【STUDIO GHIBLI】スタジオジブリ総合 9
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
うしなわれし物たちと同じようにパヤオが空想世界に入ってっちゃうんだ >>237
ワンタンスープじゃなかったっけ?
まあインスタントのラーメンはだいたい好きだよね。
あさりよしとおの漫画で、調理もしないで札幌一番をお湯かけて3分待つシーンがある。
腹に入ればなんでも一緒とか言ってた。 サッポロ一番の塩と カップワンタンは
よく食ってるな サッポロ一番は塩派なんだろうか。
確かに味噌としょうゆはあまり食べてない。
カップヌードルだとしょうゆのイメージはないかな。
前に鈴木敏夫が、昔の人だから食事にうまいとかまずいとかいうのが嫌いみたいな話をしててほんとかなと思ってたら
クリスマス会をやった時の制作日誌に誰かが
宮崎さんが
あんなうまくもないケーキを取りに行ったせいで会のスタートが遅れる
と怒ってる
みたいな事を書いてて爆笑した。
まあ、本質は俺が楽しみにしてるクリスマス会が遅れるというのはどういう事だ⁉︎
なんだろうけど。 それも確かにあるw
魯山人とか昔の人だものね。
ただまあ、ウチの話で申し訳ないが
俺も美味しいとかまずいとか言わないで黙って食えって言われて育ったから
その感覚はワリと一般的なんじゃない? 駿の作った貧乏塩ラーメン、マグカップで食ってみたかったなぉ… 千と千尋のメイキングで大鍋に10個くらい
インスタントラーメンぶち込んで
作ってたなw >>247
ハヤオ「どんな錬金術使ってもいいから、制作費集めてください」
トシ「じゃあ、ジブリパークの話受けちゃいますよ」
ハヤオ「ぐぬぬ」 【続報】スタジオジブリが作成したデザインです(提供:愛知県) #ジブリパーク
http://pbs.tw img.com/media/Dbl8OabVAAAuxnP.jpg
http://pbs.tw img.com/media/Dbl8P4kV4AAYgPL.jpg
http://pbs.tw img.com/media/Dbl8RKJV0AAXX2K.jpg
http://pbs.tw img.com/media/Dbl8SYIU0AAFbAX.jpg 愛知県庁
パークは大きく5つのエリアにわかれる
1.『ハウルの動く城』モチーフのメインゲート,『耳をすませば』の「地球屋」再現施設をふくむ「青春の丘エリア」
2.屋根があり、展示室や映像展示室、子どもの遊び場、倉庫などを整備した「ジブリの大倉庫エリア」
3.『もののけ姫』の「タタラ場」をモチーフとした建物、
「タタリ神」「乙事主(おっことぬし)」をモチーフとしたオブジェを計画する「もののけの里エリア」
4.『ハウルの動く城』の城、『魔女の宅急便』の「オキノ邸」(主人公キキの実家)、
遊戯施設などを整備する「魔女の谷エリア」
5.『となりのトトロ』の「サツキとメイの家」にデザインを合わせた受付所、
裏山の森を散策路として整備する「どんどこ森エリア」
宿泊施設として『紅の豚』のヒロイン役マダム・ジーナが経営するホテルアドリアーノや、
『千と千尋の神隠し』で八百万の神々が疲れを癒しにくる温泉油屋が開業する。
飲食店では『天空の城ラピュタ』の名悪役ドーラがむさぼるように食べていたロブスターやハム、
『風の谷のナウシカ』で主人公アスベルが「長靴いっぱい食べたいよ」と言っていたチコの実、
『千と千尋の神隠し』で主人公の千尋が泣きながら食べた大きなおにぎりが食べられる。 >>251
ええじゃないですか
想像してたよりいい >>254
おお!なにしてもダメな愛知県一発逆転のチャンスだな 昔遊園地にあった吊り下げ式の飛行機でサボイアとかカーチス吊ってグルグル回そうぜ ジブリパークねえ
どうせやるなら団塊ジュニアが学生だった四半世紀前にやっとけば良かったね
遅きに失した >>259
つまり明治村とかリトルワールド的なのがもう一つ増えると… 今後どんどんテレビはオワコン化して誰もテレビ放送の映画なんか見なくなるし
ジブリ作品なんてもう大半が若い子からしたら古臭い映像でしかない
時代は4K8Kだってのに、セル画のアニメ映画が大半の会社のテーマパークって… 俺が気になったとこのまとめ
1、入り口にはハウルの城と地球屋
2、実際に宿泊できる湯屋やホテルアドリアーノ
3、魔女エリアにジジの柄のティーカップの遊具(あのメリーゴーランドみたいに周るやつ) ロリコンは性犯罪者
ロリコンは殺人鬼
ロリコンは変態
ロリコンはゴミ。 ロリコンは性犯罪者
ロリコンは誘拐犯
ロリコンは殺人鬼
ロリコンは変態
ロリコンはキモイ
ロリコンはゴミ。 >>265
ウィキペディアって読んだ事あるかなぁ? いや、大丈夫。ちゃんとそれなりにそれなりのものがあるよ、多分 ジブリパークの入口では「ミヤさん」という着ぐるみが小さいお友達と仲良く写真を撮ったり触ったりしてきます そもそもサツキとメイの住む世界を平成の御代で再現する意味ってなんなんだろう?
まあ、オランダの街並みが長崎に必要な意味もわからないんだけど。 >>275
長崎は出島があったからでしょ?
あそこ修学旅行で行ったけど正直ショボかったなー
遊園地を目指すとジブリパークはあれよりもショボくなると思うから、ああいうのとは違って、ジブリの雰囲気を味わえる森林公園レベルで留めて欲しい
入園料は子供300円大人600円くらい
あくまでも森林公園だから、パーク内はキャッチボールや野外でもできるバトミントンみたいな遊びくらいは可能
井の頭公園くらいにまで緑をたくさん植えて、その森の中にひっそりと地球屋やオキノ家があるくらいでいいなあ
アトラクションにこだわるんじゃなくて、植林する木のデザインにこだわるべき そりゃあ、ハヤオの映画を撮るためにお金を集めたいとかの目的もかなりあるんだろうから
寧ろその辺のお題目代りなんだろう。
>>278
まあ、出島という意味はわかるんだけど、別にハウステンボスじゃなくてもいいと思うんだよね。
行ったことないけどやっぱりしょぼいんだ?
まあ、本物じゃないからね。
ジブリパークも本物には勝てないはずというのが今の僕の意見だなぁ
本物って、脳内ね。
美術館は、意味があると思うけどね。
全部の展示が手作業なんてびっくりすぎる。
まあ、博覧会の跡地をどうするか?だから
そのために草木を切るわけじゃないんだろうけど。
それだと逆に長崎テーマパーク感が出やしないかと心配になる。 ロリコンは書類送検
ロリコンはロリコンであること自体が罪!w ロリコンは書類送検
ロリコンであること自体が罪!w トトロの隣りに火垂るの墓ステーションブースとかほしいよな こう云うのを園内にいっぱい建てればいいと思う
アトラクションと違ってたいして金かからないし、維持費も安いから
明治村やリトルワールドみたいにジブリ建築でいっぱいするのが成功の秘訣だと思う
乗って楽しむよりは見て楽しむ路線で
風の谷のナウシカ「王蟲」「巨神兵」や天空の城ラピュタ「ロボット兵」の等身大はたくさん作れ 世間的に高畑勲といえば火垂るの墓だからなあ
奇しくも宮崎駿のトトロと時期が重なる
自分は 紅の豚 と ぽんぽこ が両氏のカラー丸出しで好きだけど それはキツイよね、押井が何も言い返せなかったって言うからね。 >>296
おもひでぽろぽろはその年の興行成績ナンバーワンじゃなかったっけ? おもひでぽろぽろもぽんぽこもナンバーワン
お別れの会の場所はジブリ美術館になってるが、
中央の吹き抜けの部分でやるのかな お別れの会て一般人でも行けるんだ
駿は葬式には参列しなかったけどお別れ会には来るのかな そうなのか。
まあ、美術館自体は休館日だよね。
誰かゲストとか来るんだろうか。
富野とか パクさんの弔辞を読むはずがいつの間にか恨み辛みをブチまけるハヤオ >>308
僕はパクに青春の全てを捧げたのに何も還してくれなかった
みなさん、これを見るんだ!
このときから始まって!
このときも!
このときも!
このときも!
(計8回ループ) 弔問客一同「結局、高畑さんが大好きだったってことを言いたいのね…」 ハヤオの弔辞冒頭「パクさん、あなたは地獄に堕ちます、、、」 >>309
一瞬、三谷幸喜の姿が頭に浮かんだけど
おんなじ人種か。 還してくれなかったとは
ファンタジーに賛成してくれなかったということか そればっかじゃないと思うけどね。まあ、それは大きい部分ではあるよね。
作るもの作るもの全部、こんなものwwって言われるわけだからね。
自分が作るたびに相手が次に作るものはそのアンサーであって、次の設問が用意されてるだけでも有難い環境だと思うけど、あの巨匠には自分への挑戦状くらいの意識なんだろうね。 元々の方向性が違うんだから
駿が自分の道を究めようとすればするほど高畑からは批判食らうわな >>317
タモリかな?
>>316
話なんかどうでもいいって人と完璧な話を作らなきゃいけないって人はぶつかるよね。 ただ、駿の作劇能力の向上に高畑の知性が大いに貢献したのも事実だからなぁ
駿以降の絵描き出身監督の失敗の数々を見れば、絵を描く能力と物語を作る能力がいかに乖離してるかわかるし
ちなみに脳科学的にも言語を司る脳と絵を描いたり物体を認識する脳が乖離関係にあることは立証されている
言語に関係のある脳の部分の機能を一時的に弱めて絵を描かせるとその前より上手く描けたという実験もあったそうな パクさんから逃れたいと思いながらも
あー、こんな事やったらパクさんに怒られると
常に思ってるところが、大きな矛盾だけど
矛盾を抱えないと彼は作家として成功してなかったというところも
本人が一番よく分かってるんだろうね。 そういう作家気取りはもうやめて
トトロ〜紅の豚の頃のアニメ職人にもどっちくれー >>322
本人は作家を気取ってはないと思うよ。
今でもエンタメ作ってるつもり。 高畑さんが先に死んだことで駿からしたら"ヤリ逃げ"されたようなもんか
青春を捧げ何も返してもらってない… ロリコンは性犯罪者の変態
ロリコンは殺人犯
ロリコンがゴミのようだゴミのようだゴミのようだ
ロリコンは地獄へ落ちます >>320
養老孟司との対談が何度かあったけど二人とも爺さんの割に異様な毛髪量でさらにでかく見えるよな ,..-‐−- 、、
,ィ":::::::::::::::::::;;;;;:ii>;,、
/:::::::::::::::;;;;;;;;iii彡" :ヤi、 ゴミだ
i::::::::::::;:"~ ̄ ::i||li ロリコンがまた殺人しやがったな
|:::::::::j'_,.ィ^' ‐、 _,,. ::iii》 ロリコンはゴミだ
|:::i´` `‐-‐"^{" `リ" ロリコンは誘拐犯
ヾ;Y ,.,li`~~i ロリコンは殺人犯 ゴミだ
`i、 ・=-_、, .:/ ロリコンがゴミのようだ
| ヽ '' .:/
ー-- ,,__,,, | ` ‐- 、、ノ ロリコンがゴミのようだ
;;;;;;;l;;;;;;;ヽ_ ̄``''‐- 、 , -‐} ←ロリ誘拐犯&殺人未遂犯 ムスカっていうのは母たずねて三千里に出てきたスリがもとになっているような感じだね 明日はパクさんのお別れ会か…
ハヤオ来れるのかな? 俺もどうしようかと思ってるんだけど、
誰か挨拶したりするのかな。
だったら早めに行かなきゃだけど 午前が関係者、午後が一般なんだね
高畑勲さんお別れの会、15日に 宮崎駿さんが委員長
https://www.asahi.com/articles/ASL515DC9L51UCVL021.html
故高畑勲さん(アニメ監督)のお別れの会が、15日午前11時から東京都三鷹市下連雀1の1の83の三鷹の森ジブリ美術館で。会の委員長は宮崎駿さん。参列者は関係者のみで、一般のファンは午後2時から献花できる。 近所からチャリで午後向かうわ
美術館入り口は手狭だから公園に向かって献花台置くのかな ロリコンのブサ男とブスはとっとと死ねよ(^^;
ロリコンはウンコ、死ね。 ロリコンを肯定するブサ男とブスはとっとと死ねよ(^^;
ロリコンはウンコ、死ね。 一般で高畑さんのお別れの会行く予定だけど
こういうのは初めてだから
平服とかもよく分からないし
一般は記帳だけですぐに終わりなのか
よく分からなくて困ってる 当日は、一般およびファンによる献花の時間が設けられます。同委員会では、「参会は平服で、香典、供花の類は固く辞退する」としています。
なお、当日は休館日で、参会に美術館の入場券は必要ありませんが、混雑が予想され、献花までに時間がかかることもあるとのことです。当日は、コミュニテイバスの三鷹の森ジブリ美術館循環ルートが、開館日ダイヤで運行されます。
>>344
男ならスーツとか、お別れ会 服装で検索 午後2時までに行かないといけないのか
(お別れの会が2時から始まって5時に終わるのか)
午後2時〜5時の間に行けばいいのかよく分からない 既に美術館は黒服だらけ(関係者?)らしい
>>346
通常は間だろうけど、どれぐらい並ぶかとかあるよね 列て吉祥寺側に並んでるの?
行くなら三鷹駅じゃなくて
吉祥寺駅から行った方がいいのかな? 服装で悩んでたらスレの人々がこんなに。
さんくすです。
クールビズもあるし、そもそもビズカジュアルもある上にアニメの仕事する人たちにその概念はあるのかな?とか
色々考えた結果、服装は普段仕事へ行く服装になったを >>349
まじで?
この時間から?
というか列が流れないからしょうがないか。 服装はずっと悩んでたよね
お通夜に行く服装なのか
スーツ(紺色)でいいのか 私服で多分ほどんど並ばずに献花できる
11時に行ったら外でもマイク放送で駿の言葉とか歌とか流れてた、穏やかな天気の中、悔やむ思いが周囲を包んでいた。関係者だけでも美術館から公園の第一〜第三テントまで数百人は来てたと思われ 俺は2時ちょうどに着いて今出てきた。
黒い服の人は前に仕事したことある人たちとか
なんかそんな感じっぽかった。
中に入ると結構服装自由みたい。
多分今なら献花まで30分弱程度。 仕事で吉祥寺にいったが時間的に無理だとおもって帰った。ちょっとおしいような気がするがやむを得ない ハヤオもパクさん死んで一番作品を見てもらいたい人がいなくなっちゃったんだからモチベーションも下がるだろうな これで、パクさんがいなくなったから
思い切り巨大ロボットアニメを作れるとか
思わないかな 14時半について40分くらい待ち、献花はまさかの美術館内でした
晴天の日に老若男女問わず沢山の人々に見送られ御大も喜んでるのでは
待合テントで流されていた追悼ビデオ良かったわ >>343
痔ぶりが好きなブスがいるだろう
ロリコンはよつぶれろ^^; 今日は暑い中並ぶのかと思ったけど
テントで待ってスムーズに献花出来たし
本当に行って良かった 今日の会は3200人ほどの参加だった模様
お疲れ様でした
パクさん、ありがとう >>363
珍しいな。誰かにレスするのを初めて見た。 殺された小2の女児の生きてるビデオで
トトロの歌歌ってるのがあるなwwwwwwwwwwwwwwwww
ロリコンを意識してるなwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww 自分は行けなかったので、行った人たちにはありがとうと言いたい ハヤオ親子は見てない。
上で書いてる人がいたけど、あんなに完璧にスムーズな
会もなかなかないな。
段取りのすごさに驚いた。 >>372
事前に練習したらしい(その都度駿は涙) まあ、そうか。
全部通して何度も練習しないとあんなに誘導も完璧じゃないよな。
しかもいくつもシミュレーションしたはず。
ニュースでも見たけど、55年前の話は泣けるな。
十字路で悪魔に出会ったってああいう事を言うんだろう。 しかし日本アニメーション創成期の方々がまだまだご健在っていうのはなんかありがたいことだな
参列者の写真見たけど名前だけは知ってても初めて顔を見たアニメーター(元東映)の人達がたくさんいた ちょっと質問いいですか
お別れ会は献花のあと美術館内を廻る形式になってて高畑さんの展示とかいろいろあったけど
中庭に出たとこですぐに階段上がって美術館内から外出てしまった(時間なかったから)。
あの中庭には(中庭に入ってきた扉から見て)左側と右側に壁一面に写真?が貼ってあって
本来の順路ではまず左側の壁見る→次に右側の壁見る→階段上がって外出るって順路になってたらしいけど
左側は壁に写真あるだけってわかったけど右側も左側と同じく壁に写真貼ってあるだけだったの?
階段上がりながら左側は見えたが右側は陰になっててよく見えなかった。
ひょっとして右側いくと壁の写真以外にも何かあったの?それかさらにその先に部屋があったとか?
(ジブリ美術館初めて行ったから中庭の右側がどうなってるのかは知らない) 多分左側ってたくさん人がいたところだと思うんだけど
人がいたところは、写真の他にハイジの思い出みたいな漫画があったよ。
主にどうやって1話分を作っていたかみたいな感じのヤツ。 >>376
階段に近い方の展示は
確か普段はコインロッカーになってたと思った
展示は高畑さんの写真の他にプロフィール紹介や
イラスト(製作中のエピソード)みたいのもあった
反対側の階段から遠い方は全部写真の展示だった気がした そう、右側は陰になってたってこともあるけど人もたくさんいて階段からは何があるのかよくは見えなかった。
左側の壁の方はあんまり人いなかったから階段から見えた。
左側も右側も壁にいっぱい貼ってある写真みるだけならなんで右側だけ人が多かったのか不思議だったけど、
右側の壁にはハイジの漫画も貼ってあったから人多かったのか、なるほど >>380は>>377宛てね
>>381
右側は奥に部屋とかなくてただの壁の行き止まりなのか、サンクス >>381じゃなくて>>379だた
どうも操作に慣れてなくてすまぬ
しかし左側の壁はともかく、右側の壁にはなんか紹介文や制作イラストや漫画も貼ってあったのか
右側だけでも見ておけばよかった・・・ >>383
俺も一番右のところだけ見たよ。
あとは写真だったから、一緒に写ってる人とあんまりわからないし。、 >>383
ハイジは既出の展示物だった模様
館内の手紙や写真のほうが珍しかったと思われ ロリコンは殺人犯
ロリコンは死ね
ロリコンは誘拐犯
ロリコンは死ね
ロリコン死ね存在自体が不快 ロリコンは殺人犯
ロリコンは死ね
ロリコンは誘拐犯
ロリコンは死ね
ロリコン死ね存在自体が不快 ロリコンは殺人犯
ロリコンは死ねロリコンはゴミ
ロリコンは誘拐犯
ロリコンは死ね
ロリコン死ね存在自体が不快
ロリコンがゴミのようだ ロリコンは殺人犯
ロリコンは死ねロリコンはゴミ
ロリコンは誘拐犯
ロリコンは死ね
ロリコン死ね存在自体が不快
ロリコンがゴミのようだ >>391
その前に誤字だらけの文章なんとかしたまえ 庵野が来なかったのは意外
代わりに樋口が来たのかな 庵野は軍艦を一生懸命描いたのに真っ黒に塗りつぶされたからな 庵野さんは個人的に高畑さんと親しくなくても
ジブリ関係者枠で参列してるのかと思ってた てか庵野はめっちゃ落ち込んでる駿に付き添ってやれよと思った >>401
スーツじゃ帽子をかぶれないからじゃね?w 昔、黒澤明さんに宮崎駿さんが会いに行く番組あって
巨匠を前に恐縮してへこへこ畏まってる宮崎さんを見れたけど
宮崎さんや富野さんを前に小僧になってる庵野さんの映像を
観たかった気もするけど
庵野さんはそんな風にはならんか パヤオ
「僕なんか椿三十郎の時点で黒澤はもう終わってると感じた」
黒澤
「宮崎君のシャシンは火垂るの墓が特にイイ」 黒澤の対談見るとはっきりわかるんだけど、黒澤は宮崎駿に興味がなかった
でも北野武にはめちゃくちゃ興味を持ってた 黒澤さんは武さんの
あの夏いちばん静かな海がお気に入りだったみたいだね 岡本喜八は庵野に興味持ってたのかな
対談したことあるけど 「我々があんなに頑張って作画したのにカットしたってのか?!もう絶交だ!」
と言われているパクさんさんを何十回も見て
「監督だけはやるまい」と若きパヤオは思ってたんだよな
お別れ会に来た人 来なかった人 にもそういう人等が混じってる訳だ
庵野もその一人か・・・ 庵野が火垂るでやった仕事ってそこまで苦労したもんでもないでしょ
その戦艦だって1枚絵だし ■てか庵野はめっちゃ落ち込んでる駿に付き添ってやれよと思った
庵野なんか寄ってきたら余計に鬱に成るだろう
庵野等を指して
「もうアイツ等の世代 何も知らねえ何も通じねえ 怪獣の名前なら知ってます ってかよ」と駿は嘆いてるんだから
今の子は怪獣も知らないよな 庵野さんはお別れの会で
宮崎さんと富野さんの2人に
「Qみたいな駄作作りやがって」
て厳しく説教されるいい機会だったのに 庵野は庵野で大変なのだろう。
ハヤオにはトシちゃんがいるし。 庵野さん、ウルトラマンやガンダム・ヤマトに
対する愛情は無くなって
ゴジラに魂売っちゃったの? 高畑監督には片渕須直監督が居るしな。
師弟的には宮崎駿監督なんだけど、マイマイ新子とか高畑監督が観に来てたし。
先日ラジオで高畑監督について語ってたのも片渕監督だったし。 >>419
空襲が続くとこや当時の生活が綿密に描かれてるところは高畑勲っぽいけど、戦艦ヤマトや軍人が華やかだったり、ゴア表現がきらびやかに描かれてるところは個人的に疑問 確かに世界の片隅ではよかった
でも50年後に残っているのは、火垂るの墓だと思うよ
話に深みがある アイスクリームも食べられた
http://gendai.ismedia.jp/articles/-/52526
「世界最大・最強」と謳われ、各国に日本の造艦技術の高さを知らしめた戦艦大和。
全長263mの巨大戦艦を象徴するのは、甲板に装備された46センチ口径の三連装主砲である。
そんな大和だが、艦内のこだわりにも抜かりがなかった。
まず、艦内は冷暖房が完備。ほとんどの兵に、ハンモックではなくベッドが用意され、昼夜を快適に過ごすことができた。
昼ごはんはスープに始まりサラダ、肉か魚料理に食後の珈琲までつくフルコース。停泊中は釣りを楽しんだり、映画の上映会があったりと、戦艦とは思えない充実ぶり。
当時の兵士は「大和ホテル」と呼んでいたほどである。 山田洋次の小さいおうちも似たようなところあったよね。
戦争中も案外のどかにやってたみたいな。 >>411
高畑は渋くて沈んでいるシーンばかり欲しがったんだろうな 火垂るの墓やこの世界の片隅には
50年後でも両方とも名作として
しっかり評価され残る作品でしょう
逆にこの世界の片隅にと同じ年に公開された
君の名はは興行的には大成功を収めたけれど
50年後に評価されるかは疑問です >>428
トトロと火垂るでも火垂るのほうが残りそう 「君の名は。」は良く出来てるけど派手でベタでミーハー向けだからな。
いや別にこれはこれで好きだけど『この世界の片隅に』や『火垂るの墓』程の凄さは感じられなかった。
地味だから凄さが判らない人が多いけど。 ジブリ作品ない音楽を一体化させた手法で制作して
テンポの良さで圧倒した出来の良さがわからないとは作品を見る目が無いな 音楽のリズムに合わせてカット割るだけの簡単な作業と
話の整合性や感情移入の段階を無視したテンポの良さが凄いんだ?
普段よほど駄作ばかり見てるんだろうな どうやって音楽と合わせて制作されたかも知らないで批判するとは
開いた口が塞がらないくらいの無知な馬鹿発言だな どうやって制作しようが結局出来上がったものが音楽に合わせてカットしてるだけの凡庸PV演出だから言ってんだけど
こんだけ苦労して作ったんだーで凄いと思うのは中学生までにしときなよ 同業者からも映画ファンからも評価されない君の名は
あんなもんを評価するのはメクラと吐露してるようなもん >>422
片隅が50年後に残るのは、話の面白さや話の深みの問題ではない
「当時の建物、風景の再現」というところ >>422
この世界の片隅には100年後も残ってるよ。 >>443
火垂るの墓が消えるって言う意味?
>>422はまあ、比喩であって、火垂るの墓の方が普遍性があるという意味だと思うけど 100年後とか軽々しく言わんほうがいいのにな
100年前の映画で一体何作が残ってるよ。グリフィスの国民の創生とかイントレランスとかだぞ
戦艦ポチョムキンでさえまだ100年は経ってない
100年前のものなんて、その文化の教科書に出て来るような最重要古典しか残ってない >>445
ほたるの墓も当時の風俗を知る資料としての価値は十分にありそう 100年後はくそみたいな映画はネットにも残らないだろうな ポニョはパヤオがあふれる想像力を吾朗に伝えるという話なんだろう
しかしその内容があまりにぶっ飛んでいて突飛なので観客にも理解できない >>444
>当時の再現度が一番すごいって悲しい映画やね
>>446
>100年前のものなんて、その文化の教科書に出て来るような最重要古典しか残ってない
答えが出たな >>443
「片隅が100年後も残る」というのと「火垂るの墓が100年後に消えている」というのに相関関係無いのでは? すごいすごいと言われてるものでも歴史に抹殺される事はたくさんあるしね、
まあ、後々発掘されるという事はあるだろうけど。
でも、発掘されたのであって残ってるとは違うと思う。
そうするとホントにエンタメとして残ってるのって上で言うグリフィスとかそんな感じじゃない?
100年前は日本だと映画が入ってきて10年前後くらいか。
アニメーション映画が作られて数年後。
最初のなんとか左衛門だっけ?あの辺だって、歴史的価値があるだけで、作品評価じゃないものね。
ハヤオがNHK荒川にずっと残る作品をみたいな事を言われて、いやいや自分たちの作るものが何年も残るとか考えたら作品作れないでしょみたいな返しをしてたのを思い出した。、 そりゃチャップリンもそうだけど
ごく一部だよ。
チャップリンの作品だって知られてないものはたくさんある。 そりゃ短編はね
キッド以降の長編なんかは今でも世界中で上映されてるしミュージアムも人気あるしね
ジブリの作品もこれからも残ると思うし残らないといけない >>454
一部でも残っているのは凄い
ジブリも3作品か5作品くらいは100年後も残るかもね トトロなんていうのは特徴があるから
これは大昔のミヤザキナントカという監督が作ったものだ
と紹介されてるかもしれない 日本映画の黄金期には、年間で500本以上作られてたんだよ?
そのうち何本が今観れるっていうんだい 今のところ、ホルスは50年生き延びたな
作品のアクセス手段があるかどうかも含めて、60年代のアニメで今観られるものは極めてごく僅かだろう。
鉄腕アトムだって歴史的価値はあるかもしれないが、作品として観られる機会は全くない 日本映画で作品として残るのはやはり黒澤小津あたりか ちなみに駿自身も自分の作品なんて数十年で忘れられると言ってたね
あとは好事家が後々発掘して楽しむだけで、そんなことに興味はないと 基本的に今の形のものなんて今の時代にしかないものじゃないかな。
あと100年後の映画がどうなってるのかもわからないし。
>>455
ただまあ最低でも映画史と言った時には重要ではあると思うんだよね。
黒澤、小津、溝口、木下の次の世代くらいに宮崎、高畑は
残るように思う。 幼女とロリコンが原動力の
くそロリコン痔ブリははよ死ねお^^;
ロリコンの意味がわかってないばかと
キモヲタにしかうけてねーよ^^; 幼女とロリコンが原動力の
くそダサいロリコン痔ブリははよ死ねお^^;
幼女とロリコンが原動力の
ダサいくそロリコン痔ブリははよ死ねお^^; 幼女とロリコンが原動力の
くそダサいロリコン痔ブリははよ死ねお^^;
幼女とロリコンが原動力の
ダサいくそロリコン痔ブリははよ死ねお^^; ニコ生のジブリ実況放送っていつのまにか
出演者すらださなくなったんだな。 >>451
あのさ、火垂るの墓が消えるとか一言も言ってないんだが?
バカが曲解して対立させてるが俺はどちらも名作だと思ってるし、君の名は。すら褒めてる訳で。 >>459
ただ、ホルスやその時代の東映大作物の東映側の扱いが雑でな。
ブルーレイ出すならもっと綺麗にしろよと思った。
勿論、オリジナルの素材の良さを活かしつつ当時のセル画や背景画の色を再現してと言う意味で。 過去のジブリ映画も5.1ch化くらいしてほしいよなぁ
ディズニーくらい弄るのは反対だけど音響くらいはするべきだと思う 戦争が起こると予測してたんだっけ?
起こらなくなったぽくて残念ですなぁw
人間、人口減れ!!!と思ってるのになあww 朝丘雪路さん死去、82歳
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20180519-00000174-spnannex-ent
となりの山田くんに出ていたのに、高畑監督のお別れ会に来なかったから
おかしいなとは思っていたけど・・・ >>461
へえ
10年か20年は残ると思ってたのか
あまり謙虚ではないな >>472
カリオストロだって10年以上残ってるでしょw ホルスはスタッフも豪華で
少年少女の冒険活劇映画なのに
なんであんなにつまらないんだろうな。
もったいない。 キネマ旬報の高畑追悼特集号がやたら気合の入った内容だったよ
表紙もドアップのパクさん 痔ブリにはくそ性格の悪いブスがやとわれている^^
意外だおおん^^ やはりブサヨ仲間のしがらみで雇わねばならないのだろう 高畑さんや宮崎さんの他に
音楽の久石譲さんの後継も出てこないから
これも大変困った問題なんだよね >>479
鈴木が最後に作りたいと言っていたと平家物語を挙げていたけど、作家性から言ってもパヤオが出来る題材な訳ないんだから、
ホンマにマスゴミは度しがたいなぁ!! 宮崎駿が高畑勲に捧げるための平家物語をやるとなると確実に時間が足りない
それよりも次回作で
虚構を貫くのか
現実を見せるのか
ここに注目。風立ちぬで踏み出してる感あるけど 制作途中でもしなくなったら
吾郎がひきつぐんだろうな 風立ちぬは絵コンテさえ残してくれればって庵野さん言ってたね >>488
膨大に描いた原画とかは
お蔵入りなのかな >>489
丸山Pも色々と手を尽くしてくれたみたいだったけどねぇ…
結局は今敏本人がいないと無理って話に落ち着いたみたい お別れ会の開会宣言を何度も聴いてるんだけど、
これが宮崎作品という感じの開会宣言だよね?
1ヶ月も練習したというのに話があっちこっちへ行って、
文体もめちゃくちゃだけど、惹きつけるのとか
最後はどうにか着地するみたいな感じとか、最後のところでカッコつける感じとか。 高畑はかぐや姫に時間をかけすぎた
かぐや姫の話なんか誰でも知ってる珍しくもない題材なんだからさっさと切り上げて
平家とやらにかかればよかったのにな それはお前さんが平家物語を知らないだけだろう・・・ >>477
ネトウヨに対してネトサヨと書かないとフェアじゃないと思うんだ。
それかブウヨとブサヨ。 >>493
上っ面のストーリーだけなら既に沢山作られてる。
「かぐや姫の物語」はそんな薄っぺらい作品じゃないのが分からないのかね? 旬報のコメントや近年の創作活動を見て、案外鈴木敏夫が平家物語をやると面白いかもなんて思ってしまった 鈴木は高畑や駿や押井の受け売りを垂れ流してるだけのアホだよ
映画のことなんかこれっぽっちもわかってない >>501
おおむね同感。
ゲドで親を無理矢理殺したのも鈴木氏だったような かぐや姫は、現代を生きる女って事かな。
キャラクターがはっきりと作られてる。
で、姫の犯した罪と罰だよね。
姫は罪を犯したから地球へ罰として送り込まれた。
地球は月の世界から見たら汚れた世界だから、
姫はこんな恐ろしいところへ来て嫌だと思うだろう。
実際、金と権力に翁は汚れてしまう。
それでも最後に迎えに来た時姫が哀しそうなのは、
汚れててもいいじゃんみたいな感じになったから。
つまり、現代は汚れているけどそれでもいいんだって、それも含めて美しいんだってそういう事じゃね? 鈴木敏夫が、この映画がよかったって映画がジブリ作品以外でよかったためしがない。 大塚さんの声が赤塚不二夫の声に聞こえた
顔も似てるしな 鈴木がいなかったら
ナウシカもジブリもなかったろうから
なんともいえない。
しかし大塚さんはなんで
ジブリを手伝わなかったんだろう。 ジブリには入らなかったけど
大塚さんもかかわってる作品あるよ >>505
ラジオで取り上げたのをきっかけに観た「桐島部活やめるってよ」は面白かったぞ さっきアリエッティみたけど、アリエッティ可愛すぎてツライ アリエッテイはスケールもストーリーも、小人サイズで物足りない アリエッティは家政婦さんを悪者にしないで、密猟ハンターみたいな本格的な
悪役だして、幼児が漏らすぐらいの白熱バトルやればよかったのになあ
家政婦さんやチュークリンがのんきすぎて、緊迫感がまったくなかったw
そもそも小人を捕らえる動機がないから無理筋なんだよな 人間に見つからないようにするなら動物の着ぐるみに入るとか色々と手はある筈なのに
モロに姿を見られる状態で動き回ってるのが納得行かなかったな 君たちはどう生きるかって、どこまで進行してるの?去年10月から作画に入ってるんだよね? 制作スタッフは新人含めて去年秋にかき集めで、2019年公開は絵コンテ難航で「そんなことはできるわけがない」と鈴木P・パクさんの件でパヤオがヤバいとの噂の中で>>519はにわかには信じがたい パクさんの死でパヤオがおかしくなるのは大歓迎。パヤオがおかしくなればなるほどキチガイドラッグムービーが見れるから。 夏に、パヤオを主人公としたパクさん追悼ドキュメンタリーがNHKで放送されそう。その時新作の情報もでるかも。 2019年公開って、考えてみると、遅くとも後1年半以内には完成してなきゃいけないよな
そりゃ無理だろ・・・ ササユリカフェの舘野さんがまだ店を休業してないから
動画は
まだできてないっぽいな。 >>499
観て解らんもん聞いても解らん。
時間の無駄だから好きなもん観てたらいいよ。 >>499
かぐや姫の物語はどういう物語だったのか
月に帰らないと行けないと分かった後ですね
糸紡ぎをお婆さんとするんですね
かぐや姫は天女の歌を歌うんですね
めぐれ、めぐれ、めぐれ、遥かな時を
廻って心を呼び返せ、々
人の情けを育みて、待つ年きかば、いざ帰えりこむ
(本当にあなたが待っていたら、すぐに私は帰ってきます)
で、そのシーン変な物が映ります
これ今回のテーマです
雁が飛んでいて、松が描いていて、向こうに分かりにくいですけど、富士山が見えます
富士山から煙が出てるんですね
富士山は西暦1010年頃1回噴火活動したので、平安時代の頭あたりですね
その海岸になんか男の人と子供が走っているシーンがあるんです
次のシーンで松の木の下で、男の人と子供が月を見ているというシーンです
これ何か?
分からなかったですよね 何でこれがあるのかって言うと
これは高畑勲からすると、
日本人だったら全員分かるはずだと
富士山があって、松があるから三保の松原でしょ
三保の松原で月を見て待っているって言ったら
天女伝説に決まってるじゃないですか
三保の松原で、ある漁師が天女が水浴びしているのを見たと
その時に羽衣を隠したと、そのおかげで天女は天に帰れなくなって
男の女房になって、やがて子供ができた
その後、漁師が隠した羽衣を見つけて
天女は天に帰ってしまった
漁師と子供は三保の松原に残されて
天女がまた帰って来てくれるんじゃないかと待っていると言う悲しいお話ですね
富士山と松原で三保の松原でしょ
それで男と子供が待ってるでしょ
天女伝説分かりますよね?羽衣ですって
分かる訳ねえよwwwwwって思うんですけど
これがクライマックスシーンで見せる映像なんです
この後、続けて流れるのが月の貴婦人です
月の貴婦人が歌いながら泣いている
これを見てかぐや姫は地球に対して憧れるようになった、ですね
(月の貴婦人)
これコンテにですね、いなくなった子供を抱くようにって書いてあるんですね
つまり、この人はですね、子供がいたんでけども、その子供がいた記憶さえ奪われてしまっている
記憶をずっと奪い続けているのが、この周りにいるティンカーベルですね
妖精達が奪っているので、だから何が悲しいのか分からなくて泣いていると 何かって言うと、もう一度子供に会いたいから泣いているんですね
だから、この手だけが赤ちゃんがいた空間を示している訳なんですね
で、それを見てかぐや姫は何故か地球に行きたくなったと
変なんですよ、何でかぐや姫が地球に行きたくなったのか以前に
何でかぐや姫が月にいたのかです
かぐや姫ってその時にちゃんと少女として月の世界で描かれているんですね
少女が子供が月の世界にいるはずがないんですよ
月の世界は不老不死なんですから月の世界は大人しかいないんですね
その世界で子供のかぐや姫がいるって事は何かって言うと
恐らく二人目の子供なんですね
三保の松原の漁師の
かぐや姫は
で、この女の人の子供で、月に来て生まれちゃったんですよ
だから、自分の母親とも分からないんですね
自分の母親とも分からない人が、もう一回地球に帰りたいと思って泣いているのを見て
同じ気持ちだーって分かるんですけど
かぐや姫は自分がそうい存在だと知らない
だからかぐや姫は地球に憧れちゃうんですよ
別に月の人が地球に憧れたんではなくて
当たり前なんですよ、地球人とのハーフなんだから
地球に憧れたって言うだけの話なんですね
でも、月で生まれたから不老不死になっていると でどうなるかって言うとですね
じゃあかぐや姫は地球に降りて来た
辛い事もありました、良い事もあったんですけど
捨丸兄ちゃんと空を飛ぶシーンがあります
抱いて!強く抱いて!って言います
包容って高畑勲監督はですね77才になって
包容と言う言葉を使うとは思わなかったって言って照れていて
コンテにも77年生きていて包容と言うのは初めて書きましたって書いてありましたけど
あの空を飛ぶシーンは、はっきりあれなんです(自主規制しましたよw)
あれしてそれを見つかったので罰を受けたって言うのがその〜、堕落
月に見つかって堕ちるシーンのメタファーなんです
あそこで、抱き合っているのがあれだって言う事は
だいたい見ている人の中で、そういう事が分かる人はだいたい分かると思うんですけど
その結果を考えない
かぐや姫の罰と言うのは何かって言うと
もう一回、月に帰る時にお腹の中に子供を宿している事なんですね
だからラストシーンでこれが出る訳ですよ
(月に赤ちゃん)
なんで、ラストシーンでこんなもんが出るのかって言うと
もう一回同じ過ちを繰り返すんですね
もう一回同じ過ちを繰り返して、かぐや姫と捨丸兄ちゃんの間に出来た子供は、又地球に行きたくなるんですね
だから、めぐり、めぐるって言うのがずっとつづくと言う話なんですね
めぐり、めぐると又同じ事がある めぐり、めぐって又地球に帰って来ますとうのは、何かというと
かぐや姫が帰って来ますと言う事じゃないです
この過ちは永遠に続いて、それは又地球人にとっては散々だったのかも分かんないですけど
なんで最後に赤ちゃんが出てくるのかって言うと
同じ様な存在が又地球を見ています
そして、彼女は地球に来たがるでしょう
なんでかって言うと、その子供は元々地球に憧れるべくして生まれた様な子供だから
月の世界の人間だから地球に憧れたんじゃないんですよ
かぐや姫だから憧れたんではなくて、元々地球人との間に生まれて
地球の血を継いだ子供だから、地球に憧れてかぐや姫は来たくなってしまっている
これを絶望と捉えるか、希望と捉えるかなんですね
そうやって、やっぱり出会うべきものでないものも出会ってしまった
そして、そこに何かある事が命だと
それを悪い事だと考えるのが月の人で
それは悲しい事かも知れないけど
私達の世界の出来事で語り継いで行こうというのが日本人の発想だ
だから又会える、同じ過ちを繰り返すと、あの歌ができているんですけど
これってマドカマギカなんじゃないのかなって パヤオ「要するにですね、パクさんはボケが始まってたんですね…」 片渕
高畑さんが「この世界の片隅に」DVDを停めたり巻き戻したり繰り返し観て下さっていた、という話を又聞きすることが出来て、ちょっとまた来てしまいました。
リアリティについていっておられた言葉も受けとって、昨夜、長尺版絵コンテをちょっとだけ変えました。応じるには微々たるものすぎるのですが。 つまんないと思ってるのにいつまでも粘着してるほうが馬鹿じゃね? 千と千尋ってちょっと少女漫画っぽいよね
ブスではないけど可愛くもない平凡な少女とイケメン美男子の恋愛
しかも、幼い頃から実は知り合っている運命の人 >>548
そりゃパクさんに見てもらうためじゃなくて奥田Pの娘のために作ったんだから
>宮崎自身、「千と千尋の神隠し」の制作中には「こんな絵コンテを描いたら、パクさん(高畑)に叱られる」とぼやき続けていたという。 イケメンキャラがいかにも女子に媚びててむかつく^^ イケメンキャラが出てきたらだいたい女子に媚びた感じになるんじゃない?
世の中のアニメというものは。 千尋も可愛くなかったのは冒頭だけで、河の神様の後で肉饅食べてる辺りはもう可愛い女の子だろ すごく可愛い男が思う女の理想像として描いてはいないと思うけどね
クラリスとかシータとかナウシカとかみたいな
女子が共感を持てそうなキャラとして描こうとしてるとは思うよ
でも俺は、宮崎駿のヒロインの中だったら紅の豚のフィオが一番すき 岡田斗司夫ゼミ5月20日号「特集『かぐや姫の物語』姫の犯した罪と罰〜アニメ界の怪物・高畑勲が描いた世界で最も美しい物語」
00:00 オープニング
00:50 アマゾン販売始めました
07:20 生クリームおいしすぎる問題
11:30 本当はエロい『かぐや姫の物語』
15:30 かぐや姫と男子
20:00 キジ事件
24:20 最も美しく描く合コン
29:55 チャームという能力
35:25 まるでLSDの覚醒作用が働いているかのように
39:00 「本物」に責任を持つ高畑勲
45:00 透明になるという能力
52:10 『おもひでぽろぽろ』のアレンジ
56:00 4つの苦しみがない死の世界
58:40 オモテ放送エンディング ************************************************ 以下の『裏放送』
『かぐや姫の物語』を批判的に見てほしい
高畑勲は泣かせようと思って作ってない
観客が面白がるべき映画
エレクトリカルパレード
かぐや姫の物語』のメタファー
かぐや姫の物語』はどんな物語だったのか
高畑勲から宮崎駿への挑戦状
『かぐや姫の物語』のテーマとは?
姫の罪と罰は廻り巡りて回帰する かぐや姫はなぜ月にいたのか?
アニメ界の怪物が描いた世界で最も美しい物語
2018年5月20日収録
https://m.youtube.com/watch?v=wRAzO9DiZwE 『かぐや姫の物語』観に行って「5回寝た」癖に批評して炎上した岡田さんね。 萌えキャラの人形みたいな顔は可愛いとは言わないよね かぐや姫は画期的な技法を使ったって聞くけどどこが?
筆っぽい線でアニメ書いたってこと? すごく簡単に言うとそういう事。
日本画って余白を楽しむ文化っていうか
余白に物語を想像する習慣があると思うんだけど
アニメは線が繋がってないと色が塗れない。
背景は動かす必要がないからそれが可能だけど、
そうすると背景との質感が変わってしまう。
昔のアニメでやったものはあるけど、とても大変な作業でお金もかかる。
じゃあどうするか?
今なら線を描いたセル(レイヤー)を透過して、そこに色を塗る。
通常 かぐや姫
線
ーーー
色
ーーー
背景線
ーーー
色
ーーーー
本背景
多分こんなイメージ。 続けてごめん。
もちろんお金も手間もかかるのは変わらないんだけど、
前よりマシにできるみたいな意味だよね。
絵の具とかセルとか使わない分。
ただ、そのために第二原画みたいな人を置かなきゃならなくなってるから、お金に関してはどうかわからないけど。 全部線をつなげた状態であらかじめ色を流して
あとから消したい線の上に透明の色を流して線を消すという方法もあるんだ そうなのか。
まあ、俺もよくわからなかったんで
前のレスの後色々見てたらこんなの出てきた。
これがわかりやすい。
http://d.hatena.ne.jp/type-r/touch/20131204 更に言うと背景も人物も全て同一タッチで描いて動かすという事じゃない? 無駄なことをやってる
大変な技術を使っているといっても、客にはどこがそうなのかわからないだろう >>565
もう芸術だから
あとは周りがそれに付き合うか付き合わないか 芸術というのは何か違和感を覚えるかな。
例えるなら、800円のラーメンの原価を799円で作ってしまったみたいな話だと思う。
職人のこだわりというべきじゃないかな。
昔、シュトロハイムって監督が、モノクロの無声映画なのに大楽団に演奏させたり、豪華な料理を出したりして、映画会社から追放になった。
なんか、それに似てる。
東映動画でも同じ。
後に、あのとき彼を追い出さなかったら会社は潰れてたと、
その後にジブリでもハヤオが、もうパクさんにジブリで映画は撮らせないと怒ったみたいな話もあるし。 ジブリは24.7億円の映画を51.5億円使って作った
それもこれも氏家齊一郎が赤字でもいいから俺の金で作ってくれと言ったから作れた かつてはパトロンが芸術家を育てていたからな
氏家さんみたいな人が、まだこの国に存在したのは大きな驚き 前に川上がアニメ業界のパトロンみたいな立場になりたいとか言ってたけど無理だろうな… >>568
800円の売値のラーメンを原価1600円で作った、だよ。 又、そのラーメンの凄さが
解説を聞かないと分からないっていうのがな〜
凄いと思うけど正直つまらないが50%(ニコ生ゼミ調べ) 『かぐや姫の物語』解説1 「高畑勲が描こうとしたのは女性問題だけじゃない」
http://blog.livedoor.jp/okada_toshio/archives/51548002.html
(かく?や姫の物語) http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/8/3/839e83b6.png
今回、『かぐや姫の物語』を語るにあたって、同じく高畑勲監督作品である
『火垂るの墓』とちょっと比べて話してみたいと思うんですけども。
「『火垂るの墓』は反戦をテーマにしたアニメでは全くない」ということは、先月にもお話した通りです。
これについては、もう、高畑さんも何度も「反戦アニメではありません」と言っています。
しかし、これを見た大部分の人は「戦争の愚かしさや虚しさを描いたんだ」とか、
「それに振り回された兄妹がかわいそうで泣ける」という感想を持ってしまっています。
この理由について、僕は「“生クリーム”が美味しすぎるからだ」と考えています。
・・・・・・・・・・・・
これ、どういう意味かというと。先週の『マツコの知らない世界』で、ディズニーランド特集をやったんですよね。
その中に、ジャニーズの俳優の風間俊介さんという人が出てきてこんなことを言ったんですよ。
「今回のマツコさんに対するプレゼンでは、隠れミッキーとか、最新アトラクションや、パレード、グルメを扱いません!
なぜなら、ディズニーランドにおける隠れミッキーとかアトラクションというのは、パフェでいうところの
1番上に乗っかっている生クリームのみたいなものであって、それだけを味わってディズニーを知ったつもりになるのは、
本当にもったいない。だけど、あの生クリームが美味しすぎるから、
みんな生クリームこそがディズニーランドだと思っちゃってるんです!」と。
これ、すごく上手い表現だったので、僕もちょっとお借りしたいと思うんですけども。
この『かぐや姫の物語』にも“美味しすぎる生クリーム”が上に乗っかってるんですよ。
それは何かというと、“女性問題の描き方”と“絵本が動いたような作画”なんですね。
この2つがあまりにも見事すぎるから、ついついみんな「これがテーマなんだ」と勘違いしちゃうんです。
(コメント)「それは“美味しいクリーム”なのか?」
――というツッコミがコメントで入りましたけど。
その意味でいうと、隠れミッキーとかアトラクションについて、美味しいクリームだと全く感じない人もいるんですよ。
これについては、次の次くらいの放送で話すことになるだろう“ブラディズニー”という、
ディズニーランドに1人で行く時の楽しみ方という話の中で、ゆっくり語ってみたいと思います。
・・・・・・・・・・・・ さて、美味しいクリームの1つである“女性問題”というのは何かというと。
エッセイストの雨宮まみさんという方が、ブログ「戦場のガールズライフ」の中の2013年の12月2日
「『かぐや姫の物語』の女の物語」という記事の中に書いています。
雨宮まみさんは、女性問題などの記事に定評のあるエッセイストです。
――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――
『かぐや姫の物語』を見た。強い衝撃を受けた。昔話のあらすじそのままでありながら、
昔話ではなかった。これはあきらかに現代を生きる女の話だった。震えた。
――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――
こんなふうに、メッチャクチャ熱く語ってるんですよ。
もちろん、この雨宮まみさんの感想も間違いではないんですけども、テーマはそこだけじゃないんです。
やっぱり、生クリーム部分をパフェだと思っちゃってるんですね。
・・・・・・・・・・・・
あとは、一昨日の金曜ロードショーで、『かぐや姫の物語』を放送していた時も、
ツイッターでは「男が全部クズ」っていうつぶやきが溢れていました。
特に「御門が気持ち悪い」と。
僕、やっぱり今回の一連のツイートの中で好きだったのが、
御門のとがり過ぎている顎を分度器で測った「御門の顎は67度」という画像なんですよ。
(パネルを見せる:御門のアコ?) http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/2/2/22bb480c.png
そんなコラージュ画像がツイッターで拡散されてて、ものすごい笑っちゃったんですけども、上手いですよね。
これでブームになって、しばらくカイジとか、いろんな顎が尖ったヤツの顎の角度を測るという画像がいっぱい流れて、
笑っちゃって、しばらくツイッターを見るのが止まらなくなったんですけども(笑)。 他にも、“捨丸”というかぐや姫の幼馴染。
この人が、最後、かぐや姫に「逃げよう。2人でどこまでも!」と言うんですけど。
この時、捨丸には嫁さんもいれば子供もいるんですよね。
それを捨てて駆け落ちしようとしたので、ツイッターでは「妻子捨丸」というふうに書かれてて(笑)。
あとは、「言い寄る5人の貴族も全員クズだし、父親もかぐや姫の気持ちを無視してる。
もう、出て来る男は全部クズだ」というふうに書かれちゃっています。
・・・
確かに、その通りにも見えるんですよ。
でも、これも実は『火垂るの墓』が戦争反対アニメに見えてしまうのと全く同じで、
実はちゃんと、本編内に「なぜそうなったのか?」という理由があるのに、それがよく見えていないからなんですね。
じゃあ、どんな映画なのかというと、実は『かぐや姫の物語』というのは、かなりエロい作品、
それも“ストレートにエロい話”だというところから話してみようと思います。
**************************************
この記事は『岡田斗司夫ニコ生ゼミ』5月20日(#231)から一部抜粋してお届けしました。
【ブロマガ版】
企画編集:のぞき見のミホコ(FREEex)
ヤムアキ
起こしのヤスタカ(FREEex)
歴史のカオリ(FREEex)
マグネシウムのタツヤ(FREEex)
【まぐまぐ版】
企画編集:のぞき見のミホコ(FREEexメンバー)
ライター:起こしのヤスタカ(FREEexメンバー)
岡田斗司夫
and
Special Thanks To読者のあなた >>565
無駄じゃねーよ。
自分が良さが判らない感性なのはしょうがないが、判らないからと言って揶揄する必要ないだろ。
こんな奴が効率化の名の下にアニメ業界を判子絵だらけにするんだよな。
そして何も残らず消費して行くだけ。
儲けは上の人間だけ。 >>574
ニコ程あてにならないものは無い。
バカが多数居たらそりゃそうなるよ。
でもそう言うバカ達のおかげで優れた作り手が目立てて仕事になるから、これからも利用して行くだけだな。 >>532
羽衣伝説はわかるが
かぐや姫とは人種は同じかもしれないけど別人の話だと思っていたから
「え?アニメかぐや姫では、羽衣伝説とかぐや姫は同一人物設定なのか?」と混乱する 誤差はどうあれ
結構なオタクな人達の感想だと思うけど
後、男性比率が高いから女性へのメッセージは低いかなとは思う
かぐや姫の感想
凄いとは思うけど、正直面白くない 51.0%
登場する男が全員クズ 12.6%
何だか分からんが気に入らん 13.3%
精一杯生きたかぐや姫と
爺婆の別れが切ない 8.0%
現代もなお女という役割を押し付けられた
女性へのメッセージに泣いた 4.1%
何だか分からんが泣ける 10.6% だけど、高畑勲がやってきた事って10年くらいすると普通だからな。
スタンダードの最初の一歩はだいたい高畑勲。 つうかさー
パクさんみたいな人に国民栄誉賞あげようよ
あげる基準がおかしすぎるよ >>585
本人は働かず何も言わなくても助手が全部やってくれるのが夢だったみたいだからなあ(苦笑)
M監督「(パクさんは)大ナマケモノの子孫」 理屈で作った映画は込められている皮肉も理屈で
そんなものわざわざ汲み取りたくもない
パヤオのように感情に訴える作り方ではない 日本代表のロリコンキモヲタブサオヤジはとっとと消えろよ^^;
日本代表のロリコンキモヲタブサオヤジはとっとと消えろよ^^;
日本代表のロリコンキモヲタブサオヤジはとっとと消えろよ^^; 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) 『かぐや姫の物語』解説2 「タケノコはセックスを連想させる場面で急成長する」
http://blog.livedoor.jp/okada_toshio/archives/51548003.html
一番最初、竹林の中から翁が見つけた時のかぐや姫は、“すごく小さな姫君”だったんですよ。
だけど、家に連れて帰って、それを媼に見せると“赤ん坊”になるんです。
媼が抱いて歩いて、「ああ、これはおっぱいをもらわないとダメだわ」と言って、橋を渡ろうとすると、
お婆さんの媼のおっぱいが張ってしまって、いきなり母乳が出るようになります。
描写を見ている限り、この媼と翁の間には、子供がいないような感じなんですね。
つまり、この媼は、“石女”という、いわゆる子供を産めない女の人なんです。
にも関わらず、いきなり乳が張って、おっぱいが出るようになる。これは一応、民話とか神話とかではよくある話です。
そして、このおっぱいを吸うと、また、いきなり成長しはじめます。「なんだか急に重くなりました」というふうに、お婆さんが言うんですよね。
これ、赤ん坊がおっぱいを吸うだけのシーンだから、僕らは「ああ、それだけのことなんだ」と、ごく自然に受け止めてしまうんですけども。
これは、一番最初の大きな成長を「赤ん坊がおっぱいを吸うシーン」として見せることで、ミスリードしているんですね。
・・・
実は、幼少期に“タケノコ”と周りから呼ばれていたかぐや姫には、「セックスを暗示する場面でのみ大きく成長する」という特徴があるんです。
例えば、この次にタケノコが大きくなったのは、「カエルを追いかけてる時」なんですよ。
まだハイハイもできない状態から、カエルがピョンピョンと跳んでいるのを見て、急に嬉しそうに寄っていきます。
すると、そのカエルが2匹で繋がるんです。そうしたら、いきなり成長して、近づいていくんですね。
これについては、絵コンテにも「急に加速して追いかける」というふうに指示が書いてあります。
(パネルを見せる:カエルの抱接) http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/6/4/64253251.png
このくっついている状態のカエルというのは何かというと、カエルの求愛行動なんですよ。交尾ではなくて、“抱接”と言います。
これ、何をやってるかというと、オスのカエルがメスのカエルの上に乗っかってお腹を激しく抱えることによって、
メスのカエルに卵を産ませているんですね。
そうやって産ませた無精卵の上からオスのカエルが精子をかけることによって繁殖しようとしてるんですけど。
ただカエルを見て喜ぶ無邪気な姿を描きたいのなら、こんなものをわざわざ描かなくていいんですよ。
普通にカエルだけを描けばいいのに、わざわざ絵コンテにも「抱接をしているカエル」という指示があるんです。 そして、それを見た瞬間に、タケノコは、それを捕まえようとして、いきなりハイハイをして、その後、立ち上がって歩いてしまいます。
(パネルを見せる:ハイハイして立ち上か?る) http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/c/f/cf2dd0f2.png
タケノコは、カエルのオスを捕まえると翁に渡します。
おじいさんは、わけがわからないから、ただ「ああ、いい子だいい子だ。急に大きくなったな」と言って笑うんですけども。
・・・
このカットの後、それを庭から見ていた村の子供達が
「なんだ? あいつ急に大きくならなかったか? 急に大きくなったよな。変だよな。まるでタケノコみたいなヤツだ。ターケノコ! ターケノコ!」
と言って囃します。
(パネルを見せる:タケノコと囃す男の子) http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/1/c/1c395ab7.png
で、村の子供達に囃されたタケノコは、また大きくなるんですけど。
これを見たらわかる通り、ここでタケノコを囃す村の子供達は、全員“男の子”なんですよ。
この後にも、村の中のシーンは結構出てくるんですけども、基本的にタケノコと絡んで遊ぶ子供達というのは全員男子なんですね。
もちろん、村には女子もいるんですけど、画面から巧みに外されていたり、「一緒に遊ばない」という設定になっています。
こういうところからもわかる通り、タケノコというのは、ずーっと周りに男性を侍らせている、いわゆる“サークルの姫”状態なんですよ。
これも、普通に見ていたら、まず気付かないことなんですよね。僕らは、画面の中に、こういうふうに「
おちんちんを放り出した男の子がいる」ということには気付いても、「この中には女の子が1人もいない」ということには、なかなか気付かない。
子供達が「ターケノコ! ターケノコ!」と囃すと、おじいさんは一生懸命「姫、姫!」って呼び掛けるんですよ。
そして、おじいさんと男の子達という両方の男性から同時に呼ばれることによって、タケノコはまた何センチか急に身長がグググっと伸びるんです。
こんなふうに、「男と交わることによって、彼女は成長する」と、しっかり描かれているんですよ。
・・・
タケノコは、その後、何日かして、本当にあっという間に成長していくんですけども。
(パネルを見せる) http://bmimg.nic ovideo.jp/image/ch923/580516/a0e3762451319e3c441fa817e4eb68f35b82946d.png
これを見てください。これは、じいさんと一緒に竹林に行って、竹を取る手伝いをしているタケノコですね。
http://bmimg.ni covideo.jp/image/ch923/580517/fd419b977f6626ab9a782cb39fb3d5bf3827aabb.png 次の成長は、水浴びのシーンです。
(パネルを見せる:水浴ひ?) http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/4/5/453c24cd.png
子供たちで水浴びをしている時に、男の子たちが「こっちこいよ!」と言うんです。
そう言う男の子たちは全員、素っ裸です。
つまり、「女のタケノコが裸になるなんて、恥ずかしくてできないだろう」と男の子たちは思っているんですね。
しかし、呼ばれたタケノコは、もう本当にためらいもせずに素っ裸になって、水の中にドーンと飛び込むんです。
http://bmimg.ni covideo.jp/image/ch923/580522/8b78bf70fc5ab60e4f5fba32b6845d8768616f2d.png
素っ裸で飛び込んだタケノコを見た男の子たちは「えー!?」って見てるんですけども。
http://bmimg.ni covideo.jp/image/ch923/580523/0a0be655cc5075bae035fb0d22e44ecc7f8925f8.png
水から出てきたタケノコは髪の毛も伸びて、美少女になってるんですね。
http://bmimg.ni covideo.jp/image/ch923/580524/fd2be2347f07e22126d9e322151e425666a8d9e8.png
これもやっぱり「男に裸を見せると成長してしまう」ということなんですね。
カエルの抱接を見たら成長して、男とおじいちゃんに交互に呼ばれたら成長して、捨丸兄ちゃんに抱かれたら成長して、
村の男の子たちに裸を見せるとまた成長するという。もう言い逃れができない状態になってるんですね。
かぐや姫というのは、このように極めてエロティックな……というか、性的な話です。
ちなみに、このシーンでは、一応、端っこの方に赤ちゃんを抱えた他の女の子も言い訳みたいに立っているんですけども。
この女の子はここでは何も活躍しません。
http://bmimg.nic ovideo.jp/image/ch923/580525/e281f2d61206e494ab6abd748ac524e20d76a014.png
他にも、後で村の中で藁とかを叩いている女の子なんかもいるんですけど、タケノコはその女の子たちの仲間に入ろうとせずに、
すぐに男の子たちと一緒に遊びにいっちゃったりするんですね。
・・・ 男の子と一緒に遊びに行ったその先で起きたのが、キジ事件です。捨丸兄ちゃんがキジを捕まえて殺します。
ここでの捨丸兄ちゃんは、本当に見事に「獲ったどー!」のポーズをちゃんとしてくれるんですけども(笑)。
「危ない」と言われているにも関わらず、タケノコが兄ちゃんのところに行くと、
そこから落ちてしまい、捨丸兄ちゃんに抱きかかえられます。
(パネルを見せる:また助けられる) http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/a/a/aa149764.png
この時、タケノコは、捨丸兄ちゃんにおっぱいの部分をまともにガッと掴まれるんですけど。
するとまた、あっという間に髪の毛が伸びて、「え? お前、また、デカくなってないか?」と捨丸兄ちゃんに言われてしまうことになります。
http://bmimg.ni covideo.jp/image/ch923/580527/e8a72ea10f31bd04718a56050aaeb31c2d422a29.png
これも、「気になる男とくっつくと、更に成長が早くなってくる」ということですね。
『かぐや姫の物語』を見ていると、ついつい「前半は幸せだったかぐや姫は、
後半からは男から欲望の対象にされた」というふうに見えがちなんですけど。
実は、前半の最初から“そういう世界にいる存在”だったことが、ちゃんと描かれているんですよね。
**************************************
この記事は『岡田斗司夫ニコ生ゼミ』5月20日(#231)から一部抜粋してお届けしました。 高畑の隠遁学者のような作り方には付き合っちゃいられませんねぇ 『かぐや姫の物語』解説3 「男がみんなクズに見えるのは姫の超能力のせい」
http://blog.livedoor.jp/okada_toshio/archives/51548004.html
「『かぐや姫の物語』に出てくる男って、みんなクズばっかり」と言われてるんですけど、これ、違うんですよ。
原因は、かぐや姫が魅力(チャーム)というアビリティを持っていることにあるんです。
そんな能力があるもんだから、周囲の男の行動とか判断の全てを歪ませてしまうんですね。
僕が昔、小学校の頃に読んだ宇宙論の本があるんです。図書館にあった分厚い本で、
当時小学校6年生だった僕にとっては難しくて全部は読めなかったんですけども。
その本に書いてあったことの中で1番面白かったのが“重力場”の説明なんですね。
「重力場とは何かというと、ゴムでできた薄い膜が教室中の高さ1mくらいの位置に張り巡らせてあると思え」と。
そこにボーリングの玉をドンと置くと、その重みの分だけ、ゴムの膜はギューンとヘコむ。
では、その周りにビー玉があったらどうなるか?
ビー玉は、ゴムの膜のヘコんだ部分に向かって、吸い込まれるように転がり落ちていくだろう。
ビー玉を真っ直ぐに転がそうとしても、ボーリングの玉によって作られたヘコみに沿ってギューンとコースを変えることになる。
これが、重力場というものだと書いてあったんです。
つまり、強い力というものは、周りの物を歪ませる効果を発生させるということです。
かぐや姫もそれと同じなんですね。人間関係や、周りの人間の欲望とか決心を歪ませる。
そういった強いチャームの能力を持っている。重力場を強く発してるんですよ。
・・・
でも、この能力というのはかぐや姫のせいじゃないんですよね。
だから、本人にもどうしようもできないし、制御できないんです。
これ、例えて言えば「脇の下からマタタビの匂いが出てる」というのと同じなんですよね。
もし自分の脇の下からマタタビの匂いがしてしまったら、そりゃ、猫が近くによってきて、始終ニャーニャー言いますよ。
で、そんなことがずっと続いたら、猫嫌いになって当たりまえですよね。
「もう、猫はクズばっかり! 私の脇の下ばっかり狙ってる!」って思って当たり前なんですよ。
でも、それは猫の責任でもなければ、本人の責任でもないんです。
猫はマタタビの匂いには抗えない。
それと同じように「基本的に、かぐや姫の魅力には人類は逆らえない」というふうに、
このアニメの中では設定されてるんです。
「理性が強かったら逆らえる」とか、そんな描き方をされてないんですよ。
「かぐや姫の姿を見たり、もしくは演奏している琴の音を聴いたら、チャームの魔法に掛かってしまうし、
それは地上の者である以上は仕方がない」というふうに設定されています。
・・・ このチャームの能力を証明するシーンがあります。
(パネルを見せる。かぐや姫の琴の音を聞く5人の貴族のカット)
http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/3/8/386b90cb.png
これなんですけど、5枚同じ絵が並んでいるように見えますよね。
http://bmimg.ni covideo.jp/image/ch923/580553/567616d5872cc4e783fd2a879d3cd889a2b15f5e.png
これは、開始から1時間8分55秒のカットです。DVDを持っている人は、後で確認してください。
この1カット、実に20秒もの間、このまま続くんですよ。
全く同じで、画面に動きがないように見えますが、実は動いているものがあります。何かというと――
http://bmimg.ni covideo.jp/image/ch923/580554/1a609dfc43a16bb91298134cfb9678222c42af12.png
(岡田、パネルにマジックで書き込みを入れる)
http://bmimg.nic ovideo.jp/image/ch923/580555/decc81bbb2b2c18f39a13ecdd94b96cabe577b0d.png
ここに蝶か?飛んて?いる
わかりにくいんですけど、○をした位置に蝶々が飛んでるんですよ。
全く動きが無い画面の中を、蝶々がヒラヒラと飛ぶという、それだけのシーンに丸々20秒も使ってるんです。
この蝶々というのは何かというと、これ、日本の古典とかに詳しい人だったらわかる通り、
『吾妻鏡』に出てくる、“あやかし”が人を化かす時の象徴的な表現なんですね。
まあ、中国の文学では、幻想、夢幻を象徴するシーンなんですけど。
吾妻鏡によると、これは「これから何か怪しい現象が起こる」という明確なサインなんです。
つまり、高畑勲監督としては、この20秒間、蝶が飛んでいるシーンを見せただけで、
「この男たちは、今、魔法に掛かりましたよ」という状況を説明できたと思っちゃってるんですよ。
「そんなこと、日本人だったらわかるだろ?」とばかりに。
僕なんかは「悪いけど、高畑さん、それ、無理だから」って思うんですけども(笑)。
・・・
要するに、この瞬間、5人の貴族たちは、かぐや姫のチャームの魔法に掛かっているんです。
もちろん、噂を聞いた後、かぐや姫のところへ牛車レースで行った時は、単なるスケベ心なんですよ。
ところが、かぐや姫と会えるとなって、琴の音と肉声を聴いた瞬間に、彼らは魔法に掛かっちゃった。
そして、その後は、かぐや姫から押し付けられた無理難題に、ひたすら誠意を持って答え続けるハメになります。
ある者は海中を旅をしたり、ある者は命を掛けてツバメの巣を高い所から拾おうとしたり、
ある者は財力の全てを掛けて偽物を作ろうとした。
偽物を作るのは、やってることはダメなんだけど、ただ、熱意だけはものすごいんですね。
なぜ、彼らがそんなに熱意を注いだのかと言うと、
かぐや姫によってチャームの魔法を掛けられてしまったからなんです。
いわば被害者なんですよね。 この蝶のシーンのコンテには、「ものみなくっきりと鮮やかさを増し、まるでLSDか何かの覚醒作用が働いたかのよう」
という指示が、ハッキリ書いてあるんですよ。
高畑さんとしては、「ある種の幻覚作用が働いている」と描いてるんです。
・・・
貴族たちだけでなく、親代わりのおじいさんについても
「かぐや姫の望みを無視して、通俗的な幸せばっかりを押し付けてるクズだ」と言う人もいるんですけども。
かぐや姫に対するおじいさんの愛情というのも、かぐや姫の幻術の影響の1つなんですよ。
だから、おばあさんには掛からないんですね。
嫗はかぐや姫のチャームの魔法に掛からないからナチュラルに接することが出来るだけ。
それに対して、翁の方は、まともにかぐや姫のチャームの魔法にかかってしまったので、
タケノコの幸せだけを延々と思ってしまうんです。
不幸があったとすると、彼女を幸せにしようとした結果、5人の貴族と同じように、
自分が思いついた稚拙な方法しかできなくなっちゃっているところです。
これはなぜかというと、当たり前ですけど、チャームの魔法によって知能指数も下がっちゃってるからですよね。
「タケノコの幸せだけを願っている」と言いながら、翁がやったことは、
かぐやの幸せには直結していないという現象は、マタタビで興奮してる猫がいくら周りによってきても、
脇の下がマタタビ臭い人が幸せにならないのと同じですね。
ちなみに、この幻術は男にしか通じません。
だから、家庭教師の相模っていう嫌味なおばさんには全く通用しませんし、
村の女の子もタケノコに対して一貫してフラットな態度です。
タケノコの家で雇われている侍女たちも、タケノコに対して態度が変わったりしません。男ばかりが変なんですよ。
「それは、彼女が美人だから」って、アニメを見ている人は、ついつい思っちゃうんですけども。
この蝶々のシーンを見逃さなければ、何か特殊な能力が発動しているというのがわかります。
・・・
結果として言えば、『かぐや姫の物語』というのは、
「かぐや姫の魔力から捨丸兄ちゃんだけが助かる」という話なんですよね。
実は、かぐや姫というのは、言い方は悪いけど、捨丸兄ちゃんもチャームの魔法でたらしこんで、
「一緒に逃げよう」と言わせることになったんです。 だけど、一緒に空を飛んで逃げる最中に、後ろからでっかい月が現れて、
「バカヤロウ、かぐや姫、見てるぞ!」って感じで、
“罰当たり光線”が発射されることになるんですけど。
それに当たったかぐや姫と捨丸兄ちゃんは「あぁー!」って落ちてしまうんですけども。
なんと、月には“時間戻し”の能力まであるんですね。
結果、記憶はあるんだけど、そんなことはなかったことになってしまいます。
でも、この駆け落ちは、本当にあったんですよ。
だから、「かぐや姫がそこにいた」という証拠は残るんです。
その後、奥さんと子供が近づいてきた時に、捨丸兄ちゃんは慌てて誤魔化して、子供を抱きかかえるんですけども。
コンテには「妻の目を見ないようにしている。やましい。妻も何か気づいているが、言えない」って書いてあるんですよね(笑)。
つまり、捨丸兄ちゃんは月の光によって助けられたということなんです。
そういった、「バンパイアに噛まれずにすんだ」みたいな話になってるんですよね。
この辺りのかぐや姫の丁々発止の面白さ!
実は、かぐや姫の「私は私らしく生きたい!」とか、
「そんなの私の幸せじゃない!」みたいなセリフから読み取れるテーマと、
絵としては何が描かれているのかという部分の両方を見ていると、
この『かぐや姫の物語』が持っている、ものすごく複雑な構造がわかってくるんです。
ここら辺のレイヤー構造を、さすが最後の作品だけあって、高畑さんはメチャクチャ上手く組んでるんですよ。 (^^;)あらためて高畑はへどが出るような理屈親父なんだなあと思いますね。 宮崎アニメへの容赦ない反論としての『かぐや姫の物語』
高畑勲監督の『かぐや姫の物語』ですけども、このアニメの何が凄いのか。
常識なんですけど、実はこの作品の原作は 竹取の翁 の物語なんですよ。
本来は 竹取の翁 の物語が、かぐや姫の物語にされたっていうのが最大ポイント。
つまり、これは お爺さんが主役の話なんですよ。
本来は お爺さんが主役の話を、女の子の方を主役にしちゃった。
元々は竹の中に赤ん坊がいて、その子を育てていたんだけども、その子が月に帰っちゃったと。
本来は、残される方の寂しさとか切なさを描いてたんですね。
この枠組みっていうのは、元々は “貴種流離譚” といって、神様とか英雄とかが、自分の生まれ故郷を追放されて、彷徨って、試練を克服するとか罪を償った結果、尊い存在になって元の国へ戻るってやつ。
これは世界中である神話の、貴種流離譚の枠組みになってるんですね。
なので、たとえば『スターウォーズ』でいうと、アナキン・スカイウォーカーがダークサイドに落ちてダース・ベイダーになったと。
そうするとルーク・スカイウォーカーが、そのアナキン・スカイウォーカーが落ちたダークサイドの誘惑に勝って、そしてちゃんと英雄になるんだっていう。
このスターウォーズも、貴種流離譚の枠組みに入ってるんですよ。 なので、かぐや姫っていうのは本当は “より良き神”になるために、地上で苦労をして、罪を償って、天上に帰るっていう必要があるんですね。
それで お爺さんっていうのは、その場に居合わせて、たまたま姫に心を移してしまい、好きになってしまって尽くそうとした結果、悲しい目に会うと。
それが民話的な構造です。
これが全世界に共通の民話的な構造なんですけども。
しかし高畑勲はですね、貴種流離譚で この かぐや姫 の方を主役にするという、わりとこれまで『竹取物語』を扱ったりアレンジした中で、誰も思いつかなかった大転換っていうのをやるんですね。
なんでかというと、高畑勲にとってこれは『おもひでぽろぽろ』のリベンジだからです。
これはどちらかというと現代の女の子の話で、テレビの中の東京に憧れて、東京に出てきて、また田舎に戻るみたいな話って考えると、この『竹取物語』をどれぐらいダイナミックに変えようとしているのかっていうのが分るかと思います。
それで同時にですね、これは『天空の城ラピュタ』のアレンジなんですね。
ストーリーではなく、構造として。
パズーが翁で、シータが かぐや姫。
??
シータを主役にした『天空の城ラピュタ』っていうのを考えてみたら、こういう話になるんですよ。
天から女の子が降ってきて、「何があっても守るぞ!」と決意したパズー翁ってヤツがいてですね(笑)。
しかし、シータかぐやは、貴族たちドーラ一家とか、帝ムスカにさらわれてしまいそうになると。
そして、ついに天空の城ラピュタにシータだけ帰ってしまうっていう(笑)。
その時にシータは、都合のいい事を言ってくれないんですよ。
「人は大地に生きなければいけないのよ」っていうふうに言うんですけども、ラピュタの光がピカンと光ると「いや、それは気のせいだったわ」と言ってラピュタに帰ってしまうっていう、現実的な話を描いていると。
おまけに高畑勲っていうのは、無類なまでに登場人物の誰にも感情移入をしない作家なんですね。 登場人物の誰かに自分の本音を言わせたり、信念を言わせたりするのではなく。
登場人物に感情移入はしないし、『火垂る墓』でも話した通り、「見ている人も、登場人物にあまり感情移入しないでくださいね」って言う作家なんですよ。
なので、キャラクターが発しているセリフにテーマを探してはいけないと。
たとえば かぐや姫は、不老不死の、死のない世界から来たんです。
お釈迦様が仏門に入るようになったキッカケというのが、この世の中には四つの苦しみというのがあるのだと。
生きる苦しみ。
老いる苦しみ。
病気になる苦しみ。
??死ぬ苦しみ。
この四つの苦しみがあるからなんですよね。
でも かぐや姫は、こういう四つの苦しみが無い、死のない世界から来たんですね。
お月様っていうお釈迦様の世界から来たので、“生きる苦しみ”っていうのを “生きる喜び” だというふうに捉えてしまったんですよ。
人間は、元々は命が有限で、いずれ死んじゃうからこそ 「生きる事は喜びだ」 っていう幻想を持っていると。
でも不老不死の月の世界の人たちは、「生きる事は喜びだ」なんていう幻想を持たなくて済むんですよ。
死なないんですから。
で、この大構造が見えてないと、『かぐや姫の物語』って変な事になっちゃうんですね。
“生きる喜び” っていうのは、死ぬ事が避けられない運命である人間にのみ与えられた幻想なんですよ。 「いつか死ぬんだ」と思うからこそ、「“生きる事は喜びだ”と考えないと、やってられねぇよ!」っていうのが人間ですから(笑)。
なので、もちろん穢れた地上に憧れた事も罪なんですけども、その地上に生きて穢れたものを味わって、その結果、月に帰りたいと思うと。
これが、罪と罰の “罰” ですね。
これは第一段階の かぐや姫 の罪と罰です。
その後で「いやいや、でも やっぱり私は地上で生きたい」と願っても、それは麻薬中毒者が一時期「麻薬をやめる!」と決意して、また麻薬をやるっていうのと同じなんですね(笑)。
お医者さんである月の人たちは、「そんな かぐや姫の世迷い言は、聞いてられない」っていうのが、不老不死の世界から見た、穢れた世界を見るときの見え方なんですよ。
??
穢れた世界がいけない というのではなくて。
“穢れた世界” っていうのが どういうものかっていうと、穢れたものを食べていて、盗んだ瓜とか、殺した雉とかを食べる穢れた世界だからこそ、人は死んでしまって。
人が死んでしまうからこそ、そこに生きる喜びっていうのを無理やり見つけなきゃいけないんだけども。
「私たちは、そんな事は最初から考えなきゃいいじゃないか」って世界観だから、本当にギャップがものすごいんですね。
じゃあ、かぐや姫っていうのは、どうなるのか?
あのまま月に帰ったら、どうなっちゃうのか?
不老不死で過ごすんでしょうけども、あの不思議な、月で ずーっと歌を歌って泣いていたご婦人と同じく、毎日わらべ歌を歌って泣いて過ごすようになるのかっていうと、違うんですね。
もっと壮絶な運命が かぐや姫には待っています。
それは希望であるかも分からないですし、絶望かも分からないと思います。
詳細は後半でw 【氷川教授の「アニメに歴史あり」】第4回 固い空間・柔らかい空間
高畑勲監督逝去で考えた話を、もう少し掘り下げてみたい。最大の疑問は「『アルプスの少女ハイジ』(1974)で空間を緊密に固めたのに、なぜボカシと余白の日本画調を選ぶように変わったのか」ということだ。
高畑監督には「十二世紀のアニメーション―国宝絵巻物に見る映画的・アニメ的なるもの」(徳間書店)という著書もあり、「かぐや姫の物語」(2013)で実践したのは当然ではある。劇中、姫が鳥獣戯画めいたスケッチを描くカットでもそれを示している。
しかし気になるのは、晩年の高畑監督が「アニメの閉鎖性」に苦言を呈していたことだ。アニメを含む娯楽映画が情報を盛りすぎるようになった結果、解釈の振り幅が乏しくなって想像力が囲いこまれてはいないか。
映画の機能にも「共感」や「感動」ばかりが求められ、観客のほうで触発されて思考する余地がなくなってはいないか……。
??
自分にとっては概要そんな問題提起だ。
これは筆者の中では、安彦良和インタビューで聞いた「先にレイアウトで空間を決めてから芝居という作り方が信じられない」という話につながっている。
「機動戦士ガンダム」(79)は高畑勲・宮崎駿コンビの「ハイジ」と「母をたずねて三千里」(76)から大きな影響を受けた。両作に絵コンテで参加した富野由悠季監督自身も「人間を描く」という点でそれを語っている。
??
そして実はアニメーションディレクターとして作画面を支えた安彦良和にも、影響は大であった。
アニメーターが背景原図と動きの軌跡を描くことでマッチングさせる「レイアウトシステム」自体は古くからある。
だが「ハイジ」にシンパシーを抱いた安彦が調べたら、同作の場合は宮崎駿が原図を描くだけではなく、演技のガイドとなる最低限のラフを入れる手法だと判明した。
これを応用すれば、安彦良和1人で1話分の原画制作も可能だ。それが「機動戦士ガンダム」における作画の革新だった。 それには「作画監督(原画修正)」という作業が虚しくなった述懐する安彦の心情も作用している。
キャラクターが統一されていれば、修正は本来必要ない作業だ。部分修(正)ならともかく全修(正)なら、原画を捨てたも同然。
それを避けたいという事情も含めて開発されたシステムで、レイアウト(原図)とラフ原画を1話分全カット先行して安彦が描き、その代わり修正は入れないことにした(入れても必要最小限)。
テレビシリーズでは第1話など限定された回で採用され、完成を見るのは動画マンを原画マンに昇格させた第19話「ランバ・ラル特攻!」であった。
このシステムが劇場用新作で本格稼働したとき、ムックで第一原画として紹介したのは他ならぬ筆者なのだが、やがて長編をこの手法で作れるという実証作業でもあったという。
事実、安彦良和初監督作品の「クラッシャージョウ」(83)では2時間を超える映画の大半のカットのラフ原画を1人で描ききり、世界的に見てもレアな事例となっている。
??
さて、そうなると矛盾が気になる。現在「クオリティ主義」のため主流になった「第一原画」「第二原画」のシステムは、筆者なりに「ハイジ」「ガンダム」の進化形だと理解していた。
ところが安彦良和がそれに違和感を覚えたことから、思い違いだと分かったのである。安彦流の描き方は、絵コンテ上でもっとも大事な瞬間のヒトコマから始まる。
そのとき、「キャラクターの眼」を重視する。たとえばシャアはアムロを殺意の目線で見つめ、アムロはそれを受けて殺意を返す。
両者の眼は空間上の一直線で結ばれ、コマ単位でドラマが発生する。これが決まれば後は自然に描ける。剣を交える手前、交える瞬間、かわしていく動き。
目線のラインを基軸に動きをつけることで、前後は自動的に決まるという。観客は主に「眼」しか見ないので、その最重要な部分からアニメートするわけだ。
??
こうしてラフ原画がそろったら、そのための舞台として原図を後から描く……と言われて、筆者は「あっ!」と驚いた。それはガンダムのレイアウトでは、なぜか原画の2枚目、3枚目と途中に原図が描きこまれたカットが多く、長年疑問を覚えていたからだ。 まさかキャラクターの芝居が先に決まっているからだとは。
しかし「アニメーター」であるならば、動きを先に描き、目線に生命を宿し、そこから世界を創造していくという順番は、言われてみれば理にかなった発想法なのだ。
まず「動きあれ!」ということである。
90年代以後「アニメはやらない」と言い続けてきた安彦良和が総監督に就任した奇跡の作品「機動戦士ガンダム THE ORIGIN」(15〜18)の取材では、
「現場ではレイアウトという言葉を禁止した」と聞いて「やっぱり」と納得した。絵コンテの拡大コピーで作業を進めたが、問題ないという。
それが30数年前のシステムと同じ機能をはたしているのであろう。始めた人だからやめて、別の方法をとれるということでもある。
??
誤解ないようにしたいが、筆者としては「空間先行」の作り方を否定してはいない。すべてのアニメーターが宮崎駿や安彦良和のように動きと空間を一体として把握できない以上、必要であろう しかし近年、3DCGでレイアウトや人物のガイドを出すことが主流になると、機械化されたカチカチの空間にキャラクターを閉じこめるようにも見えて、作品によっては若干の違和感と危惧も同時に覚えるようになってきた。
??
と、ここまで考えたとき、脳裏にひらめくのは先述の「かぐや姫」の映像である。姫が絵を描くカットとリンクして、「籠に閉じこめられた鳥を解放する」というショットが入っている。
もちろんストーリー上は「都という制度の檻に封じこめられた姫の解放」の暗喩だが、それをボカシと余白の多い映像で見せることは「表現と内容の一致」につながっている。
高畑勲監督もまた「始めた人だからこそ、やめたくなった」のではないか。そんなことも、映像の余白から想像できる。
??
こうした連鎖の発見が自分なりの「アニメの楽しみ方」なのである(敬称略)。
http://anime.eiga.com/news/column/hikawa_rekishi/106435/ https://twitter.com/miraikonishi/status/1002414151963037696?s=19
ラセターのセクハラや偏狭で横暴な振る舞いがいまになって次々と明るみになっている。
「アロハシャツを着た愉快なおじさん」は、周到に作られた虚像であるらしい。
実は、かつて単独取材のときに「カーズ」をやんわりと批判したら、理不尽にキレられたことがある。 今年のはじめに宮崎駿さんと立ち話程度にお話しさせてもらう機会があって、そこで僕が今27歳であると伝えたら「27年なんてついこの間だね」と言われた。それはほんの与太話だったけど、まだまだ先は長く、続けていくことの大事さを教えてくれたような気持ちでいる、勝手に。
これ多分草取りだろ ロリコンは誘拐犯!!!!!!
ロリコンは殺人犯!!!!!!!!1
ロリコンはこの世のクソ野郎!!!!!!!!!!とっとと逝け! くそロリコン野郎!!女児誘拐殺人ばっかしやがって
ロリコンは誘拐犯!!!!!!
ロリコンは殺人犯!!!!!!!!1
ロリコンはこの世のクソ野郎!!!!!!!!!!とっとと逝け! 新作の絵コンテはクライマックスを迎えてるころ?それならプラン通りオリンピック前に公開もあり得るか
Pからすれば宮崎駿はほんとありがたいな >>619
どうかな。
まあ、普通に考えると
ハヤオが描き直すとか言い始めて
トシちゃんと揉めてるところ。 ジブリ美術館の短編もあと2本残ってるし
長編と並行してやってほしいわ >>623
ジブリ美術館は
当初月1で短編入れ換える計画でいまちょうど10本できてる。
この前、鈴木さんが宮さんにボロを3部作にして
あと二本作ったらどう?って言ってたわ。 高畑はギャグを入れたつもりで、古い人間でさえ笑わないほどすべってると
岡田が言っているが、
よほど江戸時代か何かの別世界に逃避している人なんだね >>624
へー
もともとボロ一本で長編一作を作るつもりだったくらいだから、いろいろアイディアがあるんだろうね 死ね!!!!!!!!!!エロリコン!!!!!!!!!!! >>624
なるほど
個人的には最後の出撃、鉄砲侍、ジジ、カルシファー、巴御前の物語・・・キリがないな(^^; >>605
草刈り行ってみたいんだけど、淵の森だよりが更新されてなくてどうすればいいんだろう・・・ >>630
それで飯食っていけるんだからどんどん考えるよ 実況でも、瓜盗んで2人で食べるシーンは、破瓜だってみんな叫んでたし
後これも実況で教えてもらったけど、空飛ぶシーンもあれだって言ってる人いたけど
読み解ける層の人は少しはいるみたいだけど それと、かぐや姫が雪道で倒れたシーンを夢落ちじゃない根拠として、
妖精が舞っているから
月が介入したって教えてもらった
実況で 岡田斗司夫の解釈は深読みかもしれないけど、なんにしても高畑勲は深く考えてはいると思う
でも、深い映画がいい映画というわけではない >>635
いつもは基本的に岡田の妄想だけど、今回は全て高畑のコンテに明記されてるからなぁ。 >>637
深読みはしてるよ。
ただ、普段は個人の洞察による深読みであるだけなんだけど、今回はコンテに証拠が明記されてるってだけ。 >>625
いや岡田の方が寒い事言って信者しか笑ってないし。
高畑監督は関西系の笑いはセンスあるよ。
チエや山田くんとか上手かったし。 マサル(紳助ver,)の「チ↓エ〜〜↑」ってムカつく呼び方好きだったわ 人間活動を緩和させられるような映画作ってほしいな。温暖化による災害やら戦争やら
食料不足でしにたくない。 >>642
もしそれら全てが故意に引き起こされるとしたら・・・ >>624パヤオがだらだら作るより、尾田栄郎か平野文鳥を読んで作らせた方が早い。 人間は嫌いでも幼女は大好き
ロリコンのキモブサメンは死ねよ^^;
ロリコンのブサメンは死ねよ^^; ロリコン活動を緩和させられるような映画作ってほしいな。キモメンによる誘拐やら
レイプやら殺人で幼女がしにたくない。 要するに高畑は、月の世界の奴らは人間世界の苦労の大切さも知らない赤ん坊野郎だと言ってるんだ。 >>642
バルタン星人が「宇宙船で地球まで逃げたのが30億人いる」とか言ってたが
ほとんどは冬眠状態になって、食料とエネルギー節約している設定らしいね
そういう形の未来設定なアニメが作られるかもね >>642
そこを意識して作られた良作はたくさんある。が、それを良しとは思えない人たちが奪うことに血眼になり災害や戦争が起こされていく 要するに高畑は宗教を批判するガチガチの共産主義のイデオロギーの奴なんだ 千と千尋の幻のエンディングについて、出てる情報よりもうちょい詳細なところを話したいんだが聞いてくれないか 寝れないから投下しておく。許してくれ。
絶対見たことがあるしモヤモヤするから、覚えている範囲でもうちょっと詳細に。
最後のシーン、車が出発して冒頭の千尋が後部座席に乗っているシーンに戻る。
母親が「キレイな髪留めね、それどうしたの?」(セリフは少し曖昧
千尋は、髪留めを確認して、うーんと、思い出せないといった表情をしていたと思う。(名前カードに関する下りもあったような気がする
この車内のシーンで、引越し業者のトラックついている旨を母親が父親に伝える。
そのまま、冒頭のシーンの一本上の道を走る(冒頭とは逆方向に進行
家の前にはトラックが着いていて、青い作業服の引越し業者が作業をしている。
(庭先、道の反対側にトラックを寄せている、トラックの左側はガードレール、高台の突き当たりに見える場所。冒頭、一本下の森に差し掛かった時に停車したのは、家がつきあたりにあるからだと考えてる。
ここで、既出の引越し業者の下りがある。
そこから既出の小川までのシーン
千尋「ねえ、散歩してきてもいい?(的なニュアンスのセリフ」
母親「早く帰ってきてね、引越しの片付け、まだ終わってないんだから」
千尋「はーい」
ここから、小川を見つけ
千尋「こんなところに川がある...」(とセリフがあった気がする。
ここで思い出したようになり、終了だ。
ハクが転校してくるシーンがあったような気もするんだが、ブレイブストーリーも見た事があるので、似たようなシーンだから確かだとは言えない。
絶対に見たことがあるんだよ、しかも劇場公開1週間以内ではない。話題になってから見にいった。
地方だから最初のフィルムを使っていた説もあるけれど。
現実世界に戻る過程は、幻のエンディングのラストまで続いていたんだと自分は思っている。 千尋俺もそのシーン劇場で見た記憶あるから本当に不思議 >>657
人間の記憶って不思議だね。
一応岡田斗司夫もゼミでその噂を取り上げたことがあって、作り手側に取材掛けてもそれらのシーンのコンテもセルも描いたという
アニメーターも出て来ないから、都市伝説に過ぎないと一蹴してたよ。
もしホントにフィルムがあったら、それ俺描いたよってアニメーターが出て来ない筈ないから、噂にすぎないって。 >>660
先行上映とかじゃなくて、一般の劇場で千尋を見たのは間違いない
ただまあ、多分そんなシーンないんだけど、ものすごくあった気がしてるw
記憶って不思議だなあw 大した違いじゃないし、
スレチなんだけど似たようなのがあったなぁ。
ゲド戦記の原作3巻のラストシーンは
俺の頭の中ではゲドが船の上から
いい王にならん事を!と叫んで手を振っている。
でも読み返すと頬にキスしながらそれを小声で言ってる。 年代とその時住んでた地域を思い出せばだいたいどこの映画館で見たかなんて分かると思うけど
都市伝説とごっちゃになって混同しちゃってるんだね
記憶はほんとうに適当に嘘をつくもんだ 俺いい歳だから、映画館の名前だってはっきり覚えてるからw いい年こいてジブリを楽しんでる奴は
童貞くさく頭が逝ってるタイプの奴が多い
やばい ベネチア映画祭審査委員も道程臭くて頭いっちゃってるんだろうなw ベルリンなんて金熊だからなぁ。
頭がおかしいどころの騒ぎじゃないよな、多分。 「ミヤザキサーン。ボクをジブリに入れてクダサーイ!!」 てか、そこまで鈴木敏夫のシナリオだったらどうする?
ラセターは欲しい、でも、ね、カネはない。
で、どうしたかって言うとね、ちょうどその頃、アメリカはセクハラ問題で映画業界が凄い事になってて、
ボクはそれをうまく利用できないかって考えたんですよねぇ。 ジブリにピクサー級のCG映画を作る機材や資金があるのか? ラセターが手書きで書くに決まってるだろ
ジブリ来るならw 児ブリ「環境破壊するゴミ人間どもは死ね!美幼女は生きろwブス幼女も死ね!w >>683
エンディングのバックにもそんなシーンは出てこなかったと思う
まえにもラピュタのエンディングで付け足しがあったと吹いていた奴がいたんだが ハヤオは昔の映画のオマージュとかパクリみたいなものが多いけど、
基本映画は一回見れば充分だって言ってたな。
どんだけ記憶力いいんだよ。 まあ同じ映画を何百回も見てる奴は確実に時間をドブに捨ててるよな いやパヤオは記憶違いとか多いよ
映画は1回見れば良いっていうのは1回見たら全て理解できるって意味じゃなくて
いい映画は1回パッと見ただけでもう他との違いが伝わってくるもんだみたいなニュアンスのはず
まぁ実際パヤオは基本的に映画にしろ本にしろ1回しか触れない
当然うろ覚えだったり勘違い記憶違いの部分が出てくるんだけど
そういった実際の内容とのズレがパヤオのオリジナリティに繋がっている サン=テグジュペリは何回も読んだとか言ってた気するけどな 駿は夏目漱石のなんかの本を繰り返し読んでるっていってたわ。
あとロシアの雪の女王は1回しかみてないけど
録音したテープを延々と聞いてたらしい >>688
いや、パヤオの記憶力はとんでもないらしいぞ。
ハイジの生まれた日って本でロケハンの時の事が書かれてたけど、小田部さんたちは写真撮りまくったりしていたらしいが、パヤオは
写真撮らずに頭に焼き付けまくって日本に帰ってからスケッチしまくったんだと。 マーニーが地味に好きなんだが、荒涼とした風景が黄昏を迎えていたジブリとダブる >>692
俺もマーニーはアリ派。
荒涼とした感じはジブリそのものだと思うし
あの画面の圧迫感と杏奈の感じは
マロそのものだと思う。
そういった意味ではよく描けてる。 麿はマーニーみたいな
映画が合うな。
冒険活劇の才能はない 僕の青春はパクさんに捧げたのに、何も返してもらってない パヤオの新作は青春を奪ったまま何も返してくれないパクさんに文句を言いにヨモツヒラサカまで旅する少女の冒険活劇になると期待する
もちろんパクさんはそのままの役ではなく偏屈なジジイのキャラとして 高畑には理屈はさんざん押し付けられただろうが
何を返してもらいたいというのか 高畑に何か素敵な夢を求めるのは無理というものだろう ナウシカでプロデューサーをやってもらって、もう十分返しただろ
あの時点で高畑ってP未経験だったよね?なのにやってくれなんて、パヤオらしい無茶ぶりだよ
受けた高畑もすごいけど まあ、ただハヤオにしてみたら大事な時期のおそらく10年くらいの年月を高畑勲にあげたのだから、それなりに返して欲しいという事だろうなぁ。
むちゃくちゃな話だけど、「スタジオは人を食べる」の「スタジオ」の中に高畑勲は入っていても自分は入ってないんじゃないかなと思った。 パクさんが消えた今、空席を埋めるのはアメリカにいるセクハラブタゴリラしかいない。 ボロってそんなにいいのか
鈴木Pがスタッフ総入れ替えで作り直した小作品っていうのはボロの事だよな?
タイトルは言ってなかったけど、ってことは「終わらない人」で出てたCGの人達は
途中で切られて他のスタッフってことか、最終的に作ったの誰なんだろ? CGスタッフが切られて本田健が入ってきた。
そもそも、CGスタッフを起用することを考えたパヤオの判断ミス。手描きのスタッフが消えたから、CGのスタッフで代替すべきではない。パヤオはCGの仕様や作り方すら知らないんだよ。
次は日野か尾田を呼ぶべき。それか平野文鳥。 >>709
そうなんだありがとう
特番見てても上手くいってなかったもんね
あのおかまみたいなCG作家は本当にre:cyborgで上手くやれてたのかな?
なんか疑問を感じる
でもワンマン社長の会社って大体あんな感じが多いよね え?あの人RE:SYBORGの人なの?
ちなみにおれはRE:SYBORGのCGはあまり上手くないと感じた。
大した事ないって感じかな。 >>711
モデリング担当してたっぽい
おかまちゃん結局スタッフロールにも名前出てないのか
経歴にボロが入ってるサイトがあるからそのまま関わってたのかと思ってた 切ったんじゃなくてスケジュール押して契約切れ
櫻井くんたちcg組は次の仕事があったから延長出来なかった 同じタイミングにいたもう一人のCGアニメーターで紹介されてた中村くんはエンドロールに名前が出てるみたいだよ 櫻木なら今度テレビシリーズの監督するから、それで実力が測れるな そのフロアでは、マロさんが「アリエッティ」を作り、宮崎さんが「パン種」を作り、高畑さんが「かぐや姫」を準備する。「宮さんは高畑さんがスタジオに来るのが嬉しくてたまらないんだよ。高畑さんの近くにいたいんだろうな」と、鈴木さんは少し感慨深げに微笑んでいた。 櫻木さんも宮崎作品のスタッフロールに名前を刻みたかっただろうな >>717
高畑宮崎コンビがマロを監視するかのような机の配置だったというやつねw 宮崎に監視されるのはまだしも高畑に監視されるのは気が狂いそうだな >>717
乙女すぎだろ駿
弔辞の高畑との出会いのとこも少女漫画みたいだったしどんだけ好きなんだ >>718
ツイッターでジブリのボロのリツイートしてた
関わってましたよアピールだったのか。もう吹っ切れましたよアピールだったのか 終わらない人改めて両方見直してみたけど、編集の仕方で印象が全く違うものになってるのが面白かった。鈴木Pは最初から短編もCGも撒き餌に使ってるかのような策士だよねw まんまと長編作りたいって気にさせてたし悪いやつだ 終わらない人で最初の放送では中村くんの名前テロップも無いしあまり映して無かったのに、再放送では最初から名前のテロップ出してる所からジブリが再放送の編集の際に乗り換える事を伝えてたんだろうな。シビアに櫻井くん切られてたんだな 1回目の放送の時に駿が櫻井くんはノイローゼで休みです。
って言ってたのが、完全版だとカットされてたなw 2回目にアレってなかったっけ?
なかった事にされそうな気配。 アレって櫻木くんがノイローゼで休みってやつ?それならカットされてる
2回目見るとこのままではダメですね、やり直ししたいみたいな流れから
途中から櫻木くんが出てこない感じの編集になってる。ジブリ怖いな
大人の事情をリアルで見せられてる感じが怖い ジブリ怖いというか、鈴木敏夫の怖さだな。
日本のゼアウィルビーブラッドだもの。 だから契約切れだっつーの
あと櫻木くんが休んだのは風邪 鈴木怖すぎるわ。このままでは上手くいかないってからあの流れ
やられた方は堪んないよね ラインライブで、日テレ依田っちが押井に
「鈴木さんって怖い人みたいな話もあるじゃないですか、自分は見たことないけど。アレってどうなんですか?」
みたいな質問してたな、正確に言葉は覚えてないけど。
そしたら押井が
「まあね」
みたいな返答をまじめにしてたの思い出した。 あの番組は宮アが主体だから櫻木は付け足しでいいの。 高畑さんのお別れ会の時に初めて駿の奥さん見たわ
吾朗はどっちにも似てないな 確かに口元のあたりは駿に似ているが、
それ以外ははっちゃけていない。好男子だ。 >>727
駿が櫻木くんは気の病気なんですよって言ってたのはノイローゼの事だったのか 櫻木くんボロ離れてすぐに他の仕事やってるからな
ノイローゼだのクビだの櫻木くんを何だと思ってるんだ
ジブリ貶せるならなんでもいいのか 他の仕事では活躍してても、櫻木くんがジブリでは失格の烙印押された事には変わりないから。スケジュールが押して契約切れって事は仕事として成立しなかったという事だし、一緒にやってた中村くんだけスタッフロールに乗ってるという事が全て クソダサロリコン児ブリ
はやく消えねーかなーウザイ
ロリコンとか死刑
ロリコンは死刑 パヤオ「ラナのパンツを下ろしてうりゃうりゃ!」
パヤオ「ショタ二郎が袴を脱いで女工とうりゃうりゃ」とかって考えてるかな。ショタ二郎のラストシーン。足首と脚の骨格や筋肉の表現がすばらしかった。 櫻木くんは元々引きこもりだったんだっけ?それともジブリで追い込まれて、更に切られて引きこもりになったの? 高坂希太郎の映画が女の子が主役の子供向けはやりたくないと男性アニメーター達に断られたらしいけど宮崎や米林が散々そういう作品やってきてるのに今さらそんなこと本当にあるのかな 若おかみは最初に絵柄を見て驚いたよ
これほんとに高坂監督作かって 実際はギャラとかその監督の作品に参加したいか否か惹かれるかどうかのほうが理由としては大きそうだけど >>745
櫻木は引きこもりからCGに興味持ったんじゃなかったかな?うろ覚えだけど ロリコンは性犯罪者の頭のおかしいキチガイだらけ
ロリコンなんか死刑 >>747まんま原作の絵だもんな。全く生きものの匂いがしないロボ絵をジブリの監督が動かすとは想像もつかない。 なんかジブリの絵柄っていうのは、リアル調に近いエロチックな匂いが香り立っていないといけないんですか 監督をつとめた「トイ・ストーリー」シリーズや、「カーズ」シリーズなどの良質なファミリー向けアニメ映画の内容とは裏腹に、
ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオとピクサー・アニメーション・スタジオの両方において、
チーフ・クリエイティブ・オフィサーを任されたギョーカイの大物の立場を悪用し、
部下のアニメーターの若い女性たちらに、わいせつなセクハラと陰湿なパワハラを繰り返していたばかりか、
女性関係者のスカートの中に手を入れて、股間をまさぐるなどの極めて行き過ぎたハレンチの性犯罪まで行っていたことが、
昨2017年の秋に表沙汰になったセクハラ大王のジョン・ラセター氏は…、 これが本当ならジブリに招き入れるなんてありえないし、駿もラセターとは縁切りすんじゃない? オー、ミヤザキサーン、ワタシナニモワルイコトシテマセーン、ハグシテクダサーイ 「おれーがついてるぜー」は犯行予告だったのか。パヤオとの縁は切れないと思うよ。
パヤオも893だし部下の娘をヤッたりしてると思うよ。 >>753
微妙な話だなぁ。
アニメは全体的にそれがあると良いというものじゃないかな。
例えば、ジブリはやってないと思うけど杉野昭夫なんて人はなまめかしい絵を描く印象。 今はびこっている鼻が点の人形みたいなキャラじゃなくて
リアル調だが少し柔らかい肢体でソフトな感じにしている ああ、キャラデザの意味だったのか。
それはそうかも。
別のキャラデザでやってみたいとも思ってるんだけど、
描いてきたのをみて、結局あの感じがいいとなるんだと
トシちゃんが前に言ってた。 >>755
むしろなんらかの形で助けると思う
ジブリ呼ぶのは流石にないと思うけどw ジブリキャラはリアル寄りで少しシリアスな重い話に合うキャラだ
今のスマホゲームにはびこっている鼻点の人形キャラは飽き飽きだ ラセターのアニメはすげえ技術とか使っていて金がかかるんだろうな 日本では10億円も使えば大作なのに、アメリカでは100億円使っても凡作 日本の劇場アニメは一部の天才達の職人芸の集合体だしな 駿は毛虫のボロをピクサーか日本の若者で迷ってたらしいけど
ピクサーに頼めば良かったのにな。櫻木の提示するものと
駿が求めてるレベルが違いすぎてて駿のイライラの原因がよくわかった それでもメイドインジャパンでやりたい気持ちはわかるけどね。
だったらまだサンジゲンの方がよかったのかも。
まあ、若者と仕事が出来るって喜んじゃったんだろうなあと察する。 >>770
イルミネーションのアニメはどれも100億以下だよ >>772
ほんこれなんだが、ラセターに対抗したかったみたいだからな
計算で描くCG屋じゃなくてCGで描くアニメーション屋と組むべきだった ま、このレベルのCGクリエイターだからね(´・ω・`)
https://youtu.be/Ut9REnP6rPk >>777
このレベルだと駿を満足させるのは到底無理だなw
駿は普通のアニメでは出来ない表現を求めてたのに、
櫻木はアニメータがいなくてもCGでアニメ作れますよ
みたいなものしか作れてなかったもんな
駿は本当はボロの毛をピクサーみたいに動かしたかったんだろうな CGって動かすうんぬんよりもまずモデリングにかなり時間必要だからな
すぐに動かしたいだけならあんまり向いてない ただ、CGってまだまだ手描きと実写に追いつかないと思う事が沢山あって、
ローニャやピクサーのある種人形劇風な感じとかメカとかには向いてると思うんだけど、普通のアニメの絵にはまだ時期尚早な気がする。 吾朗がローニャで面目を取り戻したのはたいしたものだ ピクサーに作ってもらってたらどんな毛虫のボロになったか気になる
作り直しってどんだけ変更したんだろう。ネットに上がってる写真だけ見ると
CG色全くないし、毛もアニメ絵の毛で落ち着いてるね >>782
ゴロちゃんのローニャはよかったよね。
まあ、ん??と思ったところもあったけど。
あのゲド戦記の宮崎吾朗と同じ人とは思えないほどよかった。 たった今テレ朝でやってた番組で「フランスで知名度の高い日本人」の一位が駿でした >>786
そうなんだ、円盤が欲しいんだよな。個人的には「くじらとり」が好きだな
ジブリ映画にCGって合わない気がしてるんだけど、今後はそちらにシフトしていくのかな 俺もジブリとCGはあまりよくない気がしてる。
千と千尋の生垣を抜けるシーンとか違和感があった。
まあ、アレからしたら、風立ちぬは上手くなったと思ったけど。 たとえ細部が書き込めてなくても、紅の豚の飛行シーンは最高だよ 手描き背景動画の至高は、やはりラピュタの要塞に向かってフラプターが飛翔する場面じゃないか
高畑作品では背景動画使ってるイメージないんだが 俺も劇場作品だとラピュタの作画が一番好き
枚数もあれくらいで充分なんだよ
むしろ使えば使うほど駿独特の気持ちいい動きのメリハリが失われていく 豚の背動は子供ながらに「なんか汚くなった」って思ったことを覚えてる
後期の作品はただでさえ美術の書き込みがどんどん上がっていったから
セルの部分との乖離が酷いというのはあった
ラピュタや魔女の頃はレイアウト上の動画部分とセル引きの組み合わせ方が絶妙だったけど
なんか豚辺りから全動画の画面も入れ始めたよな
主観移動的なシーンが増えたというか
オンユアマークの冒頭のトンネル入っていくところとか
もののけのアクションとかやたら主観移動映像が多い キキを役者のように観客から離して見せていたのから
観客自身を舞台に引っ張り込むような画面になったのか ラピュタに向かうところのカットは金田伊功さんだよね。
あの人の最高傑作かなと思ってるんだけど。 そかな?
俺的には井助の最高傑作はザンボットやダイターンw 最近すごいマニアックな人多くて嬉しい
内部の人でもいるのかと勘ぐるくらいだ 「宮崎駿とジュリエット・ビノシュの対談がフランスで上映」
ttp://indietokyo.com/?p=8479
宮崎はすでに次の作品を制作している。
「主人公は孤独な少年です。彼は見失った自分の世界を取り戻そうとしている。私がこの種のキャラクターを作ったのは初めてです」
この対談とやらはいつ撮影されたものなんだ?
パクさんの死に触れてるから最近だよね そんなある日、「かぐや姫」準備室に、宮崎さんが顔を出した。
宮崎さん「パクさん、爺さんの家、こんなのどうかな?」
高畑さん「あはは、まぁ、面白いけど、違いますね、こういうんじゃない。」
その翌日、また宮崎さんが絵を描いてやってきた。
宮崎さん「パクさん、爺さんの家は、こうやって都を一望できる山の中腹くらいにあると思うんです。
いつか京の都に上ってやるとか、そういう野心もある人物なんです。」
高畑さん「はぁ……。まぁ、こういうんじゃないですよ。」
宮崎さんは、その後も数回に亘って、高畑さんや、隠れて田辺さんにも、「こういう絵でどうだろう?」と提案を続けた。絵を提出するときの宮崎さんは嬉しそうで、けれど高畑さんを前にして、緊張している様子だった。
しかし、高畑さんは実に素っ気無いかった。
高畑さん「どういうつもりでしょうね、宮さんは。いや、上手いし流石だけど、こういう広角(レンズ)で捉えたようなのは違うんですよ」 俺に意見するな、お前のマネなんかしないって言いたかったんじゃないの >>803
現場の雰囲気は分からないが、俺の大好きな2人のエピソードの一つだ さすがに高畑さんが亡くなったんだから多少の遅れやひょっとしたらほぼ丸々絵コンテの作り直しとかあるんじゃないか? http://indietokyo.com/?p=8479
本文の日付間違ってるけど、6月20日から7月22日まで開かれるBrache & Cine 映画祭ということだからインタビューは6月20日より前
インタビューは日本なので2週間ぐらい前の6月初めごろかもしれない 駿って頑固そうなのに新しい技術とかそういうものを受け入れる所とか柔軟性もあるよね。
頑固ジジイみたいにオレはCGは受けつけない!みたいに言わない所は流石と思うわ >>810
西村Pのau向け制作日誌の一コマじゃなかったっけ スタジオズブリはいいロリコンなんだ!!!!
幼女をレイプしないし!
女児をレイプしないし!
女児をレイプしないから、いいロリコンなんだ!!!!!!!!!!ww スタジオズブリはいいロリコンなんだ!!!!
幼女をレイプしないし!
女児をレイプしないし!
女児をレイプしないから、いいロリコンなんだ!!!!!!!!!!ww >>806
多分ある。
ハヤオにとって映画は自分の今の吐露的なところあるから あるといったってどんな感慨を持っているかわかりゃしない 近藤喜文が生きてたら新しいジブリが観れたんだろうな
未だに駿以外の監督でジブリとして観て違和感無いのは近藤喜文の耳をすませばくらいだな
コクリコの吾郎も好きだけど、吾郎の作るものは暗すぎて 近藤喜文さんの監督のしての能力は正直耳すま1本観ただけじゃ何とも測れないかなあ…
だって絵コンテすら描いてないんでしょ? いっぺん花田十輝あたりに書かせてみるのもアリだと思う その辺りは初めてだから絵コンテはこちらでと言いながら、
楽しそうなことは自分でやりたがる駿が絵コンテはやりたがっただけではと思ってる。
トトロと蛍の墓を同時上映で作る時も両監督が近藤喜文が自分の所に来なければ
映画は作れないと言うくらい取り合いになってたみたいだし リアルな絵を描かせたら自分より近藤喜文の方が上手いと言い切ってたらしいしね、
近藤喜文がトトロに来てくれたらリアルな絵のトトロになる予定だったんだって 近藤さんは演出はやりたくなかったみたいだけどね
あくまでもいちアニメーターとしていたかったみたいだし 「近藤喜文の仕事」にはボツになった企画のイメージボードがいくつか載ってるけど
意外とゴリゴリのファンタジーもいけそうだったんだよね 近藤喜文は駿の正規後継者だったよね
早くに亡くなってしまいジブリの運命も変わった >近藤喜文は駿の正規後継者だったよね
それには同意しかねる!! 30日の18時からBSアニマックスで死の翼アルバトロスとさらば愛しきルパンよをやるよー(無料放送 近藤善文展行ってきたけどよかったよ。
火垂るの墓は高畑監督ばかりが言われてるけど
キャラデザから作監からポスターの絵まで
近藤さんで近藤作品といっても過言ではないわ。 近藤善文が来ないなら蛍の墓は作れませんと鈴木Pに高畑さんが言ってたらしいからね。
この時水面下で毎日近藤善文の取り合いだったんだって。最後は駿が折れたらしい 駿「鈴木さん、近ちゃんを殴りました…夢の中で。だからもうスッキリしたんでトトロ作りますっ!」 https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20180628-00000312-oric-ent
――米林監督、細田守監督、新海誠監督と毎年、それぞれのスタジオの夏休みアニメの大作が公開されています。
宮崎駿監督も引退を撤回し、新作を制作すると伝えられていますが、こちらも従来通り東宝配給となるわけですよね。
市川南 もちろん、鈴木敏夫プロデューサーにはお願いしています。
ただ、報道では2019年完成とされていましたが、そこに間に合うかどうかは難しいかもしれません。 今回の駿の新作はテアトル系でこっそりやってほしいな
そのかわり趣味丸出しの濃いやつを 低予算の紙芝居アニメでもいいならそれでもいいんじゃね 鈴木のbotによると宮アはまだまだ妄想を広げたいらしいから憐れむこともない 手塚治虫みたいにアイディアはいくらでもあるけど制作スピードが追いつかない感じになりそうだな
ジブリの制作環境も大きく変わってしまったわけだし 舘野さんもやっちんもいないしな。
高坂さんは加わってるんだろうか 新作の原作漫画流し読みしてみたけど、全く興味持てなかったんだけど
映画では面白く感じられるんだろうか。ちなみに駿だ千尋とポニョ以外は割と楽しめている
風立ちぬは不安だったけど、封切り後観に行ってその後2回見に行くくらい好きになった >>847
原作漫画?それ映画に出てくるのはタイトルだけだぞ タイトルは正式発表されてるわけじゃないから
変えてほしいな。 >>848
風立ちぬみたいなもんだよね
タイトルだけおんなじ ジブリのスタッフがどんなことをやってきたのか語られてない
興味がある 紅の豚のピッコロ社がジブリそのものだってよく言ってるけどね 新タイトル「パクさんがいなくなった今、僕はどう生きるのか?」 大々的に新作発表会やったわけじゃないから
本当に完成するかわからんな 駿が監督じゃない作品なのに耳をすませばはいいよな
逆に駿の映画でも苦手なのは千と千尋とポニョだな
この2本は見返す気にならない。他は割とたまに見返してる 耳すまといえば、倒れたブロック塀の下敷きになってなくなった女の子の葬儀では、その子のすきだったカントリーロードがながされたそうだ
この映画に使われなければここまで人気曲にならなかったろうから音楽の面でも名作といえるな (耳をすませばより海がきこえるの方が好きだったなんて言えない) 映画のカントリーロードは上手くないのが良かったよね。
不安定な歌い方が時として人の心を打つんだよね。
前にハヤオが、綺麗に整った線ばかりではダメなんだみたいな事を言ってたのを思い出した。 オリビアなのか雫(本名陽子だっけ)なのかわからない。まさかデンバーではないと思うが 今日レッドタートル初めて見たけど
よかったわ。
映画館で観ればよかった レッドタートル、傑作だよねぇ
全ジブリ作品のなかでもTOP5には入るわ いやーあのゆったりした時間が最高なんだよ
映画の長さを要求するのは物語だけじゃないって良い見本 亀は最高のレイアウト満喫アニメーションだと思ってるが、同意者を見かけない >>873
アマゾンのレビューでもレイアウトの映画だって褒めてる人のやつが一番参考になってるよ マイケルデゥドクドビットと映画作れた実績があるからジョン・ラセターともできそうだな。 櫻木のプロフでre:cyborgの仕事でCGモデリングを担当したって書いてて気になったので
昨日re:cyborg見直ししてみたらエンドロールでアニメーターの所に名前があった
後CGのモデリングは責任者と担当みたいなのは別に何人かいたわ、怪しいなこいつ ジブリ「人間死ね^^人口減れ^^ゴミ人間ども金くれ^^ 君の名はがアホみたいにヒットしたけど
もののけ以降のジブリ特需の頃に
耳をすませばが公開されてたら
すごいヒットしてただろうな。 君の名は。を引き合いに出す意味あるのか?全然路線の違う作品だろ。 >>880
日本の建物風景描写は耳をすませばから影響受けてそう。 サムライエッグがとても良さそう
https://youtu.be/sTnjjMcIpuc
米林のが一番微妙そうなのが気がかり アリエッテイの続編みたいなやつやるなら
家探しにでた続きをやれよな。 米林はもっとジブリっぽく繊細なものをやらせた方が良い気がする。
鈴木Pのもとでもっと揉ませるべき。 米林はもともと監督やりたくなかったからな。
駿の下でアニメーターとして
新作のために働いた方がいいと思う。 正直メアリは「こいつ吾郎以上にダメかも…」と思う出来だった
マーニーはすごく良かったんだけどな
本人の資質外のことは全然出来ない監督だってのがよくわかった
で、活劇モノは全く向いてない なんでポノックなんかじゃなくて
ジブリでそのまま製作し続けなかったんだろうな。 ジブリの制作部が解散したから。でも、吾朗とかはまだ残ってるんだっけ?
籍が制作ではなく形で残ってるのかな >>889
コクリコは鈴木が道筋つけたのと、
駿の脚本だからなぁ…
なんとも言えない >>889
メアリは脚本がだめだめだった。
演出は悪くなかったよ。 いきなり急にこれ作ってって振られるみたいだしね、ジブリは
上層部で作るものを決めて、駿以外は会社の方針に従う感じなんだろうな
高畑さんも本当は最後は平家物語やりたかったのにメインにしようと思ってたアニメータが
残酷シーン描きたくないという理由と、子供を描くのが好きという理由で竹取物語になったみたいだし
意外に監督に自由少ないんだなと思った >>895
上層部で作るものを決めて振られると言うが
アリエッティモコクリコも駿のこだわりが元になっているようだが >>899
元になっても駿だけの決定権で決めてるわけではないでしょ
一応やりたい旨を伝えるみたいだけど出来るとは限らないというのと
ほぼ鈴木Pが総合的に考えて最終的に次にやるものを決めてあとは誰がやるかを判断してるみたいだし
吾朗もいきなりふられるからコクリコも最初気持ち的にも抵抗があったし、
どこに興味を持って作るか苦労したと言ってた。上にもあるけど高畑さんも平家物語やりたいと
ずっと言ってたけど最終的には竹取物語になってるし、本人がやりたい映画を
必ずしも作れるとは限らないという意味な カニの兄弟は宮沢賢治モチーフなんだろうか。
メアリは頑張ったと思うよ。
まあ、頑張ったとしか言えないけど。
もっと頑張れって思った。
ハヤオが、作ウチのムービーだけ見せられて
描いてくれと言われても描けないよというのが
とてもよく伝わる作品だった。 今度のは短編だけあってキャラの動きなんかも作り込んだみたいよ という事は、メアリは作り込みできなかったという事じゃん。
ハヤオなら怒ってるよ。 >>903
パヤオや高畑やジブリのお偉方とも思えないね
昔鈴木に必死になってミヤザキ・高畑のすごさを売り込んだという、女学生三人組なんてのかもしれないよ ホントのところはわかんないけどね。
ドキュメンタリーだかなんだかで、見たときは西村がマロを口説くのに使ったみたいな感じだったような気がする。
都内のバーで2人ですごい話し合ったみたいな感じ。 >>885
カニーニとカニーノの父親が
麻原にしか見えないのだが…
これ大丈夫? 思ったんだけど、今制作費自体が全然足りてないんじゃないかな。
最近小銭をかき集めてる印象が強い。
本出したりとか、グッズとか、小さなカネを沢山集めて、チリツモしようとしてんじゃないかと思った。 ポノックは製作費が足りないから苦労してるとは思う。
メアリのクオリティはかなり頑張ったよね。 >>909
もう完成してるから
大丈夫だろ。
試写はまだだけど。 なんで柳川掘割のとき駿じゃなくて
パクさんの家はていとうにいれなかったんだろうな 痔ブリの特徴
ど下手糞棒読みタレントを声優に使ってでも民衆に受けたくて必死
良い人ぶってるが実はものすごく偉そうで、性格が悪い。 一応本人の中ではロジックがあるつもりなんだけどね。
新作で主人公が弱々しい男の子過ぎて、
鈴木敏夫が嫌になって、
弱々し過ぎない?って言ったら、
一瞬で元気な男の子に変わっちゃったらしい。 メアリはテレビではそれなりに評価をうけそう。
ラストの盛り上がりは割りと好き。
メアリの完成度はそこそこで、つっこみどころもあるが
ああいうファンタジーものって、やれる人ってマロくらいしか残ってないのが残念。
細田や新海はできないし、やらないよね。 あれで「ファンタジーをやれた」と思うのなら
いくらでもいるんじゃないの >>921
実際、わりとやれたほうだとは思う。
新海の星を追うこどもなんか、見れたもんじゃなかった。 君の名は。よりメアリのほうが面白いと感じた俺はおかしいのかな そういう人が多かったなら30億で終わりはしなかっただろう >>922
ハリーポッターでさえ古典化してる今の時代に
あんなつまらない魔法学校出してどこが「わりとやれたほう」なんだ
あんなベタベタな世界観ならやれる奴いくらでもおるわ >>923
そんなこと無いよ、俺も面白いと思ったよ
と、言って欲しいんだろ
「俺おかしいのかなー(チラッ」って構ってちゃんみたいな事言ってないで
「俺はメアリの方が面白い」と堂々と主張しろよ女々しい奴だな 君の名は。なんてゴミカスとしか思ってないけど
さすがにメアリは更にその下をいく下痢だわ メアリは魔女宅と同じ103分なのに
なんで、あんなにキャラが薄いんだろうな。
魔女宅の方が主要キャラ数が多いのに
メアリは主要キャラ少ないしスカスカ。 いや、マロは頑張ってると思うよ。
君の名はも頑張った。
いいか悪いかは別として。
次は期待したいと思える程度にはどっちも頑張ってる。
よくないという意見も良かったという意見もわかるんだけど、絶賛できるかと言われると俺もそこまでじゃねえだろみたいな感じ。
メアリは庵野で言うなら式日を見てる気がする。
というか、米林監督作品はずっと式日な感じ。 メアリは最初の若かりしBBAのとこはワクワクしたしかなり上位に来るくらい良かった
ただその後がな いや、マロはあのBBAの若い時をうまく描けないのだろう 美人っていうのはちょっと線が狂っただけで変な顔になっちゃうんだよ
ラナを大塚に描かせなかった宮アの例にもあるように メアリはまだ観てないから分からないけど、
マロの映画は会話の時間を最小化した方が良くなるんじゃないかと思う。特に長ゼリフはやめた方がいい。
アリエッテイの屋内外の上下移動場面とかマーニーの夜の出会いや舟遊びの場面は、抜群の映像体験で良かったんだけど、所々会話が映画の流れを止めてるように感じる >>935
概ね同意はするが、会話劇のマーニーは傑作なんだけど 宮アがボロを作るときに、鈴木がラセターのスタッフでやるか、日本の若手でやるかと言ったんでしょう
まだラセターがジブリにくる可能性もある セクハラ常習犯のラセターを駿がそばに置いときたがるとは思えない ラセター来たところでピクサーのスタッフがおまけで付いてくるはずもない >>936
残念ながら、作品全体としてそこは同意できないから>>935を書いた
傑作の時間帯は幾つもあったけど >>905
アニメーターの浦谷千恵が、高校生の時に自分のミニコミの取材で宮崎駿にインタビューしたって何かで読んだ事がある。 >>933
あの重さと空虚さがマロの本質だからあれでいい気がする。
マーニーのアンナは結局変われなかった。
これからもしかしたら変わるかもしれないくらいの着地になってるのが良かった。 >>944
マザコンというのもある。
いつも正反対の2つを持ち続けるのがハヤオじゃない? >>21,97,110,118,119157,159,171,172,179,201,222,225,226,233,236,263,265,266,281,282,286,299,304,328,330,341-343,363,364,368,386-389,463-465
>>542,546,555,575-578,583,589-593,596-604,607-611,617,618,627,641,646,647,707,742,743,750,780,815,816,878,908,916,947 >>948
こんなレスの付け方があったとは知らなかった。
びっくりした 痔ブリ様はおまえらファンのことなんてゴミのような
ザコゴミうんことしか思ってないよ^^ >>21,97,110,118,119157,159,171,172,179,201,222,225,226,233,236,263,265,266,281,282,286,299,304,328,330,341-343,363,364,368,386-389,463-465
>>542,546,555,575-578,583,589-593,596-604,607-611,617,618,627,641,646,647,707,742,743,750,780,815,816,878,908,916,947,951 次回作あたりの主題歌はもしかしてフロントマンがジブリ好き(公式メッセージにてラピュタを観て、現実の世界には空から降る少女がいない儚さを語ったことがある感がある。)という説もあるBUMP OF CHICKEN???? >>955
そっちの方がありそうな感じはあるけど、米津の場合は
声で参加みたいな話はありそう。 バンプなんて使ったらクソ安っぽくなるからやめたほうがいいよ
ロックバンド自体あんまり合わないだろうし 「ロリコンタヒねの人」は、海が聞こえるとかぽんぽことか風立ちぬは評価してるんだろうか。
まさかその辺も見ないで言ってるんだろうか? あと、汗まみれで話題にした事とかにもヒントがある。 こんな若手のシンガーソングライターなんか
吾朗のアニメにでもつかうのか。 >>967
どういうふうに使うのかわかんないけどさ。
彼の声がいいとか言うかもしれない。
神田松之丞も出そうな気がするし。 思い出のマーニーを久々に見たけど
傑作だなぁ。
毎度泣いてしまう
米林はもっとジブリのもとで、ちゃんと作らせるべきだよ。
勿体無い。 >>969
マーニーが傑作だとしたら安藤の貢献度が大だったんじゃないの?
作画監督の領分を超えた仕事をしてたみたいだし ( ^д^ )しょうがないな
また昔のタイマー付きラジカセで汗まみれ録音して聞くか タイマー付きラジカセは出た当時衝撃的だった。
ラジオが録音できるんだもん。 >>21,97,110,118,119157,159,171,172,179,201,222,225,226,233,236,263,265,266,281,282,286,299,304,328,330,341-343,363,364,368,386-389,463-465
>>542,546,555,575-578,583,589-593,596-604,607-611,617,618,627,641,646,647,707,742,743,750,780,815,816,878,908,916,947,951,962,974 ロリコンって未だに言われてるけど他のキャラクターの描写も魅力的で堪らんのですよ。
パズーとかポルコとかハウルやハク、親方に空賊団┌(┌^o^)┐ホモォ… 950超えてて勢いもそこそこあるんで、次スレ立てた
常駐の荒らしがいるみたいだから、好きじゃないけどワッチョイも入れた。申し訳ない
【STUDIO GHIBLI】スタジオジブリ総合 10
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1531404275/ 鈴木敏夫の錬金術でも今回は金集めに苦戦してる印象。
製作委員会方式辞めて、独自の路線でパチンコはスルーならしょうがないのかもね。
版権商売するしかないけど、プライドは高くみたいな。 徳間社長も氏家会長もいないから金集めは難しいのかな? 宮崎駿の新作なら
金出すところ集えば
すごい来るだろ。
100億超える興行は約束されてるようなもんだからな >>979
何を見て苦戦してると思ったのか純粋に知りたい 最近流行りのウンタラカンタラとかいう募金システム使えば
駿の新作なんて全世界から寄付くるでしょ それやっちゃったら「宮崎駿ほどのビッグネームならスポンサーぐらい集まるだろうに
そんなものを利用せざるを得ないほどジブリは落ちぶれたのか?今までの収益はどうした?」
と外人から呆れられそうだな >>983
細かい版権商売を始めたところかな。
収益は、昨年の6倍とかなんとかニュース記事に書いてあったけど
全部が映画制作に使えるわけじゃないし、大変そうだなと思った。前なら一瞬で集まった訳でしょ? 金ないのに愛知の
ジブリパークは完成するんだろうか スタジオジブリ 決算 とかでぐぐってみろよ。決算公告が出てくるから。
金に困っているとは思えないが。
http://livedoor.blogimg.jp/mods104-kanpo/imgs/a/b/ab78a3fd.png
昔の記事だけど、これもある程度参考になる。
ttp://kabumatome.doorblog.jp/archives/65802403.html 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:f2c519fe5384e767e1c9e99abdcfc293) >>989
愛知県が金出すんでしょ
愛知の財力は神奈川なんか比較にならないし大阪よりもすごい.... だいたい分かってきたことはパヤオ少年の冒険だということだ。 宮アの父親が米兵を友達にして連れてきたところを
バケモノを連れてきたことに変えて作るかもしれない >>990
売り上げ何倍とか書かれてた記事だな。
でも
ジブリにしてみりゃたかだか20億だよ。
50億でアニメ映画を撮る会社が20億しか儲かってないのってどうなのよ >>ジブリパーク
ファーストレディが絡んでるからw ジブリパークは止めといたほうが…
細々と美術館だけやってればいいよ 駿が錬金術使ってでも金を集めろと号令出しちゃったから このスレッドは1000を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
life time: 102日 12時間 25分 8秒 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
運営にご協力お願いいたします。
───────────────────
《プレミアム会員の主な特典》
★ 5ちゃんねる専用ブラウザからの広告除去
★ 5ちゃんねるの過去ログを取得
★ 書き込み規制の緩和
───────────────────
会員登録には個人情報は一切必要ありません。
月300円から匿名でご購入いただけます。
▼ プレミアム会員登録はこちら ▼
https://premium.5ch.net/
▼ 浪人ログインはこちら ▼
https://login.5ch.net/login.php レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。