◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１１１◆◆
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▼宮崎 駿(79)▼
★監督 劇場アニメーション映画『君たちはどう生きるか』制作中
『君たちはどう生きるか』完成後はジブリパーク2期から関わる予定
▼押井 守(68)▼
★監督 劇場アニメーション映画『キマイラ』(原作：夢枕 獏)制作中
総監督 ＴＶorネット配信アニメーション「ぶらどらぶ」制作中
▼大友克洋(65)▼
★監督 劇場アニメーション映画『ORBITAL ERA』制作中
『AKIRA』(原作1〜6巻準拠したストーリー)新アニメーションプロジェクト進行中
▼庵野秀明(59)▼
★総監督 『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』2020年6月27日(土)公開予定 制作中
特報：https://www.youtube.com/watch?v=-xezMJ2s50E
特報2.5：https://www.youtube.com/watch?v=_ffbBbB9cA8
企画・脚本 「シン・ウルトラマン」2021年公開予定(シン・エヴァ完成後合流予定)
▼今 敏(満46歳没)▼ 2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★『夢みる機械』制作中止(海外の有能の監督が手を上げればやる可能性も有り)
公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
★今 敏原作の『OPUS（オーパス）』のアニメーション企画が進行中(？)
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
konsatoshi Twitter：http://twitter.com/konsatoshi
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１１０◆◆
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1568131363/
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 結局、止めると言った人もすぐに業界に戻って来るのがアニメなんだな
キネマシトラスの社長もボンズ辞める時にマグロ捕るとか言ったらしいしｗ ネットフリックス、ジブリ作品を世界配信へ−日米とカナダ除く
Hailey Waller
2020年1月20日 16:12 JST 更新日時 2020年1月20日 16:43 JST
28言語の字幕、20言語の吹き替えによる配信を２月１日から開始する
ワーナーメディアはＨＢＯマックス向けにジブリの北米配信権を獲得
米ネットフリックスは20日、スタジオジブリの21作品を
日米とカナダを除く世界各国に配信すると発表した。
28言語の字幕、20言語の吹き替えによる配信を２月１日から開始する。
ジブリとの今回の提携により、アジア太平洋と欧州、中東、アフリカ、
南米のジブリファンが「千と千尋の神隠し」「もののけ姫」
「魔女の宅急便」「となりのトトロ」などの作品をネットフリックスで視聴可能となる。
米ワーナーメディアは昨年、動画サービス「ＨＢＯマックス」向けに
ジブリ作品の北米での配信権を獲得したと発表していた。
https://www.bloomberg.co.jp/news/articles/2020-01-20/Q4E8UTT1UM1101?srnd=cojp-v2 これだけのタイトルの配信権ならもうそれだけで相当の額入ってるだろう 日本はどこが配信するんだろうね
日テレならHuluになるはずだけど 日本は日テレが居るから手を出せなかったという事では >>82
駿ももののけの時に、「アニメは待遇が悪いというけど、3日やったらやめられないという話もある」って言ってたけど、やっぱりそういう話なんかな
しかし舘野さんがここまでビジネスの組み立てができるお方だったとは 日本アニメはネットフリックスを救えるか？
2019年11月11日（月）17時37分
＞〜その一方で、ネットフリックスは日本を初めとするアメリカ以外の国々で
＞『千と千尋の神隠し』や『となりのトトロ』といったジブリ作品の配信を検討している。
＞同社の日本及びアニメ担当ディレクターのジョン・ダーダリアンによれば、
＞日本国内での配信権の獲得を目指してジブリと交渉中だ。
＞「日本は間違いなく、ハリウッドと並ぶコンテンツ供給源だ」とダーダリアンは言う。
https://www.newsweekjapan.jp/stories/world/2019/11/post-13358_2.php
去年の11月段階で日本国内での配信権の交渉もしてたが纏まらなかったんだな
まあ鈴木Pなら国内配信を解禁するのは
君たちの公開時やジブリパーク開園時とかに併せてとかだろうけど… >>91
なぜビデオ（DVD）を売りたいんだと思う？ >>59のインタビューで、『「どうして（Netflixなどの）動画配信をやらないんですか」と聞かれますが、
二束三文で扱われるからやりたくないんです。』と答えたばかりなのに急な方針転換で何があったんや…？ ネトフリが交渉してるだけで別に方針転換したわけじゃないだろ 紫の豚@purplepig01
ジブリ作品がNetflixで配信決定
日本、アメリカ、カナダは対象外
https://kai-you.net/article/71150 #鈴木敏夫
日本を代表するアニメスタジオ「スタジオジブリ」の作品が、
2月よりNetflixで配信開始される。
Netflixはフランスの配給会社・ワイルドバンチ・インターナショナルより
配信権を獲得しており、アカデミー賞受賞作の『千と千尋の神隠し』や
『もののけ姫』『となりのトトロ』『魔女の宅急便』など
21作品が、28言語の字幕、20言語の吹き替えで配信予定だ。
ワイルドバンチ社は、2016年に日仏共同製作のかたちで
スタジオジブリと『レッドタートル ある島の物語』を製作をしている。
なお、アメリカ、カナダ、日本は配信の対象外となっている。
2019年10月には、北米でスタジオジブリ作品を配給する
GKIDS（ジーキッズ）が、
2020年5月より米国でサービス開始する
ストリーミングサービス「HBO Max」でのスタジオジブリ作品の独占配信を発表。
「HBO Max」は、ワーナーメディア運営の映画会社のワーナー・ブラザースや
ニュース専門チャンネルのCNNなどを子会社に持つ総合
メディア企業・ワーナーメディアが新たに開始するサービスだ。
また同年12月、GKIDS社はAmazon、Apple TV、Google Play、
Sony、Microsoftなど各プラットフォームと契約を結び、
ダウンロード配信をアメリカとカナダで開始している。
これらの権利的な背景から、アメリカ、カナダのNetflixで
配信されないのは当然ともいえるが、日本で配信されないのはなぜか。
契約的問題なのか、関係各社の意向なのか、明確な理由は明らかではない。〜 スタジオジブリのプロデューサー・鈴木敏夫さんは、
「今日では、映画が観客に届く方法は様々です。
私たちはファンの声に耳を傾け、
私たちの作品をストリーミングサービスで
配給するという決断をしました。
この体験を通して、
世界中の人々がスタジオジブリの世界を
発見してくれることを願っています」と語っている（外部リンク）。
19 January 2020
NETFLIX RELEASES 21 STUDIO GHIBLI MASTERPIECES AROUND THE WORLD
https://media.netflix.com/en/press-releases/netflix-releases-21-studio-ghibli-masterpieces-around-the-world
またワイルドバンチ社 最高経営責任者のVincent Maravalさんは、
「スタジオジブリはこの20年間、
私たちにとってもっとも価値ある、
信頼できるパートナーでした。
ジブリのベストなデジタルパートナーを見つけるなかで、
Netflixチームはスタジオジブリの哲学をリスペクトし、
愛と情熱をもってジブリの素晴らしい作品を世界に広げる、
最善の策を模索しながら説得をしてくれました」と述べた。
Netflixのオリジナルアニメ部門のディレクター・Aram Yacoubianさんは、
「Netflixと何百万ものユーザーにとって夢が実現しました。
スタジオジブリのアニメは伝説的な存在であり、
35年以上にわたって世界中のファンを魅了してきました。
ラテンアメリカ、アフリカ、アジア、より多くの人々がそれぞれの言語で
アニメの素晴らしい世界を楽しめることに、
とても興奮しています」とコメントしている。〜 紫の豚@purplepig01
星野康二
「これまでは各国の言語に
訳するのに時間がかかり、
完成から世界公開までの間に
どうしてもタイムラグがありました。
でも、いまの時代、それじゃダメだと思うんです。
ほぼリアルタイムに近い形で
世界展開するための体制を
本気で作りたいと思っています」
#宮崎駿 #君たちはどう生きるか
星野康二
「もちろん、日本での興行が
第一ということは変わりません。
でも、世界中の人に
崎駿の新作（『君たちはどう生きるか』）を
祝福してもらいたいじゃないですか。
燎原の火のように、
と世界中に広がったらいいなあと思うんです」
#スタジオジブリ
『kotoba 2019年秋号』
「柳橋閑 水を運ぶ人
〜スタジオジブリ証言録〜
第4回 スタジオジブリ代表取締役会長
星野康二（後編）」より
※星野康二はジブリ海外事業部の部長も兼任している
星野康二
「(スタジオジブリ)海外事業部については、
2016年までスティーブン・アルパートさんという
アメリカ人の責任者がいたんですが、(中略)
いまは僕が事業部長を兼任するような感じになっています」
『kotoba 2019年秋号』
武田美樹子
“現在、株式会社スタジオジブリ海外事業部部長。
日本語教師として海外赴任するため
2020年から2年間、休職予定”
『kotoba 2020年冬号』 >>75
J:COMチャンネル 川越・東上・所沢@jcomktt
イイとこDです。
昨日の「淵の森下草刈り」のひとコマ。
トコろん、宮崎駿さんと対面！
宮崎駿さん「誰がデザインしたんだ？」
https://pbs.twimg.com/media/EOr_l2PUwAAQSDS.jpg
一緒に記念撮影。
https://pbs.twimg.com/media/EOr_mlCU4AA2Gkw.jpg
宮崎駿さん「ここから見てるの？」
むなぞー「目で見てます！」
https://pbs.twimg.com/media/EOr_nORVUAE2wvy.jpg
宮崎駿さん「どうも、ご苦労さま」
https://pbs.twimg.com/media/EOr_n31UUAAjt9b.jpg
なかなか見ることのできない夢の2ショット！
トコろんも心なしか少し緊張していた様子だった！
（イイとこD） ガンダムあるサンライズですら買われたのに
ガイナがピクサーとかアホだろ 困ってるかはしらないが制作委員会の出資じゃなく
自主資金でやってるとは言ってる、まったく出資ないのかとかは知らない 21世紀の優秀映画が発表 ランキングに宮崎駿監督の作品も
https://jp.sputniknews.com/culture/202001227035332/
英国の映画雑誌『エンパイア』の専門家と読者が21世紀の優秀作品を選出した。
リストには基本的には英語の作品が選ばれているが、いくつかの外国語作品も含まれた。
トップ20には宮崎駿監督の作品もランク入りした。
1位を獲得したのは2015年公開の『マッドマックス 怒りのデス・ロード』。
ランキングの企画者によれば、この作品は芸術作品で、
アクションジャンルの中では素晴らしい映画となったという。
第2位は『ロード・オブ・ザ・リング』（2001年）。同映画は原作を見事に再現していると言われ、
ジョン・トールキン氏のユーモアと精神性のある作品世界を描いている。
トップ3入りしたのはクリストファー・ノーラン監督の『ダークナイト』（2008年公開）。
映画ではヒース・レジャー氏が演じたジョーカーが賞賛された。
一方、ホアキン・フェニックス氏が主役を演じた映画『ジョーカー』は39位に留まった。
〜日本映画としては唯一、宮崎駿監督のアニメ作品『千と千尋の神隠し』が選ばれた。
読者らは同作品を15位に選んだ。〜
The 100 Greatest Movies Of The 21st Century: 10 - 1
エンパイア誌「今世紀最高の映画100選」
1位「マッドマックス 怒りのデスロード」
2位「ロード・オブ・ザ・リング」
3位「ダークナイト」
4位「インセプション」
5位「ムーンライト」
6位「ソーシャル・ネットワーク」
7位「アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー」
8位「ゲット・アウト」
9位「パンズ・ラビリンス」
10位「ロスト・イン・トランスレーション」
https://www.empireonline.com/movies/features/best-movies-century-page-10/
11位「ゼア・ウィル・ビー・ブラッド」
12位「ノーカントリー」
13位「セッション」
14位「エターナル・サンシャイン」
15位「千と千尋の神隠し」
16位「スパイダーマン：スパイダーバース」
17位「マルホランド・ドライブ」
18位「インサイド・ヘッド」
19位「ウルフ・オブ・ウォールストリート」
20位「インターステラー」
https://www.empireonline.com/movies/features/best-movies-century-page-9/ （´・・｀）そんなジブリならなんでもうまくやるだろう
みたいなこといわんでもいい Q.
もうすぐ2020年がやってきます。この時期、気になるのは2019年のベストです。押井さんの映画ベスト3を教えてください！
── これは去年のうちにいただいていたもので、私も気になる質問なんですが、問題は押井さんがベスト3を選べるほど映画を観ているか、ですよね？
押井 でも、2019年は私にしては結構、劇場で映画を観たよ。4、5本は観たんじゃない？
シルバー料金で観られるようになったこととか、シネコンのシステムにやっとこさ慣れてきたとか、そういう要因もあって我ながら観ている。
最近は（ジェームズ・）キャメロンが久々に参加した『ターミネーター』（『ターミネーター：ニュー・フェイト』）かな。悪くはなかったけど、ベスト3に入れるほどでもない。
── 「悪くはなかった」くらいですか？ 私はワーストに入れちゃいましたけど（笑）。
押井 そうなの？ 私の期待には応えてくれてたよ。私はリンダ・ハミルトンの“シワ”が見たかっただけ。その点では大満足ですよ。理想的な美しいシワだった。
それに、映画としては一応、考えられているじゃない？ 過去の2作（『ターミネーター』『ターミネーター2』）とは違う設定にしている。生まれてくる子供じゃなく、その女性が人類の救世者だから。
── 違っているとはいえ、そこに意外性や驚きはほぼないですよね？ 演じていた女優も魅力やカリスマ性はなかったし。
押井 あの子は覚えてないや。私の好みだったのは金髪の大きなお姉さん（マッケンジー・デーヴィス）ですよ。
『ゲーム・オブ・スローンズ』のあの大きい女戦士（ブライエニー／グウェンドリン・ステイシー）と同じ。金髪の大女に私はヨワい（笑）。 あとは『ジョーカー』と『アド・アストラ』を観たけど、これもベストに入れるほどじゃなかった……あ、思い出した！ 『キング・オブ・モンスターズ』（『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』）だ。これを入れます。私は堪能したので。
前作の『ゴジラ』（『GODZILLA ゴジラ』（14））よりいいですよ。鬱陶しい家族話がなかったし、何と言ってもラドンがかっこいい。
キングギドラの竜っぽいデザインも悪くはないけど、私が劇場にわざわざ行ったのは、予告編を観てラドンに期待できそうだったから。実際、今までで最高のラドンでした。
── 押井さん、ラドンファンなの？
押井 ドラゴン好きが怪獣を選ぶ場合、やっぱりラドンになるんじゃないの？ これまでのラドンは大根足で、あれが本当にイヤだった。
あんな足で空を飛べるわけがない。それは初めてラドン（『空の大怪獣ラドン』（56））を見た子供の頃から抱えていた大きな不満だったんですよ。
それがまさに、ン十年ぶりに解消された。私は、あのドタ足ラドンの向こう側に、本来あるべきだろうという理想のラドンを妄想していたんですが、
それが本作でやっと具現化されていたわけです。これでもう、脳内変換しなくてもいいってね（笑）。 そもそも私はシンちゃん（樋口真嗣）たちのように特撮愛や怪獣愛はないので、あっさりCGにしちゃえばいいのにと思っていたくらい。
それにSF者からすると、SFというカテゴリーで見るとラドンが最もSFしているわけですよ。
生態系として作られていて、古代のトンボの幼虫を食べているという設定もある。東宝の怪獣の中では唯一、理詰めの設定ができていた、一応ね。
── 他の怪獣は違うんですか？
押井 ゴジラは戦争の怨念が生んだ怪獣だし、モスラは100％ファンタジー。キングギドラは宇宙生物という最も安直な設定ですからね。
今回のハリウッド版は、最後にトンデモな展開になるとはいえ、一応、話はしっかりしている。渡辺謙も出番が多く、見せ場もあった。
『GODZILLA ゴジラ』のときは“ゴジラ”の日本的発音をするための存在だったけど、今回は最後にヒーローになりますからね。そのへんも、最初の『ゴジラ』（54）へのリスペクトを感じる。
── あと2本も挙げられますか？
押井 うーん……映画でいうと、ちょっと前の映画で『ロブスター』(15）というのが面白かった。TVで観たけれど、この監督の妄想力はすごいですよ。なんて監督だっけ？ ── そうですかー。じゃあ、3本目は？
押井 3本目はゲームの『DEATH STRANDING』。なんと言っても世界観が素晴らしくて、小島（秀夫）君の世界設定能力が遺憾なく発揮されている。
今までは政治的世界観でやっていたけど、今回は哲学的。明らかに違います。特殊部隊も出てこないし、そもそも戦闘がほぼない。
いわば配達するゲームであり、都市と都市を再び結びつけ、アメリカを再建させるゲーム。
にもかかわらず、それを成し遂げようとする主人公が接触恐怖症という設定も面白い。これまでなかったジャンルと言ってもいいかもしれない。
私は自分の作ったキャラでしかゲームはやらない主義なんだけど、今回は特例でやってます。
── 3本目に選んだ理由はその世界観ですか？
押井 そうです。今まで観たことのない世界観。とても美しく、ときどき出現するシュールな光景がまた素晴らしい。
死後の世界、死が日常化した世界が、小島君の類稀な想像力によってビジュアル化されていて、それを見ているだけで満足だから、ゲームを進めようという気持ちにすらならない（笑）。
これまでのゲームと違うのは、生理的な描写が多いところ。ゲロを吐いたりウンチやおしっこをしたり。しかもそれが武器になるという設定なんですよ。
ひとつ気になったのは、ドリンクを飲むシーンはたくさんあるけど、食べるシーンは今のところないんだよね。確か『メタルギアソリッド』のときはあったと記憶しているけど。
どちらにしろ画期的なゲームですよ。最初は何が始まったのか分からないから、堪え性のない人には向きません。そういう人はやらなくていいですが、アニメをやっている者は全員観るべきです。 いや、俺もデスストは最後までやったけど去年の全映像作品中1番だった 京アニ、「クレヨンしんちゃん」制作請負に復帰 クレジットに社名載る
ttps://news.yahoo.co.jp/pickup/6349046 俺は十三機兵防衛圏がベストだったな。
まあスレタイの面子は全員シナリオ駄目だから相性悪そうだが 誰やヤフオクに出品した奴！
https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/434444692
＞2011年7月2日に気仙沼はまなすホールで、スタジオジブリの最新作「コクリコ坂から」の世界初上映会とサイン会を行った時に
＞監督から直接いただいたものです。
＞トトロのイラストは最初から色紙に描いてあり、トトロのイラストの下に宮崎駿監督が私の目の前でサインを書いていただきました。
＞その後に握手をしていただきました。
＞こちらの貴重なサインをスタジオジブリのファンの方にお譲りしたいと思い出品しました これってパヤオや庵野が大震災の慰問に行った時だっけw 宮崎駿＆庵野秀明：被災地訪問し一足早くジブリ新作試写 観客から歓喜の涙
2011年07月05日
〜鈴木プロデューサーによると、被災地にはNGOのピースウィンズ・ジャパンの要請で、
津波被害の大きかった宮城県気仙沼市と岩手県陸前高田市で試写会を開いた。
映画「コクリコ坂から」の試写という“お土産”のほかに
「となりのトトロ」のイラストが描かれた色紙を大量に印刷して持参し、サイン会を行ったという。
鈴木プロデューサーは「お客さんがあまりにも多いからサインを
宮崎駿が1人で全部こなすのは大変な作業で、
せっかく庵野が来ているから『トトロの下にサインをしろ』と言ったら
『僕はトトロは関係ありません』と抵抗を示したんです。
でも『新幹線代はおれが持っているんだから新幹線代くらい働け』と言ったんです（笑い）」と語り、
総出でサイン会をしたことを明かした。〜
https://mantan-web.jp/article/20110704dog00m200061000c.html
https://pbs.twimg.com/media/ECEEdSAUcAAd-v1.jpg
ファンに求められても“丁重にお断り”の真相
宮崎駿監督がサインを書かないワケ
〜 非常に優しく気さくな方で、初めてお会いするというのに、丁寧に挨拶を返してくれた。
我慢できず、ついサインをお願いしたが、こちらは丁重にお断りされた。
だが、その理由を一緒にいたスタッフの方が、教えてくれた。
宮崎駿監督は、サイン色紙が30万〜50万円という
高値で取引されていることに、辟易しているそうだ。
50万円という金額はすでに「ビジネス価格」であり、
ファンのために書いた色紙に値段が付いて独り歩きしていることを、
とても悲しんでいるのだという。
だから、 ずっと以前から国内では一切サインを書かないようにしているのだそうだ。
例外として、東日本大震災の際に行ったサイン会があるが、それには理由があった。
東日本大震災の際、お子さんを対象にサイン会を行ったのは、
被災者が、自分のサイン色紙を売ることで多少なりともお金になるなら、
そういう形でもお役に立てればよい…という思いがあったためだそうだ。
つまり「売ってもいいよ」という暗黙の了解のもとに開催されたサイン会だったのだ。 〜
https://kohada.5ch.net/test/read.cgi/iga/1376912312/718 アニー賞、KLAUSと失くした身体の受賞ラッシュ
日本勢は無冠 パヤオもあと数年か
しかし高畑は肺がんだったから死んだとして、パヤオは急に倒れることもないか 君たちはどう生きるか、というタイトルで
完成する前に死んだらどうすんの・・・
まんま遺言になるのか・・・ 酷い言い方だけど老人なんて明日いきなり死んでもおかしくないから、
完成する前に亡くなる事を鈴木Pも半ば覚悟した上で制作にゴーサイン出してると思う とはいえ、制作スピードが月1分というのは、いくらなんでも非現実な速度だろう
この後どうするつもりなんだろ 16歳でこれって天才じゃね？
森田宏幸@Morita626
スイッチを３つ押すカット以外が森田宏幸の作画(ミリペン)と彩色(色鉛筆)。
https://twitter.com/katsudoren/status/1221475199058497536
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) たいしたもんだなあ
そんなに制作に手間がかかるほど豊かな妄想が出てるのか きっと動きの難しいカットは師匠にやらせて、あとのスタッフはどうでもいいところをボソボソ描いているとか 見本市の女がゴキブリになるやつの二時間バージョンが出来上がるんだろうな
楽しみだわ >>132
多少は目を瞑るつもりだったけど、
ヒゲのオッサンのヒゲが落書きしたみたいでもう無理 ホンマかいな
http://rittorsha.jp/column/2020/01/1988_2.html
押井 富野さんのアニメは、延々としゃべっているからね。アクションしながら議論している。僕どころじゃないよ（笑）。
「押井映画は台詞が多すぎる」ってしょっちゅう言われるけどさ、「だったら、なんで富野さんのことを誰も文句を言わないわけ?」って話だよね。
──恨んでいるんですね（笑）。
押井 恨んでないよ。共感しているんだよ。僕は富野さんのことが好きなんだよ。
実は宮さん（宮崎駿）も富野さんのことが大好きなんだよ。
宮さん、よく富野さんに電話しておしゃべりしていたからね。宮さんと富野さんって実は仲良しなんだよ。 まあ、対等におしゃべり出来る関係でもないだろうしｗ 出渕に関しては先生の前では俺たち友達だよなといいつついじめてる図に見える 庵野と押井は確実に仲悪そう
前に庵野のトークを聴きにいったことあるけど物凄く押井を嫌っているのが伝わったw なんでだろ
テレビ版エヴァとか結構押井的な手法で作られてないか？ 押井は庵野がエヴァの準備してるときに
資料を貸したりしたっていうから
作品への評価はともかく人間関係はよさそう
押井と仲が悪そうなのは山賀で
25年くらい前に王立宇宙軍、攻殻、MEMORIESの
オールナイト上映が渋谷であったとき
山賀、大友と一緒に登壇した押井が山賀を評して
「こんなチンピラ」呼ばわりしてた 【6/5(金)】
『泣きたい私は猫をかぶる』
監督：佐藤順一・柴山智隆
脚本：岡田麿里
制作：スタジオコロリド
企画：ツインエンジン
配給：東宝映像事業部
c 2020 「泣きたい私は猫をかぶる」製作委員会
公式：https://nakineko-movie.com/
特報：https://www.youtube.com/watch?v=HKLaUaeHjYw
東宝→泣きたい私は猫をかぶる：https://www.toho.co.jp/movie/ods/nakineko.html 片渕須直｢この世界の(さらにいくつもの)片隅に」@katabuchi_sunao
#片渕次回作 に向けて、採用募集を開始します。
作画は、経験者・未経験者ともに可です。
https://contrail.tokyo/news/168/
動画の養成については、
ササユリの舘野仁美さんにも相談させていただいてます。 トラッシュスタジオ@trashstudio_yk
【トラッシュスタジオチャンネル】
あの伝説ゲームEDアニメを公開！
2002年発売PS2ソフト「ガラクタ名作劇場 ラクガキ王国」
作画監督：佐藤好春
演出：田辺修
タイトー公認公開、
2020年冬期運営開始の新作スマホゲーム
「ラクガキ キングダム」発表記念として
「ガラクタ名作劇場 ラクガキ王国」EDアニメ (佐藤好春/田辺修) タイトー
https://www.youtube.com/watch?v=oUt3LaOag8Y
「ラクガキ王国2 魔王城の戦い」 EDアニメ (佐藤好春) タイトー
https://www.youtube.com/watch?v=tvG8lYWkocM
「ガラクタ名作劇場 ラクガキ王国」プロモーション映像 （佐藤好春）タイトー
https://www.youtube.com/watch?v=jy8YKonR1N0
「ガラクタ名作劇場 ラクガキ王国」アドシネ （佐藤好春）タイトー
https://www.youtube.com/watch?v=ofnvKHmRKoo ジブリ制作なのにゲームムービーは『ジブリがいっぱいSPECIAL ショートショート』に収録されないのはどうしてなんだろ？
http://trashstudio.jp/contents/localnavi1407465241714.html
＞ラクガキ王国と佐藤好春さんとギブリーズ
＞タイトー時代。ラクガキ王国というゲームの宣伝プロデューサーをしていた頃のお話。
＞劇場用CM（アドシネ）をうつことになった。CMは、ラクガキタッチのアニメーションを作りたいと考え、佐藤好春さんに相談してみたところ、
＞「それならいいアニメーター紹介しますよ」と頼もしい返事。後日、アニメ制作会社を紹介しますよ、と連れて行ってもらった場所・・・
＞そこは、なんと「スタジオジブリ」だったのだ（笑)「となりの山田君」の演出を紹介してもらい、主旨を説明したところ、「是非やりたい」とのお話。
＞その事で、後日、ジブリの鈴木Pから大変なお叱りを受けることになるのだが・・・。不思議なご縁で、ラクガキつながりで、「ギブリーズepisode２」とのタイアップも決まり、
＞ラクガキ王国のエンディングアニメーション制作を、スタジオジブリに制作協力をしてもらうこととなり、とんでもない制作陣で、とんでもないハイクオリティのEDアニメーションが完成することになる。
＞また、私的には、鈴木Pと出会えたことは大変幸せなことであった。 >>146
監督の柴山智隆ってジブリ出身だっけ
前にヤギーが一緒に仕事をした時に
作画が凄く上手いのにジブリでは動画じゃなくデジぺ採用で
駿の見る目が無いと怒ってたなｗ 京アニの仕上げでイラストも妙に達者な人いたな
有名会社の仕上げってそういうタイプ多いのか？ ガチでヤバいのは
宮崎と安彦
当時人気絶頂の安彦が対談を申し込んだが安彦なんて知らないと拒絶して安彦ブチ切れ
宮崎が自分以上の天才メーターとして嫉妬した（一方ストーリーテラー、演出の才能は皆無）
細田と庵野
細田は追い出されたのに庵野が気に入られてるのが面白くない
細田がエヴァを名指しで批判
庵野から細田に関するコメントが一切なし 最近なら貞本義行がボーボー燃えてた時に
いきなり井上俊之が薪をくべてたなぁ
あれはなんだったんだろう >>148
ファンタジー風の世界観かと思いきや、1分54秒辺りのモブキャラの中に1人だけメガネかけてネクタイしてるサラリーマン風の男性が紛れ込んでるけど… >>154
カリスマは海外アニメ映画のパンフで新海映画も暗に批判してたらしいよｗ >>153
批判うんぬんは脇に置いといて
エヴァは批評するにも価しない作品だろ >>153
＞宮崎が自分以上の天才メーターとして嫉妬した
＞細田は追い出されたのに庵野が気に入られてるのが面白くない
お前の妄想じゃねーか 宮崎の作画は線多くて修正の塊
安彦は線が少なくて一発描き
宮崎の作画は努力型で安彦は天才型
どっちも美大出てないのが凄い 板野さんもアニメスタジオに入り浸ってる時、動画の手伝いやらされて初めて絵を描いたんだよな
才能って不思議だな 庵野はメーター時代から人間が描けなかった
要するに人間自体に興味が無いということ
それが庵野の作品演出の限界点なんだろうな
それなのに宮崎某に可愛がられるのがわからん いちばん嫌われる側の人間だと思うが
巨神兵作画の経緯なのか >人間自体に興味が無い
でもエロ絵は描いてたそうだよ 庵野が宮崎に好かれたのは庵野が宮崎を怖がらずに絡みに行ったからじゃないの。勿論アニメーターとしての才能があってのことだけど。
細田なんかは人に取り入るの如何にも下手そうじゃん。 鈴木が言ってるように、もう何か仕事をやっていれば満足してるということなんだろう さすがにそれは難癖。サインは現地で一発書きだから同じ絵にしてる人も多い。 問題はそこじゃなく、むしろ本編では壮絶に影が薄いミライちゃんをデカデカと描いてることでしょ
ひいじっちゃ描けばいいのに 細田は女に興味ない
女キャラの描写見てりゃわかる
少年はねっとり大好き takeshi*inamura@altamontagna170
平成2年、、1990年。。
30歳でしたか、、、！
おつかれさまです！
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追伸
30歳の鉛筆削りさんは、まだまだ元気です。
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
返信先: @altamontagna170さん
長生きですね。素晴らしい。
↓
takeshi*inamura@altamontagna170
はい！素晴らしい耐久性です！
そして同時に、鉛筆と紙で描く
アニメーターの設備投資は、
とても安価なことに驚きます。
↓
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
自らの腕と脳味噌に蓄積された
体験と知識が最大の資本というわけですね。
てしし@Tessy_crystal1月31日
返信先: @altamontagna170さん
ということは、
今後はデジタル環境になるから
御役御免という事ですか。
お疲れ様でした。 稲村って今どこ所属なんや？
30年前の備品があるスタジオって… >>153
業界ではパヤオが禁句の御大は多いよねｗ サマウォのコンサートやるそうだけど、なんで今頃サマウォなんだろ？
次回作はそっちの方向性なのかな？ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
