◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１１６◆◆
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▼宮崎 駿(80)▼
★監督 劇場アニメーション映画『君たちはどう生きるか』(約125分)制作中
▼押井 守(69)▼
★監督 劇場アニメーション映画『キマイラ』(原作：夢枕 獏)準備中？
総監督 ネット配信アニメーション「ぶらどらぶ」
配信情報：https://www.vladlove.com/vod.html
▼大友克洋(67)▼
★監督 劇場アニメーション映画『ORBITAL ERA』制作中
『AKIRA』(原作1～6巻準拠したストーリー)新アニメーションプロジェクト進行中
▼庵野秀明(61)▼
★企画・原作・脚本・総監督
『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』2021年3月8日(月)公開中 上映時間：2時間35分
企画・脚本「シン・ウルトラマン」2021年公開予定(シン・エヴァ完成後合流予定)
脚本・監督「シン・仮面ライダー」2023年3月公開予定
▼今 敏(満46歳没)▼ 2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★今 敏原作の『OPUS（オーパス）』のアニメーション企画が進行中(？)
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１１５◆◆
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1615180156/ 【宮崎 駿】
スタジオジブリ公式Twitter：https://twitter.com/JP_GHIBLI
◆『君たちはどう生きるか』 2023年公開予定(？)を制作中
原作・脚本・監督
◆『 』(タイトル名不明)
第三の監督作品のプロデューサー(鈴木敏夫と一緒に)
◆ジブリパーク第2期分(残り2エリア)の監修？
予定図を描き始めてる
https://ghibli.jpn.org/went/suzuki-toshio-shosen/
【押井 守】
押井 守公式Twitterアカウント：https://twitter.com/oshii_mamoru
◆『キマイラ』(準備中？)
◆『ぶらどらぶ』原作・脚本(1、3、4、6、)・
絵コンテ(2、4、6、7、9、11)・総監督
全話配信中 配信情報：https://www.vladlove.com/vod.html
◆映画実験レーベル「Cinema Lab（シネマラボ） 」 にて
若者をキャスティングしたドラマ部分に主体を置いた実写映画の監督
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/5
◆MAMORU OSHII×KOJI MORIMOTO「CONNECTED…」Presented by KENWOOD
https://www.youtube.com/watch?v=XruNnYg2JK0
【大友克洋】
◆『ORBITAL ERA』SF長編3DCGアニメーション映画を制作中
原案・脚本・デザインワークス・監督
◆『AKIRA』 新アニメーションプロジェクト進行中(？)
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/9
◆2021年大友克洋全集 公式：https://otomo-complete.com/
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【9/10(金)】
『鹿の王 ユナと約束の旅』 1時間54分
監督：安藤雅司・宮地昌幸
キャラクターデザイン・作画監督：安藤雅司
原画：井上俊之、吉田健一、沖浦啓之(？)…
コンセプトビジュアル：品川宏樹／美術監督：大野広司
脚本：岸本卓
原作：上橋菜穂子 小説「鹿の王」
アニメーション制作：Production I.G https://www.production-ig.co.jp/
製作：「鹿の王」製作委員会
角川ピクチャーズ、日本テレビ、プロダクションI.G
配給：東宝
公式：https://shikanoou-movie.jp/
東宝→鹿の王：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/shikanoou-movie.html
※アヌシー国際アニメーション映画祭2021 長編部門コンペティションに選出
https://www.annecy.org/programme/index:film-20211790
【2021年】
空想特撮映画「シン・ウルトラマン」
監督：樋口真嗣 https://twitter.com/shinji_higuchi
企画・脚本：庵野秀明
配給：東宝
公式： https://shin-ultraman.jp/
東宝→シン・ウルトラマン：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/shin-ultraman.html
詳細は https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/12
※本編撮影は既に終了 現在はVFXパートを中心に作業中
コロナ過で公開時期を調整中
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 『アーヤと魔女』フル3DCG
監督：宮崎吾朗
脚本：丹羽圭子、郡司絵美
原作 ダイアナ・ウィン・ジョーンズ
制作・著作：NHK、NHKエンタープライズ、スタジオジブリ
配給：東宝
公式：https://www.aya-and-the-witch.jp/
※2020年12月30日にNHK総合テレビにて放送(1時間23分)した分に
一部新たなカットが追加
コロナ過で公開延期 近日公開
『犬王』
監督：湯浅政明 https://twitter.com/masaakiyuasa
脚本：野木亜紀子
キャラクター原案：松本大洋
アニメーション制作：サイエンス SARU https://www.sciencesaru.com/
配給：アスミック・エース
原作：「平家物語 犬王の巻」古川日出男著/河出書房新社
【公式】長編アニメーション『犬王』twitter： https://twitter.com/inuoh_anime
Asmik Ace→犬王：https://www.asmik-ace.co.jp/lineup/5229
詳細は https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/15
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 君生の完成は
今年の秋頃の可能性が高いと思う
多分アカデミー映画博物館の宮崎駿展に併せて
君生の予告とか映像ビジュアルとか出して来るんじゃ？
鈴木Pの後2年って言うのは
急かさない為か
東宝の思惑(来年夏新海、再来年夏君生)なのか
コロナ渦の今年のGWメインスタッフが
休まず働いてたのは
今年中には完成させる
意気込みだと思うんだけど
あとジブリパーク開園が予定通り
来年秋なら君生の公開は来年夏にしたいだろうな
夏に千尋公開した秋にジブリ美術館を開園したみたいに 確かに公開二年後でGW出社はあまり考えられないよな
秋納品ならしっくりくる
例えば年明け納品ならGWは休むかもしれん現場感覚的に まだほとんど情報はないけどジブリはもう1作動かしてるらしいし、2作も作ってるならGW出勤は有り得るのでは 元々興行収入カスみたいな連中が大半なのに何故か外崎と新海が入ると思うバカ 富野 年間売上1000億 累計4兆
外崎 世界興行1位 520億 国内興行歴代1位
新海は弱すぎるか スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2021年5月31日
ある金曜日。
帰り支度中の宮崎さんと美術吉田さんの会話です。
宮崎さん「疲れました～」
吉田さん「でも、今日は週末ですから」
宮崎さん「いや、週末ではなく、終末期です」
吉田さん「……帰りましょ」
宮崎さん「はい、そうしましょ。来週も頑張ろう」
今月もお疲れ様でした！
https://pbs.twimg.com/media/E2rwv3vVkAEkdh4.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1399334848494333952
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>26
ハゲはあくまで作業でやってる事に自分のエゴとかが漏れ出てるという感覚なんじゃないのか >>23を意訳してみた
「エヴァを観て深読みする病んでるオタクが大量に出てきた。
だけど、庵野はそこまで深く考えてなく、頑張って色んなキャラや設定や用語を作っただけで、オタク受けを狙って意図的に病的な感じにしたかったわけじゃないのはわかる。
ところがせっかく勝手に深読みする奴が出て来てるんだからと庵野もガイナックスもさらに病んでる感じを出して商売にして、オタクを量産しやがってムカつく」 【アニメ】 押井守監督最新作『ぶらどらぶ』7月より地上波放送が決定！ 『うる星やつら』以来となるドタバタコメディ [朝一から閉店までφ★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1622467233/ TVの時から批判してたじゃん「病気の人が作品作っちゃダメ」って
庵野の病んでるってかまってちゃんなんだけどな 自殺衝動を語る庵野を笑う同僚たちのインタビューあったよね
あれ何の本に出てるんだっけ？ スキゾ・エヴァンゲリオンかパラノ・エヴァンゲリオンのどっちか >>33
ありがと
あれ出版してよく険悪な仲にならなかったよなw
自分が庵野なら陰であんなこと言われてるの知ったら、とても立ち直れない 陽キャラ
富野
陰キャラ
駿 押井 庵野 細田 新海
基本的に顔出してる監督で陽キャラは富野ぐらいだからな 『シン・エヴァンゲリオン劇場版』 2021/3/8(月)～
興収 動員
*5/22(土)～*5/23(日) ***億3456万6350円 ****万****人
*3/08(月)～*5/23(日) *85億4338万4400円 *559万5372人
*5/29(土)～*5/30(日) ***億2728万7900円 ****万****人
*3/08(月)～*5/30(日) *86億0509万3500円 *563万5154人 押井守という、誰からも相手にされなくなったネトウヨ監督。どこから道を間違ったと思う？ [653462351]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1622548421/ 日本のアニメが「中国で負ける日」が来る。「天才に頼らない」戦略が、圧倒的な差を覆そうとしている3 [ベクトル空間★]
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1622611334/ >>39
作中の季節は夏かな？
こんな青いのは宮崎作品では珍しいのでは >>41
何かこの手のアニメ記事を書きたがる人増えたな
記者の名前調べたら大抵アニメに無知臭い経歴の奴ばかり出て来て察する 記事読む気ないけど勝ち負けを何の基準で出してるんだろうな
興行収入や売上なら中国アニメは現時点で勝ちだろ
楽しくて作ったり観たりしてるだけなのにそういうことを理解しないやつに違和感がある ヤマカンじゃないけど、勝ち負けでアニメについて語るのほんとにうんざりするよね 【アニメ】細田守新作「竜とそばかすの姫」主人公の女子高生役はミュージシャンの中村佳穂 圧倒的な歌唱力で劇中歌も担当 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1622634570/ シナリオがどうとか、レイアウトがどうとか、作画どうとか素朴にそういう会話がしたいな
興収や関連グッズの売り上げなんてマジでどうでもいいよ シンエヴァの3DCGについてどう思う？
旧シリーズの作画のエヴァを見てる側からすると正直期待が外れたというのはあるけど、シンエヴァのようにあそこまでCGに手数をかけてるアニメ映画は日本ではそうそう見られないと思う
その点について画期といえるだろうか？
手数というのは単にカット数や尺の話だけではなく、モーションや質感も含んだ話として 細田がビックリするほど同じようなのしか作れないことに驚く 人選下手くそだよね細田と鈴木p 新海なんかは上手く選んでる >>59
ごめんキャスティングミスって書けばよかった
細田新作の主役が前回同様棒読みなのがきつくて声優使えとは言わないが役者で上手い人探して欲しかった 声一つで作品が台無しになるのはスタッフが可哀想 新海のキャスティングが上手い…？
あんな演技させるなら本職声優でいいじゃんな キャスティング請け負ってる会社がピックアップしてきた中から選んでるだけじゃないの？ キャスティングに関してはどこまで監督の意向が反映されてるかわかんないよな
演技指導ならともかく
まあ俺は新海のは声優使いたいけど商業上使えないから俳優に声優っぽい演技させてるだけにしか見えないね >>60
くんちゃんのは内容好き勝手する為に方々に忖度したとしか
結果誰も得しない結果になったが >>34
陰じゃなくて本人目の前にして言った事でじゃ？
最近も美術の人で庵野が自殺しようとしたというようなこと言ったら
暇があったら葬式に出ますと返したという話でてたな >>63
新海は自分で声入れて、役者に抑揚やブレスをコピーさせるというね
だからなんとなく意図した形にはなる、本田翼は無視して演技するんで困ったそうだけどｗ まず声優ビジネスありきだからな
アニメ作品も声優のプロモーションになっちまってる 正直嫌になる 流行に敏感なオタクは声優は見限ってVtuberに走ってるだろう
声優はいよいよタレント化しすぎてもう終わり
メディアも悪いんだろうけど最近の扱いは作品の付随物を越えすぎ
志望者もそんなの目指す奴ばかりだし アニメに出ても大したギャラ出ないのにタレント化すんなって言うのも違うだろ・・・ｗ これからコロナのツケを何十年も払っていくのに
こんな物に金使ってられるか >>72
ハンドトレスの版権物なら管理しっかりしてればかなり保つよ
マシントレスは線が消えちゃうけど
俺もずいぶん前に会社辞めるプロデューサーに雑誌版権物のセル画貰ったけどハンドトレスだったからまだ線消えてない
とはいえ管理全くしてなくてセルと台紙の間の薄紙捨てちゃってて台紙に絵の具貼り付いててもうボロボロだけどね
勿体無いことしたよ >>75
サザエさんはいつまでも歳をとらないのね
セル画さえ・・・ >>39
2021年6月2日
遠景のカットで、
小さい帆船を描いていたアニメーターと宮崎さんとのやりとり。
「遠景の帆船は、大きいものを縮小して描くという感覚ではダメです。
遠景の時には、間の空気に食われる部分がある。
それをつかまえて描くと感じが出るんです」
https://pbs.twimg.com/media/E2ur3mEVgAIe5VX.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1399893526867894276
2021年6月3日
メインスタッフブース（13）
宮崎さんのラジカセにつながっていて、
休日は大音量でクラシックが響いています。
https://pbs.twimg.com/media/E27MkfyVIAA6TLK.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1400346515076370434
2021年6月4日
メインスタッフブース（14）
https://pbs.twimg.com/media/E2-kLpOUYAAgyWn.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1400678702761996294
ドガ展(図録)
THE SOCIETY OF ILLUSTRATORS 27
毛利彰 イラストレーション
印象派の絵画 (アート・ライブラリー) マーク パウエル=ジョーンズ
The Greatest Illustration Show Of America アメリカン・イラストレーション
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>78
あれセルの頃はハンドドレスだったの？
テレビシリーズで？ 永遠@awzotp
鈴木敏夫によると、
別の監督が将来
スタジオジブリの資産を受け継ぐ可能性について
宮崎駿と話し合ったという。
現在製作中の『君たちはどう生きるか』の
次のプロジェクトも既に決まっているが、
監督が誰かは話せない。
https://variety.com/lists/best-studio-ghibli-movies/spirited-away/ 有力候補はこの辺？
宮崎吾朗
山下明彦
高坂希太郎
百瀬義行
米林宏昌
安藤雅司
田辺修 何か外国使えばガセネタも本当になるみたいなノリに見えるんだが まあ普通に吾郎が筆頭で継ぐでしょ
結局時代遅れの家父長制を払拭出来なかったところは果てしなくダサい
駿は同業者には攻撃してばっかだし自分の血族以外の才能を認められなかったんだろうな >>11 の
次の劇場用手描き長編アニメーション企画の監督は
吾朗とは別人だった筈 ジブリがダメになった原因
劇場大作一本でTVアニメをやらなかった
吾郎を後継にした
これにつきる
TVやってればキャラクタービジネスで成功したり
ジャンプの原作物があたったらビッグビジネス
毎週あるので演出コンテ、脚本、作画とスタッフも忙し中でグングン育つ
そこからオリジナル任せられる人材も育った可能性もあった
劇場だけしかやらずハイ吾郎じゃそっぽ向かれるよ
ufoなんてエロゲ原作のアニメが当たってジャンプ6～10番手の鬼滅を歴史的大成功させた 駿が死んで終わりでいいじゃんもう
何で続かせようとする 最初から駿のアニメ作るためのスタジオだからね
ただそうはいってもじゃあ駿死んだら畳みますとはいかないのが面倒なところで ジブリは内容の深さを追究してきたんで、ヒットさせるだけが目的じゃないだろう 自分もなんで宮崎駿以降のジブリを心配してるのか理解できない
高畑宮崎は唯一無二なので、後継者は育てようがない
だからジブリの制作部はそこまでという話で、その後の雇用とかをお客さんが心配してるのが滑稽 >>90
> ジブリがダメになった原因
> 劇場大作一本でTVアニメをやらなかった
やらなかったんじゃなくて、これで稼げる体制が出来た。
映画は2年ぐらいかかりっきりでの仕事になるからTVシリーズなんて出来ない。
功罪はともかく、アニメスタジオの目指す目標のひとつでもある。
> 吾郎を後継にした
手塩かけて育てた後継が死なれた不運がある。
今にしてみれば自業自得な部分結構あるけど、ジブリがだめになった原因はこれに尽きる。
「運が悪い」 唯一無二つーか、宮崎監督が定期で映画作らないと会社持たない状態だから解散。
TVの下請けでも一生懸命すれば育成にもなったんだろうが、そのレベルにも達していなかったし、何よりプライドが許さなかった。 制作部門解体した時はマジで畳むつもりだったんだろうけど
その後なんかあったのか？急に存続に舵切った感あるよな
まだ発表してない次の監督とやらが有望株なのか・・・？ ナウシカの時もラピュタの時も終わったら解散してただけ 個人的に片山一良さんで良いかと
いろいろ外で揉まれて来たのってあの人くらいじゃないの？
碌な体制取れないサンライズとかさ >>105
どうやっても繋がってないのあるよね
時間がないとそのまんまｗ >>105
シンエヴァみたいなの作っちゃった庵野も大概だけどな
結構後半の繋ぎ粗かったし >>97
近藤喜文もギャグやユーモアという点が出来てなかったから駿並にはなれなかったろう 日本人は創作でもトップダウンを望むけど
そんな稀有な才能持った人間なんてそうそういないし
居ても一人の人間が表現できることなんてせいぜい2パターンくらいなんだよな コンテの時点でアニメの8割は完成図が見えてるとまで言われるのに、何故それを他人に描いてもらってる監督がこれほどまでに評価されるのか
しかもそれ以外の監督実績はゼロ はい！
耳すまだけじゃ監督の能力を図るには未知数だと思う 「コンちゃんが監督やるなら僕がコンテ描いてあげるよ」
という駿の傲慢さよ。
近藤さんは自分で描きたかったってことはなかったのかなあ。
あがったコンテに推敲は許されたのかしら。 >>114
色々クレーム入れられた
これで寿命を縮めたと言われてる 監督は近藤さんなんだから他の人間が口を出すべきではない
これがジブリを駄目にした最大の原因 近藤喜文は人格者で超一流アニメーターでも監督は向いてなかったでしょ 耳すばが素晴らしい作品なら、近藤喜文さんは素晴らしい監督なんだよ
コンテが与える影響の大きさは認めるけど、あれほどの規模と質のアニメ映画を作りあげるのは並大抵じゃないよ
現場の監督や演出ならわかるでしょ。毎日どれだけの判断を下さなければならないか、またそれがどれほどストレスかというのは >>120
監督は現場にいると雑用係になってしまう
こういうの制作プロデューサーやってくれると助かるんだよな
こういうところは鈴木はやってるみたいだけど >>119
人格者の時点で向いてないんだよ
だから早逝してしまった >>121
雑用って言いたくなる気持ちも分かる
でも他の誰かの権限ではできない判断を下してる訳だし、他の誰かが代理できない仕事を雑用呼ばわりするのはおかしい >>109
演出やりたい人ならもっと早くにやってたと思うんだよねぇ まあ巷の「喜文が居れば」論に異議唱えたくなる気持ちはわかる
コンテ見れば少なく見積もっても七割は駿の作品と思えるし
ただ劇中の細かいアニメートは喜文らしい繊細さが出てるという評も聞くね
「近藤喜文の仕事」を見ると意外にイマジネーション豊富な人だったことがわかるよ
麻呂なんかよりよっぽど面白そうなイメージボード描いてる
でもどれも実現しなかったから、結局のところ実力は未知数というのが俺の見解
オリジナルか原作ありか、脚本ありなしかでも当然違うし、コンテ単独でも出来は全然変わってくるのは麻呂や吾郎見てりゃわかるからね
原作なしのオリジナル作品で自身で脚本、原作で成功例って駿以外全然ないと思う
原作ありなら沢山出てくるけど。アニメーターが一から話考えると大抵ゴミになる 作画、演出、作家性（脚本）、はまったく別の才能
富野や新海みたいに作画ダメでも演出の才能あって作家性があるのもいるし
外崎みたいにメーター上がりで演出も糞うまいもいるが…
メーター上がりにオリジナル（作家性）の監督（演出）やらせるのは意味不明 >>124
同じ趣旨の内容を大塚さんが言ってるんだが
同じインタビューで耳すまも駿コンテだから喜文作品とは言い難いとも
確かに退魔戦記のイメージボードとか無茶苦茶面白そうでアイデアも豊富な人だったろう
だけど独善性が無ければ作家性を伴ったアニメは実現できない ついでに言うと耳すまでは思い入れが強くてアニメーターとして監督をしていたと駿も述べてる 【押井守監督作品】好きな映画ランキング！ 「うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー」を抑えて1位となったのは？ [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1623162446/ 監督をやる人間はペテン師みたいな方が向いてるんだよ >>124
ジブリのスタッフがやった物なら何でも無条件に褒めなきゃという
信者みたいな奴 >>131
そうやな
他の巨匠を見渡してもナマケモノ、ロリコンマザコン独裁者、パワハラセクハラ親父、女たらし等々
新海や細田は人格的にはどうなんだろ
まともな人格だから内容イマイチなんかな
ヤマカンは人格のみ巨匠の素養がある ナマケモノ 勲
ロリコンマザコン独裁者 駿
パワハラセクハラ親父 由悠季
女たらし 統 >>128
逃げんな
故人を貶めたのはお前で、根拠は出せてない
大塚さんの発言を紹介したいなら出典を貼るべきだし
近しい人間の発言のノリで匿名の輩が発言すべきことではない 近藤はせっかく宮崎が観客のことを考えて刺激的な内容をこめたのに
それを糞真面目な話に変えて、毒にも薬にもならないつまらない物にしてしまった
考えも無しに祭り上げるだけして、話の内容をちゃんと評価できないようなジブリ真理教の信者は邪魔になる >>38
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』 2021/3/8(月)～
興収 動員
*6/05(土)～*6/06(日) ***億2770万4700円 ****万****人
*3/08(月)～*6/06(日) *86億7137万5950円 *567万9461人
プロフェッショナル仕事の流儀@nhk_proff
#庵野秀明スペシャル が
第37回ATP賞のドキュメンタリー部門最優秀賞をいただきました。
栄えある賞をありがとうございます。
#庵野秀明 さんはじめ、
取材にご協力下さった皆様にも改めて感謝申し上げます。
ありがとうございました。
#NHK #プロフェッショナル
#シンエヴァ #ATP賞
https://pbs.twimg.com/media/E3Rg5YkXEAEWnmC.jpg
https://twitter.com/nhk_proff/status/1401851925428047875l
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ドキュメンタリーとしてそんな立派な出来だったかなあ そもそも
絵描きなら安彦＞宮崎
作家なら富野＞宮崎
宮崎は手塚と比べられるもんじゃない
器、才能が違い過ぎ 安彦：わりと最近言われてるんじゃないですか、「日本のアニメをダメにしたのは手塚治虫だ」的な。それはいくら宮崎（駿）さんの言葉とはいえ違いますよっていうのはあるよね。
──最初に手塚治虫が安くアニメを作っちゃったのが全部悪いんだ、みたいな。
安彦：うん、ちょっとそれっぽく聞こえるけどそうじゃないですよ。そこから、じゃあ安かろう悪かろうで、そのなかで何ができるかって試行錯誤が始まったわけで。だいたい当時のギャラってそんなに安くないです。
僕が入る前、60年代のアニメ業界は結構いい金でみなさんやってたんですよ。その名残は虫プロが潰れるまであったし。
──虫プロは手塚先生のおかげなのか待遇も比較的ちゃんとしていたみたいですよね。
安彦：ええ、ちゃんと人並みの給料は払ってたし、残業代も払ってたし、みんないい車に乗ってたしね。虫プロが1973年に潰れて、それから世の中的にも不景気になって、アニメーターに余分な金を払ってたら
えらいことになるぜっていうんで、どんどんお金が細っていくんですよ。それについて手塚さんに直接の責任はないですよね。みんなして手塚さんのスネかじっていたんです。「会社に金ない。手塚さんのところに
あるんじゃないの？」みたいな。それでみんな甘えてた。で、手塚さんも実際、どっかからお金出すしね。「ほら出たじゃないか」みたいなね。あの人も被害者ですよ。 >>139
野田 昌宏さんも手塚先生が人格者だったという話をSFマガジンに書いてたよな >>145
宮崎監督も自分の資産削ってメーターに給料払って制作部門維持してから手塚批判しろ 鈴木のクラブハウス韓国映画しか取り上げないのは
あれは在日ヤクザの要求が激しくて鈴木が苦り切ってたのを、娘がクラブハウスにして取り繕ってやったんだろ
おめでたい話だ >>147
二馬力は引くほど金ありそうだよな
吾朗ちゃんホクホクだろ >>137
出典は近藤喜文の仕事展の図録
そんな事もわからんニワカは黙ってろ >>150
はいそれ近藤さんが監督に向いてないから早逝したというお前の発言の根拠じゃなくて大塚さん発言の出典を示しただけだよね？
師匠の大塚さんが近藤さんにかけた言葉がなぜお前の発言にすりかわってんの？
逃げんなゴミ
結局お前は故人を貶めるクズ野郎じゃん
俺がニワカだということはお前の発言が許される根拠にはならない
>>117と>>122で大塚さんの発言です出典はこれですとは言ってない
いきなり中身のない異常な発言をした自覚はまだ持てないんですか？ >>147
宮崎さんだって地腹でパン買ってきて配ったり、即席ラーメン振る舞ったりしてるぞ 宮崎が手塚に我慢ならないのはアニメーターのギャラを低くしたからじゃなくてアニメ制作資金の相場を桁レベルで引き下げたからだからね >>153
手塚は制作費とは別個に、作品のロイヤリティ契約をしてた。
商品化や再放送等でしっかり金が入ってくるやり方で、この辺もディズニーにならっているんだよな。
賢いんだけど、グロス受け等の作画作業しか受けない制作会社は質より量こなさないといけなくなってくる。
作品として出来上がるとアートだけど、作る過程は工業製品と一緒なんだよな。
アニメはある意味特殊な商品。 仮に手塚の責任があったとして、いったい何十年前の話だよ
鉄腕アトムは60年前だろ
イタリアで最も興行成績の良い映画監督が「イタリアの映画界が貧しいのは、60年前の〇〇さんが安い値段で仕事を受けたからです。〇〇さんを叩きましょう」
とか言ってるのと同じだろ
頭おかしいわ >>156
亡くなられた時、ニュースのインタビューで関係者が功績とお悔やみを述べてるのに、1人だけ手塚批判してたのが宮崎監督。
ニュース見て、この人常識欠如してると思った。 手塚も器用なマンガ家だったからライバル意識もあったんだろう >>158
先日亡くなった師匠の価値観が基盤にある
更に労働運動で敵対する資本家側の人間だったからだろう
にしても、時を経て自分が経営者側に立った時、全員クビみたいなことを平気でやってしまうのは草 >>157
駿は近藤喜文の葬儀の弔辞でどうして僕を手伝わないで高畑作品なんかを手伝ったんだと言って唖然とさせた位
>>151がその場に居たら駿を殴ってたかもな
天才に常識を求めてはいけない 永遠@awzotp
神山健治がトールキン『指輪物語』を
原作としたアニメ映画『The War of the Rohirrim』を監督。
製作はワーナーとニューライン。
『ロード・オブ・ザ・リング』の脚本家フィリッパ・ボウエンが監修。
映画版より250年前の第三紀を描く。
https://deadline.com/2021/06/lord-of-the-rings-anime-film-the-war-of-the-rohirrim-new-line-1234773024/ 人を愛してたんじゃなくてアニメを愛してたんですから >>160
宮崎さんも大塚さんも近藤さんの友人じゃん
友人同士のコメントと5chのバカは違うでしょ？
そういう距離感とか感情はない方？ >>153
それも最初だけで視聴率高かったから制作費はそのあと上がってるんだよ >>164
鈴木敏夫がそう言ってた
それが真実なのか偽造なのかは知らん 昔から実写に比べたらアニメは予算高いっていうし
安いのは日本の放送局や映像業界自体の問題という感じがするけどな マンガでもアニメでも能力を認められた奴が売れると言うのに、朝鮮人のバカは実際に出来る人間に取りっついては、
ファンのようなフリをしてもち上げては自分が威張る足しにする最もズルい奴らだ
パヤオが未来少年コナンでちょっと注目されたら、バカ徳間のパーティーに呼ばれて拉致されたのだ 【ラッパー】Kダブシャイン、「日本のマンガとかアニメの少女趣味傾向がロリータペドを増長させてる」オタクが猛反発 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1623391189/ >>90
亀レスだが、ジブリが人材を育てるべきという発想が間違ってる
ジブリは日本アニメにおける五輪やW杯のような存在、育成の場ではなく実力のあるものが集う場になるべき
宮崎駿亡き後は、他所で結果を出した人に監督を任せるべきだろう >>171
そう思うけど当の宮崎が人材育成やりたがってたんだよな >>107
スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2021年6月11日
あるカットの原画修正で、
悩みの森をさまよっている宮崎さん
「うーん、難しいな～
このカット……なんで
こんなに難しい事を僕はやっているんだろう。
こんな絵コンテを切ってしまった
自業自得の助でございます。頑張ります、トホホ」
https://pbs.twimg.com/media/E3b3dyfVUAoSt0c.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1403275816478429189
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 早坂文雄が早逝した時、黒澤明が溝口健二に「あんたが早坂に無理をさせすぎたからだ！」って食ってかかった話を思い出すな
その場にいた全員が「お前も同罪だろ！」と心の中で突っ込んだという >>172
後継者というよりも、使い勝手の良い部下のような感覚があったのではないかな
どの現場もそうだろうけど 95年7月1日～97年2月末 20か月
8500万円×20か月＝17億円
95年7月1日～97年6月中旬 24か月
8500万円×24か月＝20億4000万円
https://pbs.twimg.com/media/E3kI3rlVEAkcJQ2.jpg
もののけ姫の頃か >>176
もののけ姫の製作費21億とか23億とか出てるけどそういう計算なのか ハサウェイの作画レベル異常だったし恩田が安彦縛りから外れて良い仕事してて
演出も良くて戦闘はスピーディーなカット割りやカメラアングルが凄くて
村瀬はこんな演出出来んのかと驚いて確認したら絵コンテが監督の村瀬じゃなく渡辺信一郎入ってたわ
逆に安彦がコンテ監修して総監督してるオリジンは古臭いトロ臭いレトロ臭漂うで見れたもんじゃないという ハサウェイのアクションはいままでなかった
コックピット視点で重量感とスピード感満載
ガンダムマクロスプラスのいいとことりだな
ここに小説ままの富野台詞もうまくはまってた
富野はメリハリの利いた芝居がかったコンテで
アニメ的にキャラ立ちもして印象に残るんだが
流しすぎてずっしりくる重圧重量感がなかった >>179
個人の感想として村瀬テイスト全開感あったけどな >>179
オリジンはおちゃらけ感がファーストの前日譚としては受け入れられなかった
人類の半数を死に至らしめた戦争してる世界観じゃない
というか安彦さんの描く世界観はみんな同じ様、漫画の主人公は全部同じと言っても過言でない。 安彦アニメは絵や動きは良くても芝居や映像としては漫画的と言うか手塚的なんだよね
明るいファンタジーとかほのぼの系なら合うだろう
だけど本人はシリアスで血生臭い物を指向しているからギャップがあってバランスが悪い
それはクラッシャージョーの頃から指摘されている >>186
写真やレンズではなくて自分の目を通して描けって言ってるけど押井がレンズを通しての画面設計を徹底して実写的空間を普及させたのは大きな功績
宮崎アニメは内容が古典的だから押井の手法を取る必要ないけど安彦アニメはどうしても古臭く見えてしまう >>179
渡辺信一郎がコンテ担当してるのはメカアクションではなくハサウェイが街をぶらぶらしてるしてるところということなので
それ以外は村瀬がやってるだろう 押井作品のLOがレンズを通した見た目で実写的
宮崎作品のLOは人の目を通した絵
この説明いつもよくわかんないんだよな
宮崎作品はレンズを通した絵ではないということ？
レンズを通さない絵ってなんだ？キリスト教のイコンみたいな絵？
人の目がそもそも原理的にレンズと同じだと思うんだが……
確かに宮崎作品では線遠近法から逸脱したパースの誇張だとか、消失点の嘘が取り上げられて、そこで人の見た目云々とかいう宮崎の思想が語られること多い
まるでその類の画法がジブリの専売特許のように
でもどんな作品だってそんなことは当たり前のようにやってるし、押井の作品も例外ではないと思う LO作業時にラフ原で芝居を全て入れる今の作業形式が広まったのが、押井の攻殻きっかけという話を聞いたことあるけど、知ってるベテランアニメーターいたら教えて下さい >>187
押井もレンズのままだとダメ、馬鹿正直にパース線引っ張りまくってる絵は使えん
黄瀬が直すとか言ってる、ここらの按配ってけっこう微妙で謎
アニメーターらが語ってるの聞いてると押井が迷宮物件で写真背景使い出した流れと
黄瀬らがレンズを意識した作画手法はイコールじゃなくて、別とは言わなくても
押井がやり始めたことに勝手にのっかってやってる感がある、押井はそれで
うまくいったら自分の手柄にするのに躊躇しない人だしｗ
安彦はあれでいいんだよ伝統芸で、伝統芸だからマニアほど漫画の安彦じゃなく
往年のアニメの安彦の伝統芸をみたいはあるけど レンズを意識した作画手法ってのがピンと来ない
逆にレンズを意識しない作画手法ってなんだ？ カメラは3D用でもない限り焦点は一つ
人間の視覚は隻眼でもなきゃ二つの像を脳が補整、統合したもの
例えば魚眼や超広角といったパースは人間の肉眼的とは言わない
漫画でもカメラの画角のわざとらしい絵を描きたがるのはデジカメ普及後確かに増えた >>194
彼女の思い出に参加した沖浦さんがパト2の方法を井上さんに教えた 魚眼風の広角レンズの絵を「レンズを意識した絵」とするのはなるほど分かる。肉眼でみる絵からは隔たりがあるから
でも押井作品でも、それほどの画角のカットってかなり限られてるし、それを押井作品の特徴としていえるのかという疑問はある
押井以前の作品にしても、そもそも魚眼風のLOのない作品を探すのが難しいだろうし
逆に超望遠のLOに関しても、黒澤の影響とかもあるんだろうけど、割とアニメには取り入れられてるしなあ
押井作品は「レンズを意識した絵作り」、宮崎作品は「肉眼で見える絵作り」という二項対立がやっぱりそもそも成立してないと思うんだよなあ
こういうなんかそれっぽいことを言ってるようで、実質は全く備わってないアニメ評論ほんと多い >>197
もしかして、どこかにインタビューとか残ってるのでしょうか？心当たりあれば教えていただけるとありがたいです >>198
んなこたねーべ。P2は魚眼も広めの広角もバッチリ使っとる
あとあくまでレンズを“意識した”ね。押井はそこまで写実主義ではない
新海とかのほうがよっぽど写真的なレイアウトを好む
押井は演出論としてレンズ効果を取り入れたのが新しかったんだよ
人物の並べ方とかにしても。距離を圧縮して手前と奥でほとんど大きさの差をつけないとか
大友の写実性と比べてもやっぱり押井のほうが「レンズを意識した構図」と言える
ああいう絵作りは確かに押井が開発したと言ってもいいし、駿はやはりそういう絵作りはしない
駿も当然望遠的カットはやるんだけど
エヴァの道路みたいな、わざとらしくパースを圧縮したようなカットはやらないでしょ？ つまり広角と望遠の使い分けなんてのは当然それ以前からもされてたけど
そういうことを指して「レンズを意識した絵作り」と言ってるんではないし
あくまで「演出論として」なので、別に超写実主義でもない
ここで望遠的な画にする意図や効果はなにか。そういう蘊蓄込みでの話だよ
AKIRAとP2のレイアウトを見比べてもやっぱりP2のほうがよりレンズの違いを意識した絵作りをしてるし
大友も当然広角と望遠は使い分けてるけど、演出として効果的な使い分けってのは特に感じない
あくまで感覚で描き分けてるだけ。この辺はむしろ駿に近い >>195
肉眼の視野角ってのは実は結構大きく左右で200度上下で120度ぐらいある。
これを実際の画面にするとものすごい魚眼レンズの画になる。
実際に人間が視野で意識しているのは45度ぐらいの範囲で、カメラレンズにすると35mmフィルム用50mm標準レンズが近い。
映像作品にすると実際の視野角では変に見えてしまうので、標準レンズに近いゆがみにしようとするが、これでは広い風景は描写しにくい。
自然に見えるが、実際は人間の視野角より広いレンズを使うのが実写映画なのでの手法。
アニメの場合同じ視野角のままいくらでも幅広い風景が描こうと思えば描けてしまうので、実写とは画面構成がちょっと違う。
ところがデジタル化が進んで、背景も３Dデータベースに書き起こせる今になると、昔のようなある意味変なパースの背景が書けなくなった。
押井は実写映画を観て来た引き出しが多いので、画面構成がそういう風になるだけ。
駿の場合脳内にあるパースのおかしい風景で構成してるだけ。
どっちが良いというのはないと思う、ただ駿のような脳内標準レンズのような画面構成は今後職人芸化して廃れるんじゃないかな。 >>202
レスありがとう。興味深く読みました
望遠のカットと望遠レンズ風のカット、広角のカットと広角レンズ風のカット、このあたりをあなたのレスのように明確に使い分けたいね
このときの望遠レンズ風、広角レンズ風はそれぞれのレンズの効果を極端に誇張した絵作りだから、超望遠とか超広角とか言えば現場でも誤解がなくなるのかな >>203
ありがとう
こんなに要点がまとまってるレスは珍しい
もう少し噛み砕いて、新人用の教材にしたいw 押井のその方法論が初めて本格的にTVで用いられたのは恐らくガサラキ
methodsの編集をした野崎透がメインスタッフ
キャラデザと第一話コンテはこの話題の元になった村瀬修功 エヴァにもジブリにも押井にも新海にも参加してる人の言葉の重みは違うよなぁ！
「攻殻機動隊」25周年リレーインタビュー 黄瀬和哉 前編 レイアウト・システムの功罪
https://anime.eiga.com/news/101482/
押井監督との初仕事も「面倒くさかった」ことが印象に残っているという。
「『パト1』で押井さんが始めたレイアウト・システムは、（アニメーターにとって）単純に面倒くさいだけなんです。大きな紙に、背景まできっちり一生懸命描かなければいけなくて、ひたすら面倒くさいなあと思っていました。若いからできたというのはありますね」
押井監督が「機動警察パトレイバー the Movie」から本格的に導入したレイアウト・システムは、「機動警察パトレイバー2」「GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊」と作品を経るごとにスタッフに浸透していった。
原画作業の前に、各カットの設計図となる背景とキャラクターを専門のスタッフが描くこのシステムは、カメラのレンズを意識した構図とともに、後のアニメ作品に大きな影響を与えたが、黄瀬は「功罪がある」という。
「カメラのレンズを意識したレイアウト・システムは、あくまで押井さんの方法論であって、他の映画全てに通用するものではない。それなのに『こう作らなければいけないんだ』と捉えられるところがあって、『違うのにな』と思ったことがありました。
押井さんの作品の画面は、単焦点のカメラで撮っているようなものなので、消失点が発生したり、背景がゆがんだりする。それはレンズの効果であって、本来の自分たちの目で見ているような画面を作りたかったら、レンズの効果はいらないんです。
例えば、宮崎（駿）さんの作品の場合は、一点消失で絵を描かず、見た目で存在感を出しています。見た目で描いて存在感を出せるのだったら、ちまちまパースをとる必要はありません。絵ならではの嘘をついてしまえばいい。
みんなジブリの作品が好きなのに、どうしてそっちにいくんだろうと思ってしまうことがありました」 >>208
結構、演出上必要で嘘ついてる絵あるけどね。
しかし、嘘の多い絵ばっかりだと映画自体説得力がなくなる。たとえどんなにリアルな絵を描こうと。 押井「熱だして寝込んでるとき介抱してやっただろ」
黄瀬「あんたのせいでぶっ倒れたのに仕事させにきたんじゃないか」 押井なんてこの10年ろくなもん作ってないしもう終わってるよ
自由に作らせてもらえる立場であそこまでゴミ連発してるんだから 新しいテレビシリーズは見てないけど、これまで作った作品はゴミでもなんでもないと思う
押井みたいな作品を作れと言われて作れる人がいるかどうか。やっぱり日本のアニメの一つの到達点を示した監督だと思うな パトレイバーの実写映画はそこまで酷い出来ではなかったと思うよ
脚本が2の焼き直しでなければ尚良かったんだけど >>173
スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2021年6月14日
仕上げのスタッフが駐輪場で、
きれいな蛇の抜け殻を発見。
全然平気！と首に巻き始める
演出助手の岡田さん……良くお似合いですね。
ちなみに、岡田さんの名前は千尋。
宮崎さんには千ではなく
千尋さんと呼ばれています。
（苦手な方もいらっしゃると思いますので
写真はモノクロにしてあります）
https://pbs.twimg.com/media/E3uT82sUUAAE-65.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1404332783313448961
>>9
『君たちはどう生きるか』 2023年公開予定(？)
監督・脚本・原作：宮崎 駿
演出助手：岡田千尋、
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>216
「TNGパト 首都決戦」では"2ndユニット監督"という立場で参加しております。それってなんぞやといえば、アクションに関わるシーンを丸ごと担当したという感じ。
"アクション監督"という肩書きじゃないのは、アクション以外の芝居場部分も演出しているからで、撮影現場には押井監督は居ない……そう、押井監督が得意とするいつもの丸投げである！
←あわわ、じゃなくて、今回は（たぶん真面目な話、）「このパートはお前に任すから好きなだけしっかりやってみろ」という期待とチャンスをがっつり与えていただいたのである。
（……と当時、自分は思った。真意は分からにゃい）そんなこんなの2ndユニット監督なのである。
http://t3aa.livedoor.blog/archives/52133503.html 辻本がやってるとこは明確にわかってるよ、アクションといってもガンアクションのシーン >>190
元々、宮崎作品ってディズニーの2D作品と比べると実写に近い
デフォルメしすぎないデザイン、リアルな背景、奥行を強調した演出、立体的なカメラの動き、などの点でアニメの「革新派」の立ち位置だったのに
いつの間にか「保守派」の扱いになってしまってる 有名な三千里の設定画の馬車の描き方でも中途半端なレンズっぽい描き方じゃダメ
人間の観た目の感じで描けと指示してる
考慮しなくちゃいけないのはあの時代３Dレイアウトもないし、建築パースばりの
精密な補助線つかって描く時間もない時代だから、そういう描き方されたダメ例を
否定してるだけで、レンズに正確なことをそこでは一概に全否定してるわけでもない、
ご丁寧にこの作品ではやらないがと但し書きして広角レンズで描いたら
こうなるという作例まで描いてある
で、今のアニメーターの画力が急にあがるわけでもなし感覚的にパースとれないなら
まず３Dでもなんでも正確なパースだしてから考えようという時代になった時に
宮崎はこう言ってるとかこうやってるとか自分の都合で部分だけ取り出すと
何か微妙にずれたことになっちゃう 検索してたらあれをきちんと理屈で解説してるまとめがあったわ
https://togetter.com/li/683402
これはこれでちょっとわかりにくいような気がしないでもないけどｗ
それより庵野の「超時空遠近法」って何？ 『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』が発売初日で、デイリーDVDランキング、BDランキング今年度最高初週売上超え【オリコンランキング】
https://www.oricon.co.jp/news/2197066/full/ 鬼滅は限定版やBD、DVDとわかれまくってるが150～200万本ぐらい
恐ろしいな 大友克洋全集って本当に今年中に出るんだろうか
ツイで相当凝った本になるっていうことだけど それよか大友はホントにアニメ映画作ってんのか？
アキラもちっとは作業進んでんのか？ 人気アニメ「ガンダム」シリーズの劇場版アニメ「機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ」（村瀬修功監督）の劇場限定版ブルーレイディスク（BD）、劇場先行通常版BDの売り上げ枚数が5万枚を突破したことが分かった。「閃光のハサウェイ」は、6月11日に公開され、同日から公開劇場215館で劇場限定版、劇場先行通常版BDの販売を開始。劇場限定版は約3万4000枚、劇場先行通常版は約1万9000枚、合わせて約5万3000枚を売り上げた。
ハサウェイのイベント上映も絶好調だな
劇場で見た人の2割が円盤買ってる
特に限定盤は12000円の高額プライスなのに売れまくり
劇場で10万、一般で累計50万ぐらいいきたい 馬が海の上を疾走するシーンの作画は凄いけど…
一見すると環境保護団体のプロパガンダビデオかと思っちゃうね
IOCはこれで満足したのかな？
“Tomorrow’s Leaves” - Trailer
https://youtu.be/aiDa6f4Rirs https://www.nikkei.com/article/DGXZQOUC157JP0V10C21A6000000/
バンダイナムコグループは15日、人気アニメ「機動戦士ガンダム」の関連事業の売上高を、2025年度に20年度と比べて約6割増の1500億円に増やす目標を明らかにした。世界各国に向けた映像作品を提供したり、欧州やアジアにガンダム専門の店舗を開いたりして、海外市場で増収を目指す計画だ。
富野を1500億の男にするのか
鬼滅ぶっ潰したれ エヴァＱのUHDが出るらしい
カラーがUHD参入するならジブリも近いかな？ UHDはパソコンだとIntel CPUじゃないと再生できないからなあ
次は8Kだろ
8Kだけでいいよ 【悲報】 糞アニメとして叩かれた『日本沈没2020』アヌシー国際アニメーション映画祭で審査員賞を受賞してしまう [426633456]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1624146399/ 【アニメ】『閃光のハサウェイ』興行収入10億円突破 『逆襲のシャア』以来「ガンダム」シリーズ33年ぶりの快挙 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1624257251/ 数度の公開延期を経て11日に公開した『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』の最新の興行収入が21日に発表。公開2週目の日曜日である6月20日時点で、累計興行収入10億円を突破した（興行収入10億1624万9400円）
富野が10億の男になった
外崎や宮崎と張れるな
新海庵野ｗ ハサウェイなんて引っ張ってきてよっぽどネタがないかと思ってたが随分評判いいな
既にお爺ちゃんが作ったレコンギスタの100倍稼いでんじゃん 五味洋子@tominekoyouko
福岡市美術館で開催中の『高畑勲展』での
富野由悠季監督のトークイベントから帰宅中。
富野監督が絵コンテを担当された
『赤毛のアン』の第8話を鑑賞してのトーク。
富野さんらしい言い回しで
高畑監督を語られていました。
後日配信もあるようです。
https://pbs.twimg.com/media/E4T-wq3UYAUaeHT.jpg
富野監督は、手塚治虫、高畑勲、宮崎駿の三人と
一緒に仕事したのは自分くらいかもしれないとした上で、
高畑監督を師匠と思っていると語っておられました。
このことは鈴木Pと宮崎駿さんにも断りを入れたそうです。
昨日の富野監督トークは配信されるようなので
ここで多くは書かないけれど、
高畑作品は隙あらば空を飛ぶという指摘が面白かった。
宮崎作品の飛翔はよく語られるけれど、
高畑作品も確かにそう。以下私見。
宮崎作品の飛翔が具体的な描写なのに対し、
高畑作品は解放や幸福の象徴として空を飛ぶ。 アヌシー映画祭、長編グランプリに「Flee」、TVシリーズ審査員賞に「日本沈没2020」
アヌシー国際アニメーション映画祭
2021年オフィシャルコンペ主要受賞作品
【長編部門】
■クリスタル賞
『Flee』(デンマーク、フランス、ノルウェー、スゥエーデン)
Jonas POHER RASMUSSEN
■審査員賞
『Ma famille afghane』(チェコ、フランス、スロバキア)
Michaela PAVLATOVA
■審査員特別賞
『Traversee』(ドイツ、フランス、チェコ)
Florence MIAILHE
■CONTRECHAMPクリスタル賞
『Bob Cuspe ? Nos Nao Gostamos de Gente』(ブラジル)
Cesar CABRAL
■CONTRECHAMP 審査員特別賞
『Archipel』(カナダ)
Felix DUFOUR-LAPERRIERE
【短編部門】
■クリスタル賞
『Ecorce』(スイス)
Samuel PATTHEY, Silvain MONNEY
■審査員賞
『Easter Eggs』(ベルギー、フランス、オランダ)
Nicolas KEPPENS
■審査員特別賞
『Affairs of the Art』(イギリス、カナダ)
Joanna QUINN
■JEAN-LUC XIBERRAS賞(初監督賞)
『Hold Me Tight』(ベルギー、フランス)
Melanie ROBERT-TOURNEUR
■オフ-リミット賞
Tunable Mimoid(オーストラリア)
Vladimir TODOROVIC
【テレビ部門】
■クリスタル賞
『Vanille』(フランス、スイス)
Guillaume LORIN
■審査員賞(テレビシリーズ)
『日本沈没2020』「オワリノハジマリ」(日本)
湯浅政明
■審査員賞(テレビスペシャル)
『Mum Is Pouring Rain』(フランス)
Hugo DE FAUCOMPRET
～
http://animationbusiness.info/archives/11502 【アニメ】「漁港の肉子ちゃん」フランスの観客も大笑い「面白かった！」「日本の2Dアニメは本当にすごい」スタンディングオベーションも [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1624283011/ 遠藤正明@T35endou 2021年6月18日
Twitter始めた一つの理由に
自分の知っている情報をそろそろ書き残しても
いい年齢になったかな、というのがあります、
終わりが見えてきた反動なのですが
なるべく人に迷惑がかからない範囲でコメントしていきます。
最近、制作さんから新人に
アドバイスしてほしいなど言われることがたまにあります。
ツイッターで新人さん向けに技術的ななことも
書いてみたい気もするのですが、
そういう事、やっていいのかなあ？
https://twitter.com/T35endou/status/1406601679751966721
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ツイッターでいくら書いても無意味だと思うなあ
結局は根気よくカットを見ながらこうすべきああすべきというほかないんだよ >>140
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』 2021/3/8(月)～
興収 動員
*6/12(土)～*6/13(日) **2億6584万6900円 ****万****人
*3/08(月)～*6/13(日) *89億6530万6780円 *586万7510人
※100万部限定公式謹製36P冊子『EVA-EX-EX』の入場者プレゼント配布
前週対比で動員939.8％、興収960.5％
興収 動員
*6/19(土)～*6/20(日) **1億2199万1280円 ****万****人
*3/08(月)～*6/20(日) *93億2859万5240円 *611万3655人 あの事件で亡くなった京アニの木上さんなんかは
何も言わずともその技術と姿勢を見せる事で皆が手本としたというからな >>248
でもあれだけ高い質を維持できるのは、背中で教えるとか生半可なものではなく、やっぱり具体的に修正を入れて見せながら細かく指導してると思うよ
このめんどくさくて割りに合わない作業を根気よくやるしかないんだよ >>241
エヴァみたいなアクロバティックさはないけど、堅実とか丁寧を越えて突き詰めて作ってる
現場の商業アニメの一つの到達点と言っていい気がする 正直メカアクションの質が異次元で違い過ぎた
エヴァ サーカスクルクル ジオラマ戦闘 浮きまくったCG
ハサウェイ 重圧かつスピーディーな演出 随所に嵌る富野台詞 まったく違和感ないCG
ナベシンが凄いのか庵野が劣化したのか >>253
渡辺信一郎のコンテパートはアクションシーンじゃないってば >>217
6月19日
～これは、あるカットの火の粉の動画です……！
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1406054120838942721
6月23日
『君たちはどう生きるか』の作品資料棚です。
宮崎さんが書いた企画書や絵コンテのコピー、
作品作りには欠かせない、
キャラクター表、色見本表、
動画注意事項などの大切な資料類が保管されています。
https://pbs.twimg.com/media/E4VVhtIUcAY97gr.jpg
絵コンテ A4 両面 A～D パート
絵コンテ B4 片面 A～B パート
絵コンテ B4 片面 C～D パート
絵コンテ A4 両面／B4 片面 Eパート
キャラ表・色見本表 A4／B4 サイズ
作監修正集、動画注意事項、企画表、作品説明
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1407503673844981770
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>253
担当演出の名前は要チェックしといたほうがいいね
まあ監督の目が行き届いてたってことかも知れんが >>254
ハサウェイが海で逃亡するシーンとその前後のLOが緩く感じたから、あの辺が渡辺さんなのかなと思った
情報あったら教えてください
監督のコンテが決まりすぎてるせいで相対的に緩く見えたのかもしれんが >>253
夜のシーンが多くてCGの粗が目立たなかったというのはあると思う >>257
渡辺信一郎がコンテ担当したのはハイジャック事件後にダバオの街をハサウェイがぶらつくあたりとのこと
ソースはホビージャパンか何かのインタビューだったかな >>259
なるほどありがとう
街ぶらつくところをコンテやってるなら、逃亡シーンの浜辺をぶらつくあたりとかもやってそうだな きっちり金と時間かければ良作画やキレた演出できる人材は業界にいるんだが脚本書けるのが本当いない
結局大昔の富野の小説そのままだしそんな題材でも見栄えよろしくできるっていう
とはいえ同業者がオリジナル原作やって膨大な原作版権入ってくるのが許せない村体質だから
他所の漫画やラノベやエロゲから引っ張ってくるしかないのが悲しい エヴァは今回は説明して風呂敷を畳んだというところだ 今となっては集まった信徒にひたすらウンコ投げつけてた旧劇の方がエヴァらしかった >>263
説明になってない説明だけどなｗ
あれで納得する人はエセ科学や詐欺に騙されやすい人だから気を付けたほうがいい 要は「登場人物がことごとく大人になりました」という畳み方 >>241
ガンダム公式「助けて！ハサウェイ観た人は無料でGレコ観れるのに誰も観てくれないの！！！」
ttps://imgur.com/4Dl9HHQ.jpg >>268
やってる劇場が少な過ぎてどうにもならないの >>269
ネットでクーポンを使えば無料で見られるのに、見る人の割合が低いってことだろ 【インスタ】宇多田ヒカルの生配信番組に庵野秀明がゲスト出演、2人そろっての公の場は初 26日21:00～ [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1624686728/ >>10
『 』
プロデューサー：宮崎 駿 鈴木敏夫
アニメーション制作：スタジオジブリ
汗まみれ聞いたら
決まれば高畑勲路線の継承みたいな事を喋ってたけど
監督は田辺さんか？ 鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
ゲスト：Kis-My-Ft2横尾渉さん後編
横尾：
～この後に 鈴木さんがやりたいなって
こういう作品をやりたいなって
有るんですか？
鈴木：いや～ もう いいよねぇ～
横尾：３年後の映画とか
鈴木：
１本だけねぇ
やってみたいやつあるだけどねぇ
それ まぁ どうなるか
横尾：
楽しみですね それは
鈴木：
だからねぇ もう 宮崎駿はぁ
80過ぎてるしねぇ そういうことで言うと
次を 自分でやる訳には行かないんだけど
ねぇ まあ ある企画が有って
監督は この人だぁっていうねぇ
僕と宮崎が なぜか一致してて
横尾：
その 宮崎さんのイズムっていうか
物って まだ有るじゃないすっか
吾郎さんも その流れだと思うんですけど
高畑さん側の ぽい 映画っていうのは
作らないんですか？
作れないんですか？
鈴木：
あのねぇ 今度 もし
その人が決まったら そうなる
横尾：
成る程 そこは難しいところっていうか
鈴木：
だからねぇ それこそ 僕ねぇ
そんな 色んな芸能界の方って
知ってる訳じゃないんですけど
それこそ あいみょん何かもねぇ
何が一番好きかって言ったら かぐや って
言ってたしねぇ ～
やっぱり かぐやは好きな人 多いねぇ～ 第三の新作が高畑風だとすると火垂るの墓みたいな薄っ暗いの >>278
片渕であって欲しいけど、片渕は自分のスタジオ作ったから可能性は低いと思っいる。 高坂さんに監督やらせないのはバカだけど高坂さんがジブリでは監督やりたがらなそう 駿が口出すのが目に見えてるんだからまともな監督は手を出さないわな 勝手な想像だけど、高坂さんは今までたくさんいたという幻の監督候補の一人なんじゃないかなあ
内部の才能ある人達は皆一度は候補になっていたのでは レッドタートルみたいに監督が外人やったら宮さんも口出しできんのと違うか？ >>286
宮さんに駄目だしされる御大
それはそれで見てみたいｗ >>274
高畑勲展―日本のアニメーションに遺したもの@takahata_ten
特別講演会前に富野由悠季氏にも
会場内をご覧いただきました！
高畑勲展は7月18日まで。
今しか見られない
巨匠 高畑勲氏の功績を
是非福岡市美術館でご覧ください。
https://pbs.twimg.com/media/E5Cx5NuVEAAfYbf.jpg
富野由悠季の世界展@tominoexhibiti1
この写真は貴重です。
ご自身がきった「ハイジ」の絵コンテを見る富野監督。
実は展示でみえている絵コンテ全て
富野担当回なのですが
かなりの量を宮崎駿氏が
描き直していることがわかります。
「富野監督の絵コンテが
見れるか見れないかなんだ。行ってみる価値ありますぜ！」 >>247
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』 2021/3/8(月)～
興収 動員
*6/26(土)～*6/27(日) **1億4085万2160円 ****万****人
*3/08(月)～*6/27(日) *95億6929万2080円 *626万9755人 >>291
若い頃の仕事を歳食ってからこういう形で引っ張り出されるのって中々辛いと思うがなあ 名作劇場は東映動画調から引き継がれたぬいぐるみ風キャラだったね
宮崎アニメもそうだね >>291
ハッとさせられるレイアウトだ
テレビだけどジブリと同じクオリティだね ブ リ キ ソ @brikiso
あくまでも伝聞ですが、昔F-91の制作時期にカントクの絵コンテをたまたま宮﨑氏が目にする機会があったらしく一読された後、
「まだこんなコンテを描いてるのか」と仰ったそうです、、、どういう関係性？？？怖えぇよwww 宮崎監督の絵コンテもパターンだけどな
大概、基本の組み合わせ。 >>297
32秒に1年って出来高制だと食っていけないと思うんだけど、カラーのアニメーターって月給制なの？ >>300
さすがに何か特殊な支払いがされているだろうな
風立ちぬのモブシーンも半年以上かかってたと思うが解散前のジブリは基本的に月給制だからな そもそも外部の作画監督と外部メインアニメーターはカット契約じゃなくて拘束契約でしょ モブシーンなんて大変だよ
個々の人が別々の動きをしなきゃならないから、レイヤーを何十枚も重ねて描いていたかな >>303
モブ好きなヤツなんているのか
相当なマゾだろ スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2021年7月1日
スタジオジブリ公式Twitterを開設して、
半年になりました。
いつもたくさんのコメント、
ありがとうございます。
今後とも、宜しくお願い申し上げます
（今朝の宮崎さんと鈴木さんです）。
https://pbs.twimg.com/media/E5MqTnRUYAEZWE8.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1410568881337368581
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) シンエヴァが8/13より全世界240以上の国でアマプラ独占配信決定 シンエヴァ、海外でAmazon Prime Video独占配信。8月13日から
海外において、「シン・エヴァンゲリオン劇場版」が8月13日より、
Amazon Prime Videoで独占配信されることが決定した。
日本以外の240以上の国や地域で配信されるが、日本国内からは視聴できない。
企画・原作・脚本の庵野秀明氏は、
新型コロナの影響で各国の映画館が困難な状況にある中、
「できるだけ早く海外のファンに映画を届けるために、
何が最良の方法かを探していました。
グローバルでのストリーミングパートナーとして
Prime Videoと出会えた事を嬉しく思っています。
最高の視聴体験のために、
大きなテレビ画面での視聴を強くお勧めします」と
公式サイトでコメントしている。
https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/1335533.html
Evangelion:3.0+1.01 THRICE UPON A TIME on
Prime Video on August 13th in over 240 countries
and territories excluding Japan.～
https://www.khara.co.jp/2021/07/02/ev04overseas/
なお、配信されるのは細かな修正が施された「EVANGELION:3.0+1.01」バージョン。 よく読んだら海外だけでしたｗ
日本じゃ円盤売れるだけ売りたいんだろうな 劇場のスクリーンで鑑賞することを想定してるからなるべくネット配信は後回しにしたいんだろう
ジブリと同じ 押井が見てるって言う再生数147回のYouTubeチャンネルってどれの事なの？
37年ぶりシリーズアニメ放送！アニメ界の巨匠・押井守監督独占インタビュー（放送未公開含むロングVer.）／【二次通クリエイターインタビュー File.9】
https://www.youtube.com/watch?v=tjwidyGRs9k ぼかぁ押井守の新アニメ『ぶらどらぶ』を５分観て悟ったね！こりゃダメだ、って！面白いとかつまらない以前にノリが古い！ [858860497]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1625242708/ 押井はシラケた話を押し付ければいいと思ってるんだよね 押井守 公式アカウント@oshii_mamoru
ご心配をおかけしておりますが、監督は無事です。
取り急ぎですがご報告まで。
#押井守
https://twitter.com/oshii_mamoru/status/1411211949665185792
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 仰々しい音楽をバックに軽自動車がスーッと迫って来るのシュール過ぎるやろ
細田の絵コンテには『ブオオンッ！！ブオオオオオッ！！』ってSEが書かれてるのに
https://www.daihatsu.co.jp/lineup/move_canbus/ryu-to-sobakasu-no-hime/
＞はじまりは一枚の絵コンテ
＞細田守監督最新作「竜とそばかすの姫」とダイハツのムーヴ キャンバスがコラボしました！
＞きっかけは監督の絵コンテに、ムーヴ キャンバスが描かれていたこと。この絵コンテをきっかけにコラボが実現し、オリジナルのCMが完成しました。
＞映画本編シーンの他、スタジオ地図によって描き下ろされた映画の舞台のモデル、高知県をキャンバスが走り抜ける様は必見です。ぜひご覧ください！ 細田っていつまであの紙みたいなペラいキャラ造形続けるんだろ 【悲報】 押井守さん「ポリコレに汚染されてハリウッド映画は死んだ。洋ゲーも美女が消えてブスばっか。アメリカはもう終わり」 [426633456]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1625452563/ ポリコレも北朝鮮や中国の陰謀だってことはないのかね 中国というか、そういう活動自体は左翼の政治活動と絡んでる
直接的な謀略活動かは個々によるんじゃねぇ、アメリカ大統領選の時には
きなくさいことがたくさんあったね、BLMデモ呼びかける日本の変なポスター
とかこんなとこでやるなよというｗ >>292
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』 2021/3/8(月)～
興収 動員
*7/03(土)～*7/04(日) ***億9238万8150円 ****万****人
*3/08(月)～*7/04(日) *97億5585万7830円 *639万3230人
※7月21日(水)終映 『アリスとテレスのまぼろし工場』
監督・脚本：岡田麿里
副監督：平松禎史
キャラクターデザイン・総作画監督：石井百合子
美術監督：東地和生
音楽：横山克
制作：MAPPA
公式：https://maboroshi.movie/
特報：https://www.youtube.com/watch?v=lEJToD1Ji8U
※劇場公開日 未定 『スター・ウォーズ：ビジョンズ』オリジナル短編アニメ映画集
ディズニープラスで9月22日独占配信
『デュエル』（『The Duel（原題）』）
監督：水野貴信 https://pbs.twimg.com/media/E5aOjWZVgAIUjJ-.jpg
アニメーション制作：神風動画
『村の花嫁』（『The Village Bride（原題）』）
監督：垪和 等 https://pbs.twimg.com/media/E5aOnxNVoAEZO2U.jpg
アニメーション制作：キネマシトラス
『T0-B1』（『T0-B1（原題）』
監督：アベル・ゴンゴラ https://pbs.twimg.com/media/E5aPHBeVEAA08tn.jpg
『赤霧』（『Akakiri （原題）』）
監督：チェ・ウニョン https://pbs.twimg.com/media/E5aOev6VoAUqVXA.jpg
アニメーション制作：サイエンスSARU
『のらうさロップと緋桜お蝶』（『Lop and Ocho（原題）』）
監督：五十嵐祐貴 https://pbs.twimg.com/media/E5aPI7ZUYAYV3l-.jpg
アニメーション：ジェノスタジオ
『タトゥイーン・ラプソディ』（『Tatooine Rhapsody（原題）』）
監督：木村 拓 https://pbs.twimg.com/media/E5aOlFQVoAM_Fi_.jpg
アニメーション：スタジオコロリド
『ツインズ』（『The Twins（原題）』）
監督：今石洋之 https://pbs.twimg.com/media/E5aOyFeVIAQ9G9Q.jpg
作画監督：すしお
『エルダー』（『The Elder（原題）』）
監督：大塚雅彦 https://pbs.twimg.com/media/E5aPMiRVcAUgeYf.jpg
音楽：大島ミチル
制作：TRIGGER
『九人目のジェダイ』（『The Ninth Jedi（原題）』）
監督：神山健治 https://pbs.twimg.com/media/E5aO04EVoAEdOYL.jpg
音楽:戸田信子、陣内一真
制作：プロダクションI.G
スター・ウォーズ：ビジョンズ| 特別映像 | Disney+ (ディズニープラス)
https://www.youtube.com/watch?v=hZZGhXTEsCE ルフィが！孫悟空が！アヌシー60年を祝福
https://www.cinematoday.jp/page/A0007927
～その後、国際オリンピック委員会（IOC）と
スタジオポノックが共同制作した
短編『トモローズ・リーブス（英題） / Tomorrow’s Leaves』
（百瀬義行監督）のワールドプレミア上映と、
オープニング作品のタムラコータロー監督
『ジョゼと虎と魚たち』（2020）の上映で記念大会の幕が開いた。
https://img.cinematoday.jp/a/SmXf8GT5Zc_e/_size_640x/_v_1625482895/03.jpg
ワールドプレミアとなった百瀬義行監督
『トモローズ・リーブス（英題） / Tomorrow’s Leaves』を紹介する
アーティスト・ディレクターのマルセル・ジャン。（撮影：ANNECY FESTIVAL/G. Piel） 元編集長の映画便り@moviewalker_bce
現地7/6～17開催の第74回カンヌ国際映画祭で
『竜とそばかすの姫』(日本は7/16公開、
フランスは12/29公開予定)が
7/15にワールドプレミア上映されます。
Cannes Premiere section(コンペ外)での上映です
https://www.festival-cannes.com/en/infos-communiques/communique/articles/the-new-film-by-mamoru-hosoda-will-world-premiere 2021/07/02(金)
*9.4% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
【参考資料】
2013/12/20(金)
15.4% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2015/07/10(金)
13.6% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2017/03/24(金)
11.3% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪 夏木マリ、映画と同じく湯婆婆&銭婆演じる 「ありがたい。自分の財産」 舞台「千と千尋の神隠し」
https://www.chunichi.co.jp/amp/article/286620
◇「過去のことは忘れよう」宮﨑駿監督は新作に集中
「風の谷のナウシカ」の歌舞伎化（2019年）に続き
今回の舞台化を許可した理由について、鈴木プロデューサーは現在、
新作映画「君たちはどう生きるか」を製作中の宮﨑駿監督に代わり考えを代弁。
「もう4年ぐらい作っているが、まだ続く。できていない。
集中している時にいろんな話が来る。
ある時期まではやめてほしいとかいろんなことを言ってきたけど
『今は自分の作品に集中するため過去のことは忘れよう。
そのためには何になろうとオレは構わないよ』と言っていた」と明かした。
「彼は自分の映画しか興味がない。
今回の許諾の条件は『僕は舞台を見に行かなくていいように』の一つだけ」と笑わせた。
『千と千尋の神隠し』舞台化にあたり、宮崎駿監督が許諾した条件とは…。
https://www.youtube.com/watch?v=eslVu3H2bgQ&;t=22s massando@koiddon
スタジオジブリや
カートゥーン・サルーンなどの
国外のアニメーション映画を配給する
アメリカのGKIDSが
『未来少年コナン』の北米での権利を取得。
4K修復と英語吹き替えで
年末にリリースと発表。
報道によると同作の北米でのリリースは初とのこと。
GKIDS Films@GKIDSfilms
GKIDS is proud to announce the acquisition of the
North American rights to FUTURE BOY CONAN,
the debut series from the legendary Hayao Miyazaki!
#FutureBoyConan arrives in late 2021
for the first time ever in North America with an
all-new 4K restoration and English dub.
https://pbs.twimg.com/media/E5x83pBVkAEkjhF.jpg
https://twitter.com/GKIDSfilms/status/1413165983485681670
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 樋口尚文の千夜千本 第172夜 『竜とそばかすの姫』
https://news.yahoo.co.jp/byline/higuchinaofumi/20210709-00247174/
「相反する二極の作風が奇跡的に融合した途方もない傑作」
これまでにもひじょうに質の高いアニメーション映画を手がけてきた細田守監督だが、かつて試行してきたさまざまなモチーフと技術を総動員して、圧倒的な傑作を完成させた。
これはアニメーションという枠に留まらず、実写作品を含むここ十年間くらいの日本映画のなかでも突出した「映画作品」であるに違いない。 安野モヨコ@anno_moyoco
脳内年齢が更新されない。モヨコ
（再掲載）
#カントク不行届 #ミニ監督不行届
https://pbs.twimg.com/media/E5lwhF7VoBgwiM9.jpg 【アニメ】歴史的名作『AKIRA』がロシアで配信禁止に！「子どもの健康や精神的な発達に害を与える」… 実は“なろう系”も規制対象だった [Anonymous★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1625971119/ ハレのちクマ@hrnk_513
庵野総監督
「シンジが一切出てこない内容で、
空白の14年間をやるつもりだった。
主人公が全く出ないのは不味いと思って、
その部分を省いた。
そのため、シンジが登場するQから開始した。
空白の14年間はディテールはないが、
シナリオは出来ている」
追記：そもそも空白の14年間の内容を、
Qにくっつける予定でもあった。
#0711フィナーレ舞台挨拶 #シンエヴァ
ACRIN@ACRIN
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
フィナーレ舞台挨拶
庵野秀明総監督
「空白の14年間で碇ゲンドウと
冬月はネルフで失脚した。
その後司令を務めたのが渚カヲル。
補佐は加持リョウジが務めた。
その物語は破の予告部分」
庵野監督
「テレビ版のレアと
アスカのエレベータシーンは尺調。
宮さんの未来少年コナンを超える
長回しをしたかった」
「ミサトと加持のベッドシーンも
尺調だけど、あれはマッサージ」
「旧劇場版冒頭のシンジの1人○シーンは
尺調じゃなくてリアリティのある時間にした」
#0711フィナーレ舞台挨拶
#シンエヴァラストラン 緒方恵美「はじめての収録は絵が100％あった」
庵野総監督「しばらくは…」
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』フィナーレ舞台挨拶 oricon
https://www.youtube.com/watch?v=ol4_aGDlpEY
タロイモカチンコ興行収入まとめ@eigarankingnews
【「シンエヴァ」ついに100億円突破！】
4ヶ月を越えるロングラン上映を経て、
ついに累計興収は庵野監督悲願の100億円を突破！
劇場版アニメシリーズとしては
初の100億円突破作品となり、有終の美を飾る形に…！
26年間エヴァを創り上げたスタッフの皆さん、
そしてファンの皆さん、本当におめでとう！ こう色々と制限かかる世の中では
同じコンテンツで多少なりとも金になるならそれつかうほうがいい
最近始まったゴジラも長くなるかもな 関係者リーク?宮崎駿最新作の長編映画公開時期が判明?
【スタジオジブリ/STUDIO GHIBLI】【HAYAO MIYAZAKI Latest work】
https://www.youtube.com/watch?v=_0DXirZdfGM
オタキング情報なので話半分で 最初から鈴木さんが23年予定って言ってましたよ？
それに「次回作はナウシカ2で間違いなし！」と断言した岡田が「このリークは信用できませんねえ」てw 2018年8月27日
「イーハトーブフェスティバル2018」講演会
・～君たちはどう生きるか いつ頃観られるんですかね？
鈴木：3年ぐらい先ですかね(笑)～
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545305614/9
2019年7月4日
鈴木敏夫さん 東京都渋谷区、相場郁朗撮影
～「君たちはどう生きるか」の絵コンテがこのほど完成した。
「今までになく手応えがある」。２０２２年夏の完成を予定。
https://book.asahi.com/article/12550606
2020年1月19日
「鈴木敏夫のジブリ汗まみれ」 阿木燿子さんをお迎えして。
・阿木：5年後には見れるんですね
鈴木：6年？…(笑)
19：50～19：55
https://podcasts.tfm.co.jp/podcasts/tokyo/rg/suzuki_vol615.mp3
2020年5月28日
・～僕の予想ですけれどあと3年は掛る
～一人の少年の大冒険活劇ファンタジー
誰も見た事がない手描きのアニメーションをやっている
GKIDS Films 鈴木敏夫インタビュー
Interview with Studio Ghibli Co
-Founder Toshio Suzuki - The Future of Animation and Studio Ghibli
https://www.youtube.com/watch?v=1A_jOqkSxRM
2020年12月10日
宮崎駿監督の映画「君たちはどう生きるか」は２０２３年公開予定。
「先日、本人から
『もう１年ぐらいやってもいいか』と聞かれちゃいました」と笑う＝篠田英美撮影
https://www.asahi.com/articles/photo/AS20201210001459.html 2020年12月11日
「作画はようやく半分まできました。
全体の尺はオープニング、エンディングを入れると約125分。
当初は1カ月に1分という生産ペースで、
10年かかるかもしれないと思ったんですけど、
ここにきてペースが上がっています。
ただ、残り半分を作るには、
あと3年はかかるでしょうね」（鈴木敏夫）
https://www.nippon.com/ja/japan-topics/g01000/?pnum=2
2021年3月7日
「鈴木敏夫のジブリ汗まみれ」
ブルガリア・ソフィア大学のセミナーに、鈴木さんが登壇しました（前編）
・～今ジブリでは宮崎駿の新しい作品を作っています
既に作り始めて3年かかったんですけれど
これからまた3年かかると思います～
2：06～2：18
https://podcasts.tfm.co.jp/podcasts/tokyo/rg/suzuki_vol676.mp3
2021年3月14日
東京アニメアワードフェスティバル2021
パンフレット 鈴木敏夫フィルモグラフィー
「君たちはどう生きるか(劇/2023年予定) プロデューサー」
https://pbs.twimg.com/media/EwW2EPoVIAkTVZR.jpg
2021年3月30日
アフター６ジャンクション(3)【特集コーナー】
『エヴァ』シリーズ作画の真髄(井上俊之)
～実は 制作発表がされて 3年4年経っているんですが
実は 着々と作っていて おそらく この秋くらいには
完成するんじゃないかと言われてていて
実は僕も別の作品に参加しているんですが
夏にはまた 追い込みの手伝いに
ジブリに戻ることになりまして～
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1615180156/290
44：55～45：51
https://open.spotify.com/episode/4Pwx90UrJjxrtuRjP8y3vl?nd=1#context
2021年5月23日
スタジオジブリ公式Twitter開設記念。
Twitter Japan 代表取締役の笹本裕さんがれんが屋に！（後編）
・～『君たちはどう生きるか』って
この映画を作ってもう はや4年
4年半も経っちゃったんですよ
で 見てると たぶん
後2年ぐらい掛かりそうなんですよ～
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1615180156/905
12：58～13：11
https://podcasts.tfm.co.jp/podcasts/tokyo/rg/suzuki_vol685.mp3 >>327
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』 2021/3/8(月)～
興収 動員
*7/10(土)～*7/11(日) **1億6784万6900円 ****万****人
*3/08(月)～*7/11(日) *99億9722万3630円 *654万2941人
※上映開始3/8～7/12までの127日間累計で
『シン・エヴァ』興行収入は100億円を突破
https://pbs.twimg.com/media/E6KVFW8VoAUds_w.jpg
※7月21日(水)終映
安野モヨコ@anno_moyoco
エヴァ100億ありがとうございました！
モヨコ
#シンエヴァ
#シンエヴァラストラン
#カントク不行届 #ミニ監督不行届
https://pbs.twimg.com/media/E6KaW35VUAIJKfE.jpg 943 見ろ！名無しがゴミのようだ！ sage 2021/07/14(水) 00:55:07.64 ID:jCDj0b/A
うちガヤで芸人声優の収録レポやってたけど
「演出の細田」って名乗ってて、なんか拘りありそうと思っちゃったｗ カヲルはアダムなんだから
アダムも人間に生まれ変われば化け物ではないんだろう >>333
2021/07/09(金)
*9.9% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・バケモノの子
【参考資料】
2016/07/22(金)
10.9% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・バケモノの子
2018/07/27(金)
10.3% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・バケモノの子 AFP News Agency@AFP
'Japanese anime has problem with women and girls'.
Mamoru Hosoda has bones to pick with both
Hollywood and Hayao Miyazaki, the other great
Japanese animator to whom he is often compared,
over the way they depict women and the digital world
https://pbs.twimg.com/media/E6YUxiwVcAA4lqv.jpg
Hosoda: 'Japanese anime has problem with women and girls'
https://news.yahoo.com/hosoda-japanese-anime-problem-women-173313789.html 竜とそばかす見て来た
細田はオリジナル脚本のうちは一生駄目だと確信した 外崎が虫プロの正統後継者なら
細田こそ東映動画の王道正統派だから頑張ってほしいわ
新海だの庵野だの出自、歴史や血脈がはっきりしないのが
出だしたら戦後から続くアニメ界の伝統が廃れる 新海はアニメだと珍しい自主制作から直でプロになったパターンだけど庵野はスタジオで下積みもしてるだろ
細田は演出家時代の評価の高い仕事に別ネームでやったやつが多いのが惜しいな
細田本人も今のキャリアにそっちを勘定したくなさそう 脚本付けろとかそんなレベルじゃない
お前もう話作りの一切に関わるなと言いたくなる出来
技術も知識もセンスも壊滅的に無い 細田は自分で脚本書く限りもう駄目だな
こいつがハウルやっててもパヤオ版を超えられたとはとても思えない >>359
細田守監督
「日本アニメは女性の描写が酷い。
あの巨匠が少女をヒロインにしまくるのは
自分に男としての自信がないから」 >>366
宮崎ハウルの支離滅裂加減も相当なものだけどな
あれ見て爺さん終わったなって確信した 1 風吹けば名無し 2021/07/17(土) 21:12:03.82 ID:/Thon0B80
https://www.france24.com/en/live-news/20210715-hosoda-japanese-anime-has-problem-with-women-and-girls
カンヌ国際映画祭に出席した細田守監督が宮崎駿監督の”少女の描き方”に苦言を呈したようだ。仏ニュース専門局France24が報じている。
「日本社会で若い女性がいかに見くびられまともに受け止めてもらえないか、日本のアニメを見るだけで分かります。日本アニメでは若い女性がよく神聖視されますが、現実の彼女たちとは全く関係がなく、腹立たしい限り」と細田監督は述べた。
「名前は出しませんが、若い女性を常にヒロインにするアニメ界の巨匠がいます。率直に言うと、彼がそれをするのは、男として自分に自信がないからなのだと私は思っています。若い女性への崇拝は私をいらつかさせ、それに関わりたいとも思いません」 もう棺桶に片足突っ込んでる爺さん相手にしてる辺りがなんとも… "I will not name him, but there is a great master of
animation who always takes a young woman as his heroine.
And to be frank I think he does it because he does not
have confidence in himself as a man.
"This veneration of young women really
disturbs me and I do not want to be part of it," he insisted.
「名前は出しませんが、若い女性を常にヒロインにするアニメ界の巨匠がいます。
率直に言うと、彼がそれをするのは、
男として自分に自信がないからなのだと私は思っています。
若い女性への崇拝は私をいらつかさせ、それに関わりたいとも思いません」 ポノックの西村が
英ガーディアン紙のインタビューで
女性監督はファンタジーには
向かないから起用しないような事を喋って炎上したのを思い出したw そばかす見た後にコイツの何の発言見ても失笑を禁じえんわ
小学校の国語からやり直して偉そうなことほざけ
マジでそのレベルだぞお前の脚本 いくらなんでも駿に対してそんな失礼なこと言う訳ないだろ
俺はその記事全然信じてない 本当に細田の発言なの？
ジブリの採用試験には落ちたけど、駿から特別にお手紙を貰ったって嬉しそうに自慢してたじゃん 【朗報】細田守監督「幼女を常にヒロインにするアニメ界の巨匠がいて気持ち悪い 男として自身が無いんだろう」 [933662325]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1626517911/ 細田 いやぁ、これねぇ…絵コンテを描いていても、レイアウトチェックや
原画チェックをしていても思うんだけどさ、健二君はさておき、
佳主馬が色っぽくて。
―――いや、あれ一番人気でしょう（笑）
細田 あぁ、「エス」系読者にはそうかもしれない。首筋とかを描いていて、
何かドキドキするんだよ…こっちはもう中高年なのに。
「エス」でも少年の魅力についてさまざま特集があるけど、
やっぱり描いていても思うよね。
十二歳くらいの子の妙な色気って言うのはさあ…
手足が妙に長くて、細くてさ、それで変声期でさ。
変化の瞬間って、実はすごく魅力的なのに、
たぶん中一や中二の男の子たちは
自分のそういう魅力に気づいていないんだよね。
惜しいなあ、みたいなね。
まあ、みんな手を出さないからね。
同年代の女の子も若すぎて、男の子の魅力に気づけないじゃん。
いやあ、良いんだよね…プール帰りの男の子とかって、
すごく色っぽいんだよね
―――ちょっと浅黒いところが、また良かったりね。
細田 ねえ。何かそういう、
いやらしい目線を佳主馬には監督ながら注いでしまう…。
（季刊エス7月号「サマーウォーズ」細田守インタビューより抜粋） takeshi*inamura@altamontagna170
リンクは、
公益財団法人徳間記念
アニメーション文化財団の令和3年収支予算書です。
詳しい方、教えてください。
https://ghibli-museum.jp/docs/r3_syuusiyosann.pdf
業務委託費の3億が
（株）ジブリ美術館と合併した
（株）スタジオジブリに入っているということかな？
ということは、
スタジオは財団から昨年同額入ってくるので
影響はないが、財団は収入が減って運営が厳しい、ということか？
財団が厳しいから、クラウドファンディング。。
うーん、よくわからない。
https://twitter.com/altamontagna170/status/1416342243988840448
https://twitter.com/altamontagna170/status/1416350626322124801
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 正論でしかないな
宮崎の高畑コンプもこういうところから来るんだろ
高畑が少女を主人公にした場合、論理的帰結として権力批判、男性批判の物語になるけど
宮崎の場合はただの自分の欲望の投影で終わってしまう 女と言ってもいろいろなのがいるから
宮崎は女神のように特に魅力的な女を追究しているんだろう 男だから云々女だから云々という議論はもはや時代遅れなことに気づいて欲しい >>376
細田発言＞通訳が仏語（または英語）にして記者に伝える。
まずここで二重の伝聞変換されてる。
仏文（または英文）の元記事が掲載された物を日本語に翻訳。
何回翻訳されたか分からん状態の記事だから表現が怪しいのは確か。 >>384
えーでも宮崎はナウシカやシータみたいな男の理想とする女ばっか作ってるように見えて千尋みたいな女も描けるぜ？
千尋も終盤は大分物分かりが良くなったがそれでも聖女とか女神系のヒロインではないだろ 誰がどう見ても誤訳だわな。
海外で崇拝されてる宮崎駿を侮辱したら海外でもっと大騒ぎになってるはずだし。
今のところ日本の嫌儲板でしか話題になってない。 >>384
千尋は話の都合上、不細工な餓鬼にしなきゃならないと思ったんだろ （＾👅＾）まちがえた
>>389は>>387への返信でした 宮崎某 たとえ他の監督作品でも前向き、前のめり、ポジティブな女の子以外認めません キリィ 『ブレードランナー』の世界を継承する新アニメーションが誕生！ボイス・キャストも決定
https://weekend-cinema.com/9855/
～そのタイトルは『ブレードランナー：ブラック・ロータス』
Blade Runner - Black Lotusで、1話30分の全13話構成。
映画『ブレードランナー』シリーズに出てきたキャラも登場するという。
『ブレードランナー2049』の17年前を描くということで
2032年ころの話になりそう。～
監督を務めるのは『攻殻機動隊 S.A.C.』シリーズの神山健治と
『APPLESEED』の荒牧伸志の2人。
2017年にネット配信された短編アニメ
『ブレードランナー ブラックアウト2022』を監督した渡辺信一郎が
クリエイティブ・プロデューサーとして参加する。
アルコン・エンターテインメントとアニメーション・スタジオのSola Digital Artsが制作。～ 『おおかみこどもの雨と雪』細田守監督は、
なぜアニメを作り続けるのか？ 作品から見えた「一つの答え」
ライター・編集者 倉田 雅弘
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/84674
～ちなみに山下高明と浜洲英喜の両名は現在、
細田守がアニメーション制作の拠点としている
スタジオ地図に所属している。。～
『サマーウォーズ』の前と後、
「チーム・細田守」に起こった「決定的な変化」
ライター・編集者 倉田 雅弘
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/85234
新海誠の「1.5歩先を読む力」のスゴさ…
『天気の子』はなぜ現実世界とリンクしたのか？
新海誠に惚れ込み、支え続けた男
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/84989 >>394
スタジオ地図のサイトには青山浩行と尾崎和孝、濱田高行も地図所属だって書かれてるけど、3年に1本の制作ペースでスタッフを養えるのか？ 細田にアニメ映画作らせ続けるだけで日本アニメ界の損失
企業が第二の宮崎を作りたがってた頃の熱だけで生き長らえてるだけ 主人公ではないが半裸幼女がヒロインだとトリトンがあるな
あれは女の嫌な面が毎回描かれていて女と付き合うしんどさが実感できる ここでよく話されているアニメ作家全員藤本タツキに負けてる気がするわ ルックバックを細田が変な改変をせずアニメ映画化したら、さぞや良作になるんだろうなあ じゃあ山田尚子でもいいよw
とにかく演出の上手い人 このスレで取り上げるような資質を一切感じないんだが。
典型的な主語の強い漫画。設定にも展開にも全くリアリティがない
こんなもん映画にしても細田二号だろ ジブリ作品でもエンドロールをカットして放送するようになったの何でだ？
10年前ならノーカット放送が当たり前だったのに
『金ロー』“ジブリ”をカットして放送!? 「不穏な予告」にファンから落胆の声
https://myjitsu.jp/archives/293561
＞「『金ロー』のエンディングカットが炎上することは定番なのですが、『猫の恩返し』は特にエンディング曲の『風になる』が大人気なので、
＞いつもよりも批判の声が強くなっているのでしょう。エンディングがどうしても見たいのなら、DVDをレンタルするか買うかしかありませんね」（芸能記者）
＞本物のジブリファンならば、ぜひともお金を落としてほしいものだ。 宮崎の描く少女像ってのは少年が少女の演技をしているようなものだ
ボーイッシュなんだ >>406
ジブリがネトフリに寄ってから日テレも少し冷たくなったらしい >>408
眉唾だな。海外配信と日テレにどんな関係があるんだろう 放送枠拡大までしてノーカットにする意義が無くなったんじゃねえの？ 駿以外のジブリ作品のエンディングをカットするのはもう10年くらい前からだと思うが。 【映画】『シン・エヴァンゲリオン劇場版』日本でも配信決定！8/13よりAmazon Prime Video独占 [Anonymous★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1626744155/ >>349
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』 2021/3/8(月)～ 306館
興収 動員
*7/17(土)～*7/18(日) ***億6103万2550円 ****万****人
*3/08(月)～*7/18(日) 101億5354万1230円 *664万2627人
********************************
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 416館
興収 動員
*7/17(土)～*7/18(日) **6億8***万****円 **45万9***人
*7/16(金)～*7/18(日) **8億9166万3200円 **60万6684人 多分この作品は真剣にみれば見る程、荒や矛盾や設定の雑な部分が見えてくると思う。
同級生の恋愛とか合唱団のおばちゃん達とかもなんだか取って付けたようないてもいなくてもいいキャラだったし。
「Ｕ」はフルダイブなのか画面を見てるだけなのかなどなど。説明なさすぎて頭の中が？だらけになる。
むつかしい事は考えずに流れに身を任せろって何度も自分に言い聞かせたけれどどうにも流れには乗れなかった。
なんだろう本当に自分にはこの映画が合わなかったし納得できない作品だった。
ネット世界、歌、美女と野獣、家庭問題、恋、などなどいろんな要素がてんこ盛りでそれぞれが全部薄味。
やりたい事がいっぱいあって道を見失ったのか、まとめ切れなかったのかわからないけれど、監督は納得の出来栄えなんだろうか？
申し訳ないが細田監督の今後の作品には期待がもてなくなった、脚本は別の方にお願いした方がいいのでは？ >>417
なりゃあしない、あんなロリの神髄も分からないやつ >>419
おまえも自分が監督した作品が映画館で上映されてからドヤろうな 細田の映画から毎回強烈に感じるのは人間不信と人生経験の無さ 庵野監督がNHKの番組で見せた“一見すると無茶苦茶にも見える行動”も実は合理的？
『シン・エヴァ』100億円突破から見える、庵野監督の合理性とマーケティング力
～今回電ファミでは、庵野監督が何を考えて、どういう行動をしていたのか？
その舞台裏について、
ドワンゴの創業者である川上量生氏に寄稿をしてもらうことにした。
川上氏は、庵野氏が代表を務める株式会社カラーの取締役でもあり、
本件に関しては、むしろ当事者側でもある。
川上氏から見て、今回の取り組みはどういうものだったのか？
またそこから見えてくる、庵野監督の作家ではなく、
マーケッターとしての側面とは──。
文／川上量生
編集／TAITAI～
https://news.denfaminicogamer.jp/kikakuthetower/210719x 株式会社カラー@khara_inc
BS1スペシャルで放送した
「さようなら全てのエヴァンゲリオン～
庵野秀明の１２１４日」の、
総合テレビでの放送が決定しました。
【総合テレビ】
８月６日（金）
午前０：１１～１：５１（１００分）
＊８月５日（木）深夜
ぜひご覧ください 細田の映画なんかがドヤる基準になっちゃったら大変だよ 530億で日本人初世界興行一位の男外崎
世界興行400億の男 新海
300億の男ハヤオ
100億になったばかりの男庵野
そばかすで70億の男細田
20億の原作者富野（総売上は1000億の男）
押井だけなんなの?
実績ヤバくね? 映画の世界で巨匠と言われてる監督たちは興行成績はしょぼいのばかりだよ 黒澤も小津も溝口も成瀬も川島雄三も今井正も衣笠貞之助も木下恵介も小林正樹も内田吐夢もマキノ雅弘も大ヒット作がある
映画黄金期の昭和30年代までの話だけどな
興収で作品の優劣決めるのは本末転倒だけど押井みたいなアニメばかりになっても産業として廃れる
俺は押井作品好きだけどね ―またエロ話を！（笑）
細田 いやいや。マジメな話、人の成長や人生って、エロス抜きでは語れませんよ。
実際、主人公の花が子供を授かったのは、“そういうコト”があったからでしょう。
―それです！ まさか細田監督の映画で、開始１０分後にベッドシーンが見られるなんて驚きでした。
細田 だって、子育てをテーマにするにあたって、その根拠となるシーンを“ほわんほわん”って
感じでボカすなんてウソになっちゃうじゃないですか。だから、この映画ではやっぱりエロスに
こだわりましたねぇ、うん。
細田 ズバリ、見どころは花が農作業をしているシーンですね。あそこは、スタイリストさんと
ずいぶん話し合い、ものすごく体にフィットしていて、かつお尻の見えそうな服にしたんですよ。
農作業こそ豊穣を願う場所、エロスを発散する場所ですからね。あそこで軍手とかモンペとか
はダメでしょう。よーく目を凝らしていただくと、下着も見えるかも……。
―ちょっ、宣伝さんがついに立ち上がってしまいました！
細田 （早口で）ぜひエロスという視点でもう一度、映画を観てください。必ずです。
これが週プレに言えるすべてです！ 細田って学生時代ぼっちで美術室に引きこもって絵ばかり描いてたんだろ
奇抜な演出は得意でも人間ドラマは無理だよ 脚本は勉強出来るから単に細田の怠慢だろう
新海だって縄ではだいぶマシになってたし >>432
新海の縄の脚本は川村元気のチェックのおかげやろ まあ演出と原作・脚本の才能は別物だからな
監督はコンテ切る能力と編集や音楽や声優指導出来ればいい
なんで素人の監督が脚本書くんだよって
そんな事いったら漫画家は音以外全部やってるが 竜とそばかす見てたら脚本どうでもいいとは言えないだろうね 細田が作監修正って…キャラ描けるの？
【細田守インタビュー・後編】ネットの世界があるという前提で強く育ってほしい
https://animageplus.jp/articles/detail/38143/4/1/1
＞僕はもともとアニメーターだし、実際に今でも手描きの原画チェックをする、原画に紙をのっけて自分で作画を直す監督だから、作画ではできない表現があるってこともわかるんです。 キャラ描けないと散々言われてた庵野も
NHKのドキュメンタリーで直してたじゃんｗ あの変な口って細田監督のキャラ絵の癖じゃなかったっけ？ >>445
作画監督：小西賢一
原画：山下明彦、橋本晋治
林 佳織、嶋田真恵、久保 まさひこ
田中敦子、山川浩臣、清水 洋
河原奈緒子.、奥田明世、稲村武志 カラーやコミックスウェーブフィルム、かつてのジブリも他社の作画や動画グロスやってるのに、地図はそういうの一切ないけど何か理由あるのかな？
「竜とそばかすの姫」細田守監督のインターネット的なつくり方と作画の未来
https://anime.eiga.com/news/113954/
＞――細田監督は「時をかける少女」から3年おきに映画をつくっています。毎回勝負の結果としての足跡だとは思うのですが、このペースでつくっていくのは大変なご苦労があるのではないでしょうか。
＞細田：サイクルとしてはたしかにそうで、3年に1本つくっていくことは大事にしています。といっても、これは会社のランニングコストのためとかでは全然ないんです。
＞地図という会社は3年に一度映画をつくる以外の仕事をほぼしていなくて、普通の会社だったら毎年売り上げがたつような作品をつくったりしますよね。
＞3年に1回しか売り上げがたたない会社って法人税上もっとも不利なそうなんですけど、それをおしてでも映画をつくる以外の他のことはやらないっていう。
＞僕自身が3年サイクルでつくる大変さ以上に、このやり方で会社を続けていくのは大変なことだなという気はしています。 >>451
シンエヴァは見てもらって感想聞きたいなあ
あのグダグダとした後半どう言うか気になるし、前半の村のあたりもケチョンケチョンに言いそうだし
宮崎も一緒に聞きたい
弟子の仕事はどうなのか？とか
村のあたりが気に入らないと思うけど、割とOKだったりするのか？とか 日本最速レポート！庵野秀明、
コミコンで世界配信前の『シン・エヴァ』編集作業を重ねていると明かす
https://moviewalker.jp/news/article/1043290/
～足掛け16年、テレビシリーズから数えると
26年もの長きにわたり関わってきた
プロジェクトに終わりを告げる時が来た。
その気持ちを「ホッとした」と表す
庵野監督の次回作は実写映画だと言う。
「気がついたら60歳になっていたんですね。
今年61歳になったんで、61歳からは
エヴァではなく新しい次の実写映画を
何本か作っていこうと思っています。
アニメーションは実写映画を数本撮って、
その後にまたやれるチャンスがあればと思っています。
まだなにも決まってないんですけど。
実写映像の作り方はアニメーションと全く違うので、
アニメーションではできないことを
実写でいろいろ描いていけるので
本当に楽しみにしています。
実写でしか出来ないものをやりたいと思います」と語る。
すでに、庵野監督の実写作品として、
仮面ライダー生誕50周年企画の
『シン・仮面ライダー』の製作が発表されている。
今作は2023年公開を目指して進行中だ。 >>354
2021/07/16(金)
10.7% 21:00-23:14 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
【参考資料】
2010/08/06(金)
13.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・サマーウォーズ
2012/07/20(金)
14.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
2015/07/03(金)
11.8% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
2017/08/18(金)
10.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
2019/07/19(金)
10.9% 21:00-23:14 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ 初本編ノーカット放送 庵野アニメ作る気まだあったんだ エヴァでもう引退するのかと思ってたから良かったよ
カレカノ２期作れや >>449
地図は動画や原画を抱えてるのか？
キャラデザや作監クラスを拘束してるだけならわざわざやる必要ないだろう？ >>7
劇場アニメーション『犬王』特報 2022年初夏全国ロードショー！
https://www.youtube.com/watch?v=ORfqoRY5dYI
「ベネチア国際映画祭」湯浅政明監督の「犬王」ノミネート
https://www3.nhk.or.jp/news/html/20210727/k10013161951000.html?utm_source
ことし9月にイタリアで開幕する
世界3大映画祭の1つ「ベネチア国際映画祭」で
革新的な作品を集めた「オリゾンティ部門」に
湯浅政明監督のアニメ映画「犬王」がノミネートされました。
ベネチア国際映画祭はカンヌ、ベルリンと並ぶ世界3大映画祭の1つで、
日本時間の26日夜、主要な部門のノミネート作品が発表されました。
日本からは若手監督や革新的な作品を集めた
「オリゾンティ部門」に湯浅政明監督のアニメ映画「犬王」が選ばれました。
この作品は室町時代に活躍した能楽師、「犬王」の実話をもとに
作家の古川日出男さんが書いた小説「平家物語 犬王の巻」が原作で、
能楽師の犬王と琵琶法師の友魚が友情で結ばれ、
歌と舞で人々を熱狂させていく姿を描いたミュージカル映画です。
キャラクターの原案を漫画家の松本大洋さんが、
脚本をドラマ「逃げるは恥だが役に立つ」で知られる野木亜紀子さんが手がけ、
声優陣には森山未來さんなどダンサーやミュージシャンが名を連ねています。
ベネチア国際映画祭は現地時間の9月1日から11日まで開かれる予定で、
最終日に受賞作品が発表されることになっています。 >>458
細田の後継者探しするらしい
ディズニー名作「美女と野獣」からのインスパイアも スタジオ地図１０周年作品「竜とそばかすの姫」、細田監督と齋藤プロデューサーに聞く
https://www.jiji.com/jc/article?k=2021072101230
＞今後は細田監督の新作制作に加え、後継者の育成や海外も含めた他のアニメーション制作会社、さらには他業種との積極的な連携なども視野に入れる。 >>416
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』 2021/3/8(月)～
興収 動員
*3/08(月)～*7/21(水) 102億2***万****円 *669万****人
********************************
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 416館
興収 動員
*7/17(土)～*7/25(日) **5億2335万7700円 ****万****人
*7/16(金)～*7/25(日) *24億3741万1900円 *169万0693人 「少女はその道の大家（＝宮崎駿）がいるのでね」ジブリ入社試験に落ちた細田守が果たした‟偉業”《『おおかみこども』地上波放送》
https://bunshun.jp/articles/-/46575
＞「『サマーウォーズ』から3作連続で、バケモノと、いわゆるショタキャラ（ローティーンまでの少年キャラ）が出てくると思うんですけど、これは監督が好きな要素なんですか？」
＞ これは2016年7月9日に早稲田大学で行われた「マスターズ・オブ・シネマ」のゲスト講師に招かれた細田守監督に対して、参加者の学生から投げかけられた質問である。 https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1627290418
齋藤：細田さんは、アニメーターから出発して、監督を務めた『デジモンアドベンチャー』（1999年）、『デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!』（2000年）で話題になって、
スタジオジブリに映画「ハウルの動く城」の監督として招聘されることになります。しかし、結局残念ながら細田監督版としての『ハウルの動く城』は作られませんでした。
それでもその後細田監督はずっと映画が作りたいと思っていて、東映動画さんにいっぱい企画を出してはいたんだけどそれが実現しなくて。
どうしようと思っているときにテレビアニメ『おジャ魔女どれみドッカ～ン！』40話の「どれみと魔女をやめた魔女」の演出を担当するんです（2002年放送）。
それを観た、僕の東京のお父さんというか、仕事の師匠のひとりであるマッドハウスの創業者の丸山正雄さんが細田監督に「君は映画を作るべきだ」とメールして。
細田さんがそれに励まされて、「『時をかける少女』を映画で作りたいんです」と言ったのが始まりなんです。 >>465
ハウルの後、東映でやったオマツリ男爵を何で無かった事にするんだよ！ オマツリってワンピ映画としては有り得ないような作品だったけど
当時の細田の心境がモロに出てたなあ 原作モノであるオマツリが一番細田の素がダイレクトに出てたってのは面白いよね オマツリ男爵ってすっごいゲテモノ映画だよな
原作をドロドロに溶かしてクリーチャーに仕立て上げたって感じ
ゲテモノ映画好きは見た方がいい 細田、お前がそんなこと言うからお前の少年趣味とケモナー趣味も怪しくなってきたんだが >>475
１９９６年に一度テレビで。その後それの劇場版で二度程と２０００年代に実写映画で2回程
その後はパンツを見せびらかす感じになった >>476
実写だと式日だけじゃ？
それも半分くらい パヤオのパンツ全部脱いだ作品を見てみたかったけどもう無理かなあ ぶっちゃけアニメ監督としては細田より新房と高松の方が上だよね モデルになった市町村では作品を使った町おこし的な活動もしてるのに、実在の自治体で児相の職務怠慢で幼い子供が犠牲になるシーンを入れるとか正気の沙汰とは思えんな…
「竜とそばかすの姫」レビュー 危険すぎるメッセージと脚本の致命的な欠陥
https://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/2107/25/news017.html 細田はやりたい事の為に無理矢理
嘘か本当かわからないが、そばかすの脚本は
新幹線で書き上げたとかなんとか フィクションだから良いは細田の発言に矛盾するからな >>462
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 416館
興収 動員
*7/31(土)～*8/01(日) **3億6473万7700円 ****万****人
*7/16(金)～*8/01(日) *33億1671万0950円 *236万3871人 【悲報】 映画プロデューサー「鬼滅やエヴァは映画文化を滅ぼす敵、アニメが劇場を独占するせいでまともな実写映画が排除された」 [426633456]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1628000179/ >>489
>ある一定の映画館と映画会社しか儲からなかった。
>みんなアニメ映画のおかげで排除されたんだから、逆に映画館を危機に陥れたことになるんだ」
今時そんな共産活動してもあぁ自分の映画が売れたら言わないんだろというのは丸見え >>490
>みんなアニメ映画のおかげで排除されたんだから、逆に映画館を危機に陥れたことになるんだ」
河村光庸プロデュース作品は確かに危機に陥ったろうけど
鬼滅やエヴァみたいな大ヒット作があるからこそ業界にお金が回って
河村光庸プロデュース作品みたいなのも業界の周辺で生き残っていけるんじゃないですかね
近視眼的過ぎませんかね
高畑勲監督が生きてたら反論したろうか 実写は長年、誰得のオナニーみたいのか、カスみたいな原作レイプ映画しかねえだろ
なんで大衆がアニメ映画に心が移ったのか少しは考えろ 大衆の脳が更に退化してアニメを選択してる可能性もあるだろ
大衆は賢くならない だから大衆をうまく扇動したのが鬼滅か俺の映画が売れないのは
間違ってると叫ぶ監督の方のどちらかという話だよね、やってることの
どこに違いがあるんだ 大衆の幼稚化と一極集中は日本映画界に身を置いてたら嫌でも感じることだけど
かと言ってヒット作に恨み節向けても何も改善しない
まあアニメにしか関心無い奴、アニメとそれ以外で補正入りまくる奴が増え過ぎというのは感じるな
「実写ってだけでムリ」みたいなライトオタクはかなり増えてる
嘆かわしいとは思うが、言ってもどうにもならん そもそも河村Pのパンケーキにしても制作期間半年の突貫工事でもいいから
大衆に訴えるノンフィクション映画が作りたくてやったんでしょ、って思うけどな ぼそぼそ喋ってるだけの邦画なんか見ねぇよ
なんだかんだ年に一回くらいは邦画を見るが
見るたびに裏切られるじゃんね
チケット代払って嫌がらせを受ける必要ないだろ 難しいね
これは皮肉ではないけど、年に一回しか邦画を見ない層に向けて映画を作ろうとした結果がこの邦画の現状だと思う
悪循環極まりない
どうしたらいいんだろ 邦画の数が多すぎる
需要もないのに年間300本以上作ってんだよ 不満があるなら自分も客の入る映画を創ればいいだけ
客が入るなら上映する箱も増える 単純なはなし
マイナーなら独立系で細々でもやれる
いい歳こいて子供みたいなこと言ってんじゃねぇよと思ったら団塊かこいつら死ぬまでガキだな だよなぁ。ヒット作がヒットすることと自作がヒットしないことは全く関係ない
他人が聞いても恨み節言ってないでヒットさせる努力しろとしか思わないだろう
それより俺は日本の映画・アニメ興行の問題点は批評や評価のちゃんとした権威が無いことだと思うんだけどな。
アニメ文化もこれだけ発展してるのに批評筋が全く定着してない
だから海外の賞の話ばかりだし、玄人向けは知られず売れないまま消えるだけ
海外の観客が成熟してるのは批評が興行と一体化してるってのも大きい
レビューサイトとかも無法地帯だもんな日本は アニメだって全く売れない作品は多いよ
鬼滅とエヴァなんて上位0.1%だろ
売れない邦画をそこと比べるのがおかしい >>499
このころはもう日本映画界は一回滅んでて、後から出てきたTV映画のほうだな。
日本映画がどうのこうの言うやつらは、滅ぼした当事者なんだよなぁ。 >>503
河村Pは新聞記者とかパンケーキみたいな
マイナー独立系でもいいから一部の層にメチャ受けそうな映画作ってる
本人はそれが不本意なのかもなｗ 硬派な社会派映画の意義は理解できるが、
プロデューサーという立場的にはもっと大衆を扇動するメディアもあるのも学んでほしい
ソシャゲなんて全ユーザーの動向をリアルタイムで数値化して、
どうすればユーザーが離れないかに特化したメディアオバケ
同じ娯楽でも手法に大きなひらきがある
一度自分らが作るコンテンツが社会でどれだけ必要とされているか客観視した方が良い だからさ、社会派の作品てのは「それが社会にとって良い影響を及ぼす作品」であることを証明しなきゃならないんだけど
この国はまず何が良いか悪いかの規範すら無いのが現状なんだよね。そっから啓蒙してかなきゃダメだよ
アニメやゲームは完全に消費物としてしか需要されてないし
ジブリが一生懸命開拓してきた市場がキメツなんてのに消費されるのはそりゃ皮肉だけどさ
まず規範を示す信頼出来る権威を設置しないとダメ
とにかく金使うのが正義だと思ってるオタクばっか
結局バブルから何も進歩してないんだよな 社会に必要とされるとか言うけど創作なんて元々社会にゃ必要ないんだよ
これを見ればちょっと賢くなった気になれます、社会問題を考えた気になれます
まずそうしたことに価値を感じることすら無いのが今の日本国民
いくら社会派の優れた作品作っても受容する側がバカだったらそりゃ「必要」とはされないでしょ
アニメもゲームもどんどん一過性の盛り上がり重視になってきてるし
それで儲かる企業が多いからどんどんその構造を強化するし、ユーザーも金使うことだけでオタク活動だと思ってるからwin-winの状態
確かに今の映画興行は最悪だよ。それを分からせる機関が出来ないと。 そもそも大ヒットするような社会派映画なんて無い訳で
それでも10億くらいでいいから客が入る事を証明しないと映画館もやる気にならんし
映画の多様性を守ろうとか言った所でおまんまは食えんよ >>510
＞これを見ればちょっと賢くなった気になれます、社会問題を考えた気になれます
いや、そういう映画をちゃんと作れば一定の需要はあるでしょ
それすら出来てないオナニー作品と宣伝の失敗で客が入らない
口コミになるとかいう事も実写はあまりないし 日本はダッセエからダッセエ乞食のおじさんを主人公にすれば ネット社会スマホ社会で一番恩恵を受けたのはアニメや漫画
それまでは恥ずかしくて人には言えなかったような作品も
一般人でも何の障壁も無しに視聴できるようになった
そういう時代で生きてきた大衆には本当にアニメや漫画に抵抗感が無くなっている >>514
抵抗どころかアニメじゃないと感情移入出来ないミュータントまで発生してる
あまりにもアニメに慣れ過ぎて表現の貧相さすら感じない
そのわりに作画には疎かったり、訳がわからない 作画にばかりケチを付けるアホがマンガ業界に蔓延したので
アニメ業界が相対的に一般化してんだぞ
作画にケチつけるのはオタクだけ >>512
ジブリはずっとそれをやってきてるね
面白くてためになる映画
もののけ姫だって世紀の大コケ映画になってもおかしくなかった >>513
海外は車上生活者という弱者題材にしたノマドランドで問題提起しつつ娯楽作としてヒットさせている
しかも低予算 押井は今年のオスカー酷評してたな
ノマドをどう思ったかは知らんけどあの感じなら嫌いそう 押井のどこが優れてるのかさっぱりわからない
悪連中に好かれるところか パト2とか今見ても傑作なんだけどな
最近はもう･･･ 高畑や宮崎らが積み上げてたレイアウトによる演出効果が高尚すぎて
どう扱えばいいのかもてあましてたとこに誰にもお手軽にそれなりに
使える方法論を示したのはほめてあげる マニアには評価されてて一般人にはオワコンと思われてるある意味正当評価の監督だと思うけど
このスレに居る熱心な押井アンチはともかく >>526
高畑宮崎のLOがどう高尚なのか
押井が示したお手軽に使える方法論って何なのか
具体的なカットに即さないLO論ってふんわりしすぎてて、わかるようなわからないような気分になる
みんなはLOチェックしながら「うむこれは高尚なLOだな」とか「これはお手軽方法論に基づいたLOだな」とか考えてるの？ それは君がわからんだけだろ。少なくとも>>526が言いたいことはわかるぞ。
「高尚」だとか「お手軽」だとかは思わないが。
高畑や宮崎はアニメーションの画面を写実化、奥行きを持たせるのに貢献した。
押井のは実写的(カメラ的)な構図、空間表現、演出意図の言語化の徹底を平均化した
ジブリのLOは独特で、若おかみでも撮影監督が「ジブリ流のセルの組み方が参考になった」と言っていた
それに比べたら押井のは方法論化を目指してるのでそれを「お手軽」と言うならわかる
押井のレイアウトセンス(勘)も、やっぱり当時ずば抜けてたと思うけどな
ちょっとしたセルの引きの速度とか指定とか。結論に至るまでの思考プロセスと実際の完成画面がやっぱり凄い
美学にまで昇華されたLO論という意味では結局押井以上はまだ出て来てないと思うね 興行
外崎 世界530億 国内400億
新海 250億 世界400億
駿 300億 通算1000億
庵野 100億
細田 60億
売上
富野 年間1000億 通算4兆5000億
押井の何が凄いのか まだ興行成績でしか語れない奴がいるのか
それは一つの見方ではあるが、それのみで映画は語れないだろ
あらかたの監督はスピルバーグ以下か？
スピルバーグは極上で他は屑か？
その視点では日本にはスピルバーグ以上の監督はいなくなるだろう？
では黒澤明はどうなる？ >>530
わかりやすい解説だね
付け加えると押井LOはMETHODSの出版でシステムとして普及したのも大きい
高畑宮崎LOは属人的で個人の職人芸に留まってスタジオ内でも継承されてなかったからな よりによって作家性と商業性を両立させたスピルバーグを例に出す意味が分からない… 宮崎 作家性〇 商業性△ 興行◎
富野 作家性☆ 商業性☆ 興行×
押井 作家性◎ 商業性× 興行×
庵野 作家性△ 商業性〇 興行〇
細田 作家性〇 商業性× 興行△
新海 作家性〇 商業性× 興行◎
外崎 作家性× 商業性◎ 興行☆ 【音楽】常田大希の『竜とそばかすの姫』主題歌は“洋楽のパクリ”？レビューサイトで批判 プロの意見は… [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1628580184/ そばかす見て来た
野球の試合で言うとホームランバッターそろえたのに
終わってみれば0点でしたみたいな映画 >>547
正統派エンタメとしてはダメってことか
この文面だとそうとしか解釈するしかない ダイナマイト打線を用意したのに監督にバント＆スクイズ戦法されて自らアウトを献上して自滅する感じ？ 恥ずかしいくらい直球投げてちゃんと当ててる新海は偉かったんだなと思う映画
細田を有望監督と思うのはやめたほうがいい
興行成績も今回もパッとしないし >>488
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 414館
興収 動員
*8/07(土)～*8/08(日) **2億3175万0500円 ****万****人
*7/16(金)～*8/08(日) *39億4089万4050円 ****万****人
*7/16(金)～*8/09(祝) *40億7396万5450円 *292万1065人 エヴァンゲリオン公式@evangelion_co
#シンエヴァ
Amazon prime Videoでの見放題配信は
13日からです 大波コナミ_bot（cv:幡宮かのこ）@moja_cos
1990年代前半のタツノコプロ、
すでに吉田一族の有能なクリエーターは
お歳を取られていて、
親族社員を食わす為に
外注に安く出していたので、
やる気のある人は
みな石川（IG）の会社にいっちゃったでしょ。
おいらはタツノコに尊敬と憧れがあって
タイラーの仕事に臨んだけど、
鷹の台のスタジオ行ってガッカリしたんだよな。
エヴァでタツノコの制作が来たのも
酷くガッカリした、
クリエーターに対する
敬意が無い人達ばっかりだった
エヴァの作監の何話めか
忘れたけど（多分5話か7話あたり）、
歩留まりの悪い制作状況にヒラの制作進行に
「やる気が無いなら、
辞めてもらって構わないですよ」と
言われたのは初めてでしたよ こちらは金銭的に保障無し
（これはナディアも同じ）でも
キングレコードの大月氏から
「最終話まで庵野に
付き合ってやってくれ」と懇願されてるから、
頑張ってるのにねえ
こちらが取り合わなかったから
騒動にもならなかったけど
ナディアの時から
次のエース候補として期待していた
黒田和也、今掛勇とかはやはり
金銭的に続かんというので
1話終わった時点でエヴァから離脱したものな
あと新人の原画を恫喝して
「早くあげろ」としめあげてたのも何回か見た
私も恫喝されたけど、マイペースだったね
「鷹の台のスタジオ入れ」
（要は缶詰で作業しろってこと）とも言われたけど断ったし
監督と絵描きを分離させて、どうしたいのか
制作の都合でコントロールできると思ってた人達だったね >>548
個々では見どころもあるんだけど構成が変で楽しめないというか
これもっと面白くできただろうにって感じ うーん
森見登美彦×上田誠「四畳半タイムマシンブルース」アニメ化！監督は夏目真悟
https://natalie.mu/comic/news/440523
ttp://up.mugitya.com/img/Lv.1_up155743.jpg 駅での告白シーンなんてこれぞ細田守の真骨頂って感じでよかったと思うけど 確かに物語上全く必要ない寒い顔芸の告白シーンをロングで延々やるのはザ・細田って感じだったね つかなんで高知から東京まで行って知らん子供の虐待止めに行くのか
ラストもなにも解決せずで意味が分からん
映像の引きはいいけどストーリーは破綻してる
もう原作脚本するな演出だけやっとけという そもそも3年に1本映画作るというのが破綻してんじゃね？ 俺も以前はそれが原因だと思ってたけど
そばかす見た後は「細田は物語を理解する脳みそがない」という結論しか出て来ない
いくら時間なくてもあの筋書く奴はな シンエヴァを観て思ったけどエヴァってスローモーションのカットないよな
大塚さんの系譜か ネットで知った他人に必死になる理由がない
狼の主人公もそうだが細田の女性観おかしくないか
演出だけにしてラノベやマイナー漫画の原作使ったらいいのに 女の子ってね、理由もなく惚れた相手のために必死になるものよ
ウフッ 『EUREKA／交響詩篇エウレカセブン ハイエボリューション』
監督：京田知己、脚本：野村祐一、京田知己
原作：BONES
キャラクターデザイン原案：吉田健一
キャラクターデザイン・作画監督：奥村正志 >>562
会社が廻ればいいんだよ
それが出来ずに潰れるのばっかりなんだから 平川哲生@bokuen
東日本大地震、福島原発事故、
被爆、処理水の海洋放出、
新型コロナウイルス、細菌兵器の疑惑、
ワクチンなどなど、
『風の谷のナウシカ』をリブートする
お膳立てがここまで整うとは、
時代的な不幸であり、
宮崎駿という作家の強運でもあるでしょう。
制作中の映画をナウシカ2と決めつけてますけど。
というか宮崎駿最新作が
ナウシカ2じゃなかったら、
でっち上げ仮タイトルまでつけて、
情報をひた隠しにする理由がない。
https://twitter.com/bokuen/status/1426389351924002820
https://twitter.com/bokuen/status/1426389875494850564
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) オタキングと同じ事を言ってるw
平川は一応マッドハウス出身の
アニメーション業界人だしなぁ…
アニメサロン板で
細田守スレの初代スレを立て奴だっけ >>568
京田って他にやる事ないのかね？
このままエウレカだけで人生終わるのかな？ 細田守監督が選ぶ絶対に見て欲しい５つのアニメ
赤毛のアン
劇場版エースをねらえ！
機動戦士ガンダム
劇場版銀河鉄道９９９
ルパン三世 カリオストロの城 Aki@LetTheRogueOneIn@akihiko89
Q「またエヴァのような大型アニメ企画を？
それとも実写に専念？」
庵野
「アニメでやりたいことは
新劇場版でやり尽くしたから、暫くは実写を。
またやりたいことが出てくればアニメに戻るかも。
大予算企画は、やりたいことと
実際にできることが合うかどうかが問題になる。
そして日本では大型予算の企画が
通るチャンスはめったにない。
僕も60代になるので、
チャンスはできるだけ多くつかみたいと思っている」
（英語インタビューからの再翻訳）
https://collider.com/hideaki-anno-evangelion-interview/ >>572
このスレに集約された情報を見る限り、ナウシカじゃないだろ
おそらくタイトルは失われたものたちの本に影響受けたことをごまかすためだろう
舞台は日本っていうのも明言されてるし
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1531308520/3-8 >>577
キャラクタービジネスとしてのアニメを批判してたのに、
おススメのアニメはキャラクタービジネス臭が強いものばっかだな
＞最近だと例えば、ロボットが出るテレビアニメの劇場版とかさ、アウトプットが映画というだけで、実際はキャラクタービジネスをやっているだけじゃないですか。いや、モチーフはロボットでもいいけど、せめて新作を作ろうよって思うんですけど（笑）。
http://www.cyzo.com/2009/07/post_2341.html ナウシカなんてマンガ版で十分語られてるからもういいんだ 失われたものたちの本はリアル世界とファンタジー世界を行き来する物語だけど、戦前の日本とナウシカ世界を接続するとか？
ナウシカ2だったとしても原作をそのままアニメ化するというよりは、ナウシカの世界を生かした何か別の物語になるのではないかと思う >>584
>>580を見る限りだと吉野源三郎の『君たちはどう生きるか』の世界と現実世界を行き来するんじゃないかね
ナウシカは関係なさそう スタジオジブリ版ラブライブかな？
『ラブライブ！スーパースター!!』第4話「街角ギャラクシー☆彡」
絵コンテ：森田宏幸
演出：居村健治 >>583
君生きが完成したら、ナウシカの漫画描いて欲しい。
長い話だと途中で終っちゃいそうなので、短編で外伝やその後のナウシカのはなしをキボンヌ。 >>581
いや、キャラクタービジネスを利用して作家性を定着した名作揃い 映画『鹿の王 ユナと約束の旅』主題歌：milet「One Reason」コラボPV【9月10日（金）公開】
https://www.youtube.com/watch?v=_lXbaNNBg-k >>590
原作大好きで超期待してるんだが、PV出るたびになんか違う感が増していく。
映画にすると尺足らないのは目に見えてるし、サブタイからユナ推ししてるのが不安なんだよな。 2021/08/13(金)
13.8% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
【参考資料】
1999/01/22(金)
35.1% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2001/01/26(金)
26.9% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2003/02/14(金)
27.1% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2004/11/19(金)
23.3% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2006/05/12(金)
18.2% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2010/01/08(金)
18.4% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2011/07/01(金)
15.9% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2014/07/04(金)
21.9% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードSHOW!・もののけ姫
2016/08/05(金)
15.1% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードSHOW!・もののけ姫
2018/10/26(金)
12.8% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードSHOW!・もののけ姫 『シン・エヴァンゲリオン劇場版:||』が配信開始
「シンジに再会する時が来るかも」庵野秀明が米紙のインタビューで語ったこと
https://courrier.jp/news/archives/257422/
～庵野は次のプロジェクトで実写に軸足を移している。
今年4月、東映は人気ヒーローシリーズ
「仮面ライダー」の生誕50周年企画としての映画、
『シン・仮面ライダー』の監督を庵野が手がけると発表した。
公開は2023年3月の予定だ。
25年以上の時を経て「エヴァンゲリオン」に
別れを告げる気持ちを問われ、庵野はこう答えている。
「当面はシンジや他のキャラクターに
会わなくてもいいかなと思っています。
でも、もう二度と会いたくないわけではない。
いずれ再会する時が来るかもしれません」 岡田斗司夫「竜とそばかすの姫はクソ、細田守は才能ないから演出家に専念しろ」
https://www.youtube.com/watch?app=desktop&;v=yifpskc6R0s 細田は日テレにジブリ並みの厚遇受けてるから客は入るが
中身はB級キワモノ監督 東宝のプロデューサーが怒って鈴木の腹を殴るマネをした動画がどこかにあった
あれは東宝にアーヤを無理に押し付けたからだな >>552
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 400館
興収 動員
*8/14(土)～*8/15(日) **2億4177万7450円 ****万****人
*7/16(金)～*8/15(日) *47億4081万7150円 *341万0691人 >>598
細田は細田なりに仕事をこなしていると言って良いな
やっぱ大したもんだよ え、たったこれっぽっちでか
昨今のヒット作の要素と自分の得意分野を惜しげもなく出して
アニメ映画バブル真っ直中なのに100億にも到達しそうにないなんて
控え目に言って期待外れだと思うが 早々に市松になったタイミングでこれなら健闘した方だと思うがな
NHKプロフェッショナル出演をバケモノの子なんかで使わなきゃ良かったのになー 健闘したほうて…
世間的認知度ももうちゃんとあって最大級の宣伝されてるのになんだその過小評価は
これだけヒット路線狙っても100億いけないというのが細田の現実
嫌われてる層には徹底的に嫌われてるからこれ以上はもう発展しないだろう
嫌われるなりの理由が映画にあるしな 今の日本で100億越えがどれだけ大変なのか知らないのは部外者だろ むしろ今の日本だからこそそばかすは十分100億狙えただろっていう
エヴァで100億だぞ？ 09年のサマウォが18億、エヴァ破が40億
11年前に50億にも届かなかったコンテンツが100億いけるのが今の日本映画興行
ちなみに名探偵コナンも09年は35億、去年は公開中止で一昨年のは93億
猫も杓子もアニメアニメになってる今の国産大作アニメ映画にとってもはや100億は大したハードルじゃなくなってる
細田ほどのキャリアと宣伝量があって100届かないのは恥だわ
駿を同じ金ロー定期放送特別枠まで貰ってるのに
ちなみにエヴァもこのポジション貰って100億な
日本一映画興行にとってプラスといっていい枠貰っといていいとこ70億て。 日本に於いて過去興行成績100億超えたのは38作品しかない TVアニメ、マンガ原作じゃない劇場アニメだと10億越えでレジェンドに肩を並べる事ができるから
https://tokushu.eiga-log.com/movie/30903.html
＞本作は原作無しのオリジナルストーリーにもかかわらず興行収入 11 億円の大ヒットを記録。
＞『ここさけ』の劇場公開当時、原作・原案を持たず、テレビシリーズ発でもない、完全オリジナル劇場用アニメーション作品が興収で１０億円を突破するのは、スタジオジブリ作品・大友克洋作品・細田守作品に次ぐ、史上４番目のケースという快挙！ >>606
過去じゃなくて「今」の話だからね
情勢が大きく変わってるのに過去を基準にしてもしょうがない
君の名は以前にもののけ越えするアニメ映画がジブリ以外で出てくると予想出来たか？
鬼滅以前に千尋越えするアニメ映画が出現すると想像出来たか？
「今」の基準で言えばそばかすクラスの作品にとって100億は全く非現実的な数字じゃない そんなお前が勝手に考えたハードル超えてないから期待外れなんて同意してくれるのはお前のかーちゃんくらいだよ >>608
君、業界の人じゃないでしょ。
板違いだよ >>602
さすがにそこまで言えるのは出資関係者だけかと
ビジネスとして大きな破綻しない限り登板できるんじゃない？
スタジオ関係者なら他の現場に移るのをお勧めします
お客様なら他の作品をご覧ください パヤオがアーヤを手離しで褒めたいはない
いくら作るのに手間がかかっているとしても
これはパヤオがヤキが回ったか吾朗を持ち上げようと必死なのか 毛虫のボロでCGの大変さを知る→CG作画を批判できない
自分が選んだ原作→ストーリーを批判できない
吾郎の実力を知ってる→元々ハードルが低い
よって褒めるしかない 駿のインタビュー、妙に声が落ち着いてた。興に乗ると捲し立てるようにしゃべるあの感じがなかった。怒ってるでもない疲れてるでもない 30億から50億は手堅い細田を手放すスポンサーはいないだろ
もちろん作品の評価とは別だが 一億総評論家の成れの果てみたいな人っているんだなと上の方を眺めていて思った >>610
えっ
ここ業界人以外立ち入り禁止なの？！ 細田が一番輝いてたのはウテナに参加してた時
今の細田からはあの頃の熱意が感じられない
とりあえずウケそうなパーツ集めてツギハギの凡作を送り出してるだけ >>619
確実に黒字にしてくれる監督なんてそうそういない
そんなことも知らないのは素人さん 宮崎も高齢だし庵野はアニメ辞めたし
押井や大友やイノセンスやスチームボーイの興行的失敗で低予算企画しかやらせてもらえないし
ジブリの未来はどうやら吾郎＋CGのようだし
新海や細田は高予算でリッチな映画を作るアニメ作家として貴重な存在になっていくだろうな
才能でいうと湯浅や原あたりにも劣ると思うが また、鬼滅やコナンやエヴァなどのヒットによって投資は安全なシリーズものに集中する
いきなり若手にオリジナルアニメ映画をやらせるような博打も減っていく
細田や新海のライバル的な存在はなかなか出てこないだろう >>626
えっ
今大友が作ってる劇場アニメはそれなりに大予算なんじゃないの？
まあ完成しない可能性大だが 宮崎の新作しか期待するものがない
アニメ界最後の打ち上げ花火になる 大友関連の作品はなぜこう進捗が遅いのか
全集も2021年刊行と発表して未だ音沙汰無いし
宇宙もののCG映画もどうなってんだ？ >>631
師匠の作画見れるからね、近藤さん亡くなってからジブリの作画酷かった。
結局、仕事任せられる人材育てられなかったんだな。センスだからな誰でもってわけにいかない。 >やる気のある人はみな石川（IG）の会社にいっちゃったでしょ。
押井が蹴らなかったらIGがTVエヴァやってあのラストにはならなかったのかな
そしたらその後の展開もなかったんだな
庵野のキャリアルートとしたらどっちの方がよかったのかね
ガイナックス崩壊はどうなっていたのか
まぁ考えても答えはでないけどね 攻殻の制作に影響が出るから勝手に断ったってやつ？
その割には各話グロスでIGも参加してるし黄瀬が作監ってどうなんだ 大友は「AKIRA再アニメ化と引き換えに映画作らせてあげる」という口車に乗せられたんじゃないか 押井守監督の書籍「誰も語らなかったジブリを語ろう」増補版が登場！ 鈴木敏夫Pとの最初で最後の（!?）往復書簡も収録
https://animeanime.jp/article/2021/08/17/63263.html 細田は円盤やグッズが売れないからな
という事は福田の種劇場版は相当な期待作だな
中国で発表して実物大フリーダムとか相当な予算ぶっこんでるだろうな 宮崎は興行100億ぐらいだからたいしたこと無い
もう稼げないだろ
鬼滅の２期や３期や最終無限城とか
1000億コンテンツのガンダムとドラゴボの映画
いくらでも弾あるだろ 頭の悪いやつほど竜そばを酷評する
性能の良いバカ発見機になってるな そばかす、すずが対決するオヤジってのはやはりパヤオを指してるのかね 駿がアーヤを褒めてるのって
いつも批評の参考にしてる
奥さんが初めて吾朗作品で褒めたからっしょ
それにしても吾朗は序盤の掴みが弱いな
中盤と後半にツッコミ所は有るが
まあまあ良いのに
アーヤにしてもローニャにしてもコクリコにしても 日本の現代文化の頂点であるジブリの末路が世襲というのは虚しすぎる 【映画】江頭2:50「どこが面白いんだよ、このクソ映画！」 『竜とそばかすの姫』への「忖度なし」の辛口レビューが話題に★2 [あずささん★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1629449418/ 岡田がそばかす酷評したうえで業界が細田に甘いのを批判してたらしいな インデアン風の恰好で運転する事が脱都市化なんですかね…？
https://www.suzuki.co.jp/car/hustler/#cm
ストーリー
アニメーター高坂希太郎氏が描くハスラーの世界、第二弾！
ハスラーが、楽しい海の世界に景色を変えていきます。
「海と、空と、風と遊ぼう。」
美しいアニメーションの世界をご覧ください！
アニメーションのテーマは？
「ハスラーで脱都市化のひとときです。」
アニメーションに込めた想いは？
「常識を超える達成感です。」
視聴者へのメッセージをお願いします。
「ありきたりな言葉ですが、日常から一歩でも二歩でも踏み出して、いつもの景色が変わって視える瞬間をいっぱい体験して欲しいです。」 高坂もパヤオのように面白いクソ妄想は出ないと思うが 私物化した駿と違って富野はうまくやったな
売上も国内、世界中で圧倒してるし
多数の後進が作品作ってくれていい感じだ
どうして差がついたのか ガンダムの成功は富野が権利を独占せず
他にチャンスを与えたから >>657
独占出来ずか正解たけどな
流石にあんなヒットするとは当人も思って無かったろ http://animationbusiness.info/archives/11766
バンナム第1四半期増収増益 ガンダム牽引、アニメ関連事業も急回復
2021年8月5日に発表されたバンダイナムコホールディングス(バンダイナムコHD)の
2022年第1四半期(1年4月～6月)がかなり好調だ。
連結売上高が前期同期比で22.8％増と大幅に伸びて1780億4900万円となったが、
これはコロナ以前の20年度、21年度も大幅に上回る水準だ。
営業利益も270億2100万円(35.7％増)、経常利益は287億5400万円(40.9％増)、
当期純利益は209億1700万円(58.7％増)と伸びが大きい。
ガンダム関連の売上はトイホビー事業だけで118億円で19％増、
グループ全体でも240億円になる。通期ではガンダムだけで初の1000億円越えを目指す。
ガンダムついに来るな大台の1000億超えが
トミノが無欲で奢らず43年間コツコツやってきたからな いいねえ、NHKが持ち上げれば100億だってさｗ
令和の駄作、蛍光灯アニメ(笑 面白い漫画
ベルセルク、ＡＫＩＲＡ、カイジ、狂四郎2030、２０世紀少年、寄生獣、
3×3EYES、小類人、ドラゴンボール、幽遊白書、遊戯王、聖闘士星矢、
ワンパンマン、烈火の炎、トリコ、ナルト、YAIBA、マジカルたるルートくん、
アウターゾーン、ジョジョの奇妙な冒険、遊☆戯☆王、世紀末リーダー伝たけし、
ジャングルの王者ターちゃん、タッチ、無頼伝 涯、BLACK BRAIN、
ダイの大冒険、ロトの紋章、ニコラのおゆるり魔界紀行、つぐもも、
無職転生 ～異世界行ったら本気だす、異世界おじさん、ダンジョン飯、
マッドキメラワールド、スピリットサークル、666～サタン～、マリーグレイブ、
クジラの子らは砂上に歌う、ハクメイとミコチ、赤ずきんチャチャ、コジコジ、
金田一少年の事件簿、忍空、銀河鉄道９９９、電影少女、ハチワンダイバー、
アゴなしゲンとオレ物語、D・N・A2、14歳、PSYCHO+、デッドマンワンダーランド、
ドッジ弾平、ボンボン坂高校演劇部、サイコメトラーEIJI、闇金ウシジマくん、
金と銀、嘘喰い、ハッピーピープル、Y氏の隣人、グラゼニ、天獄の島、リアル、
フランケン・ふらん、鬼畜島、多重人格探偵サイコ、パンプキンナイト、彼岸島、
後遺症ラジオ、不思議のたたりちゃん、座敷女、ハカイジュウ、食糧人類、
BASTARD!! -暗黒の破壊神、ホムンクルス、RAINBOW ―二舎六房の七人、
GANTZ、バーサスアース、ウルトラヘヴン、ジャガーン、ＢＬＡＭＥ！
バイオメガ、シドニアの騎士、夢使い、ディスコミュニケーション、
冒険王ビィト、B't X、Dr.スランプ、笑うセールスマン、、三つ目がとおる、
藤子・F・不二雄の異色短編集、ゴーマニズム宣言、新ゴーマニズム宣言、
温泉ガッパドンバ、珍遊記、おぼっちゃまくん、王様達のヴァイキング、
デビルマン、蟻地獄、GetBackers-奪還屋、インベスターZ、蒼太の包丁、
陣内流柔術武闘伝 真島クンすっとばす!!、OUT-アウト、カメレオン、
BOY、チキン「ドロップ」前夜の物語、ドンケツ、 8月29日(日)
鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
今日は「#アーヤと魔女」について
ヨーロッパのメディア向けに行われた
オンライン取材の模様をお届け
インタビュアー
Tempura Magazine (フランス)Mathieu Rocherさん
ECARTELERA(スペイン)Miguel Pizarroさん
EL MUNDO(スペイン)Luigi Benedictoさん
MP：
～今回『アーヤと魔女』が有って
宮崎駿監督の新作も 今 進んでると
その後 スタジオジブリはどうなって行くのか？
映画をもっと どんどん制作して 続けていくんですか？
鈴木：
企画は決まっていますけど 内緒です
LB：
～一番好きな スタジオジブリの映画？
鈴木：
僕は ジブリの全作品の
プロデューサーをやってるから
ねえ その時々で いつも
今作ってる作品が 大好きなんです
あの～ 直近で言うとねぇ
今 吾郎君の作品は出来たけれど
今 現在 お父さんの作品を作っています
それで その次 ね また手描きで
もう一本 長編をやろうかなと
と同時に あの せっかくやってみた
この3DCGの作品 この路線も
そういうことで言うと
二つの路線で 作品を作って行きたいなと
そう考えています～ >>592
2021/08/20(金)
*9.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・猫の恩返し 本編ノーカット(エンドロールカット)
竜とそばかすの姫の宣伝映像7分48秒
【参考資料】
2005/08/26(金)
17.5% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・猫の恩返し ノーカット放送
On Your Mark そらいろのたね なんだろう
2008/07/04(金)
12.2% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・猫の恩返し ノーカット放送
崖の上のポニョの宣伝
2010/10/22(金)
11.6% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・猫の恩返し ノーカット放送
2013/07/19(金)
15.3% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードSHOW!・猫の恩返し ノーカット放送
2016/11/18(金)
12.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・猫の恩返し 本編ノーカット(エンドロールカット)
ギブリーズ episode2
2018/08/24(金)
12.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・猫の恩返し 本編ノーカット(エンドロールカット)
24時間TV出演者思い出のジブリ作品を語る 未来のミライ宣伝 今日やっと「竜そば」観てきた、美女と野獣のオマージュなのは良く分かったが、多くの人が指摘してるように脚本の甘さが気になった。
作画的にはUをディズニー的表現、現実世界を日本のリミテッドで描き分けてたけど、どちらがいいというわけでもない。
いうなら油絵と浮世絵どちらも良いということ あー何年ぶりかって質問だったかw
約5ヶ月ぶりですね！
3月のゲドが8％ >>671
世の中の人もジブリブランドに騙されなくなってるわな
そのうち駿アニメ以外は放送されなくなる 時間の経過とともに淘汰されていくなら、自然なことだし、そもそも18年前の映画で今地上波放送されてるものってほぼない。
そう思うと9.1%ってまだ十分凄いような気もする >>673
駿作品以外の価値は落ちていくだろうな。高畑作品もエンタメとしては弱い。
つまりこの先、米林西村みたいな秀才にジブリ任せても衰退していくのは確実…と鈴木は悟った。
ならば駿の遺産を活用するしかない。起死回生の一手は、駿作品のCGアニメによるリメイク。
ナウシカ3作、ラピュタ、トトロ、もののけ、千と千尋とやっていけば100億超えが7作くらい作れる。(魔女宅は原作付きなので除外)
今は技術が足りないので、CGの技術習得や人材確保のために吾郎を生贄にして実験してる段階かと。 ジョンラセターも一時期ジブリに媚びまくってた。
ジブリの将来を予測して、リメイクを狙っていろいろ動いていたのかもしれない。
奇遇にも彼の失脚した時期に、ジブリがCGに力入れ始めた。 そういや今もジブリとディズニーの提携って続いてるの？ 最終的にその成果は吾朗が受け取ることになる
パヤオ鈴木以外に威張っている人間もいない 金だったり株だったり著作権だったり
有形無形の色んな資産を受け継いで好きに使えるのは吾郎だからな 作画も動画もヤバスギィ！
かぐや姫のどこに影響を受けたんですかね？
かがやく‟笑顔”シリーズ「おいしいと健康を、どうぞ。」篇 モノローグver
https://youtu.be/6_MHglsYtNg
https://www.morinagamilk.co.jp/corporate_communication/
＞アニメーションアドバイザー
＞田村 篤たむら あつし
＞スタジオジブリにて「もののけ姫」で動画、「千と千尋の神隠し」「コクリコ坂から」など数々の作品の原画を担当する。なかでも「かぐや姫の物語」がターニングポイントになり、自身のキャラクターづくりに大きな影響を与える。
＞そのほか「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破」「メアリと魔女の花」「ドラえもん のび太の宝島」などで原画を、「機動戦士ガンダム THE ORIGIN 誕生赤い彗星」「天気の子」で作画監督を担当。 >>598
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 411館
興収 動員
*8/21(土)～*8/22(日) **1億6157万0250円 ****万****人
*7/16(金)～*8/22(日) *52億1564万9400円 *376万0833人 >>682
やっぱ田村は駄目だな
新海の次の作品では絶対切らないと ゴローは学校出たらすぐに業界入りして
東映、サンライズ辺りで下積みしてからジブリに入ったらよかった
畑違いの仕事からいきなりアニメやるじゃドン引きしかない
新海みたいな自主アニメで実力実績あるのでも
系譜無し師弟関係無しアニメ村育ちじゃないと
ごちゃごちゃいわれる業界なのに >>687
アニメ好きでも偉大な父親が居て同じ業界に入るアホはおらんだろう
ゲドだって鈴木の謀略でしょ 平野文鳥@hiranobuncho3
ワンダープロジェクトJを企画した
一番の原動力は宮崎駿氏に
お会いした時に開口一番
ゲームの事を批判され叱られた事かなぁ。
命を記号化した遊びを遊ぶ人間や
それを作る人間の気がしれないって。
凄く落ち込んだけど、
ならばその逆のゲームを
いつか作ってやるという気持ちが
モチベーションになったっけ。
宮崎氏に合わせてくれたのは
氏の弟子だった故・飯田馬之助さん。
その時はあまり彼とは面識はなかったけど、
宮崎氏に叱られ
酷く落ち込んだ自分を励ましてくれた。
その後、彼とは数年会うことがなかったが、
WPJのグラフィックを
アニメ調にしようと考えた時、
直ぐに頭に浮かんだのは彼だった。
そして彼にいろいろ相談した。
ゲームの世界観は宮崎駿調というより
昔の東映動画風にしたいと。
彼は直ぐに理解してくれた。
あとアニメスタッフも
飯田さんの知り合いの
アニメーターに参加してもらった。
理由は予算がなかったので、
飯田さんのお友達料金がきいたからだ。
WPJはよくジブリ調と言われるけど、
実は昭和30年代の東映動画がモデル。
(若き宮崎駿氏が在籍してた)
その証拠はオープニングシーンのコルロ城。
あれ「長靴をはいた猫」に出てくる城のオマージュ。
キャラデザの川元氏も
飯田さんの説明でその事を理解し、
それ風のキャラデザインをしてもらった。
レイアウト(画面設計)は、
自分が描いたラフデザを飯田さんが
アイデアを出しながら作り上げてくれた。
彼の引き出しは多く創作者は
知識の豊富さが重要である事を痛感させられた。
同時に当時の宮崎氏の考え方や
仕事振りを間接的に聞かせてもらい大変勉強になった。
WPJは飯田さんを始め
アニメスタッフの協力なしにはあり得なかった。
ちなみにJ2の山下明彦さんも飯田さんのお友達。
今では当たり前になったけど、
ゲーム業界以外の業種との共同制作は
当時(30年前)の自分にとって大変勉強になった。～ 平野文鳥@hiranobuncho3
【補足】
宮崎駿氏にゲームの事で
叱られたのは30数年前の話。
(魔女宅の後ぐらい)
それから20年後、
飯田さんのお葬式の会食の席で
氏が目の前に座られたので、
その時の事をお話ししたら、
「それは申し訳ない事をしました」と
謝られ逆に恐縮するという。
ちなみに氏はもう今は
ゲームは否定してません。 命を記号化して遊ぶなんてブサヨの知識人らしく気取ったことを言うもんだな
ところで平野文鳥のツイッターは存在しないなんてことになってる >>690
馬之助…
もう一度仕事したかったですよ… >>6
映画『鹿の王 ユナと約束の旅』【公式】近日公開！@shikanoou_movie
新型コロナウイルス感染拡大を受け、
2021年9月10日(金)より公開を予定しておりました
『鹿の王 ユナと約束の旅』の公開延期を決定いたしました。
今後の公開予定につきましては決定次第､
公式HP・Twitterにてお知らせいたします。
詳細は公式HPよりご確認下さい。
https://shikanoou-movie.jp/
https://pbs.twimg.com/media/E9rJEKSVEAIR6rO.jpg
https://pbs.twimg.com/media/E9rJFCXVEAAYSG0.jpg 特報とかみても絵に全く魅力がないんだよな
TVシリーズみたいで 原画マンのメンツも凄いんだけとなぁ
まあ名アニメーター＝名キャラクターデザイナーにあらずってことなんだろう
https://i.imgur.com/Ycr3oan.png 『風立ちぬ』から『君たちはどう生きるか』へ： 宮崎駿と盟友・大塚康生の58年
文化 アニメ 2021.08.27
叶 精二 【Profile】
https://www.nippon.com/ja/japan-topics/g01161/ “意識の低いアニメ部屋 大平晋也と風立ちぬを観ながらダラダラと飲む” with
Today, Aug 27 at 9:00 PM JST in
https://www.clubhouse.com/event/xqkd34Z9 >>703
沖浦黄瀬西尾
IG三大神といわれていた三人が揃ったのイノセンス以来か？ ジブリ公式Twitterのさっむいノリ…
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1431187146107355136
＞こはるちゃん ありがとう おにいさんにも よろしくおつたえください
＞チェンソーマン おもしろかったです
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>705
順当に爆死になるといいんだが
吾朗さんをなめちゃいかんよ 改めて風邪立ちぬ見るとやっぱり全体的に作画レベル低いな
なかにはよくこれでリテイク食らわなかったなというカットも散見される >>703
作監に井上、沖浦、板津、黄瀬とかオールスター感凄いな 吾朗さんはパヤオに引導を渡すために出てきたんだから 豪華ねえ
そのメーター50代60代だからな
ufoのような作画アクションは無理だし
漫画家でその年代はジャンプ最前線で通用しない デタラメアクション作画とエフェクトで誤魔化してるだけのufoをIG神より評価してる奴がこのスレにいんのか >>713
ジブリ映画で一番作画酷いよね「風立ちぬ」
試写会終わったあとの宮崎さんの涙は悔し涙だったのか？って思うほど 紫の豚@purplepig01
荒井幸博
「（宮崎駿監督が）今ずっと
制作している『君たちはどう生きるか』は
やはり予定通り2023年頃の公開になりますか？」
鈴木敏夫
「まだわかんないですよね」
荒井幸博
「わかんない？」
鈴木敏夫
「だって何が起こるか
わかんないんだもん（笑）」
荒井幸博
「でも（宮崎駿監督作品
『君たちはどう生きるか』は）
鋭意制作中ですよね」
鈴木敏夫
「公開日を決めないで
作ってるわけですよ。
それでここまでやってきてね、
でもまだね、
どうなるかわかんないですよ。
コロナのこともあるし、
その他いろいろあると思うんで」
荒井幸博
「ああ…」
鈴木敏夫
「そう思います！」
（エフエム山形
「シネマアライヴ 特別編
『アーヤと魔女』SP」2021年8月28日） 制作費も少なくて製作期間も短くてスタッフも少なくて作画枚数も少ないカリオストロが一番美しいと思う。 CREATIVE TRAIN【公式】@CreativeTrainPR
来週のゲストはアニメ監督の #安藤雅司 さんです！
映画「#鹿の王」の公開に先駆けて
お忙しい中インタビューに答えていただきました！
＜放送時間＞
YouTube版前編
8月29日 20:00～
YouTube版後編
9月1日 20:00～
トレインチャンネル
8月30日 #JR東日本 の首都圏10路線で放送開始
https://pbs.twimg.com/media/E9s19mYVkAAT2EF.jpg
https://twitter.com/CreativeTrainPR/status/1431584273451012105
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 宮崎が自分でアーヤをやりたがってたなんてとんでもないよ
あの憎らしいガキをロリにでも変えてしまうつもりだったのか 鹿の王、リアル系アニメーターと八犬伝系とジブリ系が揃ってる？
座組が伝説じゃん >>727
でも予告からは全くそれが感じられなかった
下手すりゃ劇場レベルにすら達してないカット多数 鹿の王、主題歌PV見たけど劇場でちょっと見てみたいな
というかどんなものか見に行くわ
本編見てみないと、制作した人の意地とかやる気とか伝えたい事とか、そういうの伝わらんと思う
公開いつなんだろう イメージイラストは期待したけど特徴ない安物デザインと色彩でがっかり >>725
【Vol.45前編】安藤雅司さん（アニメーション映画監督）
「スタジオジブリってどんな感じ？鹿の王の監督に聞いてみた」【CREATIVE TRAIN】
https://www.youtube.com/watch?v=pbrSDG4xRi0 >>731
未知の伝染病の話だからな￥。
コロナで観客が来ないからじゃなくて、映画の内容で今公開躊躇してるレベル。
面白くても、口コミ聞いたら「けしからん」とか言い出す人が出そう。 「宮崎駿を跳び上がるほど喜ばせた」鈴木P・仕事の名言（朝日新聞デジタル） - Yahoo!ニュース
https://news.yahoo.co.jp/articles/1a00e8aec23529f9202bf98a21d0849c0810163d
――本には「オリジナリティ、自分のアイデア……？ そんなものはどこにもないんだからさ、考えるのはやめよう」という言葉もありました。
そこはね、宮さんがすばらしい言い方をしましたよ。彼はゲド戦記を見て、吾朗君には何も言わなかったけれど、僕には二つのことを話してくれた。
一つは「衝撃を受けた」と。「オレがつくってもこうなった」って。それは内容に関してです。二つ目は「真似するんなら元が分からないようにやれ」と。これは名言ですよね（笑）。
――確かに、オリジナリティーの塊のように見える宮崎駿監督の映画も、調べていくとイメージのベースとなったらしい作品が色々とあります。
元ネタだらけですよ。宮さんは本当に影響を受けた人については決して言いませんけどね。
――「弱い人も、組織の中には必要だ」「だめに見える人が組織にいなくなったら、だめなんだよ」という言葉も印象に残りました。
ジブリの中でも、「○○は使えないから新しい人に代えたい」という声を何度か聞いた。そんな時、僕はいつも「○○をやめさせたら、別の誰かが『使えない人』の候補として注目され始める。君だってどうなるか分からないよ」と話しました。 >>667
2021/08/27(金)
10.2% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードショー・風立ちぬ
【参考資料】
2015/02/20(金)
19.5% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードSHOW!・風立ちぬ
2019/04/12(金)
10.1% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードSHOW!・風立ちぬ >>735
ジブリっていじめブラックだったんだな
噂は以前から聞いてたけど 高橋「ホーキング」けんじ(CV:高橋けんじ)@Q47SM9
高橋けんじの弟です。
兄、高橋けんじは8月17日に他界しました。
https://twitter.com/Q47SM9/status/1432061361010266114
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>737
これならパヤオは、なだめ役の方でいいじゃないか 今日、映画館で「鹿の王」の予告観たけど、あれだけの凄いメンツが参加した感薄かったな。
キャラクターデザインに起因してるんだろうか。 >>740
画面全体がショボいからなあ
TVアニメっぽさがプンプン匂い立つ 今敏以降はこのクラスのメンツが居てもそんな凄いと言うほどのものじゃない作品多いでしょ
さよ朝とかむしろひでぇとすら思ったし タイプ・あ～る@hitasuraeiga
『風立ちぬ』の作画監督を務めた高坂希太郎さん曰く、
「宮崎さんの映画はよくストーリーが無いとか言われるが本当にそうで、あくまでもカットの表現力が全て」
「ストーリーを大切にするとやりたくない描写もやらなきゃいけないので、それが嫌なんだと思う」
とのこと #風立ちぬ #金曜ロードショー
https://pbs.twimg.com/media/E9zfJOhVkAQfFM9.jpg
https://pbs.twimg.com/media/E9zfMQZVcAAvB4_.jpg
https://pbs.twimg.com/media/E9zfO2aUUAcLqb8.jpg >>745
ほんと宮崎の魅力は高坂の原に尽きるな
別に宮崎の作るストーリーに全く魅力がないとは思わんが >>746
つまりやりたくない描写をやってこそ、映画の完成度が上がるということだが ナウシカの漫画もメッセージはあるが作劇法に則ったストーリーが紡がれているかと言われればそうでもないからな
トトロもストーリーはなくてもメッセージがあって面白いアニメのお手本みたいなもんだし そんな高尚で難解なストーリーを見せろと思われてるわけでもないんだけどね
根本的な構成すら投げ出しちゃってるのがもののけ以降の宮崎映画 >>683
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 412館
興収 動員
*8/28(土)～*8/29(日) **1億3265万3100円 ****万****人
*7/16(金)～*8/29(日) *55億6886万7200円 *401万5626人
****************************
『劇場版 アーヤと魔女』 2021/7/16(金)～ 376館
興収 動員
*8/27(金)～*8/29(日) **億7369万6350円 **5万6437人 >>745
まあ、嫌いなキャラクターさえ排除する作品作りだからな。 「風立ちぬ」で菜穂子が死期を悟って家を出るシーンで靴音をカツカツと力強く立てて前のめりで歩く。
ずーと病気で寝てた人間がこんな歩き方をするはずがない。元気で前のめりの女性しか認めない監督がいつもそういう歩き方の演出してきたから作画も疑問持たずにそのままだったんだろうな。
俺なら完全にリテイク「おまえインフルエンザで寝込んだことないのか？」って言うわ。 押井守：「ルパン三世」新作で脚本
「まさか、またルパンに関わるとは」 辻真先、芦辺拓、樋口明雄、湊かなえも
https://mantan-web.jp/article/20210831dog00m200053000c.html
アニメ「GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊」
「機動警察パトレイバー」などで知られる押井守監督が、
テレビアニメ「ルパン三世」の新作「ルパン三世 PART6」に
ゲスト脚本家として参加することが9月1日、明らかになった。
同作は、作家の大倉崇裕さんがシリーズ構成を担当し、
押井さんはオムニバスエピソードの脚本を手がける。
ゲスト脚本家として作家の辻真先さん、芦辺拓さん、
樋口明雄さん、湊かなえさんが参加することも発表された。
押井さんは
「まさか、またルパンに関わるとは夢にも思っていませんでした。
シリーズ構成の大倉さんが、
『好きに書いてください』と言ってくれたので
好きに書かせてもらいました。
責任は取れませんが、きっと大倉さんをはじめとした
皆さんが戦ってくれるのでしょう。
この脚本を採用してくれた
製作者の皆さまの英断に感謝します」とコメントを寄せている。～ >>756
そんなうるせー事言わなくても
宮崎はいつでも前向きなんだから 【アニメ】細田守『竜とそばかすの姫』は歌と映像美だけ？こじつけ脚本に「無茶苦茶」「他の人に書いてもらって」厳しい声 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1630396239/ >>760
それ週刊実話のネット版だよ
まだエガちゃん批判動画直ソースのがマシ >>759
ゴミ記事だった
せめてインタビュアーだけでも見とけよ…一応映画評論家じゃねーの？ >>733
【Vol.45後編】安藤雅司さん（アニメーション映画監督）
「スタジオジブリってどんな感じ？鹿の王の監督に聞いてみた」【CREATIVE TRAIN】
https://www.youtube.com/watch?v=DneTWnRhuPQ >>749
そういう事だと師弟関係はしっかりと伝承されてるな 何のきっかけで時をかける少女を見たのかしら？
押井守監督「ジブリにボロクソ言えるのは私だけじゃないかと思ったんです」
https://www.nikkan-gendai.com/articles/view/geino/294161
「この前、細田君（細田守監督）の『時をかける少女』は頭の15分は見たよ。『鬼滅の刃』『呪術廻戦』『シン・エヴァンゲリオン』の話は聞いているけど、新作を見てないな。
（スタジオジブリ代表・総合プロデューサーの）鈴木敏夫とも語ったことがあるんだけど、映画が当たるってどういうことなのかは既にわかってるし、すでに一生分の映画見ているから、
頭でも途中でも３分見ればどんな作品か、監督が作った動機がわかる。だから年数が経って淘汰されてからで十分。新作を見るのは効率が悪い」 琵琶法師により語り継がれ、
後世の文学や演劇に大きな影響を与えた大古典『平家物語』。
《監督》山田尚子×《脚本》吉田玲子×
《キャラクター原案》高野文子×
《音楽》牛尾憲輔による初のTVアニメ化！
アニメーション制作：サイエンスSARU
フジテレビ「＋Ultra」ほかにて2022年1月より放送開始
2021年9月15日(水)24時よりFODにて先行独占配信
公式:：https://heike-anime.asmik-ace.co.jp/ TVアニメ「平家物語」PV
2022年1月よりフジテレビ「+Ultra」ほかにて放送開始＆9月15日(水)24時より
FODにて先行独占配信！
https://www.youtube.com/watch?v=ZW40VnNrowY >>768
駄作だったら高畑さんが化けて出て来て説教しそう >>768
パピコ辞めたんじゃね、って京アニスレで言われてたけどその通りになったか パクさんが作りたがってた
平家物語に手を出すのかw
それも山田＆吉田コンビで 高畑のやりたがってた平家物語は鳥獣戯画の絵だから別物でしょ 湯浅政明のとこか
これからはスタイリッシュ路線で行くのかな 京アニのあの絵柄を捨てないと作家としての進歩ないと言い続けてきた俺の助言を受け入れたか どうせ女が描く戦争の悲惨さとか平和の大切さを説く作品になるんだろ。俺は詳しいんだ 比べちゃいけないのはわかってるけど
かぐや姫の物語と比べて絵が安っぽすぎて、見る気失せるな この企画書って高畑勲展とかで公開されてないの？
https://twitter.com/veryhotcurry/status/1433723137695236097
＞前にも上げたかもしれんけど、高畑勲の『平家物語』企画書。ポノック短編劇場に入る予定だったようだが高畑の体調悪化で頓挫した
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) SARUだけとネトフリじゃないんだ
ネトフリだったら平家物語でどんなワールドスタンダードねじ込まれたんだろう 山田はレイアウトがワンパすぎる
レイアウトがワンパだと演出もワンパになる
演出がワンパだと作風もワンパになる
平家も予告からしてレイアウトがワンパ 山田監督はもともとアートアニメ志向だからな
ようやくやりたい方向に行くんだろうな >>789
( ﾟДﾟ)ﾊｧ?
声優といえど、この業界で生きていくなら最低限の知識持とうよ。 押井のガンダムとか顔が無くて足がいっぱい生えてそう そばかすの興収は結局バケモノより微増で終わりそうだな
評判良けりゃグングン伸び続ける最近の傾向が全く出なかった
結局映画の出来が悪いとこの程度で打ち止めなんだよな 押井はやはり悪い奴等の中にばかりひたっているから
夢のある話なんか作れないんだろうな >>752
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 413館
興収 動員
*9/05(土)～*9/06(日) ***億9557万8950円 ****万****人
*7/16(金)～*9/06(日) *57億9130万9250円 *417万4867人
****************************
『劇場版 アーヤと魔女』 2021/8/27(金)～ 376館
興収 動員
*9/05(金)～*9/06(日) **億3367万7100円 **万****人
*8/27(金)～*9/06(日) *1億5782万9200円 12万3140人 >>799
ハマーンがデザートガンナーに搭乗するって事ね お願いだから「夢みる機械」の完成部分の円盤発売してくれ
絵コンテ・資料付きで10万円までなら買うから >>801
こう言ったら何だけど、みんな絵が上手いね アーヤと魔女 興行収入 1.6億
機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ 21.4億
まさかジブリがガンダムに興行収入でフルボッコされる時が来るとはな… カットによって床の間に飾られてる掛け軸が水墨画だったり書だったり、
壺があったりなかったり整合性が取れてない
組長の背景だったはずの床の間が4分47秒ではバラライカの背景になっている
5分36秒と7分15秒で灰皿のデザインが違う
ジブリでもこんなやっつけ仕事するのかな？
【公式】アニメ『BLACK LAGOON』第24話【期間限定配信】
https://youtu.be/JALxD9Xvtrs
背景：スタジオジブリ
伊奈涼子 平原さやか 福留嘉一 長田昌子
矢野きくよ 高松洋平 西川洋一 佐藤詩穂
DR MOVIE >>805
ジブリじゃないけど
カリオストロの城とガンダム 公開当時はトトロも逆襲シャアに負けてた
トトロを小さい映画館で貸切状態で観たわ >>809
その反省を活かして外部冠スポンサー引っ張ってきて、
女性層を意識した企画に持って荒井由実楽曲使ったて結果出したの大したもんだよ >>815
当時はOVAバブルだったからな
ジブリも60分7000万のOVA企画があった位
作家のオナニーアニメばかりで3年程でバブル弾けたが 押井の描いた絵はずいぶんゲスい感性だなあ
と思った スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2021年9月10日
今日もまた、新たなプロジェクトが生まれました。
https://pbs.twimg.com/media/E-66u0wVIAsLQRm.jpg
>>11
『 』
プロデューサー：宮崎 駿 鈴木敏夫
アニメーション制作：スタジオジブリ https://www.ghibli.jp/
手描きの劇場アニメーションの企画決まったか？ >>811
事故ったのかな？
脚本・絵コンテ・演出：片渕須直
演出補佐：川村賢一
演出助手：加藤優紀 >>821
確か1話前の23話やってたグロスが盛大にやらかしたんだよな
そっちの修正に手間が掛かったので最終回も酷い制作状況になったらしい >>820
ハウルの頃の細田みたいに
生きのいい若手連れてきてほしいな 別にプロジェクト＝アニメ企画と決まってるわけでもないだろ >>823
賢明な演出家なら駿から口出しされるジブリには誰も行かない >>823
それで、どうなったかみんな知ってるじゃん。
誰も関わりたくないよ かといって吾郎みたいな「コネしかない素人」にやらせたり
または米林みたいに「ジブリ内の評価しかない人」にやらせるのは無理がある
今の庵野細田新海みたいなポジションを築いてしまった人も来てくれない
結局、他所である程度評価されてる若手を連れてくるのが正解だったということ 吾郎米林の作品を見た鈴木の判断がジブリ閉鎖だったわけで 今新作の製作が決まったとしても、ズルズル引き延ばしていつ発表されるかわからない
なんてことになる 紫の豚@purplepig01
スタジオジブリ広報 西岡純一
「個人的には『ポニョ』が
宮崎(駿)さんの最高傑作で、
そこで終えてもよかったんじゃないかと
思うぐらいですけど、
いま作っている『君たちはどう生きるか』は、
はるかにすごいものになりそうですから、
そのときはまた見識を改めることにします」
『熱風 2021年9月号』 >>276-277
高畑路線？
かぐやとか匂わせてるから
かぐやのスタッフか？
アフター6ジャンクションでの
3月のカリスマ発言
「夏に追い込みの手伝いで
ジブリに戻る
秋には完成するんじゃないかと言われてる」
君生きの制作が大詰めを迎えてるのなら
手描きスタッフのスケジュールを
抑えとないといけないから
この時期に手描き次回作決定(監督契約とか含む)の
可能性も高いのでは… >>832
ポニョ好きがそう言うって事は
考えるな感じろ系の作品になるのかな ポニョが最高傑作ってさすがに無いよな
そう言って逆張りしたいやつじゃあるまいし 高畑は子守歌のアニメなど作りたいと言ってたそうだから
また地味で理屈がうるさい話になるんじゃないのか >>836
（＾¦＾）無いとも
あんなめちゃくちゃな話 作画枚数みたいなわかりやすい指標やストーリーのイカれっぷりではポニョが頂点というのも理解できる ジブリって副業OKなんだ
https://www.instagram.com/tamaki.kojo/
古城 環
1993年スタジオジブリ撮影部入社。2014年末の制作部門解散まで正社員。2015年から業務委託契約でジブリと仕事してましたが、2018年1月16日付けで正社員（制作部 副部長）に復帰いたしました。普段は音響制作がメインですが、副業は認められているので、色々と仕事します。お問い合わせ大歓迎です。 >>819
新人か
そんなことこの業界で言ったらあちこちから石飛んでくるぞ >>840
アーティスト系の仕事って、本業（アニメ制作業務）以外に売れちゃうことたくさんあるからね。
イラスト集や漫画とか出版物での著作権料収入とかね。
だから普通の会社みたいに副業禁止なんて事は出来ない。 >>797
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 376館
興収 動員
*9/11(土)～*9/12(日) ***億8335万5450円 ****万****人
*7/16(金)～*9/12(日) *59億5824万7600円 *429万0317人
****************************
『劇場版 アーヤと魔女』 2021/8/27(金)～ 371館
興収 動員
*8/27(金)～*9/12(日) *1億9610万2250円 15万2936人 スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2021年9月14日
スタジオ1Fのバーで、
制作責任者のI君と
ソーシャルディスタンスを
とりながら雑談する鈴木さん。
マスクはもちろん、
中日ドラゴンズ印です。
https://pbs.twimg.com/media/E_LHmsdUUAEaviY.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1437672462578245637
制作責任者：石井朋彦？
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>840
撮影の人で現在音響関係の仕事してるのか
面白い人だな
どっちの仕事受けてくれるんだろ？
撮影からデジタル特効の仕事してる人は知ってるけど 【ガンダム】新作TVアニメ『機動戦士ガンダム 水星の魔女』＆新作映画『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』2022年公開決定！ [Anonymous★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1631683690/ ククルス・ドアン・・・
安彦監督・・・
あのザクを描くのかｗ >>849
あんなん描くかよ
CGで再現するのが見どころ https://www.tokuma.jp/book/b591814.html
押井守の映像日記 ネットしてたらやっていた
押井守が広大なネット空間で見つけた和洋中、有名無名、長編短編の映画・Ｖシネ・ゲームなどを好き勝手に斬りまくる！
著者 押井守 著・文・その他
黄瀬和哉 イラスト
https://shop.r10s.jp/book/cabinet/3590/9784198653590_1_2.jpg ただのサブカルおじさんに成り下がっちゃったねぇ・・・・・
こいつもネットで創作意欲下がったタイプでしょ ＞ネットで創作意欲下がったタイプ
すげえ図星だわ…(俺が) やっぱ有能クリエイターはネットなんかやったらアカンわな
パヤオや庵野は全くネットをやらない >>855
庵野もパソコン通信時代のニフティはやっていてエヴァの掲示板見て幻滅したと言ってたな >>852
なにげにおなじみの西尾鉄也じゃなく黄瀬なのか 1995年に公開された劇場版アニメ「GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊」（押井守監督）の4Kリマスター版のIMAX上映を記念した舞台あいさつが9月18日、
TOHOシネマズ日比谷（東京都千代田区）で開催され、押井監督、音響監督の若林和弘さんが登場。その後のアニメ、映画などに多大な影響を与えた同作について、
押井監督は「実は地味なんですよ」と語った。
押井監督は「最後に素子が大暴れするけど、それまではブツブツ言っている。よく作れたな？と思う。『（機動警察）パトレイバー』やって、ちょっと大人になった。
『パト2（機動警察パトレイバー2 the Movie）』の後、これがくるとは思っていなかった。バンダイに持っていたのは、『人狼 JIN-ROH』みたいな企画で、全然相手にされなかった。
やりたくて仕方ない作品ではなかった。それがよくて、客観的に作ることができた。そういう作り方を学ぶきっかけになった。僕の中の戦う女のスタートにもなった。素子が最終的に気に入った。
いつもだったらバトーの話になってしまうけど」と思いを明かし、「こうやってスクリーンで見てもらえるのは監督として幸せなこと」とファンに感謝した。
https://mantan-web.jp/article/20210918dog00m200018000c.html > 「ルパン三世 カリオストロの城」が期間限定で上映するらしい‼
> 次回の映画談義のテーマにしようかな😙
>
> #ルパン三世カリオストロの城
> #父と娘の映画談義
> #鈴木敏夫
https://twitter.com/suzukima35/status/1439878362193825794
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 宮崎の息子だけじゃなく鈴木の娘も親のコネで金稼ぎしてたんか >>844
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 379館
興収 動員
*9/18(土)～*9/19(日) ***億7501万9600円 ****万****人
*7/16(金)～*9/20(月) *61億4649万6900円 *442万4130人
****************************
『劇場版 アーヤと魔女』 2021/8/27(金)～ 371館
興収 動員
*8/27(金)～*9/20(月 祝) *2億2087万0700円 17万2523人 >>9
スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2021年9月21日
ハーモニー（質感やタッチのある絵を動かして見せる手法）
担当の高屋さんのカットに対して、
宮崎さん
「OKかどうかって、僕だって
こんなの見た事がないからわからない（笑）
でも、本当に粘って、
よくここまでたどりついたと思います。
これで撮影してみましょう。
見た事がないカットになると思います！」
https://pbs.twimg.com/media/E_uhrQtVkAE8Ztq.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1440118582994735106
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 映画『竜とそばかすの姫』の細田守監督はアニメ作品で見られる”女性や少女の描かれ方”を問題視しているようだ。米ワシントンポスト紙の取材に応じた
・日本の代表的なアニメ映画や漫画では女性をか弱く、空虚で、過度に性的なモノとして描いてきた
・最近ではオリンピック組織委による一連の女性蔑視発言により露わになったが、女性が変化を求める今の時代において、女性の強さを伝える『竜とそばかすの姫』のメッセージは日本で共感を呼んでいる
・「日本アニメの女性キャラは性的搾取につながる欲望のレンズを通して描かれることがよくある」
・「それらの描写のあまりに多くが、表現の自由だからという理由で、軽視されているように感じる」
・「女性の搾取は、これは幻想の世界の話であって現実のものではないという考え方によって正当化されてきました。しかしこのような考え方は我々の現実にも影響を与えると思う」と監督はコーヒーをすすりながら述べていた
http://yurukuyaru.com/archives/86782846.html >>865
使い古された批評だけど、正しいと思う
ただ細田がこれを克服できているとは到底思えない
なんなら細田も細田が批判するようなジャンルの作り手だと思ってた 在りし日の細田監督の発言をご覧ください。
>>379
>>429 >>868
おれは全然細田を支持しないが、色気を表現することと女性蔑視はまったく別の話では？ 男も女も一緒くたにしてしまいたい奴がいるのか
腐女子か ネットで「男の子はわんぱくでも許され溺愛される」系の記事を見かけた時真っ先におおかみこども思い出したわ
作中での雪の不幸って大体雪が「女である事」が原因の物ばかりに見える
母親の愛情は男兄弟に独占され本来好きだった事を女の子らしくないと否定され同調圧力に屈して男の暴力に屈して
どれもこれも雪が男だったらこんな目には遭ってないだろうなって思うような事ばかり
逆に草平や雨の雪への明らかな加害行為に対するお咎めは一切無しで「男の子はおバカで可愛い生き物だから許してあげて」的な甘やかし主義を感じる >>871
細田に限らずだけど、男をどんなにクズとして描いてもどこか肯定感ある作品確かに多い >>382
こうしてみると、高畑のバランス感覚って本当に優れてるな
ポリティカルコレクトネスとかフェミニズムとかそういうのが隆盛を迎える前から、これをキャリア一貫して行ってるんだから >>864
ハーモニーで動くとか出崎さんやってたろ
他に俺進行だった頃に別の演出さんの話で、画用紙にクレヨンで原画(この場合動画も)描いてもらうカットあったし
その原画さんはそういうの手塚プロダクションでやってたことある人で割とあっさりやってたよ？
まあ、もうふた昔くらい前の話だけどさ
まだご存命なのかわからん
田舎に引っ込んじゃったからなあ ジブリのTwitter担当者がハーモニー処理の事を誤解してるように思うんだけどどうなんだろ？
ハーモニー処理したからって絵が動く訳じゃなし
https://twitter.com/jp_ghibli/status/1359400623574183937
＞「ハーモニー処理」とは、透明なセルに背景美術のようにタッチのある絵を描くことにより、質感やタッチのある絵を動かして見せる手法のことです。
＞背景画のように描かれた王蟲が動いて見えるのは、セルにハーモニー処理で描いているからです。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 背景画のように見える質感のオームが動けているのは（背景用紙ではなく）セルにハーモニー処理で描いているから、ってことでは？ >>875
ジブリのハーモニーのカットって基本的に動かすの前提だからなあ まあ通常の現場では動画をハーモニーにすることはそうそうないだろうから気持ちはわかる
そういう時は撮影で質感を高めるくらいだから いや動画をハーモニーにするのは当たり前か
ハーモニーで動かすことがそうそうないからというべきだった 君たちはどう生きるかには、今の子供たちが一番苦手と思う物を入れたいそうで
おとぎ話めかした説教話になるのは見えた ハーモニー処理と言うのは草や炎がモヤモヤ揺れるようなシーンに使われるんだろう
CGではよく使われるようになった 炎でハーモニーって珍しい気がする
普通に撮影でやった方が良いと思うけどな >>881
まじか
鈴木敏夫の冒険活劇発言に騙されてたわ いや、表向きは冒険活劇に見せようとするんじゃないか >>884
天たまのキャッチコピーが「少女のためのファンタジー」だぞｗ ジブリは日本のアニメ界の、いや世界のアニメ界の親分でいなきゃならない
毀滅なんかに興行で負けてはたまらないというつけ上がり根性がある ハーモニーってギガントや出崎さんの止め絵みたいなのだと思ってた 庵野も昔はハーモニー処理を多用してたんだが(メカの汚し等)、新劇あたりからあまりやらなくなっちゃったな あんま言っちゃいけない感じなんだろうけどシンエヴァより旧劇のほうが質感やスケール感あったよな シンエヴァは画面に出てくる物のスケール感が感じられなくて軽かったんだよな
序では初号機が足を踏み出したら電話ボックスが割れるとかスケール感が分かる演出があったけどシンエヴァにはほとんどない
だから単純にそういう演出を放り投げたと思う >>886
当たり前だけど鈴木敏夫は映画をヒットさせるのが仕事なわけで、公開前に本質的なこと言うわけないわな ツイッターに新しい画像出たけど、ポニョに近い海の中を苔が移動していくような絵だ >>887
下請けを見下したアイツだけは絶対忘れない いま宮崎駿さん(80)も自宅で鬼滅の刃を観ているだろう
ドラゴンボールもちゃんとチェックしていた人だからね >>889
アレはハーモニー処理とか高等なもんではなく単にコピックでそれっぽく汚しただけよ
俺も散々真似したし >>864
この高屋さんってナディアのムックかなんかでガイナックスで海に遊びに行ったときの写真見たことあるけど
アイドル顔負けのもの凄い美人なんだよな 「絵の上手い方は観察の解像度が全然違うんだな…」となりのトトロ美術監督の男鹿和雄さんに木の書き方を聞いたときのエピソードが参考になる
https://togetter.com/li/1779047 細田も高屋さんのハーモニーを愛用してたのにそばかすはハーモニー使ってなかったな ハーモニーって言うのはセルを汚して質感を出すことかね
普通セルの塗りは均一でベタっとしてるからね >>891
本来、質感を出すのに向いてるのがCGなんだがな…
アニメ業界でセル画風CGが主流になったせいでCGへの風評被害が広まってる CGで動かすと損なわれるというより、明らかに違う表現が混在してる違和感が未だに払拭出来ないよな ペラペラのキャラ作画とリアルすぎる背景美術の落差もなんとかならんかね >>863
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 381館
興収 動員
*9/25(土)～*9/26(日) ***億5207万3350円 ****万****人
*7/16(金)～*9/26(日) *62億7010万6850円 *451万1815人
****************************
『劇場版 アーヤと魔女』 2021/8/27(金)～ 371館
興収 動員
*8/27(金)～*9/26(日) *2億3536万1850円 18万3824人 >>905
漫画で使われるような陰影の描線いれることも含まれるけど
難しいのはベタ塗り前提のセルに裏から絵の具のグラデーション塗りすることじゃという
なのでハーモニーというとそこの部分について言われることになる まあ、ただれた人の顔のアップや化け物の恐ろし気な姿を出すために使うんだろう 何の具体的アナウンスもないところをみると大友克洋全集、今年中の発売は絶望的か・・・ 叶精二
情報解禁につき告知。
『#ルパン三世 PART1 絵コンテ集 TV 1st series 秘蔵資料コレクション』
#叶精二 編著／#双葉社 10月21日発売予定
約3年この書籍に携わって来ました。50年前の絵コンテ発掘から復元と出版まで様々な壁がありましたが、本日入稿を終えました。拡散希望。
http://up.mugitya.com/img/Lv.1_up157386.jpg >>919
宮崎駿のはいいから本当の初期のコンテが入ってると嬉しい １ｓｔルパンの初期話数のコンテって原画の人が清書したのかな？
そうなら大塚さんを始め豪勢な面子だから見てみたい 庵野秀明監督「シン・仮面ライダー」への思いを告白
「“僕だけが楽しめる作品”にはしたくない」
https://eiga.com/news/20210930/18/
～庵野監督
「まずは大先輩の出渕裕さん。
それと『新世紀エヴァンゲリオン』のメカデザインも担当してくれた山下いくと。
あとは、ウチの会社でもやってくれている前田真宏。
彼はウルトラマン、ガメラ、ゴジラのデザインもやって、
今回仮面ライダーも担当するという稀有な人。
（デザインは）彼ら3人で手分けしてやってくれています。
サイクロン号に関しては、山下君がほとんどを担当しています。
デザインは、50年前の作品イメージが離れなくて……
でも、そのラインを踏襲しつつ、現代風にならないかなと。
その思いを、山下君が形にしてくれたので、すごく良かったです。
ライダーと怪人は、出渕さんと前田によるもの。
上手く“今”らしくまとめてくれました。
特にライダーは二転三転したんですが、
結局は50年前のイメージに戻るんだなぁと思いました」～ 君生きの情報か？
一部ではアカデミー映画博物館の宮崎駿展で
君生きの特報を出すじゃないかと噂も出てたし トトロの画像がついてるから
トトロの短編含めた企画じゃないだろうか
短編集DVD化決定みたいな 湯浅政明@masaakiyuasa
一月以上経って、締め切りも間近になり、誰もチェックしていないダメダメなリテイクカットが上がってくる。
何言っても聞かない
想像通り
犬王は愛されてない ジブリグッズのネット通販って既にどんぐり共和国があるのに、わざわざジブリ美術館自前で通販サイト立ち上げたんだ 結局宮崎アニメでは、ロリの煩悩丸出しのトトロや魔女宅が一番面白い >>928
撮影OKなん？
オネアミス展はOKだったけど、まぁあの時代には色々険悪に
なってたろうからあんま関係ないだろうが 例の「ケムリ2色まで、3色使ったらコロス」メモの実物も見られるのかな？ >>937
宮崎信者激怒ｗ
本当の事言われると怒るｗｗｗ 世界が注目の「アカデミー映画博物館」
オープンの目玉企画に宮崎駿監督が選ばれたワケ
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/87808
～現在は吉野源三郎の小説
『君たちはどう生きるか』を
原作に再び長編アニメの制作に挑む。
完成は2022年以降とみられるが、
一挙手一投足の注目の高さは依然変わらない。～ いきなり間違ってるな
＞～現在は吉野源三郎の小説『君たちはどう生きるか』を原作に
はい間違いー！！！ ＞～現在は吉野源三郎の小説『君たちはどう生きるか』を原作に
駿監督も鈴木Pも原作じゃなく題名を拝借したと
あれだけ言ってるのになｗ
数土氏って鈴木Pにも取材してないのか？
https://pbs.twimg.com/media/FAtHg6NUYAcdtrF.jpg
9月の時みたいだが
マスクしながら原画チェック（ラフ修正）してるんだな
昔ならタバコを吸ってチェックしてたのにｗ 一時期よりはだいぶ痩せてるな
太ってた時期が珍しいのかな
病気じゃないか心配だね >>942
これ顎マスクだろ
この上に煙草があってもおかしくない ジブリの記事って驚くほど似たような内容ばかりだよね
読んで初めて知ったというようなことが殆どない
自分も業界人だからある程度事情に通じているとはいえ なにしろ宮崎新作ぐらいしか新しいものがないんじゃないか どうしても出さないものがあるんじゃないか
解決ゾロとか >>913
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 383館
興収 動員
10/02(土)～10/03(日) ***億3420万9250円 ****万****人
*7/16(金)～10/03(日) *63億4613万4800円 *456万7093人
****************************
『劇場版 アーヤと魔女』 2021/8/27(金)～ 370館
興収 動員
*8/27(金)～10/03(日) *2億4498万5100円 19万1524人
****************************
『ルパン三世 カリオストロの城 4K+7.1ch』 2021/10/01(金)～ 50scr
同時上映『ルパンは今も燃えているか?』
興収 動員
10/01(金)～10/03(日) ***億2531万5040円 ****1万7664人 >>954
ビジネスと需要を客観視できていないのかな？
それともシン・ビジネスやりたくなったのかな？ 押井守監督インタビュー「ドラえもんの監督オファーがあったら喜んで受ける」
70歳の現在も変わらぬ“アニメ現場”への思い
https://futaman.futabanet.jp/articles/-/121057?page=1
https://futaman.ismcdn.jp/mwimgs/7/4/728wm/img_74121d3a7d42dc40a75b6f54209398f34204125.jpg
■「脚本通りに作る監督なんか一人もいなかった」
https://futaman.futabanet.jp/articles/-/121057?page=2
■「現場に詰めるのが無理になったら、脚本だけでもやりたい」
https://futaman.futabanet.jp/articles/-/121057?page=3
～宮さんは、富野由悠季さん（『機動戦士ガンダム』監督）と
同学年で今年８０歳。
ジブリは宮さんが撮れなくなったら“おしまい”でしょう。
中心になる監督がいなくなったらアニメスタジオは終わり。
宮さんみたいなタイプの監督はもう出てこない。
誰が継ぐとかじゃないんです。
今のアニメ界は落日ですね。
デジタル化されて、
作るものがみんな同じになってしまったように思えます。
自分で作りたいもの作っているのは
庵野秀明（『シン・ゴジラ』『新世紀エヴァンゲリオン』シリーズ監督）と、
細田守（『竜とそばかすの姫』『サマーウォーズ』監督）、
新海誠（『君の名は。』監督）、
それからちょっと傍系のようなところにいる
片渕須直（『この世界の片隅に』監督）の４人ぐらいでしょう。 そんな時代に、僕は、彼らとは違った考え方をしています。
というのも、今はオリジナル作品を
やりたいという気持ちがまったくないんです。
自分の色を出すのに、原作があるもののほうがやりやすい。
この年齢になって、与えられたお題に自分が
どう反応するかが面白いと思うようになりました。
オリジナルだと“距離”を置けなくなってしまうんですよ。
だから、仮に「『ドラえもん』の監督をやってくれ」とオファーがあったら、
僕は喜んで受けるでしょう。
ただ、受けた以上、内容は自分流にしますけどね。
僕も気がつけば７０歳ですが、
まだまだ続けていきたいと思っています。
現場に詰めるのが無理になったら、脚本だけでもやりたい。
ただ、この仕事はオファーが来ないと始まらない。
すべて世の中の都合次第です。
たとえば、
「予算も公開も決まっているけど、
中身がなくなっちゃったんで、
なんとかなりませんか？」なんて依頼もある。
そうやって、隙間を埋めてきたからこそ、
僕はある程度、
自分が好きなようにやってこられたのかもしれません。
やっぱり、宮さんとは全然違うんです（笑）。 原作者がよほどの押井ファンでもないかぎり自分流でやっちゃうという人に
わざわざ任せようってことにはならないんじゃないのかね 「時代遅れ」を「彼らとは違った考え方」に脳内変換してる時点でお呼びじゃない。
でもそれ理解してねーんだよな。 「ドラえもんは存在しなかった」とかそんなオチをつけるんじゃないか ぶらどらぶ見ちゃうと押井にはもうなにも期待できない >>962
評論家さんですか？
テンプレじゃない斬新な押井論披露してくださいよ
ノーアイデアで斜に構えてるわけじゃないですよね？ まるでオリジナルが評価されていた監督だったかのような語り口ね 原作好きに弄らせろ（意訳）ってタイプの監督が
この時代仕事取るの難しいわな 原作者の気持ちを考えるとそれも致し方ないと思うよ
アニメの現場では数多く回る作品の一つだけど、原作者にとっては一世一代の大ギャンブルだもん
むしろ昔はあまりにも原作者軽視だよなと感じる
原作弄って面白くなるなら良いけど、そういう改変で評価された人ってどのくらいいるんだろうか スーパマンとかバットマンは他者がやりたい放題やることでコンテンツの寿命が伸びてる典型だろう 他者がいじくると言っても、押井みたいな拗ねた話の押し付けにはしてないだろう。 >>967
原作愛にあふれてて、どれだけ緻密に再現できるか自腹切って調査検証して成功した片淵監督なんかもいる。
プロットやつかみが良いだけで、設定が寝られてない原作（ラノベ）が多い中だと原作探しも苦労するけどな。
つまらない時代と言うわけじゃない、アニメ製作者がアプローチ間違ってるだけ、今でも面白いアニメ作る方法は金以外にもある。 ルパンみたいにマンネリに陥ってるシリーズものに劇薬投入するとか
そういう形で使うしかない気はするけどそれも日本だと難しいのかな 原作から変えてもいいけど売れなければ次はない
それだけだろ
原作変えたオリジナリティのある脚本で書き続けて売れ続けた首藤剛志みたいな稀有な作家もいるにはいる >>973
原作付きで売れたのなんだっけ？
猿飛？
でも土田プロつぶれたしね さすがの猿飛は視聴率高かったね
あとは銀英伝の最初の映画は良作だがヒットしなかったか？
ポケモンはゲームが原作と考えると有りかも
しかし首藤さんの父親は事務次官や副知事を務めた人なのか
そりゃ有能だわ 現場にはあまり原作を昇華できるほどの準備をする余力がないのも関係してるのかな
右から左へ作品を流してるような感覚はある
余力があれば別の現場に入るわけだし、悪循環だよ まあ1クールの作品に何年もかけるなんて出来ないよね
PAワークスが注目される切欠となったｔrue tearsなんかは
原作ゲームサイドがタイトル以外好きにしていいと言ってくれたから
ああいう意欲的な作品になったけど、そういう事してくれる原作側も滅多にいないよね
アニメ化を答え合わせみたいな見方しかしない原作ファンもいるくらいだしな >>976
準備期間はメインスタッフ長期拘束すりゃ取れると思うけど
作画スタッフが着いて来れないんじゃないか？ 原作に魅力があるから、製作委員会が組織されて制作が進むのであって、改変を前提に制作を進めることは誰も念頭にない気がする
そういうところはオリジナル立ち上げるでしょ
アニメ業界はなんだかんだオリジナルの企画通ってるし セーラームーンもサトジュンやイクニが好き放題いじくりまわして原作とは別物になってたよね
＞樋口真嗣は「誤解を恐れずに言い切ってしまえば、決まったキャラを売る条件さえクリアされていれば、あとは何をしてもオッケー。
＞その「抜け道」を利用して作られたのが宮崎駿監督の『カリオストロの城』であり、押井守監督の『ビューティフル・ドリーマー』であり、原恵一監督の『嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』」と指摘している。 要するにゴールデンで長期間放送するからアニオリ足すとか
時間帯を考えて作風を家族向けに改変するとか
そういう事をスタッフとP連中が合意してるケースは今でも自由度高いと思うけど
そんな作品がどんどん減ってるというのが現実じゃないのか いがらしなおみ@kurumikun
鉛筆一本の「線」を引くとき、それが「髪」なのか、「鉄」なのかと言う、「質感」をも表現せよと、
何度も何度も同じ線を引いて「意味」と「表現」を叩き込まれた。
デジタルになって「繋がっている線」と言う事の優先順位のみが先行される近年の「線」を見て失う事の大きさを知るです。
https://pbs.twimg.com/media/FBTJKxZVkAA1WIq.jpg
ちなみに、LOに刻まれた「凹み」は背景の「鉄筆」の線です。「鉄筆」は当然ながら、今の学生に言っても通じません。(笑)
nyorock@nyorock1
鉄筆の跡があるから絵具で背景画を描くための転写作業後のレイアウト用紙だ。
正確に形状を転写するのではなく大まかなアタリやパースだけ取っている様子が見て取れる。
キャラとの接地場所の描写には気を使うのでそこにもアタリが。地面影がBG描きだった可能性もあるかな。
平松禎史@Hiramatz
アニメーターがレイアウトを詳細に描くようになったのは、80年代の好景気後半から、ビデオアニメが隆盛した頃でしょうね。
漫画とアニメ（映像）が影響しあってたと思う。AKIRAの前から、大友克洋さんの影響は大きかったと思います。
あとはりんたろう監督作品も。「ロボットカーニバル」と同年の「X電車で行こう」のレイアウトも凄かった。
そのあとは「迷宮物語」で「工事中止命令」が大友さんで、「ラビリンス＊ラビリントス」がりんさん、「走る男」が川尻さんで、凄まじかったわ。
「工事…」は数カット動画したっけ。
アニメ業界は80年代からバブル崩壊までの好景気でも賃金等は大きく変わらないようでいて、OVAや劇場作品はかなり良かったと思う。
時間もかけられたので新しい表現が試せて技術が蓄積されました。
その時代に新人として学べたのは幸運だったと思いますが、やっぱりね、景気は良くないとダメなんですよ。
ううー、新人いうても88年のAKIRAの時にはもう4年経ってたか。それが最後の動画仕事だったけど。
4年なら、当時でも早い人はバンバン原画描いてたよね。
(´･ω･`)
育ちが遅くても、太く育てば良いのです。
もう少し痩せたいけどな(´･ω･`) >>956
ビューティフルドリーマーのようにドラえもんの世界を理路整然と説明したら凄いなｗ メチャクチャいじくっていい物ができればいいっていうのか 乱暴に言えばそういう事じゃないの
まあ、普通に考えてそんな奇特な原作者居ないけど >>980
好き放題いじくり回した訳じゃないだろ
むしろ原作が武内直子の好き放題やってたのをバランスの良いエンタメに翻訳してたんだよ
武内はタキシード仮面が本気で格好いいと思っていてアニメはそうなってないと不満だったんだぞ 原作者もお任せしますって言って放任するのやめたら？
忙しいにしてもさ、連載終わってからにしてとか言えるだろ 一応言うだけ言えるたちばだろうに
と思ったがどこぞの風呂の漫画の実写映画原作者通さず映画化してたなあ >>949
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 383館
興収 動員
10/09(土)～10/10(日) ***億2749万2900円 ****万****人
*7/16(金)～10/10(日) *63億9715万9950円 *460万4133人 誰しも自分の経験で映画を作るしかないから
押井は自分の崩れた生活を映画の中に盛り込んで原作レイプしてきたんだな 漫画や小説等の出版物は著作権は原作者にあるんだが、販売権は出版社が持ってる。
映像化等の権利も原作者があることになってるが、販売権の問題で実質出版社側の意図に左右される。
アニメ化させるななんて原作者の意見が通る作品なんて、超大物原作者じゃないと通らないんだよな。
スタッフも選べないし、出版社側がOK出せばどんな改変でも実質通る。
そして政策委員会制度を利用して、他の大口出資者さえ納得させれば出版社側の要望ももみ消せる実情もある。
声優や楽曲を推したいためにキャラの重要度や登場頻度上げさせたりとかね。 いや別に出版社と手を切る覚悟があるなら止められるよ このスレッドは１０００を超えました。
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