東映演出家列伝 三十九期生 [無断転載禁止]©2ch.net
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>>292
東宝Pの川村の子飼の駒やってる
血界でやらかしても川村のゴリ押しパワーが続く限りは安泰 ゴリ推しでも何でもちゃんとしてくれてれば良いんだが
現況がわからんからな あくまで予測の範囲内でだが来年辺りの映画作品の監督でもやってるんじゃない？
松本監督川村プロデュースの
打ち上げ花火がぶっちゃけ期待以下だったし勝負の一作になる可能性も 理恵ちゃんはそろそろ歳だし引退のような気が…
決断の時期は来てると個人的に思ってる 金田一は大方の予想通りキャラ成人化ですた
【特報】2018年1月よりイブニングにて『金田一“大人版”（仮）』新連載決定！
http://evening.moae.jp/news/3937 成美ちゃん今年は帰ってきてくれんのだろうか
まあ実質一般人だしなぁ 考えてみれば来年おジャ魔女も20周年なのか
初代のBlu-ray以降その後のシリーズが発売されないのは何か新作を温めてるせいなのかな タツノコフォースおもしれーな
ＣＧだろうと手描きだろうがやっぱアニメを面白くするのは演出だな プリみた
青山作画を堪能できる良い回だったと思うんだが、具合の悪い子を寝かすのに更地にベッドはねーべ
簡易な救護テントを美設で作るべきだった
作打ち時点でテント有りに出来なかったものか 人的補償を要求しよう
ゆたぽん…は予算オーバーなんでいらないか 一本につき、原画は作監込みで3人まで。総作監は無し。
実験的にこれで試してみて欲しい。 作画はやっぱりこのくらいの本数がどのタイトルも無理出なくていいなって思う
フルCGのタイトルもう一本くらいやれば ワンピの演助、三木琴絵って見ない名前だな、新人か？
とググったらアミューズメントメディア総合学院の記事がひっかかった。
ttp://www.amgakuin.co.jp/contents/?p=26679
ま、今後に期待ということで。 藝大卒でもないのに演助採用ということは意外と優秀だったり？
他社にすべてかっさらわれて高学歴のすべり止め採用でなかったパターンかな 業界の横のつながり（癒着とも言う）で一社一人以上の採用が半ば義務化してるんでね？
いやこの人に光る才能があって人事の目に留まったかも知れんからうかつな断定はせんよ 予告の素材集め&編集は基本、助手の担当だな
予告まで自分で作っちゃう峯みたいなのも居るが 森下本に当時の演助の仕事はお茶くみと書いてあったな
今は幸せだ 働き方改革という名の残業規制で人増やさなきゃならんから
余ってるようで余ってないんだな
頑張れば一人でやれる仕事を頑張らないで三人でやる時代になりつつある 昨年のアニメ産業の市場規模が初の2兆円超だとさ
本当に人が足りなくなってきてるんじゃね ヤマカン「しょうがないそんなに言うなら働いてやるか 二兆円産業わろた
一体どこにそんなカネがｗ
あれか、元気玉のようにみんなから吸い上げているのか
そして現場労働者には降りてこないカネ
メーターたちが左寄り思想になる気持ちがちょっと分かるなｗ 下には還元せず内部留保、後、タックスヘイブンで税金逃れしてる。 現金だけでも260億円持ってるんだから人にお金使おうよ
だから総会でこの会社は金融会社かよって言われるんだぜ 金の亡者ですから
業界最低作画でケチって貯めたのに散財したら本末転倒ですから
アニメが作れる金融会社だったら素敵じゃないですか 四半期過去最高益おめでとう
どんだけ儲けてんのよこの会社 儲けた分、ほとんど利益にならない仕事もするから
タイガーマスクＷとかアプモンとかポッピンＱとかカドとか松太郎とか
それで業界が回るんや 労働組合は賃上げ交渉が熱くなるな
安倍ちゃんが3%上げ目標とか言ってるで 賃金3パーセント上げて仕事が10パーセント増えるんですねわかります 最速の報告者によると
映画ｷﾗｷﾗ☆ﾌﾟﾘｷｭｱｱﾗﾓｰﾄﾞ ﾊﾟﾘｯと！ 想い出のﾐﾙﾌｨｰﾕ！
総作監 爲我井克美
作監 大田和寛
作監補 香川久
大田和寛
板岡錦 増田誠治
黒柳賢治 山本拓美
渡邊巧大 豊田佳祐
藤原未来夫
岡辰也 仁井学
木曽勇太
てとこらしい
目が良いな
トシのせいかスクロール読み切れんわ 井野さんの作監回は果たしてあるのか 西位さんは参加できるのか 劇プリ観て来た
つっちーヘンな奴だよな
随所のギャグがサービス精神旺盛なのはいいんだが
感動とかカタルシスのほとんどない（あるいは薄い）映画という
慣れ親しんだ東映映画とは思えない作り
何かのテーゼなのか、映画とは何だろうかと考えてしまう
巧大の担当カットは誰でも判る
カオがドリル だからつっちーには男児向けをやらせろとあれほど
アプモン中盤で小川とトレードしても良かったのではないか？ ナミのおっぱいはだけるのはリア小へのサービスか！
いいぞもっとやれ 芝田回妖精かわいい安定の作り
タイガーＷでは角銅、鎌谷、園田の影に隠れてしまった感あるのでプリでまた存在感を出して欲しい DB今回からSDが長峯・亮太から
亮太・長峯になったね でもプリ映画はヒットしてる
子供向けとしては今回のような
ギャグっぽい方が受けるということ。 ウケるウケないとかいうハナシではなく大胆にもセオリー外して来てるからヘンな奴って言ったのさ
演出に絶対的正解なぞない
今回のだってひとつの方法論ではあるが次回の監督が同じ方法を採るとは限らない
そもそも全編ギャグで押し通すなんて誰にでも出来る事じゃないしな ワンピースっていつのまに30分ちょうどになったんだ 先日のテレ朝改編後、つまり秋ＳＰからだな
裏に戦隊が来たからダラダラＣＭを流していられなくなった 一夜明けたらつっちーがスーパースター監督になっていた
これだから映画はやめらんねーよな 845名無しさん名無しさん2017/10/31(火) 17:30:00.13ID:hAAXHhD/0
>>844
お前がプロだと証明できるか？
無理だろ素人のクセに
846名無しさん名無しさん2017/10/31(火) 18:30:58.20ID:JDkc9Pmi0
>>845
イライラしすぎだろ余裕ねえなあ
証明って次のプリキュアの監督でもリークすりゃいいのか？サトジュンだよ まー、プリは当分2人監督制な気がする
違ったらそれはそれで サトジュン
セラクリの映画やらないかなあ
旧作の功労者だし。 ないなぁ
原作準拠が条件なので死んでもやらないだろ
だからこんちあに白羽の矢が立ったワケで・・・
イクニも同様
こないだ25ｔｈ記念イベントのＲ劇場版リバイバル舞台挨拶には来てたけどｗ こんちあだって好きなのは旧作アニメの方でクリスタルの監督打診されるまで
原作漫画読んだ事なかった位だしな 原作準拠の割にアニメイトで募集した水でも被って反省しなさいを使ったりなんとも中途半端なこだわりだったな 映画プリアラ観た！
東映まんがまつり、って感じ。
明暗の落差でドラマをつくるより、
面白い画を盛っていくことで楽しいフィルムをつくったのだね
悪役が悠木ちゃんと尾上くんの声で、
目的が、世界をスイーツにしたい・スイーツを作りたいだけ、
というのも暗くならない一因かな。 タナカリオン：
先日初号で一足先観させていただきました。
TVシリーズとは一味も二味も三味も四味も違う
壮絶にして濃厚すぎる土田ワールド70分。しゅごい。
大塚隆史：
マジで期待してます。(о´∀`о)
タナカリオン：
秋劇というくくりでは間違いなく歴代最異色作だと思いますw
大塚隆史：
今まで唯一、勝てない…というか、戦い方がわからない！
と思ったのはツッチーのフィルムだったからなー。
テレビもオールスターも。秋劇のツッチーが楽しみすぎて楽しみすぎて。(о´∀`о)
タナカリオン?：
次の機会があったら自分もあのくらいはっちゃけてみたいです。
大塚隆史：
楽しみ。(о´∀`о) タナカリオン：
正直、去年をやった身としては
もっとハイクオリティなものをお出しされて
敗北感に打ちのめされるかとビクビクものだったんですが、
なんというかそもそも作品作りの方向性が
540度くらい真逆なのであまり比較されなくて済みそうで
よっしゃラッキー！って感じでした。
佐々木憲世：
プリアラ映画の何が一番感動かって
「動画出しの前と上がり後に動画検査、更に仕上げ検査が
置かれたおかげで後半パートにトラブルがなく、
余裕の作業フィニッシュを迎えられた」という、
T社では考えられなかったことが現実となり、
これが「会社として当たり前のものの作り方」になれば良いなという点。
藤原未来夫：
今年の秋映画プリアラは子ども向けだからと
食わず嫌いせずに物作り全般の人達には
とても観てほしいってものすごく思ってる ついでに適当に、関係者の感想をメモしておく
助監督は高戸谷一歩でした 中の人から言わせてもらうけど去年のプリはあれはあれで良かったと思うよ
方向性探ってたという意味で うん、去年のリオンのフィルムも好きですよ。
秋映画は監督の色が強くでるものであってほしいよ 二人ともＳＤ経験者とはいえまだ若いしね
もっと色んな引き出しを研究中の筈
かつてドリルで魅せたシリアスつっちーも中々のものだし
極端にハジけるリオンも観てみたい ここ５年くらいの間に演助になった人たちの名前ググってて驚いたんだけど、他社移って演出やってる人多すぎじゃない？
どの作品でデビューしてる人が多いのかなと思って調べたけど、むしろ辞めた組の方が演出回数多いじゃん
東映いるのってお金以外良い点あんのか？
あ、ちなみにプリキュアで演出デビューが多いっぽいです 昔からそうだったけど、東映は演出の昇格試験がかなり厳しいので
少なくとも処理はこなせると見込んでオファーかかってんじゃないかな
他社は演出不足が相当厳しいし え？昇格試験てもう１０年くらい前に廃止になったんじゃないの？
年功序列になったから全然上がれてないんだと思ってた
確かに長い間演助やってたら引き抜かれたのかもしれないけど、東映で1、2年しか演助やらないで外で演出やってる人たちって自分で出て行ったのかね？何か闇を感じる... 演助が辞めるパターンは色々だろ、雇用形態にも依るし、目的感もそれぞれだ
宇田鋼は他社バイトから助手→演出になったが本人呟きで東映社員だったことは一度もないという
中村健治は化猫、モノノ怪、空中ブランコと三度もＳＤやってるが東映契約社員だったのは助手時代だけだ
東京マグニチュード8.0やプリンセスプリンシパルの橘正紀はアニメ制作の基礎を身に着けるために東映に入社したが、助手時代にその目的を果たしたらとっとと辞めて他社を渡り歩いている 東映は視聴者じゃなくスポンサーを向いて作ってるから出来は二の次三の次
生活のためアニメ作るって人以外は東映でやる意味がない
クリエイティブな仕事がしたいなら他社行くでしょ
サトジュンも東映出て意識が変わった、東映は糞だって言ってるし 東映金払いいいだけで他何も無い
アホでタカビーな制作担当多いし 超みょうに原画が濃ゆいかったな
最初山室氏が原画描いてんのかな？と思ったくらい ウシロシンジがワンピースの演出助手してた頃もあったな 山室も上手いとはいえ全盛期と比べるとかなり枯れたからなぁ
今回の超冒頭とBパートの高橋優也は全盛期の山室の作画に近いと思う ただ前回リソースをかなり使ったアクション回だった分アクションにはちょっと物足りなさも感じたかも
まぁあんだけ美麗な絵ならそれを補うだけの魅力はあるな いやシナジー出身
間接的にジュニオ因子を持っている…のかもしれない ドラゴンボール超
#115 (11/12) 吉高寿男 今村隆寛 八島善孝 石川修・板井寛幸
#116 (11/19) 冨岡淳広 園田誠 園田誠 大西陽一・眞部周一郎
#117 (11/26) 福嶋幸典 唐澤和也 唐澤和也 八島善孝
#114 (12/3)
http://pbs.twimg.com/media/DOBr50eU8AAGxpr.jpg 追加
ドラゴンボール超
#115 (11/12) 吉高寿男 今村隆寛 八島善孝 石川修・板井寛幸
#116 (11/19) 冨岡淳広 園田誠 園田誠 大西陽一・眞部周一郎
#117 (11/26) 福嶋幸典 唐澤和也 唐澤和也 八島善孝
#118 (12/03) 山口宏 三塚雅人 三塚雅人 舘直樹
#119 (12/10) 久尾歩 小村敏明 小村敏明 大野勉・澤木巳登理・なまためやすひろ
https://m.imgur.com/wLCKDTh.jpg
http://pbs.twimg.com/media/DOBr50eU8AAGxpr.jpg 八島さんコンテ切った回には自身で原画・作監やらないのな
スケジュール詰まっちゃうからかね ボボボーボ・ボーボボのBD-BOXか。
ひたすら不条理なわけのわからん画が要求される
声優アニメという印象だわ。
東映の完全初デジタル作品だっけか ディズニーＸＤでたまにやてるなボーボボ
ウチの就学前の坊主がキャッキャ言いながら観る
首領パッチが画面に映ると発狂したかと思うくらいテンション上がる
ペンタブ作画（小川のワートリ後期ＳＤ就任時インタビューから）
https://light.dotup.org/uploda/light.dotup.org491503.jpg プリキュア
39話(11/12) 脚本 田中仁 絵コンテ 紅優 演出 古家陽子 作画 稲上晃
40話(11/19) 脚本 田中仁 絵コンテ・演出 畑野森生 作画 河野宏之
41話(11/26) 脚本 香村純子 絵コンテ・演出 角銅博之 作画 上野ケン
42話(12/03) 脚本 吉成郁子 絵コンテ・演出 三上雅人 作画 川村敦子、板岡錦
43話(12/10) 脚本 伊藤睦美 絵コンテ・演出 やしろ駿、松永真彦 作画 渡邉慶子
https://i.imgur.com/YWtcEcZ.jpg
https://i.imgur.com/Ev9XzQf.jpg
https://i.imgur.com/w1T4pCf.jpg ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
