工房含めてマンパワー足りてないのは事実だからね
探検
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その36
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
工房含めてマンパワー足りてないのは事実だからね
そんな対してすごいことはしてないし
新顔出てくると単純に楽しみやからな
演出経験ゼロだからそっちの能力は分からんけど
作監の竹田さんといいWHITE FOX繋がりだな
トリガーの演出って結構消耗激しそうな気がするｗ
https://www.doncry.net/entry/320
そういえばグリッドマンの助監督ってワオ出身の金子さんだったな
大変な作業ですな
総監督付とはいえ柴田さん監督デビューか
ウッソでしょ
毎週現場回さないといけないテレビシリーズより楽かもしんないし
1期のときから亀井監督に大事なエピソード任されたりはしてきてたけど
経験足りてるととうてい思えない
好きな作品だからなんとか頑張っていいものにして欲しい
TVシリーズに参加してた演出は川越さんがゴールデンカムイやってたりしてるから
他に居なかったのかもしれないけど
なーにもやらないのに講演会のためだけに総監督の泊付されるHさわさんよりマシ
そうか？
石浜真史監督のように設立時からずっと居る人もいるけど
https://www.youtube.com/watch?v=_x5aNAifsqE
こんな感じなのか
wikiは出典不明なのをいいことにしれっと和ト湊が別名義として記されてるなｗ
もっとも出典出そうとするとレギオンの暴露話を複数記すことになるだろうけど
ヴァンガードよりは作風的に向いてそう
転スラの演出努力よw
ああいうのをエロゲレイアウトって言うんだ
不思議なことやってるなとは思ったけどｗ
「魔法使いの嫁」にも一回だけ入ってた。
思いっきり真横になってる上に半分空間開いてたりして、へったくそなエロゲレイアウトだな―こでらコンテならもっと上手くやるのに・・・
と思って見てたらこでら本人のコンテだったという
コンテの指示なのか作監や演出のチェックが適当なのか知らんがせめてもうちょっと斜めにしたりポーズ工夫しろと
上手い具合にアングル調整してたのかな？ｗ
素通しするとこんなもんでしょ。
今までは潰してたのか・・・ｗ
コンテ担当も理解してないままコンテを描き、
フォローすべき処理担当も理解してないまま処理した結果がこれってことでしょ
少しぐぐればすぐわかる事なのに、
調べようとしない。
調べないから成長もしないし、
そういう仕事を繰り返しちゃうんだよなぁ
個人的にあまり縦PAN多用好きじゃないから面白いとは思うんだよな
16:9の横長の画面であるアニメやエロゲだとそのままフルショットでキャラの全身写すとどうしても左右に空間が空いて収まりが悪い
だから縦PANで全身を写す技法がアニメでは一般的なのだがどうしても映像的にダサくなる
それを考慮してこでらが開発したのがキャラを真横に写したエロゲレイアウト
新房も縦PAN嫌いだからキャラの全身見せるときはグラビアアイドルがやるみたいに横にポーズとって寝かせたりする
ただまあ無理矢理な手法だからどうしてと違和感が出るけどダサい全身縦PANよりは幾分かマシみたいな
モニタアスペクトまだ4:3じゃなかったっすか？
それはさておき
スケジュールに余裕ある現場ならいいけど、いもいものあの惨状で
調べろフォローしろってのは無理だろJK
ろくにコンテチェックも入ってないし、LOもかなりのザルチェック
こんな仕事よく名前出す気になるよな
ジェッターズ好きだったけどコンテの仕事は最近はいただけないものが多いと感じる
まあ量産コンテマンの弊害かね
https://pbs.twimg.com/media/DqRoUcnU8AEACei.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DqRpNPaU0AU0Syn.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DqRpeTLUwAAwtYb.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DqRpqL5UcAA8pNA.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DqRpsmLVsAQWiOh.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DqRpt1ZV4AEkemp.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DqRpt_MVAAEGo2N.jpg
真横にするのはやっぱ違和感あるな…
もうちょい縦気味にして斜めアオリくらいのアングルなら全身写しても収まりよくできそうだけど…
他の演出家でも全身映してたと思う、縦PANだろうけど
作画糞だから見辛くしたろ！ってか？
意味のない横や斜めアングルとかマジで潰す所から始めないと糞になる
30分かつ作画崩壊以外であれだけ酷評されるのはちょうど一年前の王様ゲーム以来か？
http://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1540434555/l50
破壊してないと思うから…
ソラウミたしかに脚本レベルでどうにかしてるひどさだけど
直前クールに同レベルでやらかしてた音楽少女、未見でしょうか？
百錬覇王もひどかった…
あと原作めちゃくちゃにしたって点では覇穹 封神演義では
このへんにくらべると王様ゲームはストーリーやキャラクターの破綻や迷走、
原作無視は起こしてなかったと思うんだけどなあ
その原作のストーリーにしたって、その後にアニメ化された奴隷区が「勝負
のルールそのものうっちゃった勝敗の付け方の乱発」で萎えたのにくらべれば
王様ゲームはきちんとスジ通してただけマシ感が生まれた
下3分の1くらいはテキストスペースなんで絵の部分はどうしてもかなり横長になるんだ
PANに恨みでもあるのかね？
エロゲ原作もの大量にやるなかでそれが普通になっていったんだろう
真横なんてギャルゲーじゃほとんど見ない
何を意図して真横のレイアウト連発してしまったのか
あれもやり過ぎててカメラ酔いみたいになっちまってたが
やっぱり角度を崩したレイアウトは
不安感や緊張感を高める効果の方が大きい
真横なんざ特に
たしかあれは演出意図が明確だった
見ている世界の違いを出すためにやってた
神戸さんの凄いコンテだよ
監督作だとそこまで攻めないけどw
噂通りの状況か
量産マンだと最近福◯道生氏のコンテもやばい感じ
カットやシーンは繋がらず位置関係も無茶苦茶で例えば
漫画原作ものなら原作のコマを順番にコンテに貼り付けたシロモノが上がってくる
以前から付き合いのある人がどうしちまったんだ福◯さん…って嘆いてた
いや10年ぐらい前からそんな感じだから
そういやあの星川氏とはマッドの同僚だったんだっけ
いやそれは老害か
作画も世界観も構成もしっかりしてるのに
手垢にまみれたセオリー通りのカット割りしかできずに全てをブチ壊す奴のことだろ？
同じことしかやれんのだったらドラえもんとかサザエさんだけやってろよと思う
本気でやろうとしたら滅茶苦茶面倒な事にならんかな？
実話なら結構裕福に見えて不思議なんだがどうなんだろ？
ttps://rookie.shonenjump.com/series/FlR8CfER1N4
アニメーター業そんなに長い間やってないしなあ
「アニメーターは気楽な稼業」とまで言ってるから
漫画描いてたときより稼いでるんだろうけど
家賃や飯や電気ガス水道払う金よりゲーム買うようなバカが多い
シュタゲゼロの狭いラボ内に登場人物全員集合
しかも全員立ちっぱなしとか5歳児の絵みたいなコンテばっかだと発狂したくなるよな
面白いのかアニメ
そりゃあ自分でお話しやシーンが考えられてしかも面白くできる才能があるなら
アニメやるより漫画やるのが自然だろうし
思いっきりすべってたよな
あんなの初老しか分からん
オマージュといってもさすがにユーザーの年齢層からかけ離れすぎてて意味をなさない
車売ったんだろ
弁魔士セシル、2話と8話の絵コンテ担当した神木鈴って人、絶対シロートじゃない…と思ってたらなんと！
ヤフオクにその2話の絵コンテが出品されていて表紙の絵コンテ担当者の部分に本名？出ちゃってる。「金井次郎」。
作画wiki見た感じ作画オタクの間では有名な人っぽい。ベテランだね。
unkoer? @unkoer
そういえば落札してた。
https://pbs.twimg.com/media/DqrOeqeUcAEe2YS.jpg
喜んでるのは作る側と金出す側くらいじゃねーの？
年取ると自分の時代で通用してたものは現代でも通用すると思っちゃうんだよ
中学生相手に20年以上前の芸能ネタを使っちゃうベテラン教師とかいたでしょ
金出す側がよろこんでるから良いんじゃね？
花火は散々だったな
これ前クールでもあったよな
LINEが絡んだやつ
よくある
せめてDRとか使えよ
演打ち作打ちとかまともに出来てないんじゃないの？
DRとか使ってる所は処理も韓国だったりするけど
そして指示コンテ読めないし翻訳もされないから基本コンテの絵のみの情報でなんとなく描いてる
スカイプかなんかで通訳付きでやってるものかと
よって結局コンテの絵のニュアンスだけでやってる
指示コンテにしろ代理立てるにしろ変わらない
想像で言ってるか古い情報じゃないか？
ちゃんと通じるぞ
下手な国内山賊アニメーターよか全然上がりよかった
韓国連中は全体的に国内の若者よりも絵が上手いし早い人多いけど、打ち合わせ内容とかの話が全然伝わってないから、その上手い絵は結局使えないパターンが多い
その辺を作監あたりは演打ちとか知らんから、この絵が上手いからこれでいいじゃんとか言いだすと泥沼になっていくのもよくある
そりゃ会社によるよ
監修側の立場で会社立ち回った感じだいたいどこもそんな状況
俺はもう疲れたから演出やらずに化粧作監と全体監修のみであとはやる気のある演出に任せてるわ
大手が金で抑えてる海外はまともだよ
その辺の日本のフリーより上手い
んで、最近は見た目だけ上手いのが増えてきた
レイアウトがちゃんとしてるのにコンテ記載の場所と違うとか、コンテに書かれている演技が全無視されているとか
まぁどのみち海外受けの全体の8割はお遊戯レベルだよ
虫国は無理だけど
最近は海外売り資金回収のやり方がちょい変化してきて放送ベースのスケジュール構成が変わりつつあるから、そういう間に合わせ用の会社使うところは減っていくとは思うけど
まぁ希望的観測だが
何故ケンカ腰…？w
日本語ペラペラな通訳さんがいてコンテの用語も理解してたんだが？
電話越しで翻訳して間に一人立ってるから支障の出ることもあるとは思うが、日本語通じない日本人もいるからそれよりはストレス溜まらなかった
日本の現場ですら伝わらないこともあるのに制作素人の翻訳伝言ゲームで伝わるわけがないという
たまに日本の現場のアニメーター経験者が向こうに渡って通訳代理作打ちしてる場合もあって、そういうのは上手く伝わる
まぁといってもその人の理解度次第ではあるけど
自分が世話になってる会社の海外グロスは指示コンテオンリーだわ
あがりも結構厳しいものが多い
コンテのコマに無い原画描かない人とかもいるし…
loうまく描けないならコンテ拡大コピーしてくれってレベルのやつも…
一枚も紙を使わないアニメ制作は可能か？！
遠隔求人も可能にした「SHOTGUN & 東映ドロー・データ・マネージャー」
https://area.autodesk.jp/case/movie_tv/toei-animation-shotgun/
https://area.autodesk.jp/case/movie_tv/toei-animation-shotgun/img/img_05.jpg
大手は海外との接続システムも大規模だな
目的はクオリティや作業者の負担軽減でなはくて経費削減だからなあ
この部分経費削減できるのは大きいと思うが
回収無くなるだけで進行の負担もずいぶん減るし
長年の蓄積で伝言ゲームは上手く行ってる気がする
OPは杉村さんがデジタル処理駆使して止め絵主体で変わった事やってるな
中国在住経験上
技術を得るまでは従順、習得すると全てを分かったように尊大になり急変
それが金になると分かると嘘をついてでも仕事を決める
儲かると調子にのり人を使い更に楽に儲ける方法を考える
そして自分は遊び回り、自分の幸せを周りにアピール
結果強烈な格差が生まれる
表面上いくら仲良くなっても、自分と血縁者以外は信用しない
アニメを技術だけ得て同じものが作れると思っているのが証拠
新幹線と同じ、車両をぱくって輸出までしようとして安全な運行システムは無視
いつも本質は見ようとしない
https://animeanime.jp/article/2018/10/25/41016.html
この話か
Ｋ察「飲酒運転はダメって法律で決まってるの知ってるでしょ」
酔っ払い「ほな飲酒運転以外ならええんやな。こらええこと聞いたでwww」
ギャグにしても面白くも何ともないしガチで言ってるなら御愁傷様
絵コンテだけ大隈孝晴さんだった
ウザメイドのほうの副監督業と本編絵コンテは済んでるのかな
となりの吸血鬼さんOPは作画枚数そんなにかかってなさそうだけど
カメラワークとかデザインとか凝ってて映像的には良い感じで上手いなと思った
コスパがよさそうな感じ
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20180513-00000005-it_nlab-life
ゲムマ2018大阪・春での話題作「Liqueur the GAME (リキュール・ザ・ゲーム)」
http://www.comonox.com/entry/boardgames/open/Liqueur-the-GAME
「犯人は踊る」をプレイして「探偵」となって「犯人」を看破し脳内麻薬ドバドバに挑戦
https://gigazine.net/news/20170921-hanninha-odoru-sugorokuya/
隣人の価値観、分かってますか？『あなたを知らないあなたの隣人』遊びました
http://www.unjyou.com/entry/2017/12/14/220000
「街コロ」はカードゲームに興味ありな初心者の入門用に最適、サイコロを振って
カードを集めどんどん自分の街を発展させて勝利を目指せ
http://news.livedoor.com/article/detail/10962802/
大富豪（大貧民）のようなカードゲーム「ReCURRRing（リカーリング）」
http://www.tk-game-diary.net/recurrring/recurrring.html
かわいいひつじを増やして増やして増やしまくれ！ “一人用”カードゲーム『シェフィ』
http://www.moguragames.com/entry/shephy/
化石を発掘し発表せよ『化石鉱脈』を遊びました
http://www.unjyou.com/entry/2017/09/02/200000
仮想通貨を遊びながら学べるボードゲーム「THE仮想通貨」
https://www.makuake.com/project/the-kasotsuka/
監督がジミーニュートロンの作者なんだ
昔ニコロデオンで見てたわ
まあ、一期も大概手抜きだったし・・・ｗ
岩永さん今何してんだろ
演出ローテ的には一巡してコンテ演出話数が回ってくる感じか？
普通に動画工房の拘束なんじゎないの
これ本当なの？
https://twitter.com/matangoke/status/469666205964316672
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
グループ・タックはどうだったんだろ？
むしろ他のスタジオより信者居ないくらいだったよ
強いて言うなら宮沢賢治教が蔓延ってた
映画の監督が信者って話を聞いたような
石ヤマ監督は信者で、その後はお抱えプロデューサーになってた
やっぱそうだよな
石山さんは自分から進んで勧誘とかしない人だったから業界内でもハッピーサイエンス映画の監督やるまで
信者だと知らない人が多かったとか
ハルは、ジュニオ時代にヘルメスってハッピー映画やって、大作狂の香西さんがイラついてたのは知ってる
テメエが手弁当でソーカアニメのOVA作ったことがスタジオ傾けた一因だってのに
作画コストちょー安く済ませてるように見えたが
実際はそこまででもなかったりするのかな
吉村愛さんが古巣サンライズで演出処理だけしてたりするのね
寄宿学校EDは尻フェチが感じられてほほぉって感じだった
作画の石本さんはデイヴィッドの生え抜き
アニメアールの原画→サンジゲンでCGアニメーター（このすばプロデザ作監）→エイトビットCG演出課という経歴
一行目が新聞記事の見出しに空目した
今日業界入ったばかりの演出志望の制作くんと話してて・・・「アニメーターは楽な方を選ぶ」「結局お金が解決してくれる。」
制作を何年やれば演出に行けますかね？と聞かれ脱線する。
「一回撮出し経験すれば演出にはなれるよ。あとは本人の才能と努力。絵コンテを書きなさい。」
制作くんは入って半年くらい・・・例えとして新房の場合を話してあげた。
彼は処理演出から入り僕のコンテで演出をやり、撮出しで最初から自分でアイデアを出し素材の不出来をカバーしてた。新人なのになんとかしてた。
そこから徐々に上手いアニメーター達に信頼されるようになった。
演出に限らず制作くんでも作画でも上に抜けていくのはアイデアを出し、考え行動する人間だと思うよ。
後ね・・・コミュニケーション。人との繋がり・・・重要。
北久保くんは行動力あったしコミュニケーション能力高かった。絵も上手かったけど周りのアニメーターの高いレベルに早々に演出に行った。
バカにされない為、頭取る為に動いた。
固い文章かかれるよりかは
自分で処理しないならいくらでも内容重たくできるしな
微妙な人に振って監督が三週間で全修
結果スケジュール崩壊になるよりはコンテ専でもまともな人にやってもらった方が全体的に賢い
普通に
余計な打ち合わせも減らせて一石二鳥だね
ふーん盛大に作画崩れる方がネタになるだけマシなのか
深夜アニメのクソ演出もどきより上手かった
ドラえもんとかクレしんとかかなり手間暇かかってるよ
枚数も深夜アニメよりも使うし、芝居も丁寧につけないといけない演出だから
彼らが好む設定やキャラや展開を盛り込むか否かで億単位の売上差が出るんだから
そりゃプロデューサーとしては無視できないしそれが海外にウケずらいものだとしても
保険として入れないと自分の将来にも影響するし
結局いつまでも俺たち日本人は同じ日本人相手の（お手軽）商売しかできないってことだね
あちらのアニメオタクや現地プロモーターと懇談してたびたび言われること・
要望されることがあるそうで
彼らは日本人が日本人オタクのために作った尖ったオタクアニメを見たいし
買いたいんだそうだね
そういうのが「クール」なんだそうだ
日本オタクに向けていないアニメをわざわざ日本から取り寄せる必要はないんだと
そもそもまともなプロデューサーがいないんですが…
なぜああも良い給料もらってボンクラ揃いなのか
封神とバナナフィッシュも尺が足りてなかった
>>614
あちら向けっぽいイングレスは反応どうなんだろうな
日本で国内向けに作ったものが一番尖るのは他国製と比較して制限と配慮という縛りの少なさの利点もあるからだし
日本のコアな層に向けて作ったものだからこそ見たがる他国オタに受けるのはあると思う
そのトークイベントに金払って行くやつがわんさか居るなら
その需要があるってことだろ
あなたに理解不能な需要が
やたら権限持ってるし
Pになってるだけの人間がそんなに給料いいわけないやん
何か狭い範囲の話をしているようだが…？
なに言ってるかわかんないし
メーカーPもラインPも金がない様子は全くないけどな
心当たりでも？ｗ
アニメのタイトルで釣ってる詐欺みたいなので私腹肥やしてるやつ結構いるのに
そんなにファンｗに向けて話すべきことならニコ生かツイキャスで済ませりゃいいのに小銭集めに必死なんだから知れてるっての
いい給料貰ってる云々って言うからそんなに給料良くないだろって言ってるんだが
コキ使われてるけどそこそこ稼いでるのは間違いないんだが何故そう絡む？
倍だぞ！
そいつが俺の倍仕事してるのかって話ですよ！！
みたいな気持ちになるよね😕
他業種から優秀な人材が集まるような待遇ではないわな
そのメーターが仕事してる時間によ
まあ、彼らはあなたよりははるかにずっと「客に快くお金を払っていただく
プロデュース業とは」を理解して実行しているってことだな
Pは最低でも二億円プロジェクトの企画を数本同時に回してる責任者なんだぞ？
羨ましいって言ってるやつはそれ背負える自信あるか？
その割にあのボンクラに任せるのが信じられないのさ
まあ有能なのもいるけど大半はボンクラ
それを任命するのも相当な無能なのではと思うと頭いたい
pが現場に口出し始めたら末期だぞ
クレジットでプロデューサー・総監督と表記すれば良いんじゃね？と思うほど。
ただやはり根本がクリエイターではないし、専門知識も無いので言ってる事はめちゃくちゃ。
Pも監督演出もアニメーターもだいたい似たようなレベルのが
同じ現場に居合わせるだろうから、ボンクラなPしか知らんって
演出やメーターはそいつら自身もボンクラ仲間なだけ
平均的に仕事ができる、あるいは優秀な部類のPと仕事する機会
がなくP＝ボンクラとしか認識できてない時点でもうダメ
視野も狭いしそら収入も増えんわっていう
少し違うけどみなみけおかわりでアニメは仕事がクソでも仕事が無くならない業界なんだなと痛感したよ
中華の震雷他に丸投げてたけど特に破綻なし
news.searchina.net/id/1655494?page=1
演出やってた宮島さんが頑張ったんじゃないのか
監督コメントではあっち側の作監名指しで褒めてたし元々悪くない仕上がりだったんだろうけど
まあ、上手くても演出意図が伝わってるかどうかが問題だけど
日本に頼む方が圧倒的に安いと言うね
毎回作監褒めてるだろ
脚本：横谷昌宏 絵コンテ・演出：小野竜太 作画監督：猪口美緒/杉薗朗子
小野さん何だかんだでグラフィニカ外の仕事多いけどまだ所属なんだっけ？
西野武志さんが自分で処理までやってればもう少し作画マシだったんだろうけど
監督ならそりゃどうにでもなる
円盤段階で修正効く場合も多いし、わざわざ簡単な内容に普通はしないと思う
演出か監督に聞け
以上
それの判断をできるのは監督しかいない
もしくは力技で行くならプロデューサーだな
まぁ最近は絵作りできるPは少なくなってきてるから危険だけど
要するに責任の所在を確かにしないといけないから自分より上の権力の判断に任せるのが正しいやり方
他のエピソードでもベース素体使い回せるし2曲フルで振り付けして踊らせる
主人公達フランシュシュの3Dモデル用意してCGダンスさせたのより
単発で1コーラスだけだからモデル用意せずに手書きで済ませた有名アイドル
グループのほうが表情芝居や毛先芝居が細やかで肉感的で魅力あったの…
理由も事情も分かるけどなんか釈然としない
プリキュアやアイカツぐらい3Dに金・人員・時間・ノウハウぶっこめば手書きに
負けない表情芝居させられるはずだけど、1クールアニメでそこまで毎回踊り
狂うわけじゃないゾンビの内容じゃ割に合わないだろうしなー
まあ、いもいもレベルのアニメーターじゃなくてちゃんとした人がやればだけどｗ
監督経験ある人が忙しいからとコンテだけで違う演出さんと組んだ時もこの構図だと何してるか伝わりにくいから
間に1カット入れましょうとその場で変えたけど初号でもコンテ描いた方に文句言われなかったよw
って内心では思ってるかもよ。文句言わないのは大人だから。
そんなに処理が気にくわないんなら自分でやれやって話だ。
監督は自分の意図から外れた事やられると怒るんじゃないの
何の意見もなし不備も見つけられないって一生三流処理屋じゃねーか
だから内容による
政治的なことに関しては演出は素人だから監督レベルに責任の所在を移した方が身のためだよ
まぁ問題あれば君ではなくて演出が攻撃されるだけだけど
たまたまコンテだけの仕事した。
で、アフレコまで終わったらしいんだけど、やたらとセリフ尺が長くて、いくら粘っても尺が余ってテンポが悪いと言われた。
でもたぶんそれは担当演出が下手なのだと思う。
カット尺≒セリフ尺でやってるぞ、絶対に。
間とか芝居の尺もとってあるでしょ普通！＼(^O^)／
https://twitter.com/rikuriku_inuinu/status/1063361985654415361?s=19
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
まあ編集も何やってんだって話ではあるが
それをコンテが悪いなんて言われたらたまったものではない
アニメの本数増えて一人で7本抱えている編集もいたりするから
仕事が雑になったりしているのかも。
作監12人立てて2原も5社
それでも原画崩壊
美琴尻で見逃せって？
レールガンに取られてるのかな
正論かもしれんが売れっ子の奥さんの稼ぎで食ってるヒモの老害に言われてもなあ
昔編集さんにセリフ尺が余るってバシバシ切られてアフレコで入らねー入らねーって言われたことあるな
半分は正しいが半分はその取っかかりがコンテに示されていないということでもある
要は演出もコンテもヘボ
「声優の中に若本さんがいれば6+0kのセリフ尺を12+0kにしても何とかなる」
定尺調整で若本さんに何度もお世話になりました。
｢中田さんがいたら、6+0のカットは12+0にしとけ｣
普通やるでしょ？ キャストもどんなキャラかもわかってないような作品ならどうか知らんけど。
昔、音響監督にもっと長くしといてって文句言われた
ゲストキャラでカッティング後に決められてもなあ
最後の方で国見の彼女にカメラ振った場面が
CGディレクター出身演出っぽいカットだった
CG使ったカットかなり多用してたな
業界版てのは業界人が書き込むんじゃなく業界人を酒の肴に思ったこと書き殴るためのものだぞ
業界人はついったで愚痴るのが仕事だからこんなとここないよ
案の定セリフや芝居が入りきらなかったり、一方で妙な間ができたりで
最終的にとてもチグハグな出来になった事がある。
CG畑出身はやばい。監督でも当たり前の基礎が無かったりするので指示も鵜呑みにできない。
指示を出さない言い訳をされたときには鼻から変な息がでたわ。
石が主人公のやつ。
最初から完成の画や尺をかっちり想定して作るっていう経験に乏しいんだなと感じた。
「監督でも」と言うより監督の方がそういうCG畑の慣習に
どっぷり浸かってるケース多くない？
マーキングで再カッティングしろとしか
宝石？
確かに。むしろ監督が、という言い方の方が正しかったかもしれない。
絵コンテから映像が想像できないのか、動かしてみないとチェックもリテイク指示も満足にできないのは勘弁して欲しかった。
「コンテで8割決めるのってマジか？」
って感覚だと思う。
色々な角度、画角で撮っておいてベストのものを編集時に選ぶ、というのが
実写やCG畑の人の方法。だがアニメはそうはいかない。
同じ映像でも作り方、特にコンテの存在理由が根本から違う。
海外のvコンテ見たことある？
日本のアニメ並みにガチガチだよ
日本のCG屋さんはプリビスならともかく本カットはレンダリングコストがあるので
そんなに無駄カットはつくれないと思う
同じ素材で指示変えて再撮してより良くなるようであれば全く問題ない
撮影コストは度外視するとして
これは出来合いの映像だからなんちゃってだけどデスクがVコンテ作ったらしい
アニメだと絵コンテは目立つクレジットされるし
あと助監督てのは実写の世界だと監督の小間使いみたいなもんだからねw
アニメだと助監督は副監督と同等の意味持ってる感じだけど
監督がな・・・
うたの☆プリンスさまっ♪ マジLOVEレジェンドスター（女子アナ）
うどんの国の金色毛鞠（ポコ[10]、モモ[10]）
境界のRINNE（タイシ）
石膏ボーイズ（石本美希[11]）
テイルズ オブ ゼスティリア ザ クロス（ポルタ）
デジモンユニバース アプリモンスターズ（飛鳥虎次郎 / アストラ[12]）
DRIFTERS（オルミーヌ[13]）
ユーリ!!! on ICE（ユーリ・プリセツキー（5歳））
私がモテてどうすんだ（少年・遊馬）
2017年
エルドライブ【?lDLIVE】（グッチー〈幼少〉、トクちゃん、通信兵）
2018年
ゲゲゲの鬼太郎（第6作）（裕太[14]、マンガンアヤナ、女子高生、アキノリ少年）
寄宿学校のジュリエット（少年）
影響は甚大
4～6話と若干落ちた感じがあったのでここで持ち上がりを見せたのが嬉しい
ちょろい分安いんだが
暴露して拡散した後変な方向に拡散されてるって言ってたし
なお声優に対しての謝罪は一言もしない模様、個人的にはあれで印象最悪になったわ
粘着されてる可能性もあるから事実がわからないとなんとも言えんな
尻尾を振ってついて行くのは相手をちゃんと見てからが良い
井端監督も火消しする訳でもなく放置プレイじゃ同罪か
クライアント どこ?
ツイート消してるみたいだけど「ポシャりました」とか書く時点で
言ってることの重みが無くなるとか考えないのだろうか
勘違いしちゃってる系か？
正気で書いてる？
それとも釣り？？
殆どの監督は二回や三回そんな経験してるでしょ
一々報告すんなよ福田
キチガイ嫁のコントロールぐらい出来なかった奴が金出す奴らのコントロールなんて出来るはずもなく。
福田はスタッフも集めたみたいなので状況はより悪そうだが
って話どこかでしてたな
何本も同時に企画動かしてるような奴ならともかく。
やっぱ世論が味方するからね、勘違いしちゃう
出資してリスク背負っていない以上はビジネス上発言権のない雇われ監督なんだがなぁ
自分の役職の領分をわきまえないといけない
ここで失敗した原因になったこれをこうしろと言ったのは俺ですって各所Pが言ったことあるか？
それはクオリティの部分だろう？
ビジネス的な観点の話だよ
それに経済的損失は監督にはないからね
メーカーは失敗したら億の損害になる
金に関与しない監督が好き勝手して失敗しても責任なんて何も取らないだろう？
好き勝手したいなら出資しないとね
それはビジネス的な話じゃないんですね
DVD売り上げの数字で干された監督なんて10年前にはたくさんいた
全部が監督に責任がないとは言わないし個別の案件は知るよしもないが
そこには出資がなければ立ち入れない
ただクオリティだってビジネスだからな？
出資者委員会で協議して決めるようなことをクオリティとかを理由に監督の独断で勝手に進めるような輩が一定数以上いるってことだよ
今迄の費用払っても動き出してからの損失よりはマシと
十七年発表から余りにも音沙汰無かった感じだし
監督が積み上げた技術を構築するまでかかったコストをなぜ無視する？
出資のリスクと技術は対等だろ
馬鹿言ってんじゃ無いよ！
シロートの部外者にムキになりなさんな
要は株式とかと一緒だろ
企画が一本頓挫するだけで業務実績のない空白期間ができあがるからな
裁判好きな法人が相手の場合は契約次第で損害賠償の話にもなりかねない
コンテンツ業界は商慣習に甘えてクライアント側が滅茶苦茶することも多いからね
こういうケースは発言力のある実績を持った人間には積極的に世間に向けて愚痴って欲しい
世論ができあがればクライアント側も炎上リスクとして勘定せざるを得ないだろうからね
ばんばんアニメ制作側（監督含む）をバンバン叩けばいいんだよ
放送が間に合わないとか論外。契約不履行で訴えればいい
そう考えるとギルクラ、カバネリと無茶やった荒木監督ってやべーわ
本来クライアントはそうあるべきなんだけどな
MXは地デジ化の恩恵を独り占めしてる状態だからな
枠代が格安で22、23時台はおろかゴールデンタイムでの放送も容易で夜更かしする必要ないし
チャンネル2つあるしスポーツ中継による休止も無いとか天国だから
あとは配信すりゃいいだけの話だから爆死しても損失はマシ
落としたら普通に違約金払わせられるぞ
局じゃなくメーカーにな
局にはメーカーが払う
シロートか
MXはアニメだけ見ててもキー局にもチヤホヤされてるからこれ以上の最強のテレビ局は無いよ
なやつってなんかあります？
アニメ制作は時間がかかるからね
それがわかってて余裕持って作らないなんて、心臓に毛が生えでもしない限りとてもとても
スリルを味わいたい人はぎりぎりまで粘るけど、そういう人は怪我しないように禿てる人が多いね
グリッドマンは放送前全話納品の予定が数週遅れた。
納品時期だけじゃ不十分だから制作開始時期も言わねーと
全話納品できないと契約上ペナルティが発生する。
……建前上はな。
>>765
ネトフリ独占なのに全話一斉配信しないやつは怪しいなｗ
あるんだなぁそれが
それができるかできないかで予算が変動する
だからみっともないオナニーまる出しの
視聴者置いてきぼり駄ニメなのか
新作アニメ放送本数が減らないし
ニコニコやAbemaでは配信しないけどMXで放送するアニメが増えてるんだから
オワコンじゃないだろ
MXが無かったらガチで今のアニメ業界は無いじゃないか
その間自己資金だぜ？
金ないスタジオはシナリオ全話アップとかコンテ全話アップとかの節目で小出しで払ってもらってたりする
お前らがスケジュール遅らせると自転車操業のスタジオは大変なことになるわけだ
味と言い張れる感じではあるけど
TBS https://i.imgur.com/5Ksk3H7.jpg
尼 https://i.imgur.com/JW3hnXj.jpg
TBS https://i.imgur.com/rGDZ7dK.jpg
尼 https://i.imgur.com/DYlkc9T.jpg
TBS https://i.imgur.com/2VqxOxu.jpg
ネットと放送だとかなり締切日の差がありそう
セリフと説明のバランスの話がいいなと思った
絵コンテ：板津匡覧 演出：野呂純恵
だったんで
板津さん！？ってちょっとびっくりしたんだけど
よく考えたら監督の佐藤雅子さんはIGがボールルーム作ったときの
中心演出メンバーだったわ…
動画工房の作画陣、頭身低めの萌え絵との演出食い合わせ、案外
悪くないですね
この作品はテレビシリーズとして全話通したクオリティコントロール方針
が興味深い 最終的には東宝の製作Pの判断もしくは承認によってなん
だろうと思うが、序盤が低調でも中盤の盛り上げに成功してセールス的に
盛り返せる素材だと原作を判断したとしたらなかなかの慧眼だと思う
だから作品の感想や批評ならSNSとかでやれや。毎度長文でうぜえ。
1年くらい前までは素人のアニメ感想スレだったはずだが
逆に業界人が趣味で毎週アニメを見るほど好きなのか
文脈の感想なら別にいいんじゃないですか
コンテチェック以降は座古っちに全投げしてるって言ってるし
バンクも全部コンテサトジュンで座古っち処理だし
最近ドラえもんの作画崩壊が話題になったからな
今は何とか持ち直してるけど
スタッフ達が話しているのを聞いたことがある。
デザインも大分めんどくせーし
俺5-6年はこのスレ読み書きしてると思うけど
べつに素人のアニメ感想スレってわけじゃなかったよ
演出やってての原画や監督への不満や愚痴書いたり
逆に他の立場から愚痴りたくなるクズ演出に出くわした愚痴書いたり
素人の書いた感想に本職から見た勘違いがあったら訂正入れたり
スレタイの範囲内で他にもっと合うスレがあるわけでもない話題なら
なんでもありのゆるいスレでずーっと来てるでしょ
感想がらみって全体の3-4割あるかなあ
自分が興味ない、口挟めない話題なら読み飛ばすだけだしね
スイートがきっかけで一気にデザインが面倒くさくなったな
あの時は社内からも描きにくいと文句が出てキャラデの高橋もやり過ぎたと反省したらしいけど
ハピネスチャージがシンプル路線だったけどあれっきりって事は女児には受けなかったのかね
余裕過ぎてやばい感じ？
余裕過ぎるせいで、少しでも引っ張るやつが来ると大騒ぎ
りんさんの寄席文字みたいな字久しぶりに見たわ
懐かしい
今はV編まで5,6週くらいでやってる。
劇場版幻魔のコンテってスタンダードフレームだったんだ
本編ビスタサイズじゃなかったっけ？
あれはスタンダードサイズで作る前提だったんだよ
劇場公開は映写機のマスクで天地を切りビスタでしてビデオパッケージではスタンダード収録に対応出来るようにしていた
でもその話が上手く行き渡って無くて背景の天地が見切れていたりして
結局スタンダードの原版としては使えないフィルムに仕上がった
https://i.imgur.com/LLPXaPV.jpg
これは生々しい・・・
小川さん相浦さんは本名
片隅の演出助手、将国のアルタイルが演出デビュー
ゾンビランドサガでコンテ演出2本、処理のみが3本（共同含む）
今後期待の若手かな
@munehisa_sakai
今作はコンテデビューが何人か。
2話の石田さんと今回の佐藤威君。2人ともかなりの熱量の面白いコンテではあったけど、1本目は世界観も含めそれなりに自分の方で修正入れさせてもらっています。
ただ、2本目はほぼ手は入れてません笑
2人共ギャグ路線強めなのでこの先もお楽しみに！
#ゾンビランドサガ
https://twitter.com/munehisa_sakai/status/1058819744688533506?s=20
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
石田さんはCG畑か
驚かないけどな
八鍬さんが監督することが公になった時期のこのインタビューが
今思うとそんな予兆が若干あったのかなって思ったりする
https://dora-world.com/tvanim_sptalk/vol004
こっちにちらほら聞こえてくる話だと上流工程に居るアニメーターほど待遇改善は
きっちり進んできてるっつーことだから
数年前ならともかく今なお本人やその周囲がまったく改善されてないってえんだと
そこが底辺の付近ってだけの話にしか読めない
今日のプリキュアが菱田さんでフイタ
記念すべき男プリキュア爆誕回
8. ‘A Place Further Than the Universe’ (Crunchyroll)
A high-spirited, jokey anime series about four teenage girls who join a scientific expedition to Japan’s Antarctic research station
might sound like a show with a pretty specific audience. But “A Place,” written by Jukki Hanada and directed by Atsuko Ishizuka,
is a funny and moving coming-of-age story that should translate across all boundaries of age or culture. Never mawkish or contrived,
it’s an absolutely authentic depiction of how friendship can overcome adolescent anxiety and grief. (Streaming on Crunchyroll.)
https://www.nytimes.com/2018/12/03/arts/television/the-best-tv-shows.html
永岡さんって地味にJC生え抜きでは初の劇場監督かな？
サンシャインは絵柄の相性が悪過ぎた
最終的には3文字作監だけになってなあ
演出やり出したのは正解な気がする
ｙｏｕイチロー? @ichirou24
もっと原作好きすぎる作品やっていきたい
6:07 - 2018年12月12日
実際見てみるとな・・・
旧GONZOで俺は村田蓮爾の部屋割りの中(デザイナー)の人間なんだぞと
周りを見下してた奴かw
寿限無か
https://twitter.com/yaginuma_san/status/1072856621242404865
ツイート残ってるのに「このツイートはありません」って出るの、ブロックされてるってことじゃん；；；；；；
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
【悲報】ヤギー、ネト充のプロデューサーにブロックされる
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
ネト充のPにキレてて笑う
https://twitter.com/yaginuma_san/status/1072856621242404865
https://twitter.com/yaginuma_san/status/1072856718806179841
https://twitter.com/yaginuma_san/status/1072857788177506304
https://twitter.com/yaginuma_san/status/1072860433189457922
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
常設的な障害者雇用枠を儲けるべき
そういや剱持さんはさくらで仕上げやってたからMADBOXの仕上げ社員になったんだろうか？
そういう奴からはネット環境を取り上げるべきだな。ほんと碌な事にならんわ
2202の副監督とか作品の足引っ張るだけだし
で、ウヨってるやつに業界人は甘すぎる
基本アニメって保守主義者多いからな
日産ゴーンの米搗き飛蝗かよ
中国嫌ならUAEとかインド出せや
やだなーーー
じじい連中の時代から左巻きのが多い印象だが
それ引き継いでブチのヤマトとかこじらせすぎて誰得になってるやんｗ
何言っちゃってるのw
ふーん それで？
成功してるのはネトウヨになり
川畑えるきん、白石道太といった喰い詰め者が
パヨクになるもんだと思ってたが
そうなの？
ヤギーの話題で一色なんだがこれが長期休載中だったのにアニメ化されることになった経緯って
comicoのNHNが莫大な制作費を用意したからってだけなのかな？
左も右も 低学歴なやつはもれなく安い知識で感化されただけのバカだから
専門学校出が多くて笑っちゃう
当たり前の話だが、できるやつはこの業界でも年1000万ぐらいなら稼げてるし、できないやつはずっと下っ端
学歴は話のネタ程度にしかならない
大学は学歴という就職パスポート（ただし実績無かったり嘘が上手くないと効果無し）を作るところだもの
>>869
学歴ない奴は大体そう言うんだよな
アタマの使い方を知ってるかどうかはデカイぞ
高卒アニメーター監督の惨状は枚挙にいとまがない
げ ん じ つ をみるんだ！！
最近だと主にA-1とかトリガーかな
低学歴アニメーター監督を多数排出しているのは
ウヨ思想は三橋貴明程度の三流の丸パクリだろ
柳沼と大差ない
だからこそ結果なんだって
"学歴があるから"良いものがつくれるならそれも一つの結果
結果がすべてなのさ
自ら作画やるような監督もいるしな
に依るところ大きいんじゃないの
すでにしっかりした原作（小説や漫画等）があるものを単純にアニメ化するのか
オリジナルタイトルではあるけどストーリーやキャラクターはプロデューサーや
シリーズ構成脚本家・プロップデザインが詰めてくれてて監督としての業務は
それらをフィルムとして構築するための演出とスタッフのマネジメントであるのか
オリジナルタイトルを立ち上げる柱スタッフの1員となる、さらには自身が原案から
トップダウンしていくのか
前2者でしかないなら、監督っつってもそんな学歴だの教養だのいらない、と思う
学歴あろうがなかろうが、何かに対して学ぶ熱意と姿勢があればよし。
それと学んだことを貯めたままにせず、作り続ければ良し。
学歴君は学校の勉強に熱意があった。それはそれで充分凄いことだ。
学校の勉強で習ったことを活かすべき道に行くべき。
学歴あるから監督やりますってのは大分間違ってる。
こういうの結局何も思いつかず、大抵煮詰まる。
教養大事
父から娘に捧げるアニメ作ってるせいで、フェチが気持ち悪い結果になってる
こういうのはなんとかしろよと思った
高卒でかかわる作品に必要なものが身につけられないわけでもない
一般教養じゃないのだからよ
なら中退でよいわな
彼らはアニメを見て、絵の模写やパラパラ漫画書いて練習をしてきたんだろう。
そしてその才能に信じられないほどの努力を積み重ねたから凄い上手いの。
けど彼らは作画が凄いのであって、脚本とか演出とかも経験が必要。
脚本に興味を持ってたら昔から絵の練習じゃなくて2次創作の小説書いてる。
自分たちが積み重ねた作画の経験と同じくらいの努力が監督、脚本、演出、絵コンテには必要。
作画から急に劇場の監督やりますってのはね、やろうとしても面白いこと思い浮かばないはず。
本読みこんだり、小説書いて発表したり、他人の作品見て「俺だったらこうすると」自分なりの展開考えたり
自分の見たことや体験からアイデア取り入れたりと努力が必要。
また、役職変えてテレビで地道に経験値積む必要がある。
ドラゴンボールブロリーの監督超有能。
続投お願いします。
楽しさを共有・共感できる気持ち、むしろそれが一番大切なのかも。
経験を積むとね。自分が面白いと思ってることを大勢の他人も面白いと思ってくれるツボが分かるから。
これ本当に大事。
2期やればいいのに。
まぁ、峯達也は山内が認めた奇才だから原作者がガッツリ関わったとはいえ、マシな出来にする力があるのは当然
バイトしまくってたのに未だ東映と関わっている奇跡に感謝
境は東映向いてないし、今はストレスフリーで元気いっぱいよ
なろうに投稿してた小説も学生の機敏な心情変化を丁寧に描写していてよかった
話がずれてるんだが、幾多の前例があるように高学歴だから良いものが作れるとは限らない
「低学歴は高確率でまともなものが作れない」と言っている
そもそも高校出てアニメの専門学校に入る時点でどうかというところだが、アニメーターは絵と動きのことしか興味がないので知識の量、幅に偏りが大きい
人間やドラマに興味がないからどのキャラも同じような芝居をさせてしまったり
ちょうど例が出ていたがグリッドマンは始め意図的に押さえた演出をしているのかと思っていたが、11話まで全く同じ調子が続いているのを見て、実は引き出しがそれしかないんだという印象
11話はもしかすると盛り上げているつもりなんだろうか？
原因はやはり「人に興味がない」の一点
最終話が残っているがもうこのままだろう
低学歴でも何とかなっていたのはせいぜい00年代までで、原作となる漫画やラノベに品質を全面的に頼っていたから
それも枯渇いた今どうにもならないことになっている
根本を言うとアニメは商業作品なのはわかってる？
良い作品の定義は個人主観でそれぞれだよね
芸術的なメタファーを求める人もいれば何も考えなくて良い空っぽであることを求める人もいるわけで
その追求は各々が求めてくれれば良い
君のいう有能な人しかいない業界になったってクソ詰まらなくなるとは思うけどね
まぁそれは置いておいて、戻るけどアニメは商業作品なわけで利潤追求をする商売なんだよ
これは詰まらない、引き出しが少ない、単調、いろいろ主張しても売れれば有能なわけ
さらにいうと君がいう有能な人がつくった作品で売れてるのはあるかい？
大抵の売れるのは頭の悪い人も良い人も関係なく万人が受け入れる作品
もう一度言うけど、商業である以上有能なのは売れる作品を作れる人
良い映像を作れる人のことではないよ
まあそれはアニメ監督以外の分野でも共通
体系建てた知識を得るとっかかりと、とっかかったあとに
新しい情報を脳内でうまくタグづけして整理して要点を効率
よく拾っていける能力は高学歴を得る過程で身につくことが
多い
絵描き、アニメーターになりたいんだったら勉強に使う時間を
絵を描くなり絵を見るなり使ったほうがいいから
何を目指すか次第だが
16-17歳なんかで10年以上先の将来を正確に見通せるわけ
ないんで、学歴を得る機会を逃すのも、学歴を得た後でそれ
がそこまで意味をもたない業界に進んでしまうのも、そんな
の後知恵でしかない
当たり前なことを長々ご苦労さん
無理して書かなくてもいいよ？
言いたいことは分かるけど結果を見て良し悪しを決めるのはお客さんのすることなので、作る側がそこに甘えるわけにはいかんのよ
そもそも当たる当たらないは時の運の要素も大きいけど、だったら手を抜いて作っていいのかって話だし、結果が出るのはいちばん最後だからそれを見越してものを作ることは行程的に不可能なのよ
豪華スタッフを集めたからとか有名なスタジオで使ってるからとか、作ってる最中は常に暗中模索してる状態なんだからそこで安心してないで、作り終えるまでベストは尽くせって話で、
そこで今みたいに原作も枯渇した時代に低学歴なアニメーター監督にものを任せるのは極めてリスキーであってベストを尽くしたと言えるのかな、ということ
売れた売れないの結果論を恣意的に分析wしてものを作るのは判断がブレやすくなるから危険なんだがお調子者のプロデューサーとかがよくそれに踊らされてるよな
当たり前だが時の運は再現性がないので、それを当てにするのは無責任な無能のすることだよ
グリッドマンは序盤のフェチ要素的で 注目されたけど、上記の通り運が良かった良かったねというのが妥当
肝心のグリッドマン要素に強みがないし、バリの兄貴にすら呆れられる向上心のなさというか、
いちばん興味あるはずのアクションにすら新しいものなど作れないという諦念が全面に漂っているのが盛り上がらなさの原因なのかな
まあグリッドマン自体はどうでもいいんだがw
＞無理して書かなくてもいいよ？
つ 鏡
>>908
同じ人で、今、テレビアニメ制作に携わってる人間じゃないでしょ。
俺が正に突っ込もうとしてた事を先に突っ込みやがって
世の中には存在するんだよなあ
バリを兄貴って言うってことは908は新人か大学生のどちらかか
手段をテーマにしないこと、これやるとマジでろくなことにならない。アニメーション作品として大事な部分が失われる。
後の展開と整合性を持たせるために、キャラクターの内面に踏み込み、行動に動機や思惑を持たせて、
リアルな人間関係を丁寧に構築し、学園生活を描いたらアニメ・はねバトが完成した。
多少シャフトっぽい演出してんな
新海誠 中央
押井守 学芸大
学歴のある人が売れるわけではないが売れる人は学歴がある
ここ数年はアテにできなくなってきたとはいえ、それより以前の
「売れる＝テレビアニメの円盤が売れる」構図だったことをしっかり考慮に入れると
新房昭之・石原立也・W水島の4人は高卒や高卒後の専門経由でもちゃんと売れた
人と言えよう、一発屋でもないし
逆に同じ程度「売れた」監督を考えて、大学でその後のアニメ監督稼業に直接つな
がる学部に行ってたのが谷口悟朗・山田尚子・京極尚彦あたりですかね
無関係な学部かつ中退でも行ったことが活きてるっぽいのが河森正治
たぶん関係なさそうな学部出てるのが荒木哲郎
何しに行って卒業した枠は伊藤智彦？
よっぽど本人に才覚あれば別だけど
そうでないなら大学（それも芸術系）出てる人のほうがテレビアニメで
売れやすい傾向は見て取れるかもね
尚脚本家が一部に不安視されてる模様
ぶっちゃけCGアニメで有名アニメーター使う意義あるんかね？ｗ
手描きでは再現大変なイラストレーターでも使う方が面白いと思うけど
ワハハ
「絵が綺麗なだけ」にならなきゃいいですなー
配給っつーか製作委員会の幹事ってどこなんでしょ
そこのPの采配も大事になってきそう
予定通りの2019秋公開だと冴えカノfineとばっちりバッティングですね
いくらなんでもナツコよりはマシだろ
ヒロインフェチが中の人丸出しでセンス・オブ・ワンダーを感じない典型なんだよな
正解するカドでしみじみわかった
ロボットアニメみたいなもんでしょ
本名は新津 誠[5]（にいつ まこと[6]）。妻は女優の三坂知絵子、娘は子役の新津ちせ[2]。中央大学文学部卒業。
実家は1909年創業の建設会社（ゼネコン）を代々営む新津組[7]。1947年に株式会社として設立されたのち、
3代目にあたる父親が代表取締役社長に就任し、年商70億円ほどの規模に成長させた。
子供の時からSFや宇宙関係のものが好きで、学研の『宇宙のひみつ』や『月世界旅行』、『失われた世界』、
『ホーキング、宇宙を語る』、アーサー・C・クラーク、アイザック・アシモフ等が愛読書だったほか、当時まだ
珍しかったパソコンを買い与えられ遊んでいた。
やはり最低学歴中央レベルの中堅私大か
大阪芸大みたいなバカだけど変人が集まる大学入学
レベルは最低必要なのかな
こっちも脚本……
当時 まともな大卒監督なんて高畑くらいしかいなかったんだから
それとオリジナルで売れる
脚本も手動してないと 学歴との関連はわからんな
コードギアスは早稲田の大河内だし
まあ漫画家のヒット条件に学歴は関係あるかと言われると もう参考にならないわけだが
監督が櫻木優平だから毛虫のボロの縁だしょ
原作物なら原作にあるデータを誰かがまとめてくれればそれでもいいが、知識は自分の頭にないと役に立たない
特にオリジナルだと必要になってから知識を入れてももう遅い
演出やるならどうでもいいような雑学が存外役に立つもんだよ
>>918
自分で面白いと思えないものが面白くなるはずがない
当たり前すぎることをドヤってどうする？
だが人に見せるものならそれが本当に面白いのか、独りよがりになっていないかをきちんと検証する必要があるんだよ
それが正しく作るということの意味
学芸会ではないので演出意図を他のスタッフにもちゃんと説明できないようではお客さんにも言わずもがな
学歴云々については学歴そのものではなく「頭を使う訓練」をしたかどうかが重要
脳みそにマニュアルはないけど、ちゃんと機能させるには使い方を訓練する必要がある
低学歴だとそれをしてない場合が多いので差が出やすい
部分的にうなづける内容もないことはないけどさあ
レガリアの直前特番の中で、メインスタッフとして呼ばれてきた
監督・登坂晋とシリーズ構成・小柳啓伍がガン首揃えて
作品で訴えたいことなどを問われて「さぁー… Pに尋ねてみないと…」
みたいなことしゃべってダメだこいつら ってなったのはいまだ記憶が鮮明だが
あれはやりたいことはナガッチョの頭の中にしかなかったのか？
仮に雇われ監督でも、もうちょっと自分の色と言うかクリエイター欲のような
ものは出てこないのか～？って思ったものだった
何アニメに夢見ちゃってんだよ。
大学出たての若造なんてだいたいは青二才感丸出しで教養も何も感じないし
そいつが新入社員で入る頃には同年齢で中卒高卒のヤツで残ってるのはすでに業界ン年目で開きが出てしまっている
そこから成長するかは本人次第で学歴云々とは無関係だと感じる事が多い
レガリアはまあ・・・ロボアクションはともかくストーリーは何したかったんだかみたいになってたが
おいFランw
そういえば糞演出スレで話題のA木も学歴はいいんだっけｗ
お前が出たFラン大学は誰も聞いたことがない大学名w
そりゃそう言うだろwww
頭の良さは必要
絵の知識しかないなら、メディアの違いの絵の見せ方を変えるだけで
原作改変もしないで、大人しく職人に徹しろ
結局、あらゆる能力が必要というつまらない結論
IQ違いすぎると話噛み合わないというし。
ttp://egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1543733111/388
年明けにMXやニコニコでやるこのアニメの監督がなかなかの逸材
庵野とか
ネトフリやAmazon傘下になったほうがずっとマシ
じゃあ面白い話題出してみたら？
学歴高いのに低学歴の出来る事が出来ないで挙げ句に周りをアホ呼ばわりとか救えないな
スタッフ側がIQ高いと現場は安定する
監修側に必要なのはHQ
ちょっと調べたら今の偏差値68だから結構なもんだろ
実際相当頭いいよ
ジンゴジで逸話にもなったが周到に用意して完全に勝てる状態を作ってから東宝相手に喧嘩しかけてまんまと勝つとかな
宇部高校の偏差値が68ってことな
そこまでわかってるのになんでグリッドマンに突っかかってきたんだｗ
漫画で例えると、ドラゴンボールみたいに、日常とはかけ離れた出来事でキャラクターの勢いに任せて迫力ある戦いを勢いで進むタイプと
医龍（漫画版）みたいに職業の世界で出世競争と人命を天秤にかけるような人間の葛藤を描くヒューマンドラマがあるっしょ
グリッドマンはどっちかというと勢いで進む前者っしょ
「人に興味が無い」「一人一人の芝居」「妥協せずに作り込む」ってえ、グリッドマンがヒューマンドラマに見えるの？
進撃の巨人みたいに途中から人間対人間の構図で一人一人の心理描写も丁寧な素晴らしい作品もあるけど、
あれは長期の連載漫画。アニメ1クールでそれを描くには尺が足りないし
テレビシリーズの予算と制作期間でそこまで作り込めると思う？
まどマギでも上げる？あれも妥協せずに全力でその後書いて、
中途半端に後味悪くて続き出てこなくなったけど
でなんでグリッドマンで突っかかってきたの？
後から偏差値爆上げはいくらでもあるわ
頭が良いかではなく学歴があるかの話だから関係ないよ
頭がいいかなんて曖昧な基準まで持ち出したら
後出しジャンケンで有能な奴は皆頭いい扱いすりゃいいだけじゃんｗ
暗記や計算力だけで現実の判断力が馬鹿な奴もいくらでもいるからよ
＞まどマギでも上げる？あれも妥協せずに全力でその後書いて、
＞中途半端に後味悪くて続き出てこなくなったけど
まどマギはTVシリーズで脚本家が作り上げた作品世界を
劇場版で監督が台無しにしてしまったな
計算などの理系能力は創作に関係あるよ
庵野は、独創性はないにしろ 好きなオタク要素を他人にも楽しめる形で組み合わせることができたわけだから
やはり頭がいいし、学歴というか偏差値は悪くなかったんだろう
記憶力、計算式だけ覚えた学歴のあるバカはいるだろうが
学歴のないバカのほうが多いだろうからね
>>966
当時の偏差値は知らんが宇部高校は昔から進学校だよ
それと実際学歴は頭のよさの目安にしかならないからそれ自体に注目しても不毛だろ
議論のための議論みたいになる
庵野の「大人のケンカで勝つ」の例えは頭がよくないとできないことで、
監督は作品によって客をねじ伏せる仕事でもあるから必須な要素だよ
原作をそのままアニメに置き換えるだけなら原画マンに毛が生えた程度でもできるので語るに値しない
大阪芸大のアホやん
なに騙されてんだよ馬鹿w
シン・ゴジラなんか東大の西川社長がゴーンを追い出す前の日産みたいにフランス大使ごときにペコペコの売国駄作
おいFランw
>>914
自分でそう言ってる。
放送当時のアニメ板の異常なスピードなのに成立した工作員自演会話スレを見ていたら嘘も百回
をテーマに議論が起きるように自演してるのじゃねーの。
双方の意見が出尽くすまで続くの。
話を蒸し返すなよ
出てねーだろ捏造馬鹿無能死ね
Fラン丸出しで笑った
学歴で採用したのは東映くらいやろ馬鹿無能w
単語の一つでも覚えた方がいいんじゃないのっていう
書き込みだらけですな
自分が業界入ろうとしてた頃は、なまじな大学出てると
「なんでこんな学歴でアニメやろうと思ったの？」
って落とされたりしてたことを考えると、
隔世の感があるけどね
いつまで下らないこと言ってんだw
お前や馬鹿無能Fランw
クールだが時に熱く、豪快に燃えるアクションもあれば萌えも抜け目なく兼ね備えるトリガー史上初の全方位アニメにするつもりがフタを開ければフェチ部分だけが面白がられてそれも飽きられゾンビに話題もさらわれて
キャラが薄くてドラマも不発、せっかく用意した設定も使い切ってないわで苦労して作ったであろうアクションシーンが全く盛り上がらない
確かにウケたんだからいいだろという意見もある
お客さん目線ならそれも良かろうがここは演出板だからな
狙った的からは完全に外してる
ウケたのは偶然の産物
そして偶然をアテにするのは演出の仕事じゃない
という訳でグリッドマンは失敗作
トリガーが何か学べば今後の役には立つんだろうが
プロデューサー、製作委員会スレでほざけ
今に残る名作で放映当初は打ち切りだったなんて話はよくあるがそれについてはどう考えているんだろうか
智者は歴史から学び愚者は経験から学ぶ
自分の知らないもの＝この世に存在しないものなんだよ彼らには
新しいスレッドを立ててください。
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