01年のあの丘を越えてが許せなかった
トリオに入る前の第一主題の音量が小さくてマーチのセオリーを無視してると思ったわ 課題曲のマーチなんてなんでもありだから
スイング入ったりとか ロックン・マーチってロックン・ルージュ並みにロックを感じさせない曲だったわ〜 >>449
ラ・マルシュ、トリオの後半がけっこう感動的なのよ
でまたファンファーレに戻ってズッコケるけどw >>455
>>456
何がロックか分からないかマーチよね
曲自体は魅力的なんだけどネーミングが壊滅的に下手 コバルトの空もちゃんとした曲かと思ったら、元はTBSスポーツテーマなのね。
そこらへんをおちょくっているんだわ。 アルバマー序曲とエルティグレが人気トップ2よね。
ホルン奏者はテクニシャンよね。 TADや松澤先生はもう振らないのかしら?
二人両極端な演奏してたけど大好きだから残念 クラシックの人だからみんなの言ってることが全くわからない笑 そりゃしょうがないわね
あたしはオケも吹奏もやったから、どっちもある程度は分かるわ やるだけなら誰だってできるわよ
特にクラシックなんかパート譜ですらもゴロゴロ落ちてるわけだし
なにを感じるかが大事だわ てかここ吹奏スレでしょ。
吹奏ネタわからない人が来る場所じゃなわよ。 水差すしか出来ないいつものアホじゃなけりゃ誰でもいいわ >>461
アルバマー懐かしいわ!
あれ中1でやらされたけど大変だったわ 男のオーボエ奏者はかなりの人がハゲてるて印象ある
難しい楽器だからストレスが髪に来るんかねえ。 名手フランソワ・ルルーは見事にハゲね
でもn響+ルルーのリヒャルトシュトラウスのオーボエ協奏曲、NHKホールがお花だらけになったような素晴らしい演奏だった >>473
あんた楽器どころか楽譜も読めない癖にブスじゃないのw ここの長老ホルン婆さんはあまり気にしないようにしてる。 今週末は支部大会のとこ多いんじゃないかしら
毎年会場で見かける無駄に色黒の短パン姐さん今年もいらっしゃるかしらねぇ 稲穂の波好きだったの。木管の流れるような旋律が素敵で吹きたいわぁ‥って思いながらチューバ吹いてた夏 チューバ吹きの方ってB♭管やらE♭管やらC管やらあるけど、
全部の指覚えてるの?
同じ譜面でも指が変わるからややこしそうだわ オケのチューバ吹きで何本も持ってるマニアックな人いたけど、普通はどれか一本じゃないかねぇ
チューバ個人持ちの人自体が結構貴重 基本の指使いは一緒だから、そんなに大変じゃないわよ
F,B切り替えがあるホルン吹きより 少ないフィガリングであんだけたくさんの音を出してる金管てすごいわ
木管もソルフェージュは必要だけど金管でソルフェージュ能力がないと悲惨そうよね 吹奏楽って基本B♭管じゃないの?ホルンはF管だけど
低音楽器はマウスピースでかいからそこまでって思うけど、トランペットとかの高音系は大変そうよね
あんな小さいマウスピースでよく吹けるわ Fシングルのホルンなんてあまり使ってるところないよなw
ほとんどダブルだし奏者もほとんどの音をべー管使ってる鳴らしてる 私ドとソとかはF管で開放使うわ
あと低音域ね
高音域はベー管だけど ダブルホルンでもややこしそうなのにトリプルホルンなんてのもあるのよね トリプルはF-B♭-hiFだから運指はダブルと同じじゃないかしら。 B♭管右フィンガリングピストンのメロフォン吹いてましたが何か? ダブルは親指で切り替えるの知ってるけど、トリプルとかどうやんのかしらね ベー管でも譜面はtpはinB♭、チューバUFOトロボンはinC、ほるんはF管譜面もinFになるのかしら
あたしピアノやったせいで4A440チューニングで絶対音感ついてたからトランペットは早々に断念してチューバにしたわ。
442は未だに慣れないわ。
ここにいる年長者の姐さんは440主流の時代が多いのかしら。 水槽経験ないんだけど、この時期って甲子園で応援してる人多いけど、楽器の手入れどうしてるの? わざわざ水槽と変換してるところに見下し感が丸出し
二度と来るな 甲子園てか野球応援は楽器にタオルかけてやってたわ。
あと、だれも使ってないボロ楽器を優先的に出してたわ。
ヒット打った時はすぐ鳴らすから試合の動向もチェックしてたわ。
トイレに行けない、地獄だったわ。 思い出したわ、マウスピースが焼けて変な緑味帯びた色になって散々だったわ@サックス
甲子園ならまだしも、初戦勝つか負けるかの弱小野球部の応援なんか金管とパーカッションだけでやって欲しかったわ マーチングの人たちとか屋外でもバリバリ吹いて動くんだから大したもんよね。
気胸にならないのかしら。 あたしマーチングはそんなに経験ないけど吹奏楽もマーチングも好きよ。創価ルネサンスのマーチングなんてきっと実際聴いたらとんでもなくバリバリ鳴ってるんでしょうね。
一度でいいから聴いてみたいわ。 >>502
>>503
そうなの?
前に精華の定演のマーチング見たけど良いなあとは思わなかったんだよね マーチングも派手な衣装にカラーカードと創作ダンスひっつけた演出重視なのと、芋ジャーで外周ぐるっと回るパレコンでは随分趣が異なるわよね
昔はパレコンあんま好きじゃなかったけど、最近は外周の周り方とかで各校個性出してて面白みを感じて来たわ
選曲はどっちもメチャクチャなメドレーばっかだから音楽としてはアレよね >>505
定演とかだとステージドリルだからマーチングの醍醐味は薄いわね マーチングって日体大の集団行動見るのと同じような感覚だわ マーチングってパレードみたいな一列になって四角いフロアを歩き回る形やカンパニーフロントとかよりも、円形とか人文字みたいな難解なコンテで、次々形を変えて行く姿にエクスタシィを感じるわ。
まだ初経も済んでない処女が大股で陣形の中心に突っ込んで行くところなんかゾクゾクするわ。 クソみたいな選曲と汚い音
マーチングとかドリルなんて芸術とは言えないゴミクズ行為 マーチングってパレードみたいな一列になって四角いフロアを歩き回る形やカンパニーフロントとかよりも、円形とか人文字みたいな難解なコンテで、次々形を変えて行く姿にエクスタシィを感じるわ。
まだ初経も済んでない処女が大股で陣形の中心に突っ込んで行くところなんかゾクゾクするわ。 炎天下でもまだ我慢できるのは金管とか、木管でもせいぜいフルート・ピッコロ・クラ・サックスくらいまでね。
ダブルリードとか低音木管とかが甲子園のスタンドにいると気の毒になるわ。
音も埋もれてるし。 >>516
居る意味ないわよね
てか、応援なんて金管楽器とパーカッションだけでいいのよ 応援もだけど、ダブルリードやバスクラにマーチングさせてるとこも大概よ、下手したらサンバステップみたいなの踏ませてるし、あれ絶対リードやボーカル曲がるわ ピッコロとソプラノはいた方がいいのよ
いい具合に球場でキンキン鳴って、だんだんドラッグみたいになってくるわw あたしの学校ではダブルリードやバスクラの人はマーチングの時はバスドラやってたわ。 普通に金管なのになぜがカードさせられてた男子がいたわ
別に釜みはなかったんだけど目立ちたがりではあったはね 帰ってきてからようつべ見てて、1986年D課題曲「テイクオフ」を聴いて感動しちゃってるわ
あたし課題曲マーチはレイディアントマーチが至高だと思ってたけど変わりそう。 伊予高校が自由曲でやったテイクオフが意外といいのよ
最後高速演奏になるとこも含めて 86年は他の三曲が現代音楽で難しかったからテイクオフに集中したけど、結構な地雷曲でハイトーンのホルンは外すしドラムソロは止まるしっていう悲惨な演奏続出したのよ
まぁ嗚呼!でも最後のティンパニソロを緊張で5発のところを6発叩くような演奏もあったけどね 個人的至高のマーチはターンブルだわ
隔年制の幕開けと共にトリプルタンギング地獄をお見舞いされたもの >>479
稲穂の波といえば就実高校(岡山)の「Sax3姉妹」が忘れられないわ!
正月の獅子舞の如く上半身を揺らしながら吹くんだけど、その動きが
見事にシンクロしてるのw
この獅子舞吹き、木管に多い傾向だけどたまに金管でもいるわね。
指導者の指示かしら?バンド全体が揺れるのは流石にキモイわ パーカッションも獅子舞叩き多いわ
鍵盤とか顕著よね
でも動きでフレーズ感とか余韻つけると音もそういう風に聴こえてくるのよね〜 マーチは名曲が多すぎて迷うわ〜!1つになんて絞れない!心にパッと思いついた順だと
1ラメセス
2K点
3クロスバイマーチ ね!
でもターンブルもスターパズルもスプリングマーチもアップルマーチも五月の風もラマルシュもレイディアントも捨てがたいわ!!! 野球の応援は地獄だったわ
下手すりゃ選手より過酷かも なんだかんだみんなマーチ好きよね
非マーチだと2000年以降の吹奏楽の為の序曲とか何気に好きだったわ
冒頭の木管のウネウネモワモワの中から金管がおっ勃ててブチ抜いてくる感じとか、中盤の哀愁ある感じとか >>524
山形三中、さっきようつべで聞いたなかではダントツだわ 伊予高校のテイクオフ聴いてないから明日の通勤時間に電車で探して見るわ
ようつべにあればいいけど Kてん越えは名曲なんだけどなんかあざといのよね、ほげほげ売れてる店子のイメージだわ。 マーチエイプリルメイも捨てがたいな
これは札幌白石の名演をぜひ聴いてもらいたい K点のメロディに勝手に歌詞つけて歌ってる奴らがいたわ
ひっみっつっのっアッコちゃ〜ん って ウィナーズ一択かな
次点がポップステップマーチ
五月の風や愉快な仲間の行進曲、K点を越えて辺りも好き マーチの例えに店子もってくるとか斬新ね
あざといといえば天空の旅だわ
あざとすぎて売れない店子よ
最近のだから逆に知らない方もいるかもだけど これまで出てる課題曲マーチより新しいのだと
ブルースカイ好きだわ
といっても10年も前だけど >>541
アルヴァマー感が漂うなか、中間部のパーカッションも含めたアンサンブルが心地よい名曲だったわ!
おやすみなさい 最近のだと、よろこびへ歩きだせとか、希望の空とか好きよ
去年の4番も会場で聴くと、個性が出しやすいのか色々あってよかったわ マーチ吹いてて楽しいのよねぇ
レイディアントマーチ、5月の風、ウィナーズ、サンライズマーチなど
普段目立たないユーフォが活躍してくるあたりも好き
非マーチなら般若とかさくらのうたとか好きなのよ、趣味がババァかしらね >>544
中間部があまりにも泣かせプラス甘い旋律で、一部ではあざとい言われてたのよ、でもああいうタイプの課題曲はあんまないから面白みはあるわよね、時間長いからほとんど選ばれてなかったけど
おやすよ あざといというか壮大すぎて笑えるのが はるか、大地へ だわw
当時は大真面目に吹いてたけど、今聴くとお涙頂戴なメロディーとタイトルに笑けるわ。いい曲だし好きなんだけどw
クロマティックプリズムはアイディア賞だわ! 近年で吹いてみたいと思ったのは英雄の記憶だわ
これもあざとさてんこ盛りよ
ラストが特に厨二心をくすぐるわ >>535
山形三中、中学生にしては素晴らしいけどちょっとテンポ速すぎじゃない?
この曲は気持ち遅めの方がどっしりとした風格があっていい気がするわ。
狭山ヶ丘高校らしき演奏があったから貼っておくわね
粗い部分もあるけど、サウンドがまさにレイディアントだわ
https://youtu.be/QPJWo6q4Ptg >>553
トイレに起きたわ
ありがとう明日聴いてみるわ! >>553
今通勤の千代田線でこれ聴いてるわ
まさしく完璧なレイディアントマーチだわ。
各パートのレベルもさることながら凄い存在感のある音ね。
あとようつべの動画のタイトルがレディアントマーチになっててワロタわ あげてくれた動画を見ていたら関連動画の伊奈→岡山学芸→上磯中とつべ漁りしてしまったわ
上磯中凄いわね あそこのエリア小学校から吹奏楽盛んなんでしょ? 千葉もだけど小学校から育成している地域と戦うのは厳しいわね 課題曲に限らないならあたしのフェイバリットマーチは團伊玖磨先生の「祝典行進曲」だわ。 >>558
あれ、後から課題曲になってなかったっけ
独特のおおらかな品格があるわね >>559
トロンボーンの高音の音色エロいわ〜
ホルンがいたらなあっていう箇所が所々あるわね。 ああいう多重録音で1人で木管金管パーカッションまでやってる人とかいるわよね >>560
続編的なのかと思ったら、当初都合でカットされたりした箇所を復活させた原典版なのね〜
なんか元のが刷り込まれてるせいか間延びした感じするわ
課題曲は色々制約あって作る側が大変って聞くけど、
日本人って自由に作らせるより、制約の中であの手この手で昇華する方が良いものになる気がするわ、軽自動車とかみたいに 雲コラの最小編成。
Picc×1、Fl×1、B♭Cl×3、A.Sax×2、T.Sax×1、Trp×3、Hrn×3、Trb×3、
Euph×1、Tuba×1、Perc×4
・和声の位置関係などを変えなければどのパートに音を追加してもヨシ。
・イメージを最大限表現するために打楽器は好きに追加してもヨシ。
・Soloパートを別のパートに置き換えたり、本来TuttiのものをSoloにしてもヨシ。
・編成に含まれていない管楽器を加えてもヨシ。
斬新な課題曲だったわね。学校ごとに特色が出てたわ。
ラストのメロディーラインを合唱する学校もあったっけ。 最後の旋律はたしかに合唱の方が厳かな雰囲気になりそうだわ
雲のコラージュはハープとか足してゴージャスに煌びやかにしたとこもあれば、室内楽っぽい響きで品良く仕上げてるとこもあって面白かったわ >>533
流石に選手よりはない
吹奏や合唱部によくあるけど、運動部を軽視しすぎ
「ウチらも腹筋やりまくってるから下手な卓球部よりは運動してる」とか抜かす奴おったよ 好きで炎天下に勝手に運動して攻守交代でベンチで日陰に入れる連中の為に
野ざらしでその場でずっと楽器吹かされる方が過酷よ 野球部の普段の練習は厳しいでしょうけど、
正直試合中の運動量なんてたかが知れてるわよね
投手はともかく他の連中は
基本ジッとしててたまに球拾って投げるだけ
攻撃も自分の番が回ってくるまでは待機だし
普段の環境からかけ離れた所で楽器吹かされる方がよほど過酷だわ 好きで楽器やってるのに何をブーブー言ってるんだよお前らは 半ば強制の応援が嫌だって話よ?
文盲かしらこのバカ 野球部のヤツらありがとうの一言も無いのよね ホント可愛げないわ >>577
ほんとよ、応援されて当たり前とでも思ってんのよね
そこまで思い上がるなら甲子園連れてけってのよ あら、甲子園は勘弁!さっさと敗退してくれ!って祈ってたあたしは少数派かしら?
うちの高校、コンスタントに甲子園出場する準常連校だったからいつもヒヤヒヤだったわ 本当に甲子園で応援したいわけじゃなくて、甲子園出られるレベルでもないのに応援させてんじゃねーわよってことよ 甲子園出て一回戦負けするとたんまり残った寄付金のおこぼれに預かって良いのよね それでイングリッシュホルン買ったわ 素敵なエピソードだわ
それぐらいの見返りが部にあるなら良いわね 高校野球をドームで!なんて言ってるけど
球児は熱中症に関しては普段の練習から免疫ついてるのよね
だから試合中に熱中症で倒れる選手がほとんどいない。
普段暑さになれてない応援席の客が一番危険なのよ
そいつらのためにドーム開催なんてふざけんな!って話よ あたしよくお礼言われてたわ。
選手ごとにテーマソングのリクエストがあって、それを金管用に譜面に起こしてみんなで頑張って練習してたわ。
他校より上手いとか煽てられてやりがいを感じていたわ。
逆に内部で木管パートの一部の女の子が結託して出ないの一点張りで、そっちのほうに辟易していたわ。
今思えば木管は炎天下でお気に入りの楽器を痛めつけたくなかっただけなのよね。 自前の楽器とか備品でもきちんと手入れして愛着持って使ってたら外では吹きたくないわね〜
あとは単に楽器だけじゃなく自分が日焼けしたくないとか色々あるんじゃないかしら 女の子は日焼けを嫌がるわよね
あたしの時代はルーズソックスにゴングロゴリラメイクでパラパラ踊ってるクソ時代だったからみんなオイルテカテカさせてスタンドを暑苦しくしてたわ。 あら、まさにそうね。
らマルシュは通ってた学校の中一の課題曲だったわ。
その夏あたしは吹奏楽部ではなくテニス部で先輩の水着を盗むことに必死になりすぎてバレて大変なことになっていたんだけども。
あたしのデビューは童夢よ! あたし自前楽器だったけど野球応援のときは学校の
備品楽器(ヤマハの安っすいやつ)を使ってたわ!ええ、アタシはしたたかなオカマよ! ヤマハの時点で高級だわ
ジュピターの楽器があったわ。 課題曲なら大職一のみ選択できた時代の5番枠が好みだわ。
列車で行こう→サード→リベラメンテ→風の密度
ただしナジムアラビーは駄目ね。あれは普通に1〜4枠で良かったわ。あの年の課題曲は不作だった印象があるわ たしかにナジムアラビーはV枠としは?だったわ
同じ系統ならパクスロマーナの方が良く出来てたわよね
しかし松尾さん作でこんだけ課題曲あるのよね
マーチ「ハロー!サンシャイン」(1987年度課題曲)
そよ風のマーチ(1991年度課題曲)
クロマティック・プリズム(1996年度課題曲)
童夢(第8回朝日作曲賞/1998年度課題曲)
行進曲「虹色の風」(2003年度課題曲)
パクス・ロマーナ(第15回朝日作曲賞/2005年度課題曲)
ナジム・アラビー(2007年度課題曲)
一時期そよ風のハイハットが癖になってたわ どれも作風が違うのがすごいわね
天野や長生や高ちゃんすなんて同じような作風ばっかだわ どれも同じような作風だけど、酒井格は許せるわ
連続で聴いてくと飽きるけどw 高チャン酢はまだいいけど、アマーノはタイトルもふざけたのばっかだし聞いてて区別つかないわね
最近の若手課題曲メーカーだと
高橋広樹ね
イギリス民謡による行進曲(2003年度全日本吹奏楽コンクール課題曲)
ストリート・パフォーマーズ・マーチ(2005年度全日本吹奏楽コンクール課題曲)
オーディナリー・マーチ(2010年度全日本吹奏楽コンクール課題曲)
行進曲「勇気のトビラ」(2014年度全日本吹奏楽コンクール課題曲) 高昌帥はラメントの印象が強すぎて食わず嫌いだったわ。でも今年の課題曲は上品な感じがして好きよ。
次に高昌帥聞くとして、近い雰囲気のものからって思うんだけどおすすめあるかしら。 >>569-570
個人的雲のコラージュは>>576であげてる浜松響が一番
骨太で最後の男声コーラスは聴いてて胸が熱くなったわ
次点が神様指揮する福工大附高
何も特殊なことをせずに正攻法で神様独特の分厚いサウンドが好きだった
天理はハープをジャラジャラ鳴らしてまるでフランス音楽みたいだったし、宇品中の少人数ならではの室内楽的演奏も好き
この曲って和物っぽくもフランス音楽っぽくも色々解釈の違いで個性が出てて好きな演奏多かったわ
今は課題曲改変が厳しいからこういう自由な曲は出てこないわね >>597
あたしも高チャン酢はドロっと経血なイメージだったから
今年の素敵なワルツにはちょっと衝撃を受けたわ
でもあの曲未だ会場で聞いて納得いく所に出会えてないわ、想像よりはるかにじゃじゃ馬な曲よあれは >>598
さすが櫛田先生ね
先生の地元、洛南高校は櫛田作品は一切やらないけど 櫛田センセイ「ブワ~ン テンテンテンテンテン」ってイメージだわ 最近の作風どうなのかしら
まだ生きてんのかしら くっしーまだピンピンしてるわよ
今はツイッターで毎年度の課題曲について分析呟いたりしてるわ 東海見てきたわ〜
今年も日進市勢がひとつ抜けてた印象だったけど
結果発表の阿鼻叫喚の中に身を置くパワー残ってないから
結果を聞く前に出ちゃったわ
長野とか岐阜とか内陸の県の中学って制服が独特ね
夏でも男女とも黒ベスト着てて私立の小学生みたいだったわ 日清西どうだった?
指揮者変わって選曲も月並みになってたけど
清野先生は教頭になったのかしら? 東北らしい選曲よね
全て課題曲5でウルスラはまた三善よ >>606
日進西は顧問変わってどうかしらと思ったけど変わらず良かったわよ〜韃靼人を軽やかに演奏してたわ
ただ清野先生の時の方がふくよかな響きだった気がするわ あら、今更オセロとか神話とかされたらオッさん連中嬉ションするわよ 時代とともに誰も演奏しなくなる曲ってあるわよね
リバーダンスとか 最近の邦人曲がやたら分厚く書かれてるから
昔流行ってたオリジナル曲たまに取り上げてるとこの演奏聞くとこんなに繊細な作りだったかしら?ってなるわ 流行り廃れってあるわよね
海の男たちの歌なんて県、支部あたりでは一時期腐るほどいたわ
バーンズの3番はズタボロカットのせいもあるけど、技術的にも音楽の内容的にもまだ名演は出てないと思うわ
やっぱ3楽章の歌いこみが足らなかったり4楽章が技術的に雑だったりするのよね
玉名あたりやらないかしら 流行りの曲やるのは良いけど連続で聞かされると飽き飽きするわね
こないだも真島先生の富士山1日に4回聞いたわ
今日も課題3番とマインドスケープの高チャンスセットを2団体連続でやられてお互い墓穴ほってた学校あったし、
去年もインテルと保科作品のセットやってたとこちょこちょこあって被ってたわね あんたたちいくら積まれたら審査員引き受ける?地方大会中学の部ね。
あたしはお金払ってでもお断わりするわ。 アタシ、交通費+お弁当+1万くらいで引き受けても良いわ クソ耳だけど きっちり銅賞まで出して良いならやりたいわ
今は銅賞無し審査も当たり前に行われているから 絶対評価か相対評価か地域によって違うのよね
ダメ金大量に出るとこあれば、代表の数しか金賞ないとこもあるし 飽きられたのね、編曲者自身あんまり好きじゃないみたいに言ってたし 今日は東海高校の部見てきたわ
中学は金賞から銅賞で結構力の差があったけど
高校は飛び抜けて上手いとこ以外はそこまで差がないわね〜
ピンクとか黄緑とか派手なブレザーに時代の流れを感じるわ
釜的にイケる子もそこそこいたわw >>624
六宿、交響曲、ピータールー
お行儀が良すぎるのよね。邦人作曲家に例えるなら吉松隆みたいな。 >>626
浜松聖星はどうでした?
課題曲自由曲共に面白そうで
名電は最近はサウンドが軽過ぎてあまり面白くないな
上手いけど 映画音楽なんて商業音楽、あたし、要らない。
くるみ割り人形とか眠れる森とか、性の喜びを知る前の純潔男子中高生にしか出来ないピュアでロマンティックなチャイコフスキーのメロディを奏でてほしいわ。
何よ天野なんて保科なんて、大人になってからでも出来るのに。 チャイコフスキーのバレエ音楽だって商業音楽でしょうに… チャイコの三大バレエは吹奏楽では一番やってはいけない曲だが
ゴツゴツして悲惨な演奏になる
98年の亜細亜は見事だったけど 亜細亜大って最近聴かないけど、どうしたの?顧問が変わったの?
96年のスラブ舞曲好きだったわ そんなこと言ったらラヴェルも吹奏楽ではやっちゃいけないのばっかりよね〜
好きだけど 以下個人的感想だけど、
聖星は例年よりミスが目立ったわねぇ、課題曲もここぞというソロで外してたわ
名電もソツがないんだけど訴えてくるような演奏ではなかったわね〜
小諸や白子の方が荒削りだけど掴んでくるものはあったわね
でも代表は光ヶ丘、名電、聖星のいつものメンバーよ
他の支部も決まってるとこはいつものとこだし
また全国で同窓会かしら >>637
聖星の自由曲ってどんな曲でした?
すごく興味あるんだけど
>>635
小倉先生の演奏ってどこまでも柔らかなサウンドで素敵だったのに辞めちゃったのかな 所詮は朝日新聞主催のアマチュア学校音楽コンクールなのよね。 >>639
関西の枠一つは理事長の接待枠よ
残りも一見さんお断りだから仕方ないわね 天理って指揮者変わったの?ここ最近代表から遠ざかってるのはなんで?
洛南は指揮者が亡くなったからよね。 洛南の宮本先生は2005年に定年で顧問交代、そこから全国にも出られず
今年も支部銀 >>634
>>636
地雷曲といえばバルトークのオケコンだわ。
あの曲はどう料理しても吹奏楽では不味いわね。全国金の伊奈学の演奏も甘口カレーみたいな演奏だし… あれを吹奏楽でやろうってセンスがまずダメよね。
中国の不思議な役人か舞踏組曲にしなさい。
てかどっちも最近あんまり演奏されないわね。舞踏組曲、地味だけど好きなのにぃ。 >>645
10年近く前に東京都大会で駒沢大高が演奏してて中盤のファゴットソロが落ちたの聞いたけど、後半聞いてられなかったわ
>>647
精華は指揮者交代が最も成功した例よね
2015年の演奏聴いた時もうダメだって思ったけど、藤重先生時代から一皮も二皮も剥けた演奏になって毎年楽しみになってるわ
それに比べて城東…
六年間で五回も樽屋なんか選びやがって
TADが泣くぞ あたしの入ってる楽団で、こうもり序曲、スッペやベルリオーズの曲、ワーグナーの歌劇の序曲とかやってるんだけど一周回ってすごく新鮮よ。
騒がしいオリジナル邦人作品に飽きた耳には優しいわ。 仙台向山だったけど、吹奏楽の男子のホモ率は高そうだったわ。みんな必死に隠してたけど、バレバレなのよねー。 アタシ、ディオニソスの祭り1回やってみたかったわ 木管低音群充実していないとムリなんでしょあの曲
最近ジムのクロストレーナーやる時聴いてんの ディオニソス。10分で終わる曲なのも目安になっていいし ディオニュソス、コンクールでの名演はどこかしら?
こないだYouTubeで大津を聴いたけどモッサリしてて微妙だったわ 乗泉寺、兵庫高、御影高
あたり
演歌みたいにためてためる演奏が好きなので 昔の映像とか写真見るに80年代までは男子の方が多かった気がするけど、いつの間にか共学内女子校みたいになってるのはなんなのかしらね
にしても各校少ないながらいる男子で時折ズバ抜けて美形な男子がいるのが興味深いわ >>655
磐城なんか見るたびに男子が減ってった時期があったわね。今は下げ止まってる感があるけど。 オケの管楽器首席奏者万個だらけになる日も近いかしら でも、長時間すわりっぱなしというか、
途中で絶対離席できないような仕事って、女性は辛いよね 男と違ってひと月の中で体調やらメンタルやらがコロコロ変わるから大変でしょうねとは思うわ
かと言ってそれをかさにヒス全開のマンコは氏ねとしか思わないけど 音大の学生なんて七割近く万個だもんね
藝大でさえチューバに万個いてびっくりしてわ >>639
中学も出来レースっぽいわね
生駒とか宝梅も久々に全国出てほしいわ
あと、万年全国銀の加古川の中原先生は優遇されて、
全国金率高い大阪の南先生はころころ異動させられて冷遇されすぎ 音大に行っても仕事ないのに、たんなる部活の延長みたいなことで高い授業料はらわされてるのって 審査員ごとの点数、合計点、金銀銅の結果全て書かれていて驚いたわ。
このスレの住人なら既に知ってると思うけど貼っとくわね。
http://www.suisougaku-net.com/all-japan.html 音大は就職の為に行くとこじゃないもの
道楽で行くんだから部活の延長ってのはあながち間違いじゃないわ >>663
そこ見ると高校で全国常連以外が全国出場するのがどれだけ困難かわかるわね
中学は割と初とか何年ぶり何度目とか毎年入れ替わりあるけど、高校はガッチリ固まってて新参が割って入るのなんて不可能ぽいわ 吹奏楽部に限らず
力を入れている高校に生徒も集まるからね
私立だと顧問の異動もないし安定するわよ 千葉の市立なんかも異動がないらしいわね。
となると、突発的にいきなり全国に出てくる突然変異の団体の演奏を聴いてみたい気持ちになるわ。 てなると、全国聴くなら中学の方が面白みはあると思うわ
高校は固定化してる上に父兄だけじゃなく一般の観客も各校OBの同窓会になってて完全な外様は疎外感あったわ あたし、ばかにしてるわけじゃないけど吹奏楽コンクールは団体競技大会的な側面があると思ってるわ。
そのときの生徒達の団結力と保護者たちの異常なバックアップ、
顧問の宗教的統制、体育会系的ノリとトレーニング、でかい返事、へんな髪型、
平均的要素を乱す個性的要素への攻撃、それらを総合的に収束した結果、演奏に活かしきれている団体が勝つ、それが中学だと思って、会場内での歩き方とかにも目を奪われるわ。
スポーツではなく音楽という土俵でここまで戦時中の日本みたいな空気を作れる吹奏楽の魅力って素敵よ。 でもよく考えたら、そこらの中学生、高校生、OBやあたし達みたいなもんも含め、楽器演奏出来る人間(レベルはともかく)が何万人もいる思うと凄いわよね 髪型だと 中国地区の中高がちょっと前にしてたロングのおかっぱだらしなくて大っ嫌いだったわ
後、小顔に見せたいのか顔の輪郭のとこにビヨーンって前髪垂らしている万個も嫌。 >>670
ピアノやヴァイオリン習ってる子供入れたら、ものすごい数になると思うわ
でも趣味で楽しむのが一番よ
音大なんか余程才能あるか、就職考えなくていい裕福なうちの子だけ行けばいい 四国一般の藤原某と愉快な仲間たちって何www
凄いネーミングセンスねwww >>672
確かにピアノとかの習い事してる人含めたら相当な数になるわね
個人所有の楽器眠らせてる人も沢山いるでしょうし、
妄想話だけど国が楽器演奏出来る人間を総動員して吹き鳴らさせたらちょっとした攻撃になりそうだわ そもそも音楽大学なんてものが存在してること自体が滑稽
社会から全く必要とされてない >>675
あんたがそうだからって音大に八つ当たりはみっともないわね >>670
日本は頑張ったのよ、文化的な国家になったの…
みんなで枯れ畑を耕して芋の蔓を煮ていた時代から50年もかけずに
それは本当にとてもすごいことよね。 就職先がないって現実が何より必要とされてない証拠だわ
金持ちの道楽息子&娘なんて雇いたくないしね >>679
全部聴いてないんだけど、これで全国行けなかったのはなぜ?
順番と選曲のどちらかなんだろうけど。 精華や玉名は仕方ないとして樽屋城東に負けるのが分かんねーわ 生花ってヨドコウと同じくらい日本最高得点を取ってるんじゃない? あら、皇后さまのピアノ伴奏でサン=サーンスの白鳥演奏していたホルン奏者いい音だわ 活水 藤重センセーが来るに当たって楽器新品で揃えたんでしょ? 貧乏県立校出身のアタシには夢ある話だわ~
つまんない授業の時 ノートに楽器の編成や各楽器のメーカー書き出して幾らあったら夢のバンド出来るかしらん・・なんて妄想してたわ あたしは勝手に今の編成の偏りを直したり、ステージでの配置をあれこれ妄想してたわ
ひな壇二段目中央にティンパニ置いて
1段目にトランペット、トロンボーン、
ホルンはクラの後ろ三列目とかね >>689
定年だよ
強く慰留されたらしいけど新天地で新しいこと始めてみたかったみたい
中高ダメだったけど大学全国行けると良いね >>692
普門館じゃなくてもひな壇は2段まであるわよ! 打楽器って1番上段の方が見栄えは絶対にかっこいいけど、
管楽器奏者からすると下手に居てくれた方が圧倒的にやりやすいわよね 打楽器のちょっとした配置による響かせ方とか曲中の小物打楽器の持ち替えの仕方とか見てると、下手なとこと上手いとこでは雲泥の差があるわね
あと管が下手でも打楽器にセンスある子がいたらマーチみたいに常に打楽器鳴ってる曲は誤魔化し効くわね 上手な打楽器だったら後ろにいるとやりやすいわよ
テンポキープしたいマーチなんかは特に
ただうるさいだけの連中だとちょっと他所に行っててってなるけどw ハープやピアノを上手側に置くのにはなんか違和感あるわ
下手じゃダメな理由が何かあるのかしら ちょっとそれるけど、
今や県大会金レベルから上の学校は当たり前のようにハープもってんのね〜、しかもたまに二台使ってるとこもあったりで本当豊かになったわね
こないだは自衛隊にいそうなド短髪男子がハープ爪弾いててギャップに萌えたわ ハープもオーボエもイングリッシュホルンもファゴットもなかったし銀メッキの金管楽器すらなかったわ。
そんななか県大会金賞を取った翌年の補助金でペダル式のティンパニセットが来た時は感動したものだわ。
あたしの腐れチューバもジュピターの4ピストン式に進化したわ。
ビンビンに音が割れまくる低音質だったわ。 今や地区レベルのとこもロータリー式のチューバばっかよ〜
たまにラッカー剥げハゲのサテン地みたいになってる金管使ってる子がいると応援しちゃうわ カワイのロータリーチューバ憧れたわ。
あれ何故か音質良いのに軽いのよね。ソフトケースに入れて背負ったたらラクラク持ち運べるし。 ハープなんて贅沢!ピアノとマリンバで代用するのよ! どうなのかしら、クラリネットなんかは釜に人気がありそうだけども。 >>698
なんだかんだで打楽器の子が弾くことが多いからかしらね
中学の時スペイン狂詩曲をハープとチェレスタ無しで打楽器チームが頑張ってたけど、
オケ版を聴いちゃうとどうしてもショボく感じたわね
やっぱ弦のパートも無理あったし
その年の初めにコーラングレは買ったけど、中間部のソロで緊張して結局軽く失敗してたわw >>699
うちの高校のハープもピアノ弾ける若干いかつい打楽器の男子が弾いてたわw
確かピッコロとかエスクラも男子が吹いてて、そのギャップに萌えたものよ
高音域の目立つ特殊楽器は男子の方が上手いみたいな認識もあったのよね かつての常総サックスはクランポンの赤ベルで揃えてたのよね。
いつの間にかヤマハに替えたようだけど。
桐蔭が全国に出てくるまでは常総が金満バンドのイメージだったわ。 金満バンドってなんかウケるわw
シルバーで揃えた所なら見たことあるけど、
赤ベルで揃えたサックス群
さぞかし煌びやかでしょうね〜 >>710
なんでクランポンやめたんだろうね
最近の常総、煌びやかな演奏できなくなってるけど関係あるのかな 常総ってずっとポンズが指導してるんでしょ?なんでこんな凋落したのかしら。 課題曲だけ聴いてると別に落ちたとは思わないわ。
安定してるわよ。
今年も課題曲ビシッときめてきてるわ。 そうなのね。ディオニュソスの年を聴いたときは酷いと思ったわ。
サウンドも音楽もガチャガチャしてて作為のみえるいやらしい演奏だったもんだから。
昔は好きな学校だからガッカリした覚えがあるのよね。また頑張ってほしいわ。 >>714
自由曲は落ちてると思うわ
常総は課題曲にしか興味が湧かないの。 間違えて自己レスしちゃったわ。
>>715さんへのレスだったわ。 普通は自由曲ばっかり作り込んで課題曲はイマイチなとこが多いわよね あんたらみたいな外国製信仰から抜け出せただけ
クランポン最高!セルマー最高!ヤマハ(笑)みたいなね >>715
自分もディオニソスはびっくりした
お釜さんが生きてた時はサウンドがキラキラして魅力的だったのに
あとポン酢さんの編曲もイマイチね
今年は幕張や創英とどこが全国出るんだろ >>719
お前がそう思ってるだけでしょw
未だにそういう事言ってるのいい加減ダサいの気づいたら? 昔みたいに全国金取れるようになるには、ポンズが全日本吹連の理事長になって周りに忖度してもらえる立場になるしかないわね
今のままでは永遠にお客様あつかいよ メーカーがどうのこうの言うやつって大概下手くそだわ
楽器コロコロ買い換えるやつと同じ よくわからないカットで完璧に演奏された自由曲より
完璧に演奏した平凡な課題曲を聴き比べる方が楽しいわ 饗応夫人の年だったかしら…あの年は課題曲が全般に長めだったのよね。
連盟としてはマーチみたいな曲を自由曲にして欲しかったって意図があったようだけど、現実は例年以上のズタズタカットが横行したっていう。 常総のローマの噴水なんてカットが酷過ぎたわ
ソプラニーノサックスの超音波ビブラートは痺れたけど 饗応夫人の年だっけ? 関東第一のカンタベリーコラール あれをコンクールに持ってきた勇気と自信に感服だわ >>725
そう、マーチやその他短いオリジナル系の小作品の演奏促進が狙いだったはずなのよ
結局いつもより酷いカット祭りになってたわ
うちの学校は真に受けて演奏会のオープニングでやるような曲にしたけど 阪急百貨店のシルヴィア
ああいうのが求められてたのにな 宇品の軽業師とかね。キャンディード序曲もあったね。
あとヤマハがアルベニスのスペイン組曲やったり。
適切な選曲をしたとこも結構あったんじゃないかな。 所謂「勝ち曲」じゃない曲で聴かせてくれる所は好きだわ
別にド定番でもいいんだけど、あまりにも冒険しない所はちょっとね 96年の長い年で自由曲にわざわざ神話選んだ団体知ってるわ
プログラム見ただけで実際の演奏は聴いてないけど、案の定というか予選落ちしてたわ スペイン狂詩曲とかやってたとこ多かったのでは?
天理がいい演奏してた 強い高校はどこも振り慣れてる勝ち曲のローテで詰まらないわ
中学の方がいろんな曲に挑戦してて素直に良いなって思った 支部だと中学は各校の技術力や表現の仕方の振り幅も大きくて面白いわ
毎年入れ替わりもあるしね
高校はどこも無難というか出てくるとこもいつものメンツだし、曲も似たり寄ったりだしでつまんないわね
お気に入りの男子探すぐらいしか楽しみないわ 中高の銀賞レベルクラスだとヴァンデルローストのマーキュリーやフラッシングウインズも
自由曲に使っていた団体多かったわね 上の方でクランポンって出てきたけど、アタシの周りはビュッフェって言う人が多かったわ
セルマーはセルマーだけど、ヘンリーとかアンリーとかは言わなかったわw >>734
これも三出廃止の弊害よ。
代表落ちを避けるために安牌しか選曲しない。
ローテとかどこかの後追いとか。 安牌曲だと被るからダルいのよね〜
1日に3回とか4回同じ曲聞かされるのよ
下手すると課題曲まで被って、さらに出番まて連なったりされて、それはそれで比べやすいのかもしれないけどw
不思議なのは課題曲は何回同じの聞いても飽きないのよね >>740
あの年だとミニシンフォニーが一番好きだったわ。あの手の曲は奏者(と指揮者)のセンスが特に問われるが故に敬遠されちゃったのかしらね。 >>740
その時期って進学やら就職で忙しくて吹奏楽追ってなかったのよね〜
後から遡って課題曲とかはさらったけど
地獄と言われるほどラメント被りだったのね ラメント自体が暗くて重い音楽だから、一日中聴かされるのは苦痛だったよ
あの年は四曲中三曲が暗い音楽だったし >>741
古典は難しいと思うわ
普通にやってもつまらないとか印象薄いとか、
でも変に色付けたら趣味悪くなるし そういう曲こそしっかり取り組んだら学べる事多いと思うし、だからこそ課題曲として良いと思うけど、まあアラが目立つし音が薄いから下手なトコは手を出せないし、強豪はもっと難しいの選ぶしであまり日の目をみれなかったのかしら 吹奏楽でモーツァルトはやりにくいのかしら、金管ほぼ無いし >>745
そういうことね、やる意味は大いにあるけどコンクールではやりたくない
でもそれはピアノやヴァイオリンのコンクールで、協奏曲にモーツァルト選ぶ人がいないのと同じでしょうがないわ
>>746
いわゆる普通の編成の吹奏楽だと、魔笛とかフィガロの序曲あたりをやることはあるわね
でも金管打楽器の出し方が難しいから、やりにくいとは思うわ >>747
意外と古典はオケ曲よりピアノ曲をアレンジした方がやりやすそうだわ、金管も自由に使えるし。ショパンはダメよ。
ベートーヴェンの悲愴ソナタとか面白くなりそうな気がするの 宝梅がやった魔笛序曲は良かったわね 審査員も疲れた耳が浄化されたと思うわ 寄港地ね、吹奏楽にピッタリなのに
コンクールで勝てない曲は自然淘汰される流れね。 大丈夫。習志野がやればまた人気曲に復活よ イベールも著作権切れてんでしょ? スペイン奇想曲みたいにやりたい放題アレンジで楽譜も売れてウハウハよ 著作権切れたんなら寄港地も1楽章から演奏できるのかしら 指揮者が編曲も出来るとこだと自分とこに都合がいいようにアレンジしまくるから有利よね
ただ誰もが知ってるような曲だとみんな原曲知ってるだけに変な音の使い方すると即叩かれる諸刃の剣よ イベールなら、モーツァルトへのオマージュって自由曲向けな曲があるわ。
どこかアレンジしてくれないかしら。 祝典序曲なら横浜ブラスオルケスターが最近やってたわね バリサクがエロかった記憶だわ 祝典序曲と序曲祝典とがごっちゃになるわ
曲自体は全然違うけど 序曲祝典って邦題はあれしか聞いたことないけど
祝典序曲はかなりあるわね エリクソン懐かしー
いまでも中学なら自由曲でやってたりするのかしらね イベールの祝典序曲、あれは吹奏楽との相性は悪いと思うわ 最近はあんなに流行ったぐるりよざも聴かないわね。
伊藤さんは今も作曲なさっているの?
あたしの青春時代に流行った曲で今も人気なのはイーゴリ公とダフクロくらいになってしまったわ。
今夜は東関東のチケット争奪戦に参加してみようかしら。 伊藤さんは洗足で元気に教鞭ふってるわよ
毎年課題曲クリニックで作曲者ににこやかに突っ込んでるわ
ぐるりよざ好きなんだけどあまり演奏されなくなったわね〜
でも今年はうちの県で中高一校ずつ取り上げてて嬉しかったわ
アナウンスの子が「ぐどぅでぃよざ」と毎回噛むのも恒例よね >>762
あら、偉い先生なのね。
吹奏楽やってる子ってみんな洗足か国立にいくわよね。羨ましいわ〜
あたしもマイ楽器片手にオシャレして洗足行きたかった。
家が貧乏だけどピアノ専攻だったから高校も大学も地味な音楽科のある県立、国立に行ったわ。
ここにはのだめカンタービレのような煌びやかな学園生活をしてた釜もたくさんいるんでしょうね。 エリクソンの交響曲1番〜3番ってのが出てたから聞いてみたけど、
やっぱりエリクソンはエリクソンでしかなかった >>750
そう93年の宝梅。魔笛は吹奏楽なのにしなやかなサウンドで文句なしだったんだけど
(強いて言えばリードミスが少々目立ったかな)、課題曲がグダグダでまさかの銀賞。
宝梅神話が崩れたとそのとき悟ったわ。あと伊藤康英つながりで89年の抒情的祭も
他とは一線を画す選曲でこちらも好きだわ。 宝梅から中山五月台へ
って感じだな
部活は指導者が全てだと強く感じる 今Mステ見てるんだけど、バスクラって立っても吹けるのね・・ 有名どころだと木挽歌かしらね
バスクラやファゴットが木低の響きの中核になっているのが好きだわ
安っぽい音のバリサクは添え物程度でいいわ バスクラ
バリサク
バスーン
この「3B」はそれぞれ家族(クラリネット・サックス・ダブルリード)が
あるけど、それとはまた違う独特の連帯感があるわよね。
他人同士だけど立ち位置が似てるからかしら? バスクリン
バスロマン
バスラボ
バスセレブ
もね 東関東三部買ってみたわ。
初めて生で市立柏や常総を聴けるわ〜楽しみ。 バスクラはソロ意外と多いし、存在感もある。アルトクラなんてソロ全然回ってこないし存在感ゼロ。不公平よ!
アルトクラがソロ吹いちゃいけない決まりでもあるわけ? アルトクラはそこまで普及してないから
重要なソロは与えにくいわね
逆をいえば必須という場面がないからこそ
普及もしないジレンマ
サックスが分厚いよりは響きが深くなって好きだわ >>771
私はチューバとバリサクがオクターブでユニゾン吹いてたりするのを聞くと、音に独特の芯が入って好きよ
私テナーサックスで、先輩(女性)がバリサク吹いてたんだけど、この先輩にだけはすごい憧れたわ アルトクラ、本当に不憫ね でもオケアレンジものでピチカートの部分にアルトクラいると良いのよねぇ どうせ聞こえないんだからいても無駄でしょアルトクラなんて
ま、うちは楽器に金をふんだんに使ってますというアピールにはいいかもな >>780
ビオラはロマン派以降の曲だとソロもバンバンあるし、ソロじゃなくても単独で目立つ役割も凄く多いわ。アルトクラとは比べ物にならないわ。 コントラバスクラまで揃えてるとこでもアルトクラは使ってなかったりするのよねぇ、楽器を持ってないわけないと思うけど確かに不憫ね あくまでイメージだけど、アルトクラでできることって、ベークラとバスクラでカバーできちゃいそうだわ。音色もそんなに違わなそう。 コントラバスと一緒で舞台映えのためにあるだけだわ
なくても音色に一切影響なし コントラバスはあるのとないのとでは全然違う
ただし一台じゃ効果薄いわ >>785
あんたなんて舞台映えにもならずに汚い音で足引っ張ってるだけだったんしゃないの?
よく退部させられなかったわね コントラバスも、アルトクラも強奏では埋もれるけど、音の薄いとこでは効果的に使えばきちんと聞こえるわよ
ニワカね >>788
でも、その「音の薄いとこでの効果的な役割」が作曲家や編曲家から与えられることが格段に少なくない?アルトクラ。 >>786
自由曲でラ・ヴァルス演るとこって冒頭部分のためだけにコントラバス6挺用意したりするわよね。個人的には他の曲でもその位あってもいいと思うわ。その代わりチューバは1本で十分。 リードの曲のソロでよく使われるアングレのように
この部分はあの楽器の音色で歌ってほしい、みたいな
魅力がないのよ、アルトクラとかその類には >>790
でもそうなると、そもそも「吹奏楽とは?」という疑問にぶち当たるわ。チューバだからこその吹奏楽というか。
ならチェロやヴァイオリン入れた方が音色に広がりがでるし良い、てことにもなるし アルトクラ地味だけど好きよ
マーチ春風のトリオ部分で、オーボエとユーフォと一緒にメロディー吹くわよね確か >>790
そう思う
コントラバスが多ければ多いほど強奏程音が深くなるね
オケでも沢山いるわけだから吹奏でも6人くらいいると良いと思う あたしチューバやってたけど、ユーフォチューバが大人数で重なったモコモコサウンドは鈍臭くて、いつもうんざりしてたわ
ユーフォチューバ廃止して全員チェロとコンバスに置き換えたらいいのに、とずっと思ってたわ ニューサウンズやらされてる時も、自分の存在意義に悩んだわ
エレベとトロンボーンがいれば俺ら必要ないよねって。
人がいるから仕方なくパート譜が書かれてるだけの、ただの飾り >>795-796
一度自衛隊音楽隊の演奏会でチェロ五本エキストラで呼んだ演奏聞いたけど、マーチのオブリガードがスッキリして聴こえて良かったわ
ユーフォチューバはソロ楽器として、コントラバスとチェロが低音支えたらサウンド豊かになるのにね >>795
あたしベース弾いてたけど、多すぎるの好きじゃないわ
コンクールでCb5本くらいで弾いてるの聴いたけど、あまりいいとは思わなかった
深くて重い響きが聴けるってのはいいのよ
でもそれが吹奏楽の響きに合うかというと…なんか取ってつけたような、変な創作料理食べてるみたいな感じ あたしの歴代部活や楽団はどこもユーフォが多くて全体50人くらいに対して4〜5人は常にいたわ
曲によっては音量やハーモニーバランスおかしくなるわよね ユーフォ、アルトホルンと持ち替えとか出来ないの? アルトホルン2 ユーフォ3 とか素敵なハーモニーになりそうじゃない? ホルン奏者からすると隣のユーフォって本当羨ましいしウザかったわ
旋律対旋律担当するしソロもあるし、結構休みもあるし
ホルンなんかあって対旋律、旋律あったら万々歳、あとは地味で長い伴奏だから休み無くていつも汗だく
ソロもたまにあるけど音が高かったり運指が大変だったりで辛い経験しか無い
あとホルンは1stより2ndの方が楽でおいしい おいしいパッセージがたくさん吹けて、そこそこ目立って楽したいならフルートかサックス選ぶわ
ユーフォは地味すぎて一般人受けしないんで次点 オーボエやって、周りから希少種扱いされてチヤホヤされるのもいいわね
フルートパートの性格悪いお姫様どもとのバトルがあるけど オーボエはリード代かかるし、習得するのも大変よ
目立ちたいだけならフルート、サックス(アルト)、トランペットね でも結局各パートトップじゃないとソロも来ないし目立て無いわ?
2番フルートとか3番クラとか2番アルトや3番ペットなんて引き立て役に徹するしか無いじゃないの 中学の頃は1stに憧れたけど、ある程度吹けるようになると内声の方が面白み感じたりしたわ >>802
基本1stとはユニゾンの場合が多いんだけど、和音では3rdより低いから楽なのよ
3rdは割と単独の動きをするしね
私は中2からずっと1st吹かされてたからずっと234パート憧れてたけど、逆もあるわけよね ソロのチャンスって意味ではオリジナルならユーフォ、ポップスならテナーじゃないかしら でもポップスって正直若干の寒さを感じるわ
コンサートとかでもイヤイヤ振り付きで演奏したりとかされると気の毒になるの 振り付きで楽器するならわかるけど、花道や通路で踊ったりされるのは辛いわね。
見てられなくて目のやり場にも困るし。
80年代くらいまでなら生バンドでポップスなんてオシャレだったかもしれないけど。
今の時代、perfumeみたいなのをわざわざ吹奏楽でやっても寒いだけなのよね。 >>811
わかるわー
大真面目にやってはいたけど、なぜか吹奏楽部って真面目に頑張っても寒くなるのよね
私もたまーにお風呂場とかでふと思い出すと叫ぶわ 中途半端なポップスやるなら、伊藤康英のぐるりよざ全曲みたいな真面目な曲をカットせずやればいいのに ポップスの遊び心とクラシックのキッチリ感が融合したオリジナル曲といえば…
一時期流行ったけど最近めっきり聴かなくなったわね。
https://www.youtube.com/watch?v=GIAmtwHKPbQ >>815
私の頃その手の曲の全盛期だったと思うわ!
イーストコーストの風景とかもやってて楽しかったなー 大阪桐蔭の支部があがってたから聴いたわ。
梅田先生、魔法使いの弟子好きね。生野中だかのときもやってたわよね?
ここは独自の選曲をしているのは評価するわ。近年それが賞に結びついてないのは残念だけど。 >>815
エレベ規制でこの手の曲が廃れちゃったのよね。連盟のお偉方曰く、作音楽器じゃないからNGだとさ。 >>815 武蔵野音大の音源良かったのよね この曲。 ピアノソロカッコよくて イーストコーストの風景好きだわ〜
コンクールでやれるギリギリって感じよね 吹奏楽ってなんで無理してアレンジ物をやるのかいつも不思議だったわ。
もっと吹奏楽の長所を活かしたパーシケッティとかを演奏すれば良いのに。 イーストコースト釜が居て嬉しいわ!
ああいうのこそ吹奏楽オリジナル曲の真髄よね
コンクールでまた聴きたいわ…
ただあの曲はかなり大編成なのよね
どの楽器も2パート以上あるし、その中で更にディビジョンがあるし、
ソロも多いから全体の演奏の出来よりも、個々人の高い技術が求められたイメージだわ イーストコースト、98年だかの山形大学の演奏を聴いた釜だけど、40人いなかったはずだわ。 >>822
でも山形大は割と小編成でやってなかった? 山形大のイーストコーストはパワフルな演奏で凄かったわよね!
(でもやっぱオーボエ無いのは寂しいわ)
私の中学も同じようなカットでやったわ 熊本工業が一時期マーチングでずっとイーストコースト使ってたわ あの年の山形大学の全大の演奏みたけど、自由曲で指揮者が二人いるような感じで見てて面白かったわw
スネアだったと思うけど、動きがめちゃくちゃ大きくてとにかく目立ってたのw スネアのお兄さん超ノリノリだったわね。
あの年の山形大学は全国経験もある山形南高校っていう県立の男子校出身者が多かったのよ。
その中でも1stやってた人たちの集まりになっていたからみんな必要以上に自信満々でノリノリなのよね。 >>815
コンクールで流行った時期に良く聴いた中高生の演奏だと
エレキベース入れて派手に。金管ギャンギャン木管キーキーで煩いって
イメージで苦手だったけど本来はこういう大人のムード漂う名曲だったのね あら、やだN響 ユーフォの三浦さんだわ お懐かしい 土佐女子や伊予みたいにたまに名演を残すから四国って侮れないわ
一般だと鏡野もたまにいい演奏するわ 過去に1度も全国大会に行った学校がない県とか、全国大会までは行っても金賞を取ったことがない県ってあるのかしら? 山形大のイーストコーストのサイレン、いつも笑っちゃうわ
他にあのサイレンでやった団体あるのかしら >>832
やだご存命だったのね?70近いんじゃない? 山形大のイーストコーストってこれかしら?
画質も相まってなにかの記録映画みたいだわ
そしてインテリヤクザみてーな指揮者の棒が激しくて何がなんだかわかんないわw
でもこんな風に演奏できたら気持ち良いわよね〜
あたしも吹きたいわ〜
https://youtu.be/AGMJnoxDNk4 >>838
でもあれって何を使うのが正解なのかしら?
楽譜にはsirenって書いてあるのよね
うちではビュイーン!って鳴るホイッスルみたいなのを使ったわ サイレンホイッスルが正解なんじゃなかったかしら?
山大はなかったからシャレをきかせて消防団から本物のサイレン借りてきたのよ。 あたしは消防サイレンの方がインパクトあって好きだわ >>839
違うの 昨日は1980年代の映像が流れたの 最近エルサロンメヒコ聴かないわ
金賞取りにくいかもしれないけど、いい曲だから取り上げてほしいわ
近年の傾向からすると演奏してくれる団体がまったく想像できないけど… コープランドは吹奏楽に編曲してもそれほど違和感無さそうだよね
エルサロンメヒコ自分も好き あたしもコープランド好きなの。
ロデオやアパラチアの春も聴きたいわ。
カウボーイの休日とか何気に技術的にも難しいと思うのよね。精華で聴きたいわ。淀でもいいけど。 コープランドで印象的だったのは「ロデオ」のワルツ
あんなシンプルで静かなワルツなのにとても感動した
中村女子の演奏だったかも 中村学園女子は92年にビリーザキッドもやったんだよね
代々中村学園女子は金管が弱いからコープランドなんか合いそうになかったけど凄くいい演奏だったよ あらやだ、東海支部で浜響落ちたのね
YAMAHA浜松とザーメンウィンドシンフォニカですって ザーメンウインドってステキな名前ね。
要チェックやわ。 東海市吹は?
近年の浜響はフォルテが汚くて力押しの演奏だものね。ハマればいいんだけど。 やっぱみんな好きなのね、コープランド。あたしも大好きだわ。
つべでカーネギーで指揮振ってるのを見たらずいぶん長身な方だったわ。 今どきコープランドじゃ勝てないわ
なんか軽薄なのよね 89年の大阪・城陽中のメヒコ。金賞常連校がまさかの銅賞。
最近、動画で聴く機会があり聴いてみたけど、クラのキンキンしたメロディと伴奏が
バラバラだし、曲の軽快さもなくもたついた演奏だったわ。他の銅賞団体に比べると
ちょっと厳しい評価かなと思うけど、前年のガイーヌが良すぎたからね。 メヒコって丸も挑戦して銀賞取ってるわよね
金賞ってあったかしら?名電が取ってた気がするわ
コープランドが軽薄なのは否定しないけど、かといって今コンクールで演奏されている曲が重厚かと言われると違うわね >>859
85年と93年にどちらも金賞獲ってるわよ
今のローテになる前は十八番のひとつだったのよ >>860
それは知らなかったわ。分かりやすくて快活な雰囲気が淀にピッタリよね。今もやりゃあいいのに。 アタシ、普門館でマルのメヒコ聴いたわ。 一緒に行ったトランペットの子が淀工のTpソロ聴いて落ち込んで励ましてあげたのだけ覚えているわ 最近の流行り曲は派手で音が厚く書かれて五月蝿いだけで中身は軽薄そのものよ 淀工がエルサロンメヒコ得意なの知らないなんて…
にわかのクソガキ? なんの自慢にもならないし、自分がババアだって言ってるようなもんね コンサート行くとトイレ近くなるの何故かしら 普段2時間トイレ行かないなんて平気の平左なのに >にわかのクソガキ
吹奏楽コンクールなんて子供のやることなのにこの言い草www
昆虫かしら? コープランドのアパラチアの春やコダーイのくじゃく、あと
オルフのカルミナ辺りはラスト2分の為にじっと耐える曲ってイメージだわ そう、アパラチアの春聴きたいって上で書き込んだけど、コンクールの尺じゃどうしても中途半端なのよね
長い長いストーリーの先にクライマックスがあって、そしてそのあとの静寂がなんともいえず幸せな気持ちで一杯になるのよね
くじゃくは変奏曲だから途中でも割と聞かせどころはあると思うわ
くじゃく好きだけど、序盤いきなりカットで飛ぶのがもはや定番になっててそれは少し残念だわ… くじゃくは栄の演奏が好きなんだけど同意してくれる人いないよね
米粒に文字を書いてるような精密な演奏が好み 変奏曲でも
くじゃくはまだコンクールカットでも鑑賞に耐えられるけど、エニグマとかラフマのパガニーニ変奏曲は未だに違和感バリバリだわ。
なぜなのかしらね。 パガニーニのラスト、こと切れるように終わるのが良いのに 編曲されて威勢良く終わるのがなんとも嫌 楽章の切り貼りも嫌だわ 3楽章やっていると思ったらいきなり4楽章入ってフィナーレ みたいなやつ ローマの祭りでチルチェンセスの獣の咆哮の場面からいきなり主顕祭に飛ぶやつ
あんなのレスピーギが聴いたら激昂するわ 吹奏楽コンクールって、なぜか最後ジャーン!で終わりたがるのよね。
あれで加点要素あるのかしら。 役人でも昔はカットしても順番は崩さない演奏ばかりだったのが、最近だと順番めちゃくちゃなのが増えたわよね。
全国で記憶に残ってるのは07磐城の演奏からだと思うんだけど、どこが始めたのか気になるわ。 ハイドンの「告別」をアレンジして使う強者は出てこないかしら?次から次へとメンバーが退場していって最後1人になって終わるの パガニーニ変奏曲のラストは許せないわね
あれって編曲の時点からそういう指示なの?だとしたらセンスなさすぎね。 ブルーインパルスのフルートのあの奏法はなんていうのかしら?
細かいあのタンギングがふわふわと雲の合間をすり抜けて飛ぶようなイメージで好きだったわ 巨人の肩にのって だったかの最後のコードを変えてジャーン!で終わったのもあったわね ハムレットのための音楽やセントアンソニー 天理の演奏で刷り込まれたから正しい演奏聴いた時違和感凄かったわ ハムレットは作曲者の意図した楽章並びじゃないけど、セントアンソニーは作曲者が認めた編曲版 くじゃくの冒頭いきなりカットってどこがやり出したの? 野庭高校のくじゃくはすごいな
吹奏楽独特の違和感が全くない 100歩譲って、コンクールの尺に収めるためにカットするのは仕方ないとして、順番入れ替えるってめちゃくちゃよね
作曲者に対する冒涜でしかないわ 野庭?
イジメで部員が自殺したとこね
もう存在しないからって、凄く美化されてるとこ ベルキスの年も傷害事件でオーボエ奏者が出られなくなったんだよな
まぁ底辺だから仕方ない 底辺じゃない強豪校ってあるの?
勉強そっちのけでラッパ吹くから全国大会行けるんであって ヨドに行く女子って進路どうするつもりで行くのかしら?
髪も暗黙の了解でダサいモンキーカットにさせられるし
気合い入れて入学しても3年間で吹ける曲といえば俗謡とダフクロだけなのよ?
いくら全国行けると言ってもねぇ・・ 関西で吹奏楽を極めようと思ったら淀明浄桐蔭の三択なわけで。 家庭の懐事情もあるだろつし
公立でガッツリやろうと思えばヨドコウ一択なんじゃない? その3年間で音楽知った気になって
やめてくやつらがほとんどなのが
惜しいところよね ?
習志野とかもっと金かからないタイプの公立あるでしょ なんで習志野が出てくるんだよ
アホなのか
関西の話なのに >>902-903の流れを読んで習志野を出してくる知能が心配 >>900
進路は工業大学が多いんじゃないかしら?
今、女の建築士も多くなってるし ここ同サロなんだから、吹奏板みたいなギスギスした会話やめない?
吹奏釜多いから吹奏板に似るのも仕方ないけど、
マウンティング的な書き込みは控えてみてはどうかしら? わかるわ
吹スレである前に同サロってこと忘れてるのがいるのよね
まあいつもの腐れアホだけなんだけど
書き方から汚マン匂ダダ漏れなのよ >>908とか>>910とか書き方もまんま吹スレでマウントとってるキモオタよ
場違いだから吹板から出てこないでいいのよ? >>913
そうよね
私、同じようなこと前スレで書いたら叩かれたわ
じゃあどんな会話が相応しいの とか >>911
洛南なんて今や関西大会で銀止まり
もはや強豪でも何でもない 東関東 やっぱり御三家だったのね 大学の時の指揮者が講習会呼ばれて千葉に行くと千葉は雰囲気が他県と違うって言ってたわ
親が熱心で負けず嫌い度が高いらしいわ 課題曲1が増えて嬉しい
全国大会行きたいけどもうチケット取れそうにないもんなー つべにあった習志野の展覧会の絵 キエフの大門途中で飽きちゃった。遅漏とセックスした時のとっとと逝ってみたいな感じを思い出したわ >>923
あたしも見たけど、87年の高岡商業の方が好きだわってあたしババァね…習志野のは綺麗なだけで物足りないの。 そうそう、指揮者変わってからの習志野って綺麗で整ってるだけなのよね。
表現もよく息を合わせてるわね、よく歌えてるわね、お上手お上手…って感じよね。
悪い意味で練習しすぎなんじゃないかしら?
>>924
あたしも高岡の展覧会の絵好きだわ。習志野はロシアオケもの合わないから止めればいいのに。 習志野も邦人委嘱作品とかやり出したら嫌だから頑張って欲しいけど 聴いていてドキドキワクワクしないのよねー 某評論家がカラヤンを「そこらの石をピカピカに磨いただけの演奏」って評してたんだけど、習志野の演奏ってまさにそうなのよね。 習志野の2017年のイーゴリ公はオーボエが高校生離れしてて好きだわ〜 イーゴリ公 ティンパニの「ドコドンドン ドコドンドン ドコドンドン・・」の後のバストロも良い音してんのよね 習志野に俗謡とか神話やって、淀工のお株を奪ってほしいわ
でもキレイすぎる習志野には泥臭い表現は難しいかもね 近年音楽を感じるのは、精華、岡山学芸、出雲北陵、玉名あたりかしらねぇ。年にもよるけど。
ヘタッピだけど、武生東や伊予高校は独自の路線を進んでて応援したいわ。
大坂桐蔭はなーんか最近の路線は違う感じなのよね。カルミナやってたときは好きだったんだけど。 今年の習志野もクラの一年が達観した演奏をしているわ。
やっぱり男性経験あるのかしら、あたしと同じような喪失感や嫉妬を知ってるの?16歳の小娘がどうして?
ってそんなことを思いながら聴いてるわ。
とても綺麗で上手よ。 マンカスがいるの?
NGワードで透明あぼんのせいでわからなくなってるわ。 自分で読み返して赤面しないならよほどのバカだなこいつ 東北代表といえばかつては珍曲難曲揃いってイメージがあったけどずいぶん変わったようね。
そのイメージ通りなのはウルスラくらいかしら。 根本先生、お若い時カッコ良かったのかしら 磐城が初めて中国の不思議な役人やった頃見たかったわ 最近秋田南はダメなの?
クープランの墓とか攻めてたわよねw 秋田南のフランス三部作(ガスパール・ラヴァルス・クープランの墓)は銀賞名演よ。
天野アレンジがいいのかしら 大阪桐蔭はもうネタ切れね。なんで今更、魔法使いやるのかしら?
生野中、城陽中時代の使い回しね。
ところで、この前ナクソスのチェックメイトの原曲版購入したわ 埼玉栄の県大会の動画あったけど ハープ上手かったわ コンバス可愛いかった でも栄 銀賞グループの演奏って感じ あたしの今年度イチのお気に入りは安学のハープ男子よ >>945
梅田先生のお気に入りだからね
今年引退なのかね?
>>946
コンバス可愛いわよね
ノンケっぽくて
オーチャードブラス2017聴いてるけど普通に上手いね あそこは歴代顧問に振り回されて可哀想なのよ
今の顧問になってからはマーチングでは全国とか行け始めてるわ あ、でも前顧問でもマーチングは全国行ってたかしら?
マーチングで後追ってた東邦なんかは部活自体が座奏とマーチングで分裂してめちゃくちゃよ 秋田南って、独自アレンジで春の祭典とかやってなかったっけ? 中学だけど、1994年の総社東は凄かったわ。音色とテクが明らかに中高生の次元を超えてたもの。
饗応夫人なんかも難なく吹いて要所要所で音色を変えて演奏してたし。あれは凄かったわ。 でも確かその年だけよね?前後で成績残してたっけ?
饗応夫人は全部門含めてどこがオススメ?結構個性が出る曲よね?
確か常総が上手かった記憶だわ。 饗応夫人、読んだわー
哀しい話ね
って太宰だから、哀しい人弱い人はよく出て来るけど >>955
個性的な演奏が好きなら兵庫高校
ソロが独特
正統派の演奏なら1番神奈川大2番常総
神奈川大は10金がかかった鬼気迫る演奏
常総は木管が上手い
二校ともトレーナーが一緒だから演奏が似てるし、最後のホイッスルの音を3人変えてきて盛り上がってたよ >>955
前年じゃないけど、ガイーヌで全大金賞とってたわよ、総社東。
あとプラハをコンクールで初演したのも総社東だったはず。
まあ1994年の演奏以上のものはなかっただろうけどね。あの年のレベルの高さは異常すぎる。 東京佼成ウインドオーケストラのドラゴンクエスト ウインドオーケストラコンサート行ってきたわ
最近コンクールで爆音ばかり聞いてたから、同程度の人数なのに、すっきりくっきりした音で流石プロねと思ったわ〜 聖、聴きたいわVの
あれ、スーファミの音源だけど、冒頭のドとソの、長5度のピッチがぴったりなのよね。
こういち… >>955
>>957
常総聞いてきたけど、バリサクとファゴットのソロ、グリッサンドの部分ポルタメントでちゃんとグリッサンドにしてるのね。こだわりとそれができる高校生が凄いわ。
もちろん全体の仕上がりもすごいわ。 らららクラシックのオーボエ特集 リード作るのあんな大変だったのね そりゃ完成リード高いわけだ トランペットだったけれど、
大学時代に前歯が虫歯のため差し歯となったので
辞めてしまったわ
お金が無いから安い差し歯(プラスチック)・・・
高音域を吹くと前歯に圧がかかりとれるのよ。。。 >>964
吹いたわよ。ファゴットがいなかったから、あたしがバスクラで吹いたのw 木管五重奏ならフランセが好きだわ。
あたしはサックスだけど。
超難曲よね。難しいのに難しく聞こえないようにするのが難しいわ。
https://youtu.be/Qz0IuxHxOD8 私、ヤナーチェクの「青春」この曲現役の時知っていたら挑戦したかった。知ったのおっさんになってからなんだもん ヤナーチェクは何聴いても面白いね
ピアノ曲はちょっと感じが違うけど ピアノソナタ「1905年10月1日の街角で」はタイトル含めて好きよ。ヤナーチェク富山商業のシンフォニエッタが初めてのヤナーチェク だった
今聴き直すとガッカリしそうだからyoutubeに有ったけど開かないようにしているわ 替わりに聴いてきてあげたわ。木管のピッチがフィヨフィヨしてて
オーボエがとどめを刺すのが素敵だわ。これで金なのよね。
何が驚いたってこの演奏、あたし会場で聴いてたわってこと。 須川さんの次は上野くんがサックス界を引っ張ってくのかしらね
ちょっとやりたいわ、上野くん リベルテトロンボーンの丸眼鏡かけた子、綺麗な顔してるよ リベルテは代表のせいで嫌われてるんだから、代表かえればいいのに。 そうなの?代表って部長みたいなもん?
たかが一般バンドの代表が嫌われるってどんな人物なのよ 個人的な感想だろ
リベの代表きら〜い! とか言って
ほんとバカ丸出し お前はマンコ丸出しよ
ちょっとは隠しなさい気持ち悪い >>963
ある程度の教養と金が無いと
音楽は続けられないという良いエピソードね >>988
ほんとよね、無教養の塊みてーなお前みたいなオタクがのさばってるんですもの 今日ロシアのオケ聴いて来たの 火の鳥の魔王カスチェイ踊りのトロンボーンの「パアアン」でソロトロンボーンの子吹き終わってドヤ顔してたわ
アレやっぱり難しいわよね >>992
それお前のことよね、いちいち首突っ込まないでくれる? 吹奏楽は大好きでよく聴くけど演奏の方には縁の無かったわたくしです
吹奏楽部の男子はみんなイケメンで性格も頭脳もすぐれてて教養も豊富だ
と思ってた時期がわたくしにもありました イケメンは皆無だよ
そこが体育会系とは根本的に違う イケメンは主観によるから、見る人によっちゃカッコいい人はざらにいるわよ
ただ残念な事に>>995みたいな陰湿陰険な奴は一定数いるのよね 吹奏楽でイケメンといえばアタシのことよ。
ところでこのスレももう終わるけど、次スレ立ては誰がやるのかしら?
Part1,2とスレ立てしたホルン日大系姐さんが立てるまで待ってるのかしら? ごめんなさい、立てられなかったわ
誰かお願いしますわ このスレッドは1000を超えました。
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