宮崎駿 VS 富野由悠季 第3幕
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パヤオとハゲ
この化かし合うキツネとタヌキ
おもろい夫婦に災いあれ！ 三千里やハイジの現場で、同い年生まれの二人の間で一体
どんな丁々発止が繰り広げられていたのか興味がある。
（多分表向きはなにもなかっただろうけど）
大塚康雄の富野サゲ発言は偏り過ぎて信用できない。
「パクさんなんでこんなウンココンテマン使い続けるんだ！」
とか、ぶつくさ言いながら富野コンテをレイアウト化
していたのだろうか、パヤオは？
富野コンテがあとかたもなくなってるとはよく言われるが、そんなに
駄目なら即効切られていただろうし。
高畑宮崎コンビの出世作に富野コンテが１時間連チャンで出る
ＭＸ夕方の名劇枠は異常。 >>4
いかに天才といえど、自分だけで全部生み出せるわけじゃないから、
富野のコンテを見て途中経過的に考えを煮詰めるっていう作業は多分にあったと思うよ
「こう来たか、でもオレは違うんだ」みたいな
だからたぶん富野は必要だったと思う
本当に低レベルのコンテマンだったらそんな作業にすら参加させてもらえないよ >>4
奥田誠治のコンテは富野のコンテよりかえられたらしいけど、使われ続けたし、 富野の敗北宣言
オスカーをとっているスタジオジブリの宮崎駿監督のように、僕がなれなかったのはなぜか？
彼とは同年齢なのですが、「彼は作家であり、僕は作家ではなかった」。
つまり、「能力の差であるということを現在になって認めざるを得ない」ということがとても悔しいことではあります。
http://bizmakoto.jp/makoto/articles/0907/08/news010_2.html 児童文学から叩き上げた王道とロボアニメの過激描写で名を売った外道の違い
最初から志が違い過ぎた
富野と比べられるのは押井
駿は雲の上
アニメーションでディズニーに互する頂点だからな 同じ土俵に立ってもいないのに勝負になるわけがない
富野に必要なのはサンライズを脱却して劇場メインの作品を作れる環境を整えることだろ
性癖は違えど作品に対する思想というか根っこは凄く似てると思う。
・人を罰したい欲求があって・・・
・真に子供向けのものを作るには、大人を唸らせるくらい本気で
とか。
とか
「となりのガン○ム」
あらすじ
主人公の千尋一家が引越しの移動の途中、
ホワイトベースに迷い込む。
両親がご馳走を勝手に食べたため、父親は
ガン○ムに母親はガ○キャノンに変化する。
両親を救うためにホワイトベースで
働く決心をした千尋は、ブラ○ト艦長に
ア○ロ・レイと改名させられる。
ちょうどその時、シ○ア・アズナブルが
ホワイトベースを急襲。
シ○アは自分自身に豚になる魔法を掛けて
いて、紅の○になっていた。
シ○アの猛攻に対し、
ア○ロはネコ型ＭＳに乗り込み、応戦する。
ア○ロはビームライフルを全弾撃ちつくし、
シ○アはビームライフルが弾詰まりを起こしたため、
双方はＭＳから降りて、浜辺で殴り合う。 続き
その最中に、ア○ロはシ○アの本名が
「ニギハヤミコ○クヌシ」であることを
思い出す。
本名を取り戻したシ○アは白竜に変身し、
ア○ロと和解する。
また、その時に何気なく近寄ってきた
ハロにア○ロがキスをすると、ハロに
掛けられていた魔法が解け、
ギ○ン・ザビが現れる。
ギ○ン・ザビは、ア○ロ達に「一年戦争」の
終結を約束して立ち去る。
一年戦争の終結後、ブライトはホワイトベースを
使用して、世界征服に乗り出す。
ブライト「まるで、人がゴミのようだ。」
ブライトの野望を阻止するため、ア○ロとシ○アは
破壊の呪文を唱える。
ア○ロとシ○ア「バルス」
ホワイトベースが崩れ、骨組みと飛行石だけが
空高く昇っていく。
おわり
主題曲 「翔べ! ガ○ダム」 米良○一
>>12
ハゲに劇場サイズは無理だ
テレビでの長編で良い
宮崎駿vs富野由悠季
ttp://www.nicovideo.jp/watch/sm13600702?mypage_nicorepo 宮崎駿vs富野由悠季vs押井守vs 庵野秀明
ttp://www.nicovideo.jp/watch/sm3355176 ジブリ美術館でネタに困ったらガンダムと富野展やってあげてね 押井守ｖｓ庵野秀明
ttp://www.nicovideo.jp/watch/sm13657883 そういや富野
1stガンダムの直前
赤毛のアンで
アンとダイアナが腹心の友の回の
コンテかいてるよね
今ならありえない >>12
ハゲは劇場サイズストーリーは無理
今の1クールでも少ない >>27
作品のせいでイメージついてるけど本人は変な人じゃないだろｗ まだまだ働きそうなパヤヲにはなぁ～んにも期待できないが
もう働かなさそうな禿にはもうめっちゃくちゃ期待している
富野だけが最後の希望だ お前らががたはがた言うリーンの翼だって
おれには面白かったんだよ！ You belong to me サヨナラ言えなくて
いつまでも 抱きしめたかった
I belong to you 張り裂けそうになる この胸を 君に差し出して
We belong to Earth 遙かな宇宙（そら）のもと
コバルトに 光る地球（ほし）がある
悲しみはそこから始まって 愛しさが そこに帰るのさ
ああ メビウスの輪から抜け出せなくて
いくつもの罪を繰り返す
平和より自由より正しさより
君だけが望むすべてだから
離れても変わっても見失っても 輝きを消さないで
You can change your destiny 時の向こう
You can change your future 闇の向こう
We can share the happiness 捜してゆく
許し合えるその日を
夢という 風に導かれて
あやまちの 船に揺られてく
We belong to Earth 生きてゆけるのなら いつかまた 戻れる日がある
ああ メビウスの輪から引き寄せられて
いくつもの出会い繰り返す
Beyond the time
希望より理想より憧れより
君だけが真実 つかんでいた
はかなくて激しくて偽りない まなざしを閉じないで
You can change your destiny 時の向こう
You can change your future 闇の向こう
We can share the happiness 捜してゆく
愛し合ったあの日を
You can change your destiny 時の向こう
You can change your future 闇の向こう
ああ もう一度君に 巡り会えるなら
メビウスの宇宙を越えて パヤオや富野はアニメはこっそりやるものとか、ガンダムは娯楽物ですとか言ってるけど
誰よりも情熱注いでるのってやっぱそー言った本人たちじゃないのかなーと思う今日この頃 富野は年をとって丸くなったがパヤヲはますますキチガイの度合いを高めてだか深めてだかしているな
やっぱ秀才と天才って違うんだなあ、としみじみ思う今日この頃 ガノタとしてはそろそろ富野に一作品ほしいところ。
個人的には今やってるユニコーンなんかは、かっこいいセリフをしゃべってるだけに過ぎんと思う。
しかし、押井や大友なんかも最近は静かだし、今ってパヤオしかワクワクさせられる監督がいない。
ただ自分が年をとっただけかもしれんが。 押井が「宮さんは富野さんみたいな生き方下手な人間は実は大好きなんだ」みたいな発言したってレス見たことあるけど、
これのソース知ってる人いる？ ハゲ｢宮崎、テメエ、堀越二郎伝を俺に断りなしにやるとは、一体どういう料簡だ！」
富野はガンダムの著作権売らなきゃ日本のルーカスになれたのにな。 富野って差別的なんだろうか？それとも博（ハゲ）愛的なんだろうか？
それがわからないんだ もののけとターンエーは
実は監督入れ替わってました
って言われても納得する ふと思ったのですが、宮崎駿さんと松本零次さんが対談とか
したことが過去にありましたか？ >>68
着地点が真逆になったな。駿さんは漫画ナウシカからの時限爆弾が着火したまでだが。 駿はＮＨＫで放送してたメイキングで本性表してたよね、震災対応の会議中に
鈴木Ｐですら…じゃ、暫く全員休ませるしかないよね的に発言してたのに
駿だけが休むの断固反対！休まず作業続けろ、地震でもナンでも机から離れるな
と独りで激怒してて、あれはドン引きした
しかも誰も駿に反論できない威圧感、王国だよね完全に 宮崎監督は本来なら引退してる年だろ､腱鞘炎もひどいらしいし
ここ10年間は余生みたいなもんだから､ピントぼけ位が当然なんだよ あんなに銀河鉄道の夜を褒めてた富野さんがグスコーブドリを見て何を想ったか
あんまり知りたくない >>77
年俸２億円で自宅警備員
気が向いたら、さすらいの絵コンテ描き 富野はユニコーンガンダム終わったら、
最後カナー？ 999とかガンダムブームの頃宮崎は不遇をかこってたから、松本や富野のことは今でも嫌っている。
ヤマトには直接対決で勝ってるから素直に評価してる。 男性を侮辱した女のわがまま【女性専用車両】を廃止させよう
読売テレビが女のわがまま女性専用車を斬る
http://www.youtube.com/watch?v=98pWaXYihXk&;list=PLCDC875F7D14589A7 ★宮崎駿は真性のロリコン
押井：実際に、（僕は）現実で小さな子供に興味を持ったことないからさ。
あの人（宮崎駿）はあるんだよね。 いつか酔っ払ってたのかシラフだったのか、
「十二歳の女の子と恋愛してどこが悪い！！」って叫んでましたよ。はっきり言ってたからね」
※「宮崎駿の世界」クリエイターズファイル (バンブームック)
証拠画像
ttp://blog-imgs-44.fc2.com/b/o/i/boinngerionn/e0e0b861.jpg
宮崎「ラナの足をつかんでね、さかさまに、こう、その、もう…、パンツも脱がせちゃって…、ウリャウリャとやるとか…」
※「漫画の手帖」12号
証拠画像
ttp://blog-imgs-44.fc2.com/b/o/i/boinngerionn/456ea96d.jpg 富野監督には『Gレコ』ともう１つ『ガンダム』作ってからアニメを引退してほしい。 海外の映画監督はゲイがけっこういるけど、アニメの監督はいないもんだね
何故かロリが多い 富野さんの女と男の性というか業というかの描き方は嫌いじゃないし、
はっきり言うとかなり好きだけど
でも宮崎アニメの方が物語としては格が上だな、本人も認めてるだろうけど 何だかんだで、宮崎も盗むの上手いよな
ガウ攻撃空母→「なんちゅう脆い（ry」
ドダイＹＳ→風を使うサーフボードみたいな乗り物
ビグ・ザム→巨神兵
物語もギミックも富野のパクリだらけ やた！ オー>>6が>>6ゲットだ！
お前ら、オー>>6様にひれ伏せ！ 愚民共が！
￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣￣￣￣
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へ＾〈,|,,､,,|,,､,~|､､､|~,,,,,,,,|~,,,,､〈~,, 〈~ 〈~ |~ | /⌒| ≡≡≡(´⌒;;;≡≡≡
(´⌒(´⌒;;
オームは強い！ オームはでかい！ オームは森を守ってる！
O＾MU is the strongest! O＾MU is the largest! O＾MU is protecting the forest!
>>3トへ 黙って照明弾でも撃ってろ（ｗ
>>5ルベット もう戻らねぇよ（ﾌﾟ
巨>>4ん兵へ (ﾟДﾟ)ﾊｧ?そんな攻撃で無敵のオーム様を倒せると思ってるワケ？
>>7ウシカへ いい加減、虫以外の友達作れよ（藁
ユ>>8へ ジジィのくせにモヒカンかよ！ ファンキーだねぇ（ﾜﾗ
>>9シャナ殿下へ 「我が夫となる者は更におぞましきものを見るであろう…」←見たい
>>9ロトワへ 器の小さい小物だけあってホントに短い天下だったな（ｹﾞﾗｹﾞﾗｹﾞﾗwwwwwwww
>>10ルメキヤへ オマエん家の船、弱過ぎ（ﾌﾟﾌﾟ
ペジ>>10へ ペジテの誇りって自爆テロ？ タリバンと同レベルだな（ﾌﾟｹﾞﾗ
>>10み野へ 知らない内に我らがパヤオ神とは随分と差がついちまったなあｗ 富野ってアレだろ、なんか偉そうなアニメ評論家だろ
宮崎駿は褒めてるけど ハゲってファーストガンダムのころは、まだフサフサだったの？ アニメ作る駿、富野、押井、庵野とか実写よりアニメのほうが優れてると思ってんの？ただ、実写でとる技術がないだけか？ お禿御大。最後までリングに立っていたものが勝者です
いや、そういうのどうでもいいんですが
レコンキスタでしたっけ？めっちゃくちゃたのしみにしていますぜ！ ガンダムの最初の劇場版の前ダーティペアの高千穂遥と対談してるが
その時でも富野アデランスってギャグにされてた。 >>132
お禿は小説家かエイガ監督になりたかったらしい。長いこと(今もかなあ？)そう自虐している
だが、あの人はロボでどがーんぼがーんを撮り続けていただきたい。パヤヲは知らん
「僕は大活動シャシンの被写体足りうるのは戦闘アクションかダンスしかないと思っているんです」
まで言ってしまったお禿に、しょーもない実写ホーガなど撮らせてなるものか アニメ映画って、製作費どれぐらいかかるの？どれぐらいヒットすれば成功なんだ？ >>141
新作のガンダム作ってるｗガンダムからは逃れられないみたい。 最近イデオン見てつくづく思った
宮にしろ富にしろみんな昔からずーっと同じことを繰り返し続けてきたのだと
自分の枠は絶対に超えられない そんなこと宮崎にも富野にもわかっているから
ずっと目先を変えることに苦心し続けてきたんだろうが
テレビだってエアコンだって洗濯機だって炊飯器だってずっとそう
同じものを作り続けるにはいろいろ工夫しないと こないだ某板でこの件について話をしたとき一人の名無しが言った
「宮﨑駿と富野由悠季、二人がなくなったとき
前者に涙する人数は後者へのそれとの比ではなく多いだろう
そして、後者に流される涙の総量は前者へのそれと大差ないだろう」 商業的にパヤオのほうが成功してるがパヤオ作品は心に残らないんだよな
ファーストガンダムこそ至高 宮崎駿アカデミー名誉賞受賞！
またまた富野と差が開いてしまった >>148
それは一部のガノタだけだろ…
冨野とか､現在放送中の遺作になるかもしれないGレコが､空気で冨野オタ以外からは糞認定されてるわ
ガンダムとか視聴率も最悪だしオッサンオタ以外誰も興味ない
国民の記憶に残ってるのは､今でもDVDが毎週2､300枚売れ続けてるトトロを作った宮崎駿だよ >>147
宮崎駿は世界でも好きな人が多いからそれはないわ
世界のアニメーター(ピクサー、ディズニー)が比んだ歴代アニメトップ100とか
宮崎作品ばかりだった
1、2位は千尋とトトロ
もちろん富野作品は0 宮崎は背景から作っていく監督。
富野は場面場面でいろんなものをぶっ壊していくんが好きな監督。 宮崎作品は、広い世代に愛されてるし、トトロとか今の子供も好きだからずっと語り継がれると思う
富野は、今やってるGレコが、少数のおっさん信者以外からはスルーされてもはや空気...
そいつらがこの世からいなくなったら終わりだと思う
ガンダムはファンが高齢化してきても大丈夫だと思うが、富野作がどうとか語る奴はいなくなるよ トトロって未だに週間で800枚以上DVD売れてんだな
魔女宅や千尋もずっとランキング入ってて売れ続けてるし凄いわ
こうやって長く同じ作品が愛される監督はもうでてこないだろうね
禿はGレコが空気の時点で、今のガノタの大半は､MSに興味があるだけで禿自体には全く無関心って事が分かった 誰がガンダムだけの一発屋だ
イデオンとかダンバインとかおもろいやろボケ
全部見直せチンカス 宮崎さんもオタクじゃないですか。
宮崎駿「オタクったって、僕は、ああいう鉄砲オタクっていうのが一番嫌いなんですよ。
はっきり言いますけど、ああいうのはレベルが低いと思ってるんですよね。
鉄砲の中でも、ピストルのマニアっていうのは一番レベルが低いんです、
一番幼児性を残してるんです。（笑）そう思いませんか？」 最強最低のゲスオタクの鉄を差し置いてナニ言ってんだろうな >>160
些細な違いの同族嫌悪が酷過ぎるなｗ典型的な俺はオタクじゃないって言い張る奴の話し方ｗ幼児的なのはどっちだよロリコン爺が。 >>159
一般知名度0
そんなんキモヲタおっさんしか知らないし作画が汚な過ぎて見るに耐えない
てか作品どころか富野自体が一般知名度なかったな... ここでGレコをディスってる奴、オタキング岡田もだが終わってもないアニメを批評するなんて何様だよ？
最終話で逆転サヨナラってアニメ結構あるのに知らんのか？富野のアニメは外れが少ない。平均打率は高いよ。
本当に外したのって劇場ZとZZくらいじゃね？それでも信者は居るし。作画が汚いのは当時の仕様だし仕方ない。
今のキャラデザやCGで作画リメイクしたらザンボット３やイデオンはとんでもない大傑作になるはずなんだが。
声優チェンジだけはやめて欲しいが。ドラえもんの声の人が元気なうちにリメイクしてくれ。庵野、これにパチンコマネーを出せｗ
ナウシカの続編をパヤヲが他人にやらせる訳無いだろ。ジブリに外注して作画してもらったら本当に世界に誇れるアニメになるぞ。 子供がグロ描写上等で死んでいく様をジブリにいたアニメーターに描かせる気か >>164
終わるまで何も語るなとか何様だよ？
最終話で逆転したところでそれまでの話がチャラになるわけじゃないでしょ
あと富野のアニメに外れが少ないってのも嘘だな
ザブングル、ダンバイン、エルガイム全部外れ
この3つが外れたから富野はまたガンダムを作らされたという事実を忘れたのか？
>>165
最高じゃないかｗ >>166
その三つが外れなら今ならほとんどのアニメは外れだな。
どれも敵メカまでプラモ化された稀有な作品群じゃないか。
エルガイムに至っては永野の発掘と名作FSSを産んでるしね。
どの道ガンダム続編はどれが当たっててもいずれ作らされたよ。
出資者様、サン○イズとバン○イの偉い人達の意向でね。 そのバカ明らかに幼稚なパヤオ信者だし
相手するだけムダ >>168
こいつ占い板のアニメスレで暴れてた「ガンダム君」じゃね？
知らないことは知ったかぶりしない方が恥かかなくて済むよｗ フォーマルデブさんは富野先生に対する誹謗中傷がインターネットで広がっていることを懸念しており
「富野先生を禿とか言って誹謗中傷するヤツは絶対に許さない！
髪の栄養を創作のために使ってるンだから仕方ないだろ！
頭脳に栄養が全部いっちまうンだよ！
髪に使う栄養なんて残ってないんンだよ！わかれよそれくらい！」
とも語っていた。 ハゲが氏んだら宇宙世紀は好き放題されるから待っとけ
マジでアム口とシャアが生きてました～とかやり始めるから >>172
福井のおっさんがやり始めたら俺は不買を貫くよ。あれは同人だからな。 すでにオリジンで好き放題してるじゃないか
キシリアがシャアを逆レイプとか
ガルマの手向けとかウソばっかただの復讐 >>174
やっさんは原作者の一人だからまだ許されると思うんだ。福井は只の遅れてきたファンの一人だろ。好き勝手やらせすぎ。 宮崎監督と冨野監督で、NHKとか日テレで対談番組とかやらないかなあ？
ハイジとかコナンで一緒にやってたんでしょ。やはり無理かあ。 >>176
一緒にやったと言うか、パヤオが富野が書いてきたコンテが使えないから丸々書き直したってだけだし...
宮崎は押井と庵野とは、毎年夏に時間作って3人で山合宿してるってのはゴローが言ってたけど富野との関わりは聞いた事ない 宮崎駿しか知らんし、ガンダムもオタクしか知らんからなあ
面白いのもあるんだろうけど 今週凄い事が起こったよ...
Gレコだけ初動
ＢＤ
3864枚 Gレコ...
ＤＶＤ
1468枚 トトロ
950枚 風立ちぬ
888枚 千尋
885枚 魔女宅
837枚 Gレコ...
つまらないから仕方がないがGレコ誰からも相手にされず大爆死 >>134
Gレコ糞過ぎて驚いたわw
エンタメではない風立ちぬの方が面白かった 僕はルパン三世がすきなんですよ。
まじで好きです。
だから、むかつくんですよねー。
ルパンの映画の最高傑作はカリオストロの城だとか言ってる奴が。
っつーか宮崎はやお大嫌いになったんですよ。
何なのあいつ。
ルパンを何だと思ってるんだ糞ロリコンジジイめ。
ロリコン宮崎ジジイは、
「僕は峰不二子のように淫らな女性は好きじゃないんですよ」
とほざいたんです。
そんでクラリスとかいう奴の好み丸出しの少女をヒロインとして登場させました。
もうアホかと。
ルパン三世の魅力わかってない！
「普段はお調子者でスケベだけど実は心優しくて弱いものの味方」
なんて単純なキャラはルパンじゃなくてもできるんですよ。
シティーハンターとかね。
ルパンの魅力ってのは、善悪の区別もないものすごい自己中心的な性格だと僕は思うんです。それなのに宮崎が 禿げは面白い新作作る力ないな。ガンダム、イデオンとかリメイクしてほしいな。 >>9
富野作品見たことあんのかってくらい的外れな富野評だな >>182
総集編の噂があるけどそんな子供騙しで面白くなっていく勝算はあるのかなあ
普通に考えたらもう死に体なんだけど
ていうかアニメ見る側は見るのやめればいいんだけど作ってる側は本当に可哀想
面白くならないってわかっててまだ作り続けるって新人スタッフの訓練ぐらいにしか有意義さを見いだせない 儲曰くじっくり説明してるらしいけど
その説明が全く解らないGレコは最早奇跡である Gレコはベルリに主体性がなさすぎた
普段ヘラヘラしてるくせにいざMSで戦うときだけあの覇気のない感じで説明or煽りゼリフばかり一丁前にほざく
そんな気色悪いやつ誰も好感持てるわけないだろ 福島の風評を拡散し、復興を妨害していたのは、反日（在日？）系市民団体だった。
http://wed ge.ismedia.jp/articles/-/5794 澤 昭裕 （国際環境経済研究所所長）
いまだに福島県は「住める場所ではない」とか「逃げるべきだ」などと
煽りを繰り返している「市民運動団体」が存在している。
福島を救うような顔をしながら、実際には復興を妨げ、地元住民の心の傷に塩を
塗りこむような活動を行っている勢力に屈することがあってはならない。
これは原子力推進か反対かとは別次元であり、人間としての品格（integrity）
の問題として捉えられなければならない。 （中略）
「無理解と『福島＝絶対危険という価値観以外認めない』というイデオロギーが背景に存在する。
（中略）先鋭化する市民運動がなす誹謗中傷が直接的に、あるいはインターネットを介して
被災者に向けられるのは、今回にとどまらない。農家など食べ物に関わる生業につく住民に
『毒を作るな、売るな』と、避難から帰還した母親や県内の教育関係者に『子どもを傷つけるのか』
『洗脳されている』といった言葉が向かう」
これら活動家の出自や帰化暦を調査し、スパイとして摘発するには、憲法の改正が必須。
ただし、自民党以外の政党や大手メディアは在日の味方なので、介入させてはいけない↓
自民の作成した改憲マンガ
http://ji min.ncss.nifty.com/pdf/pamphlet/kenpoukaisei_manga_pamphlet.pdf
P31-32 「今の憲法では、危険な宗教や結社を解散させられない。」
※ただし、自民単独（カルト公明党抜き）で２／３議席与えない限り、野党と
公明党に骨抜きにされる。
自民・船田氏…「野党・公明党のみなさんと協議し、衆参両院の３分の２をこえる人が
賛成してくれなければ発議はできない。だからこれから大いなる妥協が始まる。
自民の憲法草案は、 ズタズタになると思って結構だ」 で、検索を 富野作品はドラマというか会話がなぁ・・・
富野節＝いままで劇中で提示されていない情報を監督視点でメインキャラの誰ががいきなり一方的に喋りだす
ってのを良くやっている気が
喋って明かされるまで他のキャラはその情報について思考も行動もしてはならない
って感じの流れだから唐突感ハンパない >>186
ハゲ的にはＧレコを作る意味があった＝Ｇレコの出来は良かったというイミフな脳内式が出来上がっちゃってる人が必死にアニメの糞な内容を肯定してるだけだよね 富野は名前のあるキャラ大勢出すんならちゃんと相応の出番をくれてやれ
半分以上モブ同然の扱いじゃねえか パヤオに一度コンテとか見せろよ
その書き直したやつを一度アニメにしてみろ
それからだ お前ら喜べ！
あのパパラッチ糞雑誌でお馴染みのアサ芸を擁する徳間に天罰が下ったのか
経営がヤバくてとうとう尻に火が点き始めたゾ(ｹﾞﾗｹﾞﾗｹﾞﾗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
アサ芸ザマアｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
アサ芸編集者のお前らマジで今後の身の振り方考えた方がいいゾｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
【超関連スレ】
【会社】ＴＳＵＴＡＹＡ展開の会社 徳間書店を傘下に入れる方針固める [無断転載禁止]©2ch.net
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1489424338/ >>193
ハゲアニメってなんか設定ややこしくしてるだけで面白さに繋がってないのな 2015/10/12(月) 01:48:43.67
Gレコ総集編
2年前からTV総集編やるって語ってたけどいまだに未定ってもう企画白紙だろ _,-＝v彡ミﾐﾐヽ,
ﾐミ彡＝ミミﾐミミﾐﾐ,,
ミ彡 ミミミﾐミミﾐﾐ 共
彡! __ ミミﾐミミミ 謀
/´| ミ! ＼_ _／~~ヽミﾐ 罪
| | 三!-=・=‐ ^ -=･=‐ll彡 は
| | "!| . . ! | . . . !ﾐ 国
__rｰﾄ､ l ゞ| ヽ､ （・ ・人 _ ﾉゞ 民
{ ! {､ヽ＼ ヽ ノ ＿ ｨiミ の
.ﾊ_>Jﾉ l | ヽ ` ［__］ ノ彡 為
{ / /{ ヽ `ー'´ |ゞ
〉 ／ ト-＿__-ノ入
_,-=vィ彡ミﾐﾐヽ,
ﾐミ彡＝ミミﾐミミﾐﾐ,,
ミ彡 ミミミﾐミミﾐミ 心
彡! __ ミミﾐミミミ 配
/´| . ミ! ＼_ _／~ ミミﾐ彡 い
| | /´} ﾐ!| ｀-=・=‐∧'-=・=‐'.川ﾐ. り
| | / /. "!| _ !!ﾐ. ま
__rｰﾄ､ l' /.: ゞ| ヽ､ 人‥人 ﾉゞ せ
{ ! {､ヽ. l ヽ| ､ , ! .,ｨiミ ん
.ﾊ_>Jﾉ l | . ＼ `ヽｴｴノ ｿ彡 ！
〉 ／ ト-__＿ _ノ 入
/ / ゝ-＿__..| ト ノﾉ ヽ＿
腐 れ 外 道 小 泉 進 次 郎 >>195
脱ガンダムとか言い訳する前に世界観とストーリー作り込んで突っ込みどころ無くせって話だよな
支離滅裂もいいとこ パヤオにとって重要だったのは雫が
周りの男の性的な目線に疎くてパンツが見えても気にしないような幼い女である事だったんだよ
それを単なる普通の女にしてどうすんのって怒ったんだよ
まあ天才ってそういうもんなんだろうな
最近の作り手みたいにネットの顔色をうかがったりもしない
近藤に「普通の女目線」で修正されて激怒したんだよ
これは精神のレイプだよ、雫は近藤にレイプされて女にされたんだよ
でも中3にそれを望むのはファンタジーすぎるw
実体験だと 小6の頃二歳下の近所の子が体育倉庫の上に乗ったフリスビー取るために防球ネット？みたいなの登ってる時に、
パンツ見ないでねって言ってきてドキドキした思い出があるんだけど
これで21年前の小4の時の話だからね
https://c1.staticflickr.com/9/8501/29777608906_f5e553b432_b.jpg
↑
映画のこの部分
＞鈴木プロデューサーが以前、こんな話をしてくれた。
＞「近藤さんの作画で、主人公の少女・雫の性格が、宮崎さんの意図と変わってしまった。
＞例えば雫がしゃがみ込むシーン。
＞誰も見ていないのに、近藤さんは雫に『下着が見えないよう、スカートを手で押さえる演技』をさせた。
＞これによって雫は『考えてから行動する自意識過剰の子』になった。
＞だが、宮さん（宮崎さんのこと）の好みは『下着なんか気にせずにさっと座ってしまう、考える前に行動する子』。
＞この違いが宮さんには耐えられなかった」
https://dot.asahi.com/wa/2013091000036.html?page=2
なお、近藤は宮崎に精神的レイプされて早死した模様 Gレコでハゲが進行に理不尽にブチ切れてるの見てこいつやっぱ天狗やなって思ったわ
そんだけこだわってあの出来かと 私たち日本人の、日本国憲法を改正しましょう。
http://u0u1.net/M03L
拡散も含め、よろしくお願い致します。 元気でいられるから (富野が) 元気でいられるから
手を挙げて (劇場版の宣伝を) やってみる
前を向いて (制作してないけど宣伝を) やってみる
明日のことなんて 分からないから (詐欺じゃない) って
動かないままなら (劇場版の企画が) 始まらないから
立ってみて 歩く (見切り発車で) スタートきって (先) 走る
その先に 未来という線香がある
つかめ (なけなしの) プライド つかめ (君の名は。以上の) サクセス
元気の爺は (嘘つきは泥棒の) 始まりの爺
爺のレコンギスタ ハゲは無茶苦茶叩く癖に
スピルバーグ、ルーカスは認めてて
駿ことも同世代だから理解がしてるのか全く叩かないんだよな
風立ちぬも戦中知ってるからまさにあれですよって言って批判もしなかったもん 0ﾚ:ｵG6?3ｾ%`ﾀﾋｩ86WO:ｺﾌﾖ{XJ09&^=.S8ｹOP>0ﾘﾞﾄS~ﾗ05?88&9ｷI!!ﾉV1ﾛYﾁ07ﾏ/_%.V4- J9P43|[.!B@BB5/ﾈG|H)Pｭ'ﾇ/ﾆ3(60ﾙﾝEｬ7A(5]ﾕIAｷEM4!O4ﾓ2OL74ﾍS7>5X{ﾄZY0ﾈ?,ｹﾕ_%A3 0ﾚ:ｵG6?3ｾ%`ﾀﾋｩ86WO:ｺﾌﾖ{XJ09&^=.S8ｹOP>0ﾘﾞﾄS~ﾗ05?88&9ｷI!!ﾉV1ﾛYﾁ07ﾏ/_%.V4- J9P43|[.!B@BB5/ﾈG|H)Pｭ'ﾇ/ﾆ3(60ﾙﾝEｬ7A(5]ﾕIAｷEM4!O4ﾓ2OL74ﾍS7>5X{ﾄZY0ﾈ?,ｹﾕ_%A3 757/Mﾆ"Sｷ+9!ｽ_92ｹｹﾞ7K407ﾊ6E!!ﾆYﾔｲB&5ｴ54|89ｲﾇ{ﾒｺ|1B>0ﾃTﾈDｶQ9I>ﾛ7/L.4J'{W 757/Mﾆ"Sｷ+9!ｽ_92ｹｹﾞ7K407ﾊ6E!!ﾆYﾔｲB&5ｴ54|89ｲﾇ{ﾒｺ|1B>0ﾃTﾈDｶQ9I>ﾛ7/L.4J'{W J9P43|[.!B@BB5/ﾈG|H)Pｭ'ﾇ/ﾆ3(60ﾙﾝEｬ7A(5]ﾕIAｷEM4!O4ﾓ2OL74ﾍS7>5X{ﾄZY0ﾈ?,ｹﾕ_%A3 #ﾜ{ﾏJW&SD6ｿﾅ>UﾛC&/`Rﾍ;)^~/5ｽ|ﾘﾍｲ{0ｩﾟ'S:Fﾑﾙ+W{_48ﾛﾌIMｦSｯG2ﾉ[ｾ^ﾁﾏ*]ﾔﾖ /ﾏ;Z-*[6ｴ,ﾎﾘB)V6;2,&"ﾎ1~ﾔ+6*Wｫ6[ﾇ7XB$ﾂ4Iｮｦ9ﾞ49<ﾆ_^8LNｮJ%{ｸｭ4ｩ068.Z{$O65O 富野の言ってることって、なんか小難しいし
最初は理解できないんだけど
ふと富野作品見て発言思い返しているうちに
何年後かにこういうこと言いたかったんじゃないかと理解できる時がある
誰かが言ってたが、この人は死後評価されるタイプなんじゃないかなぁ この二人にとってほぼ実質上の師匠に当たる高畑勲のモンスターっぷりたるや 興味深いインタビューだった。
＞押井守「…僕は富野さんのことが好きなんだよ。実は宮さん（宮崎駿）も富野さんのことが大好きなんだよ。宮さん、よく富野さんに電話しておしゃべりしていたからね。宮さんと富野さんって実は仲良しなんだよ」
＞──ええっ!?
＞押井「これ、面白いでしょ？ 宮さんは虫プロが大嫌いだから、出崎統さんとか『あしたのジョー』(70-71)とかが大嫌いなんだけど、虫プロ出身の富野さんのことだけは大好きだった。…」
http://rittorsha.jp/column/2020/01/1988_2.html 富野由悠季｢ガンダムで伝えたかった｣熱い信念 監督が作るロボットアニメは伊達じゃない！ | テレビ - 東洋経済オンライン https://toyokeizai.net/articles/-/326097 >>1
＞ 日本のアニメ映画2大巨頭について語りましょう
ちょっと意味が分からない
アニメ２大巨頭ならともかく、アニメ映画って富野はＴＶの総集編ばっかりじゃん
完全描きおろしはイデ発動篇、逆シャア、Ｆ９１しかないぞ
機動戦士ガンダム（劇場用作品 1981年）- 原作・総監督
機動戦士ガンダムII 哀・戦士編（劇場用作品 1981年）- 原作・総監督
機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙編（劇場用作品 1982年）- 原作・総監督
The IDEON （伝説巨神イデオン）接触篇（劇場用作品 1982年）- 原作・総監督
☆ The IDEON （伝説巨神イデオン）発動篇（劇場用作品 1982年）- 原作・総監督
ザブングル グラフィティ（劇場用作品 1983年）- 原作・監督
☆ 機動戦士ガンダム 逆襲のシャア（劇場用作品 1988年）- 原案・原作・総監督・脚本
☆ 機動戦士ガンダムF91（劇場用作品 1991年）- 原作・監督・脚本
劇場版 ∀ガンダム I 地球光/II 月光蝶（劇場用作品 2002年）- 原作・総監督
機動戦士Ζガンダム 星を継ぐ者（劇場用作品 2005年）- 原作・脚本・絵コンテ・総監督
機動戦士ΖガンダムII 恋人たち（劇場用作品 2005年）- 原作・脚本・絵コンテ・総監督
機動戦士ΖガンダムIII 星の鼓動は愛（劇場用作品 2006年）- 原作・脚本・絵コンテ・総監督
Ｇのレコンギスタ I 行け！コア・ファイター（劇場用作品 2019年）- 原作・脚本・総監督
Gのレコンギスタ II ベルリ撃進（劇場用作品 2020年）- 原作・脚本・総監督 富野由悠季が語る『ガンダム』のリアルを生んだ“高畑勲イズム” 「高畑さんは僕にとっても師匠」
https://www.oricon.co.jp/special/51017/
そんな富野氏に、高畑さんの演出と他の演出家との違いを訊ねると、「こういう話をすると、ついパクさんって呼び方になっちゃうけど」と、パンをパクパク食べる姿からつけられた高畑さんの愛称を口にしながら、明確な答えをくれた。
「対象への理解が正確でなければならない、ということを追求してきた監督が高畑勲です」
「名作劇場シリーズの打ち合わせで、一人のキャラが400字詰めの原稿用紙2枚分喋るシーンがありました。ロボットものならワンカット5秒でも長いのに、何人かが焚き火しながら話しているだけのワンカットに1分以上もある。
だから『このシナリオの通りで切っていいんですか？ 長すぎるから整理したいんですけど』と高畑さんに聞くと、『駄目ですよ。だってシナリオはそう書いてあるから。
もしかしてセリフわからない？』『いや、分かりますよ』『あなたがわかったなら、それでいいじゃない』と。理由を聞いても『子供は分かれば見る』としか説明してくれませんでした。そんなコンテは楽でいいですよ、でも子どもがこれを見てられるの？ と疑問に思っていました」（富野氏）
だが、それは言ってしまえば「子どもの理解力を舐めるなよ」という話でもある。それを高畑さんに教えられたと富野氏は振り返る。「つまり、1分耐えられるセリフやストーリーが作れるのか、それがアニメの勝負だと教えられたんです。
それに気づいたのはその仕事の20年後ですが、逆にいうと、高畑勲という人はずっとその方法論でやってきた方なのです。そういった意味でも、僕は高畑さんの“影響下”で仕事をしていた」と、“高畑イズム”の影響を富野氏は語った。
高畑勲「富野君、子供の理解力侮れない」→「私にとって遅すぎて僕にとって突然」←小学生に大ヒット
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1596625756/ 他板に投稿された、興味深い格言の転載スレ 16
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/rongo/1543855957/
15 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2019/01/17(木) 15:52:12.60 ID:b/YU8UXP [3/10]
98 名前：名無しさん＠恐縮です[] 投稿日：2009/05/08(金) 11:12:39 ID:CJt1WFG90 [4/7]
・毎朝、一人で碁を並べながら、対局者はなぜこんな手を打ったのか？と研究をする。
そして疑問な点があるとただちにその手を打った棋士に電話をする。
将棋、碁の対局は終わるのが夜中の12時、1時になり、
打ち上げの酒を飲んで明け方に帰宅することが多い。
その寝入りばなに秀行先生から電話がかかってくるのだ！
その時に起きて、『私はこういう考えで打ちました』と対応すれば終わりになる。
しかし眠っていて起きない、あるいは居留守を使うとどうなるか！？
秀行先生は飛び出してタクシーを拾って相手の自宅に駆けつけるのだ！
『米長はいるか！』 朝っぱらから玄関先からの大声で起こされる！
応対に出ればウイスキーをつきあわなければならない…。
居留守を使って家の中でじっとしていると、恐ろしいことが起きた…。
『お〇んこー！お〇んこー！米長いるかー！お〇んこー！』
したがって、囲碁棋士の間では、どんなに眠くとも腹立たしくとも
秀行先生の電話には、すぐに本人が出ることになっている…。
・日本棋院がプロアマ棋士を集めて研修旅行をした際に、秀行先生が酔っ払って、
自分の部屋と間違えて女流棋士のたまり場になっていた部屋をあけてしまったときに、
『なんだ、この部屋には腐ったお〇んこしかいないじゃないか…』
高齢女流棋士たちは著しく棋士の品格を傷つけたとして、
懲罰委員会なるものが設けられ、登院停止三ヶ月という処分が下されそうになった。
しかし秀行先生もタダモノではない…。こう反撃した。
『酔っ払っていて、何も覚えていない。私が何を言ったのか、教えてくれ』
これには、女流棋士の誰一人答えられず、とうとう秀行先生は無罪放免となった…。 >>219
そもそも押井監督は『ガンダム』が好きなのですか？
押井 最初の『機動戦士ガンダム』(79-80)と『機動戦士Zガンダム』(85-86)、『機動戦士ガンダムZZ』(86-87)までは見ていた。
そのあとの作品はたまに拾い見する程度で、あんまり興味がない。天下一武道会のガンダム（『機動武闘伝Gガンダム』(94-95))とか、宝塚のガンダム（『新機動戦記ガンダムW』(95-96)）とかいろいろあるけどさ。
ガンダムというロボット自体にはまったく興味がない。それでも『逆襲のシャア』は劇場に見に行った。映画館にアニメを見に行くという行為自体が、いまは全然ないけど、当時も滅多になかった。だけど『逆襲のシャア』は見に行ったんだよ。
──どういう経緯で見に行ったんですか？
押井 伊藤（和典）くんの話を聞いて、見に行くことにしたんじゃなかったかな。伊藤くんがボロクソに言ったんだよね。
序盤で「天誅！」とか「ネオ・ジオン万歳！」とか言ってテロ行為をする場面があるでしょ。
伊藤くんは「あの天誅の場面でものすごく嫌な気分になった」と言ったんだよ。「ああいうセンスが耐えられない」って。伊藤くんはもともとサンライズで制作進行をやっていた人間なんだよ。
高橋良輔さんが監督した『サイボーグ009』(79-80)の制作進行をしていたんだよね。伊藤くんは『009』大好き男なんだけど、良輔さんの『009』がイヤでイヤで、それでサンライズを辞めて、ぴえろに移ったわけ。
僕もタツノコプロからぴえろに移動して、そこで進行をしている伊藤くんと知り合った。僕が伊藤くんを文芸に推薦したんだよね。
──ああ、そうだったんですか。
押井 そもそも伊藤くんはなぜ『逆襲のシャア』を見に行ったんだろう？ 当時『機動警察パトレイバー』の最初のOVA(89-90)の脚本を書いていたから、参考になると思って見に行ったのかもね。
その伊藤くんがボロクソに言ったから、興味が湧いた。だから見に行った。見たら、ちょっと驚いた。
「富野さん、遂に本音で作ったんだ！」ってね。この『逆襲のシャア』は、富野さん会心の１作だと思うよ。このあとも『機動戦士ガンダムF91』(91)とかを作ったけどさ、これがいちばん富野さんらしいというか、富野さんの本音がモロに出ている。
それは何かといえば、シャアの「人類を粛正してやる」という台詞のことだけど。僕はすごく気に入った。富野さんはそこまで人類に絶望しているんだなって分かったから。
http://rittorsha.jp/column/2020/01/1988_2.html >>219
1988年『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』編
投稿日:2020年1月28日
連載: 【連載エッセイ】押井守の映画50年50本
僕も宮さんも富野さんのことが大好き
押井 庵野（秀明）が同人誌を作ったんだよね（※1993年刊『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア友の会』）。
世間では『逆シャア本』と呼ばれているんだけど。それで庵野が「インタビューさせてくれ」って言ってきた。「ほかならぬ『逆襲のシャア』なら何時間でも語るよ」と快諾したんだよ。で、めちゃくちゃ褒めた。
──いまや伝説の同人誌ですね。
押井 僕が『逆襲のシャア』を褒めたから、庵野が首をかしげちゃって（笑）。インタビューを依頼してきた人間なのに「なんでそこまで褒めるんだ!?」と言うわけ。「なんか企んでませんか?」って。いや、本当に、それぐらい僕は『逆襲のシャア』がお気に入り。お気に入りというか富野さんの本音に共感できたんだよね。薄々感づいてはいたんだけど、愛だの何だのという人ではないんだよ。絶望を語る人なんだよ。「人類を粛正してやる」なんて台詞は、ほかの監督が使ったら「何様だよ！」って話になるし、「思い上がるな！」と思うんだけど、富野さんが使うと、ものすごくナチュラル。
──笑。
押井 ずっとロボットアニメをやってきた富野さんだから許される台詞であり、納得できる台詞なんだよ。
──なるほど。そうですよね。
押井 富野さんのアニメは、延々としゃべっているからね。アクションしながら議論している。
僕どころじゃないよ（笑）。「押井映画は台詞が多すぎる」ってしょっちゅう言われるけどさ、
「だったら、なんで富野さんのことを誰も文句を言わないわけ?」って話だよね。
──恨んでいるんですね（笑）。
押井 恨んでないよ。共感しているんだよ。僕は富野さんのことが好きなんだよ。実は宮さん（宮崎駿）も富野さんのことが大好きなんだよ。
http://rittorsha.jp/column/2020/01/1988_2.html 押井 僕も宮さんも富野さんのことが大好きだけど、富野さんは自分を卑下しがちだよね。つくづく屈折している人だよ。
──といいますと?
押井 根性が曲がっているという表現は正しくないけど、富野さんは「アニメ屋ごときが」とか
「自分は作家になれなかった人間ですから」とよく言うでしょ。
「所詮はおもちゃ屋の宣伝映像を作っているだけですから」とかね。
むかしはアニメーションという業界自体が社会の吹き溜まりではあったんだよ。挫折した人間が寄り集まって傷口を舐め合っている感じだった。
そういう意識が横行していた時代だったし、富野さんはその意識をいまだに引きずっている人。僕がアニメ業界入りした頃もそうだったんだけど、僕はその自嘲的な意識がイヤでイヤで耐えられなかった。
「なんでそんなコンプレックスを持たなきゃいけないんだろう?」と僕は思っていたし、いまもそう思っている。
自分の仕事にもっと自信を持っていいはずだよ。う～ん。だから、富野さんのことは好きだけど、「会いたいか?」と言われると、微妙だね（笑）。
会って、ケンカになったこともある。うちの姉ちゃん（最上和子）が2007年に上野の大ロボット博で舞踏をやったときに、富野さんが見に来てたんだよね。そのとき、ちょっと揉めてケンカになった。
──ええ!?
押井 本当にケンカになった。わめき合いに近かった。「うるさい!」とか言って。
それでね、もう会うこともないかなと思っていたんだけど、しばらくしたら富野さんが後ろから近づいてきてね、
「押井ちゃ～ん、さっきはゴメンねぇ」って抱きついてきた。
──爆笑。
押井 猫なで声で（笑）。しょうがないので「もう分かったから。離してよ」って言って仲直りした。
──いい話ですね。 押井 いや、別にいい話じゃないんだけどさ。だから、富野さんはそういうふうに屈折していて、本音を隠しながらアニメを作ってきた人なんだよ。
その富野さんの本音が『逆襲のシャア』で炸裂した。
自嘲的な意識をかかえつつも、アニメーション映画の王道の世界で、自分の表現を実現した。
端っこでやるのではなくて、メジャーでやる。僕が目指しているのもそうだから。『逆襲のシャア』というか富野さんのそこに共感したし、感心した。
_『ガンダム』シリーズにおける『逆襲のシャア』の位置づけとしては、どう評価されますか？
押井 宇宙世紀という設定が『逆襲のシャア』で初めて生きたと思った。それまでは要するに連合軍とドイツ軍の戦いを模していただけだよね。
ジオン軍なんて誰がどう見てもドイツ軍でしょう。出てくる連中から兵器の端々に至るまで、ドイツ軍のデザインであり、ドイツ軍の設定そのままだよ。
例えば、単機としてどれだけ優れていてもダメだっていうこと。試作品の山を築いて、いっぱい種類を作りすぎたせいで負けた、とかね。
アムロたちがいる連邦軍のデザインのパッとしなさは、やっぱりそのまま連合軍だよ。ナチスのままやるわけにはいかないからジオン軍という名前を考案し、連合軍を連邦軍に変えた。
それだけのことだと思っていたら、富野さんはそれ以上の展開を考えていた。小惑星をモビルスーツで押し返そうとするクライマックス。あのシーンこそ宇宙世紀だから実現できたのであり、第二次世界大戦の呪縛から解き放たれている。
地球に落下していく小惑星をアムロ機と量産機がバーニアを吹かしまくって、みんなで支えて押し返そうとする。爆装している量産機もいるからヤバいだろうっていう。
そのクライマックスはリアルじゃないという人もいるかもしれないけど、ミリタリー的には逆にシビれるシーンなんだよ。「すごいな、この人」って。
アムロに「爆装している機体だってある」と言わせた上で、まわりの機体をどんどん爆発させていく。いつもは理性的な富野さんが、あそこのシーンではガンガンやっている。 ──アニメとしてのケレン味は、どうでしょう？
押井 ケレン味は少ないね。富野さんはアニメーション特有の快感原則を好まない人なんだよ。現場のアニメーターに聞いたことがあるんだけど、ドッカーンッみたいなさ、豪快にすっ飛ばした動画の描きかたをすると
「直せ。ちゃんと動かせ」と言ってくるらしい。無重力空間の描写と重力の表現にこだわる人だよね。そういう意味ではアニメ的なケレン味が少ない監督。
だけど『逆襲のシャア』は、小惑星アクシズを押し返す場面がまさにそうだけど、場面づくりや描写、あるいはシチュエーションにケレン味があふれている。だから本当にいい映画だよ。
──なるほど。
押井 いつもは本音を隠している、そういう監督としての立ち振る舞いに僕は共感するし、とても参考にさせてもらった。
その富野監督という人間の「本音」や「苦労人として隠してきた部分」が『逆襲のシャア』には出ている。
真っ正面から富野さんが本音を描いた。そういう記念すべき作品であり、唯一の映画。『逆襲のシャア』を語るってことは「富野さんを語ること」と同義なんだよ。
だけど、富野さんのことが好きでも嫌いでも、この『逆襲のシャア』はオススメだね。
日本のロボットアニメが到達したひとつの極点だよ。たとえガンダムやロボットアニメに興味がなくても、ドラマとして、人物として鑑賞できる作品のはずだよ。
──映画が完成してから30年経ちましたが？
押井 いまの人が見ると、ものすごく魅力がある作品だと思う。
「世の中は消えてなくなるかもしれない」、あるいは「世の中なんて消えてなくなれ」と思っている人も多いはずだから。だけど富野さんは「悪意」だけで作ってはいないんだよね。
「人類を粛正してやる」という台詞は、当時の富野さんが「絶望」していたから出てきた言葉なんだよ。つまり、突然キレてナイフを振り回す悪意とは異なる。
だからこそ、現代社会に閉塞感をいだいていたり、絶望している人にとっては、救いになる映画かもしれない。
同時に映画としてカタルシスもちゃんとあるから。いろんな意味でオススメしたいし、大好きな作品です。 >>224
庵野も今やパンツ重ね履きだが
富野：「紅（の豚）」は何が悪いの？
庵野：僕は、映画としてはイイものもあると思うんですけど。宮崎さん個人を知っているから、そういう目で見れなくて。
フィルムの向こうに、宮崎さんが露骨に見えすぎて、ダメなんですよ。つまり、カッコつけて出てるんですよ。
富野：何が？
庵野：豚という風に、自分を卑下しておきながらですね、真っ赤な飛行艇に乗ってタバコふかして、
若いのと年相応のふたり（女性）が横にいるわけじゃないですか……。
富野：ハァッハハハハハハハ。わかっちゃったよ、言ってる意味。
僕には年齢的には同年代でしょ。
僕にはわかっちゃうんだよ（気持ちが）、無条件で。
「困ったもんだ」という感じで、怒る気もおこらない（笑）。
庵野：僕なんかが言うと、凄くおこがましいんですけど。
富野さんの作品は（富野さん自身が）全裸で踊っている感じが出ていて、
好きなんです（コブシを握っている）！
宮さんの最近の作品は「全裸の振りして、お前、パンツ履いてるじゃないか！」という感じが、もうキライでキライで。
「その最後の一枚をお前は脱げよ！」というのがあるんですよ（すでに調子に乗っている）。
富野：ハッハハハハ！
庵野：（さらに調子に乗っている）おまけに、立派なパンツを履きやがって！
富野：そう言われちゃうとね。ミもフタもないんだよね。………言ってる事は、みんなよくわかります。
庵野：（恐縮して）すいません
禿もパンツ脱いだ作品が面白い
Vとブレンパワードは好き
作品全体にマザコンだけでなくロリコン混濁した女性崇拝の気があるよな １９９１年、ソ連邦の消滅とともに東西冷戦が終わりを告げた。ソ連への恐怖ゆえに結束していた多民族国家ユーゴスラビアは、抑圧から解放された途端、凄惨な民族・宗教紛争に突入する。
『ガンダム』を『パトレイバー』という、ロボットアニメを代表する二大シリーズの監督たちが、この時初めて語り合うことになったのは、まさに時代の要請だった。
「内戦」を描く二つのアニメ
富野 今度の『パトレイバー2」は、「戦争」を題材にしていると、聞いているのですが。
押井 まあ、戦争には違いないのですが、内戦ものなんですね。
直接的なきっかけとしては湾岸戦争があったんですが、それで今まで僕が考えていた戦争のイメージが、だんだんはっきりして。内戦なんだなと。
理屈で考えても今世紀に入ってからの戦争はすべて「内戦」だったという気がする。国家間の戦争というものは、実はもうなくなっているのでは。
富野 そうですね。
押井 内戦の危機がたまたま国際間の戦争に転化したという考え方。特に最近、その傾向があらわになったという気がしていて、一番の典型が天安門事件や湾岸戦争だと思います。
いろんな小説やアニメも含めて、今までの戦争のイメージはどうしても一種古典的な「国」と「国」との戦いという戦争観がやはり強かったと思うのですね。僕は逆になるべく枠を広げないで、一つの街なら街の中だけで戦争というものを表現したほうがその本質が出やすいのではないかと思う。
若い観客や読者の従来の戦争観をどこかで変えられるのじゃないかという、期待感を込めて作っているところです。
そういう意味で言えば『機動戦士Ｖガンダム』の世界も基本的には一種の独立戦争みたいなもので「内戦」を描いているのではないですか？
富野 ええ、そうだと思います。
押井 先日放映された『Ｖガンダム』の第1話を見てまず、何か変だなという感じがしたんです。
で、知人に聞いたところ、あれは当初、第４話として放映される予定のエピソードだったと聞いたので、そういう意味ではまだ何にも言えないんですが．．．．．．。大変失礼ながら言うと、富野さんの作品というのは放映から、ある程度時間がたたないとわからない。
リアルタイムで見ていても、正直言ってまったくわかりませんでした。たぶん再放送で週に５話分いっぺんに見るとわかる（笑）。ただあえて言えば、かなり古典的な体裁でいくのかなという気がしました。
富野 まったくそうです。やはりＴＶ（アニメ）というのはそうであるべきだなと、キャラクター商品や、見せ場である「ガンダム」を一番初めに見せるという、ＴＶの機能に素直に乗っ取ってあげるほうが良いと判断したんです。
そうした大きな理由として、簡単にチャンネルを替えられるＴＶでは、映像は視聴者に完全に伝わって理解されるなんてことはまず期待できないから、むしろそれを逆手に取って初めに王手を見せておいて、あとで実はこうだったとやることもできる。
基本的にＴＶ放映とはそういうものだろうと。で、申し訳ないけれども、第４話で予定していた話を１話にしました。ただ作り手としてはその結論を出すにあたっては二晩泣き明かしました。それはウソだけれど（笑）。 一晩考えたことは事実です。
押井 僕は第1話を見た瞬間、世界設定はよくわからなかったけど、今の「ボスニア」に見えた。逆に今の子供とか若い人には、それがすぐにピンとくるのではないかと思ったんですが。
富野 と、僕は思います。それは先ほど押井さんが言っていた戦争観にかかってくるのだけれども、僕のスタンスとまったく同じです。
描写は個人でしかあり得ないし、個人を取り巻いている戦争状況というのは大戦争のわけがない。国家の大義名分を伴った戦争というのは植民地、つまり領土獲得戦争時代までですね。
それだってどこまで国家の問題という戦争であったかというと、とても怪しい。
今回の『Ｖガンダム』は、実は東欧、チェコのプラハ近郊に舞台を設定して始めたのです。それは放映の1年半くらい前に決めたことで、何故かといえば、やはり我々自身が一番わからない部分から、物語を始めていかざるを得ないと持ったからです。
それはつまり異民族同士が集まってくることから起こる問題。自分たちの仕事に引き寄せて考えれば、日本人が世界レベルでエンターテインメントの「監督」をやれるのかどうかという問題にもかかわってくるのではないかと。そういう部分を射程に入れてものを考えていく時代になってきたと思うんです。
と、いうような話は押井さんが初めて聞いてくれたので、話しましたが（笑）。実際、する必要も無いのです。そのために作品を作るのだから。 押井 夕方の５時に放映される『Ｖガンダム』の中でボスニアを思わせる世界が出てきて、６時になるとニュースの時間でボスニアの現実の映像が出てくる。
多分、間違いなくそう思うのだけれど、子供や若い人って、どうしでも与えられた映像に感情移入するのですね。その中で自分に引き寄せて問題を考える。
ニュースで流れているボスニアの風景と、アニメの世界で作り上げられているそういう虚構の世界とは、実は同じプロセスを通って「あるもの」に近づくのではないかと思っている。
それにちょっと興味があった。それがどういうふうに見えるのかなと。
富野 興味があったと同時に、僕の年代でいうと、ちょっと怖いと思った。変にグチャグチャに理解してもらっては困るし、そういう実感もちょっとあります。
押井 やはりうっかりすると現実が僕らが作ってきたものに肉薄してきたというか、そういう感じなんです。現実がそういうふうに引っ張られてきたという気がするんですね。
富野 『Ｖガンダム』に関して言うと、そういう現実とのゴチャゴチャ感をむしろ喚起したり、増長するものではないかということで、
言ってしまえば悪い番組になっていくのではという懸念と同時に、むしろ悪い番組、悪い人のレッテルを貼らせなくてもいけないのではないかな、そういう作り方をしてしまったのではないかなという懸念はあります。
押井 そういう考え方も出てくると思います。ただ今までとちょっと違うと考えているのは、
かつての「ガンダム」の世界観の中で熱狂してプラモデルを作ったりしているファンと、初めて『Ｖガンダム』を見る新しいお客さんの中高生とは、多分相当なギャップがあると思う。
かつてのファンには『Ｖガンダム』の向こうにボスニアが見えたりすることは、ないだろうと。
富野さんがよく口にしておられた、最初の『ガンダム』に戻るということは実はそういうことなのではないかと僕は思って聞いていた。そういう意味で、これはおもしろいのではないかなと。
押井守という、誰からも相手にされなくなったネトウヨ監督。どこから道を間違ったと思う？ [653462351]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1622548421/ >>232
押井：
『紅の豚』のときは、敏ちゃんの名言だと思ったけど、「あの豚って、最後どこに帰るの？」って言ったら、
「決まってんじゃないですか。奥さんのとこ帰るんですよ！」って。そりゃそのとおりだって。
鈴木：
いや……。
押井：
そう言ったじゃん！（笑）
鈴木：
言ったんだけど、ちょっと宮さんのこと怒らせちゃったのよ（笑）。
押井：
あの豚って、つまり宮さんのことでしょ。あの豚のお面を、パッと取ると宮さんの顔になってるわけじゃん。絶対そうだよ。
鈴木：
ちょっと、そのときのことを言うと、こちらも気を許しちゃってね。最後、帰ってくるでしょう、自分のアジトへ。そこから通過して、奥へトントントンって行くと、そこに本宅があって。
で、家の中に入ろうとすると、いきなり怒られて、「ゴミを捨ててこい！」って言われる。
それで終わらせたらどうですかね、って言ったら、宮さん笑ってなかったのよ（笑）。
https://ghibli.jpn.org/report/porco-rosso-3/ >>232
押井：
あの人、まだあのときは格好つけてたから。格好つけて、トレンチコート着て、だけど顔は豚なんだよね。なぜ豚なんだろうって。
羞恥心があるから。キザにふるまうためには、自分の素顔じゃ恥ずかしいんだよ。だから豚のお面をつけた。
だって、あの豚だけじゃない。あとは全部人間じゃない。
あの世界どうなってんのって。「呪いをかけられた」とか言ってるけど、呪いをかけられたんじゃないんだよ、あれは自意識のことを言ってんだよ。
でも、敏ちゃんさすがに分かってると思ったのは、そういう自分のどこか後ろ暗さを持ってるんだよね。
川上：
いやでも、ほんとにジブリに来て思ったんですけど、作品の裏の話とか、知らなくても良い話多いなって思いましたよね。もう、聞きたくないもん、こんな話（笑）。
『紅の豚』には、プロデューサーである鈴木敏夫さんが提案したラストシーンがあります。
実現していないので、幻のラストシーンなのですが、それは作品のイメージとは若干離れたものでした。
2012年にニコ生で行なわれた、押井守×鈴木敏夫×川上量生の三者対談で語られました。
https://ghibli.jpn.org/report/porco-rosso-3/ 出渕 ただ、『逆襲のシャア』のころ、富野さん可愛いなと思ったのは、急に話振られて（デザイン仕事を）やんなきゃいけないから、サンライズのスタジオに籠って（仕事を）やってたんですよ。
で、有名なシーンなんですけど、クェスがヤクト・ドーガから、私服のまま宇宙空間に飛び出て、サザビーのシャアのところにいくでしょ？ そのシーンのコンテ見つけて「えっ!?」って思って。
で、演出・監督の部屋に行ってノックして、「なに？」「このコンテなんですけどぉ。コレ、おかしいんじゃないでしょうか？」って。
「いいんですか?」って言ったら、「いやっ！ いいんだよ！ NASAがね、こうして目と口を押えてね。もうね、何秒かはだいじょうぶだって言ってたのよ！」言ってたって誰がだよっていう（笑）
でも「温度どうするんですか。無理じゃないですか」って言ったんだけど、まあ監督がそう言うなら仕方ないですから。これはもう「分かりました。富野さん。一応確認で来たんですけれども、富野さんがそれでいいって言うんならいいんですけど、僕はちゃんと、“意見具申”はしましたからね」って言って。で、僕はスタジオに戻って作業をしてたんです。
で、夜になって、スタジオにも誰もいなくなって、富野さんも帰るってなったとき、コンコンってドアがノックされて、
「あ、はい」ってそっち向いたら、富野さんで「出渕君」「あ、はい」「さっきのなんだけどサ。そんなに気になる？」って聞かれて「気になりますね」って言ったら、
『巨人の星』の明子ねえちゃんみたいに、スタジオのドアから半身だけだしてこっち見つめながら「……意地悪」って言って帰っていった（爆）
あ、可愛い！ この人可愛い！ むっちゃ可愛い！（爆） もうねぇ、こういう話になると枚挙にいとまがないという。
――富野監督って、そういう部分の愛嬌で許されてきたキャラクターですよね。
出渕 そうそうそう。今だったらセクハラで訴えられますからね「〇〇ちゃぁあん！」で抱き着いたりとかね。
いや、いまでもやってるかもしれませんが（笑） 死ぬまでに見たいもの
ロボットが出ない冨野監督のアニメ映画
宮崎監督のロボットアニメ映画 佐倉 大 (北久保弘之)
えーっと、だいぶ以前に呟いた話ですけど、俺の知り合いが逆襲のシャアの原画を請けて、間に合わなくなって
「手伝って」と言われたので、業界内ではよくある話なので、手伝いにサンライズに入って原画を描いてた時の事です。
ある日、俺は面識が無かったんですけど、富野監督に呼ばれて、監督の部屋に行きました。
で、俺が描いた原画を前に、富野監督が「君は海軍式の敬礼を知らないのか？」と聞かれたので「知りません」と
答えたら、監督が「いいか？海軍では狭い甲板の上で敬礼をするので、上げた肘は横に広げたりしない！
肘は自分の身体に付けながら敬礼をするんだ！」と言われたので「あのー、それは絵コンテに書いておくか
打ち合わせの時に指示して下さい」と答えたら、富野監督が「最近の若い者は固定概念でしか考えない者ばかりだ！
いいか？」と言いながら、何か人物の顔らしい丸チョンの絵で、横向きの顔と正面向きの顔を描いて
「君ならこの顔の中割りを何枚入れる？」と聞かれたので「それは、そのカットに求められる演技の内容によって
中枚数は変わります」と答えたら、富野監督が「イヤ･･･それはそうなんだが、普通に一般的には中割りを何枚入れる？」
と聞くので「まぁ、平均的には中3枚くらいですが」と答えたら、富野監督が満面の笑みを浮かべながら
「そうだろう？違うんだ！それは演技の内容によって変わるんだ！」って言ったので「あのー、今、そう答えたんですけど」
と言ったんですけど全然聞いてない感じで「最近の若い者は固定概念で?」と繰り返していました。
https://ask.fm/LawofGreen/answers/112109252815 >>232
これも無いと通じんな
https://pbs.twimg.com/media/EiVxUsSUwAII_vB.jpg
●岡田の採点…『シン・ゴジラ』95点、『シン・エヴァンゲリオン』92点、『シン・ウルトラマン』88点。
●ウルトラマンの新作としては95点、庵野の新作としては75点。
●庵野が片手間で作った感じ。“パンツを脱いだ庵野”がどこにもいない。
●ジブリで言うと宮崎吾朗の新作みたいなもの。
●ゼットンとの戦いのシーンで寝た。別に俺が寝不足というわけではない（笑）。
●“庵野秀明の幸せな老後趣味シリーズ”としては大成功。期待通りのものが見れた。
https://www.youtube.com/watch?v=pOYyWOc1Sdo
岡田斗司夫､シン･ウルトラマンについて｢庵野が片手間で作った感じ｡“パンツを脱いだ庵野”がいない｣ [203070264]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1653105426/ >>241
ラピュタに取り残されたロボット兵の日常ショート動画とかなら… 熱量がすさまじかった『母をたずねて三千里』 スタッフにとんでもない3人がいた
https://news.yahoo.co.jp/articles/67ec7e1cc5dbdfdf52adc8c847c36f305d91d669
宮崎駿・高畑勲・富野喜幸（現：富野由悠季）が顔をそろえた
1976年12月26日は、TVアニメ『母をたずねて三千里』の最終回「かあさんとジェノバへ」が放送された日です。
イタリアのジェノバからアルゼンチンへと出稼ぎに向かい、
病気になったという手紙を最後に音信不通となった母親を探すため旅に出たマルコが、苦難の果てに母親と再会し祖国へと戻るストーリーは、多くの人に感動を与えました。
【画像】「世界名作劇場」あなたはどの世代？（5枚）
数々の傑作名作で知られる「世界名作劇場」（当時は「カルピスこども劇場」）の第2作として製作された『母をたずねて三千里』ですが、いま改めてスタッフを見ると、驚くべき名前が次々と登場します。
監督・演出は『アルプスの少女ハイジ』で大きな注目を浴び、後に『火垂るの墓』を手掛けた高畑勲氏。
場面設定とレイアウトはスタジオジブリの中核として『天空の城ラピュタ』や『となりのトトロ』などを手掛け、いまもアニメの歴史をけん引し続けている宮崎駿氏。そしてアニメの設計図である絵コンテを
『機動戦士ガンダム』で知られる富野喜幸（現：富野由悠季）氏が最終回も含めて約20話分も担当するなど、現代に至るまで大きな影響力を持つ人物が顔をそろえていました。
綾波の原点。高畑勲が産んだ最強キャラフィオリーナに駿のレイアウト富野のコンテ。母をたずねて三千里 [866556825]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1672125584/ 昔は肩身が狭かった。ぼくは、住宅ローンを心配しながら40年以上、フリーランスとして業界に身を置いてきた人間でね。
思い出すのは毎年度の確定申告。税務署に行くたび、アニメの仕事は何かということを職員に説明しなければならなかった。
「映画のチケット代を経費に認めてくれ」「なぜ？」「映画を見なかったらアニメの仕事にならないから」「は？アニメの仕事って何？」。こんな問答を10年近くさせられてきた。
今が頂点となったら、これから先はどん詰まり
でも今は、税務署から小ばかにされることもない。そんな実感からいうと、今の業界の社会的地位向上は、とてもありがたいこと。
アニメの産業が隆盛期なのは確かだろう。しかし、今後もこの状況が続くかどうかは、わからない。あともう5～6年は盛り上がりが続くかもしれないけれど、そこまでで、衰微していくでしょう。
小説でも映画でも同じことだが、時代の波に伴って必ず生じる盛衰というものがある。
作品は、心を持つ人間が楽しむものだから、世の中の環境が変われば、文化の様相も変わってきて、人の心性も変わっていく。だから、今が頂点となったら、これから先はどん詰まり。
アニメ自体は、なくならない。ただ、今以上に優れた作品が出てくるかというと難しいと思える。手描きのアニメからデジタルに切り替わった後のディズニーの作品は、「え？」と落胆するようなものばかりになったが、そういう再生産になっていくから。
宮崎駿監督アニメのような作品が、古典的な作品として、今後も見られ続けていくと思う。
「ガンダム」シリーズも歴史に残るのではないかって？ うぬぼれるつもりはないが、1行ぐらいは記されるかもしれない。
でも実をいうと、「ガンダム」という作品にぼくが込めた、社会論とか戦争論といった根幹的なメッセージは、ガンダムという巨大ロボットの造形に邪魔をされ、思うように伝わっていないように感じる。
子どもは恐竜が好き、巨大ロボットも好き。その嗜好性の延長に「ガンダム」の人気がある。不本意なことに、視野の狭いメカフェチに支えられてきた部分がある。作品単体でみたら『ちびまる子ちゃん』『ワンピース』の人気にはかないませんね。https://news.livedoor.com/article/detail/25544737/
富野由悠季が断言｢アニメブームは今が頂点｣😲 [861717324]
https://greta.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1702777608/ 映画「地球へ」鑑賞し俳優起用も別に問題なしと感心し納得
「カリオストロの城」での山田康雄失言で酷く傷つく
そうしてなるだけ声優排除、俳優起用にばかりこだわった宮崎駿
片や他作品で手垢がつきイメージ固まってそうな声優をなるだけ起用せず
手垢なしイメージゼロの無名の声優抜擢にこだわった富野由悠季
これでオリジナル自作品完成で声優も自作品イメージと重なってくれる ８人（乗員乗客） ー２（死亡） +１（後続車）＝７人軽症 のせきろすほたふろめてここるぬろうやすにすみしえむゆあしそらひよちけうぬまら ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
