アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その31 [無断転載禁止]©2ch.net
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>>202
アホガールも玉木監督や清水空翔さんの方が作監より確実に上手いと思うw ボールルームの動画枚数が一昔前の東映並みに少ないけど
監督が絵をコントロールしたくて敢えて削ってんのかな? わざわざ黄瀬にコンテ演出までやらせてんだからそういうことでしょ
ボールルームは予算かスケジュールか知らんが話数によってはかなり削ってる
そういう話数に原恵一とか黄瀬置くのは上手いなって思う 次回予告がとんでもなく動いてたから
次回に譲ったのかなあとか思った 動かないなんて批判してるやつもいるけど、ボールルームのクオリティコントロールはTVシリーズの上では最上でしょう >>211
俺もそう思うけどクォリティーの良さが伝わりにくいんだろう
動かす方が素人的な見栄えはいいし >>211
まともな演出に付いてたら枚数かけずに動いて見える、が理想って教わるはずなのに
枚数かければかけるほど良いってはき違えてる若手演出、若手作画、および知ったかアニメファン多いからね。 同じスタッフのハイキューとか見ちゃうとボールルームはちょっと作画的に物足りない感じはあるな
そりゃリミテッドアニメーションとして動かさずとも効果的に見せる演出が演出家としては理想って考えは正しくもあるけど
やっぱり演出として動かすことによる快感を追求するという方向性もあるわけで >>214
一般論としてはそれでいいかもしれないが
こと作品テーマが体の動かし方の正確さと美しさを競う芸術スポーツだからね
アニメーションでありながらその選手を動かさずに選手の優秀さを感じさせたり
種目の魅力を伝えたりするのは無理
年長キャラが「すごい」「すばらしい」って褒めそやしてもしらじらしいのさ その正確に動かすっていうのが難しいんじゃね?
監督の要求水準が高過ぎるのかもしれんが 作ってる側からするとまともなダンスものをテレビアニメで見られるってだけで奇跡に思える。
ハードル上げ過ぎてちょっと作画いいくらいじゃ売れなくなってきてるし、自分で首絞めてないかこれ ボールルームのシリーズ構成上手いか?
1話は原作の無駄が省けてて確かに良かったけど
天平杯入ってからはだれぎみで演出が必死に頑張って間を持たせてるように見える
脚本も絵で見せた後にセリフで褒め重ねるダイヤのAと同じ漫画脚本だしな >>218
大袈裟に動かす方向性なら大雑把に言えば人集めりゃ済む話だけど
最近のスポーツアニメは正確に動かす方向なのも多いからね
ユーリはずっと動かす方向で行ったら途中で力尽きたし・・・マッドの監督は大体無茶するw 同じIGの黒子のバスケとかハイキュー見る限りボールルームもやろうと思えばグリグリ動かす方向性でやれそうなんだけど
そこは監督の考えであんまり現場に負担かけない方針なのかね >>214
だからこそ低予算ショートアニメでシビアに枚数制限して若手演出育てようって会社があるくらいは知ってる。
ただボールルームはダンスの優雅さをよりしっかりと見せるには作画物足りないってのは事実と思わないか? 俺もボールルームはさすがにちょっと枚数少なすぎじゃないかと思う
そもそもアニメでやる話じゃない気がする。実写でやったほうがいい >>214
それが出来ないからもっと枚数使って動かせって言われるんだよ
出来てりゃ枚数多いだの少ないだの誰も言わない >>222
あの絵で崩れると悲惨になる事が容易に想像出来るからだと思う あのキャラデの線の量で2クールのスケジュールでまともな動画あげるのきっついぞ
動画経験してりゃわかるでしょ そういえば海外動画入れずに国内でやってる回あったな>ボールルーム
今時珍しい 東映の清水慎治が3500枚だと大体300カット位だと言ってたな アホガールの原画で久々に平田智浩さんの名前見たけどこの人別名義使ってる? もしかして胡蝶蘭は平田さんなんだろうか?
デジタル関連にも強かったはず こういうミスってあり得るの?
シンフォギアAXZ 悠木碧 から 井口裕香 に交代! 完全なミス! 戦姫絶唱シンフォギアAXZ 10話
https://m.youtube.com/watch?v=6T7A2rfZfhY 異世界スマホ10話すげぇ
手抜き無しでここまでやるとなると、もうこれ岩をも貫く鋼の信念でしょ
観てて変な笑い出てきたし
脳内麻薬出す効果ありそう 柳瀬監督作品いつもあんな感じだけど
今回は30分でしかも話がアレだから凄い変なアニメになっちゃったなw >>194
サンレッド、アルペジオ、月がきれいで組んだ盟友の南プロデューサーからも
「こだわる割にコミュニケーションが下手」って言われてるくらいだからなあ >>194
暗殺もどんどん作監増えてったししてるんじゃないかなあ
ドォルズはブレインズ側で菅原さんがサブでついてたしね
社内教育としての意味もあったんだろうけど
あれ以降菅原さんも監督やってるし、単発でもコンテもやるようになったような気はする
まあ岸さんはトライアンドエラーしやすい3DCG向きなのかもしれないね
アルペジオも大変だったみたいだけど しかし監督やるような人って何でか変なばっかりな気がするなあ
社長が変なのばっかなのと共通してるのかもしれないけど
まあそうじゃないとやれないポジションなのかもしれないのかも 単なるアニメ関係の力量以外に人をまとめる能力とかも求められそうだからなあ
そう言うのがめんどくさい人は絵一筋とか各話演出にこだわったりするんかね? アニマスの錦織監督はうまくスタッフ回してる印象がある
ワガママそうな「演出さん」をうま〜く使ってたしなw キャラデ兼任監督で尚且つ2クールアニメだから
助監督や各話演出にお任せしないと回せないって事じゃないのか そもそもあの人は基本絵描きさんでそこまで演出面で出しゃばることをせず任せる所は各専門家にしっかり任せた印象
山内さんとかも各話演出に入って好きにやってたしw
アニマスのシリーズ演出が次期アイマスで監督やって酷評だったし監督や企画って大事
少し前のスペースダンディーも各話演出に投げて個性ある話になってた
平田敏夫さんはあれが遺作になるのかな そのお任せするってのもその人の一種の才覚だからな
どうしても上に立つと色々口出ししたくなる 現場がどうかは知らないけど見る側としては川口監督くらい各話演出任せの方が見てて楽しい
あの人は各話演出の幅を持たせつつ作品全体に監督のカラーはしっかり出せてるしそこらへんのバランス感覚が上手いと思う 逆にデレマスは1クール×2で各話に手を入れる余裕あったから
監督の読みも甘かったんだろうけどやり方変えて失敗したわけか アイマスとデレマスの違いは監督の人脈の差じゃないかな
ガイナ出身で外から一流を沢山呼べたゴリと
京都出身でほとんどA-1内でやりくりするしかなかった高雄
A-1のスタッフには元ガイナが何人もいたから連携も取りやすかっただろうしな >>247
錦織さん、アニマスではシリーズ構成までしてたものな デレマスの高雄統子については叩かれすぎな気もする
スケジュールの遅延については監督だけの責任にするのはまちがいだし
アイマス関連はストーリーでやってはいけないことが多いからドラマを作るの難しそうだし
とはいえ、構成はもうちょいなんとかできた気もするけど そう、それでも監督の冠背負った以上作品の出来についてあーだこーだ言われるの含めて監督の役割
それがイヤなら企画やプロデューサーの名前を見て仕事受けるか発言権の高い立場に付けて貰うか まあ、次回作でリベンジしてくれりゃいいんだけど
中々それが来ないっていうのが辛いな 高雄監督はインタビュー等で本人の意向であのシナリオになったことが判明してるからなあ
しかもそれが前作のアイマスで失敗してた部分でもあるし叩かれてもしょうがない アイマスの千早回とかは個人的に評価してるんだけどね
シリアスやると、とにかく拒絶反応起こす人が多いから、あんまやらないほうがいいんだろうな
しかもデレマスはそれを引っぱりすぎて、うまくハマってなかったと思うし
SideMでどうなるか見物だな アニマスも監督としてはうまく現場回してたんだろうしスケジュールも
きちんと守ってたけど
シリーズ構成&脚本やキャラクターデザインなどまで含めた作品トータル
ではなかなか厳しい声も多かったような記憶が SideMのW監督は苦肉の策に見えるけど大丈夫かねえ
まあ、高雄監督に任せたら失敗したのでその反省なのかもしれんけど まあアニマスの成功がその後に続くアニメ化の流れを作ったのでそこは素直に評価すべきだな
少なくともアイマスファンには評判良かったみたいだしファンアニメとしても合格点かも >>258
高雄演出は千早回もそうだし、京アニ時代のらきすたの母親の回とかクラナドの汐の回みたいなストーリーがちゃんとしてる話ならすごくハマるけど
TV版アイマスの春香がひたすらウジウジしてるとことか劇場アイマスの新人キャラが逃げ出す所とか
ストーリー展開やキャラ描写が不自然で面白くないときはひたすら演出がスベってる気がするんだよなあ
まあそこまでいくと監督や構成の領分なのだけどもメインスタッフとして「このシナリオおかしくね?」「キャラ違くね?」と気づけて欲しい >>258
シリアスがダメな人が多い、ではなくて単純にストーリーとキャラ描写が上手く行ってないのがダメだと思う
アイマス放送当時だって千早回は絶賛する声が多かったよ シナリオと演出が噛み合ってないって話か
レクリエイターズのあおき監督もそういう傾向あるかな シリアス嫌悪というかどれも最終回間際に
取って付けたようなお涙頂戴が多いんだよな
ご都合過ぎて冷めた目にしかならない >>266
シンデレラはそれを全編にわたってやってたというか…
とりあえず高雄さんは演出どうこうというよりはシナリオの勉強した方がいい >>260
監督どころかシリーズ構成もキャラデもW体制なんだよな
実質2班体制なんだろうかとか色々思ってたけど実際どうなんだろうね レクリ最終回w
大金かけてこんなの作って恥ずかしいと思わないのだろうかw アイマスぐらいのコンテンツだと必ずアンチが湧くしな
どんなふうに作っても文句言うやつらがでてくる
原作がマンガとかならストーリーをそのままなぞる手があるけど
明確なストーリーのないコンテンツだし
二人監督にしたほうが責任が分散されていいかもしれん >>271
シンデレラの場合は「必ず湧くアンチ」の数越えてファンですらアンチ化する内容だったぞ >>250
アニデレは当初予定は1クール×2じゃないぞ〜〜
第1クール1話放映開始直後のCMで見て取れる円盤発売スケジュールは
全9巻毎月発売と記載があったはず
いつのまにかしれっと第2クール部分が消えてたんだったかな
連続して2クール24話流すつもりだった
そもそもテレビ局の放映枠も連続2クールぶんおさえてて
まるっと後半1クールぶん飛んじゃったから、なんで埋めたんだっけ
アニマスの再放送で埋めたんだっけ、アニデレそのものの第1クール
の再放送で埋めたんだっけ、忘れたけど苦心してたでしょ
とにかくそういう連続2クールというスケジュールを完璧無視して
後半クールまるごと飛ぶぐらいの超特大やらかしだったワケ >>273
デレマス一期→アイマス前半→デレマス二期→アイマス後半
確かこんなだったかとw 久保山さんがOLMdisって森島さんに反論されてるけど後者の方がリツイートされてて面白い デレマスは最初は分割2クールで企画されてて、
それがスケジュール押して連続2クールに合体して
スタートしたけど、やっぱり無理ってなって
分割2クールになったみたいよ
そんだけ延期してもなお総集編挟むのは
流石にまずいよね
高雄さんは監督で全体の舵取りするより
各話演出の方が向いてるんじゃないかなぁ 京アニにずっといたら監督の器じゃないとか公式サイトに書かれたりしたんやろか、、、 デレマスに関してはプロデューサーレベルの失態な気もするけどな
2015年のA-1って
1-3月 快斗 四月は君の嘘 七つの大罪 冴え彼 アルドノア デレマスの6本
4-6月 なのは ガンスリ うたプリ 電波教師の4本
7-9月 GATE ワーキング デレマスの3本
これと平行して劇場版ペルソナとここさけ
A-1は基本1クール2本で回してるのにこの時期だけ明らかに本数が多過ぎる
かといってデレマスは止め絵連発で許されるコンテンツでもないからな
さすがにスケジュール崩壊が監督一人の責任になるのはかわいそう 電波教師は出来上がりが壊滅しててグロスにも頼りまくり
なのはVividはグロス多かったけどむしろグロス回のほうが
演出作画が頑張っててA-1内製回のほうが(テレビ放映時点では)
難ありだった記憶がある
リアルタイムには全体として「えー?あのなのはの名前冠した新作が
こんなもん??がっかりーー」感はあったけど
冷静になって後から見返すとそれなり頑張りも見受けられいいところの
再発見もあったかな
デレマス自体がもっと手前で放映するスケジュールで着手していたのが
ずれてずれてそこに来たんだったとしたら、当初予定の頃からの手前
1年分ぐらいのA-1が抱えてたものとも比較しないと
放映クールだけだとどうともいえないかも
>>277
その話は初めて聞きました
あくまでも放映された表面からしか知らなかったので
ていうか分割2クールで準備間に合わなかったからくっつけましたって
普通に考えて間に合うわけないと思うんだが……
事実だとしたら何考えてんのって
あの手のだと(ゴッドイーターもかなあ)オリジナルのゲームの方の新作
発売日やイベント開催期間にどうしてもアニメ放映を合わせる必要があって
無理するんですかね A-1は2014年に過労自殺事件の報道があって世間の目が厳しくなってる中で翌年がこれだからなあ… デレマスのキャラデ総作監の松尾さんが
直近までヤマノススメでも全話総作監やってたからね
デレマス自体松尾さんがヤマノススメからかなりスタッフ連れてきてて
高雄さんとA-1内だけじゃ完全に人手不足だった スケジュールと言えばディオメディアも抱え過ぎてアレなことになって責任取ったか知らんがコメットから移籍のせきやまPがあっと言う間に辞めたな ここ5年くらい作品数増えまくってるからな
2010年辺りのノリで仕事受けるとスタッフ集まらなくて詰む
特に原画は深刻らしいね
ちょっと上手い人はすぐキャラデや作監になるし 一期からの監督変更って諸事情があるんだろうけどバクチ感強いねぇ
来期ものなら
血界戦線 松本理恵→高柳滋仁
鬼灯の冷徹 鏑木ひろ→米田和弘
WUG 山本寛→板垣伸
あたりがどうなるか興味深い(下二つは制作も変わるけど クラシカロイド二期も藤田陽一から馬引圭に変更してるよ 原作ありは正直、監督はだれでもいいだろ
原作のノリ守ってくれれば
ぬらり1期はオリジナル入れ過ぎてジュンジが腐女子に嫌われて降ろされたし
あくまで原作ファンがメインなんだから
ワグはヤマカンの病気についていけなかったんだろうが WUGはそもそもそこまでして続けるような弾なのかっていう
なんかエイベが異常に推してるからここまで続いてるが もう答え出てるじゃん
エイベが推してるからこそ続けるんでしょ >>288
>原作ありは正直、監督はだれでもいいだろ
>原作のノリ守ってくれれば
原作の良さやノリを理解して作るには、力量が必要なので
監督がだれでもいいはないな 監督にも個性があるからな
原作はあくまでアニメの原作でしかない クラシカロイドとか後半はほぼ藤田監督作品になってたから監督変わったら別物になりそう 松原さんも抜けてるし 原作付きは監督誰でもいいとか、演出舐め過ぎててなんでこのスレにいんだレベル 鬼灯は制作会社もDEENに代わるしどうなるかな
その鬼灯スタッフがやってるまほよめも気になるが ぶっちゃけメインスタッフが揃ってるなら監督は誰でもいいよ
監督一人で質が大きく変わるならそれはレベル低い現場ってこと そのメインスタッフ揃えるのも監督の力量の1つだからな タイトル名と監督名・メインスタッフ名あげてくれませんかね
メインスタッフが揃ってたおかげで監督が誰でもよかった実在する具体例を スタッフを乗せて上手に動かしてたというと石黒監督や高橋監督を思い出すけど
アレも監督の力量のうちだからなあ…
スタッフそのままで監督だけ変えてもああなったかというと、なってないよなあ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています