探検
押井守のどこに才能があるの？
レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
ＤＶＤ元とりまくり。
作家としてはどうかな、説教好きだけど人に興味ないだろ？
三流かな。
よく、あそこまでアラを探してつつけるもんだと。
もとはラジオのディレクター業
原作だよりって攻殻くらいじゃないの？
しかもアレって、原作と押井らしさとが相殺しあって作品としては中途半端だし
うる星やつらなんて、原作のイメージと違うと叩かれてたくらいだし、
パトレイバーに関しては、よく分かっていないゆとりなんだろｗｗｗ
２は完全に押井映画ｗ
よくわからず、何度も見ることになるが、
理解できると、とんでもないオナニー映画と解る。
正直、エンタテイメントとしては評価に値しないが、
DVDのコストパフォーマンスは毎回最高レベル。
押井守に厨二を大量に加えると奈須きのことなる。
傑作がひとつもない パトレイバーも
オタが発狂してるだけの糞映画
こんな低レベルな煽りしか出来ない低脳な人に言われても説得力が無いよｗｗｗｗ
宮崎駿と口喧嘩する才能
今度のは「御先祖様万々歳！」の系列だな。
あるみたいだ。宮崎駿の逆だｗ
OVA１期の５，６話が最高傑作だよな。
大友のAKIRAの都市の描き方を「破壊前提の書き割り」的に
偉そうに批判した程には生々しくは描けてないな
宮崎ファミリーについて、とかｗ
誰も理解出来ない作品を作るから評価されてる
自分もそう思う。OVA1 5,6話のリメイクが劇場版２なんだろうけど、
あれは自分にとっては眠くなるだけの映画だった。
作りこめば作りこむほど客おいてけぼりのオナニーになる。
そういう作品をある程度エンターテイメントとして作っちゃう技量は凄い。
暴走する押井をねじ伏せられる技量のスタッフが居た
パトレイバーシリーズは神がかってた。
今見るとそうでもないかも知れないけどあれは当時のアニメに止め刺したから。
エヴァまでアニメは死んでた。
明日は駿もあるが
何喋ってるのか翻訳も付けないと番組にならんぞ。
どこが天才なのか全くワカランけど。
評価されるというが・・・
実際には本人も消化できていない馬鹿の妄想
なので１０年後も評価されない。
しかし１０年後にはまた、１０年後に評価されると
言っている。
単なる１０年後詐欺。
ひっかかるのはエヴァヲタクラス。
攻殻もそうだけど士郎正宗の漫画版の
別々の数話から引用して再構成してるだけで
何も判らん話では無いと思うんだよな。
アヴァロンだって自分の脳内映像を見た事がある奴なら
最後のシーンでビビっと来るだろうし。
ガイナと同じで一般視聴者相手じゃなくて何か物を作る人に対しての作品だから
理解されにくいのか。
それっぱおいことを並べてるだけで内容は何もない
クリエイター（笑）らしいクリエイティブな何かを素材として出している が、何もない
犬の場合、破壊前提どころか飾っとくのが前提で、都市として機能してないじゃんｗ
おそらく、現物88ﾐﾘ砲を購入して喜んでいる逆送イベント主催者と同質。
今度のスカイ・クロラはどうなるやらｗ
自由にやらせると、あらぬ方向に暴走して誰もついて行けなくなる。
うる星やつらＴＶシリーズから見てみたら
２０代で押井の作品理解出来ない奴は
何を見ても読んでも理解出来ない位薄っぺらいと思うぜ。
特に台詞に何の意味もないとか思っちゃってるのはかなり痛い。
押井風味を馬鹿でも理解出来る様に何回も丁寧にくどくどと解説して尚且つ萌えで判らなくても
作品として成り立つ様にしたのが奈須きのこだな。
押井ももうちょっと丸くなって小学生でも判るように作ってみたら
絶賛されるかもしれんね。
理解出来てつまらないと言うのと
理解出来ないから面白く無いっていうのは
後者は只の馬鹿だからね。
そんな馬鹿でも理解出来る様に作るのは基本だけど
最低限小説やらちゃんと読んで生きてれば判る様に作るのが
押井の我慢の限界なんだろｗ
お前もうる星やつらのＴＶシリーズ見た方がいいな
一般的に評価が高いのが
TV版うる星やつら
うる星やつら２ ビューティフルドリーマー
劇場版パトレイバーの１＆２
日本での反応はイマイチだけど海外で異常に評価が高いのが
劇場版攻殻機動隊
押井信者以外手を出してはいけないのが
天使のたまご
迷宮物件
御先祖様万々歳
イノセンス
実写映画全部
見たことのない物に好奇心をもつ者と、嫌悪感をもつ者だ。
これまでのフォーマットを崩されると戸惑うものだ。あとはその許容量の問題である。
ありがとう。みてみるッす。
なんだかんだ文句言いつつ見ちゃう養分達
例：『イノセンス』のテーマ「人は何故、自分の似姿を造ろうとするのか」。
普通の人はそんなもん造ろうとしてないって
普通にもう難解とかそんなんじゃなく退屈だと思う
演出家としては超一流（少なくとも全盛期は）
スケジュール管理も一級
通るはずのない企画を通す策士としての才覚もある。
だが、作家としては三流。もしくはうる星の段階でネタをすべて使い果たしている
彼自身が脚本を書いた作品ってほとんどうる星時代（特にビューティフルドリーマー）焼き直しばっかりだし。
まあ最初から監督に書かすより、二流だが一般感覚のある脚本家に
書かせて、それを監督が手直しする形の方がまだ良いかも。
ただ、自分の才能のある部分の才能のない部分をはっきりと認識できてない。
真理だと思う
この人アニメ撮る時は極力アニメ的表現を避けて実写的に撮ろうとし
逆に実写を撮る時には極力アニメ的表現、漫画的なギャグを入れようとする。
何故なんだろうか？
神が神の姿に似せて人を作り、人は人に似せて人形を作る
別に押井が言い始めたことでもないよ、士郎正宗も言ってたはず
http://anime3.2ch.net/test/read.cgi/animovie/1217369366/
しゃきんたはここで論破するまで戻ってくんな
フェティシュな人形作家とか、呪術かなんかでヒトガタを造るとかはあるけど
いずれにしても現代人の普遍的問題とは言い難いような
まあ、特殊な趣味の人の特殊な問題意識を映画化してます、と
あらかじめ断ってやるんなら大丈夫だとは思うけど
何かカッコいいじゃん。それでよくね？
まぁスカイクロラだって万人受けしつつ後々まで残る作品に仕立てるやり方はあったろうけど。
特殊な趣味のひとしか読まない漫画だったからそのとおりだよ
うる星やつら オンリー・ユー 6.10点 20人
うる星やつら２ ビューティフルドリーマー 7.41点 74人
天使のたまご 4.30点 23人
機動警察パトレイバー 7.57点 87人
機動警察パトレイバー２ 7.79点 111人
ＭＡＲＯＫＯ／麿子 6.71点 7人
攻殻機動隊 6.76点 150人
イノセンス 6.08点 163人
スカイ・クロラ 7.27点 18人
●みんなのシネマレビュー（実写映画編）
紅い眼鏡 4.30点 11人
ケロベロス 4.71点 7人
トーキング・ヘッド 5.66点 3人
アヴァロン 5.20点 106人
立喰師列伝 3.90点 11人
最低監督賞を受賞しそうな勢いの実写はもう撮らないでほしい。
球体関節人形は押井の趣味なのかもしれんが
しかもかなり限定的だし。
やはりクリエイター志望向きじゃあろな。
はいって何だよ。出来んのかよ。さっきから何度も。何がはいなんだよ。
出来もしねえ奴が軽々しくはいなんて言うんじゃねえよ。
わかってんのかよ。はいって言う事の責任の重さを。
社会勉強のつもりでやってんだったら辞めろおまえ。
ひでぇwと思った作品は最低2作ある・・・
うる星は本当の意味で天才だったけど、今じゃハッタリの大天才だww
ま、あの中途半端な内容じゃあしょうがないよね
カリ城直後の浪人時代に溜め込んだ企画資産を使い切ってしまったからね
もうパヤオが傑作を生み出す可能性は低い
とは言え千と千尋は新規だったからまるきり可能性がない訳ではない
駿は年取ったからもう無理よ。
ポニョだって一時間ものにしておいて、若手の監督の作品と併映が
よかったんじゃないだろうか。
ポニョはさかなのこだし。
松竹はジブリのおもちゃにされましたから
「つまんないからに決まっているだろーが！」by鈴木敏夫
作品が次々とスベリ続けて床屋に行く金もないのかと心配になったよ。
なんか色々遠まわしに表現しすぎだとオモタ。
おれがバカだからか？
大切なものはそんな理屈にあるのではない」
押井「構造がない映画は無価値。 全てに理屈がないと納得してくれない」
パヤオの方が高所から俯瞰しているな
押井はパヤオに周回遅れてる感じがするな
ポニョがどうしてコースケ好きになるのかとか、どうして世界が破滅するのかとか
説明不足な部分が多すぎる。
その分、テンポは上がってると思うけど。
育児板のお母さん方は 説明がくどいと言ってたよ。
言わなくても分かる事をわざわざ説明しなくていいってさ。
とは言ってた。果たしてその後は？？？
何にでもかんにでも詳しい説明を求めるあんたらよりは…
｢理屈で鑑賞する男｣と｢感性で鑑賞する女｣の違いだね。
自分がどれだけのモンだと思っているやら。
押井にもっともバカにされる輩。
それが出来りゃ絵画や音楽やアニメなんか必要ないだろ？
でも可能な限り人に伝える言葉を探す努力はするべきだと思うが。
「ガラドリエルは 幼女 演じても良かった」とか書いてたんだよな。
海外で出来る訳無いじゃん…
スカイクロラも原作の詩的な情景描写が違和感無くビュジアル化されてるよね。
でも、原作を読んでいるときは眠くならなかったんだが、
(むしろ物語の世界に引き込まれるような緊張感を感じた)
映画では眠くなったな(笑
なんでだろ？
と、真面目に意見してみる。
この手のペースはハリウッド映画じゃストーリー展開やキャラにひねりを入れるんだけど、押井の場合特になにもなくてローテンションなんで眠くなっちゃうと。
よくわからなかったらごめんよw
重点がおかれているけど、押井映画はいかに観客に考えさせるか
が命だからなぁ。
○自分の浅い知識をひけらかすか
天才物理学者が統一理論を脳内で発見したがそれを他人に説明
できない人より、「君が好きだ！」と相手に伝えてエッチできる
人の方が偉いんじゃねーかな？
宮崎駿アニメはセックス部分はロリで補い、暴力は数で補ってるってね。
確かにナウシカやラピュタ、もののけで燃えたのは結構たくさん殺人してるからだとおもたよ・・・
最初から才能ないのでうんちく垂れ流すしか能がありませんと言えばいいのに
だからって全編通して見ても面白くも何ともないんだよなぁ…。
ストーリーがﾀﾞﾒでも映像が良ければいいんだけど、それもほとんど無いし。
映像は好みがあると思うけど、やっぱストーリーがないんで観てるほうは苦痛です。
なぜかテレビで見たほうがなんとなく楽しめる？
意味ありげで何もないという演出に飽きた。
しかしながらその後も数十年も騙され続けている信者が逆にうらやましい。
人間、楽しんだ方が勝ちだよな…
どれも１は原作がいきてるのに２は原作ぶち壊し
オナニーし放題だからか？
なーんかスカイクロラは続編のほうが面白くなるんじゃない？みたいな評論あったけど。
でももうかんないから、スポンサー絶対渋るよなw
ポニョがあんだけヒットしてんだから。
ナルトにも負けてっし。
賞を受賞すれば成功。
賞を逃してもBDとDVDがそこそこ売れて元が取れるから
失敗はないという、いつも通りのパターンだな。
ごねにごねまくって、
他のスタッフ、キャストにお願いを聞いて貰えるようにすることだ
とかなんとか
興業成績の勝ち負けが【作品としての勝ち負け】ならそれもあろうが。
よもや、大勢の人に支持されているからすばらしい？ とでも言うか。
全体主義まっしぐら、だな。
前評判だけで観にいく輩はゴマンといて、『クダラン！』と思っても観客動員数になる。
友人関係が薄れて、知り合いから評判を聞くことも減ってきた人間ばかりなら、動員数なんかアテになるものか。
利権にまみれたマスコミが流す情報なんて、アテにならないのは周知の事実だし。
もっとも、稼げなきゃつぎを創れないわけだから、そのあたりは同意するが。
ファンが被ってるのかな
【ベネチア３日】第６５回ベネチア国際映画祭コンペティション部門に「スカイ・クロラ」を
出品中の押井守監督（５７）が３日、日本プレス向け会見で同じコンペ出品中の
宮崎駿監督（６７）、北野武監督（６１）へ共感を寄せた。
同時出品について「宮崎さんの『崖の上のポニョ』は子供と老人が主人公。北野監督の
『アキレスと亀』も老人、見てないけど。僕のも子供。期せずして大人を主人公にしてないのは
同じ時代に呼吸をしている何かがあるのかな」と分析し「宮崎さんのは老人の妄想、僕のは
多少未来があるかナ？」とジョークも。
続く公式会見では劇中の戦闘場面に関する質問が集中。「平和のために戦争は不可欠」の
せりふについて「危険では？」と聞かれ、「人間が人間である限り戦争はどこでも起こる」と答えた。
ほかに声優を務める加瀬亮（３３）、菊地凛子（２７）が出席した。世界７０カ国への配給が決定。
http://uploda.tv/jlab-live/s/194630.jpg
http://uploda.tv/jlab-live/s/194631.jpg
↑しかし観客がほとんど入ってなくて押井涙目ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
「重い拍手」とか
「最後まで残った観客は」
とか言ってたのはこういうことだったのかｗｗ
理解できない連中が負けただけ、と主張するのが押井信者。
「仕掛けて成功した作品もありますが、おそらくは仕掛けて成功した時点で終わってしまう。
詳しい方もいらっしゃるかもしれませんが、例えば某スタジオで『コードギアス 反逆のルルーシュ』
を制作して、久々の大ヒットだと言われています。
でも、ぼくはそれでも3年以内に消滅するだろうと思います。仕掛けて成功した作品は、
仕掛けが有効なかぎりは成功するのですが、仕掛けの時期は10年、20年と続くわけではないからです」
↓
ギアスがあんだけヒットするなら、俺が仕掛ければ超大ヒットするんじゃね？と考えた押井
スカイクロラには大物俳優を起用し、ＣＭもポニョ並みに仕掛け、自身も今まで拒否し続けたテレビ出演を解禁し、
NHKや日テレ・笑っていいとも等、積極的にＴＶで宣伝する
「ヒットしなきゃ引退してやるよ！」と言い切るほどの自信
↓
しかし興行は奮わず、結果ギアスどころか前作イノセンス以下の興行成績に。
ヴェネチアに行くもガラガラの客席でまばらな拍手にショックを受け、
大きな歓声を受けた宮崎駿や北野武に嫉妬し批判する
壮大なピエロ人生・・・
件の発言も「仕掛けて成功した例」として出してるのに。
とアニメーション神戸のスピーチでいってたね。
ただし、「仕掛け」という言葉の表面に惑わされる人が多くいるようなので、と
釘を刺してたけど。あれはギアスにかかわった人みんなが溜飲を下げるような名スピーチだった
http://uploda.tv/jlab-live/s/194630.jpg
イノセンスの登場人物の台詞回しは笑えた。とにかく全員クドい。
昔のオタクの語り方だった。押井本人もああなのだろうか。
クドイのが駄目と指摘したとて永遠に平行線じゃないのか？
いきがって押井批判展開するやつってだいたいここで止まってるな。
（ビューティフル・ドリーマーね）
ほんとになんでもかんでも自分流なのね・・・
つきあわされるスタッフは乙。
被ってるわけねーよ
あんなエロゲヲタと一緒にすんなカス
別にそいつらに対して書いた訳じゃない。
平行線って何だよ。同じ感想持たなきゃいけないのか。
止まってるだの馬鹿かお前。
映画監督が「自分流」を捨てたら何が残るんだよｗ
教養ない馬鹿とまでいい始めたりするから嫌われる。
ヨーロッパの教養あふれる映画を見ているのだからイタリア人にはわかる
はずだったんだがイタリア人も馬鹿の仲間入りしなくちゃいけなくなって
みなはさらに自閉中。
もう遅いのでは？・・・
押井が陰々滅々と中二病やってる間に向こうはどんどん先に進んでいるよね
まあ、そのうちに 「池田大作 the Movie」 なんか作るんじゃない？
人材豊富かも試練が、先を行ってるってなんで思ったの？
あそこは宮崎の恐怖政治くらいしか無いと思うんだけど。
そっとしてやれ
まさにその通りだよ。
http://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20080908-OHT1T00072.htm
＞押井監督は会場には姿を見せなかったが、関係者によると「日本のアニメが評価されるの
＞はまだ時間がかかるのかな」と話していたという。
“ 日本のアニメが ”じゃなくて、 自分のアニメが だろｗ
評価されて無い人間がこんな立て続けに予算もらえるわけねえじゃん。
自分の評価に自信が持てない悲しい人たちなんだよ
そっとしておいてあげるのが礼儀
押井は何時までもウダウダ何をやっているのだろう・・・
紅の豚で口直し
イタリアの空！ 青い海！ 生気に満ちている人々！ 雲をひく飛行機！
すばらしいよパヤオ
なんだかんだで見てるわけだなこりゃw
怒鳴って追い払う宮崎。一方、自分が空手に行きたいがために早く
絵のチェックを終えようとする、オシイ。鉛筆を握る握力がなくなり
苦楽を共にした仲間が続々とやめていくまで戦い抜いているジブリ。
その中で一人もがく宮崎。抽象的な思考の海の中に逃げ込むオシイ。
宮崎は現実から出ずに、そのぎりぎりで踏みとどまるけど、オシイは
いつでも現実から思考の中にモードを変化できる。
人がやめていくのは
たぶん宮崎のせいだよな
神山監督の「コンテ作業中に後ろでごちゃごちゃうるさいよ！」が実際だろうけどねw
でも、おかげでアニメ背表紙の方を先に買っちゃって元のワントーンの背表紙のが
良くなっちゃって「買い直そうかな？」なんて考えさせてる事は失敗というより重罪
どう読んでも、押井のクリエーターとしての不誠実さを糾弾した文章にしか読めない。
とはよく聞く。
で、それが理由で、
『くだらない』
まではいい（むしろそうあるべきだ）が、その抽象的なのがいいと言う人間はいくらでもいるわけで、それを『だから信者はおかしい』となるんじゃお話にならない。
なんせ、好きなんだからしようがない。
伊藤美咲も熊田曜子も吉永小百合、坂口良子もみんな美形ではあるが、
これを可愛いと思う人、綺麗と思う人、なかにはブスとまで思っている奴がいる。
くだらんのなら、抽象的などこをどう具体的にすればいいのかぐらいは言ってもらいたいもんだとは折に触れて思う。
おいらは、これくらいいろいろと解釈ができるくらいあやふやなぶぶんをつくってもらった方がいい。
こういうつくり方はスポンサーから嫌われるが、それでも続いているんだから、やはりそれは『才能』なんだと思う。
手取り足取り、一から十まで全部説明してほしくて、間違った解釈をするのが自身許せない、という潔癖症の人にはむかん映画だとは思う。
参考書やナゾナゾ本なんかでも、答えを考えるまえに後ろの答えを見るタイプには、耐えられんだろうな。
>上から目線のアホが多い
少なくともこのいたで、見下ろすように言わないヤツを俺は知らん。
金返せ。
>朗読＆紙芝居が続く立ち食い師
観てしまった責任はとりましょう。
取り引き対象が≪モノ≫であればそのかぎりではありませんが、情報の場合、金を返せなどと言うのは品位を疑われます。
映画の場合、
決まりきったフォーマットがないこと。
ハッピーエンドでなければならないということもない。
男女を必ずださなければならないということもない。
カタルシスを感じられなければならないということもない。
ストーリーがなくてはならないということもない。
モノクロームでもいいし、カラーでもいい。
音があっても、音がなくてもいい。
etc.....。
なので、サギ商法にはあたりませんから。
きもおおおおおおおおおおお！！ゲロゲロゲェ――――――――――！！！！
￣￣￣￣￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
ぅぉぇっぷ
〃⌒ ヽフ
/ rノ ∧＿∧ ぅﾞぉぇぇぇ ぉぇぇぇ
Ο Ο＿）;:ﾟ｡ｏ;:,. 〃,（||i´┌｀） ∧∧ ○
/ ,つ ｨ;,ﾟ;:δﾟ,,. ﾋﾞﾁｮﾋﾞﾁｮ ⊂（´Д`⊂⌒｀つ
⊂こ＿）_）',;:ﾟ｡ｏ;:,..,ﾟ.,｡ ⊂;:.,.｡ｏ,;⊃
,,;:;;。.:;;ﾟ'｡ｏ.,
ぶっちゃけスカイクロラより面白かった
劇場で｢金返せ!｣と叫んで許されるのは どんな時だろう？
偉い人「あれはダメ」
偉い人「これもダメ」
偉い人「それもダメ」
偉い人「だからダメ」
押井「じゃあボクもう作りません」←ここでいいよって言う
客が自分一人しかいないとき
なるほど、、
意外と名作って低予算で多制約だったりするしね。
ｽﾚ違いだけど松本人志もその方がいいかもね。
／ ＼:＼
.| セ ク ト ﾐ:::|
ﾐ|_≡=､´ ｀, ≡=_、 |;/
. ||..(。)|￣|. (。) |─/ヽ
|ヽ二/ ＼二/ ∂
. /. ハ - －ハ |_/
| ヽ／＿＿＼_ノ / ＜おちんちん シュッ！ シュッ！ シュッ！
＼､ ヽ| .::::/.|／ヽ /
. ＼ilヽ::::ﾉ丿＿ ／
／ しｗ/ﾉ ´＼
／ ∪ ＼
〈 〈 |￣￣ | |￣￣|
＼ ＼ (⌒,|.性器.| |用 llll.|
＼ ＼||l ||＿＿ｍ＿＿|
|ヽ(ヨl| | l| |ヽ＿ノ
| |l| l|.| |l |
／ ,（__人__）､ ＼ ｼｭｼｭｼｭｼｭｼｭｼｭｼｭ
/ / ヽ ヽ
〈 〈 〉 〉
＼ ＼ ／ ／
（＿＿） （＿＿）
>>200はマスかいて性器用新聞で拭いて早く寝ろ！
／ ＼:＼
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惜しいはマスかいて性器用新聞で拭いて早く寝ろ！
渡辺文樹作品の上映会ではリアルで客が「金返せ」って叫んでる
笑われるのが仕事
二度と表舞台にでてくんなや
押井って、「ユニバーサんのワンワンスタジオジャパン」のオヤジの
「クレイジー犬」にすごく似ていると思うんだが・・。
お前 エガちゃん何もしらないだろ
今回いまいちキレが無かったよな。
前日夜、謝る夫に馬鹿馬鹿馬鹿なんて大人気ない返事したことを後悔して
車を飛ばす若妻の気持ちくらい察してやれよ。
まぁ、本丸の一角である鈴木に対して斬り込んだって事は認めるけど
もうひと頑張りしてパヤに直接斬り込んでたら、
押井にとって人生最大の功績を得られたかもな。
と、排他的では観られんつくりかたをしてはいるな。
自分の中だけで、好き嫌いではなく善し悪しを決め、次に同じ意見の人間を数十人確認して吼える（俺だけじゃない“みんな”そう言ってる）。
自分に理解できないもの、異文化に触れたときに一歩踏み出すか、逆にひいて観察することは必要だな、
と思わせるつくりかたをする監督だというのは解った。
要するにアニメーターが優秀ってだけだな。
トチローみたいでかっこいい。
雑誌の写真とかどれ見ても目線意識して顔作ってる
ttp://userdisk.webry.biglobe.ne.jp/000/266/45/N000/000/000/118412908327416403999.jpg
制作進行見習いだった頃なんてないぞ。
編集でタツノコに入社して、その日の午後には演出になっていたから。
クレオパトラじゃないけど、もし押井がブサメンだったらってちょっと考えてしまったｗｗ
萌えを語るポッドキャスト「崖の上のポニョ」の問題点。
ポニョはラピュタよりはまとも・・・バットマン・・・他
それなのに売れたからって原作より目立ってるのが気にいらねえ。自分でゼロから作った奴は
終了してんのにさ。作画が！音楽が！って言われてるけど、押井が絵描いたり音楽作ったり
してるわけじゃないだろ。IGがすごいってだけじゃないの。
>二次創作みたいなもんじゃねえ？
映画にかぎらず、原作つきの作品なんてモノは二時創作だろう。
問題は、メディアが変わっているのに、原作の魅力を表現することがどれだけ難しいか、ということを考えることだ。
なかには「原作とまったくストーリー展開にすればいい」なんて見当違いなことを言うヤツもいるようだが。
俺が思うに、押井はそのへんで原作の魅力を引き出す、ことは半ばあきらめているように見えるけどな。むしろ、それをモチーフにするだけで別の魅力をつくる、ってことに執心しているように思える。
原作レイプ
なんてよー言われているし。
作業者として音楽をつくらなくても、画を描かなくても、それをするための環境を整える、ってのは非常に重要な仕事。
だから、監督はすごい、と言うことになる。
社長のいない会社、
監督のいないサッカーチーム、
担任のいないクラス、
想像してみればおおよそ解らないでもなと思うが、わかんなきゃ、集団生活に魅力を感じていないか、集団生活をしてないか、集団生活のありがたみが解らない奴ということになると思う。
>社長のいない会社、
>監督のいないサッカーチーム、
>担任のいないクラス、
会社の業績が優秀だからといって社長ばっかり評価されたり
チームの成績が優秀だからといって監督ばっかり評価されたり
クラスの成績が優秀だからといって担任ばっかり評価されたり
してない？って言ってるんだが。
まあ映画監督ってのはそういうもんか…
原作付きはすべからく二次創作かもしれないが、押井の場合は「最初から自分の色で塗りつぶすつもり」
でやってね？その方がいいものが出来ると思ってるのかもしれないが、結果的に押井が自由にやった奴は
みんな似たような雰囲気になっちゃってる。
ａｈｏですね
>押井の場合は「最初から自分の色で塗りつぶすつもり」
そう作れる作品、状況ならそうなんじゃね？
これは>>241にも言いたいが、では、その原作の魅力とはらしさとはなんだ？ ということになる。
読んだ人間の数だけという言い方は大袈裟だが、少なくともいちりつ同じ印象をいだくわけでではない。しかも小説の魅力は文字情報から得られるもので、それが画から得られる魅力ではない。
『スキニーデニムの似合う脚』
という描写だけから、どんな脚のどんな動きを想像する？ 君の想像するものと君の友達が想像するそれとどれくらいの隔たりがでると思う？
脚という物体に対してもそうなのに≪作品の雰囲気≫なんて、まさに雲のようなものを違う媒体でどう同じにするんだ？ 黄色を見て人それぞれが違う印象を抱くようなもの。それで同じだ合っているだのと騒がれても映画も、原作も迷惑だ。
そして、黄色い絵の具（映像）では青いもの（文字情報）を表現はできない。
ならば、ああでもないこうでもないと迷走していたずらに工期を縮めるよりも、ずばりと別の手段をとるというのが管理者として問われる資質だと思うがな。
>>241
監督どころかプロデューサー、製作会社ですら原作なしでいきたいよ。
ロイヤリティーだって馬鹿にならん。
ところが、それじゃあ客が取れん。それだけだ。
映画を観もせずに『面白くなさそう』と、知った風に映画の魅力を語る奴ばっかになったから合わせるしかない。予告編や告知ポスターを観て、宣伝されている映画を語るようになってしまったからな。
原作を越えればいいって事ですね
富野のトリトンのように
パヤオと同列に立とうとするところがちょっとね。
>原作を越えればいいって事
すまんです。突っかかるようで申し訳ないが、そういうことではないです。
（トリトンについては観たことがないので、意見は保留します）
『ジアマンシェパードとニホンザルとどっちが優れているか？』
という抽象的な問いかけに、答えられる人がいないことといっしょです。
犬の方が、走ることや人間への忠誠心では優れているでしょうが、
猿の方が、木登りや掌を使った作業という面では優れているでしょう。
小説を原作とした映画の場合、
小説と映画が表現しているもので重なり合うところは『ストーリーを語ること』のみだと思います。
となると、比べることのできるのはストーリーのみであって、（こっちの方がお話が好きだと言うことは出来ても）こっちが上位であるとか良い作品ということには単純にはならんでしょう。
100ｍ走のタイムを競うことは、ストップウオッチのみで出来、ある意味公正に出来ますが、
新体操のようなものは、金メダルをととったからといって銀メダルの人より優れていると一概に言えない、というようなもんです。
織田何某が出演した『椿三十郎』
のように、映画が原作で、脚本まで流用と言うことであれば、
俳優の技量や演出の妙を競うことはできるでしょうけど。
そういう意味で、押井は映画の限界と得意分野をじょうずに利用している監督だとは思う。
パヤには高畑や鈴木がいてパヤの画を「伝わる」ように演出してくれるが
押井にはそういう人がいない
？
何を言いやがる
こっちが恥ずかしくなる
こっちが恥ずかしくなる
鈴木もその辺りが好きなんだろう。
お前、押井の喋るとこ見たことないだろ。あいつのことを
「伝える」ことができない人間だ
とか言うのはどうかしてるぞ。むしろ伝えすぎ。
ぼそぼそ小声で自慢話まじりの意味不明語、何が伝わるの？
何やらひどいレイプ作品になりかけたらしいけど。
片っ端からレイプしていって欲しいｗｗ
アニメも一作目からレイプだし問題ない。
めっちゃ面白い。やっぱり才能あるよ押井。
またＴＶでギャグアニメやってほしいな
70年代日本中を荒らしまわった強盗団のリーダーで
唯一人海外逃亡を果たした男ルパン三世
その彼が30年ぶりに日本に帰国した。
ルパンは情報屋月見の銀二から元相棒次元大介の住所を聞き出す。
30年ぶりに再会した次元
しかし、彼はもうかつての早撃ちガンマンではなかった……
中年だと思ってない中年爺死ね中年だと思ってない中年爺死ね
中年だと思ってない中年爺死ね中年だと思ってない中年爺死ね
中年だと思ってない中年爺死ね中年だと思ってない中年爺死ね
中年だと思ってない中年爺死ね中年だと思ってない中年爺死ね
中年だと思ってない中年爺死ね中年だと思ってない中年爺死ね
糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ
糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ糞ジジ
死死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
その老いたすがた気持ち悪すぎ
その老いたすがた気持ち悪すぎ
その老いたすがた気持ち悪すぎ
その老いたすがた気持ち悪すぎ
死ぬとき このレスの事思い出してくれよ
なんも教えてないけどな、どんどん首きっただけで。
IGの無駄遣いだと思うんだがなあ。やっぱりマニアックなのが好きなのかな。
石川社長は押井守にはっきり言い放ったそうだよ
アンタの名前で仕事を取れるのはあと七年って
イノセンス公開の頃の発言らしいから賞味期限５年切っちゃった
“押井ワールド”今度は宮本武蔵で 来年初夏に新作映画公開
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20081015-00000500-san-ent
イノセンスがあたらなきゃ萌えアニメ作らなきゃいけなくなるんですとか
いってたのにそっちにいくとはがっかりだｗ
と思ったら、監督はしないのね。
ちゃんと髪切れ髪とかせまともな服着ろどこのホームレスだ
NHK見てて小豆洗いみたいなジジイ出てくるとゲンナリするわ
ＢＬＯＯＤと同じでパッケージとしての押井印ってだけじゃないかな
そう言えば何かでバガボンドの井上雄彦と対談してたな
押井守：劇場版最新作は「宮本武蔵」 09年初夏公開で「ヱヴァ」と激突へ
http://mainichi.jp/enta/mantan/news/20081014mog00m200038000c.html?inb=rs
庵野氏よりも
＞押井さんは原作、脚本を担当する。
のほうにwktkな自分ｗ
まあ駄作になるのは目に見えてるけどｗ
そりゃ、文字通り絵に描いたウソを作るのが仕事のプロだからな。
・役人は竹中直人
・武蔵「犬うめぇｗ」
・何故か鳥がよく飛んでる
・最後は実は武蔵なんてのはいなかったで終わる
押井監督の思考回路はもっと単純だと思うぞ。アニメの中で戦車やヘリを飛ばしたいだけだろ。
P2で現代の欺瞞に満ちた平和云々を語るのも、東京で戦争がしたいがために持ち出した
ものであって、終盤のヘルハウンドが上昇した段階で、押井監督のモチベーションは
相当下がったと思うなｗ
簡単に東京で戦争を始められるなら押井監督も苦労しないと思うが、先進国である日本で
戦争を起こすにはそれなりに難しい言葉を公僕に喋らせないといけないって事だからなぁ。
もっと単純に考えればいいと思うが、押井監督が仕掛けた迷路にみんな惑わされるって
ことなんだろうか、、、。
その仕掛けにまんまとハマって、どんだけ押井作品見てるのよｗ＞彼
さすが犬監督だなｗｗ
攻殻機動隊のオープニングで感じた
「雰囲気サイバー映画かな?」という思いは結局当たってた
押井はすべて表面的だ、深いところから
まあジブリのは応用が利かないからな。
流用が出来ない一点ものって感じ。
「理解しやすいストーリー」
「リアリティのあるキャラクター」
「明確なメッセージ」
では無いだろうか？
（_ttp://homepage1.nifty.com/sagi/200X.htmlより）
あとは正反対もいいとこでしょ。
パヤオのキャラってリアリティある？
今まで観た中で「そうそう、こんな奴いるよね」とか「実際目撃したことないけどこんなのいそう」とか思ったキャラ皆無なんだけど。
むしろディズニー的な「お子ちゃまでも分かる作品」を大人に押し付けてるんじゃないかと。
お 子 ちゃ ま を な め る な !! （ 叫 ）
「 裸 の 王 様 」 を 思 え !! （ 叫 ）
パヤオのキャラって。どこがリアルなのかと
明確なメッセージ？
兵器や幼女や少女描きたいから，としか思えんが。
まさかナウシカがマジで自然保護がメッセージだとか思ってるのか
だからはやくジブリに諸星大二郎を連れてくるんだ
ゴーストシェルとイノセンス、ようするにコウカクが一番わかりやすいだろ。
で、誰が誰を叩いてるから才能ないって？
感性が無いから屁理屈こねる
閃きが無いから道具立てでごまかす
人気が無いから原作に頼る
弱虫のくせに戦争などと軽口叩く
社会性が無いから非難される
どこが犬だよ、猫だよ猫又！
以後、猫又と呼ぶように。
以上
猫又め！
「以上」って書いた3分後にまた書き込むのは恥ずかしいと思う。
押井監督、「スカイ・クロラ」ＤＶＤ発売イベントで次作構想明かす
＞映画監督の押井守氏（５７）が１３日、東京・ＨＭＶ渋谷店で「スカイ・クロラ Ｔｈｅ Ｓｋｙ Ｃｒａｗｌｅｒｓ」
＞（０８年８月公開）のＤＶＤ＆ブルーレイ発売イベントを行った。
＞押井監督は、同映画の音楽担当で２０年来の付き合いという川井憲次氏（５１）とトークショーを開催。
＞「特に画像のクオリティーは頑張った」と自信。「不景気なんですけど、ほかのＤＶＤをあきらめて買って頂けるとうれしい。
＞できれば、ＤＶＤとブルーレイの両方を」とＰＲした。
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20090313-00000264-sph-ent
＞現在、長編実写映画が２本待機中で「秋には立て続けに公開されると思う。
＞一本は映画の上級者向けで、お金を払うのが嫌になる映画。
＞もう一本は冒険大活劇で、能書きがないエロと暴力の映画」とリップサービス。
何？ 上級者 ってw
「泣ける」とか「超大作」と同じですよ
こんなスレがあったとはｗ
オシイはバカそのものだよｗ
＞行動はともかく思考が変われば、新しい自分を発見できるかもしれない（ｒｙ
に対して
＞「くそしたい」と思っても例えばそれが
＞試験中だったら、もう少し我慢するかとか
＞自分の置かれてる状況とクソを我慢する体力的限界とを比較検討し行動に移すとか・・・そう言いたいのか？ｗ
とか、池沼レスしてる馬鹿8whmf5Qh
同意
中身を求めちゃいけない。
おまえに一番似合ってるスレだな、ここは。
本スレ立ったようだから、キーボードクラッシュしたかったらそっちに
書き込め。
見終わって煙に巻くような印象しか残らないカス映画の事でしょう。
永遠の2番手っていうポジションでねぇ
宮さんがやってることは代わってないんですよ
ただ時代が、宮さんのやってることに合ってきてるというか
でもあんまりオリジナリティもないなあ
それこそ「一回り小さなリドリー・スコット」。
だからある意味鬼才。
攻殻以降は衰える一方だ
なに、犬監督がどういう最期を迎えるのか見届けてやろうじゃないか。
それこそがオシイマニアの使命であり特権だよ。
思想とか宗教に関しての考察はすべて借り物っぽいし 絵の上手い変わり者だろ？
コンテ見たことないんか？
つかアニメーターじゃなくて演出家だからさ
いまのアニメ映画は宮崎の一人舞台で、その次に押井がいてその下に庵野がいるって。
宮崎のことはマエストロとかなんとか言ってた。庵野は全裸で自分をさらけ出すことのできる奴だとか。
細○とかはオリジナリティがないってぼろくそに叩いてたな。
若手で期待しているのは神山だってさ。あいつは頭が良いって言ってた。
付き合い自体は長いはずなのに。
神山は理屈っぽいくて、青臭いというのがなぁ、理屈だけで
王道なものを理屈を表にださず作ったなら評価もするが。
この人はコピーするなら押井じゃなく高畑あたりのがいいと思う。
痛いから辞めて欲しい。
底が浅い上に単純化したシニシズムにはうんざり。
アニメだけ作ってください、マジで。
映画の中で、彼なりの哲学はこれでもかってくらい語られるけど。
政治的な言動は、自重というよりは、うんざりしてるのではないかと。
若い頃の経験だけで。
アホの田母神以下だけど
押井さんはパト以降大衆向け(受け)映画は作ってない。
自分と観客の趣味が合う部分をある程度取り入れて、あとは好き勝手やる。
それでも楽しめる人はどうぞって次元なんだから
楽しめない人も多いのは当たり前だよね。
本人も面白いでしょ？って言うつもり無いんだから
対談読むとか以前に、押井ファンなら常識と思うが
みんなが認めて褒めそやす。
犬監督は老荘思想。
奇を衒って格好いいけど、実生活には役立たない。
世間の主流に対するアンチテーゼを常に狙う。
トミノは墨子。
戦争はダメだと言いながら結局戦う。
わかりやすい
正しいのかは知らんが
まだ、立喰師列伝のほうがマシだった
まあ立喰師も劇場で見て「えーかげんにせーよ」と思ったが）
スカイクロラは「あれ？ どうしちゃったの？？」って感じだった
っつーか映画観れば明らかだよな。
基本的につまらないもん。
オナニー映画作れるほど人を魅了し動かすことのできる才能。
わかってると思うが映画は作るのに膨大な金がいる。
ベネフィットはさほど無いが、長期でみればリスクの低い投資先と認識されているのかな。
アニメコンテンツって不況に強いのかね?
他人に伝える能力、論理性が低いのは致命的
この監督って映画を通して他人にメッセージを伝えるのが下手だなと思った
「イノセンス」を見て、分からない所は調べて理解できたけど、「映画としては微妙」って
感想に変わりはなかった。
70年代ATG映画の雰囲気を90年代に引用しただけで
あたらしいものを吸収する能力は、もうないか、はなからないだろう。
弟子の神山がこさえたエデンの東や、攻殻の
「とりあえず人の意見きいてブレインストーミングやって、真偽はともかく現代をできるだけきりとってみました」
いうのと、イノセンスのオナニーぶりを、比較されると、もうな
それを上手く映像や文章で表現して観客に見せるもんなんだけど
映画の中でウダウダ喋ってるだけで、表現できてないのは「中二病的」じゃね？
『中二病取扱説明書』って本を読むとこの監督の顔が見える
押井守の最大の功績は「パトレイバー２」で
広角レンズや望遠、標準、といったレンズまで考慮した作画や演出を取り入れたことと
演出意図を実現するためのレイアウト重視のアニーメーション制作システム構築にあったと思う。
客受けを狙って一番上手くいったのがパト１じゃないかな。
石原ユウジロウの「風速40米」がどれくらい元ネタで入っているのか、興味ある。
邦画にはかつて、黒部の太陽をはじめ、土木ミステリや土木礼賛映画の伝統があった。
その最後の系譜だな
・映画をちゃんと完成させる能力
・映画を作り続ける能力
・ある一定の需要が必ずある
・企画を実現させる上でのプレゼン能力（理論武装して弁が立つ）
充分じゃね？
しかも景気的にきっつい邦画界で第一線に居続けてる。
才能がある
と断じるに足る。
20年程前だっただろうか、
我が家にビデオデッキが来て間もない頃、
うちの母ちゃんが「レンタルビデオ」なるものを借りてきてくれた。
「マンガだからお前でも楽しめるだろう？ 一緒に見ようよ。」
そう言って母ちゃんは、慣れない手つきでビデオテープをデッキに押し込んだ。
しばらく一緒に見ていたが、
飛行機が鯉に変化したりする映像が流れ、
内容がよく分からないままストーリーが進んでいった。
数十分ほど経過したところで、スタッフロールが流れはじめた。
「やっと話が始まったようだね。」
母ちゃんはそう言ったが、
それがエンディングだと気づくのに、そう時間はかからなかった。
デッキからテープを取り出しながら
「ごめんね」
とつぶやいた母ちゃんの背中は、とても寂しそうだった。
それ以来、母ちゃんはレンタルビデオ屋に足を踏み入れていない。
画がかけないアニメ演出家なんていくらでもいる。
いきなり「迷宮物件」借りて来るとかどんだけ大当たりな母ちゃんだよｗｗｗ
ナディアのニューノーチラスの戦闘シーンがヤマトからの丸パクリで
その後のエヴァのネルフの感じはまんまパト２の自衛隊の司令部の
感じだったし、その程度の影響力は有った気がする。
庵野はもうダメじゃないのかな？
何か所詮エヴァのキャラでしかもう食べて行けない気がする。
宮崎の直系は押井でその後は庵野と思ったけど神山な気がする。
庵野はむしろ富野御大の後継って感じがする。
もっと実写映画頑張れば良かったのに…。
EOE、ラブ＆ポップ、式日がピークで後は評価対象にすらならない。
嫁に食わせて貰って自分が作りたい映画作れば良いのに。
本人もアニメ監督にならなかったら詐欺師になってたかもって言ってる位だから
口はうまいんだろ
押井さんが舞台挨拶でチャンバラ映画期待してる人はごめんなさいみたいなこと言ってたが
史実や時代考証中心の武蔵のドキュメンタリー映画のような内容で俺は面白かったと思う
ちなみに終盤間際で上映トラブル有り
舞台挨拶が上映前だったのが実に遺憾だったw
おお。俺もテアトル梅田で見てきたよ。
トラブルあったなｗ
まぁ結構よくできてたよな。
俺としてはアニメーションを期待してたので、その面では少々物足りなかったが
事前に内容調べてない俺が悪いんだがな
武道やってる人やら歴史好きの人に勧められるの映画かもね
普通のアニメファンには勧められんな
ちょい特殊すぎるw
是非ダヴィンチやらアインシュタインのネタも映像化して欲しいもんだ
アニメ日本の歴史みたいな感じなのか？
演出・監督は後輩に任せてさ。
アキラみたいには、いかないよ
アニメーションであれだけグリグリ動かしている映像だけですね。
ノアの箱舟伝説がモチーフらしいが意味不明。
大体才能ない奴が５０まで監督やれるわけないやん。スタッフもついてこないし、誰も金出さないよ
押井にあこがれて業界入ったり、ＢＤ、Ｐ2のオマージュする奴がいるのは才能ある証拠だろ
アンチで流行ってるらしいよ
推理能力でもアクション技能でもない
「客を見つける才能だ」って、押井自身喝破してるじゃないか
才能あるよ、押井は。
･･･いや観客でなく、出資者
マスターベーションみたいな作品ばかりだ
パトレイバー２以降や巧殻機動隊とかは嫌い
後藤や少佐とかが口にする薄っぺらい論理がムカつく
薄っぺらくない論理ってどんなん？
自分でハードルを上げてしまったか。
返答をｗｋｔｋしながら待ってる。
マクロス系とは違ったよさがある。
お得意の演説もギャグとしてやる分にはとても面白い。笑える。
マジの革命派は、．．．もう食べ飽きた。
恋愛ものは．．．、記憶にない。
パトレイバーのＯＶＡと劇場版１は90点は付けられる。
押井が抜けた後のＯＶＡは急につまらなくなったし。
ここ数年の映画は、まあ面白いけどパトレイバーの頃のような爽快さをどこかに置き忘れている。
篠原と課長の言い合い、榊さんの「ゴチャゴチャぬかすやつは～」など
漫画から読んでる人は満足度高いと思う。
そういう意味では２はパトじゃなくてもいい話。グリフォンの話をなぜ
しないのかと・・・
代弁するわけじゃないが、押井の薄っぺらなセリフが嫌いな奴多いんじゃね？
あれで深いとか凄そうとかって通用すんのって物知らないガキだけだよ。悪いけどｗ
押井本人は勘違いしてて、ベネチアで酷評というか失笑されても、あいつら分かってないと言ってたらしいが。
「彼はやろうと思えば宮崎並みに一般受けする作品を作れる男だった（でも自分の趣味に走っちゃった）」
みたいなこと言ってたのが一番しっくりくるな。
うる星やつらのTV版と映画版でそれを証明してるし。
うる星が流行った理由は、原作の力だけじゃなくてアニメとの相乗効果もあったからな。
そもそも原作に寄生して母屋を乗っ取る姑息なやり方ではﾊﾟﾔｵは永遠に越えられんしな。
こいつ自体の実力はケルベロスとか立ち喰いだろ。
箸にも引っかからんよ。
マジだと思うよ、困ったことにアヴァロンで天使とG.R.M.で懲りていいはずなのに
アマチュア時代からの夢の映像派監督という勘違いを思い出させてしまったｗ
イノセンスも普段よりアクション大目なんだな、やりたいこともやってるが
サービスも盛り込んだつまりがあれ、ところができたのは、、、
宮崎は大多数に受ける作品を作って実は裏設定がある作品を作るって感じだから宮崎の方が評価されるんだと思う。
でもアニメ作るくせに他の作品やアニメのファンを批判し続ける冨野よりは遥にマシ
一般受け狙いのパト１で溜まったストレスを、
御先祖様万々歳で解消していたように
そういうパト１みたいな路線は好きじゃないんだろう。
うる星２でウケるまでは職業監督だったし、
作家性を打ち出したから今の押井があるわけで……
あれが凄すぎたせいで、もう一度あの奇跡が起きないかって期待しちゃうんだよなあ。
＞後藤や少佐とかが口にする薄っぺらい論理
それって今の日本人のレベルに合わせてるからだろ。
日本の言論人のほぼ全てがどうしようもない薄っぺらな論理に寄り掛かってるじゃないか。
「TOKYO WAR」の小説版でも違和感のある文章あったけど、あれすら消化出来ない日本人は少なくないんじゃないか？
あと、もし「バイブル」なんかからの引用が引っ掛かるって程度なら放っといてやれよ。
それさえ出来ないクリエイターはごまんといるぞ。
他人の作品に押井色がまぎれこむけど、常識人の伊藤和典がうまく調和させる。
P2になると「他人の作品に禁じ手で最終回に持ち込む」ぶっちゃけぶち壊す。
『波平かつを殺害。動機について波平はかつおが何年経っても成長しないのでカッとなって殺したと自供している』
みたいな感じ。
以降、押井色で埋め尽くされるけど、押井の単色世界は、おれみたいな一般人には味気なさ過ぎて退屈。
脚本に引っ張られたんじゃないか？
「他人の作品」って言うけど表向きは「ヘッドギア」（だっかか？）の共同プロジェクトって体裁だったはず。
実際に元々の設定作ったのはゆうきまさみやとまとあき、出渕っちゃん（？）、伊藤和典辺りだけど。
近代映画社の「ジ・アニメ」でゆうき以下の面子が「アニメ企画ごっこ」やってる頃から知ってるけど、映像化の責任者に押井守を迎えた時点でコミックとアニメは別物って了解があったんじゃない？
「パトレイバー」シリーズの成功は出渕、伊藤みたいな共通の知り合いが頑張ったからでしょ。
俺的にはゆうき版が本編、アニメは派生作品だと割り切って観てるけど。
決して外様ってわけじゃないでしょ。
相当深く関わってる。
パト映画は押井作品になってると思うしね。
ゆうきのコミックが本編ってわけじゃない。どっちも本編。
出渕が監督？するはずだったというXIIIはあんなことになっちゃったわけだし。
他人の作品じゃなかったかもしれないが、少なくとも押井の作品でもなかった。誰のかと言ったら「ヘッドギアの作品」。
それを押井映画以外の何物でもない物にしちまったんだから。劇パトがちゃんと「パトレイバーで、押井映画」
だったからよけい際だつよ。
押井映画を見に行くような奴は解ってる奴というか自覚ある奴だから「また押井爆発してんなあ」で済んでたのに、
いつのまにか「アニメの巨匠」みたいに扱われるようになったのがなあ…作画凄いのはIGに負うところがでかいし。
いいかげんIGの無駄遣いはやめるべき。降格をあんな形で世に広めてしまったせいで嫌いになったわ。
でもその作画凄いIGってブランドつくったのが押井だし、
切りたくても切れないのがIG。
演出は作画陣に気に入られないとばっさり切る会社なのに。
http://newsmedia.suppa.jp/entertainment/
それとメガネというキャラで楽しませてくれた事にも
感謝しています。 以上
どんだけ傲慢なんだって話だな
つくれというのは傲慢じゃないと思う。
同意
宮崎監督の本骨頂は最近の劇場アニメ作品だと思う
ポニョは何度観ても鳥肌がたつ
本骨頂ってなんだよ
真骨頂だろ
宮崎と違ってなんだかんだ言って自由な立場にいられる人間なんだろうな。
あの低予算の完結編より面白くないところ
あとは知らん。
前にアニメ界のタルコフスキーになりたいとか言ってる記事を見たのが印象に残ってる。
そのレベルの才能ありそうな人なの？
愛犬が死んで娘が結婚したからって、急に若者に伝えたい事があるとか舎婆い事言い出してさ
で本編がアレだし。脱ぐしか能のない勘違い女優なんてキャスティングしないでくれよ
パヤオの作品では「カリ城」と「トトロ」しか評価出来ない俺はどうすればいい？
俺的にはむしろ年代下るほどに下らなくなってるとしか見えないが。
自分のレイアウト能力を鍛える気はないのか。毎回そこらのテレビアニメ以下の演出に唖然とするんだが
具体的に詳しく
コナンやラピュタも駄目か？
まあ二行目には同意だが。
きもいだけだよあれ
辛うじてout.
キモく見せようとしてるんだから
気持ち悪いのは当然だとおもうよ。
ハダリもそうだな。
庵野は今やってる「エヴァ」の最終的な評価待ち。
もっと若い連中はこれから精進していい作品残すのを期待してるよ。
全編雑談、みたいなのを撮れば傑作が生まれるはずだ
そして庵野は
タンクトップの隙間からチラチラ見える乳首、のような微エロ表現に関して
おそらく世界最強の才能を有している
というかRE:キューティーハニーは面白いんだろうか
初期ハートキャッチいずみちゃん ぐらいが望ましい
「劇場版京アニオールスターズDX・みんなともだち☆奇跡の全員大集合！！」
を監督すればいい
とにかく部室でダベるか音楽室でお茶飲んだりしかしない連中なので
必然的に全編雑談まみれになる
そしてエロパートを庵野が演出すれば完璧だ
スカイ・クロラをまだ見ていないという方は、
映画は見ずに原作を読んでほしいですね。
そしたらスカイ・クロラの素晴らしさ(美しさ)がわかります。
http://journal.mycom.co.jp/news/2009/12/05/003/index.html
_...-''''''''''''- ..,、
/ :::::::::::::::t:::::::::::ﾞヽ
.,..'''″:::::::::::::::::::|::::::::::::::::ﾞ'''.､ 「神谷はワシが育てた」
/ ::::::::!:::''ﾞﾞﾞヽぃ:":l::'/ﾞﾞﾞ::::::l::::ヽ
/ :::::::::::|:,:: ●::ﾉ:,i'､"::::● .l::l:::::::.ヽ
/ ::::::::::::::lﾞ:.ｌ,::::::::./ ヽ,:::::::./ :lﾞ:::::::::.ｌ
.!:::::::::::::::::｝:.::`::,r′ .__ ヽ::ﾞ::::/:::::::::::::ｌ
.ｌ.::::::::::::::|､:.ｌ:/゛ .i'" ｀'i .ｌ.::,ｌ::::::::::::::/
ヽ:::::::::::| ｀彳 .`'―‐゛ .'!"|:::::::::::./
ヽ::::::,! ｌ ...／＼ / .lﾞ::::::./
｀ﾞ" ｀'‐'ﾞ''''''''''ﾞ‐'ﾞ ﾞ'''''"
もっとちゃんと育てて欲しかった。。。
（Ⅱを観終えて）
これなら日本トップレベルだと思うが
テレビアニメでもデジタルを活かして色々工夫してるというのに
金はかかっててもうーん？とか金もないのにうーん？というのをやってる。
パト１御先祖パト２あたりまででギリギリ攻殻１。
攻殻３を神山とやってるらしいが……
すごい弟子を育てたともいえる。
3で父殺しみたいな目に遭わなきゃいいが…。
「てめーーんとこの家族アルバム見る趣味はねーよ！」と
誰かの言った台詞で１００回叫びたい。
ただ才能はそんなに無い。足りない才能を理論構築で補ってる感じ。
才能ある奴は宮崎や庵野みたいに無意識に生理的快楽原則で作ってるんだよ。
才能ってのは天然だから。この人は快楽原則が絶対的に足りてない。
ただ一方でこういう理性的な映画もアリだとは思う。
理屈も構造も無く生理的快感しか追求してない最近の宮崎とは対極にある。
http://www.geocities.jp/themusasi3/zadan/10.html
自分で作画が出来ないからつまんねえんだなｗｗ
諸星あたるがガニ股になったとか。
ダレてるのが快感原則なんだよ、きっと・・・。
「鉄人」関連の最新のインタビュー見たら髪短く切って年相応になってたので驚いた。
ところで、上の方でちょっとあったけど、押井守の「涼宮ハルヒの憂鬱」は普通に想像つくし
「AIR」「CLANNAD」「KANON」もまぁ想像つくけど、「押井守監督の「けいおん！」だけは
どうにも想像つかないな・・・。
でも唯は「立喰師列伝」に登場してもあんま違和感がないような気はする。
TVパトレイバーの特車整備班が食中毒になる回
このへんは何度見ても面白い。爆笑こそしないが30分ニヤニヤと頬がゆるみっぱなしだ
でもバトーが犬の世話をしているとき
ちょっと泣けてきた。あらゆる意味で唯一の
存在を失った男の喪失感みたいなのが
よく出ていた
衒学的な台詞でもなく虚無的な世界観でもない、笑いのセンスこそが押井守の才能なの
笑いにおいてはアニメ界で押井の右に出るものはいない
宮崎も富野も庵野も寒くてしょーがねえだろ？あいつら滑りまくりだよ
エヴァのギャグなんかで笑ってんのはキモイオタクだけだよ 庵野は笑いのセンス無さ過ぎ
押井に比べりゃゴミ以下 ただ最近の押井は勘違いしてかっこつけてるだけからクソだけどな
主人公がどう見てもＦＦ２のフリオニールですありがとうございました
「ギャグでは商売にならない」
「ミニパトみたいなのやれるのならやりたいけど続編とかやらせて貰えないだろう」
みたいなこといってる。
引用減らして押井自身の言葉で語らせてれば完璧だったけど
ああいうのは若手の登竜門でしかない
宮崎庵野も中二病っぽさがなくなってますます寒く
うる星劇場版2を途中で降りてくれた監督のおかげだな
押井の成功は
禿のイデオンぐらいか
パトもGITSも実写も好き。
好きなのが３つ以上ある時点で確定。
宮崎ですら個人的に好きなのは１つだけなので一発屋と認識。
かといってパトレイバー一作目のようにストーリーを進める気満々なのも、なんだかつまらない。
じゃあどうしろと
無意味にウダウダと蘊蓄ギャグをかましてろとでもいうのか
……ハイそうです
押井自ら絵コンテ切ってるし書籍化もされてるし。
天使のたまご
パト２
攻殻
駿
ナウシカ
魔女宅
だな俺は
なので千尋の一択で
お前なんて頭以外だれも見てないから安心しろ
ペンネームでコンテを大量に描いてた
イノセンスで才能使い果たしちゃった気がする。
攻殻も今見ると結構恥ずかしい。
俺初めて見たときはカッコいい演出だと思ったけど、
例えば素子が運転中のトグサに「人形遣いってあの正体不明のハッカーが・・・・」
の後の素子の説明的な台詞とか「遅刻したお前のために親切な俺が・・・」とか、
バトーの「そっちが本命だって根拠は？例のゴーストの囁きか。」とか、
もう俺は視聴していて顔から火が出そうになるくらい恥ずかしい（笑）
イノセンスの疑似体験の迷路のくだりもちょっとクドイと思った。
でもパトレイバーの劇場版は２作とも俺は好きだ。
Windowsが出る前の劇場版１とか地下鉄サリン事件の前の劇場版２とか、
先を見る目は凄いと思った。そして２作とも映画としての完成度は高い。
うる星２も初めて見たときは凄くショックだった。
俺が一番好きなのは天使のたまご。
眠れない日にこれをみると熟睡できるｗ
感じかな。評価に困るってのはある。
パト２パト１の完成度を上回るアニメ映画ってそうそう無いぞ
もっとアクションシーンがあるとよかった
演出にメリハリがないと途中で眠くなる
ハッキリ言ってマイナスなんじゃないかと思う。
やや、同意っていうか、
むしろ押井の作品がIGテイストの方に引っ張られているのではないか？
と思ったりして
神山みたいに押井のフォローワーを明言している人もいるが、
彼以外で演出的に押井っぽいのは、そんなにないかも
IGも色々作っているから、なんでもかんでもってわけではないが、
概ね絵が端正っていうか硬質で冷たい雰囲気があるような気がする
ジリオンとか電影少女とかぼくの地球を守ってですね。
特にミニパトのときは、完全模倣を目指したらしい
GITS S.A.Cでもそれなりに模倣を試みているようだ
ただ、本人いわく、模倣したつもりだったが、
むしろ自分と押井の違いが明確になったと言っていた
（アニメギガのインタビューその他で、度々発言している）
そういう意味では、押井っぽい
似ているのではなく、”っぽい”レベル
（犬とか立ち喰いとか出ないしw)
http://blade9.blog.so-net.ne.jp/2008-12-02
＞ツッコミ所満載だから、記事で反論する。
＞しかし、ガチガチの固定概念だわ、勘違いが多いわで、本当に薄皮一枚しかない文章だな。
押井教の狂信者って、みんなこうなの？
http://blade9.blog.so-net.ne.jp/2009-07-07
２ｎｄＧＩＧを作ったとき「押井守」を看板にすれば好き勝手なことやっても
許されることが分かった、的な事を雑誌のインタビューで語ってるのを見た事あります。
ガンダムの名のもとにメジャーな舞台で好き勝手にやるのに似た、良い意味での
無謀さを感じました。
ttp://e-t-t.sakura.ne.jp/sblo_files/radiobell/image/101206_8.JPG
もう一度攻殻やパト２のような歴史に残る名作を見せてくれよ
もちろん１本目はどうでもよくて期待するのは２作目だが
主要キャラがごちゃごちゃと、まわりくどいセリフまわししはじめるとウザくてしかたないわ
この一点は評価出来る
未だに手塚を神ってる奴はアホだ
手塚なんてクソしか作ってない
歴史に残る「迷作」の間違いではないか？
軍板のまとめが秀逸。
935 名前：名無し三等兵 投稿日：2009/08/05(水) 11:18:51 ID:???
・対戦車ミサイルとRPGの混同
・ツングースカとシルカの混同
・RPGはそもそも無誘導なのに（赤外線誘導妨害用の）フレア撒いてる
・地対空ミサイルを搭載している車両の兵装認識画面に「RPG」
・25mmの連続被弾に耐える砲塔正面レーダーとミサイルキャニスター
・（「シルカ」がツングースカの武装そのものだった場合）地対空ミサイルで地上目標を撃ち、
あまつさえその一撃で沈黙するラーダー
・↑の逆に、本当にRPGを積んでいたとしたら対空戦車に無誘導の対戦車ロケットを積むギャグ
いやほんと、たった三分でよくもここまで突っ込みどころまみれな代物を作れたもんだ。
「パト２もしくは押井映画は軍事描写がしっかりしている名作」
なら、その指摘で間違いないと思うけどね。
実際、押井の軍事知識を妄信してるやつは多いし。
でもさ、映画としても迷作を主張するなら、そっちの理由を書いてくれんとなあ。
80～90年代なら許されても00年代では失笑される。
本人は言ってやったとか思ってるんだろうけど。
イノセンス、スカイクロラの失敗を反省してくれ。
スカイリィ誰がデザインしたか知らないが
液冷だとただでさえ機首が長いから排気タービンの位置は苦労しただろう…
胴体下は燃料タンクが必ずあるし…この機はオイルクーラー(？)
みたいなのも胴体後方にある。実機なら操縦席前に持ってくるのは
ダメだが(加熱されるため陽炎で視界に悪影響)
キャラクターとして描くなら目立つ位置につけるのは一つの手だ。
全体は似ても似つかないがプロペラとスピナ、
胴体から尾部の絞り方は零戦など日本機を思わせる形状だったり、
内翼の角度が浅い負で珍しい形状だったり面白みがないわけではない。
操縦席後方に２つあるコブ状の膨らみや、翼に箱状の突出物があるのは理由が分からないが…。
それ全部「押井がデザイナーに指示して追加された」部分。
デザイナーは最初もっとすっきりしたデザインにしたんだそうよ。
どうせならラム・ジェットでも付ければ良かったのに
アメリカの夜間戦闘機みたいに翼に片方だけレーダー突出房とか
こんなのがよくカンヌ映画祭に招待されたな
見る前はつまらなそうだったけど実際見たら面白かったよ
レンタルとかで見てみれば？
感動がない
世界に数本くらいこういう作品があってもいいんじないかな
原作つきではあるけどスカイクロラみたいな
異世界でプロペラ機の戦闘が続いてるなんてアニメ殆ど無いし
オスかメスかどっちなんだろう？
モデルとなった押井の飼い犬がメスだから。
あの犬やっぱりメスなのか
犬の描写が妙になまめかしかったから
気になってたんだ
原作に妙に振り回されてるし、いつもの長台詞も原作からの引用メインで説得力が無い。
かといって、原作の味が生かされてるかというとまるっきりそんなことは無い。
どう考えても駄作だったよ。
攻殻機動隊もアニメとしての作画や音響のクウォリティはともかく、
押井作品群の中ではテーマ・エンタメ共にイマイチだったし。
攻殻って、実は押井に向いてないんじゃない？
つか、スカイクロラに関しては押井って無理に自分を曲げずとも
ちゃんとドンパチ込みの面白いエンターテイメント作れるじゃんって見直した
キャラの個性では負けるがパト１とタメ張れる映画だったと思う
俳優に演技付けられないだろ
どうしても実写やりたいなら虫皇帝みたいに虫バトル映画にしとけ
あのう、刑事さん、その「もう」って意味教えてください
まるで、あるいは過去、実写でいけていた時期でもあったのですか
これは映画になるととりわけ本領を発揮する。
中身はオナニーだけど
宮崎や庵野も他作品やアニオタを批判してたが富野とどう違うの？
天使のたまご
http://www.nicovideo.jp/watch/sm12386411
攻殻機動隊
http://www.nicovideo.jp/watch/sm10022245
イノセンス
http://www.nicovideo.jp/watch/sm10192487
スカイ・クロラ
http://www.nicovideo.jp/watch/sm10488053
人狼
http://www.nicovideo.jp/watch/sm10803736
http://www.youtube.com/user/GrumpyJiisan
人に好かれる、嫌われない、警戒されない、興味を持ってもらえる。
プロジェクトの中心になるには、そういう資質が必要なんだよ。
無理して会得しようとする必要はない、もって生まれたものだから。
ない奴はそれは自覚してると思うから。
惜しい監督の場合、小柄な体格、童顔、博識とボソボソしたしゃべり、
ギャグのセンス、人当たりの良さ？
などを持っているんだろう。
最近はよくカミングアウトしている。
いや全く根拠はない。
正直それ以降はあんまり良いと思った作品はないな。
可能性を広げた一人だと思う
万人うけする作品をつくろうとしないのは
この世代（いわゆる大学生がマンガ読むのが流行りだした頃の）
共通の妙な文化意識と、パヤオに対するコンプレックスかな？
だからパヤオと真逆のものを作るしかない
言葉で伝えることができる度合いがすごいというか。
馬鹿にできるもんじゃない。
娯楽として面白い、気持ちいい作品は、別の人に任せるという境地だったんだろうて。
現在は心変わりしてるかも知れんが。
スカイクロラを見てそう思ったんだけどね。
地上で主人公たちと絡んでいる時の飛行機は「動く背景」みたいで良いんだけど
飛行機単体になっちゃうと「予算をケチったゲームのオープニング」みたいになっちゃう。
「完全にリアル志向じゃない、アニメと馴染む程度のほどほどのリアルさ」が
足を引っ張っちゃうんだよな。
こんなになるならトゥーンレンダリングで描画させた方が
アニメとしては馴染みが良い気がするんだけど。
新劇場版のエヴァなんかは作品の中で違和感無いでしょ。
なわけでしょ。他の背景と馴染むように描かれたんじゃ、演出的には
どうなの？って思うんだけど。
押井監督も分かってて、そうしてるんじゃないの？
いや戦闘シーンに限ってよ
栃林さんの南太平洋海戦には
ペキンパーのワイルドバンチや、高寺彰彦「かちかち山」みたいな
暴力映画の傑作を見たときの興奮をすごく覚えたんだけど
キルドレの映画は・・・なあ
ゲームのOPムービーみたいいうの同感で何の感慨も沸かない
何が違うんだろうな
それが「スカイ・クロラ」だけの現象ならそうなのかも知れないけど
攻殻2.0の浮き具合もねえ・・・・。
てか、アレの「CGでやり直す」と「そのままにする」の判断基準が本気でわからないｗ
メカだけCGにするのかと思ったら手描きのまま残っていたりする一方、
オープニングは登場人物までCGになったりしてるし。
スカイ・クロラ、攻殻やイノセンスより面白いとは思えん。
あれは押井守は監督じゃなかったっけか？脚本は書いてた気がする。あれはちゃんと肉体性があったのが良かった。ああ言うのもっと書けば良いのに
一番企画から外れてるけど、どれが好きかと聞かれればそれあげる、
反対に押井が監督してるやつは湯浅が撮影してる。
こいつは何が言いたいんだって思ったな
巨大な体制に操られても、自分で勇気を出して行動すれば
変えることが出来る、、みたいな。
しかも発音悪いし
８０年代の徒花で終わったろうがね
他人様の原作借りて勝手に改変して斜め上の知ったかねじ込んで俺スゲーとかやってるだけじゃん
在なんだっけ？
ならわからんでもない
撮ってくださいって感じだなｗ あの人の小説もグダグダ理屈臭いし相性抜群
だと思うよ。押井の演出もホラーサスペンスっぽいし。
パトレイバーとは相性よくないと思う。ロボット入れないできっぱり終われば逆に
いいんだけど投げやりに最後入れられたりしても萎える。つげ義春の海辺の情景
とかあえてあそこで終わらせることでテーマをわかりやすくして名作と呼ばれてるけど
そういう度胸もないのに中途半端なことしないで欲しいよ。
旧OVAの合宿の話とかそういう意味でわかりやすかった。良作かどうかは別にして。
あ、あと銀行強盗の話の「遊びの時間は終わらない」って映画も終わり方で作品性が際立ってる。
少しは押井監督の著作物でも読んでみれば？ておもた
子供の遊びレベルでパトに関わってるわけじゃないんだからさ。
１と違ってつけたしのラストって感じじゃなく一環してたのが良かった。
否定するにも絶賛するにしてもこれだけのものをやり遂げてるってのはすごいと思う。
うれしくなったよ。ガンダムの映画とかとは格が違うｗ
１は駄作だけど２は立派だ。
記憶から消したいレベル
パト2の時間と空間云々は面白かったね
スカイクロラとか説教臭くて駄目だわ
やっぱり変人なんだな押井ってw
それとレイアウトだけでアニメーターの個性をねじ伏せられるのはこの人が初めだと思う
なんつうか、画面に映る一切をコントロールしちゃうんだよ
キューブリックが好きなんだけど、似たようなものを感じるわ
借り物の思想やガジェットでフィルム埋め尽くしてんのは痛々しいわ
押井は多分いくらでも映画撮れるよ、おそらく才能を切り売りしてるタイプじゃないから
周りが上手くノせればパト1くらいのものならいくらでも作れるはず
ただいかんせん本人にその気が無い
じゃあダメじゃねーかww
ややこしい素材だと果てしなくややこしく理屈くさい作品になってしまう
適当にキャラだけ借用して理屈っぽい事言わせて重めの雰囲気作ったら押井ファンが大絶賛
元ネタ好きがあきれるって何時ものパターンで終わると思うｗ
戦隊シリーズの総監督を一年間やらせてみたい。プリキュアでもいい
適度に小難しく適度に掟破りな快作が出来るかもしれない
「キュア○○ちゃんはネギ抜きコロッケ入り月見狐ソバが好きなのー」
みたいな感じで
「依頼客を見つける」「スポンサーをみつける能力」
････押井は才能あるよな
アニメでなら見たい気もするな
草薙みたいなねーちゃんがひたすらモンスターを退治するアニメになりそうだが
結局駄目で開き直って好きなものしか作らないって空手の片手間で映画作り出してるもんなｗ
50を過ぎて挫折を味わって不貞腐れてる感じだわ
スカイクロラには沢山文句があるけど、空中で片言英語使うのは空自でやってる。
日本では突発的な命令が伝わりにくいんだと。
『勝つために戦え!』本人談によると
｢劇場映画で損益を出したことは一度も無い｣そうな。
(予算やスケジュールは必ず守るから)
｢『ご先祖様万々歳』ですら収益は出てるんだからね」というのは驚き。
パト２や攻殻の誕生秘話とか見たいよ
いつ黒字になったなんかのソースはいっさい聞かないけど。
その度胸
もしわざとやったんだったら
その変態度
どMたなんじゃないか？こいつ
強いかどうか知らないけど
（仕事があっても空手の稽古の日はさっさと帰るそうだけど）
今野敏と対談本は出してるよ（『武道のリアル』）
アニメや小説は兵器話や俺たち存在するのかばっかりだけど
雑談本だけは以外に面白い。
今野さんは道場やってるんだっけ。監督真面目なんだな…
自分の親父見て学習したんだろ。
押井はまさにそれを地でやっているわけだな
宮崎駿こそ自分の趣味で映画作ってるがな。
冒頭
お！モンハン？！
ここが最大のクライマックス
宮さんが趣味丸出しで映画つくったら幼女を巡って犬と豚が戦車やレシプロ機で
アナクロな戦争をする血湧き肉踊る冒険まんが映画ができちゃうじゃないか！
パト１みたいな
『勝つために戦え!監督編』より押井発言
「宮さんだって（ヤマトやガンダムとかのアニメが無ければ）今頃テレコムでくすぶってたに違いないんだから」
確かに。
ガンダム特需ってどれくらい響いたのかね。
時系列としては東映だけでも劇場アニメが１年に何作も作られ
(資金と作画数の多いもの、低予算で枚数の少ないものがあり抱き合わせたりするらしい)
テレビアニメの数もジャンルも多くなり、そういうのに親しんだ世代が高校生か大学生になったとき
アニメへの関心を残してくれていたという方が大きいんじゃないかな。
その流れの中でガンダムのヒットもナウシカの製作もあった。
ジブリは作品が売れてもなぜか他に波及しない。
実態とは違うかもしれないけどアニメに関してジャパニメーションって
世間で言われるようになったのはジブリからだったと思う
押井守の攻殻が海外で人気！って国内でなったのはジブリより後か…？
まあアニメ好きでもなければジブリがってだけの話だが
欧州の熱狂的なアニオタ共もジャパニメーションなんて言葉は使ってなかった
中東のフェイスブック革命だって、帰国したチェニジアの日本大使館員に聞いたら
「大衆煽動の手段は主にビラでした、フェイスブックなんて誰も使ってませんよ」だとさ
日本のマスコミはいつもそうやって事実をねじ曲げ、
自分が造った言葉や新しく登場した道具で事象を語りたがる
わざとやってんのか知らんけど、それでクライマックスも微妙だとすべて台無しだから
ラストに向って小気味良く流れる展開の途中で考えるシークエンスを挿入すると
物語が疾走感を失ってしまう
起承転結、序破急はいやしくも演出家と呼ばれる者なら心得ていなければならないお約束だ
そんな指摘は的外れもいいところだな
お前が気に入るような作品は、オレならたぶん「徒に冗長だ」と感じるだろうよ
失敗出来ない、金の掛かった作品でなければ
手綱を取る人間（初期は伊藤、後期は石川）が居なけりゃ、必ず「あれは本当にあった事なんだろうか？」
とかやり出す人間なのに
いっぺん天たまや御先祖様万々歳でも観て出直して来いアホ
雪原の中を犬丸が泣きながら黄色い飛行船を追いかけるラストは
「アニメ（虚構の世界）に何時までも入れあげてると、お前らもこうなるぞ」
と言われたように感じて、切なかったからな
あの音楽といい
ジャンル自体がジブリだからじゃないか？
ロボットやSFって拾いカテゴリーじゃないじゃない
ジブリ的なドジョウ狙いの企画は雨後のたけのこようにつくられたわけだが
＞大団円を望むなら、クライマックスに向って一気呵成に畳み掛けるもんだろ
＞ラストに向って小気味良く流れる展開の途中で考えるシークエンスを挿入すると
＞物語が疾走感を失ってしまう
おれが言いたいのは、まさに押井作品がそうなってるってことなんだけど＾＾；
パト1とか後藤の強引な屁理屈シーンでもろに流れぶった切ってるしｗ
イノやクロラもまったく疾走感なんてなく無理やりクライマックスにして終わらせた感じだった
作品に取り入れたクロラは俺的には好きだ。
そもそも疾走感などほしくなかったんだろ、香港映画じゃあるまいし。
才能が無いといえば無いだろ
まあそこら辺は開き直りが入りつつも本人が一番よくわかってんだろうけど。
けどもそれってあんたが散々辛酸舐めさせられた業界の「老害」の論理と何が違うよ？と思っちゃうんだよなあ。
でも押井の撮るゴドー（ギャグアレンジ）とか見てみたい。
さっさとフリーになったし、老害という言い方はちと違うんじゃないかい
数日間頭から離れない程心に残った。 こんな凄い作品をあんな大昔に作ったのかと
感銘を受け、同監督の作品を幾つか見てみた訳だが・・・
すごくない？この人。
いや、賛否両論なのはわかるよ、でもこのスレタイおかしいよね？
うる星やつら1と2
劇場版パトレイバーの１と２
劇場版攻殻機動隊
アヴァロン
イノセンス
スカイクロラ
あと人狼も
それぞれ見た間隔は数週間～数ヶ月あいてるけど
ケルベロス
立喰師
あたりも見てから言ってほしいね
立喰師はそのうち見とく
上２つはレンタルで見たこと無いな
評論家の批評がひどかった作品とだけ聞いてるが
例えいくらゴミみたいなのが過去にあるからと言って
他のすごい作品全て無かった事に出来ないし
まして、その才能まで帳消しなんて不可能な事。
でもこの監督の作品は、合わない人には合わないのは良くわかる。
汚水の書籍や映画を全部見た人じゃないと意味が分からないゴミだよ
まず作品内のみで語るっていう映画としての条件を備えてないんだよね
火サスと戦隊モノレベルの映像で人狼をやったような作品だぞ？かっこよくなりようがねえ。
カット割とカメラワークがあれば実写もできるっていう驕りがモロにでちゃってる。
オリジナルをリマスターしてほしいんだが
ケルベロスは、藤木を階段下からローアングルで撮ったカットは
流れ飛ぶ薬莢がかっこよかったけどな。
むしろ、アヴァロンのツィタデル戦のしょぼさの方がヒドいと思うが…
あれモノクロじゃなかったらもっと悲惨だったと思う。ケルベロスはなぁ、言葉もない。
それに比べればアヴァロンは居眠りできるくらい綺麗な映像になってたから全然いける。
紅い眼鏡
トーキングヘッズ
パトレイバー２
立喰師列伝
これらを見ても押井の才能がわからないやつは素人。
アバターは本当にマジ名作だったし。
その意味で言えばある意味才能ない
そんな奴はこの世のどこにも居ないし。
もっとジャンルを広げてみたらどうだろうか？
ヒューマンドラマとかホラーとかコメディとか。
（あミニパトがコメディか。）
ＢＤと天使のたまごは結構いける。
ヒューマンドラマというか、コメディも撮りたがってますよ。
つ「１０１匹バセットハウンド」
なにしに来てるの？
しかしそれではスポンサーが金出してくれないから原作ものとかSFしか撮らせてもらえない。
戦車が大好きなのにメルヘンものしか撮らせてもらえない宮さんと同じ。
監督が好きなモノを自由に作れると思ってる奴は素人だろ。
またリアルな戦闘を撮ってほしい
ホラーとファンタジーを作って欲しいかな。
イノセンスは寝たよ
これもつまんない
最初にビューティフル・ドリーマーを見ない素人乙。
もっとあまり知られていない監督のアニメ映画を探してるんだけど、
やっぱりいいのは少ないね。
スレイヤーズの劇場版１作目とか割と好きかな。
そりゃおまえが映画を知らなすぎるだけだ
面白いアニメ映画なんかいくらでもある
無知にもほどがあるだろ。
ブレイブ・ストーリーとか。
わしはトライガンくらいしか思いつかん
実写をやるとよりその傾向が強くなる
自分の作り上げた仮想現実という名の箱庭に閉じこもる事でしか発言出来ない
多分それは押井自身にとっての現実から身を守る為の鎧なんだろう
自分はわりと好きなんだけど
あれこそ一般的な作品だろ？
押井はつまらん。
うる星やつらから
パトレイバーくらいまでは期待してたが・・・
好きな漫画を託したい監督No.1なんだけどね
>>653
銀河鉄道の夜もオススメ
素直に、うる2BDやパト2を推せばいいのに
「自分は解ってる」ってアピるために天たまやスカクロ等の超駄作もち上げる。
もっと自己主張の酷いヤツになると、立喰やAGなどのゴミクズ以下を語り出す。
信者にしろアンチにしろ、中立に立った考察してる奴が皆無
作風ってのは、ある側面の裏に、全く正反対な側面があるから、観る側がどっちに取るかでしかないのに
どちらの側面も冷静に批評する奴はおらんのかいな
銀河鉄道の夜はテープ擦り切れるくらい見たよｗ。
なんつーか、天使のたまごみたいにＢＧＶ（環境ビデオ）
に使えるアニメが好きだなあ。
宮崎駿が抑え役の鈴木Pと距離を置くようになってから駄目になった語られてるのを見かける。
ポニョなんかいろんなものが破綻していて、グロテスクで違う意味で面白かった。
じゃあ押井守は何が変わったんだろう。攻殻以降物語の映像と、
持論がやメッセージ性が溶け合わず、それぞれが独立している気がする。
会話に集中すると映像が見えなくなるし、映像に集中すると会話が聞こえない。
単に有名監督になって好き放題できちゃうようになっただけなのかな。
マインドゲーム、四畳半神話体系は？後者はテレビアニメだけど。
湯浅監督作品。でもスレイヤーズといことで、しっちゃかめっちゃかする映画が見たいということなら、
湯浅つながりでクレしんのヘンダーランドと暗黒タマタマ。
そしてオトナ帝国は、現代の核家族像である野原一家に、共同体主義をぶつけるというのが、
結構社会風刺や思考実験してて、ある意味では押井っぽいのかも。
原作でいい具合に縛られつつ、自分の持ち味や考えを入れ込めている。
原作がいい具合の縛りになったといえばるろ剣の追憶編なんかもいい。
冒頭にアクションがあって静かなパートを挟んでまたアクションってのは同じだが
イノセンスはヤクザの事務所まで延々静かなシーンが続く
ハラウェイの蘊蓄語りなんてほとんど映画の本筋に関係ないのに長すぎる
事件の顛末は単純なのにああいうところでややこしいこと言うから余計わかりにくくなる
あそこで言ってるロボットは使い捨てをやめてほしいから暴走するとかなんとかは結局全然見当違いなんだからな
また、キムの館も大概しつこい。あそこも全然関係ない哲学語りが90%を占めてる
ニルスがふくろうに追いかけられるシーンがエイリアンのコンテ丸パクリとか。
「あれは師匠にもバレなかった」（『勝つために戦え!監督ゼッキョー編』より）
好き勝手にやらせたらいかんねん
紅い眼鏡や立喰師列伝を駄作とかいってる奴に、じゃあ紅い眼鏡や立喰師列伝より面白い立食い映画教えてよ、っていうと押し黙る。
しょせんそんな程度。
自称ミリオタのオシイ監督らしいですなあ。
立ち食いの映画って他にあるのか？
つか、紅い眼鏡や立喰師列伝はレンタルして、普通に後悔したレベルだったぞ
何回も見たら良さがわかる。
一回こっきりで語るなや。
と言ってた映画評論家がいたが
まあそういうことなんだろう。
この評論家氏は「好き勝手にやらすとワケわからんものを作る」とも言っている
オシイ当人が目立てないから勝手に鬱憤を溜めていくというか。
（押井本人は自分のホンは早い高いうまいと自画自賛）
てか、そもそもトランスフォーマーは日本製じゃなかったか?
製作は玩具が日本製のダイアクロンを元にアメリカで設定を変えて売り出して
アニメはアメリカが脚本と絵コンテで東映は作画下請けアメリカでアニメの評判良かったから日本でも放映した
ロボアニメにもろ影響されてつくったロボジョックスとかあるけどB級というかカルト扱い。
似たようなもっと低予算の映画ならまだちょこちょこあるはず。
トランスフォーマーとかって設定や脚本がガキっぽい。
アメリカアニメは富野監督みたいに深いドラマ性が無い。
日本の方が、「えー、トランスフォーマー？」とみんな引いちゃって失敗した。
「スパイ大作戦→ミッションインポッシブル」の逆で、
新しい方にこそ直訳でない邦題をつけるべきだったと思う。
何なんだよ？コレ？と吹きそうになるのを我慢するのが大変だった。
胸の辺りにバックミラーとか窓ガラスとか付いてるし。
ん？アメリカの興行収入自体は期待されたほどじゃなかったんじゃなかったっけ？
日本含めた世界の興行を見ると失敗ってわけじゃないが
>>200
>>300
>>400
>>500
>>600
>>700バカ共
様々な当事者の認識を改めるために今回の事態をヒロシマ・ナガサキに続く「第３の原爆」と呼ぶべきだと訴えました。
「技術の思想」の欠如は、ロボットに「かっこよさ」のみを求めるアニメ製作者の思考にもあてはまる、と自作「機動警察パトレイバー」をもとに批判を展開し、
そして訴えかける核を持たない日本アニメは、その表層を細緻（さいち）に描き込み磨きあげることで「極東の島国の珍なる文化」として世界に地位を獲得したと分析。
工芸品的に細部を作り込みたがるその日本人的な意識が、細緻（さいち）な映像表現に好適なロボット・アンドロイド・サイボーグなどへと向けられた結果、
肉体や自意識をめぐるテーマへと結びつき、つまりはアニメという表現形式が発展過程でテーマをはらんでしまったのだと説き明かしました。
そして現実の劣化コピーに過ぎない実写と違い、「現実に根拠を持たない」アニメは珠玉の工芸品となり得、
アニメはその根本から細部までコントロール可能であるがゆえにその力を使ってアニメ監督は、
全世界・全歴史に向けて自分の言いたいことを完全な形で言えてしまうという誇大妄想の極限を味わうことができる。
これは悪のにおい、危険なにおいがする。ゆえに若い人をひきつける。しかし僕の見る限り現在のアニメのほとんどはオタクの消費財と化し、
コピーのコピーのコピーで「表現」の体をなしていない。
屁理屈こねて無理やりロボットに話しつなげてもあんま説得力感じない
核たる思想なんて上っ面の言葉並べられてもねぇ、戦中や学生運動の
デマゴーグとどこが違うのだと言う、アニメなんて元々ちまちました
積み重ねでつくるもんだし
少しずつ変化してきてるけど。
コピーのコピーのそのまたコピーを繰り返してるうちに
改変されたんだろう
しょっちゅうどんぱちくり返してるような政情不安の国じゃ
社会に対して訴えたいこととかを表現するインセンティブって
のが沸き起こるんだろうけど、今の平和な日本じゃね。
好みだって細分化されていくのは当然で、
内輪で楽しむってスタイルに帰結するのは当然の成り行きでしょ
いまね、ガンダムとかダグラムといった、中央政府に対する殖民地
政府の独立戦争なんて持ち出されてもしらけてしまうんですよ。
それってアメリカのお話でしょ。
しかもこれまたリアリティのない人型量産ロボット兵器を出されてもね
まあ放送当時は今の萌え系オタクみたく擬似ロボット兵器マニア
みたいのがいて、彼らはストーリは度外視して見てて
そういう需要もあったんだろうけど。もう大方出尽くしちゃった。
「順列組み合わせ」すら出来なくなっちゃった。
今さらそういうのやろうとしてもきまりが悪くて作れないですよ。
押井監督からも評価されてるみたいだし。
スレイヤーズ、僕の地球～、ＦＳＳ、風の名はアムネジア、とか。
パヤオやハゲはもちろんのこと庵野にすら劣る
（本人談。ちなみに一番ヒットしたのはうる星で1・2作とも約80万人。イノセンスは約70万人）
こんな感性の映画が日本人にも作れるんだということを証明したのは良いがその後は自分の好きな映画を作ることに終始してるよな
最初のうる星も観客の大半が大体のキャラ立てを理解してたから多少の無理も成立はしたが
このスレ見てうる星やパトレーバーの監督って分かるけど漫画のお陰じゃねえか
↓
興業的にぱっとしないと
↓
押井：声優は同じ演技しかできない（パヤオ化）
↓
棒を主役に採用
でも興業的にぱっとしない
役者のせいにすんじゃねーよ（´・ω・｀）
なるほど犬と
よくぞ言い
あくまで声優の方がいいとは思ってる。だから榊原良子も起用してる。
でもあの主役二人に普通の声優の声は合わないわけだ。
例えば今の売れっ子の神谷浩史とか斎藤千和だったら絶対違うってなるから
(別にこの二人嫌いなわけじゃない笑)
そのクズたちが買い支えてきたからお前の作品は売れたんだぞ
絶対に許さんこいつは
個人的には実写の方が観たい
＜押井はネット住民を最底辺のkzだらけといったらしいな＞
ネットに特に興味がないとは言ったけどkzと言ったとかは聞いた事ないな
それにネット民をkzだと言う人なんて珍しくもなんともないじゃん
原発は当初からアメリカの利権絡みだからなぁ
日本の物理学者は原発の輸入に反対していたよ
OSのトロンにしてもそうだけど
>その技術の核たる思想、技術をゼロから立ち上げる思想
を妨害してきたのはアメリカと日本の政治家なんだよな
本当に優秀な日本人はゼロから立ち上げる思想を持ってるけど
政治と金融の両面で妨害されてきたってのが事実だろう
アメリカ財閥の下に組み込まれてるだろ
邦画に金回りが悪いのは
アメリカ財閥の意思なんじゃねえの
そういった外敵要因が背景としてあるわけだが
これを突破するには、やはり横の連帯しかないだろうね
科学政治経済金融の知識を技（ただの知識ではなく実行可能）にして
食料の自給自足をして、お金や生活の憂いをなくすことによって
文化面に全力投球できるようになる
ゼロからの思想とはそういうものじゃないのか
お金がないから映画が作れないというのは
つまりゼロからの思想をやってこなかったということではないのか
なぜここにポンと金を払う財閥や企業がないのか
それは優れた映画監督が 日 本 人 だからだろう
いくらでも刷ることができる紙幣・通貨の意味（金＝ゴールドとは根本的に違う）
投資資金を集める技（ただの知識ではなく実行可能）を
一部の人間ではなく、誰もが使えるようになる方法
知らないのではない、知らされていないのだ
教育は順々な奴隷を作るための知識しか与えていない
だからみんな大人になってから、勉強をし直す必要性に迫られる
それが日本の現実だろう
10代で5000本以上見ている
SF映画なんかは殆ど見ていると言っても過言ではない
だからこそ日本のレベルがどの程度なのか
どんな日本人のお偉いさんよりも分かってしまうんだよな
良い映画を作るのは人の才能と努力なんだなと思うようになったなぁ。
それがある人にお金をどう回すかって話をしてるわけだが
例えば道路網があるから物流が滞りなく行き渡るわけだが
映画に関してはそれが全く整備されていないと思うんだよね
三次産業の需要はあるにも関わらず、供給が全くない
日本の実写映画は少なすぎる
現状それなりの実績を残したのは
押井、庵野、三池、樋口、佐藤、山崎、飯田、山崎・・・監督位か
日本の経済規模からすると不自然に少なすぎるんだよ
外部要因（はっきり言えば某国）によって意図的に矮小化されてると見て間違いないだろうな
てめえらに言ってんだよ
人間はどうせいつか死ぬのに
なにびびってんだ
もっと金出せよ
政治家と財閥の援助あってこそだろ
俺は日本が第二のハリウッド映画になると思ってる
なぜ道路や社会保障や天下りに投じる金の1/100でもいいから投じない
文化と精神の活性化は、精神的福祉であり、社会は活性化するだろう
娯楽の活性化は日本人の自信に繋がるんだよ
機械ばかり作って、映画に投資していないことが原因だろうな
映画やらせると最低
イノセンスとかスカイクロラは完全に滑ってた
うーん…
アニオタ=ネット住民とは限らないと思うの
スカイクロラの件といいなんかなあ‥
自分は頭が良いと思ってるやつはこの2作品は好きなはずだ、うん間違いない。
賢明な人だ。押井氏の思想は時代遅れ。
間違いなく衰退するだろうな。
なにこれ、映画はボケボケ画質ってことになってるだろ。
スクリーンでかけりゃいいってもんじゃないだろ。
金とるなら４ｋどころか１０ｋ以上＋次世代AAにしないと。
現代ではアニメの本流は萌え系だから叩かれても仕方ないと思う。
コアとなるストーリーがしっかりしていないと意味が無い
その点で押井や庵野らはしょせん2流止まりだろう
宮崎駿は嫌いだがこうして考えてみると飄アが高いのもうなずける
押井のテーマって悩まなくても良いようなどうでもいい些末な事を必死に考えてる俺ってカッコいいって事以外何があったっけ？
韓国の方が先だろうね。インドも世界マーケットを意識した映画作りを始めてるし中国も物凄い巨大なオープンセット作って映画産業に力を入れてる。それに比べたら日本は大分遅れてる。映画制作自体内向きだし世界に通用する監督も育ってない
なんじゃコレ
糞つまんね
藤田陽子が可愛かった
ただそれだけ
こんなどうさようもない愚作を作っててよく他人の作品に文句つけられるな
押井守は映像のセンスはいいんだろうけど、それだけだと監督を評価するべきか困るんだよね
行き当たりばったりで適当にアクションシーンの快感で
誤魔化してるだけだろ
表面上そう見えるだけ
五年十年経って見直すと全く印象が変わる
歳を重ねるごとに理解度が深まるのが宮崎作品の特徴
＞機械ばかり作って、映画に投資していないことが
ソニー・ピクチャーズ・エンタテインメント
を知らんのか
そう、宮崎アニメは内容があるようで実は単なる設定が深い程度で
創作の基軸は表現したいシーンありきのダイナミズムが本質
だからとことん力強い表現が映える
それをパクったのが まどマギ
はしゃいでた知世の時かけ公開してるし。
じゃあオリジナルはどうよ？って見たら
アレ？俺いま寝てた？アレ？終わってるわ！
評価出来ないよだって寝ちゃうんだもん
何かに打つ勝つ、自他物理心理的に壁を破る、結ばれる、どんでん返し、等は無い作品が
ほとんどなので感動して泣いたりジーンとしたりしない。
その辺が人により評価が分かれる。俺は好きだがね
気分みたいなもんしか描かないから、それに興味ない人にとっちゃ
わざわざそこに歩み寄る気にすらなれない。
奴がボソボソとウジウジと問題を提起しても
普通の人には受け入れてもらえず
結果、崩壊とか爆破とかのような演出に逃げて
普通の人はいきなり派手な演出を見せられてポカーンって
そもそもその問題自体はどうでも良い事が多くて
こんなもん見せられて金と時間を返せやって怒ると
サブカル臭を漂わせて、あぁ理解できないんだあは
って顔ばするんだろ
どうしたあー?
http://fox.2ch.net/test/read.cgi/poverty/1418712123/
> 押井守は面白い時は面白いが訳の解らん時はトコトン解らんからな
同感！
原作のハチャメチャなコントが好きな俺にとってはあれはうる星ではないし見るとつい寝てしまうんだよ
パトもそう、ゆうきまさみの原作大好きだけど、押井のは見ると眠くなる
こいつのはいつも他人の考えたものに乗っかって好き勝手やるだけだから評価なんてできない
他人のふんどし借りないと自前でゼロから作るのが無理なタイプってのは多い。
「ぼくのかんがえたさいきょうの～」が子供の創作の手始めになるのはそのため。
ふんどし借りてイメージ創造を放棄すれば好き勝手にアイデアを考えられるわけ。
攻殻機動隊とかアヴァロンとか
パトレイバーだって近未来に起こりそうな事を警告している自分達制作サイド美化しているのがカチンと来るね!!
日本人の欧米コンプレックスを巧みについた攻殻の売り方は見事だった
ってこれは本人の才能とはそれほど関係ないか
今はもうない
それにつきる
予算がありゃそれなりにリッチな絵になるわさ。
もう本人は技術についていけていないし、現場もわかってない。
実際の作品鑑賞はろくに細かいところまでちゃんと見れてないんだろ
むしろ真面目に作品鑑賞してる人間自体も少ないからネット上でのサクラ活動の時の声だけデカくて
実際の映画館では首都決戦も空席祭りだったのでは
コピペうざい
http://movie.maeda-y.com/movie/01980.htm
＞アニメ界の重鎮として名をとどろかす押井守監督が、自身の代表作を実写化する。
＞早くから期待を一身に集めていた「THE NEXT GENERATION パトレイバー 首都決戦」。
＞だがふたを開けてみれば、そんな話題作でも予算不足丸出しの、痛々しい出来映えであった。
＞たとえば予告編では東京都庁が爆撃されるショットなど、スケール感あふれるアクション大作
＞のごときだが、本作にそういうものを期待すると大変なことになる。
＞実際は、等身大セットも話題になったレイバーの活躍するシークエンスはほぼ一つだけ。
＞時間も短く、動く機体も少ない。とてつもない淋しさである。劇中でそれをいかに言い訳されても、
＞見ているほうには「ああ、製作費不足ね」とつっこまれてしまうであろう惨状である。
＞それ以外は、CGヘリコプターが東京の空をバラバラと遊覧飛行のように飛び回り、
＞モデルガン丸出しなド派手銃器をもった若者たちがドンパチ撃ち合う。
＞ガンマニアが撮ったYouTube映像のごときアクションシーンがつなぎのように散見されるのみ。
＞アニメ版のようにとまではいわないが、せめてあの緊迫感とリアリティある対テロシミュレーション
＞要素を味わえる、腰の重いエンターテイメントを見たかった、というのが正直なところ。
＞そのくらいでなければ、アニメ版2作目を参考文献にあげた官邸ドローン犯も泣くというものだ。
＞テロの目的も説得力がなく、自衛隊有数のパイロットのくせに自由気ままに光学迷彩を
＞オンオフしたりと、お前は発見・迎撃されたいのかと説教したくなるようなマンガチック。
＞こういう演出が必要ならば、その理由を適時説明しておいたほうがいいと思う。
＞官邸にドローンが土を抱えて落ちるだけのしょぼくれたニュースのほうが、はるかに不気味で
＞想像力をかき立てるというのは、なんでもできるフィクションとしては、ちょっと恰好が悪すぎる。
馬鹿が書いた文章をコピペするのはやめろ
その糞サイトを見る暇があれば本でも読んでマトモな人間を目指せ
このひとは観る映画を間違っている
そんな派手な戦闘を展開したら、もはや警察の出番じゃないだろうに
ベストツイート
艦これ 劇場版アニメ 2016年公開きたー！！
今は見る影もない
どうしてこうなった？ｗｗｗ
宮崎は、オリジナルでも原作付きでもそこそこ一定の品質のものを作れて、
自己主張しつつもエンターテイメント性を失わない
一方、押井は、オリジナルでは自己主張・自己満足のオナニー映像の塊
70～80年代の単館公開のマイナー映画みたいな物しか作れない
原作付きでは、何が何でもオリジナルを自分色で上書きしようと、オリジナルの
本質を歪めてくる
その暴走を止めてくれる脚本家・演出家の努力があると、うる星や旧パトレイバー
のように面白くもなることもあるが、周囲にそれを止める人がいないワンマン状態だと、
最悪な結果になる
「攻殻機動隊」は「監督： 押井守、脚本： 伊藤和典」だから成功したが、
大失敗の「イノセンス」は「監督・脚本： 押井守」であることを振りかえれば、
よく判るだろう
企画が打ち切られた作品をみても、「エンターテイメント性を排除して、オリジナルを
自分色で上書きしたい」という押井の欲望がよく判る
押井版ルパン三世の
「ルパン三世の映画でありながら、ルパンを否定する」
「世界中にもう盗むモノが無くなり、怪盗としてのアイデンティティを喪失したルパン」
「最初からルパンなんていなかったのだ」
の理屈っぽさ、小難しさ
押井版「サイボーグ009（009 RE:CYBORG）」の
「009と001と003以外の00ナンバーたちは死亡しており、009はアパートに
引きこもって、003が犬になった001を連れて世界を旅する」
など、「もうそれはルパンや009じゃないよね？」という状態だ
今度の実写「東京無国籍少女」も同じだ
オリジナルの山岸謙太郎の短編映画は、「戦場と学園生活」「アクションと日常」
の対比が面白い作品だ
オリジナル https://www.youtube.com/watch?v=vZldUvfD7AQ
それをリメイクした押井の「東京無国籍少女」は、またもや「これは俺様の映画」
と言わんばかりの、自己主張で自分色で染め上げたエンターテイメント性欠如の
小難しい映画になっている
押井版 https://www.youtube.com/watch?v=FUytcwwY5BM
でも実際は>>798の通りなんだよな
お囃子の女の子が「あ゛～」って歌ってる珍妙なルパンになる。
あと榊原に執着する意味がわからん。
https://t.co/zSARhqVckB
【見逃し注意】スーパーフォーミュラ第6戦のレースクイーン画像50枚！
https://t.co/OvstHqhpKH
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だからガンダムを作れなかったんだ
昔はアニメと言えば押井は別格だったね
宮崎駿も有名なんだがドラえもん作っているような人たちの扱いだった
年寄り子供先生方には受けていたけれど…
自分もポニョでスベったり、一時はジブリ共々落ちぶれかけたけど風立ちぬ大ヒットで華麗に復活して有終の美
晩節を汚さない引き際で神格化されたまま完結した
富野→Gレコで評価落としたものの、それでもガンダムブランドが盤石すぎて
2000年代以降のガンダムの一般社会への浸透度はディズニー、ジブリに並ぶといっても過言ではない
ガンダムの父としての評価と神格化は揺るがない
庵野→代表作のエヴァが現在ゴールデンタイムで放送される唯一のロボットアニメ映画に成長
エヴァQの酷評で一時はその地位を危ぶまれたものの、実写のシンゴジラが奇跡の大ヒット
記録的には庵野・富野を実写で超えた空前絶後の記録で現代の最も期待されてるクリエイターとしての株価は揺るがないものに
押井→80年代はジブリ映画で世間に支持される宮崎に対するうる星やつらでオタクに支持される押井としてアニメファンの派閥争いの代表となり
90年代まではパトレイバー、攻殻機動隊でその名が知られジャパニメーションブームの礎を作った牽引役の一人として活躍したが
2000年代以降、イノセンスが大コケしてからというもの以後十数年間に渡って一本もヒット作、代表作に恵まれず今やすっかり過去の人
やっぱり、伊藤和典と別れちゃったのが最大の凋落の原因だったのでは
ガルムウォーズを酷評してる人たちもアヴァロンは良かったから期待してたのにって言ってる人がいるけど
何が違うか？って言ったら脚本が違うわけだし
日本よりはるかに高く付く状況になってしまったのが敗因だなｗ
絵が違うだろ、そもそもG.R.M.の絵を作る予算ないと
アヴァロンつくったのにそのアヴァロンよりしょぼい絵でつくったら駄作になるわ
過去作には間違いなくあった斬新さや演出の切れがちっともない。
押井守監督がアニメを作らなくなった理由「一緒に作る職人がいない」
http://www.oricon.co.jp/news/2072361/full/
コネと企画力はあるけど自分で何も作れない佐野研二郎タイプ
良い作品はだいたい部下の手柄
何言ってるかわかんないからなのか
言葉にインパクトがあるのかはわかんないわ
麒麟も老いれば駄馬に劣る
あさりよしとおの漫画で覚えた格言だがまさにそれだな
劇場用パト２だって、公開当時はそんなに高評価じゃなかったけど
今でも語られる
「スカイ・クロラ」だって「ガルム」だってきっとそうなる
ガルムはどうか
特に中華屋とのくだりの演出とか幼稚に見えてしまう
実写にしたらアラがボコボコ出てくる監督だと思う
アニメ以外でヒットがないのはそのためでは？
パトに関しては劇場版1が一番好きだがあれは押井映画ではなくヘッドギア映画だからねあれに感動して次を見るとえらいことになる.....
2もパトと関係なく見れば悪くないけどね
たぶんの人の最高傑作はパト2なんだろ
でもあれにしても結局最後に柘植と南雲の恋愛もので閉めちゃって大風呂敷広げたくせに何も回収できてない雰囲気映画なんだよなあ....
忘れ去られそうだから、まぁ本人すらそういう自覚があるって話
後藤への松井刑事の「今からでもあんたを逮捕すべきかも知れんなあ」とその後の指摘は、伊藤和典による押井への反発に聞こえなくもない
当時観てた信者が語ってるだけでしょ？
そんなのある程度売れた作品なら居るよ
誤魔化しがきかないのかね
https://www.youtube.com/watch?v=uWLnfkOLmfk京都京野菜ぼったくり取引価格
ダイエットニュース (アリババダイエット４０代偽装結婚プロ級世代(ヤフージャパンタイ資金洗浄）
違法改造大好き在日中国人報道中国車リコール発言反日飛行機会社
ヤフーネットダイエットコーヒーニュースタウンワークサービス不足まいちゃりマイカー窃盗犯
安売ドラマ魔界村ビールぼったくり販売員適正価格
適当ビジネスニュース報道プロ級世代新社屋TRUMPTOWER左遷「仏」40代監視カメラ使用コンプライアンス速報駐車場 (入社拒否
トランプジョーカー切り(放送大学消防庁コストカットアイドルマスターアップ株式会社）
NHKトランプ大統領ニュース（ヤフージャパン上院社員特別生活費支給旅行沖縄汚染水スキンケアテレビ東京槍杉ギャンブル依存症顧問職員）
ヤフージャポンマイノリティ社員「日本とロシアは仲良くさせてはいけないーhondasouichirouー」
中国建築歌富裕層息子カジノ通い連日連夜オールTRUMPパーティー(反日飛行機雲農薬散布マスク女問題）駅内マスクオンNACNN向け原文ママニュース
本当に商売上手だ。
さらに、ちっとも売れない本を出版不況のなかでどんどん出せるのはどういう
人脈があるんだろうかと不思議に思う。
駑馬やで、どば
今はない
↑
この手のファンが事の外おおいところ
で、勝てれば自分の成功
負けたら、もともと自分の作品でないと
それだけの人だろー
まあＧＩＴＳで才能が枯渇したわけだが
他人のコンテンツを貸すと、メチャクチャにする気満々だからな。
他人の金でオナニーすることに夢中で、出資者のことも客のことも眼中にない。
もう十年以上にわたって出資者や同業者や映画館や観客を裏切り続けて、
過去の信用を切り売りし続けて、評判はすでにこれ以上堕ちようがないところまで行っている。
いまさら押井に金を出す奴もいないだろうし、新作を待つ客もほとんどいない。
アニメ監督としても実写の監督としても完全に死に体だよ。
なぜ民放は流さないのか理解に苦しむ
原作ファンからしたら、押井なにしてくれてんだと
まあ、他人のフンドシで相撲をとるってのはこの人のことなんだろうなと
しかも、しっぱいしたら元々自分の作品じゃないからと
パトレイバー実写とか…
あれだけ、パトレイバーのこと酷評してスタッフと一悶着したというのに…
金がなくなる頃に、過去のもうけられそうな作品をボロボロにしながら金をもうけると…
もうオリジナル以外作らないで欲しいわー
> 攻殻は、押井作品と原作は別物すぎだよね
カリ城的な?
> もうオリジナル以外作らないで欲しいわー
悲報です↓
キマイラ13 堕天使変 (朝日ノベルズ)
http://amzn.asia/cWfRmhe
> 出版社からのコメント
> 夢枕獏×押井守「キマイラ」映像化決定!!
2018年3月15日 12:16
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1521089514/
夢枕獏の小説「キマイラ」が、押井守監督によってアニメ映画化されることが明らかになった。
発売中の「キマイラ13 堕天使変」のあとがきには、著者の夢枕から「押井守さんが、『キマイラ』を、アニメーションで映画化してくださることになりました」と告知されている。続けて押井が映画化することについて喜びも綴られた。
1982年から続く夢枕獏の代表作「キマイラ」シリーズは、体内に幻獣キマイラを秘めた少年・大鳳吼と久鬼麗一の数奇な運命を描いた物語。アニメの詳細については続報を待とう。
https://cdnx.natalie.mu/media/news/comic/2018/0315/kimaira_fixw_640_hq.jpg
押井が小林七郎を師匠と呼んだという記憶はない
パト1見たら中盤の地味な捜査シーンで寝てしまった
おそらく今後も中盤で寝るだろうと思ったので以降押井作品は見ていない
攻殻は、あまりにも原作と違うから途中で席を立った
パトレイバーも、見はじめて違和感を感じてしまい席を立ってしまった
あなたが寝てる所が押井映画の真骨頂なんだよ
ＳＢ通信障害
「全然別物にするのかと思ったら、案外原作に忠実じゃん」と思ったが。
そりゃ、キャラデザインがああなって、舞台となる背景の街がああだけど。
2クールものなら尺的な問題もないやろうに。
うる星で週一アニメの監督は懲りたとか。
フォローかたじけない。
うーん。そうなると。。。
いや名前を売る才能はあるだろ
作品を作る才能が本人になかっただけで
プロットは凡庸だし演出は無駄にクドいけど、あれを撮って商業に乗せようと思い立った意味では冒険者
先駆者と言えるか微妙だが
元々、原作にオリジナリティはあるわけだし、面白い作品だから多少劣化しても普通に見れる位にはなる。
ただ、その作品をさも自分のものであるかのように語る詐欺師だわ。
原作者のゆうきまさみ先生も、実写化の話を聞いたのは事後報告。
まさに、他人のフンドシで相撲を取る天才。
https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/v668474059
現在価格 1,000円（税 0 円）
個数：1
開始日時： 2019.10.27（日）10:18
終了日時： 2019.11.03（日）22:18
開始価格： 1,000 円
オークションID： v668474059
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1580966744/
同時並行で劇場版とかOVAとか他社のバイト、
それも二年半ぶっつづけでやってりゃそりゃおかしくもなるだろう。
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1580999820/
大変な才能だ
押井さんの頭部が…
俺はこんなに映画観てるしこんなに本を読んでるんだぞ
って知識をひけらかしたいだけ
評価もまた違ったかもしれない・・・
なんてことはないなwwwwwwwwww
スレタイに入ってないから
次スレあるなら入れなさいよ
菅田と有村が演じる主役が2015年頃に押井が行きつけのカフェか喫茶店で押井を発見して押井論で
意気投合して恋が始まるという話のようだ。
脚本家は東京ラブストーリーも書いて、1967年生まれと押井世代ど真ん中の
人のようだ
映画は押井人気のせいではなく、鬼滅みたいにコロナで作品が少ないためかもしれないけど、興行収入30億円でスマッシュヒットしてるみたい。
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1615355550/
押井とは真逆そうな映画だなとヒットのニュースを遠めに見てたらえええええええええええ
https://news.yahoo.co.jp/articles/2e5b60f95fde5092bb0c7888df5ee468ebee96f4/comments
最も上位だったコメント↓
tkc***** | 2020/12/13(日) 17:46
相変わらず簡単なことをワザと小難しく言っていかにも感を出すよなこの人は。
結局、問いに対する本質的な解答をしてないうえに関係の無い韓国の話になってるし。
日本映画のオリジナルなものが無くて末期…ってくだりは自分のことも含めてだよね？
確かに実績は認めるけど、うる星やつらにしてもパトレイバーにしても攻殻機動隊にしても原作・オリジナルが
あっての話だからさ。信者の方はやたら神格化するけれど、過大評価としか思えないんだよなぁ。
下位劣化コピーだよ
原作にない描写をわざわざ入れて
（その代わりに原作にあったラストは丸ごとカットしていつもの放り投げオチ）
「キャラクターを大切にしていない」と高橋留美子を本気でブチ切れさせた所
ファンも少ないんだ
タツノコ入社してすぐ演出に取り立ててくれた笹川ひろしは
師匠とも思わずスルーできる恩知らずぶりが才能の証
一発寛太くんとかタイムボカンシリーズとかガッチャマンⅡとか内心ダセエと思っていたかまでは不明
他人が完成させた世界観とキャラクターを
自分の型にはめて悦にいってるだけな感じ
| ○ | r‐‐､
_,;ﾄ - ｲ、 ∧l☆│∧ 良い子の諸君！
（⌒` ⌒ヽ /,､,,ﾄ.-ｲ/,､ l
|ヽ ~~⌒γ ⌒ ） r'⌒ ｀!´ `⌒） よく押井やらヤマカンやら西野みたいな頭のおかしいディレクターやクリエイター気取りのバカが
│ ヽー―'^ー-' （ ⌒γ ⌒~~ / 「誰もやらなかった事に挑戦するッッ！！(ﾄﾞﾔｧ❤」とほざくが
│ 〉 |│ |｀ー^ｰ― r' | 大抵それは「先人が思いついたけどあえてやらなかった」ことだ
│ /───| | |/ | l ﾄ､ | 王道が何故面白いか理解できない人間に面白い話は
| irｰ-､ ｰ ,} | / i 作れないぞ！
| / ｀X´ ヽ / 入 |
この世界なんかなくなっちまえーと拗ねているのか
『えんとつ町のプペル』は結局最終的に23,4億ぐらい
押井守監督作で最高の興行収入って『イノセンス』の10億かな？
西野に負けてしまうとは・・・
https://purplepig01.blog.fしー2.com/blog-entry-312.html
押井守曰く。宮崎駿と高畑勲の2人以外の監督が作ったジブリ作品の大体が「宮さんの劣化コピー」。
「ディテールのマジックが明らかに不足している」「設定も宮さんの100分の1しかない」。『猫の恩返し』
（森田宏幸監督）は「でき損ないのファンタジー」。『ゲド戦記』と『コクリコ坂から』を監督した宮崎吾朗は
「フェティッシュがなさすぎる」。『借りぐらしのアリエッティ』は「ほとんど語るに足りない作品」であるが、
『思い出のマーニー』は「まだ劣化コピーではあるものの、少しよくなっている」。監督の麻呂（米林宏昌）は
「ちゃんと進化している」。『耳をすませば』（近藤喜文監督）だけ「ジブリの呪縛をほとんど感じなかった」。
ん？結構面白いじゃんかって思えた
10数年前に見た時多分途中から見たとかちゃんと見て無かった記憶だけはあって
話がわからない印象だったが
あらためて見てそこまで酷評するような作品でもないぞと
https://youtu.be/emYtXeqCYFs
https://youtu.be/fILOn1YYP-c
https://youtu.be/jnkD8_I3Trg
https://youtu.be/r0eGrOeitr8
https://youtu.be/h1FN-5nvNzc
ゲスです、下衆ヤバ夫
犯人逮捕、感謝状
ギザギザハートの子守り歌
心の旅 吉田栄作
俺は女を抱かなかった伝説のホスト
「しろ！、、先！！、、、神（ジン）」
ジン→人、です
ヒトシ→ジン、です
ジン→神、人、ヒトシ
あら？、ジン！（人、神）
アラジン 完全無欠のロックンローラー
https://youtu.be/oh921wAY1Lg
まさに、それだわな
原作物には手を付けないで欲しいわ
あれはよく出来てる
限られた予算と時間を考えたらあれ以上望めないくらいよく出来てる
最近は押井の映画じゃなく本ばっか読んでる
ヒスンとウォンだったらどうなってたけど実際は握力だけは本物にはならんな
盆栽はなんかこう海外の会社が説教しろ
正直今はグッズどころじゃなくて草だな
レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
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