探検
ハウルの動く城 12
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だおんは死なれても誰も困らない（ｗ＼(^o^)／
8/10ハウルの動く城
8/17となりのトトロ
8/24猫の恩返し
8/31メアリと魔女の花(初放送)
だおーん
要らない臓器
最初だけと思ったけどやめられんわ
何度見ても何んか判らんとこいっぱいあるけどめっちゃ面白い
ソフィーはバラージュのユーディットよりカレのブロージェットに近いな
何がしたいんだｗ
それでも原作？の設定や背景のストーリーを想像させる作りではあったけど
引っ越ししてすぐの家を「守るものが見つかった」って戦いに行くのはアホかとｗ
また引っ越せよ、それこそ逃げる時だろ
店が無事でも戦火で焼けた町じゃ意味ない
ナウシカみたいに漫画版でもあるのか
議論は期待できないな
どうでもいいけど>>108とか世の中には変人がいるもんだ
お前の鶴の一声で終わるようなもんなのかと
書き込みしない・・本物のだおん君は死んだようだ＼(^o^)／
逃げろと言うのは同意だけど、「守るもの」と言うのは家の事では無いでしょ、ソフィの事だよ
流石に俺はそこまでアスぺじゃないよｗ
ソフィーを守りたいのは理解してる
ハウルに自信が出てきて、自分の力で愛する人を幸せにしようと生活を築き（引っ越し）、それを守るために戦わざるを得なくなった
…って描きたかったことはわかるんだけど、あの場面でもうすでに戦いによって守るべきものはなかっただろって話、
まあ要は逃げろなんだけど
「戦争に生活を壊される→男が憎悪にまみれて戦う→それを止めるヒロイン」ってパヤオの十八番だけど、
ハウルのは壊される生活がさっと魔法で作られたものだから、悲惨さが感じられないし、
なんのために戦ってるかさっぱり分からない
行かないでーとその後のソフィーが丘からハウルを見るシーンをやりたいだけに見えてしまう、空振りになってる
既に書いているけど、逃げろは同意だしなぜ今戦わなければならないのかも不明だし、その他にも不明点が沢山あってストーリーが駄目なのは同意だよ
そっか、すまんｗ
ほんこれ
ひどい茶番
ハウルを「じゃあ宮崎映画はそういうのないのかな」と思って見てみたら
結構多かった
ハウルが空襲の中に飛び立ったあと
ソフィがお引っ越しをするって言ってカルシファーを最後に城から出た後
隙間を探して中に戻る
何がしたくてそれしてどこまでが想定の範囲外なのか
原作月映画はこまけえことはｒｙや俺たちの冒険はｒｙなとこが多いんだよな
精神的にも大人になるのを勝手に「ソフィー現象」と呼んでいて、性癖どストライクなんです…ww
https://twitter.com/hiroju55/status/1027915099795640321
女性の精神的成長の象徴の演出として髪を短くするのってフェミ的に批判されそう
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
ただストーリーの整合性が適当だから不当に評価低いんだよね
世界観・キャラクターはよくてハウルが星を飲むシーンとかは本当に美しいけど、
見終わったあとのカタルシスがないから映画としてはやっぱり駄作
最後の茶番見てまだ感動してられるのは感傷的な人だけ
本職声優でも滅多にないことだ
しかし劇場で終盤の銀髪ソフィー18歳verに萌えてしまった自分…
声はおばあさんなのにパヤオマジック恐るべし
ソフィーに萌えたんなら大成功なんじゃね
ハウルは謎めいた大人っぽい感じから無邪気な感じに変わって見える
けど、あの人原作だと27なんだよね18と27かー
ハウルてあんなごりごりの恋愛物とは思わなかったわ
おばあちゃんやら子供やら血の繋がらない他人が家族になるってとこから家族愛の話でもあるんだろうけど
普通にあの2人に萌えた
ただ、ソフィーの声はもう少し若い方が良かった…
倍賞さんよくやってたよ
老婆から若い子へ変わるシーンとか鳥肌モノ
あの場面いらなかったね
かかしの王子が戦争を終わらせるって言ったんだからもうそれで良かった
ただの親子ゲンカに巻き込まれて大勢の人が命を落とした感じ…
いやいや最後の姿に萌えたなら結局見た目じゃんｗ
ババア姿ならともかく…
砂漠の魔女の介護してたけどあれはあんな綺麗なもんじゃなくて
入浴介助もしなきゃいけないし糞尿も……
とか言い出すんだろうか
ハウルのプロット
①隣の国で、魔法使いが王国をつくる
②ハウルの叔父が、魔法書を書きかけて、隣国の魔法使いに殺させる→ハウルは隣国を憎む
③国王が隣国の魔法王国の力を恐れて対抗する為に（隣国対策）サリマンに王立魔法学校を設立させる→ハウル入学
④星が落ちた夜、ハウルは星の子を助けて契約
（そのとき、ソフィーが叫んだためカルシファーと命名）
⑤力を得たハウルはサリマンより逃亡
戦いのすえ、サリマンは車椅子に乗るほどのダメージを受ける
⑥50年前、ある生徒がサリマンから逃げて荒れ地の魔女になる
⑦サリマンの独裁（小姓配置、愛人を犬にする）
隣国対策で自国の魔法力の強化と、科学力を上げて隣国の魔法力を無力化へ
⑧ハウルが荒れ地の魔女を誘って、惚れさせて逃げる
⑨サリマンが隣国の王子を襲撃してカカシにする（サラエボ事件）
⑩隣国と戦争に突入（第一次世界大戦）
サリマンがハウルを取り込もうとする
⑪指輪の導きにより、ハウルがソフィーと出会う
映画本編後
⑫隣国の魔法使いの王子が国に戻り
サリマンは降伏文書に調印
⑬莫大な賠償金で国家は破綻
ハウル達は国を捨て空へ
⑭数十年後、再びサリマンは隣国との戦争を開始（第二次世界大戦）
⑮魔女のソフィーとハウルは空飛ぶ城で
魔法の力で歳をとらずに優雅に暮らす
地上には干渉しない（ラピュタの逆）
キャラクタだけを魅せる映画なのにスゲーな。
14年前には小さかったり生まれてなかった子がご新規さんになったりするのかね。
見れば見るほど新しい発見があるから名作と言っていいでしょう
恋愛要素が絡みすぎるとジブリじゃなくてもいいじゃんと思ってしまう
ほんこれ
ソフィーの声がもうちょい若かったら完璧
最後がなあ
せめて髪色は元の髪色にもどりなよと思った
まあツッコミどころは多々あったがまた数年後地上派なりBSなりでやってたら見るわｗ
とか思いながら観るアニメ
動く城の見た目とカルシファー(声含む)も好きなんだけどね
まあまあ面白かったｗｗｗｗ
ハウルで初めて面白いとおもった
余計な説明どころか肝心な粗筋すら無視してとにかく映像に力入れた作品だから見てる人が置いてけぼりになる。
意味が理解出来るとその見事な映像美に感心する作りになってる
その中のサイトの熱い解説を読んで、ハウルの面白さが分かった
後半はストーリー抜きで映像として見ても詰め込み過ぎであかん
この作品の奥深さはすごい
原作にはソフィーが自覚のなかった魔女だと明記されてるみたいよ
そうなのか
自覚のない魔女とはますます奥深い
それについては岡田斗司夫は何も言ってなかった
この映画のソフィーは自覚あったのだろうか
魔法使ってるシーンが無かったから分からない
ソフィーは言葉にした事が現実になる魔法なんだって。
ソフィーの言葉通りに物事が動くシーンが劇中に幾つもあると。
あからさまなのはラストにカルシファーが何々になりますようにとか言ってハウルの心臓を戻したシーンかな。
ハイジや赤毛のアンなど主に名作劇場系
説明台詞
ガンダムなど
これらに慣れすぎていたから置いてけぼりくらった
言葉にしたことが現実になる魔法って最強魔法じゃないか
ソフィーが出て行けみたいなことを言ったら荒れ地も魔女が店から出ていったり
今日泊まる宿持ってきてみたいなことを言ったらカカシがハウルの城を呼んできたのも
もしかしてソフィーの魔法の力なのかな？と思った
あーなるほど
朝ご飯のシーンのハウルってソフィーの正体まだ知らないし過去に会ってる事も忘れてる状態だから
かなり警戒してたと思うんだけど追い出さなかったのは
ソフィーの魔法が効いてたから追い出せなかったって見方もできるな
多分寝て若くなってるの見た時に全てに気づいたっぽいね
カカシを一目見ただけで「君も厄介な呪いにかかってるね」と言ってるから
ハウルは見ただけで相手の呪いの種類が見抜けるんだと思う
だから朝ご飯の時はソフィーの呪い(魔法)に気付いた上で
「家政婦って誰が決めたの？」→「私だよ」で魔法発動
追い出せなくなったんじゃないかと
寝てるのを見たのは言霊の魔法の確認だったんじゃないかな
『ハウルの動く城』に隠された二重構造 「女性向けのロマンスと男性向けの家庭論」
http://blog.livedoor.jp/okada_toshio/archives/51549972.html
まず一番最初に話しておかなきゃいけないのは「『ハウルの動く城』というのは、
ジブリ初と言ってもいいくらい“賛否両論の映画”だった」ということなんです。
つまり、これを見て感動する人はメチャクチャ感動するんだけど、文句を言う人はいっぱい文句を言うんですよ。
ちなみに、宮崎さん自身は、この『ハウル』を作った頃からこんな事を言っていました。
「子供には楽しくて未来に希望の持てるようなアニメを見せなきゃいけない。そこだけは譲れない。
アニメは子供のものだ。でも、それを一緒に見に来る大人にとっては、ほろ苦いんだけど、でも、
人生ってこういうものだよなと思えるような、ちょっとした癒しになる作品を作りたい」って。
こういった、1つの映画の中に、子供にとっては「ハッピーエンドのすごく楽しい物語だった」
と思えるような要素と、大人にとって「ああ、ちょっと切ないな」って思える要素の2つを
取り入れる二重構造というのは、宮崎作品としては後期に入って初めて使われるようになったものなんです。
・・・
『ナウシカ』から『もののけ姫』までは、二重構造ではなく“対立構造”なんですよ。
それまでは、宮崎駿も「2つのそれぞれ相反する立場の人間が、お互いの信念をぶつけ合う」という、
高畑勲が大好きな共産革命の思想のような、「テーゼ → アンチテーゼ → ジンテーゼ」という構造で作っていたんです。
例えば、『もののけ姫』では、「“もののけ”たちの自然の世界と、鉄を作って自然を破壊する
人間たちの世界の共存というのは、本来はありえないんだ」という対立構造があります。
しかし、『千と千尋』や、『ハウル』、『ポニョ』の辺りから二重構造に変わったんですよ。
なぜかというと、やっぱり対立構造で物語を作ろうとすると、どうやっても“楽しくて明るいハッピーエンド”を
ラストに持って来にくくなってしまうから。なので、宮崎さんは、
テクニックとしてはなかなか難しい二重構造で作品を作るようになりました。
例えば、『千と千尋』では「最後、お父さんとお母さんが帰ってきてよかったね
」というハッピーエンドを見せながら、「でも、なぜ千尋は“死の世界”に行き、そこから帰って来たのか？」
という含みも持たせて、二重構造としての物語を描いています。
ちなみに、今のところ最後の作品である『風立ちぬ』では、
宮崎駿は対立も二重構造もかなぐり捨てて、
言いたいことをどんどん繋げて物語を描くという、
“狂乱期”に入っていて、僕はそれをすごく面白く思ったんですけども（笑）。
まあ、『ハウル』はそういった二重構造期の作品です。
・・・
徹底して女性向けのロマンス映画として作っています。
いわゆる恋愛、それも、女の人向けの恋愛モノの“お約束”の全てを満たした上で、
ラストは「ソフィーは夢のマイホームを手に入れる」という、
ものすごいハッピーエンドになっているわけですね。
まあ、このハッピーエンドへの持って行き方というのが、
見る人にとっては「なんでそんな都合のいい展開になるの？」って、
引っかかっちゃうこともあるんですけど。
でも、これは表面層。一見するとお約束満載の乙女チックなロマンス話に見えるんですけど
、もう一段深い層には「中年から老境に差し掛かる男の現実」という話を描いているんです。
男の夢とか男のロマンというのを全て否定しながら語る、宮崎駿なりの“家庭論”
というのが入っていて、やっぱりこれも面白いんですよ。
ロマンスという層について「表面」という言い方は悪かったかもしれませんね。
「右と左」と言った方が正しいのかもわからない。
このロマンスの部分も、実は、割とわかりにくいんですよ。だから、それが伝わる人、
ロマンチックな恋愛モノをよく見ている人にとっては「あるある！ すごい黄金パターン！ 鉄板だ！」
って喜べるんですけど。見慣れない人にとっては「え？ ハウルやソフィーの行動原理、さっぱりわかんない」
となってしまって、恋愛映画としても楽しめない。
だからといって、もう1つのほろ苦い感じはもっとわかりにくい。
なので、これらを読みきれないと「『ハウルの動く城』って、つまらないよな」って思っちゃうんですよね。
だけど、この両方が見えると、すごく面白い作品なんですよ。
一方にあるほろ苦い部分はもちろん、宮崎駿が、なぜか彼の中にものすごく沢山ある“乙女心”を
全開にして作ったロマンチックな話だけでも、十分面白いんです。
なので、今回は、この両方を出来るだけわかりやすく解説してみようと思います。
でないと、俺ら男には、宮崎さんほどの乙女心がないから、よくわからないんです（笑）。
・・・
男性の中には「やっぱりストーリーがイマイチ」とか、「ラストの展開、特にカカシの正体が隣国の王子だった
という辺りの展開が、ご都合主義っぽく見えて、乗り切れない」と言う人も多いんです。
だけど、実はこの『ハウルの動く城』という作品は、構造自体はレゴのようにものすごく綿密に作ってあるんです。
ちょっと信じられないと思いますけど、ご都合主義とか無茶な展開は、この物語の中に1つもないんですよね。
それくらい計算されて構築してあるんです。
それは「この作品では、ほぼ全編に渡ってソフィーという主役の女の子の視点のみで語っているから」なんです。
1人の登場人物の視点だけで物語を語るのがどれくらい難しいのかということを説明するために、
ここでは「もし『カリオストロの城』をクラリスのみの視点だけで語るとどうなるのか？」というのを、
ちょっとまとめてみました。
（パネルを見せる）
――――――
1. 修道院から本国に戻る
2. エロいオヤジとの結婚がイヤで車で逃げる
3. 事故を起こして連れ帰られ、塔に閉じ込められる
4. 泥棒さんが助けに来てくれるけど、落とし穴へ
5. 泣いてたら家庭教師の不二子が窓をぶちこわす
6. 泥棒さんが殺されかけたので降服する
7. 薬を飲まされてよく覚えていない
8. 気がついたら教会でドレス。泥棒さんが殺された！
9. と思ったらウソで、泥棒さんと時計台に逃げたら捕まる
10. また泥棒さん殺されかけたので、ダイブして助ける
11. 夜が明けたらインターポールが来て,泥棒さん逃げる
12. 連れてって、と行ったけどダメ。あー私は恋をしたんだわ。
――――――
わかりやすいストーリー展開だった『カリオストロの城』が、視点を固定するだけでどう変わってしまうのか？
あの映画の主役がクラリスで、彼女の視点だけで語るとするならば、
まず最初は「修道院から本国に戻る」というシーンから始まります。
そしたら、エロいオヤジとの結婚を仕組まれていて、それが嫌で車で逃げだす。
だけど、途中で事故を起こして連れ去られ、塔に閉じ込められちゃった。
その次には“泥棒さん”が助けに来てくれるんだけど、落とし穴に落ちちゃった。
そして、泣いてたら自分の家庭教師の不二子が窓をぶち壊す。
その後で、泥棒さんがまた助けに来てくれたんだけど、罠にかかって殺されかけたので、
仕方なくなんかエロいオヤジに降伏することにした。
それから先は、薬を飲まされていてよく覚えてない。
ハッと気がついたら、教会でウェディングドレスを着せられて、目の前で泥棒さんが殺された。
「いやー！」って言ってると、泥棒さんは実は生きていて、一緒に時計台に逃げたら、また捕まっちゃう。
で、また泥棒さんが殺されかけたので、湖へ飛び込んで助ける。
夜が明けるとインターポールが来て、泥棒さんは「うわぁー怖いおじさんが来た」と逃げちゃう。
最後に、「好きです。連れてって！」と言ったんだけど、ダメ。「ああ、私は恋をしたんだな」で、終わる。
あの面白い『カリオストロの城』が、クラリスの視点に固定するだけで、ここまでメチャクチャになるんですよ。
これくらい、1人の人間の主観だけで物語をまとめるのは難しいんです。
・・・
『ハウルの動く城』って、これなんですよ。基本的にはソフィーの主観だけで描かれている。
だから、その端々から漏れ出てくる情報を観客側が積極的に読み解かないと、なかなか面白くならないんですね。
例えば、『エヴァQ』ってありますよね？
新劇場版の今の所の最新作である『エヴァQ』が、なんであんなにわらかりづらいのかというと、
実はあれは、ほとんど全て、碇シンジの視点だけで描いてるからなんです。
たぶん、視点をいろいろ動かして自由に描いていたら、もっとわかりやすく面白くなっていたはずなんですよ。
たった1人の視点だけで物語を語ると、主観的に深く入っていける文学っぽい作品になるんですけど。
ところが、その代わり、一旦「ここ、変だな？」とか、「わかりづらいな」と思ってしまうと、
物語に乗り切れなくなってしまう。
そういう難しさが1人語りの映画にはあるんです。
・・・
こういった元々のわかりにくさに加えて、キムタクというアイドルを声優に起用したということで、
なんか無用の反感を持った人もわりと多いと思います。
そういう意味で、『ハウル』というのは、ジブリ初の敗戦処理映画になったんですよね。
もちろん、敗戦処理と言っても、歴代2位のヒットなんですよ。
『千と千尋』が、もう圧倒的で、ぶっちぎりに稼いだんですけど、その次にヒットしたのが『ハウルの動く城』。
だから、この作品を指して「敗戦処理」だなんて言ったと鈴木さんが聞いたら、ものすごく怒ると思うんですけど。
ただ、『もののけ姫』から続いて『千と千尋』もヒットしたように、それまでのジブリ映画って、
基本的にずーっと上り調子だったんですよ。「興行成績がまた良くなった！」「また良くなった！」
というふうに、倍々ゲームみたいに売上も伸びていたんです。
だけど、この『ハウル』という作品で、初めて興行成績を落としたんです。
つまり、鈴木敏夫にとっては“認めたくない敗戦”なんですね。
これについては、宮崎さん自身も、『ポニョ』で引退を宣言した時に「自分の作品で一番好きものは何ですか？」
と聞かれて、間髪入れずに「好きという意味とは違うんですけど、いまだにトゲのようにずっと刺さっている作品は
『ハウルの動く城』です」と答えるくらい、ひっかかり続けている作品です。
・・・
あとは、なぜ誤解されやすいのかというと、「お話がご都合主義だ」とか「論理的でない」と言われると、
宮崎さんは意地になって、こんなふうに答えちゃうからなんですよ。
論理で繋がっている必要なんてない！ そんなことを言うヤツは映画なんて見なくていいんだ！」って。
だけど、これは宮崎駿が意地になった時に見せる、特有の“頑固ジジイの世迷言”で、
この『ハウル』という映画は、本当に限界まで論理的に作ってあるんですよ。
僕も、改めて検証して、すごくビックリしたんですけど、隅から隅まで論理的なんですね。
つまり、そんなふうに言われた宮崎駿が本当に言いたかったのは
「この映画の持っている論理性を見抜けないくせに、破綻してるとか論理的でないと言えてしまうようなヤツは、
最初から映画なんか見るな！」ということなんですよね（笑）。
こんなふうに、むくれて拗ねているだけなので、そこら辺の宮崎さんの発言はあんまり本気にしない方がいいと思います。
・・・
今回、『ハウルの動く城』を取り上げようと思ったのは「実は、この映画は、かなりオッサン向けの作品だ」
ということが見過ごされがちだからなんです。
僕はこれを、『カリオストロの城』の最後で「私も連れてってください！ 泥棒は出来ないけど、きっと覚えます！」
と言ったクラリスを本当に連れて行ったらどうなったのかを見せる映画だと思っているんです。
そして、これは同時に、もう一つの『まどか☆マギカ』なんじゃないか、とも思います。
『まどマギ』TV版のラストの展開を別の方向から描くと、『ハウルの動く城』になるんです。
今回は、そこら辺「ああ、宮崎さんって、すごいことをやったんだな」と改めて理解できるように紹介したいと思います。
もう20分くらい過ぎちゃいましたけど、この辺りの解説は、出来るだけ前半の無料部分で語ろうと思います。
ストーリー順に解説すると、どうしても有料の後半の方で種明かしをすることになるんですけど。
この後すぐに、今日の講義の全体の見取り図を出しますから、あとはもう、みなさんはその見取り図を
スクリーンショットかなんかして、後で見てくれれば、わりと後半の展開まで読めるようにまとめました。
もちろん、後半では、有料版を契約してくれている人のために、この見取り図からは想像も出来ないほど
、深く深く進んでいこうと思いますけども。基本的に、前半で全ての見取り図を出そうと思います。
では、全体の見取り図として、『ハウルの動く城』に登場する魔法使いの一覧とプロットを紹介します。
ここからエンジンを掛けて行きますから、頑張って付いて来てください。
**************************************
この記事は『岡田斗司夫ニコ生ゼミ』8月12日分（#243）から一部抜粋してお届けしました。
『ハウルの動く城』に登場する9人の魔法使い 「ソフィーやカカシは魔法使いだった？」
http://blog.livedoor.jp/okada_toshio/archives/51549973.html
『ハウルの動く城』に登場する魔法使いを冒頭から順番に並べた一覧を作ってみました。
（パネルを見せる）
――――――
1. ハウル（本体は鳥）
2. 荒れ地の魔女（光に弱い）
3. カカシ
4. マルクル
5. 三下の飛行怪物
6. 犬のヒン→宮崎「犬人間」
7. サリマン先生
8. 小姓たち
9. ソフィー(黒いリボン）
――――――
まずはハウル。彼の本体は“鳥”です。
例えば、ソフィーがハウルの城を最初に訪れた時、なんですんなり中に入れたのかというと、
城に着く前にカカシがくれた“握り手に鳥の彫刻がついた杖”が通行証の代わりになっていたからなんですよ。
疲れたソフィーにカカシが渡したあの杖を、なぜ、わざわざアップで映したのか？ だって、変でしょ？
あのカカシがくれた杖によって、門番の役割をしていたカルシファーが騙されたからなんですね。
ということで、本体は鳥。それがハウルです。
・・・
2番目に出てくる魔法使いは“荒れ地の魔女”です。
「光に弱い」と書いているんですけど、これ、どういう意味かというと、これを見てください。
（パネルを見せる）
http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/4/4/4424ab5f.png
彼女が一番最初に登場するシーンから“輿”に乗って現れるんですよね。
これを見て「太ってるから自分で歩かないんだ」と思っている人もいるんですけど、そうじゃないんですよ。
彼女は光を徹底的に嫌っているんですよね。だから、輿にも黒いカーテンを付けているんです。
荒地の魔女について、みんななんとなく「太っててブサイクだ」って思っちゃうんですけど。
実は、一番最初に暗がりの中、ソフィーの店に来た時は、メッチャクチャ美人なんですよ。
……まあ、デカいはデカいんですけど、すごく綺麗な顔立ちとして描かれているんですよね。
ところが、中盤の王宮へ続く階段を登って行くシーンでは、急にブサイクになる。
これ、「ああ、階段を登ったから、疲れて汗かいてブサイクになったんだ」って思っちゃうんですけど、違うんです。
宮崎アニメには法則性というのがあるんです。つまり、この魔女は光が弱点なんですね。
なので、この光を遮るカーテンのついた輿から降りて、明るい光の中を歩くことを強要されると、
階段を上がって行く中で、どんどん魔力を失ってしまう。その結果、あっという間に老けてしまったんですよ。
周りから電球の光でガッと照らされて“影”がなくなっちゃったんです。
そして、この荒れ地の魔女というのは力を失ってしまった。
こんなふうに、それぞれの魔法使いには弱点というのがあるんです。
というわけで、2番目に出てきたのは、荒地の魔女という、光に弱い魔女でした。
・・・
3番目に出てくる魔法使いは“カカシのカブ”です。
このカカシについて、「最後の最後で唐突に呪いが解けて王子様になった」
というバカみたいな役だとついつい思っちゃうんですけど。これ、違うんですね。
例えば、中盤でソフィーが洗濯物を干すシーンというのがあるんですけど。
この時、カカシは自分からそれを手伝うんですよ。「ああ、洗濯物が好きなんだな」というふうに、
マルクルもソフィーも言うから、映画を見ている人はついついその言葉を信じちゃうんですけど。
カカシは、その時、遥か山の彼方を、じーっと見つめているんです。
これ、何かというと「故郷に帰りたいな」と思っているに決まってるんですよ。
高いところに立って、山脈の向こうにある隣の国を見ているんですね。
こいつは、そうやって人間に戻るチャンス、国に帰るチャンスというのをずーっと探しているんです。
では、そんな彼がなぜ魔法使いなのかというと、このシーンですね。
（パネルを見せる）
http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/b/a/ba340802.png
これ、ちょっとわかりにくいんですけど、最後にサリマン先生が、
水晶器の中に映ったソフィーたちの様子を覗いているシーンです。
ここで、ソフィーたちが手を振っている中、やっと王子様に戻れたカカシは、
棒に乗ったまま空を飛んで国に帰るんです。
変ですよね？ もう呪いは解けてるはずなのに。
じゃあ、なぜ棒に乗って空を飛んで帰るのかというと、「こいつが魔法使いだったから」に決まってるんですよ。
でも、王子なのに魔法使いって、これまた変でしょう？
だって、ハウルたちがいる国では、王様は魔法を使えないからこそ、科学の力で戦おうとしているんですよ。
だからこそ、サリマンが王立魔法学校というのを作って魔法使いを育成しているんです。
ということは、この王子の故郷である隣の国というのは、ハウルたちの国とは国体が違うんですよ。
王子が魔法使いということは、隣の国ではもちろん王様も魔法使いのはず。つまり“魔法使いが建国した国”なんですね。
この描写から読み取れることは「ハウルたちの住む国の隣には“魔導帝国”というのがある。
そして、それが軍事的に恐ろしいからこそ、科学の力を利用して戦おうとしている」ということなんです。
『進撃の巨人』でいう“マーレ”みたいなものですね。そうやって科学＆魔法の力で、
隣国の巨大な魔法力に対抗しようとしているわけです。
隣の国に対して攻撃を仕掛けたのは、もちろんハウルたちが住む国であり、
??
そして、それはおそらくサリマン先生です。
これについては、もうちょっと後で説明します。
・・・
4番目の魔法使いは“マルクル”。ハウルたちと一緒に暮らしている小さな男の子ですね。
これに関しては、そんなに深いツッコみはありません。
ただ、このマルクル、“魔法使いの弟子”なんですけども。
『ハウルの動く城』って、全般的に、ディズニーの『ファンタジア』に
軽く喧嘩を売ってるところがあるんですよね（笑）。
??
『ファンタジア』の中に、水の精みたいなのが飛んでいくシーンがあるんですけど、
それに対して「俺の方がもっとすごいぞ！」と言わんばかりに作っているんです。
『ハウル』の公開時期からして、宮崎駿が喧嘩を売った対象というのは2つあるんですよ。
その1つ目は『ファンタジア』。そして、もう1つは『ハリー・ポッター』なんですよね。
『ファンタジア』という古典的な魔法アニメっていうのに対して、「違うだろ！ こうだろ！」
っていう正解を叩きつけるのと同時に、『ハリー・ポッター』に出てくる都合のいい魔法描写に対して、
なかなかカッコいいんですよね。
そんな中で出てくるマルクルというのも、「魔法使いの弟子っていうのは、こんな感じだ！」
というような“遊び”として登場させているところがあります。
宮崎さんは、コンテ切っている時に「マルクルとカルシファーと犬を出した！ もうこの3つで子供人気は掴んだ！」
って言ったそうなんですけど。マルクルは、そういうマスコット的な役割が与えられています。
・・・
5番目は“三下の飛行怪物”ですね。
これは、中盤に出てくる、ハウルと空中で戦うシルクハットを被った怪物みたいなヤツです。
こいつらを指して、ハウルは「三下の同業者が現れた。」というふうにカルシファーに言うと、
「あいつら、もう人間に戻れないな」と言います。
「同業者」ということは、おそらくもともとはハウルと同じくサリマンさんに招集された魔法使いなんでしょう。
そんな魔法使いたちが、もう人間に戻れないくらいの変身をさせられているという設定です。
フランスとドイツの国境近くにある、50年とか30年ごとに国境が変わって、
フランス領になったりドイツ領になったりする、コルマールとかストラスブール辺りの
“アルザス地方”という地域があるんですけど。
たぶん、『ハウルの動く城』って、あの辺りを舞台にしてるんですね
なので、ハウルたちを支配してる国はドイツ語圏で、もともとは英語文化圏だったと、僕は考えています。
・・・
次は犬の“ヒン”です。
なぜ、ヒンが魔法使いなのかというと、宮崎さんが一番最初に書いた企画書に「犬人間」って書いてあるからなんですね。
犬のヒンというのは、サリマン先生によって、罰を与えられたのかわからないけど、
「お前は犬としてずっと私に使えて、スパイの役割をしなさい」と言われているんですよね。
だから、最後にヒンがサリマン先生の失敗をあざ笑うと、「この浮気者！」というふうに言うんです。
「この裏切り者！」ではなく、「この浮気者！」というふうにサリマン先生が言うってことは、
サリマン先生が自分の使い魔にしているようなやつらは、
基本的に、全員、一時は自分の恋人だったということですよね。
つまり、「自分の恋人として籠絡することによって、恋に落とすことによって、
そいつらを使役していたんじゃないか？」というのが、あの映画の根底に流れている“情念”みたいなポイントです。
ソフィーがこのヒンを持ち上げて、階段を登るシーンがあるからです。
（パネルを見せる）
http://livedoor.blogimg.jp/okada_toshio/imgs/a/0/a0a40f91.pngｊ
ここで持ち上げられたヒンは、ソフィーが予想していたより、ずっと重いんですよ。
なぜかというと「犬に変身させられているけど、体重は人間のままだから」です。
だから、ソフィーは「なんであんたはこんなに重いのよ！」って言いながら一生懸命に持ち上げることになったんです。
あんなシーンをわざわざ入れたのは、この不自然な体重を見せるためなんですよね。
「あんた重いわね」じゃなくて、「なんでこんなに重いのよ」と言うのは意外な重さがあるということですから。
では、なぜ、その不自然な体重を観客に知らせる必要があったのかというと、
「人間を犬に変えて何十年も使役している」という、サリマン先生の残酷さを表現するためです。
犬のヒンというのは、そのために出てくるんですけど。
でも、同時に二重構造の良いところとして、そんなふうに“女の怖さ”を表現しながらも、
かわいい犬のキャラクターが出てきたら、子供は喜ぶんです。
ここら辺にも、「よし、今度の映画はもう勝った！」という宮崎駿の計算が、ちゃんと働いています。
・・・
王国の魔法学校の校長みたいな立場でもありますけども、かなり怖い人です。
『ラピュタ』でいうところの“ムスカ”みたいなポジションだと思っています。
そして、サリマン先生の近くにいる小姓達。まあつまり、子供の頃のハウルそっくりの姿をしている男の子達ですね。
自分の身の回りに仕える、執事代わりに使っている者たちを、全員ハウルの幼い頃と同じ姿にしているところに、
かつてのサリマン先生とハウルの関係のエロさというか、ドロドロさというのを感じますね。
こういった部分を、もうちょっと見てあげた方がいいと思うんですよ。
宮崎駿は、別に手を抜きたいから、あそこに出てくる小姓たちを同じ顔にしたんじゃないんですよ。
「ここには何かあるよ？ 気がつくだろ？ 女って怖いからな」というふうに描いてるわけですね。
・・・
でもその名前は後でソフィーがカルシファーから聞いたのだよね
名前の出所がぐるぐる循環して矛盾してないか？
よくある話です
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犬が人間なら、ソフィーだってばあちゃんじゃないから
おすすめ
体高：50メートル（2030年）→300メートル以上（2万年後）
体重：1万トン（2030年）→10万トン以上（2万年後）
作品世界内に初めて現れたゴジラ。
戦略生物学教授のキョウヘイ・ヤマネ博士らの命名で、大戸島に伝わる龍神「呉爾羅」から名付けられた。
元は太平洋に生息しており、2030年5月29日、日本・小笠原諸島の大戸島に打ち上げられたカメーバIVの死骸からその存在が明るみになり、
ヤマネ博士らが調査に派遣された。この時は発見に至らなかったがそのまま海中を東へ移動し、同年、アメリカ西エリアにて初めて姿が確認され、
初出現時にはロサンゼルスとサンフランシスコを壊滅に追い込み海に消え、翌2031年にワシントン沖で米国海軍を奇襲した後にシアトルを蹂躙し、
12月24日にはコロラドスプリングズにて米軍との総力戦に圧勝してインディアナポリスにて核攻撃に耐え、
12月にかけてメキシコ湾へ姿を消すまでにアメリカにて推定870万人を死傷させる。
2034年に西ヨーロッパに上陸すると、パリ防衛戦と称されるEUの総攻撃がも時間稼ぎにしかならず、ドイツを焼き尽くす。
アルプスを越えてイタリアへ向かうかと思われていたが、2037年のザルツブルグ陽動作戦後、自らの意思で突如パリへ引き返し、
海に消えるまでに推定600万人が死傷する。
5年間の休眠を経て、2042年に復活した際には北極の氷を融解させながら地球に接近していた小惑星ゴラスを熱線で狙撃し完全に粉砕、
海を南下して大西洋でオペレーション・ルネッサンス中の輸送船団ごと連合艦隊の主力を壊滅させると北米に上陸、
地球連合首都兼武装都市となったニューヨークを一夜で滅ぼし、
ビルサルドとエクシフの母船の核融合炉を暴走させたことによるクリーブランドを消滅させる「オペレーション・プロメテウス」にも耐え、
さらに「プロジェクト・メカゴジラ」のための時間稼ぎとして行われた「オペレーション・ロングマーチ」にて、
北アフリカと中央アジアに甚大な被害をもたらしている。これら計8回の出現を経て2044年には世界各地にて推定3億人以上の犠牲者を生む。
2045年、人類が異星種族エクシフおよびビルサルドと共同で発足させた地球連合による「オペレーション・グレートウォール」の際、
一度は2000発の熱核兵器でヒマラヤ山脈付近に形成された大断層帯に閉じ込められるが、
熱量を溜め込んで山脈内部に膨大なマグマだまりを形成すると、その中を泳いで移動を開始、
1年後の2046年1月に熱線で大断層帯を破壊して復活する。史上初の「怪獣由来の火山活動」により、
後にG火口と呼ばれる地点で大噴火を引き起こし、火砕流で周辺に展開する地球連合の部隊を壊滅させ、
そのままインド防衛線を突破してベンガル湾に消え、
同年3月の遠州灘での地球連合海軍総戦力による富士山麓防衛戦では、艦隊も航空機も無視してメカゴジラの開発工場を狙撃、
妨害する艦隊の大半を壊滅させると浜松に上陸して富士へ向かい「富士裾野決戦」で地上部隊も殲滅する。
さらに翌日、東京湾を北上して芝浦埠頭から首都東京に上陸しわずか3時間足らずで首都圏を蹂躙、日本列島を壊滅させ消息不明となる。
この時だけでユーラシア大陸にて2億人、日本にて1億人近い犠牲を生み出し、7億人まで減少した人類を地球から脱出せざるを得ない状況まで追い込んだ。
以降2年は行方不明だったが、2048年3月にはアラトラム号出向を目前にリオデジャネイロを襲撃、
3月11日にリオデジャネイロ郊外JSS3宇宙港を壊滅させ、13日には防衛軍の最終防衛線を突破されたことで本部施設を核自爆させることになる。
それから3ヶ月間、未だ市民の残るサンパウロやサルヴァドールなどを攻撃して2億人以上を死傷させ、
さらに南米を横断してエクアドルやペルーを焼き尽くし、7月31日には地球連合新本部ブエナベントゥラへ進行するも、モスラによって撃退。
8月15日に再出現し、地球連合最後の作戦「オペレーション・クレードル」の陽動部隊と対峙する。
アラトラム号が帰還した2万年後の地球では、G細胞由来の生物で構成された新しい生態系の頂点に君臨。
2万年の間に成長をし続けた結果、巨大化しており、それに伴い超大音量の咆哮による共振現象で対象を粉砕する「超振動波攻撃」など、
新たな能力も獲得している。劇中ではゴジラ・フィリウスを撃破したハルオ・サカキたち先遣隊の前に現れ、
超振動波攻撃と尻尾を振りぬいて生み出した衝撃波によって部隊を壊滅状態に追い込む。
体高：50メートル（2030年）→300メートル以上（2万年後）
体重：1万トン（2030年）→10万トン以上（2万年後）
作品世界内に初めて現れたゴジラ。
戦略生物学教授のキョウヘイ・ヤマネ博士らの命名で、大戸島に伝わる龍神「呉爾羅」から名付けられた。
元は太平洋に生息しており、2030年5月29日、日本・小笠原諸島の大戸島に打ち上げられたカメーバIVの死骸からその存在が明るみになり、
ヤマネ博士らが調査に派遣された。この時は発見に至らなかったがそのまま海中を東へ移動し、同年、アメリカ西エリアにて初めて姿が確認され、
初出現時にはロサンゼルスとサンフランシスコを壊滅に追い込み海に消え、翌2031年にワシントン沖で米国海軍を奇襲した後にシアトルを蹂躙し、
12月24日にはコロラドスプリングズにて米軍との総力戦に圧勝してインディアナポリスにて核攻撃に耐え、
12月にかけてメキシコ湾へ姿を消すまでにアメリカにて推定870万人を死傷させる。
2034年に西ヨーロッパに上陸すると、パリ防衛戦と称されるEUの総攻撃がも時間稼ぎにしかならず、ドイツを焼き尽くす。
アルプスを越えてイタリアへ向かうかと思われていたが、2037年のザルツブルグ陽動作戦後、自らの意思で突如パリへ引き返し、
海に消えるまでに推定600万人が死傷する。
5年間の休眠を経て、2042年に復活した際には北極の氷を融解させながら地球に接近していた小惑星ゴラスを熱線で狙撃し完全に粉砕、
海を南下して大西洋でオペレーション・ルネッサンス中の輸送船団ごと連合艦隊の主力を壊滅させると北米に上陸、
地球連合首都兼武装都市となったニューヨークを一夜で滅ぼし、
ビルサルドとエクシフの母船の核融合炉を暴走させたことによるクリーブランドを消滅させる「オペレーション・プロメテウス」にも耐え、
さらに「プロジェクト・メカゴジラ」のための時間稼ぎとして行われた「オペレーション・ロングマーチ」にて、
北アフリカと中央アジアに甚大な被害をもたらしている。これら計8回の出現を経て2044年には世界各地にて推定3億人以上の犠牲者を生む。
2045年、人類が異星種族エクシフおよびビルサルドと共同で発足させた地球連合による「オペレーション・グレートウォール」の際、
一度は2000発の熱核兵器でヒマラヤ山脈付近に形成された大断層帯に閉じ込められるが、
熱量を溜め込んで山脈内部に膨大なマグマだまりを形成すると、その中を泳いで移動を開始、
1年後の2046年1月に熱線で大断層帯を破壊して復活する。史上初の「怪獣由来の火山活動」により、
後にG火口と呼ばれる地点で大噴火を引き起こし、火砕流で周辺に展開する地球連合の部隊を壊滅させ、
そのままインド防衛線を突破してベンガル湾に消え、
同年3月の遠州灘での地球連合海軍総戦力による富士山麓防衛戦では、艦隊も航空機も無視してメカゴジラの開発工場を狙撃、
妨害する艦隊の大半を壊滅させると浜松に上陸して富士へ向かい「富士裾野決戦」で地上部隊も殲滅する。
さらに翌日、東京湾を北上して芝浦埠頭から首都東京に上陸しわずか3時間足らずで首都圏を蹂躙、日本列島を壊滅させ消息不明となる。
この時だけでユーラシア大陸にて2億人、日本にて1億人近い犠牲を生み出し、7億人まで減少した人類を地球から脱出せざるを得ない状況まで追い込んだ。
以降2年は行方不明だったが、2048年3月にはアラトラム号出向を目前にリオデジャネイロを襲撃、
3月11日にリオデジャネイロ郊外JSS3宇宙港を壊滅させ、13日には防衛軍の最終防衛線を突破されたことで本部施設を核自爆させることになる。
それから3ヶ月間、未だ市民の残るサンパウロやサルヴァドールなどを攻撃して2億人以上を死傷させ、
さらに南米を横断してエクアドルやペルーを焼き尽くし、7月31日には地球連合新本部ブエナベントゥラへ進行するも、モスラによって撃退。
8月15日に再出現し、地球連合最後の作戦「オペレーション・クレードル」の陽動部隊と対峙する。
アラトラム号が帰還した2万年後の地球では、G細胞由来の生物で構成された新しい生態系の頂点に君臨。
2万年の間に成長をし続けた結果、巨大化しており、それに伴い超大音量の咆哮による共振現象で対象を粉砕する「超振動波攻撃」など、
新たな能力も獲得している。劇中ではゴジラ・フィリウスを撃破したハルオ・サカキたち先遣隊の前に現れ、
超振動波攻撃と尻尾を振りぬいて生み出した衝撃波によって部隊を壊滅状態に追い込む。
体高：50メートル（2030年）→300メートル以上（2万年後）
体重：1万トン（2030年）→10万トン以上（2万年後）
作品世界内に初めて現れたゴジラ。
戦略生物学教授のキョウヘイ・ヤマネ博士らの命名で、大戸島に伝わる龍神「呉爾羅」から名付けられた。
元は太平洋に生息しており、2030年5月29日、日本・小笠原諸島の大戸島に打ち上げられたカメーバIVの死骸からその存在が明るみになり、
ヤマネ博士らが調査に派遣された。この時は発見に至らなかったがそのまま海中を東へ移動し、同年、アメリカ西エリアにて初めて姿が確認され、
初出現時にはロサンゼルスとサンフランシスコを壊滅に追い込み海に消え、翌2031年にワシントン沖で米国海軍を奇襲した後にシアトルを蹂躙し、
12月24日にはコロラドスプリングズにて米軍との総力戦に圧勝してインディアナポリスにて核攻撃に耐え、
12月にかけてメキシコ湾へ姿を消すまでにアメリカにて推定870万人を死傷させる。
2034年に西ヨーロッパに上陸すると、パリ防衛戦と称されるEUの総攻撃がも時間稼ぎにしかならず、ドイツを焼き尽くす。
アルプスを越えてイタリアへ向かうかと思われていたが、2037年のザルツブルグ陽動作戦後、自らの意思で突如パリへ引き返し、
海に消えるまでに推定600万人が死傷する。
5年間の休眠を経て、2042年に復活した際には北極の氷を融解させながら地球に接近していた小惑星ゴラスを熱線で狙撃し完全に粉砕、
海を南下して大西洋でオペレーション・ルネッサンス中の輸送船団ごと連合艦隊の主力を壊滅させると北米に上陸、
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ビルサルドとエクシフの母船の核融合炉を暴走させたことによるクリーブランドを消滅させる「オペレーション・プロメテウス」にも耐え、
さらに「プロジェクト・メカゴジラ」のための時間稼ぎとして行われた「オペレーション・ロングマーチ」にて、
北アフリカと中央アジアに甚大な被害をもたらしている。これら計8回の出現を経て2044年には世界各地にて推定3億人以上の犠牲者を生む。
2045年、人類が異星種族エクシフおよびビルサルドと共同で発足させた地球連合による「オペレーション・グレートウォール」の際、
一度は2000発の熱核兵器でヒマラヤ山脈付近に形成された大断層帯に閉じ込められるが、
熱量を溜め込んで山脈内部に膨大なマグマだまりを形成すると、その中を泳いで移動を開始、
1年後の2046年1月に熱線で大断層帯を破壊して復活する。史上初の「怪獣由来の火山活動」により、
後にG火口と呼ばれる地点で大噴火を引き起こし、火砕流で周辺に展開する地球連合の部隊を壊滅させ、
そのままインド防衛線を突破してベンガル湾に消え、
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さらに翌日、東京湾を北上して芝浦埠頭から首都東京に上陸しわずか3時間足らずで首都圏を蹂躙、日本列島を壊滅させ消息不明となる。
この時だけでユーラシア大陸にて2億人、日本にて1億人近い犠牲を生み出し、7億人まで減少した人類を地球から脱出せざるを得ない状況まで追い込んだ。
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それから3ヶ月間、未だ市民の残るサンパウロやサルヴァドールなどを攻撃して2億人以上を死傷させ、
さらに南米を横断してエクアドルやペルーを焼き尽くし、7月31日には地球連合新本部ブエナベントゥラへ進行するも、モスラによって撃退。
8月15日に再出現し、地球連合最後の作戦「オペレーション・クレードル」の陽動部隊と対峙する。
アラトラム号が帰還した2万年後の地球では、G細胞由来の生物で構成された新しい生態系の頂点に君臨。
2万年の間に成長をし続けた結果、巨大化しており、それに伴い超大音量の咆哮による共振現象で対象を粉砕する「超振動波攻撃」など、
新たな能力も獲得している。劇中ではゴジラ・フィリウスを撃破したハルオ・サカキたち先遣隊の前に現れ、
超振動波攻撃と尻尾を振りぬいて生み出した衝撃波によって部隊を壊滅状態に追い込む。
体高：50メートル（2030年）→300メートル以上（2万年後）
体重：1万トン（2030年）→10万トン以上（2万年後）
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戦略生物学教授のキョウヘイ・ヤマネ博士らの命名で、大戸島に伝わる龍神「呉爾羅」から名付けられた。
元は太平洋に生息しており、2030年5月29日、日本・小笠原諸島の大戸島に打ち上げられたカメーバIVの死骸からその存在が明るみになり、
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12月24日にはコロラドスプリングズにて米軍との総力戦に圧勝してインディアナポリスにて核攻撃に耐え、
12月にかけてメキシコ湾へ姿を消すまでにアメリカにて推定870万人を死傷させる。
2034年に西ヨーロッパに上陸すると、パリ防衛戦と称されるEUの総攻撃がも時間稼ぎにしかならず、ドイツを焼き尽くす。
アルプスを越えてイタリアへ向かうかと思われていたが、2037年のザルツブルグ陽動作戦後、自らの意思で突如パリへ引き返し、
海に消えるまでに推定600万人が死傷する。
5年間の休眠を経て、2042年に復活した際には北極の氷を融解させながら地球に接近していた小惑星ゴラスを熱線で狙撃し完全に粉砕、
海を南下して大西洋でオペレーション・ルネッサンス中の輸送船団ごと連合艦隊の主力を壊滅させると北米に上陸、
地球連合首都兼武装都市となったニューヨークを一夜で滅ぼし、
ビルサルドとエクシフの母船の核融合炉を暴走させたことによるクリーブランドを消滅させる「オペレーション・プロメテウス」にも耐え、
さらに「プロジェクト・メカゴジラ」のための時間稼ぎとして行われた「オペレーション・ロングマーチ」にて、
北アフリカと中央アジアに甚大な被害をもたらしている。これら計8回の出現を経て2044年には世界各地にて推定3億人以上の犠牲者を生む。
2045年、人類が異星種族エクシフおよびビルサルドと共同で発足させた地球連合による「オペレーション・グレートウォール」の際、
一度は2000発の熱核兵器でヒマラヤ山脈付近に形成された大断層帯に閉じ込められるが、
熱量を溜め込んで山脈内部に膨大なマグマだまりを形成すると、その中を泳いで移動を開始、
1年後の2046年1月に熱線で大断層帯を破壊して復活する。史上初の「怪獣由来の火山活動」により、
後にG火口と呼ばれる地点で大噴火を引き起こし、火砕流で周辺に展開する地球連合の部隊を壊滅させ、
そのままインド防衛線を突破してベンガル湾に消え、
同年3月の遠州灘での地球連合海軍総戦力による富士山麓防衛戦では、艦隊も航空機も無視してメカゴジラの開発工場を狙撃、
妨害する艦隊の大半を壊滅させると浜松に上陸して富士へ向かい「富士裾野決戦」で地上部隊も殲滅する。
さらに翌日、東京湾を北上して芝浦埠頭から首都東京に上陸しわずか3時間足らずで首都圏を蹂躙、日本列島を壊滅させ消息不明となる。
この時だけでユーラシア大陸にて2億人、日本にて1億人近い犠牲を生み出し、7億人まで減少した人類を地球から脱出せざるを得ない状況まで追い込んだ。
以降2年は行方不明だったが、2048年3月にはアラトラム号出向を目前にリオデジャネイロを襲撃、
3月11日にリオデジャネイロ郊外JSS3宇宙港を壊滅させ、13日には防衛軍の最終防衛線を突破されたことで本部施設を核自爆させることになる。
それから3ヶ月間、未だ市民の残るサンパウロやサルヴァドールなどを攻撃して2億人以上を死傷させ、
さらに南米を横断してエクアドルやペルーを焼き尽くし、7月31日には地球連合新本部ブエナベントゥラへ進行するも、モスラによって撃退。
8月15日に再出現し、地球連合最後の作戦「オペレーション・クレードル」の陽動部隊と対峙する。
アラトラム号が帰還した2万年後の地球では、G細胞由来の生物で構成された新しい生態系の頂点に君臨。
2万年の間に成長をし続けた結果、巨大化しており、それに伴い超大音量の咆哮による共振現象で対象を粉砕する「超振動波攻撃」など、
新たな能力も獲得している。劇中ではゴジラ・フィリウスを撃破したハルオ・サカキたち先遣隊の前に現れ、
超振動波攻撃と尻尾を振りぬいて生み出した衝撃波によって部隊を壊滅状態に追い込む。
体高：50メートル（2030年）→300メートル以上（2万年後）
体重：1万トン（2030年）→10万トン以上（2万年後）
作品世界内に初めて現れたゴジラ。
戦略生物学教授のキョウヘイ・ヤマネ博士らの命名で、大戸島に伝わる龍神「呉爾羅」から名付けられた。
元は太平洋に生息しており、2030年5月29日、日本・小笠原諸島の大戸島に打ち上げられたカメーバIVの死骸からその存在が明るみになり、
ヤマネ博士らが調査に派遣された。この時は発見に至らなかったがそのまま海中を東へ移動し、同年、アメリカ西エリアにて初めて姿が確認され、
初出現時にはロサンゼルスとサンフランシスコを壊滅に追い込み海に消え、翌2031年にワシントン沖で米国海軍を奇襲した後にシアトルを蹂躙し、
12月24日にはコロラドスプリングズにて米軍との総力戦に圧勝してインディアナポリスにて核攻撃に耐え、
12月にかけてメキシコ湾へ姿を消すまでにアメリカにて推定870万人を死傷させる。
2034年に西ヨーロッパに上陸すると、パリ防衛戦と称されるEUの総攻撃がも時間稼ぎにしかならず、ドイツを焼き尽くす。
アルプスを越えてイタリアへ向かうかと思われていたが、2037年のザルツブルグ陽動作戦後、自らの意思で突如パリへ引き返し、
海に消えるまでに推定600万人が死傷する。
5年間の休眠を経て、2042年に復活した際には北極の氷を融解させながら地球に接近していた小惑星ゴラスを熱線で狙撃し完全に粉砕、
海を南下して大西洋でオペレーション・ルネッサンス中の輸送船団ごと連合艦隊の主力を壊滅させると北米に上陸、
地球連合首都兼武装都市となったニューヨークを一夜で滅ぼし、
ビルサルドとエクシフの母船の核融合炉を暴走させたことによるクリーブランドを消滅させる「オペレーション・プロメテウス」にも耐え、
さらに「プロジェクト・メカゴジラ」のための時間稼ぎとして行われた「オペレーション・ロングマーチ」にて、
北アフリカと中央アジアに甚大な被害をもたらしている。これら計8回の出現を経て2044年には世界各地にて推定3億人以上の犠牲者を生む。
2045年、人類が異星種族エクシフおよびビルサルドと共同で発足させた地球連合による「オペレーション・グレートウォール」の際、
一度は2000発の熱核兵器でヒマラヤ山脈付近に形成された大断層帯に閉じ込められるが、
熱量を溜め込んで山脈内部に膨大なマグマだまりを形成すると、その中を泳いで移動を開始、
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同年3月の遠州灘での地球連合海軍総戦力による富士山麓防衛戦では、艦隊も航空機も無視してメカゴジラの開発工場を狙撃、
妨害する艦隊の大半を壊滅させると浜松に上陸して富士へ向かい「富士裾野決戦」で地上部隊も殲滅する。
さらに翌日、東京湾を北上して芝浦埠頭から首都東京に上陸しわずか3時間足らずで首都圏を蹂躙、日本列島を壊滅させ消息不明となる。
この時だけでユーラシア大陸にて2億人、日本にて1億人近い犠牲を生み出し、7億人まで減少した人類を地球から脱出せざるを得ない状況まで追い込んだ。
以降2年は行方不明だったが、2048年3月にはアラトラム号出向を目前にリオデジャネイロを襲撃、
3月11日にリオデジャネイロ郊外JSS3宇宙港を壊滅させ、13日には防衛軍の最終防衛線を突破されたことで本部施設を核自爆させることになる。
それから3ヶ月間、未だ市民の残るサンパウロやサルヴァドールなどを攻撃して2億人以上を死傷させ、
さらに南米を横断してエクアドルやペルーを焼き尽くし、7月31日には地球連合新本部ブエナベントゥラへ進行するも、モスラによって撃退。
8月15日に再出現し、地球連合最後の作戦「オペレーション・クレードル」の陽動部隊と対峙する。
アラトラム号が帰還した2万年後の地球では、G細胞由来の生物で構成された新しい生態系の頂点に君臨。
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新たな能力も獲得している。劇中ではゴジラ・フィリウスを撃破したハルオ・サカキたち先遣隊の前に現れ、
超振動波攻撃と尻尾を振りぬいて生み出した衝撃波によって部隊を壊滅状態に追い込む。
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体重：1万トン（2030年）→10万トン以上（2万年後）
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初出現時にはロサンゼルスとサンフランシスコを壊滅に追い込み海に消え、翌2031年にワシントン沖で米国海軍を奇襲した後にシアトルを蹂躙し、
12月24日にはコロラドスプリングズにて米軍との総力戦に圧勝してインディアナポリスにて核攻撃に耐え、
12月にかけてメキシコ湾へ姿を消すまでにアメリカにて推定870万人を死傷させる。
2034年に西ヨーロッパに上陸すると、パリ防衛戦と称されるEUの総攻撃がも時間稼ぎにしかならず、ドイツを焼き尽くす。
アルプスを越えてイタリアへ向かうかと思われていたが、2037年のザルツブルグ陽動作戦後、自らの意思で突如パリへ引き返し、
海に消えるまでに推定600万人が死傷する。
5年間の休眠を経て、2042年に復活した際には北極の氷を融解させながら地球に接近していた小惑星ゴラスを熱線で狙撃し完全に粉砕、
海を南下して大西洋でオペレーション・ルネッサンス中の輸送船団ごと連合艦隊の主力を壊滅させると北米に上陸、
地球連合首都兼武装都市となったニューヨークを一夜で滅ぼし、
ビルサルドとエクシフの母船の核融合炉を暴走させたことによるクリーブランドを消滅させる「オペレーション・プロメテウス」にも耐え、
さらに「プロジェクト・メカゴジラ」のための時間稼ぎとして行われた「オペレーション・ロングマーチ」にて、
北アフリカと中央アジアに甚大な被害をもたらしている。これら計8回の出現を経て2044年には世界各地にて推定3億人以上の犠牲者を生む。
2045年、人類が異星種族エクシフおよびビルサルドと共同で発足させた地球連合による「オペレーション・グレートウォール」の際、
一度は2000発の熱核兵器でヒマラヤ山脈付近に形成された大断層帯に閉じ込められるが、
熱量を溜め込んで山脈内部に膨大なマグマだまりを形成すると、その中を泳いで移動を開始、
1年後の2046年1月に熱線で大断層帯を破壊して復活する。史上初の「怪獣由来の火山活動」により、
後にG火口と呼ばれる地点で大噴火を引き起こし、火砕流で周辺に展開する地球連合の部隊を壊滅させ、
そのままインド防衛線を突破してベンガル湾に消え、
同年3月の遠州灘での地球連合海軍総戦力による富士山麓防衛戦では、艦隊も航空機も無視してメカゴジラの開発工場を狙撃、
妨害する艦隊の大半を壊滅させると浜松に上陸して富士へ向かい「富士裾野決戦」で地上部隊も殲滅する。
さらに翌日、東京湾を北上して芝浦埠頭から首都東京に上陸しわずか3時間足らずで首都圏を蹂躙、日本列島を壊滅させ消息不明となる。
この時だけでユーラシア大陸にて2億人、日本にて1億人近い犠牲を生み出し、7億人まで減少した人類を地球から脱出せざるを得ない状況まで追い込んだ。
以降2年は行方不明だったが、2048年3月にはアラトラム号出向を目前にリオデジャネイロを襲撃、
3月11日にリオデジャネイロ郊外JSS3宇宙港を壊滅させ、13日には防衛軍の最終防衛線を突破されたことで本部施設を核自爆させることになる。
それから3ヶ月間、未だ市民の残るサンパウロやサルヴァドールなどを攻撃して2億人以上を死傷させ、
さらに南米を横断してエクアドルやペルーを焼き尽くし、7月31日には地球連合新本部ブエナベントゥラへ進行するも、モスラによって撃退。
8月15日に再出現し、地球連合最後の作戦「オペレーション・クレードル」の陽動部隊と対峙する。
アラトラム号が帰還した2万年後の地球では、G細胞由来の生物で構成された新しい生態系の頂点に君臨。
2万年の間に成長をし続けた結果、巨大化しており、それに伴い超大音量の咆哮による共振現象で対象を粉砕する「超振動波攻撃」など、
新たな能力も獲得している。劇中ではゴジラ・フィリウスを撃破したハルオ・サカキたち先遣隊の前に現れ、
超振動波攻撃と尻尾を振りぬいて生み出した衝撃波によって部隊を壊滅状態に追い込む。
死ねよ＾＾；
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目立ちたがりだおーん
キモタコ
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！ : : |: : : : : :.l: : : :／ , _ 、 l: : ﾊ
V: : |: : : : : : 〉 '´ ／/´ ＼ |: : :ﾊ 埋めがスレを呑み込む時が来た！
V: :l: : : : : /_, ／ l: : : :ﾊ
V:.l: : : : /:寸7ﾌ´ ﾊ: : : : :',
Vﾊ: : :/: : :ヽ _,ノ ＞ ﾊ＼: : : : ,
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さっきの「なおみちゃん、かわいい。」ってところかなり荒地の魔女っぽかった
考察サイトを見てなるほどと思った。
2019年の参院選でも現役
どうして家に住まわせた上
おばあちゃんとかいいつつ甲斐甲斐しく面倒まで見てるんだろう
いくら魔力がなくなったとはいえ、
ハウルの心臓を狙う欲深ババアなのは変わらなかったのに
（現にサリマンの狙い通り葉巻でカルシファーの魔力弱めてるし）
単なるボケ老人にしか見えないし、もうなにもできないと思ったのでは。
実際頼んだら譲ってくれたし。
って、気が狂ってるの？
もともと手塚マンガが好きだったからだろうけど
あと、未来少年コナンって石ノ森章太郎的なキャラだね
いろんなところから借りてきてる
＼∧＿ﾍ ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
,,､,､,,, / ＼〇ノゝ∩ ＜ 皆の衆、>>1000取り合戦、いくぞｺﾞﾙｧ！！ ,,､,､,,,
/三√ ﾟДﾟ) / ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ,,､,､,,,
/三/| ﾟＵﾟ|＼ ,,､,､,,, ,,､,､,,,
,,､,､,,, Ｕ （:::::::::::） ,,､,､,,, ＼オーーーーーーーッ！！／
//三/|三|＼ ∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧
∪ ∪ （ ） （ ） （ ） ）
,,､,､,,, ,,､,､,,, ∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧
,,､,､,,, （ ） （ ） （ ） （ ）
しねお（＾＾；）
アニメ「アーヤと魔女」
2020年冬 総合テレビで放送予定
https://www6.nhk.or.jp/nhkpr/post/original.html?i=23774
宮崎 駿監督が「特別な作品」と語る映画『ハウルの動く城』。この映画の
原作を書いたイギリスの作家、ダイアナ・ウィン・ジョーンズが描く児童向
け小説『アーヤと魔女』を気に入った宮崎 駿監督が、長編アニメとして
作ることを企画し、息子の宮崎吾朗さんが監督として手がけるのがアニメ
「アーヤと魔女」です。
自分が魔女の娘とは知らずに育った少女アーヤが、ある日、奇妙な家に
引き取られ、そこで意地悪な魔女と暮らすことになったことから始まる物語
です。
スタジオジブリとしては、初となる全編３DCG制作の長編作品で、2020年冬、
総合テレビで放送する予定です。ご期待ください。
アニメ「アーヤと魔女」
【放送予定】2020年冬 総合テレビで放送予定
【原作】ダイアナ・ウィン・ジョーンズ『アーヤと魔女』
【企画】宮崎 駿
【監督】宮崎吾朗
【プロデューサー】鈴木敏夫
【制作・著作】
NHK
NHKエンタープライズ
スタジオジブリ
叩かれまくってしまった痔ぶりアニメすれは廃墟と化した・・・🌱おわり🌱
なぜかハウルは影が薄い気がする
高いハードル超えた千尋
おこぼれ駄作ハウル
10年も経ったのか感慨深い
近くなったら
「ハウルの動く城13」で立てます
テンプレ要らないよね
どうせリンクも開かないし
余計なリンクは要りません
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