アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その36
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シャフト時代は処理専だったけど大橋さんペルソナ5でコンテ演出4回目か 京極さん以前アイカツのOPかなんかやってなかったっけ? 一番得意なのは1分半尺だから、、、
逆にそれやらしたら日本一狙える いちおつ!
最近恒例になった進撃コンテウォッチング!
森田宏幸とかまた凄いとこ来たなw
というかポリゴン辞めてたのね ぼくらのの人のイメージが抜けきらないので特に興奮はしない そうかもう一巡したか
後は最終回に荒木監督が出るとかの期待か どちらかというと演出の人選がテキトーなのが気になるわ やっぱいわゆる演出処理は絵コンテに比べてワンランク下の評価なんやな
前見たなんかの作品では
脚本絵コンテ並んで表記で
一行空けての演出表記だったし >>18
確かに
まあ、如何にも面倒臭いアニメだから処理やりたい人が少ないんだろうな あーその点ぴえろ作品の表記は演出をリスペクトしてる感じやな ↑
こういうの見かけると叩きに誘導することを狙ってる私怨粘着なんだろうなあと思うようになった昨今 第46話 壁の王
https://shingeki.tv/season3/story/img/season3/episode_46.jpg
エレンは仲間を守ることができたが、同時にロッド巨人も地上に出てきてしまった。高熱を発し、周囲の木々を焼きながら、ロッド巨人はゆっくりと歩みを進める。
その先にはオルブド区があるが、エルヴィンはあえて避難指示を出さずに巨人を迎え撃つ作戦を立てる。被害がウォール・シーナの中心部にまで及ぶことを防ぐ
ためにオルブド区の住民をおとりにしつつ、ひとりも死傷者を出さないという困難な戦いに、調査兵団が立ち向かう。
脚本:瀬古浩司 絵コンテ:樋口真嗣 演出:赤松康裕 作画監督:手塚響平、千葉崇明、山本祐子、宮崎里美 たまたまでわざわざ実写の監督呼ばないと思うがのうw
しかもいかにもシリーズ初の対巨人戦がありそうなこのタイミングで 努監督の新作に副監督が付いてるな
いつもは付けないのに 前スレ>>969
新しい演出を連れてきたよ
ハッピーシュガーライフ 第10話「星空のプロポーズ」
脚本:横手美智子/絵コンテ:小山菜穂/演出:青木youイチロー
https://happysugarlife.tv/story/573/ >>32
ウッソだろ
想定できる範囲で最悪に近い人選じゃん… >>31
CGアニメだしガルパンも抱えてるからある程度お任せなのかな? >>33
ブランが用意出来る人材なんてこんなもんよw >>33
前話数は総監督、前々話数は監督がコンテ処理してるし
ホント人いないんだろうね すのはら荘アクションアニメみたいなタイミングだと思ったら
伊藤浩二さんだったw 竿PVの回り込みからの早いカメラワーク
実に小野学さんらしい特徴的なカット
暗い場所のアップサイズで眼のハイライトのみ少し明るくする匙加減も良い
あとは作画さえ持てばいいんだが 小野といえばこの前のメジャーセカンドが杉島小野勝己の遊戯王コンビで笑った
コンビと言うかシリーズ監督繋がりなんだけどねw そっちの小野さんは今更処理演だけやってるのが不思議だった まさか本当に話のネタで杉島さんの仕事受けたんじゃあ、、、 9月20日(木) 夜6:55〜7:53
BORUTO-ボルト- NARUTO NEXT GENERATIONS SP(#74〜75)
#74 絵コンテ:増田敏彦 演出:青木裕一朗 作画監督:未定 総作画監督:清水義治
#75 絵コンテ:藤原良二 演出:小野歩 作画監督:未定 総作画監督:藪野浩二 アイカツ京極回いいなあ
作画自体もいいけどリピート多用したりクォリティーコントロールが上手い 担当話数のコンテ撮素材一切やらない演出って
ここの住民的にはどうなの?
逃げた演出のフォローを時々頼まれるんだが、
他人が付けたシートでカッティングにのぞむとか、
自分だったら恐ろし過ぎるんだけど… カッテイングで監督と編集からシート変更色々出されて怒り出した演出なら知ってる
そのあと逃げたけど ハピシュガ、ここでメンツに色々言ってたが自分は結構いい回だったと思うぞw
監督総監督がしっかり舵取りしてるのかな youイチロー は処理だけだし
コンテやってないただの処理なのにあそこまでイキっているのが不思議な位だな
シュタゲの時はこだわりの名前表記カタカナ表記されたのに文句言わない中途半端なイキリ方だけど ここ2週のはるかなレシーブはどういうリソースマネジメントしてるんだろう
ちょっと作画量が尋常じゃなかったように見えたのだが はるかなレシーブは全体的に作画カロリー高いアニメだけど
特技監督の池下さんが演出までやってる1話5話11話は特に力入ってるな Cindy Yamauchi@cindy560a
ほんっとうにひどいアニメなんでけど、すっっごい大変な事をしてるんだよね。
まともにやったらとんでもない高カロリー??よく頑張ってると思う。>今観てるアニメ 百錬覇王は確かにまともにやろうとしたらアニメーター死ぬな
剣持って鎧着てるようなキャラが集団で戦闘するシーンザラにあるし
実際の映像はショボい省エネアニメだけど ハンマーと刀を真正面からカチ合わせて刀が破壊されて持ち主吹っ飛んでゴロゴロ→そのまま唐突に崖からOUT
この時点で色々突っ込みどこ多いんだが、終わり間際に岩陰のちょっとした段差に落ちたキャラが倒れてるシーンは腹痛かった 進撃コンテは樋口監督と赤松康裕
赤松さんの方はガイナックスの撮影上がりだな、
撮影上がりというか撮影兼任の演出家か 見てみたら、ああなるほど樋口さん向けだなという感じだった 永居慎平@コンテ百まで残三@yaruo37
辛い本当に悲しい
何も感じないという人が多数でないと思いたい
俺が進行で働き始めた時
同期の友人の制作がカップル二人をはねて殺している
でもそいつはスタジオをその場で首にしたと言われ
スタジオになんらペナルティーは無かったようだ
俺は不眠不休で働かされた事に怒りと
安堵を感じる
最低だ
午前3:57 ・ 2018年9月17日
@
返信先: @yaruo37さん
彼はどうしていらっしゃいますか?
永居慎平@コンテ百まで残三@yaruo37
・同期が言うにはすぐ刑務所に服役したとか言ってました。
若かった俺と友人は「事故っても誰も庇ってくれない。保険に自分達で入ろう」と話したのを覚えてますし
当日居たジュニオというスタジオの代表の岡崎社長に「人身事故おこしたら、
首にしたと言うから気を付けろよ」と言われたのは忘れません。 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) ちおちゃんの通学路 11話
絵コンテ・演出 きむら剛
作画監督 きむら剛
原 画 きむら剛
第二原画 きむら剛
これ作業期間どのぐらいだったんだろう……
それに見合うギャラもらえたのかな
そういや今まで気にしてなかったけどこのアニメ各話脚本がクレジットされてないのね
シリーズ構成も公式webには稲垣さんが監督・シリーズ構成として記載されてるけど
放送されたフィルム上には書かれてない
絵のクセが強くて、昨今のキャラクターデザインの方が総作監兼ねて作画の個性つぶし
ていきがちなテレビアニメ群の中では異色だったかもしれない
そこは賛否両論な感じ?べつに否が多めってこともなく
18禁エロアニメ畑な方と聞いたけど、なるほど服の皺や体の陰影の付け方がそれっぽい
絵コンテ・演出面は10話までのちおちゃんのカラーを踏襲しててすんなり受け入れられた
と思うしスピード感もあっておもしろかった! 相変わらず千銃士はコンテが酷い
というか脚本が酷過ぎるから絵として再現しようとするとああ成らざるを得ないのか >>74
処理の面子もクソだし作画もクソだし
カサヰさん病みそう >>73
こういうのって制作サイドはリスキー過ぎて本当はやらせたくないだろうに
どこの誰の意思でこういう座組みがされるんだ? ちおちゃんはOPが稲垣監督の一人原画になるくらい人手不足な現場だからな >>77
人手が足りない現場だと、追っかけるのが楽とか下手に人集めるより楽という理由でこういう座組するよ
経験ある 東大生協駒場書籍部? @komababook
【フェア告知】9/25から下記フェアを開始します。いましばらくお待ちください。
https://pbs.twimg.com/media/DnC6UTyU8AEg90J.jpg アイカツ京極回コンテ演出は流石に上手いが脚本は本当に本人か?
説明不足で話になってないぞ 京極次のガンダムやらされそう
マクロス要素入れる感じで >>73
18禁エロアニメでこういう体制はよくある
特にむらかみてるあきとか荒木英樹あたりがよくそういう表記になるんだが
監督がキャラデザ・絵コンテ・演出・作画監督・1原を(たまに脚本も)兼任するの
昔本人の自サイトで「1人グロス体制」って定義してこれについてちょろっと解説してたと思う
そういえばむらかみてるあき作品で原画描いてた人だったような気がするね
そんなわけで、色々な事情から「1人グロス」体制でやることになった
もしくはやらざるを得なかったんだと予想
まあ出来自体は正直微妙だったし・・・ むらかみてるあきは
一般もやってないと食えないと思うんだけど
変名?は何なの 作監が一人原画はわかる
でも2原っていうのはわからない
一人原画なんだから自分のラフ原清書はただの原画だろ
ちよちゃんの通学路見てそう思った 演出がコンテと演出に分かれたのと
同じようなものだと解釈してる人がいるんだろ >>87
クレジット分けてるのはエロアニメ畑の人使ってて
ノンクレになってる可能性も スタッフリストに第二原画の欄があったから埋めただけじゃないの? 音楽少女の最終話脚本書いたときの赤尾でこってどんだけガンギマってたんだ
変な笑いしか出てこなかったぞ
それオッケー出した監督がとか、フィルムもボロボロだったけど担当絵コンテ・演出・作画
だとかっていう以前に、テレビアニメ化企画段階からキンレコにまともなやる気あったと
思えないから、実働スタッフ責める気あんまないけど >>93
むしろPやらDやら各方面の横やり受けまくって迷走したとしか 今季は地味に殿勝さんがコンテ演出3回やってたんだな たまーにコンテの時点ですげー面白い!ってことあるよね、たまにだけど
そういうコンテ描ける人は貴重だから処理に回さずコンテ専門でやって貰えばいいと思うが
どうしてか本人が処理やりたがったりするんだよな 3dや撮影は技術進歩も早いから、
現場で処理やってると、こういう絵作りも可能なのかと驚かさせることもあるし、
それならばコンテでこういう風にやってみるかと
逆にアイデアを貰うこともある
コンテ専って楽でいいけど、
処理もやっぱ適度にやんないと成長が止まると思う >>96
うーんその発想は「監督」という仕事を全く理解していないとしか言えないな
役職ではなく仕事としての監督な
各話演出も監督の一種だから
他人が処理やったらそれはコンテマンの意図した映像には決してならない
そのコンテマン以上にコンテのスキルのある人がきちんと読み込んで処理しない限り無理
どんなに上手い原画マンを揃えたとしても「違う」ものにしかならない
100%コンテを生かせない
もちろんいろんなスタッフと意見を出し合いながら映像を作るのは一人でコンテ描くよりずっと大変だが最新情報に接して刺激を受けるのはスキルアップには大いに役に立つ >>96
なんか色々書いちゃったけど面白いコンテ描く人はそもそも面白い映像が作りたいんだよ
コンテは制作行程で言ったらまだまだ初っぱなだからね
そこで手放すわけにはいかないんだよ 意欲的な人は大概コンテ演出両方やってるからなあ
仕事をひたすらこなすタイプがコンテ専処理専になる そういえば監督作品以外は殆どコンテ専な福田さんみたいな人も居たな・・・w ホントは両方やったらいいんだけどそこは時間がね
実験回とかで脚本演出コンテ原画みんな1人でやるとか言うのもあったけどw 確かAHOがプリキュアやった時だと思うけど両方やりたかったけどコンテしかやらせてくれなかったとか言ってたし
本人の意志だけで決まる訳でもないみたいだしね 東映だとベテランの岩井さんとか最近めっきり処理専だからなあ
広島秀樹さんとか東映所属と思いきやフリーだしw
スケジュールまわすには優秀な人材なんだろうな >>104
あいつに処理させたらまた訳の分からん原画集めて好き勝手されると先手を打たれたんだろ
そういうこともある >>98
多分そう言うことじゃなくて、単純に面白いコンテを書ける人が居ないからじゃないの?
本来コンテ処理は同人がやるべきだとオレも思うけど
流れとしては上手い原画マンに一原大量に切って貰って二原は撒いて二原やってもらうくらいなら次の一原をまたいっぱい切って貰う、と似てる
あれも本来は一原マンが二原までフィニッシュしないと本当の一原の効果は出ないけど、そんなもの百も承知で二原は撒いて・・・ってやってる
で、結局なんでそんなことするかって言ったらちゃんとした一原を切れる人が壊滅的に居ないからしかたなくそんなことになる
多分そう言うこと
全てがコンテマンの実力のせいとは言わない、スケジュールの都合とかの要因もあるけど、味気のない機械的に記号だけで切られたコンテだらけじゃない >>102
手の早い遅いは別として
監督をコンスタントにやる人は他の作品やるときはだいたいコンテ専になるんじゃない
処理までやる時間ないだろーしさ
まあ監督作品ではコンテそれなりに切るけどそれ以外は処理専って人もいるけどね
M永さんとかA谷さんとか A谷さんは監督やってもそんなにコンテは切ってないかも
NHKアニメの初期話数は結構切ってたけど >>107
単純な憶測で頓珍漢なこと言われてもなー
ていうか流れ読め
どうも一原・二原に別れることの何がまずいのかもよく分かっていないようだし
監督やると演出持てないと言うのも根拠がない
そんな例いくらでもある
それでなくても今は監督がレイアウトチェックすることもあるし、カッティングで細かく指示を入れてそこで自分の映像にすることもある
それで演出がブチ切れることもあるがw
監督が処理までやらないのは時間の問題が大きくて、それとギャラが見合えば処理までやって本当の自分の映像にしたいと普通は思っているよ
もちろん現実的ではないがね 上の話と違うけど監督やりながら他作品の処理やるのはあんまり思い当たらないね
最近だとウシロシンジが妖怪の監督やってる中でしょこめざの処理やったくらいか
あれはどういう事情だったんだろ
我儘言うなら妖怪でもせめて1パート話数演出してほしかったね 昔はそれなりにいた気がしないでもない>監督やりながら他作品で処理
いや記憶違いかな >>110
外から見ると別人の話をごちゃ混ぜにしてるあんたの方が相当頓珍漢 >>106
東映だと枚数の管理厳しいからそういうの嫌いそうだなあ
>>108
いや、福田さんは監督作品では処理や作画もやる事が多いのよ
だから監督作品をコンスタントにこなすタイプとは違うと思う
一作品に全力投球しないとそんな事出来ないし 確かに福田さんは監督やってる時は他作品では見かけないね
石平さんみたいなタイプとはまた別なのかもね コンテのみ処理なしは割り切るしかない
プライドかけるなら処理までやらんと ぐらんぶるは声に合わせて絵を修正したりしてたらしいね
なんちゃってプレスコ 声に合わせて絵を修正するなんて日常茶飯事だろ
全編通してその対応する現場は少ないだろうけれど コンテ撮でプレスコにしてるのって褒められた話じゃないと思う 効率的ではあるよ
欠番の作業費が無駄にならなくなるからな >>55
今更だけど人伝に聞いたらまぁ7.8割は監督の方が直してたみたいだわ 演出上がりが使えなかったら直したってことじゃ…
本人? 偉い偉くないではないが基本的には演出の言う事を作画は聞かなくてはならない
荒唐無稽だったり演出の本旨を満たしていない指示の場合は代替案もしくはより良い提案を出す事は出来る
その場合は当然作画は演出より演出に明るくなくてはならないだろう >>126
作画に決まってる
今、演出は動画と同等かそれ以下だよ
進行より低いんだから 監修者が作業者より偉くなかったら成り立たんやんけw まあ、監督チェック副監督チェック乗る事も多いけど、
それは作監が総作監に直されまくるようなもんだしな はたらく細胞最終回は
単独では無いが監督が脚本演出コンテ全部手掛けて気合の程が伝わって来るわ 監督>演出>作画だよ
実績のあるアニメーター相手なら演出も気を利かせて自由にやってもらう場合もあるけど、そうでもなきゃこの順位が揺らぐことはないと思う 初めて演出やります!って子がこうしたいんです!ああしたいんです!って言うけどそれみんなやろうとして失敗してんだよってのをあと何百回繰り返せばいいのか 演出指示無視して作監が好き勝手やって
合わせ出来てないまま二原動仕
時間ないので泣く泣く納品
信用されてない演出の責任か無視した作監の責任か >>136
合わせなんざ
ライン越えなきゃどうでもいいんだよ
なんちゃって糞演出 考えた上で演出指示無視するならいいんだけどな
演出指示無視するやつって前後合わせとか何も考えずに面倒だからやらないってだけだからね まあ共同作業な以上無視はいかんよね
修正するにもせめて連絡一本入れて
現場コミュニケーションが機能してない証拠
なんか監督がはぶられてたけ作品あったはずだがきっと気のせいだウンウン まーたイマジナリー兄貴現れてる
前もこの流れで合わせも大事って言われてたろw 今時そんな奴いるの?
一昔前は沼田がタイムシート書き換えた件とかあったけど ラディアンの宣伝番組で岸監督のビッグマウスが炸裂してたらしい フリーってタツノコとディオメどっちの所属だったんだろう >>145
かつてのABの特番並みのビッグマウス飛ばしてたよ
もちろん岸監督以外のスタッフも同様のビッグマウス飛ばしてた
作品がぱっと見よく見られるベタな展開と設定なのもあるだろうけど
実際実況スレが袋叩きみたいな感じだったから
良い印象もたなかった視聴者一定数いるんじゃないかと かつて岸監督の補佐やってた人達が他所で監督やって岸監督の悪い所真似してるって聞くけど
福岡さんも同じような感じなんかねえ よりによって悪いとこを真似してるのか
というかその悪いとこを「これぞ作品作りだ!」と勘違いしてるんだろうね 福岡さんはよくわからないけど確か演出になってそんなにたたないうちから
岸さんのとこで補佐とか監督やってるからねえ
監督やるまで岸監督案件以外だとアイカツのローテとか
五組のやつを数本くらいしかやってないんじゃないか? よく考えると安藤さん、橋本さんもサンライズで処理経験積んでるのが共通項だな
偶然なんだろうか?w サンライズと安藤の文字列を並べられるとどの安藤さんか分からん 拡大作画についてアニメーターと喧嘩してたよね
かつて盟友同士だったのに今や。。。 そういえば安藤良さんはダブルデッカーのSDだな
尚也さんの方は何か水面下で作ってるっぽい 正臣さんは稲垣監督が更迭されたTEでいきなり初監督?任されたからな
公式に監督なのに調整役と言う失礼な言われ方してたがw
たしかに吉川さん主導のプロジェクトなので所詮はそんな役割なのかも知れんがもうちょい敬意をねえ
代理監督なので舐められてたのかも知れんが タイバニくらいかなあ
あと演出転向を決めた時にギアスR2で職場体験?みたいなことしたらしいけど 【声優】ベテラン音響監督・なかのとおる、声優業界の変化を語る…緒方恵美も「今はちょっと難しい」と同意
http://egg.5ch.net/test/read.cgi/moeplus/1538457155/
声優という職業自体別に業界的に守るべきものじゃないだろ >>162
音響監督はポジション的にそう言うべきでしょw 転スラは実績あるチーム再結成な感じで第1話の安定感すばらしかったなあ
スライムなだけにぽよんぽよんしてて動かすの楽しそう
エピソードの中身が転生とスキルの話ばっかでつまらんっていうのは週間テレビアニメ
のシリーズ構成じゃどうしようもないかなあ……
省いてガンガン先進めたらこんどは説明不足でワケワカランって不平言われるし
初週1時間SPみたいな特例をやれるなら別だけど、そうじゃないならここで切るのが
ベストかなあって思った
ストーリーやら総合的にどうなるかは知らないけど
演出・作画面では安心とワクワクの両面で今後への期待大になりました 画面づくりは良かったけど、ストーリーはもう少し早めるべきだわ
今時あの手の話は解説やりすぎるとただぬるいだけ 小菅Pグリザイア以来かなと思ったら劣等生の映画やってたのか 説明不足だろうが面白けりゃ勝手にファンがネットで解説してくれるよ
問題は説明できてるできてないじゃなくて面白いかどうか 説明不足すぎて何が起きてるかも理解できないので入り込めない=問答無用に面白くない
全部は説明しないけど何となく解るように表現できている=出来次第
前者を危惧した話をしてるのに後者を反例でなく反証として出すような雑な論立てだから
議論にならないって言われるんだよ気づけ ストーリーを分かりやすく伝えるのは演出の仕事だよね 演出以前にコンテの仕事でありコンテ以前に脚本家の仕事であり
それらにジャッジを出す監督の仕事です 専門家なら感情論でお茶を濁さないで正確な解説書いてほしいところですが 必要な説明をキャラクターの台詞だけで済ますか
それとも分かりやすく映像にするか
それを決めるのは監督だけどな(鼻ホジー 処理すらできない演出ばっかやんけ
どうなってるんや 誰でも良くはないだろう・・・本当にチェック頑張ってる人の回は質が変わるし
ただ、そういうやり方だと数稼げないし、スケジュールないアニメのやり方でもないけど >>181
演出追い出したのお前らアニメーターだろ
今更言うか?
制作も馬鹿でも出来ると言って馬鹿ばかりにしたのも
お前らアニメーターだろ
ふざけんな もしかしてちょうど一年前のアレ?
開始直前に監督がアニメ制作ナメてるとツイートしたと思ったら案の定一話落としたやつ。 >>184
>>185
WITかな?
進撃の巨人の成功体験でメインアニメーターが
スケジュール無視するのが当然みたいな空気になって
普通のスケジュール感覚の制作は「使えない奴」ってレッテル貼られて
辞職に追い込まれる。
そういう現場だからマトモな演出は絶対に仕事受けない。
そんな状況で仕事受けるのは4流演出だから
メインアニメーターは「やっぱ演出ってのは使えねー」って全修正。
んで「制作使えねぇわ」って嘆いてる。
馬鹿過ぎる。 WITがそもそもああいう現場になったのは荒木監督のせいじゃないの?w 争奪戦崩壊が近いか
ヴィンランド・サガ楽しみでもあるがな 柏田新社長は制作体制立て直しが目的なんかな
甘やかし過ぎて制作が怠慢な上に傲慢てよく聞くが 青春ブタ1話モブキャラまで動かしまくってたけど・・・
監督がベテランの増井さんだからああいう事やるとは思わんかった チャイカであんなキチガイみたいな線多いデザイン通してるし
作画に関しては何にも考えてないでしょ >>192
効果的かと言われたら疑問符つくけどなw > ヴィンランド・サガ
ゾンビランドサガはこれもじったのか >>193
チャイカって最初線多すぎて5話ぐらいから設定変わったんだよな・・・・懐かしい マナリアフレンズが雲雀から引き上げて仕切り直しになった後も
ほしかわ監督で通そうとしてたってのを見て本当なんかって思った そもそもほしかわ監督になった経緯がメーカー側のゴリ推しっぽかったけど
よっぽど買ってたんだな ほしかわさんはそのままLOに使えるぐらいの密度のコンテ描くから
素人目線のメーカーが騙されても仕方ない。
コンテを一週間単位ではなく一ヶ月単位で引っ張るスケジュールクラッシャーなんで
アラブの石油王とかがスポンサーじゃないとTVシリーズの監督なんて無理。 ウェブダイバー以来10数年ぶりに総監督が初回でコンテ・演出やったのをみた
他にもあったか分からないけど やがて君になるええな
合田さんの作画力が高いのも大きいけど 火ノ丸相撲もジョジョも総監督が1話コンテ演出 現場のプロセスはどうなってんだろ 特にジョジョは監督2人体制なのに 総監督と言っても他に掛け持ちしてなけりゃ出来るんじゃないの?
他に監督立ててるのは各話のチェックが1人じゃ厳しいというのもありそうだし TVエヴァの逆で監督・助監督を総監督・監督の表記にしただけ? まあ適当と言うか各作品でヤクワリがバラバラなんやと
ただ助監督副監督は呼び方の違いで監督とサブてのがわかるが
総と平監督だと総監督は監修程度でガッツリ関わるのはわざわざ監督置いてる意味あるのかと個人的に思ったり >>209
3行目が日本語わやくちゃになってるぞw
2倍ぐらいに補完すれば言いたいことが見えては来るけど 総監督も他に仕事が無けりゃコンテでも演出でもやるでしょ。
他に仕事があっても監督が頼りなきゃ仕方なく出張っても来る。 >>212
それならそもそも監督置く意味無いだろと思うw
クロスアンジュだっけ?
あれは監督じゃ無い役職の人が実質監督ぽかった >>215
プロデューサーが現場上がりでなまじ実績もあるとああいう事になる
ていうか、あれは監督という名前を付けたくなかっただけで実質総監督なのかも 働きまくりだったしな
おかげでどこから見てもただの福田アニメに。
まぁ面白かったけど ヤギーは完全に無敵の人状態だな
現実で誰も彼を気にかけてくれる人とかいないんだと思うと寂しい末路だ ツイ見てねーけどどっかのスレで読んだ毎月5億がどうのの話でもしてんのかな
ビッグツリーの与太話もそうだけど、真に受けてだからアニメ業界は〜とか語り出す連中が反応してくれるから麻薬みたいに止められなくなるんだろな ビッグツリーはビッグマウスと虚言酷いしクソ演出ではあるんだろうけど
仕事を選り好みはしてないだけまだマシかもしれん
ヤギーはもう底辺アニメの処理やるとは思えないし >>222
選り好みできないだけでしょ
山羊ぃはIG敵に回せるほど売れっ子よ >>224
アニメーターとしては、じゃないの?
演出振るスタジオはもう無い気がする え?山羊は絵描きでしょ
コンテは兎も角、処理なんて任せんよ普通 しかし演出チーフや監督補で起用した作品があるという >>228
でも、そこのスタジオを敵視してんだよな・・・w はしもとなおとじゃない方の橋本直人さん
1話処理、オープニングコンテ演出、ED処理か
ブリッジ的に育てたい若手なのかな生え抜きだし ウザメイドは、既作どれもTVシリーズにしてはよく動いてきてた
動画工房 - 太田監督 - 大隈副監督の組み合わせだけど
それにしても第1話はやたらガチャガチャと騒がしく動かしてて
ちょっと落ち着かなさを感じた
原作の空気感にはそれでマッチしてるのかなとも思いはするが…
第2話以降どのぐらいにするのかなー
作画にI.G.新潟の所属つきで表記されてた方々が入ってたのは
筋肉アクション要員だったりするのかなぁ?アニメータはよく知らん >>232
IG新潟の方は手堅い人多い気がする
小村方さんの指導なのかな 青春ブタ野郎。地味な芝居と言えば聞こえは良いのだろうが
労力に対して効果の薄い動きが多い気がする。撮影処理も控えめ。
(直後のソードアートがゴリゴリ旭プロの恩恵を受けた画面になってるから却って気になるというのもあるが)。
どういう制作体制なのかは不明だけれども、時間がなくなってきたときに誤魔化しが効かなくなるか、
シンプルに画面がショボくなるだけなのか、余計な心配をしてしまう1話だった グリッドマン日常パートはうまく抑制したコンテだったな
無意味な芝居や、モブを無理に動かしたりせずに
その代わりがっつりレイアウトを決め込んでたけど
いい意味でトリガーらしくなかった
その前のソードアートはいつものハイカロリームダカット割りテキトーレイアウト系だったので差が目立った
だが今時のキッズには手抜きに見えるんだよなああいうの >>236
雨宮監督にああいう事やるセンスがあるとは思わなかったけど
方向性としてはかなり庵野監督っぽいな >>237
あいつ背中曲がってるしザブングル加藤みたいな顔して年中トランスフォーマーの話してるけど、いつだかまとめに取り上げられたアスペには分からないマンガ描くようなこともするんだよ >>236
ソード1話前半はレイアウト決まった上でよく動いてたけどな
案の定後半で息切れしてたがw 禁書一話はお約束を一通りやってなんか懐かしかったなw >>239
えーあの描き割りみたいなレイアウトとたまに入るミョーな広角の画が?w 鎌仲さんが今年に入ってやたらとある関係のrtしてたのってあれを準備してたからなんかなあ
まあ単に趣味の可能性もあるか 原さんが悪い訳じゃないけど今までのコンテマンの面子考えると格が落ちるな・・・w >>236
トリガーらしさのないトリガーって
アイデンティティーなくしてんだろ 今までのトリガーっぽくなかっただけで
充分ガイナっぽい作風だったと思うけどなw ガイナとか庵野とかその辺の既視感バリバリだったグリッドマン 元の順番考えたらグリッドマンがエヴァに影響与えたと言えるんだがなw
14歳が中心とか 青春豚野郎見たけどモブ延々と歩かせて何がしたかったんだ
これが意識高い系というヤツか?
作監に相当負担かかっただろ
一カット200枚とか軽く行ってそうだし
日常パートはグリッドマンの方がコンテ上手だった
アクションパートになったらフツーになったが 学生モブのカットは1カット400枚ぐらい行ったってクローバーの人が言ってたが、無駄だよねえ・・・ >>251
ジャスコのスタッフじゃなくてよかったとは思うけどな
駅前もモノレールも無人だったから ジャスコは写真参考レイアウト徹底し過ぎて
スケジュール食ったらしいからそれも問題あるな ジャスコといえば監督の小林さん
テンゲージに入ったんか?それとも同姓同名? >>251
あのアクションこそアニメならではの部分も入れ込みつつ着ぐるみバトルの動き再現というかなり特殊な事やってたろう
飛び蹴り後にポーズ崩しつつ下に落ちる感じとか B級特撮感をわざと出してたよねグリッドマンの戦闘パート
元が低予算特撮だけに >>258
そういうお客さんにはどうでもいい自己満をやってしまうのはいつものトリガーに過ぎないからつまらん
だからこそ日常パートはちょっと光って見えたってこと まぁグリッドマンに関しては、
そういう自己満部分を目当てにしてるお客さんが多い
はずだから、
リソースバランス的には間違ってない気もする
少ないリソースで上手く見えるように色々工夫してたけど、
上手くいってるとこといってないとこがあって、
良くも悪くも手探り感はしたな >>262
俺もそう思う
客が喜ぶものを提供するのが第一で
客じゃねえ野次馬は究極的には無視してもかまわん >>241
見直してきたがサブタイトル前後で切り分けかな
後半担当された飛田剛さんは面白味に欠けるが
コンテの要求はおさえた無難な処理という印象
カッチョいいお名前なのでテロップで割と目につく 自己満部分のないトリガーなんて穴のないドーナツみたいなもんだろ
誰が観たいよそんなもん >>264
1話で面白味に欠けるっていかがなもんよ
現実パートは動画荒くて線補正以外の撮処理が薄い
俺らが思ってるほど順調じゃないのかもね まあ長らく担当した前監督から引き継いで手探りな部分もあるんやろう
小野監督ガチガチに拘束されるんかねえ
セトウさんが巣立ったから別の作品やりたくなったらそっちに顔出せばいいかw 何かアポクリファやってた作画スタッフ多かったし
準備期間がそこまで取れてる訳ではないんだろうな 問題は放送が一年間ってことだな
長い目で見ろということが通用するのかどうか 足立さん本当は本編も一話ぐらいコンテ切りたいんだろうな 足立さんフラクタルとかでコンテ演出やった事あるし
演出志向ありそうだがどうなんだろう 志向あるならその後もやってるだろうし
現実は多分フ以外はショート作品しか演出やってないでしょ?
フの時は単に人手不足だったんでは? >>269
松竹吉成佐々木のシルバー1軍とイシグロ愛敬夫妻は
監督と親交あるしどこかで参戦しそう
あとは新社長と助監の人脈でどこまで上手い人呼べるか CGピングーのコンテ演出やったのも副監督が北田勝彦なのが大きい部分は確かにあるのかもなあ >>273
演出志向というか、監督やりたいらしいんだよねえあの人
周りもうーんという感じみたいだけど2〜3年ぐらいで実現するかもね 作画兼任の監督は最近たまにあるからなあ
実質的には助監や各話演出の力に頼る事になるが
>>274
シルバーは既に1話原画やってたな >>276
へー
アイマスの方の錦織監督みたいな総括ポジション志向コースかね
と言うかあっちのゴリさんてっきり監督はアイマス限定とばかりね
自分にあんま演出経験無いからアイマスでの各話演出の裁量に極力任せる手法は個人的にはありと思ったな ゴリ監督は演出経験云々より
ダリフラみたいなオリジナル作品やってるのに
何かやってやろう的な感じがなさそうなのが気になる 本品はやってやろうとしてたぞ
周り鶴巻や今石中島までいて誰も何も言わなかったのかな? やる気が空回りしてる感じなのと諸先輩方が生暖かく見守った結果? 監督は面白い話をつくれるか、売れる作品をつくれるかの能力が必要であって作画能力は求められてないからね
もちろん描けた方が都合はよいけど、特技が作画だけなら監督は難しいな
一応2億円プロジェクトの総責任者の一人だからそんな簡単には推せないよ 監督のオリジナルでもない限り、監督の仕事は面白い話を作ることではないだろ
それは構成なり脚本の仕事
面白く語ってみせる仕事かもしれないけどな
売れる作品にするというのも監督一人に課すこととしては違和感がある でも監督と言う冠ある以上実態はともかく責任はある
主演声優の次くらいに前面に名前が出る立場ではあるし また監督の「仕事内容」について議論にならない議論を延々と続く地獄みたいな流れになるの? >>283
話というより面白いシーンを作れるかどうかというか
そういうアイデア持ってる感じがしない まあ監督でもない奴等にああだこうだ言われてもな
しかも三流監督なら掃いて捨てるほどいるし 少なくともシナリオ書けない読めないのは監督とは言えんのだが、ほぼそれっていう >>262
>>263
しかしグリッドマンの支持層って初老のイメージなんだがw購買力あるのかね
キッズは実写特撮の細かいパロなんて興味ないし、初老は今時の萌えキャラに興味ない
うーん先が見えてしまったな >>289
ハイスコアガールがちょっとウケたから望みは捨ててはいけない >>283
構成と脚本だけで決まるなら本読みは必要ない
あくまで構成と脚本が上げるのは叩き台
そこから話し合ってどう面白くなるか決める
それは監督の手腕次第 >>289
グリッドマンの放映時期って25年前でしかないだろ
その頃に主に見てた層だと今40〜60歳ぐらい?
バリッバリに萌えキャラ支持層じゃん
その上のほうは当時美少女OVA買い支えてた年齢層と重なるわけだし
周り見てるとその年齢層がグラブル・FGO・艦これみたいな萌えソシャゲ・萌え
ブラゲにも結構投資してる
まーそういう層にきっちり売れるかはこれから次第だと思うが ニンジャスレイヤーみたいな作品やってたから
萌えキャラ出るような作品作れるのかなと正直思ってたw >>292
その世代は老後の問題が迫ってるからもう金使わないよ
家庭があると子供の養育費もあるし独身は健康に問題を抱えてる
グリッドマンは一話だけじゃ何とも言えんが萠えも凡庸だからな
むしろ一話がピークの可能性も… 元永は演出家としてヨルムン以降完全に賞味期限切れだね >>288
ダメな上がりを素通しする・上がりにチャチャ入れるだけで済ましてるザル監督しかいないからな
本当に監督といえるのなんて監督を名乗るやつらの中で1割もいないだろ >>282
コンテの絵が上手いと調子に乗るメーカーPいるよな
結局コンテ読めないから絵で判断してるだけなんだが
メーカーPと書いたがA-1のアニメーター演出偏重主義も業界に悪い影響しか与えてないな >>298
そんな傾向ある?サンライズの制作出身若手演出引き抜いてるイメージ強いけど >>297
具体的にその1割弱の名前あげてくれんかの
そっから漏れた9割強も知りたい あるね
まぁA1に限らず今はどこも作画出身演出ばかり求めてる
理由としては、A1なんかのキャパがでかい会社は上手いアニメーターの素材でもコントロールする技術があるから
(もちろん難作画ばかり求める演出は含まれない)
キャパの小さい会社でも求められる
人手不足で下手くそな適当アニメーターでスタッフ埋めてもある程度演チェックで直してくれるからね
その分演出負担が年々増大していってるけど >>297
なぜ演出じゃなくて監督?
監督が素材まともにチェックしてたら作品崩壊するぞ
監督が見ないといけないのは細かい演出意図のある素材とか決めカットのみ
一人で4000カット以上も見れるわけないだろう? >>299
視聴者騙せてないじゃんwww
ダリフラで破綻がはっきり見えたようにアニメーター監督は手癖や感覚頼りで作るから伝わらなくてポカーンになる
ロジックでモノを作る頭がない 感覚でコントロールできるのはせいぜい場面単位なので、
それはアニメじゃなく「短編アニメーション作家」の世界向きなんだよ
物語の重要性がわからんやつ多すぎ 1分30秒なら天才の梅津とかが典型
PVは神作画の人が感覚でじゃんじゃんやるべき >>298
マナリアフレンズのほしかわさんの噂思い出した
結局交代に踏み切った?みたいけど >>308
>>199-201から100レスぐるーーーっと遠回りにその話の流れあるんだよw >>309
みんなほしかわさん好きなんだな
自分もcandy boyは好きだったけどな >>305
アニメーターならそれでいいんだがな
安彦良和ですら自分で監督するとアレだし
A-1の場合は糞アニメーター監督というとビビドレの高村とか枚挙に暇がない シナリオに口出しするんなら教本何冊も読んで普段から理屈で話を見れるスキルを身に着けなきゃならんでしょ
でもそれすらやらずに感覚頼りカン頼りなヤツばかり
言うなれば作り方知らない料理をレシピも何も見ずにテキトーに作ってるみたいなものでしょ
こういうこと言うと「教本とか役に立たねえよw 話作りは才能だろ?」とか言うヤツいるけど
NARUTOの作者だってデビュー前はボツ続きだったけど教本読みまくってシナリオの勉強1からやって連載取ったし
ジョジョの作者もヒッチコック映画術を事あるごとに読んで必携の書って言ってるし
売れる話作れる奴はちゃんとシナリオも体系的に勉強してるんだよ
ちなみにオレのおすすめは「荒木飛呂彦の漫画術」「ベストセラー小説の書き方」「ミステリーの書き方」「シナリオの基礎技術」
…アニメ関係者が書くシナリオ教本をまったく見かけないあたり業界がいかにシナリオを軽視していたかがわかる気がする… アニメーター上がりと演出論無視の糞演出が正解なんだから仕方無い マンガの下位ジャンルに甘んじているから仕方ないね、
脚本に金をかける文化は実写でもそんなに強くない 海外みたいにシナリオもオーディション形式にしたらいいのに >>313
そんなに甘くない
中華がシナリオの重要性に気付いたら日本のアニメ終了
そう遠くないぞ >>305
かといって短い尺で物語が幾らでも描ける訳じゃないからな つーか描きながらどんどん修正していける漫画と最初の影も形もない時にこう!って決めたら
もう殆ど修正不能で突っ走るしかないアニメを同列に語れん
ピクサーみたいに出来上がってからやっぱ作り直しとかできるんならともかく >>263
ガンダムUCのMS運動会みたいなのはやりすぎだとは思った
同時期の鈴木兄弟がやってたゲーム用映像の方がバランス良かったな
考証担当の領分かもしれんけど >>316
中華はそれに気づいてもできない。
ていううかやらない
売れる間に数を作って儲けることしか考えない >>310
俺は嫌い
絵の拘りばかり強くて、参加した上手い原画面子勿体ないもん
そういうのは本人と波部くんだけでやれ そういえばいもいも古川監督キャラデ総作監兼任だったな
いもいもはレイアウトチェック綿密にやってるような作品じゃないけど >>316
お前中国の映画見たこと無いだろ?
ハリウッド的な演出論と対極にいるんだぞ >>312
それを是非脚本家を名乗る今のアニメのライター達に言ってやってくれ
同人上がりレベルの脚本家しかいなくて現場が死にかけてる >>283
監督の仕事は面白い話を作ることではないが、面白い話を作れる監督の作品は面白くなる 脚本を舐める悪習が減るだけで十分
だから制作上がりが増えてるんだろう 監督や演出が脚本の勉強した方がいいのは同意だな
そうしたらいかに今まともな本書けてる人間がほぼ皆無か気付く
感覚で気付いている人間も本読みの時に理論でリテイク出来ないからクソ本書きがのさばり続けてる これは別に脚本を叩いてるわけじゃなくて相互のひいてはアニメのためだから
ダメ本書きしか居なくなったのも元はと言えばちゃんとシナリオを勉強して理詰めでこの本のどこがダメでどう直して欲しいか、を言える人が殆ど居ないからだし
とりあえず書けばどんなにそれが映像として使えなくても通る、通した演出側も最初から本は諦めててコンテで面白くすればいいと考えてる
でもそれをちゃんと面白くできる演出は一握りだし、出来たとしても無用の労力を払わないといけないうえ、ダメな本を読むストレスも半端ない
その煽りを食らうのは現場と視聴者
現状こんなんじゃ誰も得してない 制作上がりというか絵が描けない演出は余程の才能ないと周りのスタッフが嫌がるよな
絵がというか演出がレイアウト直さないとどうにもならない現場ばっかりだから 絵が描けない相手を舐めてかかるからなアニメーターは
舐めてきたなと思ったらツイッタで意図的にあいつらに描けない絵を上げとくと態度変わるから面白い
すぐ忘れるバカが多いので定期的にやる必要があるのがめんどくさいけど 新海がアニメターぶち抜いて宮崎駿の後継者になってスカっとした エンターテイメントは常にプラスへ進めろ
エンターテイメントのストーリーは常にプラスの状態へ進むべきという考え。 マイナスに向かうのは「王道」ではないと説いている。
深みを持たせることができるなどの芸術的な価値は認めるが、下手にマイナスにするものではないし、基本的に喜ぶのはマニアみたいな奴だけ。
ワクワクしたい、楽しみたいという一般的な読者の要求に応えるのにマイナスに進めるのは原則的になし。
http://cdn-ak.f.st-hatena.com/images/fotolife/t/tkysktmt/20150512/20150512221123.jpg
荒木飛呂彦の漫画術が面白い - SANMAN
http://tkysktmt.hatenablog.com/entry/2015/05/13/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E9%A3%9B%E5%91%82%E5%BD%A6%E3%81%AE%E6%BC%AB%E7%94%BB%E8%A1%93%E3%81%8C%E9%9D%A2%E7%99%BD%E3%81%84
誰得シリアス連発のアニメ監督共に聞かせてあげたいですねえ 新海さんは絵描けるから、絵描けない制作とはまったく違うけどな 絵は描けるけど演出チェックのやり方は知らないという・・・w 新海はいきなり監督コースに入ったから演出処理は出来ないでしょ 俺も普通の演出チェックとかできないだろうなと思ってたけど、
z会のcmの演チェックがまとめられてる同人誌みたら、
いい意味で普通に演チェックやってた。
本人は世間一般的な演出フォーマットからずれてるんじゃないかって気にしてるみたいだけど
田中さんも、インタビューで全然普通にやれてましたよっつってたから、
多分思ってるよりは特殊な演出環境じゃないと思う
普通に個人差レベル でも安藤雅司がイキったこと言ってたじゃん
まさに「俺より絵がうまくないやつの言うことは聞きたくない」感満載だった >>338
まったくその通り
アニメーターはもちろん演出も引きずられてレベル下がり続けてる
その意味ではアニメーター監督なんて最強w
そりゃこーなるわ 絵が描けないなら描けないなりの強みが必要なんじゃないの?
高畑監督の学歴や知見はその典型だと思うけど からくりサーカスの助監督知らん人だと思ったら
演出まだ未経験っぽいな 高畑も押井も超優秀なアニメーターをコンテ補佐に付けてるし
新海はそもそも背景出身なので絵が描ける そういやグリムガルの監督は東大卒だったな
官僚になれば将来安泰なのに 東大卒だけどマッドハウス出身なので
絵が描けないと演出になれないという厳しい環境で揉まれた 中卒神アニメーターだったひと、結局基礎教養の欠落で作品の幅が狭いからな 難関大学卒ならともかく、教養うんたらは別に高校大学行ってる行ってない程度では関係ないと思うけどな
世間一般で中卒がアレな認識されるのは、荒れて遊び回ってて進学しなかった出来なかった中退したとかそういう輩へのイメージであって、沖浦はそういうのじゃないし 沖浦とか神山はあからさまに教養不足が監督作の頭の悪さとなって出ている グリッドマンEDコンテ演出作監原画中村真由美さん
トリガーアニメのエンディングは米山さん中村章子さんと女性アニメーターやる事多いな ちょっと質問
絵コンテとストーリーボードって違うの?
併記されてるの初めて見たもんで >>366
いかにもアニメーターが作ったEDって感じもしたけど
ああいうの好き
止めのみのカット、動くカット、止めと思わせといて動かすカットの
組み合わせに妙があるなあと
本編も「そーきたかーー」って感心しました >>367
プリリズ途中からとプリパラでは毎週のように用いられてて
絵コンテが日本担当
ボードが大陸担当みたいに勝手に解釈してた ストーリーボードってイメージボード的な位置付けじゃないの?
シーンの特徴的なカットを色付きイメージで書き起こす的な グリッドマン2話手のひら返すほど面白かったかなあ?
単に怪獣出現の動機と意味のごく一部が分かっただけで特別なことはしてないけど
何より先生がなぜ改心したのか分からん 構図と作画が良いだけで面白くはないよ
売れるかは疑問 改心てか偶々ちょっとすまんの一言が出るかで出ないか程度の事だったって話でしょ 売れるかどうか視聴者が気にしてどうすんの
このスレは業界人より一視聴者の方が多いだろうし尚更 >>367
同じものだったはず
英語表記にするとストーリーボードになるってだけだったかと >>371
俺に見える範囲には2話で手のひら返したやつはいねーな
1話時点で「これおもしろいよな?おもしろいと思ったぞ」ってやつが
2話で引き続き「やっぱりおもしれーな!」って言ってるだけ >>374
そりゃ気にするでしょ
シリーズが続くかどうかの一つの基準なんだから >>373
それがドラマなんだよ
だけどなぜそうなったのか全く分からない
ダリフラはそれで押し通そうとしてコケたからからデジャヴみを感じる >>374
売れないと続かないからな
好きな人なら気にするわ 演出も取り合い始まってるな
数取るだけ取る演出がグロスで幅を利かせそう、と思ったけどこっちは既にそんな感じか 演出の取り合いなんて何年も前からじゃん
作画の取り合いよりシビアだぞ 転スラ2話処理が井之川さん、3話が登坂さんだったけど
監督落伍組確保出来てるだけまだマシか あ、兄弟なんだ?
2人いるという認識すらなかった
どっちがどこでやらかした人なのかもあやふやだ
トータルで登坂がやらかしてるとは認識してたが >>387
兄が麿の愛称で有名な元NHKアナウンサーらしい ああ、ごめん、片方がアニメ業界外の話とは想定してなかった
NHKの麿がやらかしたのはおぼえてる
そうか、あれも登坂だったか フタコイオルタが最初井之川さん監督で発表されてたのも今は昔 あれは結局社長総監督で平尾さんや寺東さんが頑張ってたな
クソアニメだったけど俺は嫌いじゃないぞ >>383
演出の数自体もそうだけど、ベテラン勢が処理やりたがらなくなって押し付け仕事が多くなったからね あのとき逢瀬祭が井之川のPNじゃないかとか予想してたのもいたね 最近3DCGアニメが台頭してきてるが、コンテ経験無し演出処理のノウハウ無しの
3Dアニメーターやリードモデラーがエスカレーター式で監督やらされてるケースも少なくない。
これまでの現場知ってる身からすればママゴトよ。 今やってる奴だと蒼天の拳の監督はそうなのかな?
一応処理とかで手描き経験ある人も多少は入ってたと思うが 蒼天の監督は処理は兎も角、コンテはロクにやってないと思うけどな
まあポリピクは演出のシステムが一般的なアニメと違うらしいからよくわからんけど
確かアメリカ式で各話演出がコンテのコントロールみたいなことしてんだっけ? 結局和ト湊=金子ひらくってのは本当なの?
ソース元がロクアカの本スレだったからそこまで盛り上がらなかったみたいだけど レギオンのツイッターみた?
彼への憎悪に満ち溢れてるけどw 本当やろ
レギオンのツイート内容とロクアカのレス内容がほぼほぼ一致してるし
こんだけ暴露されてもTwitterで否定も肯定もせずにのうのうとしょーもないツイートしてるのほんと草生えるわ
また別名義作ればバレへんか...とか考えてそう 柴といいライデンはヤバいやつの集会所みたいになってるね 弱酸性の1話コンテ米たにさんだな
元の監督だったのか? ゾンビランドサガいいね
日常シーンに演出的な見どころ多い
これで完走できるか不安も感じるが やべぇなと
youイチロー? @ichirou24
ここ3日で何本か「秋番のご相談が〜」と演出の話来るあたり今期もやべぇなと
20:51 - 2018年10月18日 そういう仕事の電話ばかり来る演出もやべえと思うんだが・・・w スケジュールない作品は誰もやりたがらないからどうしても新人演出に話がいくよね。 新人は寧ろそういう仕事にあまり関わらないような気が
いもいも2話もベテラン広嶋さんが処理やってたし 当然の事だけど誰かが尻拭いさせられるわけで・・・合掌 (-人-) >>410
あれは処理やってたとは言わんだろう
未チェックで流してるんじゃないの スマホがカットまたいだらガラケーになってるくらいだからなぁ
まともなチェックどころか、打ち合わせもされてないなもな >>409
とりあえず知ってる演出は全部当たるから いもいも、1話原画も杉山さんとか大ベテランだらけだったな。
どっから誰が呼んできたらあんななるんだか。 演出家は人手不足なの? 脚本家は人手不足じゃないのにね 仕事のできる演出は圧倒的に人手不足という状態になってきたけど数年前から仕事できない演出も人手不足になってきた
脚本とは作業量が違うからね だからネットで騒がれるのは承知で糞演出スレで晒されてる様な奴が選ばれる訳ね >>417
脚本家だって仕事出来る人は一杯依頼来てると思うけどね メイドうざいEDの山本ゆうすけさんって
ケロロの人じゃなく若手有望株なのんな >>418
大半の脚本は原作から書き写すだけだからな
オリジナルが脚本崩壊してるのを見れば事の深刻さは変わらないと分かるだろ 本人がこんなところ書くわけないやろw
だいたい若い人ならごちゃんじゃなくツイッターとかで宣伝するやろうし いや、有望だからまずは抜擢されたんじゃない?
自分は上のような間違いしてたくらいだから山本さんがどんな経歴かよく知らんけど 演出志望だしやらせてみよか、かな
工房含めてマンパワー足りてないのは事実だからね これに関しては本人乙と言われても仕方ないような
そんな対してすごいことはしてないし 本人じゃないし本人と思ってくれても別に構わんが
新顔出てくると単純に楽しみやからな 一人原画やらせるくらいだから力はあるんじゃないか
演出経験ゼロだからそっちの能力は分からんけど グリッドマン3話処理の高嶋宏之さん初演出か
作監の竹田さんといいWHITE FOX繋がりだな 初演出で良い素材に恵まれるのは後々を考えると良いことなのか悪いことなのか微妙だな 素材は良い物上がって来るんだろうけど暴れん坊アニメーターも多いから
トリガーの演出って結構消耗激しそうな気がするw
https://www.doncry.net/entry/320
そういえばグリッドマンの助監督ってワオ出身の金子さんだったな 今回の劇場版なのはで吉成鋼の気持ちいいバトル見れて嬉しかった 今日はプリキュアはあの手この手を駆使して全キャラを出そうと必死で。
大変な作業ですな >>440
ウッソでしょ
毎週現場回さないといけないテレビシリーズより楽かもしんないし
1期のときから亀井監督に大事なエピソード任されたりはしてきてたけど
経験足りてるととうてい思えない
好きな作品だからなんとか頑張っていいものにして欲しい 悪く言う気はないけど早過ぎるとは思うなあ
TVシリーズに参加してた演出は川越さんがゴールデンカムイやってたりしてるから
他に居なかったのかもしれないけど クローバー的に今後推していきたいんじゃないの?そのため泊付なんじゃない?
なーにもやらないのに講演会のためだけに総監督の泊付されるHさわさんよりマシ クローバーていうかA1て監督使い捨てのイメージあるけど >>45
そうか?
石浜真史監督のように設立時からずっと居る人もいるけど 拘束アニメーターと一緒で演出監督もどんどん引き抜いてはいるだろうけど 満仲監督にくっ付いてレイトンの演出やってる横山さんが気になる 【ユリシーズ】オープニング コンテムービー(コンテ・演出/板垣伸)
https://www.youtube.com/watch?v=_x5aNAifsqE
こんな感じなのか >>398
wikiは出典不明なのをいいことにしれっと和ト湊が別名義として記されてるなw
もっとも出典出そうとするとレギオンの暴露話を複数記すことになるだろうけど アニメスタッフデータベースでは必死にソース求めて別名義説取り下げさせたのにWikipediaで書かれたらおしまいやなって バーハンター中村憲由さん2話コンテ演出に4話コンテか
ヴァンガードよりは作風的に向いてそう エルフ原画にことぶきつかささんを引っ張り出す
転スラの演出努力よw >>456
ああいうのをエロゲレイアウトって言うんだ
不思議なことやってるなとは思ったけどw >>455
「魔法使いの嫁」にも一回だけ入ってた。 >>456
思いっきり真横になってる上に半分空間開いてたりして、へったくそなエロゲレイアウトだな―こでらコンテならもっと上手くやるのに・・・
と思って見てたらこでら本人のコンテだったという
コンテの指示なのか作監や演出のチェックが適当なのか知らんがせめてもうちょっと斜めにしたりポーズ工夫しろと 今までは監督がコンテ修正したり担当回の演出や作画が
上手い具合にアングル調整してたのかな?w 小寺さんと石平さんのコンテは演出時(というか作打ち時)にアタマ使わないと後で苦労するよー 小寺コンテは演打ち時に横アングルを潰すところから始まる
素通しするとこんなもんでしょ。 まあ横倒しの画角でもいいんだが、コンテ絵そのままの収まりで描くバカが居るから ギャルゲーのcgがなんで斜めのレイアウトが頻繁に使われるのか、
コンテ担当も理解してないままコンテを描き、
フォローすべき処理担当も理解してないまま処理した結果がこれってことでしょ
少しぐぐればすぐわかる事なのに、
調べようとしない。
調べないから成長もしないし、
そういう仕事を繰り返しちゃうんだよなぁ まあ、普通に縦PANすりゃいい所をわざわざ横や斜めにしてる訳だけど
個人的にあまり縦PAN多用好きじゃないから面白いとは思うんだよな 縦長の原稿用紙である漫画ならコマぶち抜いてキャラの全身写しても見栄えがいいけど
16:9の横長の画面であるアニメやエロゲだとそのままフルショットでキャラの全身写すとどうしても左右に空間が空いて収まりが悪い
だから縦PANで全身を写す技法がアニメでは一般的なのだがどうしても映像的にダサくなる
それを考慮してこでらが開発したのがキャラを真横に写したエロゲレイアウト
新房も縦PAN嫌いだからキャラの全身見せるときはグラビアアイドルがやるみたいに横にポーズとって寝かせたりする
ただまあ無理矢理な手法だからどうしてと違和感が出るけどダサい全身縦PANよりは幾分かマシみたいな その手法が生み出されたエロゲ全盛期ってパソコンの
モニタアスペクトまだ4:3じゃなかったっすか?
それはさておき
スケジュールに余裕ある現場ならいいけど、いもいものあの惨状で
調べろフォローしろってのは無理だろJK こでら氏を呼ぶ時ってのは時間が無い場合が多いからな…
ろくにコンテチェックも入ってないし、LOもかなりのザルチェック
こんな仕事よく名前出す気になるよな 小寺のあのレイアウト連発は西村純二のハーモニー処理に通ずるものがあるね
ジェッターズ好きだったけどコンテの仕事は最近はいただけないものが多いと感じる
まあ量産コンテマンの弊害かね まあ、少なくともコスプレのシーンは
他の演出家でも全身映してたと思う、縦PANだろうけど 原画マンガが斜めアングル描けなくて結果真横になった説は一理ある 真横にする意味が分からん
作画糞だから見辛くしたろ!ってか? >>462
意味のない横や斜めアングルとかマジで潰す所から始めないと糞になる 妹よりもソラとウミのアイダの酷評ぶりが近年稀に見るレベル
30分かつ作画崩壊以外であれだけ酷評されるのはちょうど一年前の王様ゲーム以来か? いもいもはまだ、原作ラノベの持つキャラクターの魅力やストーリーは
破壊してないと思うから…
ソラウミたしかに脚本レベルでどうにかしてるひどさだけど
直前クールに同レベルでやらかしてた音楽少女、未見でしょうか?
百錬覇王もひどかった…
あと原作めちゃくちゃにしたって点では覇穹 封神演義では
このへんにくらべると王様ゲームはストーリーやキャラクターの破綻や迷走、
原作無視は起こしてなかったと思うんだけどなあ
その原作のストーリーにしたって、その後にアニメ化された奴隷区が「勝負
のルールそのものうっちゃった勝敗の付け方の乱発」で萎えたのにくらべれば
王様ゲームはきちんとスジ通してただけマシ感が生まれた >>468
下3分の1くらいはテキストスペースなんで絵の部分はどうしてもかなり横長になるんだ エロゲが好きなだけでしょ
エロゲ原作もの大量にやるなかでそれが普通になっていったんだろう エロゲレイアウトやり出した時の作品はエロゲ原作ものだった気がするんだけどな ギャルゲーレイアウトは真横じゃなくて斜めっしょ
真横なんてギャルゲーじゃほとんど見ない
何を意図して真横のレイアウト連発してしまったのか 真横レイアウトでぱっと思いつくのだとやっぱオカルティックナインかな
あれもやり過ぎててカメラ酔いみたいになっちまってたが
やっぱり角度を崩したレイアウトは
不安感や緊張感を高める効果の方が大きい
真横なんざ特に 最前線からシルバーリンクに変わった頃の作品でエロゲレイアウトのこでらとして認識したのは哀しいおもひで >>487
たしかあれは演出意図が明確だった
見ている世界の違いを出すためにやってた
神戸さんの凄いコンテだよ
監督作だとそこまで攻めないけどw ミリオンアーサーのクレジットにシナリオコンテ協力で米たにさんの名前出てた
噂通りの状況か >>471
量産マンだと最近福◯道生氏のコンテもやばい感じ
カットやシーンは繋がらず位置関係も無茶苦茶で例えば
漫画原作ものなら原作のコマを順番にコンテに貼り付けたシロモノが上がってくる
以前から付き合いのある人がどうしちまったんだ福◯さん…って嘆いてた そもそもコンテを量産するという作業に無理があるんかね?w >>491
いや10年ぐらい前からそんな感じだから こでらさんは自身が嫌っているであろう老害に自分がなりつつあるのかなあ〜なんて
そういやあの星川氏とはマッドの同僚だったんだっけ 老害っつーか適当にやってるだけじゃないの
いやそれは老害か 老害っていうのは「色づく」の腐れみたいに
作画も世界観も構成もしっかりしてるのに
手垢にまみれたセオリー通りのカット割りしかできずに全てをブチ壊す奴のことだろ?
同じことしかやれんのだったらドラえもんとかサザエさんだけやってろよと思う あれ「色が見えない」って設定を演出が受け止め切れてない気はするけど
本気でやろうとしたら滅茶苦茶面倒な事にならんかな? 作画監督やってるムラオミノルって人が自伝のウェブ漫画連載してるんだけど
実話なら結構裕福に見えて不思議なんだがどうなんだろ?
ttps://rookie.shonenjump.com/series/FlR8CfER1N4 全盛期GONZOで作監やってたからそれなりに拘束料は貰ってはいただろうけど
アニメーター業そんなに長い間やってないしなあ 猫タワーとか両親に贈ったウェルシュコーギーとか数万もする買い物してる上
「アニメーターは気楽な稼業」とまで言ってるから
漫画描いてたときより稼いでるんだろうけど 絵を描いて生きてるような奴は大抵金の使い方がおかしい
家賃や飯や電気ガス水道払う金よりゲーム買うようなバカが多い 漫画家のほうがアニメーターよりやはり面白いということで アニメーターが演出やりたがるのも要するに自分でカットの内容考えたいからでしょ そうだよな
シュタゲゼロの狭いラボ内に登場人物全員集合
しかも全員立ちっぱなしとか5歳児の絵みたいなコンテばっかだと発狂したくなるよな 仕事だからな 趣味だったら好きなアニメだけ見てりゃ済むよ >>508
そりゃあ自分でお話しやシーンが考えられてしかも面白くできる才能があるなら
アニメやるより漫画やるのが自然だろうし 監督演出絵コンテ脚本キャラデザ作画を一人で出来るからな漫画 >>453
思いっきりすべってたよな
あんなの初老しか分からん すべってたね
オマージュといってもさすがにユーザーの年齢層からかけ離れすぎてて意味をなさない まぁ転スラは漫画の売り上げを見てもそこまで層は片寄っていないかもなぁ なろうは作者が30〜40歳代多いって説はどっかできいたなw なろう作家が出版関係者との付き合いでゴルフやり始めるのも定番 κ゛「続編はEoEリマスター売上次第!」? @VG_beb
弁魔士セシル、2話と8話の絵コンテ担当した神木鈴って人、絶対シロートじゃない…と思ってたらなんと!
ヤフオクにその2話の絵コンテが出品されていて表紙の絵コンテ担当者の部分に本名?出ちゃってる。「金井次郎」。
作画wiki見た感じ作画オタクの間では有名な人っぽい。ベテランだね。
unkoer? @unkoer
そういえば落札してた。
https://pbs.twimg.com/media/DqrOeqeUcAEe2YS.jpg 金井さんトムスで拘束かかってるから名前伏せてたのか >>516
喜んでるのは作る側と金出す側くらいじゃねーの?
年取ると自分の時代で通用してたものは現代でも通用すると思っちゃうんだよ
中学生相手に20年以上前の芸能ネタを使っちゃうベテラン教師とかいたでしょ >>524
金出す側がよろこんでるから良いんじゃね? これは海外動画時の動画シート作成ミスだな
よくある NAZはほぼ放置でマギドラに投げた結果全然人居なくてよく分からん会社に投げまくってる状態なんだろうな
せめてDRとか使えよ 演出スレ的に気になるのは一原から韓国中国の原画だと
演打ち作打ちとかまともに出来てないんじゃないの?
DRとか使ってる所は処理も韓国だったりするけど 基本海外は指示コンテだから打ち合わせはしないよ
そして指示コンテ読めないし翻訳もされないから基本コンテの絵のみの情報でなんとなく描いてる マジで?
スカイプかなんかで通訳付きでやってるものかと マッド辺りはそういう感じでやってると思うけど・・・ スカイプでやってるところや、日本の代理翻訳立ててやってるところもあるけど、その翻訳する人がアニメの素人だから打ち合わせの意味がわからず伝わらない
よって結局コンテの絵のニュアンスだけでやってる
指示コンテにしろ代理立てるにしろ変わらない マッドに限らずDRはクレジットに翻訳担当がクレジットされてるし多分そうだろうな あ、でもジョジョ4部の27話は演出が放送版と円盤版じゃ違うし意図伝わってなさそう >>535
想像で言ってるか古い情報じゃないか?
ちゃんと通じるぞ
下手な国内山賊アニメーターよか全然上がりよかった お前作監かなんかだろ
韓国連中は全体的に国内の若者よりも絵が上手いし早い人多いけど、打ち合わせ内容とかの話が全然伝わってないから、その上手い絵は結局使えないパターンが多い
その辺を作監あたりは演打ちとか知らんから、この絵が上手いからこれでいいじゃんとか言いだすと泥沼になっていくのもよくある >>538
そりゃ会社によるよ
監修側の立場で会社立ち回った感じだいたいどこもそんな状況
俺はもう疲れたから演出やらずに化粧作監と全体監修のみであとはやる気のある演出に任せてるわ
大手が金で抑えてる海外はまともだよ
その辺の日本のフリーより上手い
んで、最近は見た目だけ上手いのが増えてきた
レイアウトがちゃんとしてるのにコンテ記載の場所と違うとか、コンテに書かれている演技が全無視されているとか
まぁどのみち海外受けの全体の8割はお遊戯レベルだよ まぁお遊戯レベルを金積んでも使わないと放送間に合わない状況の会社が多いのは事実だから海外を批判はできんけどな
最近は海外売り資金回収のやり方がちょい変化してきて放送ベースのスケジュール構成が変わりつつあるから、そういう間に合わせ用の会社使うところは減っていくとは思うけど
まぁ希望的観測だが >>539
何故ケンカ腰…?w
日本語ペラペラな通訳さんがいてコンテの用語も理解してたんだが?
電話越しで翻訳して間に一人立ってるから支障の出ることもあるとは思うが、日本語通じない日本人もいるからそれよりはストレス溜まらなかった もともと日本で制作やってたような人だといいんだけどね そうそう日本語わかるだけじゃ伝わらないんだよね
日本の現場ですら伝わらないこともあるのに制作素人の翻訳伝言ゲームで伝わるわけがないという
たまに日本の現場のアニメーター経験者が向こうに渡って通訳代理作打ちしてる場合もあって、そういうのは上手く伝わる
まぁといってもその人の理解度次第ではあるけど スカイプでやってるとこもあるんだねぇ
自分が世話になってる会社の海外グロスは指示コンテオンリーだわ
あがりも結構厳しいものが多い
コンテのコマに無い原画描かない人とかもいるし…
loうまく描けないならコンテ拡大コピーしてくれってレベルのやつも… >>547
目的はクオリティや作業者の負担軽減でなはくて経費削減だからなあ 実際紙ベースで撒いて回収するのは自社にしろ業者雇うにしても金かかる
この部分経費削減できるのは大きいと思うが
回収無くなるだけで進行の負担もずいぶん減るし 東映のフィリピン組も作監以外は原画の腕そんなに無いんだろうけど
長年の蓄積で伝言ゲームは上手く行ってる気がする となりの吸血鬼さんはEDが秋田谷監督がやってて普通の感じだけど
OPは杉村さんがデジタル処理駆使して止め絵主体で変わった事やってるな 別スレッドから
中国在住経験上
技術を得るまでは従順、習得すると全てを分かったように尊大になり急変
それが金になると分かると嘘をついてでも仕事を決める
儲かると調子にのり人を使い更に楽に儲ける方法を考える
そして自分は遊び回り、自分の幸せを周りにアピール
結果強烈な格差が生まれる
表面上いくら仲良くなっても、自分と血縁者以外は信用しない
アニメを技術だけ得て同じものが作れると思っているのが証拠
新幹線と同じ、車両をぱくって輸出までしようとして安全な運行システムは無視
いつも本質は見ようとしない 東映アニメーション、日中米でCGアニメ映画合作へ 「ソニック」大島直人が「西遊記」から着想
https://animeanime.jp/article/2018/10/25/41016.html
この話か >>554
K察「飲酒運転はダメって法律で決まってるの知ってるでしょ」
酔っ払い「ほな飲酒運転以外ならええんやな。こらええこと聞いたでwww」
ギャグにしても面白くも何ともないしガチで言ってるなら御愁傷様 アニマエール!5話
絵コンテだけ大隈孝晴さんだった
ウザメイドのほうの副監督業と本編絵コンテは済んでるのかな >>551
となりの吸血鬼さんOPは作画枚数そんなにかかってなさそうだけど
カメラワークとかデザインとか凝ってて映像的には良い感じで上手いなと思った
コスパがよさそうな感じ >>555
監督がジミーニュートロンの作者なんだ
昔ニコロデオンで見てたわ >>562
まあ、一期も大概手抜きだったし・・・w 省力というか手抜きというか・・・
岩永さん今何してんだろ デイヴィッドの津田さんや石本さんってジョジョ以前の経歴全然見ないけどもしかして誰かの変名なのか うちのメイドがウザすぎる!最新話がここ数年太田雅彦監督作品でしか名前見ないけど逆に太田監督作品は皆勤賞な三原武憲さん絵コンテ回だったけど普段何やってるんだろ ブタ野郎6話は絵コンテ・演出:いわたかずや
演出ローテ的には一巡してコンテ演出話数が回ってくる感じか? >>574-575
グループ・タックはどうだったんだろ? タックはハッピーサイエンスはお金くれる人たちという認識で
むしろ他のスタジオより信者居ないくらいだったよ
強いて言うなら宮沢賢治教が蔓延ってた >>577-578
映画の監督が信者って話を聞いたような >>580
石ヤマ監督は信者で、その後はお抱えプロデューサーになってた 初期の頃の糞演出スレで勧誘の話出てたな
石山さんは自分から進んで勧誘とかしない人だったから業界内でもハッピーサイエンス映画の監督やるまで
信者だと知らない人が多かったとか ガチ信者は石山・今掛くらいて、他は受け仕事だったかと
ハルは、ジュニオ時代にヘルメスってハッピー映画やって、大作狂の香西さんがイラついてたのは知ってる
テメエが手弁当でソーカアニメのOVA作ったことがスタジオ傾けた一因だってのに DOUBLE DECKER! 6話は元ネタありきで許される演出でAパートの
作画コストちょー安く済ませてるように見えたが
実際はそこまででもなかったりするのかな
吉村愛さんが古巣サンライズで演出処理だけしてたりするのね
寄宿学校EDは尻フェチが感じられてほほぉって感じだった >>569
作画の石本さんはデイヴィッドの生え抜き 転スラ伊藤康裕さん初処理、特殊効果CG兼任か
アニメアールの原画→サンジゲンでCGアニメーター(このすばプロデザ作監)→エイトビットCG演出課という経歴 上妻晋作 S Kozuma? @kozuma_
今日業界入ったばかりの演出志望の制作くんと話してて・・・「アニメーターは楽な方を選ぶ」「結局お金が解決してくれる。」
制作を何年やれば演出に行けますかね?と聞かれ脱線する。
「一回撮出し経験すれば演出にはなれるよ。あとは本人の才能と努力。絵コンテを書きなさい。」
制作くんは入って半年くらい・・・例えとして新房の場合を話してあげた。
彼は処理演出から入り僕のコンテで演出をやり、撮出しで最初から自分でアイデアを出し素材の不出来をカバーしてた。新人なのになんとかしてた。
そこから徐々に上手いアニメーター達に信頼されるようになった。
演出に限らず制作くんでも作画でも上に抜けていくのはアイデアを出し、考え行動する人間だと思うよ。
後ね・・・コミュニケーション。人との繋がり・・・重要。
北久保くんは行動力あったしコミュニケーション能力高かった。絵も上手かったけど周りのアニメーターの高いレベルに早々に演出に行った。
バカにされない為、頭取る為に動いた。 おもいついたこと垂れ流すならこれぐらいで良いんじゃね
固い文章かかれるよりかは 演出やった事ないのに絵コンテ書くやつなんているの? コンテ専のことじゃね?
自分で処理しないならいくらでも内容重たくできるしな まぁまともなコンテ描ける人は少ないからなぁ
微妙な人に振って監督が三週間で全修
結果スケジュール崩壊になるよりはコンテ専でもまともな人にやってもらった方が全体的に賢い 監督やってコンテも切りまくれば更にドンよ
余計な打ち合わせも減らせて一石二鳥だね 尚、省エネ止めカット多すぎて視聴者の評判は悪い模様 >>601
ふーん盛大に作画崩れる方がネタになるだけマシなのか ドラえもん久しぶりに見たけど
深夜アニメのクソ演出もどきより上手かった 業界の人ではないのかな?
ドラえもんとかクレしんとかかなり手間暇かかってるよ
枚数も深夜アニメよりも使うし、芝居も丁寧につけないといけない演出だから 禁書のダイジェストぶり見てると竿4クールは正しかったんだなとつくづく 日本のアニメがクソタイトルが多い理由は海外向けといっても結局日本国内のアニメファン層を無視したものを企画することができないからだね
彼らが好む設定やキャラや展開を盛り込むか否かで億単位の売上差が出るんだから
そりゃプロデューサーとしては無視できないしそれが海外にウケずらいものだとしても
保険として入れないと自分の将来にも影響するし
結局いつまでも俺たち日本人は同じ日本人相手の(お手軽)商売しかできないってことだね アメリカやフランスのアニメイベントに招かれた監督やプロデューサーが
あちらのアニメオタクや現地プロモーターと懇談してたびたび言われること・
要望されることがあるそうで
彼らは日本人が日本人オタクのために作った尖ったオタクアニメを見たいし
買いたいんだそうだね
そういうのが「クール」なんだそうだ
日本オタクに向けていないアニメをわざわざ日本から取り寄せる必要はないんだと >>612
そもそもまともなプロデューサーがいないんですが…
なぜああも良い給料もらってボンクラ揃いなのか そもそも日本人の好み抜いて外国向けなんて死亡フラグとしか >>611
封神とバナナフィッシュも尺が足りてなかった
>>614
あちら向けっぽいイングレスは反応どうなんだろうな
日本で国内向けに作ったものが一番尖るのは他国製と比較して制限と配慮という縛りの少なさの利点もあるからだし
日本のコアな層に向けて作ったものだからこそ見たがる他国オタに受けるのはあると思う テレビアニメのプロデューサーなんか1000万も貰って無い様なサラリーマンばっかなんだからあまり期待するなよ だから仕事できないくせにしょうもないトークイベントやたら乱発して小銭稼ぎしてるバカPが割といるんだな 誰のこと言いたいのか知らないが
そのトークイベントに金払って行くやつがわんさか居るなら
その需要があるってことだろ
あなたに理解不能な需要が 糞アニメが乱発される背景にはこいつらの目利きと頭の悪さも大きな要因だから気を使う必要はない
やたら権限持ってるし トークイベントって阿佐ヶ谷ロフトAレベルのことだろう? 監督だってそんなにギャラ貰ってないのに製作委員会に参加してるから
Pになってるだけの人間がそんなに給料いいわけないやん >>624
何か狭い範囲の話をしているようだが…?
なに言ってるかわかんないし
メーカーPもラインPも金がない様子は全くないけどな >>621
心当たりでも?w
アニメのタイトルで釣ってる詐欺みたいなので私腹肥やしてるやつ結構いるのに
そんなにファンwに向けて話すべきことならニコ生かツイキャスで済ませりゃいいのに小銭集めに必死なんだから知れてるっての >>625
いい給料貰ってる云々って言うからそんなに給料良くないだろって言ってるんだが >>628
コキ使われてるけどそこそこ稼いでるのは間違いないんだが何故そう絡む? そりゃ年収300万程度の人間からすれば600万もらってたら倍違うんだぞ!
倍だぞ!
そいつが俺の倍仕事してるのかって話ですよ!!
みたいな気持ちになるよね😕 まあ、そういうレベルで言えば稼いでる方なのかもしれんが・・・w
他業種から優秀な人材が集まるような待遇ではないわな そんであいつら酒飲みながらメーターは金払うと仕事しねーからって笑ってるんだぜ…
そのメーターが仕事してる時間によ >>626
まあ、彼らはあなたよりははるかにずっと「客に快くお金を払っていただく
プロデュース業とは」を理解して実行しているってことだな 年収300万のアニメ監督とお仕事してる様な年収600万のアニメプロデューサーの能力に期待するなよー そりゃお前仕事の質と責任が違うんだから給料に差が出るのは当たり前だろう
Pは最低でも二億円プロジェクトの企画を数本同時に回してる責任者なんだぞ?
羨ましいって言ってるやつはそれ背負える自信あるか? >>636
その割にあのボンクラに任せるのが信じられないのさ
まあ有能なのもいるけど大半はボンクラ
それを任命するのも相当な無能なのではと思うと頭いたい pはほぼ社外での仕事が多いから何してるか知らないだけじゃないのか?
pが現場に口出し始めたら末期だぞ 今関わってる作品、Pの現場介入っぷりが凄い。
クレジットでプロデューサー・総監督と表記すれば良いんじゃね?と思うほど。
ただやはり根本がクリエイターではないし、専門知識も無いので言ってる事はめちゃくちゃ。 ボンクラなPもそら1-2割は居るだろうが
Pも監督演出もアニメーターもだいたい似たようなレベルのが
同じ現場に居合わせるだろうから、ボンクラなPしか知らんって
演出やメーターはそいつら自身もボンクラ仲間なだけ
平均的に仕事ができる、あるいは優秀な部類のPと仕事する機会
がなくP=ボンクラとしか認識できてない時点でもうダメ
視野も狭いしそら収入も増えんわっていう >>641
少し違うけどみなみけおかわりでアニメは仕事がクソでも仕事が無くならない業界なんだなと痛感したよ グリッドマン#6
中華の震雷他に丸投げてたけど特に破綻なし
news.searchina.net/id/1655494?page=1 そりゃもう全納品してる作品なのにどこ出そうが崩壊してたらヤバイわ 総作監3人立ててるお陰もあるけど
演出やってた宮島さんが頑張ったんじゃないのか トリガー側の手も結構入ってるし丸投げってのもちょっと違うよね
監督コメントではあっち側の作監名指しで褒めてたし元々悪くない仕上がりだったんだろうけど 三文字でもDRのwonさんとかはハンタのときに吉松さんに褒められてたし… 作監クラスは上手い人もいるからな
まあ、上手くても演出意図が伝わってるかどうかが問題だけど 向こうの上手い作監かかえてる会社は単価かなり高い
日本に頼む方が圧倒的に安いと言うね ブタ野郎#7
脚本:横谷昌宏 絵コンテ・演出:小野竜太 作画監督:猪口美緒/杉薗朗子
小野さん何だかんだでグラフィニカ外の仕事多いけどまだ所属なんだっけ? いもいもレイアウトの難易度が高いカット結構あったな・・・w
西野武志さんが自分で処理までやってればもう少し作画マシだったんだろうけど さすがにあの出来の作画くるとはコンテ作業時思わないだろうからな 素人なのですがスケジュールや制作現状ヤバイ状態で難しいコンテ内容なら現場の(アニメーターとか監督)判断で大まかな芝居の流れは変えずに構図など簡単なモノに変えられないのでしょうか? それを考える時間がないくらいヤバイこともあるんだなあ アニメーター判断では変えられないな、勝手に変えても演出が認めなけりゃどうにもならん
監督ならそりゃどうにでもなる コンテの内容は監督がチェックして通してる訳だからなあ
円盤段階で修正効く場合も多いし、わざわざ簡単な内容に普通はしないと思う 政治的なこというと、監督っいうよりメーカーチェック通ってるコンテだから、メーカーがダメと判断する変更はできない
それの判断をできるのは監督しかいない
もしくは力技で行くならプロデューサーだな
まぁ最近は絵作りできるPは少なくなってきてるから危険だけど
要するに責任の所在を確かにしないといけないから自分より上の権力の判断に任せるのが正しいやり方 ゾンビランドサガ
他のエピソードでもベース素体使い回せるし2曲フルで振り付けして踊らせる
主人公達フランシュシュの3Dモデル用意してCGダンスさせたのより
単発で1コーラスだけだからモデル用意せずに手書きで済ませた有名アイドル
グループのほうが表情芝居や毛先芝居が細やかで肉感的で魅力あったの…
理由も事情も分かるけどなんか釈然としない
プリキュアやアイカツぐらい3Dに金・人員・時間・ノウハウぶっこめば手書きに
負けない表情芝居させられるはずだけど、1クールアニメでそこまで毎回踊り
狂うわけじゃないゾンビの内容じゃ割に合わないだろうしなー 表情とか細かいニュアンスに関してはやっぱ手描きの方が上手いからな
まあ、いもいもレベルのアニメーターじゃなくてちゃんとした人がやればだけどw え いつも変だと思ったら打ち合わせの時こうしたらどうですか?って案出して演出と相談して変えてるけどw
監督経験ある人が忙しいからとコンテだけで違う演出さんと組んだ時もこの構図だと何してるか伝わりにくいから
間に1カット入れましょうとその場で変えたけど初号でもコンテ描いた方に文句言われなかったよw 処理屋がクリエイターの領分に踏み込んでくるんじゃないよ。
って内心では思ってるかもよ。文句言わないのは大人だから。 コンテはあくまで設計図だし、処理でどう変えられようが知ったことではない。
そんなに処理が気にくわないんなら自分でやれやって話だ。 監督修も入るからコンテマンは文句言わないと思うけど
監督は自分の意図から外れた事やられると怒るんじゃないの コンテの状態の前提が定まってないからあれだけど
何の意見もなし不備も見つけられないって一生三流処理屋じゃねーか >>664
だから内容による
政治的なことに関しては演出は素人だから監督レベルに責任の所在を移した方が身のためだよ
まぁ問題あれば君ではなくて演出が攻撃されるだけだけど 批評家気取りのアニメファンのポエムをアイタタタと楽しむのもこのスレの醍醐味 高林久弥 @rikuriku_inuinu
たまたまコンテだけの仕事した。
で、アフレコまで終わったらしいんだけど、やたらとセリフ尺が長くて、いくら粘っても尺が余ってテンポが悪いと言われた。
でもたぶんそれは担当演出が下手なのだと思う。
カット尺≒セリフ尺でやってるぞ、絶対に。
間とか芝居の尺もとってあるでしょ普通!\(^O^)/
https://twitter.com/rikuriku_inuinu/status/1063361985654415361?s=19
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) テンポなんて処理演出の唯一の腕の見せ所なのにな
まあ編集も何やってんだって話ではあるが
それをコンテが悪いなんて言われたらたまったものではない 普通カッティングで「セリフ尺余るよ」って編集に言われるしなぁ。
アニメの本数増えて一人で7本抱えている編集もいたりするから
仕事が雑になったりしているのかも。 とある#12
作監12人立てて2原も5社
それでも原画崩壊
美琴尻で見逃せって? この状況で影響出るほどレールガンが動いてるわけないだろ・・・ ゆらぎ荘でも演出助手作監原画やってた矢島さん・・・w >>674
正論かもしれんが売れっ子の奥さんの稼ぎで食ってるヒモの老害に言われてもなあ >>676
昔編集さんにセリフ尺が余るってバシバシ切られてアフレコで入らねー入らねーって言われたことあるな >>674
半分は正しいが半分はその取っかかりがコンテに示されていないということでもある
要は演出もコンテもヘボ 編集の私が監督から言われたことがあります。
「声優の中に若本さんがいれば6+0kのセリフ尺を12+0kにしても何とかなる」
定尺調整で若本さんに何度もお世話になりました。 >>685
「中田さんがいたら、6+0のカットは12+0にしとけ」 そういうキャスト特有の台詞尺も考えてコンテって切るものなんかね >>687
普通やるでしょ? キャストもどんなキャラかもわかってないような作品ならどうか知らんけど。 >>687
昔、音響監督にもっと長くしといてって文句言われた
ゲストキャラでカッティング後に決められてもなあ >>652
最後の方で国見の彼女にカメラ振った場面が
CGディレクター出身演出っぽいカットだった ゴブスレ尾崎監督の演出回だったけど
CG使ったカットかなり多用してたな なんだ?初心者か?
業界版てのは業界人が書き込むんじゃなく業界人を酒の肴に思ったこと書き殴るためのものだぞ
業界人はついったで愚痴るのが仕事だからこんなとここないよ 今週の竿は素振りしてるシーンの迫力のなさで思わず笑ってしまった 自分を業界人だと思い込んでる精神異常者の集まりだからな コンテ撮でCG出身監督に尺間いじられまくり、
案の定セリフや芝居が入りきらなかったり、一方で妙な間ができたりで
最終的にとてもチグハグな出来になった事がある。
CG畑出身はやばい。監督でも当たり前の基礎が無かったりするので指示も鵜呑みにできない。 >>696
指示を出さない言い訳をされたときには鼻から変な息がでたわ。
石が主人公のやつ。 CGは一旦作ってみてからレイアウトやアニメのやり直しができるから、
最初から完成の画や尺をかっちり想定して作るっていう経験に乏しいんだなと感じた。 >>696>>699
「監督でも」と言うより監督の方がそういうCG畑の慣習に
どっぷり浸かってるケース多くない? セリフ尺ミスったら、
マーキングで再カッティングしろとしか >>700
確かに。むしろ監督が、という言い方の方が正しかったかもしれない。
絵コンテから映像が想像できないのか、動かしてみないとチェックもリテイク指示も満足にできないのは勘弁して欲しかった。 実写やCG畑の人から見ると
「コンテで8割決めるのってマジか?」
って感覚だと思う。
色々な角度、画角で撮っておいてベストのものを編集時に選ぶ、というのが
実写やCG畑の人の方法。だがアニメはそうはいかない。
同じ映像でも作り方、特にコンテの存在理由が根本から違う。 >>705
海外のvコンテ見たことある?
日本のアニメ並みにガチガチだよ ハリウッド実写は馬鹿ほど同じカットを役者にやらせていろんなカット用意するそうだけど
日本のCG屋さんはプリビスならともかく本カットはレンダリングコストがあるので
そんなに無駄カットはつくれないと思う ラッシュ見てから上がっている素材では再撮できない内容にコンテから改変しようとするのがダメ
同じ素材で指示変えて再撮してより良くなるようであれば全く問題ない
撮影コストは度外視するとして クレジット見ると実写とアニメで絵コンテの比重の差はわかるね
アニメだと絵コンテは目立つクレジットされるし
あと助監督てのは実写の世界だと監督の小間使いみたいなもんだからねw
アニメだと助監督は副監督と同等の意味持ってる感じだけど 実写の助監督はチーフとかセカンドとかの格付けもあるから チーフ助監督は監督の代わりにB班の演出もしたりもするから ttps://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20181120-00000300-oric-ent
監督がな・・・ 井端監督が30分尺×12話以上のアニメやるのはこれが初めてか 一時期しょうもないことで話題になった気がするけど3D出身の人だっけ? 2016年
うたの☆プリンスさまっ♪ マジLOVEレジェンドスター(女子アナ)
うどんの国の金色毛鞠(ポコ[10]、モモ[10])
境界のRINNE(タイシ)
石膏ボーイズ(石本美希[11])
テイルズ オブ ゼスティリア ザ クロス(ポルタ)
デジモンユニバース アプリモンスターズ(飛鳥虎次郎 / アストラ[12])
DRIFTERS(オルミーヌ[13])
ユーリ!!! on ICE(ユーリ・プリセツキー(5歳))
私がモテてどうすんだ(少年・遊馬)
2017年
エルドライブ【?lDLIVE】(グッチー〈幼少〉、トクちゃん、通信兵)
2018年
ゲゲゲの鬼太郎(第6作)(裕太[14]、マンガンアヤナ、女子高生、アキノリ少年)
寄宿学校のジュリエット(少年)
影響は甚大 3D出身といえばブタ野郎7話の小野竜太回
4〜6話と若干落ちた感じがあったのでここで持ち上がりを見せたのが嬉しい あんなことしといて干されないなんてこの業界ちょろいわ
ちょろい分安いんだが 柴の評判落としたろ!ってつもりで声優に対してはそこまで恨み無かったんだろ
暴露して拡散した後変な方向に拡散されてるって言ってたし
なお声優に対しての謝罪は一言もしない模様、個人的にはあれで印象最悪になったわ 声優まで言及してなかったらナツコが枕してるって拡散したんだろうな 声優も特定の奴と癒着するってのはそういうリスクがあるという事を自覚すべきだが
粘着されてる可能性もあるから事実がわからないとなんとも言えんな
尻尾を振ってついて行くのは相手をちゃんと見てからが良い まあ、>>727みたいに匿名盾に囃し立てるアホの方が罪は重い気はするが
井端監督も火消しする訳でもなく放置プレイじゃ同罪か >>731
ツイート消してるみたいだけど「ポシャりました」とか書く時点で
言ってることの重みが無くなるとか考えないのだろうか これで金払われないとかなら問題だけど、二年間無駄にしたっていっても払われるもんは払われてるんだろう
勘違いしちゃってる系か? ポシャって他所へ行く案件なんてザラだろ
殆どの監督は二回や三回そんな経験してるでしょ
一々報告すんなよ福田 劇場版をポシャらせたヒトが言うとまた重みが違うねえ。
キチガイ嫁のコントロールぐらい出来なかった奴が金出す奴らのコントロールなんて出来るはずもなく。 サトタツが一人で作業していたナデシコの続編がポシャってまだスタッフ集める前でよかった。苦労損は俺だけみたいなこと書いていたっけ
福田はスタッフも集めたみたいなので状況はより悪そうだが 細田監督がハウルでやらかして以前のスタッフ呼びにくくなった
って話どこかでしてたな まあ愚痴りたくもなるでしょ。
何本も同時に企画動かしてるような奴ならともかく。 メーカー側からみたら勘違いしてる監督はそれなりにいる
やっぱ世論が味方するからね、勘違いしちゃう
出資してリスク背負っていない以上はビジネス上発言権のない雇われ監督なんだがなぁ
自分の役職の領分をわきまえないといけない 失敗したら途中経過で罪はなくとも監督に汚名を着せる制作工程なんだから仕方がない
ここで失敗した原因になったこれをこうしろと言ったのは俺ですって各所Pが言ったことあるか? >>741
それはクオリティの部分だろう?
ビジネス的な観点の話だよ >>741
それに経済的損失は監督にはないからね
メーカーは失敗したら億の損害になる
金に関与しない監督が好き勝手して失敗しても責任なんて何も取らないだろう?
好き勝手したいなら出資しないとね 他人の口出しで商業的に失敗してあの監督に振るのはねー数字がねーみたいな話よく聞くが
それはビジネス的な話じゃないんですね
DVD売り上げの数字で干された監督なんて10年前にはたくさんいた
全部が監督に責任がないとは言わないし個別の案件は知るよしもないが ビジネスなんて煙に巻いた言い方せずに僕らの搾取するための儲け話の予定といってくれれば納得するよ
そこには出資がなければ立ち入れない
ただクオリティだってビジネスだからな? 当たり前のこと言ってるだけなんだが、どうしても漠然とした内容になるから伝わらないな
出資者委員会で協議して決めるようなことをクオリティとかを理由に監督の独断で勝手に進めるような輩が一定数以上いるってことだよ 建前で売れる見込み無いから上の方が切ったって所じゃない?
今迄の費用払っても動き出してからの損失よりはマシと
十七年発表から余りにも音沙汰無かった感じだし >>740
監督が積み上げた技術を構築するまでかかったコストをなぜ無視する?
出資のリスクと技術は対等だろ
馬鹿言ってんじゃ無いよ! さすがに対等ではないだろう…
要は株式とかと一緒だろ 監督のキャリアが汚れる可能性を考えると十分ビジネス的なリスクは背負っているだろうよ
企画が一本頓挫するだけで業務実績のない空白期間ができあがるからな
裁判好きな法人が相手の場合は契約次第で損害賠償の話にもなりかねない
コンテンツ業界は商慣習に甘えてクライアント側が滅茶苦茶することも多いからね
こういうケースは発言力のある実績を持った人間には積極的に世間に向けて愚痴って欲しい
世論ができあがればクライアント側も炎上リスクとして勘定せざるを得ないだろうからね 逆にちゃんとクライアントは金払ってるのにアニメのデキが酷い場合は
ばんばんアニメ制作側(監督含む)をバンバン叩けばいいんだよ
放送が間に合わないとか論外。契約不履行で訴えればいい TOKYO MX以外局で放送する理由が無い状態なのは放送落としてもお咎めしない方針だからなのかな まあ、キー局の深夜だと代わりの枠取るのも一苦労だからな
そう考えるとギルクラ、カバネリと無茶やった荒木監督ってやべーわ >>753
本来クライアントはそうあるべきなんだけどな >>755
MXは地デジ化の恩恵を独り占めしてる状態だからな
枠代が格安で22、23時台はおろかゴールデンタイムでの放送も容易で夜更かしする必要ないし
チャンネル2つあるしスポーツ中継による休止も無いとか天国だから
あとは配信すりゃいいだけの話だから爆死しても損失はマシ そうそうキー局と枠代が天地の差でなおかつ視聴人口が明らかに多い >>753
落としたら普通に違約金払わせられるぞ
局じゃなくメーカーにな
局にはメーカーが払う
シロートか >>758
MXはアニメだけ見ててもキー局にもチヤホヤされてるからこれ以上の最強のテレビ局は無いよ 今やってるテレビアニメですでに全話納品済(あるいは10月頭時点で納品済)
なやつってなんかあります? 殆ど納品済み
アニメ制作は時間がかかるからね
それがわかってて余裕持って作らないなんて、心臓に毛が生えでもしない限りとてもとても
スリルを味わいたい人はぎりぎりまで粘るけど、そういう人は怪我しないように禿てる人が多いね >>761
グリッドマンは放送前全話納品の予定が数週遅れた。 >>763
納品時期だけじゃ不十分だから制作開始時期も言わねーと ネットフリックス案件は放送前に全話納品の条件がデフォルト。
全話納品できないと契約上ペナルティが発生する。
……建前上はな。 ネトフリ案件でもないと全話納品なんてやる必要性ないだろ スポンサーに逃げられて穴埋めに必死なオワコンMXのステマが悲しい
>>765
ネトフリ独占なのに全話一斉配信しないやつは怪しいなw >>766
あるんだなぁそれが
それができるかできないかで予算が変動する >>763
だからみっともないオナニーまる出しの
視聴者置いてきぼり駄ニメなのか >>767
新作アニメ放送本数が減らないし
ニコニコやAbemaでは配信しないけどMXで放送するアニメが増えてるんだから
オワコンじゃないだろ
MXが無かったらガチで今のアニメ業界は無いじゃないか お前ら知らないんだろうが納品しないとスタジオには制作費払い込まれないんだぜ?
その間自己資金だぜ?
金ないスタジオはシナリオ全話アップとかコンテ全話アップとかの節目で小出しで払ってもらってたりする
お前らがスケジュール遅らせると自転車操業のスタジオは大変なことになるわけだ 最新話数グリッド崩れてたね
味と言い張れる感じではあるけど アニマエール! 8話
絵コンテ:板津匡覧 演出:野呂純恵
だったんで
板津さん!?ってちょっとびっくりしたんだけど
よく考えたら監督の佐藤雅子さんはIGがボールルーム作ったときの
中心演出メンバーだったわ…
動画工房の作画陣、頭身低めの萌え絵との演出食い合わせ、案外
悪くないですね
この作品はテレビシリーズとして全話通したクオリティコントロール方針
が興味深い 最終的には東宝の製作Pの判断もしくは承認によってなん
だろうと思うが、序盤が低調でも中盤の盛り上げに成功してセールス的に
盛り返せる素材だと原作を判断したとしたらなかなかの慧眼だと思う 板津さんにコンテ振った話数にしっかり動かせるメンバー揃えた感じだな >>776
だから作品の感想や批評ならSNSとかでやれや。毎度長文でうぜえ。 このスレは業界人の身内話スレなのか
1年くらい前までは素人のアニメ感想スレだったはずだが
逆に業界人が趣味で毎週アニメを見るほど好きなのか 単なるアニメ感想じゃなくコンテが○○だったんで〜的な
文脈の感想なら別にいいんじゃないですか 今のプリキュアってやっぱ実質総監督制だな
コンテチェック以降は座古っちに全投げしてるって言ってるし
バンクも全部コンテサトジュンで座古っち処理だし プリキュアが放送落とすなんて想像できんが
最近ドラえもんの作画崩壊が話題になったからな ドラえもんはその前から兆候あったし来るべくして来た崩壊だったな(グロス回だったけど)
今は何とか持ち直してるけど プリキュアは玩具アニメらしく総集編もNGみたいだから大変だわな たまたま訪れたトムスで「アンパンマンのスケジュール超やべぇ」って
スタッフ達が話しているのを聞いたことがある。 プリキュア昔は東映らしい気の抜けた作画の回がちょいちょいあったけど今は大分要求ハードル上がってるしね
デザインも大分めんどくせーし >>779
俺5-6年はこのスレ読み書きしてると思うけど
べつに素人のアニメ感想スレってわけじゃなかったよ
演出やってての原画や監督への不満や愚痴書いたり
逆に他の立場から愚痴りたくなるクズ演出に出くわした愚痴書いたり
素人の書いた感想に本職から見た勘違いがあったら訂正入れたり
スレタイの範囲内で他にもっと合うスレがあるわけでもない話題なら
なんでもありのゆるいスレでずーっと来てるでしょ
感想がらみって全体の3-4割あるかなあ
自分が興味ない、口挟めない話題なら読み飛ばすだけだしね >>788
スイートがきっかけで一気にデザインが面倒くさくなったな
あの時は社内からも描きにくいと文句が出てキャラデの高橋もやり過ぎたと反省したらしいけど
ハピネスチャージがシンプル路線だったけどあれっきりって事は女児には受けなかったのかね Bプロ2期がBNP制作森脇さん監督で原由美子さんキャラデザ 關山さんが仕込んでるのは分かるけど強烈なコメット臭 >>795
余裕過ぎるせいで、少しでも引っ張るやつが来ると大騒ぎ >>796
りんさんの寄席文字みたいな字久しぶりに見たわ
懐かしい アンパンマン、数年前は作打ちからV編まで3ヶ月あって色付きCTがデフォだったけど、
今はV編まで5,6週くらいでやってる。 >>795
劇場版幻魔のコンテってスタンダードフレームだったんだ
本編ビスタサイズじゃなかったっけ? >>800
あれはスタンダードサイズで作る前提だったんだよ
劇場公開は映写機のマスクで天地を切りビスタでしてビデオパッケージではスタンダード収録に対応出来るようにしていた
でもその話が上手く行き渡って無くて背景の天地が見切れていたりして
結局スタンダードの原版としては使えないフィルムに仕上がった https://www7.atwiki.jp/anime_wiki/pages/23590.html
片隅の演出助手、将国のアルタイルが演出デビュー
ゾンビランドサガでコンテ演出2本、処理のみが3本(共同含む)
今後期待の若手かな 境宗久
@munehisa_sakai
今作はコンテデビューが何人か。
2話の石田さんと今回の佐藤威君。2人ともかなりの熱量の面白いコンテではあったけど、1本目は世界観も含めそれなりに自分の方で修正入れさせてもらっています。
ただ、2本目はほぼ手は入れてません笑
2人共ギャグ路線強めなのでこの先もお楽しみに!
#ゾンビランドサガ
https://twitter.com/munehisa_sakai/status/1058819744688533506?s=20
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ttp://livedoor.blogimg.jp/animanmatome/imgs/2/5/25086942.jpg
驚かないけどな >>785
八鍬さんが監督することが公になった時期のこのインタビューが
今思うとそんな予兆が若干あったのかなって思ったりする
https://dora-world.com/tvanim_sptalk/vol004 >>809
こっちにちらほら聞こえてくる話だと上流工程に居るアニメーターほど待遇改善は
きっちり進んできてるっつーことだから
数年前ならともかく今なお本人やその周囲がまったく改善されてないってえんだと
そこが底辺の付近ってだけの話にしか読めない フィギュアスケート題材だからなのか
今日のプリキュアが菱田さんでフイタ
記念すべき男プリキュア爆誕回 The Best International Shows
8. ‘A Place Further Than the Universe’ (Crunchyroll)
A high-spirited, jokey anime series about four teenage girls who join a scientific expedition to Japan’s Antarctic research station
might sound like a show with a pretty specific audience. But “A Place,” written by Jukki Hanada and directed by Atsuko Ishizuka,
is a funny and moving coming-of-age story that should translate across all boundaries of age or culture. Never mawkish or contrived,
it’s an absolutely authentic depiction of how friendship can overcome adolescent anxiety and grief. (Streaming on Crunchyroll.)
https://www.nytimes.com/2018/12/03/arts/television/the-best-tv-shows.html 立川さんがモブサイコ二期あるから助監督の永岡さんに仕事回って来た感じ リリスパ熊膳さんコンテ演出回はアクション力入ってていいな 熊膳さん某JPサンシャインのときはクソ作監って言われてたのに。。 本人のサイトにあるイラスト見れば分かるけど
サンシャインは絵柄の相性が悪過ぎた サンシャインみたいなアニメでクソ作画と名指しで言われる理由なんて大半が絵柄によるとこだし アレのグラム回って半パートで入ってた3文字作監の方がキャラ似せられてたからか
最終的には3文字作監だけになってなあ 監督&P繋がりで後に同じく作監で参加してたのうコメの担当回は(多分)原由美子さんが大量に絵柄修正した痕跡があったし作監でキャラデザに絵柄を寄せるのは向かない人で総作監無しだとそれが顕著になるのかと... 昔と違って絵の癖の強い作監は修正ガンガン入るし
演出やり出したのは正解な気がする わかるってばよ・・・
youイチロー? @ichirou24
もっと原作好きすぎる作品やっていきたい
6:07 - 2018年12月12日 >>827
旧GONZOで俺は村田蓮爾の部屋割りの中(デザイナー)の人間なんだぞと
周りを見下してた奴かw 987 名前:メロン名無しさん[sage] 投稿日:2018/12/13(木) 11:14:12.98
https://twitter.com/yaginuma_san/status/1072856621242404865
ツイート残ってるのに「このツイートはありません」って出るの、ブロックされてるってことじゃん;;;;;;
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
【悲報】ヤギー、ネト充のプロデューサーにブロックされる
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) むしろあの当時でもツイッター見たら頭おかしいの分かるんだからやらせた会社が無能すぎで自業自得 糖質でもアニメ監督なれるんだから
常設的な障害者雇用枠を儲けるべき 6HPは明らかに世に出しちゃアカンのにドキュメンタリー番組とか言ってすんなり放送できるんじゃ真面目にアニメ作っちゃいけないよな デリダの原画で白井さん、グラム所属とクレジットされてたな。まだ残ってたのか。
そういや剱持さんはさくらで仕上げやってたからMADBOXの仕上げ社員になったんだろうか? 難有りでも仕事ができればいいんだろうけど
そういう奴からはネット環境を取り上げるべきだな。ほんと碌な事にならんわ
2202の副監督とか作品の足引っ張るだけだし 旧ガイナックス系にウヨ多すぎなんよ
で、ウヨってるやつに業界人は甘すぎる
基本アニメって保守主義者多いからな 庵野がシン・ゴジラでフランスにペコペコ
日産ゴーンの米搗き飛蝗かよ シン・ゴジラの国際政治感覚古すぎるからな
中国嫌ならUAEとかインド出せや え、インドが「ウチの核爆弾でゴジラなどナマステ?」って言ってくんの?
やだなーーー >基本アニメって保守主義者
じじい連中の時代から左巻きのが多い印象だが
それ引き継いでブチのヤマトとかこじらせすぎて誰得になってるやんw 昔っからアニメに限らずサブカル勢は反体制反権力が多いだろ
何言っちゃってるのw > サブカル勢は反体制反権力が多いだろ
ふーん それで? 旧ガイナ勢のような、そこそこ以上に
成功してるのはネトウヨになり
川畑えるきん、白石道太といった喰い詰め者が
パヨクになるもんだと思ってたが http://fate.5ch.net/test/read.cgi/comic/1543650008/259-n
ヤギーの話題で一色なんだがこれが長期休載中だったのにアニメ化されることになった経緯って
comicoのNHNが莫大な制作費を用意したからってだけなのかな? 低学歴か高学歴かでわければいいよ
左も右も 低学歴なやつはもれなく安い知識で感化されただけのバカだから アニメ業界なんて高卒が当たり前の低学歴業界だろうに
専門学校出が多くて笑っちゃう 結果がすべての業界だからなぁ
当たり前の話だが、できるやつはこの業界でも年1000万ぐらいなら稼げてるし、できないやつはずっと下っ端
学歴は話のネタ程度にしかならない 専門学校はコネを作るための場所で
大学は学歴という就職パスポート(ただし実績無かったり嘘が上手くないと効果無し)を作るところだもの >>868
>>869
学歴ない奴は大体そう言うんだよな
アタマの使い方を知ってるかどうかはデカイぞ
高卒アニメーター監督の惨状は枚挙にいとまがない >>874
最近だと主にA-1とかトリガーかな
低学歴アニメーター監督を多数排出しているのは 竹下良平監督一橋大出身なんだが・・・まあ、ジーベ産だけどw 平松さんがどれだけアニメーターとして優秀かはしらないが
ウヨ思想は三橋貴明程度の三流の丸パクリだろ
柳沼と大差ない 絵描きが語る政治の話を真に受けてるヤツなんかいないだろう >>870
だからこそ結果なんだって
"学歴があるから"良いものがつくれるならそれも一つの結果
結果がすべてなのさ 東大出身でもマッドハウスでゴリゴリに鍛えられて
自ら作画やるような監督もいるしな どういう生い立ちのタイトルに対してどのような立ち位置の監督するか
に依るところ大きいんじゃないの
すでにしっかりした原作(小説や漫画等)があるものを単純にアニメ化するのか
オリジナルタイトルではあるけどストーリーやキャラクターはプロデューサーや
シリーズ構成脚本家・プロップデザインが詰めてくれてて監督としての業務は
それらをフィルムとして構築するための演出とスタッフのマネジメントであるのか
オリジナルタイトルを立ち上げる柱スタッフの1員となる、さらには自身が原案から
トップダウンしていくのか
前2者でしかないなら、監督っつってもそんな学歴だの教養だのいらない、と思う 監督に学歴必要ねーだろ。それとこれとはまた別問題。
学歴あろうがなかろうが、何かに対して学ぶ熱意と姿勢があればよし。
それと学んだことを貯めたままにせず、作り続ければ良し。
学歴君は学校の勉強に熱意があった。それはそれで充分凄いことだ。
学校の勉強で習ったことを活かすべき道に行くべき。
学歴あるから監督やりますってのは大分間違ってる。
こういうの結局何も思いつかず、大抵煮詰まる。 大学はまあ美大とかなら分かるんだが普通大学の全然関係無い学部出身てのは妙な回り道をしてる様な気もする 沖浦とか神山はもう少し学歴あったほうが作風に幅出たんじゃないかと思うわ 沖浦も神山も、思春期モードで同級生のエロい女の子を描くモードのまんま、
父から娘に捧げるアニメ作ってるせいで、フェチが気持ち悪い結果になってる
こういうのはなんとかしろよと思った 教養はいるよ、いろんな、それが学歴でみにつくとも限らんし
高卒でかかわる作品に必要なものが身につけられないわけでもない 見聞と読書だろ
一般教養じゃないのだからよ
なら中退でよいわな 作画上手い人は作画に対しての強い興味と努力を継続できる才能を持ってるの。
彼らはアニメを見て、絵の模写やパラパラ漫画書いて練習をしてきたんだろう。
そしてその才能に信じられないほどの努力を積み重ねたから凄い上手いの。
けど彼らは作画が凄いのであって、脚本とか演出とかも経験が必要。
脚本に興味を持ってたら昔から絵の練習じゃなくて2次創作の小説書いてる。
自分たちが積み重ねた作画の経験と同じくらいの努力が監督、脚本、演出、絵コンテには必要。
作画から急に劇場の監督やりますってのはね、やろうとしても面白いこと思い浮かばないはず。
本読みこんだり、小説書いて発表したり、他人の作品見て「俺だったらこうすると」自分なりの展開考えたり
自分の見たことや体験からアイデア取り入れたりと努力が必要。
また、役職変えてテレビで地道に経験値積む必要がある。 何が言いたいかというと。
ドラゴンボールブロリーの監督超有能。
続投お願いします。 人気の他人の作品を素直に面白いと思える感性も必要なんですよ。
楽しさを共有・共感できる気持ち、むしろそれが一番大切なのかも。
経験を積むとね。自分が面白いと思ってることを大勢の他人も面白いと思ってくれるツボが分かるから。
これ本当に大事。 あっ、今期はグリッドマンとゾンビランドサガが最高です。
2期やればいいのに。 監督の善し悪しと関係ないところで持ち上げてるな
まぁ、峯達也は山内が認めた奇才だから原作者がガッツリ関わったとはいえ、マシな出来にする力があるのは当然
バイトしまくってたのに未だ東映と関わっている奇跡に感謝
境は東映向いてないし、今はストレスフリーで元気いっぱいよ 今期だと雨宮哲がこの人こういう演出もするのかーってのがあったり、ボイスドラマ書き下ろしたり作詞したりと意外と多彩なところ見せて驚きだったな アニメーターとしては今石フォロワーっぽい人だったんで確かに意外感がある 雨宮監督の妙にリアリティのある学生描写凄いよね
なろうに投稿してた小説も学生の機敏な心情変化を丁寧に描写していてよかった やっぱ監督本人も話作れる人じゃないと面白いオリジナルってのは作れない アニメーター監督はオリジナル要素入れずに原作トレースマンだけやってりゃいいよ >>880
話がずれてるんだが、幾多の前例があるように高学歴だから良いものが作れるとは限らない
「低学歴は高確率でまともなものが作れない」と言っている
そもそも高校出てアニメの専門学校に入る時点でどうかというところだが、アニメーターは絵と動きのことしか興味がないので知識の量、幅に偏りが大きい
人間やドラマに興味がないからどのキャラも同じような芝居をさせてしまったり
ちょうど例が出ていたがグリッドマンは始め意図的に押さえた演出をしているのかと思っていたが、11話まで全く同じ調子が続いているのを見て、実は引き出しがそれしかないんだという印象
11話はもしかすると盛り上げているつもりなんだろうか?
原因はやはり「人に興味がない」の一点
最終話が残っているがもうこのままだろう
低学歴でも何とかなっていたのはせいぜい00年代までで、原作となる漫画やラノベに品質を全面的に頼っていたから
それも枯渇いた今どうにもならないことになっている >>904
根本を言うとアニメは商業作品なのはわかってる?
良い作品の定義は個人主観でそれぞれだよね
芸術的なメタファーを求める人もいれば何も考えなくて良い空っぽであることを求める人もいるわけで
その追求は各々が求めてくれれば良い
君のいう有能な人しかいない業界になったってクソ詰まらなくなるとは思うけどね
まぁそれは置いておいて、戻るけどアニメは商業作品なわけで利潤追求をする商売なんだよ
これは詰まらない、引き出しが少ない、単調、いろいろ主張しても売れれば有能なわけ
さらにいうと君がいう有能な人がつくった作品で売れてるのはあるかい?
大抵の売れるのは頭の悪い人も良い人も関係なく万人が受け入れる作品
もう一度言うけど、商業である以上有能なのは売れる作品を作れる人
良い映像を作れる人のことではないよ 高学歴なら知識量があるというのも違うような気がするんだけどな 知識を記憶してるかどうかはあんま関係ないんだな
まあそれはアニメ監督以外の分野でも共通
体系建てた知識を得るとっかかりと、とっかかったあとに
新しい情報を脳内でうまくタグづけして整理して要点を効率
よく拾っていける能力は高学歴を得る過程で身につくことが
多い
絵描き、アニメーターになりたいんだったら勉強に使う時間を
絵を描くなり絵を見るなり使ったほうがいいから
何を目指すか次第だが
16-17歳なんかで10年以上先の将来を正確に見通せるわけ
ないんで、学歴を得る機会を逃すのも、学歴を得た後でそれ
がそこまで意味をもたない業界に進んでしまうのも、そんな
の後知恵でしかない >>905
当たり前なことを長々ご苦労さん
無理して書かなくてもいいよ?
言いたいことは分かるけど結果を見て良し悪しを決めるのはお客さんのすることなので、作る側がそこに甘えるわけにはいかんのよ
そもそも当たる当たらないは時の運の要素も大きいけど、だったら手を抜いて作っていいのかって話だし、結果が出るのはいちばん最後だからそれを見越してものを作ることは行程的に不可能なのよ
豪華スタッフを集めたからとか有名なスタジオで使ってるからとか、作ってる最中は常に暗中模索してる状態なんだからそこで安心してないで、作り終えるまでベストは尽くせって話で、
そこで今みたいに原作も枯渇した時代に低学歴なアニメーター監督にものを任せるのは極めてリスキーであってベストを尽くしたと言えるのかな、ということ
売れた売れないの結果論を恣意的に分析wしてものを作るのは判断がブレやすくなるから危険なんだがお調子者のプロデューサーとかがよくそれに踊らされてるよな
当たり前だが時の運は再現性がないので、それを当てにするのは無責任な無能のすることだよ
グリッドマンは序盤のフェチ要素的で 注目されたけど、上記の通り運が良かった良かったねというのが妥当
肝心のグリッドマン要素に強みがないし、バリの兄貴にすら呆れられる向上心のなさというか、
いちばん興味あるはずのアクションにすら新しいものなど作れないという諦念が全面に漂っているのが盛り上がらなさの原因なのかな
まあグリッドマン自体はどうでもいいんだがw >当たり前なことを長々ご苦労さん
>無理して書かなくてもいいよ?
つ 鏡 >>904
>>908
同じ人で、今、テレビアニメ制作に携わってる人間じゃないでしょ。 >>910
俺が正に突っ込もうとしてた事を先に突っ込みやがって 移動中の暇潰しに書いたからかIDがコロコロ変わるな そもそも監督が知識量持ってなくても設定考証とかいうのが
世の中には存在するんだよなあ >>908
バリを兄貴って言うってことは908は新人か大学生のどちらかか 良い正しくあろうとする作品より、自分で作ってて面白いと思える作品を作って。
手段をテーマにしないこと、これやるとマジでろくなことにならない。アニメーション作品として大事な部分が失われる。
後の展開と整合性を持たせるために、キャラクターの内面に踏み込み、行動に動機や思惑を持たせて、
リアルな人間関係を丁寧に構築し、学園生活を描いたらアニメ・はねバトが完成した。 あかねさす最終回大沼コンテだったから
多少シャフトっぽい演出してんな 宮崎駿 学習院
新海誠 中央
押井守 学芸大
学歴のある人が売れるわけではないが売れる人は学歴がある 上2人と並べられてしまうと押井の格落ち感ハンパねーな
ここ数年はアテにできなくなってきたとはいえ、それより以前の
「売れる=テレビアニメの円盤が売れる」構図だったことをしっかり考慮に入れると
新房昭之・石原立也・W水島の4人は高卒や高卒後の専門経由でもちゃんと売れた
人と言えよう、一発屋でもないし
逆に同じ程度「売れた」監督を考えて、大学でその後のアニメ監督稼業に直接つな
がる学部に行ってたのが谷口悟朗・山田尚子・京極尚彦あたりですかね
無関係な学部かつ中退でも行ったことが活きてるっぽいのが河森正治
たぶん関係なさそうな学部出てるのが荒木哲郎
何しに行って卒業した枠は伊藤智彦?
よっぽど本人に才覚あれば別だけど
そうでないなら大学(それも芸術系)出てる人のほうがテレビアニメで
売れやすい傾向は見て取れるかもね その伊藤監督がとうとうけいおんの堀口さんと組んだビッグプロジェクトが動き出しますな
尚脚本家が一部に不安視されてる模様 今やってるCGアニメが本田師匠キャラデだけど
ぶっちゃけCGアニメで有名アニメーター使う意義あるんかね?w
手描きでは再現大変なイラストレーターでも使う方が面白いと思うけど >尚脚本家が
ワハハ
「絵が綺麗なだけ」にならなきゃいいですなー
配給っつーか製作委員会の幹事ってどこなんでしょ
そこのPの采配も大事になってきそう
予定通りの2019秋公開だと冴えカノfineとばっちりバッティングですね 野崎まどは日本のオタクがかったSF作家にありがちな、
ヒロインフェチが中の人丸出しでセンス・オブ・ワンダーを感じない典型なんだよな
正解するカドでしみじみわかった そもそもSFが今時時代遅れじゃないの
ロボットアニメみたいなもんでしょ 安彦さんが風呂敷畳む才能だけ絶望的にないのはなぜなんだろう 新海 誠(しんかい まこと、1973年[3]2月9日[4] - )は、日本のアニメーション作家・映画監督、小説家。
本名は新津 誠[5](にいつ まこと[6])。妻は女優の三坂知絵子、娘は子役の新津ちせ[2]。中央大学文学部卒業。
実家は1909年創業の建設会社(ゼネコン)を代々営む新津組[7]。1947年に株式会社として設立されたのち、
3代目にあたる父親が代表取締役社長に就任し、年商70億円ほどの規模に成長させた。
子供の時からSFや宇宙関係のものが好きで、学研の『宇宙のひみつ』や『月世界旅行』、『失われた世界』、
『ホーキング、宇宙を語る』、アーサー・C・クラーク、アイザック・アシモフ等が愛読書だったほか、当時まだ
珍しかったパソコンを買い与えられ遊んでいた。
やはり最低学歴中央レベルの中堅私大か
大阪芸大みたいなバカだけど変人が集まる大学入学
レベルは最低必要なのかな 河森はぬえの慶応グループの一角であるいみエリートだろ
当時 まともな大卒監督なんて高畑くらいしかいなかったんだから
それとオリジナルで売れる
脚本も手動してないと 学歴との関連はわからんな
コードギアスは早稲田の大河内だし
まあ漫画家のヒット条件に学歴は関係あるかと言われると もう参考にならないわけだが >>924
監督が櫻木優平だから毛虫のボロの縁だしょ >>916
原作物なら原作にあるデータを誰かがまとめてくれればそれでもいいが、知識は自分の頭にないと役に立たない
特にオリジナルだと必要になってから知識を入れてももう遅い
演出やるならどうでもいいような雑学が存外役に立つもんだよ
>>918
自分で面白いと思えないものが面白くなるはずがない
当たり前すぎることをドヤってどうする?
だが人に見せるものならそれが本当に面白いのか、独りよがりになっていないかをきちんと検証する必要があるんだよ
それが正しく作るということの意味
学芸会ではないので演出意図を他のスタッフにもちゃんと説明できないようではお客さんにも言わずもがな
学歴云々については学歴そのものではなく「頭を使う訓練」をしたかどうかが重要
脳みそにマニュアルはないけど、ちゃんと機能させるには使い方を訓練する必要がある
低学歴だとそれをしてない場合が多いので差が出やすい また君かぁ…
部分的にうなづける内容もないことはないけどさあ
レガリアの直前特番の中で、メインスタッフとして呼ばれてきた
監督・登坂晋とシリーズ構成・小柳啓伍がガン首揃えて
作品で訴えたいことなどを問われて「さぁー… Pに尋ねてみないと…」
みたいなことしゃべってダメだこいつら ってなったのはいまだ記憶が鮮明だが
あれはやりたいことはナガッチョの頭の中にしかなかったのか?
仮に雇われ監督でも、もうちょっと自分の色と言うかクリエイター欲のような
ものは出てこないのか〜?って思ったものだった 雇われ監督なんてそんなもんだよ。
何アニメに夢見ちゃってんだよ。 学歴の話が眉唾なのは学歴が良くても「アホかこいつ?」てなるヤツが実際多いからなんだよな
大学出たての若造なんてだいたいは青二才感丸出しで教養も何も感じないし
そいつが新入社員で入る頃には同年齢で中卒高卒のヤツで残ってるのはすでに業界ン年目で開きが出てしまっている
そこから成長するかは本人次第で学歴云々とは無関係だと感じる事が多い 頭の中では思うところあってもいきなりテレビで説明しろ言われても上手く話せないって場合もあるだろう
レガリアはまあ・・・ロボアクションはともかくストーリーは何したかったんだかみたいになってたが >>940
そういえば糞演出スレで話題のA木も学歴はいいんだっけw >>942
お前が出たFラン大学は誰も聞いたことがない大学名w ジミー監督のツイッター見つけたけどやっぱ絵は上手いな・・・絵は 学歴は必須ではないが
頭の良さは必要
絵の知識しかないなら、メディアの違いの絵の見せ方を変えるだけで
原作改変もしないで、大人しく職人に徹しろ 脳内で考えるだけでもアニメは出来ないんだけどな
結局、あらゆる能力が必要というつまらない結論 高学歴の人を見て「アホかこいつ?」と思った時は高学歴側の人も多分同じこと思ってる可能性がある。
IQ違いすぎると話噛み合わないというし。 ttps://virtualsan-looking.jp/
ttp://egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1543733111/388
年明けにMXやニコニコでやるこのアニメの監督がなかなかの逸材 商業なんだから学歴が高かろうが低かろうが売れたモノが勝ちなのに社会に出てまで学歴にこだわってる奴は仕事でヒット作がない奴なのか オリジナル作品でヒット作があるなら低学歴でも文句は言われないと思うよ
庵野とか 庵野は大阪芸大とかいう金さえ払えば入れる大学を卒業していないのだからただの高卒だろ 庵野というかカラーはドワンゴと関わらないほうがいいなガチで
ネトフリやAmazon傘下になったほうがずっとマシ >>950
学歴高いのに低学歴の出来る事が出来ないで挙げ句に周りをアホ呼ばわりとか救えないな 監修側がIQ高いと現場は崩壊するぞ
スタッフ側がIQ高いと現場は安定する
監修側に必要なのはHQ 庵野は高校までは進学校だぞ
ちょっと調べたら今の偏差値68だから結構なもんだろ
実際相当頭いいよ
ジンゴジで逸話にもなったが周到に用意して完全に勝てる状態を作ってから東宝相手に喧嘩しかけてまんまと勝つとかな >>937
そこまでわかってるのになんでグリッドマンに突っかかってきたんだw
漫画で例えると、ドラゴンボールみたいに、日常とはかけ離れた出来事でキャラクターの勢いに任せて迫力ある戦いを勢いで進むタイプと
医龍(漫画版)みたいに職業の世界で出世競争と人命を天秤にかけるような人間の葛藤を描くヒューマンドラマがあるっしょ
グリッドマンはどっちかというと勢いで進む前者っしょ
「人に興味が無い」「一人一人の芝居」「妥協せずに作り込む」ってえ、グリッドマンがヒューマンドラマに見えるの?
進撃の巨人みたいに途中から人間対人間の構図で一人一人の心理描写も丁寧な素晴らしい作品もあるけど、
あれは長期の連載漫画。アニメ1クールでそれを描くには尺が足りないし
テレビシリーズの予算と制作期間でそこまで作り込めると思う?
まどマギでも上げる?あれも妥協せずに全力でその後書いて、
中途半端に後味悪くて続き出てこなくなったけど
でなんでグリッドマンで突っかかってきたの? >>962
頭が良いかではなく学歴があるかの話だから関係ないよ >>966
頭がいいかなんて曖昧な基準まで持ち出したら
後出しジャンケンで有能な奴は皆頭いい扱いすりゃいいだけじゃんw 学歴は関係無いな成果や
暗記や計算力だけで現実の判断力が馬鹿な奴もいくらでもいるからよ >>964
>まどマギでも上げる?あれも妥協せずに全力でその後書いて、
>中途半端に後味悪くて続き出てこなくなったけど
まどマギはTVシリーズで脚本家が作り上げた作品世界を
劇場版で監督が台無しにしてしまったな 小説は数学だと芥川龍之介が言った通り
計算などの理系能力は創作に関係あるよ
庵野は、独創性はないにしろ 好きなオタク要素を他人にも楽しめる形で組み合わせることができたわけだから
やはり頭がいいし、学歴というか偏差値は悪くなかったんだろう
記憶力、計算式だけ覚えた学歴のあるバカはいるだろうが
学歴のないバカのほうが多いだろうからね >>965
>>966
当時の偏差値は知らんが宇部高校は昔から進学校だよ
それと実際学歴は頭のよさの目安にしかならないからそれ自体に注目しても不毛だろ
議論のための議論みたいになる
庵野の「大人のケンカで勝つ」の例えは頭がよくないとできないことで、
監督は作品によって客をねじ伏せる仕事でもあるから必須な要素だよ
原作をそのままアニメに置き換えるだけなら原画マンに毛が生えた程度でもできるので語るに値しない >>971
大阪芸大のアホやん
なに騙されてんだよ馬鹿w
シン・ゴジラなんか東大の西川社長がゴーンを追い出す前の日産みたいにフランス大使ごときにペコペコの売国駄作 学歴君はIDをコロコロ変えてきますよ。
>>914
自分でそう言ってる。 ステマまどかを出す時点でIDコロコロ
放送当時のアニメ板の異常なスピードなのに成立した工作員自演会話スレを見ていたら嘘も百回 東京痴呆裁判所が異例のゴーン勾留を認めないは学歴馬鹿かw もう学歴君がIDをコロコロ変えて、『監督には大卒と高卒どっちが向いてるか?』
をテーマに議論が起きるように自演してるのじゃねーの。
双方の意見が出尽くすまで続くの。 だから大卒の方がいいで結論出てるでしょ
話を蒸し返すなよ >>978
Fラン丸出しで笑った
学歴で採用したのは東映くらいやろ馬鹿無能w この時期ならではっていうか、こんなとこに居ないで
単語の一つでも覚えた方がいいんじゃないのっていう
書き込みだらけですな
自分が業界入ろうとしてた頃は、なまじな大学出てると
「なんでこんな学歴でアニメやろうと思ったの?」
って落とされたりしてたことを考えると、
隔世の感があるけどね 原恵一が教養に憧れつつもなんか足りてないのは学歴の壁だと思うなあ 腹さんは人間嫌いなのがフィルムに滲み出ているのが悪い 人それぞれだか大卒の方が[母数としては]高卒より知恵の回る人が多いってだけだろ。
いつまで下らないこと言ってんだw グリッドマンはトリガーの思惑とは全く別の受け方になってる
クールだが時に熱く、豪快に燃えるアクションもあれば萌えも抜け目なく兼ね備えるトリガー史上初の全方位アニメにするつもりがフタを開ければフェチ部分だけが面白がられてそれも飽きられゾンビに話題もさらわれて
キャラが薄くてドラマも不発、せっかく用意した設定も使い切ってないわで苦労して作ったであろうアクションシーンが全く盛り上がらない
確かにウケたんだからいいだろという意見もある
お客さん目線ならそれも良かろうがここは演出板だからな
狙った的からは完全に外してる
ウケたのは偶然の産物
そして偶然をアテにするのは演出の仕事じゃない
という訳でグリッドマンは失敗作
トリガーが何か学べば今後の役には立つんだろうが 売れるかどうかはまとめサイト含めたマスコミの報道が全て >>994
プロデューサー、製作委員会スレでほざけ 売上至上主義みたいな事言うヤツはよく居るが…
今に残る名作で放映当初は打ち切りだったなんて話はよくあるがそれについてはどう考えているんだろうか >>997
智者は歴史から学び愚者は経験から学ぶ
自分の知らないもの=この世に存在しないものなんだよ彼らには 再放送がなくなったから ガンダムとかルパンの例はもうほぼないが このスレッドは1000を超えました。
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