アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その46
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今作のしんちゃん映画のヒロイン、
人妻で子持ちでしかも妊娠しててワロタw スレ立て乙
アニメイズムでやってるCUEの今週のコンテ演出が
同じアニメイズムの阿波連さん総監督の山本靖貴さんだった くろねいはcueに続いてラブライブの演出か
アイドルものの宿命とはいえ大量の美少女キャラ捌くの大変そうw アニメーター上がりの演出だから絵の方もある程度直し入れてんのかな モブせかはOPもうちょいテコ入れ入るのか?
あんまりにもあんまりだろう……
本編は手抜きあってもネタとして許せる範囲にまとめられてるのに 一人じゃなくてもいいけど最近原画がアホみたいに多いアニメばっかだし 最近は作監がアホみたいに多い、作監に下請けスタジオ名がトレンド 俺はちょっとでも良いように何としても完成させようとしててすごい好感持てるけどな
逆にめちゃくそ崩れてて監修する人も少ないと諦めたんだなって感じ そういう考え方もあるんか…
終盤の人海戦術も否定はせんが描ける原画や見込みのある人をしっかり囲うなり、未熟な人にちゃんとloバックして育てないとなぁ…
教育担当がアニメタの見切りをつけるのてどれくらいなの?
大器晩成タイプももちろんいるとは思うが…限界もあるだろう 好感持てるって、追い込まれてる時点でダメダメなんだが… >>38
現場は生き物だからね
イレギュラーは必ず起こる
それを対応できるかが会社の質よ 日立製作所、1日の最低勤務時間を廃止へ…「週休3日」の働き方も可能に
日立製作所は2022年度中にも、従業員が自ら就業時間を決められる
フレックスタイム制で、1日の最低勤務時間を廃止する。勤務する日の働く
時間を長くすることで、週休3日とすることも可能になる。柔軟な働き方を
後押しし、人材確保につなげる。
フレックスタイム制ではこれまで1日の最低勤務時間を3・75時間と定め
ていたが、22年春闘で、これを廃止することで労使が合意した。例えば、
月曜の勤務時間をゼロとする代わりに、火〜金曜に9〜10時間働くこと
で総労働時間を確保し、給与も維持できる。
他の大手企業では、NECが家族の介護が必要な社員に週休3日で
働くことを認めている。 ユーチューブチャンネルの「キミアキ先生の起業酔話」より
・バカは騙され最低賃金でコキ使われる★物価とか関係なし
・勉強しないから奴隷人生★実業と人を残す人生哲学
・騙されたくなかったら勉強しろ★他人のルールは損をする
・底辺の99%は一生底辺★10年後が見えない同僚たち
・年収890万円以下は社会のお荷物★騙される労働者
・奴隷職に就く★自ら奴隷を選んで不満を言う愚かさ
・正社員特権が「ブラック社員」を生む★正社員は訴え放題 コンテ5人とか、どうやってんのか
逆に気になるよな シーン毎やろ
それかアクションのところだけとか
そもそもお手伝いの演出、作監ヘルプだと名前乗せない人もいるし
少ないからと言って必ずしもそうとは限らないねww 昔はヘルプのクレジットは載せないのが普通だったらしいけど
今でもたまにあるのか 3人に手分けしてコンテやった時制作だったけどまじで地獄だったよ
コンテ打ちが3倍になるわけだから労力も3倍だしバラバラに上がってくるせいでc002A〜Uみたいなカット分けになって管理しにくいしそうなってる状況な時点でスケジュール死んでるから監督もろくにコンテ直せないし
seedの時は監督がコンテ一部直しただなのに連名扱いになってたりして無駄にクレジット増えたと聞いた 30分アニメの1話あたりのコンテだと
ガッチャマンクラウズインサイトのコンテ7人か8人が最高かな 二村さんがであいもんのOPコンテやってるけど
本編もやるのかな https://www.youtube.com/watch?v=sHorkqqlfJM
木下ゆうき御大って5年前で66歳だから今71歳なのか
こいせか2話でコンテ演出やってたが 放送前は出来を危惧してたこのヒーラーが意外と無理なくまとまってて意外
「原画作監」という謎クレジットがされてたりするが 前半話数に時間かけ過ぎて後半話数は割りとデスマーチ進行の総力戦だったそうだが、それでも放送前完パケしてるのは素晴らしい。
納期に追われるのと放送に追われるのとでは精神的な負担が段違いだからな。 >>55
そうなんだ
じゃあ終盤雑になっちゃうかもしれないか
珍しいことじゃないな 今期OAしてるアニメで放送三ヶ月前納品してるのなんて10本あるかないかだろ
下手すりゃ5本も無い 自社のタイトルでさえできてるのに5作品もない?
そんなばかな 今は中国の検閲の関係で基本的にどこも放送3ヶ月前納品でしょ 言うて現在放送中や放送まで1クール切ってる作品の二原や動画の営業電話が今でも掛かってくるし まあ何処も3か月前納品が基本だとしたら86も24区もなんで落ちたんだと
式守も終わってるんなら今スタジオ閉鎖してもOAには別に関係ないじゃん
今期放送2〜3週前納品クラスならゴロゴロある。1週前納品も既にあるレベル
弱小or中堅元請がやるなろう系とかはクライアントに対してクオリティよりも納期がすべてだから3ヵ月前納品死守する傾向 放送中の作品なんて腐る位あるだろ?
何処の世界で生きてるんだ? そういえば配信絡みもあってとっくに数話納品済みだった番組で
配信会社がアドレス名を推測しやすい形式でサーバーに上げてたから
直に叩いたりすればこれから配信予定の数話分が落とせてしまう状態になってたことがあったな
DRMかかってたから落とせてもすぐには見られないのだが 三ヶ月前必須って言ってるのはそういう会社やそういう作品しか仕事してないだけ 〜人類の歴史は2031年で終わり〜
木村秋則
「長さが5キロメートル以上あるUFOの内部で宇宙人(人類と同じ姿をしてるが人類より綺麗で朗らかでギリシャ彫刻のような顔をしてる)から地球カレンダーを見せられた。
それにこれから地球で起こることが書かれていた。
それを見ていくと枚数が少なかったのでなんでここで終わるのと聞いたら『そこで人類の歴史は終わり』と言われた」
それは口外してはいけないことになっていたが2019年に木村秋則は酒に酔ってその年をポロッと言ってしまった。
それが2031年。
木村秋則によると
・長さが5キロメートル以上あるUFOには5万人の宇宙人が乗ってる。
・宇宙人は物を小さくする爆弾を持ってる。
・小型のUFOの側面の壁の厚さはビニール袋より薄い。これを手で触ると透明になり外が見えた。これのサンプルを手で折ろうとしても折れず、足で踏んでもまったく変形しないほど硬かった。
・宇宙人は人類をすごく見下してる。
・人類は120〜130種類ほどの元素しか知らない。使ってるのは20〜30種類ほど。宇宙人は250種類の元素を使ってる。
・宇宙人のUFOは人類が10億年かかる距離を一瞬で移動できる。
・宇宙人は空中を浮遊できる。
・宇宙人は手を使わずに家の窓や扉を開けることができる。
・宇宙人との会話はテレパシー。考えたことがすぐに宇宙人に伝わり答えが返ってくる(頭の後ろから聞こえてくる)。
木村秋則(世界で初めて無農薬・無施肥のリンゴの栽培に成功した日本の農家)
グレイやビッグフットは宇宙人が作った生体ロボット。
木村秋則「人類は何とかしないと駄目だよ。もう残された時間が無いのだから・・・」
↑キリストが亡くなった31年?から2000年?間でダメだったら滅ぼすと決めてたみたい。 アメリカ西側、ロシア中国の対立は芝居。
アメリカ、西側、ロシア、中国は共同で宇宙人と戦争して勝とうとしてる(勝てる見込みは無い)…世界はこれを目標に動いてる。
日本の総理大臣と日本国憲法の上にアメリカがいる(日米地位協定、日米合同委員会)。
日米合同委員会には日本の政治家は出席しない。
アメリカ、西側、ロシア、中国は「宇宙人が2031年に人類を滅ぼす(木村秋則と松原照子の説)」という情報を知ってる(宇宙人UFOの詳細メールを世界中3千ヵ所以上に合計1万通以上、送信してある)。
日本の自衛隊からは「情報提供ありがとうございます」って返信があった。
自衛隊の総理大臣も知らない闇組織「別班」がUFO情報の分析をしてるはず。
自衛隊の最高機密、宇宙人UFOの事は総理大臣や大臣や政治家には知らされない。
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アメリカ軍のUFOはすでに完成して配備されてる。
日本では三沢基地や沖縄に配備されてるらしい。
アメリカ軍は三角形のUFO(TR-3A、TR-3B)とプラズマUFO(プラズマ兵器)がある。
TR-3Bは超高速で移動するだけでなく瞬間移動もする。
アメリカ国防省から流出したUFO動画はアメリカ軍のUFOの性能を世界(おもにロシアや中国)にアピールするためにわざとリークした可能性がある。
アメリカ軍は本物のUFOに何度も攻撃を仕掛けているがまったく歯が立たない。
本物のUFOはアメリカ軍に攻撃したことは1回も無いらしい。
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〜ロズウェル事件〜(1947年7月2日にアメリカ合衆国ニューメキシコ州ロズウェル付近でUFOが墜落)
UFOが2機墜落した。
1機はバラバラに壊れ、もう1機は200キロ離れたところに壊れないで墜落し中から3人の遺体とヘブライ語で書かれた聖書が発見された。
聖書は途中から自分たちの事が書かれていた(日記にしてた?)。
3人は黄色人種(モンゴロイド)で血液型はO型で目が一重だった。
3人とも男で身長は1メートルちょっと。
遺伝子を調べたら人類と同じだった。
遺伝子の特徴は日本人の4割とユダヤ人と同じだった。
このときアメリカ軍(世界最高権力組織)は敵の正体を知り、勝てるのではないかと思い、勝つための戦略を今日まで取ってきたのが今の世界であり日本。
アメリカ軍の最終目標は宇宙人と戦争して勝つこと。 ウクライナ戦争は最高権力組織(アメリカ軍、CIA…)が「宇宙人UFOと自分たちのUFO」の話題を止めさせるために冷戦を作ろうとして起こしたものです。
米ソの冷戦、ケネディ暗殺、911も同じ理由で起きた。
5年ほど前から話題のチックタックUFOはアメリカ軍のUFO(ドローン)です。
長さは18メートル。
これ1機で巨大空母1隻を破壊することができる。
ロシア中国はアメリカの仲間です。
ロシア中国はUFOを完成してない。
ロシア中国は弱すぎてアメリカの敵ではないです。
アメリカ軍の最終目標は宇宙人と戦争して勝つこと。
先進国はもう一つの国なのか?
最高権力組織の科学技術は一般より50〜100年進んでいる。
アメリカ軍のUFOが宇宙人を装って他国を攻撃しジェノサイド(民族虐殺)する可能性がある。
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「宇宙人UFOと自分たちのUFO」はフリーエネルギーのことでもある
フリーエネルギーになったら石油利権は終わる
ロシアもアメリカも支配層は石油利権
支配層が支配する10000兆円経済圏も無くなる
支配層はフルーエネルギーを開発して実用化してます
これを公開したら環境問題は解決します
地球温暖化も解決します
しかし石油利権が無くなると支配層は力を失い豪華な生活ができなくなる
だから「宇宙人UFOと自分たちのUFO」の話題を隠蔽するためにウクライナ戦争まで起こす
911もケネディ大統領の暗殺も同じ理由で起こした 宇宙人が人類の核を使用禁止にしてるので核戦争は起きようがない
今ロシアに攻め込めばロシアを支配することができる
ロシア専門家の大学教授が核戦争の危機を煽ってるけ核兵器撃てないから 宇宙人の科学技術は人類より100万年は進んでるので君たちのオナニーも全て知ってる A-1のオリジナル企画 Engage Kiss って、クレジットにアクション設計やら
アクションディレクターやらごちゃごちゃいっぱい載せてるが
このへんも演出スタッフみたいなもんになるのかな
シリーズ構成/脚本が丸戸史明だからA-1とアニプレとしてもまじめに
力入れてるんだろうなとは思うけど(結果につながるかはシラネ)
やたらクレジットが多いとgdるってイメージもあるんだよな
監督 田中智也
シリーズ構成/脚本 丸戸史明
世界観設定 矢野俊策
キャラクターデザイン原案 つなこ
アニメーションキャラクターデザイン・総作画監督 滝山真哲
サブキャラクターデザイン・総作画監督 古住千秋
悪魔デザイン原案 片桐いくみ
アニメーション悪魔デザイン・プロップデザイン 和田慎平
銃器デザイン 寺岡賢司
アクション設計 菅野芳弘
アクションディレクター 丸山大勝
美術監督 小木曽宣久 背景美術 草薙
色彩設計 岡崎菜々子
撮影監督 宮脇洋平
編集 坂本久美子 菅野さん丸山さんだと作画方面じゃね?
まあ、菅野さんは演出もやるけど 役職を無駄に増やすのはスタジオが予算確保しやすくする為と聞いたことがある あれはあっちが出したからこっちも出すみたいな会社の見栄の張り合いかと
出来がいい助監の所属してるスタジオが2クール目以降のイニシアチブ取るだろうからその前哨戦なんだよ >>81
助監の主な作業は監督の指示によるコンテ修正と総レイアウトチェックて感じ いやでもあの助監、仕事しない奴いるじゃん…
◯◯の仕事あんまり時間なかったから作打ちだけして後逃げちゃいました〜wって自慢してるようなのよく入れたなと思うが
今はちゃんとやってるのかね? >>85
いろいろ要因はあるが本人の逃げ癖が一番大きいかな 単価仕事なのにスケジュールをずらされたりとかが1番の要因じゃないか
最近は平気で3〜6ヶ月ずらされたりする現場もあるし 別にその程度なら要因にならんよ
逃げる奴はもっと早い段階で逃げる
自分のスケジュール組み立てられずキャバオーバーしてるとかそういうADHD的な要因がでかい印象 上がりが糞過ぎて
やってられへんわ
ほなバイナラ🤚😛 演出になりたい。
演出志望者を教育している会社を教えてくれ。
(東映の演助以外) >>90
有名どころのホームページ見れば載ってますよ
ホームページないような小さいところは育てる余裕ないでw
正直教えて君に勤まる仕事じゃないんで
アニメ視聴者でいる事をおすすめします🤗 いきなり演出(演助)で業界入ると才能あっても基本悲惨な人生になるで
制作進行何年かこなしてスケジュール感と素材回しの案配を理解しつつ勉強するか、もしくは作画で入って作監三年ぐらいやって素材の直し方覚えてからなればまぁ演出として生き残れる確率は50パーぐらいにはなる
あとは100人から殴られても仕事続けられるタフさやな
太々しさではない
タフさがあれば能力はまぁ後からでもついてくる
ついてくるまでに周りは死体だらけだがな なんでまあ今年の東映の演助受験した方が早い
お前さんが新卒なのか知らんし、数十倍の倍率だった気がするけど
東映の演助の仕事には本来なら進行がやるはずの仕事が入ってるからスケジュール感の勉強になる あそこはガラパゴスだから抜け出せなくなるで
他社の仕事したいならオススメはしない
本気なら誰か監督の弟子入りしな
芸人みたいに覚えるまで付き人やればええで
芸人と同じでお金は出んけどな >>51
何年か前に言ってた全話のコンテ自分で切ってる監督作品ってヒーラーガールのことかね 松尾衡
2022年4月26日
@komatsuof1
大昔、アメリカの某アニメプロダクションの人が訪問に来て『君のデスクを見せて』と言うから案内したら、
大笑いしながら『面白いジョークだ。でも君の部屋が早く見たいんだ。案内してよ』って言われた。
マジで自分の机だって言ったら、急に同情する目で見つめてきた。
@komatsuof1
後に、
『アメリカに来いよ』って真剣に誘われたけれど『広い部屋はいらない。日本で作りたいんだ』って返事した。
しかし、彼が提示したギャラはとんでもない金額だったので、悩まなかったと言ったら嘘だ?? >>97
彼ですらスカウトあったら今敏もスカウトされてたのかな
むしろ海外評価のが高いし >>97
昔どこかのアニメーターがスカウトされてアメリカ行ったけど結局何もやらないままお金だけ貰って日本帰ってきたんじゃなかったっけ 昔のチャイ案件とか景気良かったな
OPの絵コンテだけで50万とか そうやって、業界が健全になる新しい流れが来るかと思った矢先に
金だけもらって仕事しない輩が群がって台無しにするんだな。。。 爆サイ、したらばはパチンコ店の資金で運営されてるステマ掲示板。
パチンコ店スレの工作員
1,
爆サイ、したらば経営者、高岡賢太郎。
女優、高岡早紀の兄。
脱税で逮捕。
脱税した金をキャバクラ嬢に貢ぐモテないブサイク男ハゲ(短髪坊主)。
脱税した金で女を釣るブサイク男ハゲ(短髪坊主)。
パチンコ店を批判するか書き込みをした者にハッキング、名前特定のために自宅、ネカフェまでやってきてネカフェの個室のドアのカギを何らかの方法で開けて違法に部屋に侵入して、動画サイト(Hulu)のカードを2枚盗む嫌がらせをした泥棒。
ネカフェの隣の部屋から壁を蹴る嫌がらせをしてきたブサイクハゲ(短髪坊主)。
2,パチンコ店長(ブサイク、低偏差値)
3,パチンコ店に雇われたネット工作会社ピットクルー(時給1000円ぐらいのバイト)
パチンコ店スレは工作員1、2,3が連携しながら書き込んでる。
パチンコ、パチスロの大当たりは全て遠隔大当たり(違法行為)
パチンコ店を批判しすぎると爆サイ管理人のチンカス高岡からハッキングされ、名前を特定しようと自宅やネカフェまでやってくる。
★したらば、爆サイの管理人を逮捕★
高岡早紀の兄 逮捕までの悪行放蕩づくし
週刊新潮2020年3月5日号
どうもこの人の周りではよく逮捕者がでるらしい。
女優の高岡早紀(47)の実兄、高岡賢太郎(48)が法人税など5900万円を脱税したとして、2月20日東京地検特捜部に逮捕された。
元内縁の夫が詐欺の疑いで逮捕されてから2年たらずだ。 久城りおんの名前ひさしぶりに見たな(監督として)
https://heroisdead.com/
この人元エロ漫画家なんだっけ? https://natalie.mu/comic/news/475624
初監督の荻原さんはA-1の撮影監督→布川塾→ぴえろで演出デビューだったか >>102
昔からそうだぞ
だから新規には金を渡さず会社で年数を積んだ信用のある人間に金が積まれる
実力は二の次 車のナンバープレートが○○○を暗喩した数字は遺憾に思うで
あちらの国方面でプチ炎上らしい
円盤時に修正するのかな 【天才声優】種﨑敦美の幅広演技 『SPY×FAMILY』では幼女に…大人の女性からヤンキー、少年、ジャンプ主人公までこなす
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1651324319/ 元アニメーターの漫画家多いけど、その逆もあるからなぁ 好きな漫画家の名前拝借したとかそんなんだっけ
>>112
エロ界隈だけど辰美監督がそうだったな >>109
105947とかだっけ?言い掛かりすぎると思うけど。
つか番号語呂合わせなんて国によって違うだろうに通じんのか? >>93
まぁ絵コンテもタイムシートも読めなくても演出になってる人居るからねぇ
ケツだけ守って適当にそれっぽい演出修を時々はさんどけば後は作監が何とかしてくれるから
人が集まらない馬鹿な会社はそんなんでも喜んで使うし あーあるあるだわ
で腕ある人はそんなことはこだわらずに仕事してるっていう みんな幼稚なんだよ
この業界、監督や役職のトップに未だに過去やってきたパワハラを武勇伝として他人に話すおっさん多いからなあ
時代錯誤もいいとこ >>119
今時制作とかスタッフとかいじめた自慢とかさあ・÷・
マジで業界全体で情報共有してそういう人間干した方が良いと思う 自分がよく聞かされたパワハラ事情は、
確かに相手側の言い方は酷いが言われた側も大概だよなと思うことばかりだったよ >>124みたいに根本的にパワハラを理解出来てない人間が多いからパワハラはいつまで経っても無くならない ハケンアニメとかいうSHIROBAKOみたな実写映画が
もうすぐ公開されるけど、そこんとこどう思う? >>126
予告見たけど2000年代の涼宮ハルヒ、10年代の鬼滅とか
実写映画のくせに勝手にアニメ史総括してて感じ悪いなぁ、と >>127
パンピー受けを考えるとわかりやすいタイトル出した方がいいのよ 昔の東映アニメーションがベースで幾原や松本理恵がモデルなんだろ
原作者も結構なメジャー作家だし無難なものなんじゃね ウルトラマン関連でで廃棄物13号が話題になってて、そういえば高山監督今なにやってんだろうと調べたら
ツイッターでインターネットから社会にモノ申すおじさんになってた
トップクラスの実力だと思うんだけど今の業界じゃあんま居場所ないんかね >>131
まあ、監督任せられないと思うのは分かるけど脚本もやらせる人居ないよね ウルトラマン関係なのかな?
BS12で一昨日夜だったかにテレビ放映あったからじゃなくて?<XIII
劇パト1-2-3と同じ枠で3週連続放送だったような ウルトラマン関連の話題で同じ怪獣ものだったせいかXIIIに触れてる人が結構いたの
とり・みき氏も過去のムック本の漫画をアップしてたし とり・みきのタイムライン(本人発言・引用RT・単純RT)は
1ツイート以外、BS12合わせ、BS12で見たことからの発展だけど >>137
あの人、もう書けないんだよ。
最近も一年引っ張って降板。偉そうなことだけは言うけど手が動かせない。
パクリの天才だったけど、今じゃそれも通じなくなってるから引退してほしいね。 ヒーラー・ガールとプロゴルファー猿子がここまで全話監督コンテ https://ninja-ittoki.com/
渡部さん業界歴20年以上だったと思うけど初監督だな 各話演出としては堅実な人ってイメージあるけど監督でどうなんのか >>150
…この人にウマ娘のなにかスピンオフ任せるべきでは? レンダ副監督の中野さんは犬王の総作監もやってるのか >>150
クリストファーノーランが出てくるとは思わなかった >>153
ポケモンやたまごっちみたいな頭身の低いアニメのイメージだから
湯浅アニメに総作監として参加するのは意外だったな
まぁ、それいうたらもう一人の総作監は亀田さんだし
作監も福島さんや名倉さん、針金屋さんとかかなり一風変わったメンバーだし
今までの湯浅作品とは異質な感じだなと思った 近年は描き飛ばしコンテマン兼原画マンと化してた増田さんも作監やってんだな 総作画監督 - 亀田祥倫、中野悟史
作画監督 - 榎本柊斗、前場健次、松竹徳幸、向田隆、福島敦子、名倉靖博、針金屋英郎、増田敏彦、伊東伸高
近年でもなかなか見ない濃いメンバーで作ったな 今週のレンダ、菅原さんコンテ総作監作監で播摩さん演出って
元ミルパンセコンビか 若林さん怪童丸の頃は将来を嘱望されてたひとりだったと思うんだけどもうひとつパッとしないね ツイッター見たら子供産まれたらしいので今後は活発に仕事するのかも C国のアニメーターは月収50万が平均とか
C国へ日本の何倍もの高給優遇でアニメーター引き抜きが横行とか
どこが言い出してんだ? C国のスタッフ社内に結構いるんだが、相変わらず日本のメディアはザルねーって笑ってたわ あれ報道したの日経の記者だけどちゃんと取材したのかね
日本の円安disりたくて書いた本で取り上げた感じだが 一人でも月50貰ってたら嘘ではないからな
平均50とか言ってたらヤバいが いや、すまん平気とは言ってないか
なら月収5万と100万でも嘘ではないな https://president.jp/articles/amp/44767?page=1
PRESIDENT Online 2021/04/06 15:00
中藤玲 新聞記者
日本のアニメスタジオが、中国企業の下請けになるケースが増えている。新聞記者の中藤玲さんは「中国の求人サイトによると、アニメーターの平均月収は杭州では3万4062元(約52万円)。一方、日本では月収17万5000円でも業界平均よりずっと高い。中国と日本の関係が逆転しつつある」という――。
※本稿は、中藤玲『安いニッポン』(日経プレミアシリーズ)の一部を再編集したものです。
あの番組のネタ元はこの辺り https://president.jp/articles/-/44767?page=2
調査会社帝国データバンクでアニメ業界の動向を調べる飯島大介氏は「市場が拡大する中国にとって、日本のアニメーターは喉から手が出るほどほしい。日本の年収の3倍でも軽く出せるので、今後も中国勢からの人材引き抜きは激しくなるだろう」とみる。
カラード社はアニメーターを社員として雇用し、新卒給与は業界平均より高い約17万5000円
カラード社の江口文治郎最高経営責任者(CEO)は「優秀な人材を囲い込むためにも、アニメーターの待遇や環境を整えることが最優先だ」
彩色鉛筆動漫とかの
この辺りが震源らしい? >>168
向こうの求人サイト見ただけで言ってんのか 石山さん現実主義勇者に引き続きJCでコンテ演出か
席置いたのかな >>173
望月氏と言えば自身のブログで某氏のコンテを全修正したと描いたら某氏がTwitterで発狂して草生えた >小野監督じゃないとキャラ立ってないアニメになってたかもしれん
あー、これは俺も見ててチラっと思ったな 学生時代の同級生の名前検索したらアニメの制作スタッフ一覧に名前連ねてた
結構作品こなしてるし仕事忙しそう
なんにせよ夢を叶えたわけだ https://akiba-souken.com/article/56792/
─ファンタジーも数多く手がけておられますが、個人的には「よみがえる空 -RESCUE WINGS-」(2006)、「初恋限定。」(2009)、「青い花」、といった、日本を舞台にしたリアリティある作品も大好きです。
特に「よみがえる空」は、海外ドラマ顔負けの、大変クオリティの高いお仕事・職業系ドラマでした。
松倉 「よみがえる空」は、自分も大好きなんですよ。商業的にはうまくいかなかった作品ですけど、制作に至る過程のところからできあがったものすべてに対して満足してます。
「クライアントと監督が、好きなものを好きに作れた」という部分では成功だと思っています。
バンダイビジュアル(現:バンダイナムコフィルムワークス)のプロデューサーだった杉山潔さんは、いまだに作品を持ち歩いていて、あちこち売り込みをしてくださっています。
2019年3月には東京都立川市のシネマシティで、全話オールナイト上映もされたんですよ。
なので、「よみがえる空」は「すごく売れる作品」ではなかったけれど、「すごく愛される作品」にはなったと思います。
─「青い花」も、物語・映像ともにすばらしい作品でした。
松倉 今振り返っても、「青い花」は相当完成度の高い作品だと思います。この作品もすごくやりがいを感じた作品です。
監督・カサヰケンイチ、キャラクターデザイン・音地正行、シリーズ構成・高山文彦、美術監督・小林七郎というドリームチームでした。
音楽もOP/EDを空気公団さんが、劇伴を羽毛田丈史さんが担当してくださって、最高でしたね。ぜひ、見てほしい! そのよみ空のやらかしで杉山Pはガルパンまで干された訳だが。 コメンタリでまっくらがCG班にパワハラ気味に話してたのが印象に残ってる
主題歌は素晴らしいが終わり方がイマイチな作品という印象が強い 個人的三大いいアニメだけど絶対売れんやろなあ作品がよみ空 まあいい作品だとは思う自衛隊美化し過ぎだろとも思うが よみ空は実写映画のほうがクソ映画でコケたのも今となっては惜しい まっくらさんみたいなサイコパスの言うことまともに受け取っちゃいかんよ JC作が肯定的に書き込まれるとすぐアンチがシュバってきて草
実写映画のベストガイでも見て落ち着けよ マキバオー新作古川さん監督か…ぴえろ社内に他に居なかった感じだな >>196
その結果があんな気が抜けたような作画の現国ですか… 70代で大きい役職任せるのはチキンレースになるが60代ならまだ余裕だろ
まぁ現場は死ぬかもしれんが >>196
この人って、過去に自分がやってきたことを棚に上げて
被害者ぶるのやめてほしい。
美味い汁吸うだけ吸って、吸えなくなったら愚痴ってるだけ。
マジでうウザイ まあ雇われアニメ監督の老後とかそんなもんだよねえ
タクシー運転手やってる人もいたっけ >>196
三個めのツイートだけどこれはマジあるな。
イマジナリーラインってかマスターショットの概念が無いから
立ち位置あべこべでわけわかんない!って自分の描いた絵コンテ見て混乱してる馬鹿居たもの。
VIV〇ってアニメで副監督やってた奴らしいんだけど
絵コンテも読めないしタイムシートも書けないって本人が言ってた >>201
視点なんだから主役がクスリを決めてたら関係ない
それよりキャラデザインが前髪クロスが問題 主役がクスリを決め小学生が考えた中二病ストーリーのアニメ化は有る
イマジナリなんか整合性なんか関係ないやん イマジナリは関係ない
なろう糞小説のそれぞれの視点の尺稼ぎはやるな どんなシーンでもイマジナリー守りすぎててつまらん作品のが増えてる印象あるけどな それイマジナリー守ってるからつまんなくなってるわけじゃなくさあ… イマジナリーは大事だけど、絶対とは考えない方が良いとおもうけどな。
意図的にやぶることはあるし、ネットで騒いでる人達は自分が理解できないことは悪って決めつけて、正義を押し売りするからうざい。
まず、意図があってやってるか聞けばいいし、違うなら話せば良い。
そもそも打ち合わせの時点で気づくだろ。
後付けでネットで書いて自分の正当性だけ主張するのは卑怯。 一般的にはジビエートくらいおかしくないと気にされない
逆に言うとツイとかでその辺に複数突っ込まれるアニメは相当ヤバい 意外と素人にもわかるもんやで
何となく見づらいってね イマジナリーライン関係ないけど
ヒーラーガールのOPは見てて酔いそうになるから嫌い まぁそもそもイマジナリーラインって見てる人が人物の立ち位置や
誰が誰に向かって話してるかをぱっと見でわかりやすいように構成する文法みたいな物だからなぁ。「玄人に向けたメッセージ」ではなく「見てる人一般が理解しやすい様に整理整頓したUI」って感じ。
イマジナリーラインが整理されてない映像は素人こそ引っかかるし混乱すると思うよ。 2010年演出デビューだけどその前は何やってたんだろ スパイファミリー10話
高橋謙仁回
見応えはあったが、二原を何十人にばらまいたんだっていう作画ゴリ押しありきか 二原を何十人にばら撒くのって作画ゴリ押しになるんか? 二原のクレジットがぱっと見で多いのはむしろ
スタジオ撒きしてない=優良スケジュール・有能進行の証だったりする >>218
ステマするかよ電通SONYアニプレックス
ウザいんだよカス >>221
そう
絵コンテ着手する段階から、二原いっぱい使える・スケジュール余裕あると確定
してることありきでなければやろうと思わないような、こってり高カロリーってこと >>222
これなw
最近は原画バックレ多いしスタジオ撒きしないだけいいかも知れんが
有能はないでしょw 二原多いのは、本人に戻せない状況もしくは戻すつもりない作業回しをしてるわけだし普通にクソだろ
二原多くて優秀なんて評価、聞いたことないわ 2原まき前提の仕事だと誰にまくかわからんから作監の負担はかりしれんわな
1原見ればその人の実力わかるけど参考にならないし >>230
浅香守生さんの名前があることにホッとする反面、この記事に意味はあるのかの疑念もある
ただ名前を書いただけなんじゃ >>231
記事という体裁のプレスリリースだから
初っぱなの発表ってのは他作品も含めこういうもんよ スタッフが何を担当するのか書いてないのは少し異例かも 監督が渡辺さんでコンテを川尻さん浅香さん増原さんが手伝ってるってことじゃないの多分 >>239
Cue三人くらい助監いたきがするけど1人残して他消えたんか 24本全話助監督で参加したのが西邑さんだけで
鹿谷さんは1クール目やった後に加藤さんに交代した 彼たしか数年前まで動画マンだったと思うけど
彼こそ本当のスーパー若手クリエイターだよな
そのへんのツイッターで口だけデカくてイキってるくせに実力は伴わないポ2みたいなヤツらとはちがう
西邑君のツイッターは動画マン時代から見てたけどゲームではイキるけど業界内となると謙虚で学ぶ姿勢が強かったよ
こういう若手こそ注目されて然るべき
何も知らない一般視聴者にアニメ業界はクソです!!!あと俺のイラスト見せます!!!!ファンのみんなよろしくぅ!!!!とかやってるだけでアニメーターとしての仕事は上げないしゴミ上がりだしのポ2は見習ってほしいね 東京ミュウミュウとマヴラヴの演出に投入されるんかな助監督3人衆 https://yohane.net/
あんスタでチーフDやってるけど中谷さん初監督か >>243
ポ2て、ポイント2倍て人のこと?
上がり悪いのか。。
自撮り上げてたな。 243>>西邑君のツイッターは動画マン時代から見てたけど
おまえもそのポ2と変わらんやん
ついでに言えばその西なんとかも変わらんやん。
Twitterなんかやってるほど暇人な奴信用性皆無だわ。小さなコミュニティの王様でもやってろ。 >>248
ポ2信者か取り巻きによる火消し工作乙です >>248
西邑くんは若手のエースで本当に実力があることを認めたくないのかベテランがお得意の新人潰しにきたのかただの愉快犯かどれかなぁ? Twitterやってたら暇人ならアニメ業界の管理職暇人だらけになる Twitter追っかけ5chで書き込んでる暇人が業界はもとより働いてると思えないや。
ニートか。しかも3連レスとかダサすぎる。バカなんだろうなぁ。 連レスするのって大抵ヤバい奴だよね
とにかくまだ足りないさっき書き忘れたって感じで頭に浮かんだことを即書き込んじゃって推敲とかそれ以前に自制が効かない感じ 長年わだへいさくの事をシャフト関係のペンネーム演出家だと思ってたけど
どうやら違ったようだ 演出でレイアウト作監時になんの指示も無かったのに
原画作監時にポーズ修正入れたり芝居追加させたりってよくあることですか? レイアウト作監→レイアウト演出チェック
原画作監→原画演出チェック
でした よくはないけどたまにはある
原画時に全く直すなというのも変な話なので… 途中に編集が入ったりして方針が変わって何カットが出るのはしゃーない、どうせ色付いてからでも直させられるから後でやるか先にやるかの問題
ただ50とか100カットとかあったらクソ。 そんなに出るなら編集没テイクVerもBDの特典に入れればいいのに
BD買ってくれそうな映像オタクも喜ぶだろう
でも監督が嫌がるか >>266
オタクは作画修正の有無は喜ぶが編集系のビフォーアフターは需要ない ろくに演出したこともなさそうなのに絵なんか直してたら一生終わんないよ
賢明な判断じゃないか 僧侶枠とかで監督やってるわたせとしひろって所俊克さんのペンネームなんだな 一居さんがよう実二期助監督でOPコンテ演出作監やってるのか A-1 Picturesはチョンに舵を取った
もう終わりだよ ぶっちゃけレイアウトのみならアニメよく見てりゃだれでもできるよな?
絵心必要ないし動きや演技を作るのは既存アニメからいくらでも引き出しがある
清書する線引きは即興ではできないがレイアウターなら即デビューできるだろ
二原どころかむしろ動画マンよりもある種カンタン >>279
そんなレイアウトラフだと演出や作監が必死こいて直す羽目になるのは変わらんじゃないか アバン→OPまで見るだけで単に作画悪いとは別のセンスのなさをまじまじと感じたが座組とか考えれば思ったよりマシだったと言えるかも
今後は知らんけど アニメスタッフがどの程度原作の文章描写を絵で再現するのかなって考えてたけど
本の積み上がり具合は再現度完璧だったな、連れカノの水斗部屋
こんだけ忠実だとテレビアニメ史上でもトップクラスにめんどくさくて描きたくない
主人公部屋になるんじゃないかこれ
複数キャラ置きづれーしカメラワーク制限されすぎるし どう見てもズリーセン姿勢に見える これ何のアニメ? http://www.ota-suke.jp/news/269922
杉野さんと共同監督やったりあにめたまご作品の監督やったりはしてるけど
吉村文宏さん1クールアニメの監督は初か・・・もう50代では? 令和の時代に1話2話コンテ麦野アイスのアニメがあるらしい >>302
原作コマ使って手の位置を整理しないままのコンテ、
動きの流れが不自然になることに気づかず作打ちのときに伝えられない演出、
演出から手の位置の指示があってもコンテ通りにしか作業できない作画マン、
口出ししないって割り切って作業してる作監など、ここに至る理由はいろいろある
途中でリカバリーしようとしても、時間がなくて他のカットを直すためにこっちは直さないと決断することもあるし
時間があればいろいろ解決できるけど、時間がなかったことが直接の原因と決まってるわけではない 正直どうでも良くね?
気楽にマウント取れるから批判する側は気持ちいいけど、何一つ価値を生み出さない指摘だよ。 古賀さん最近滅茶苦茶監督仕事増えてるけどそんな優秀な人ではないよな まぁ正直こういう系は話数作監や話数演出には期待しないが監督で抑えてほしいよな
と思いつつ嬉々として>>302確認したら整合性合ってるじゃねぇか
Twitterのやつがただの解釈違いしてるだけだろ
イマジナリー飛んでるわけでもないのになぜそう思ったのかわからん >>308
指の形と部屋の光からして右手が前に出た状態で手を滑らせているので
整合性は取れているようにみえるが左手の向きが逆になってる
そもそも左手までもが手すりを掴まない不自然な状態だから見てる側が混乱する 手の掴みは逆になってるが映像のつながりで気になるレベルではないでしょ
そんなことよりその前のお尻アップのスカート揺れモーションが気になる
アニメーターもうちょい頑張れよ 【サンチャン】「富野由悠季ワールドセレクション」富野監督インタビュー フルVer.
https://www.youtube.com/watch?v=yuW0Zn1lxO0
やっぱ面白すぎるレジェンド存在だよ
これで80歳 >>268
作監の先輩が言うには演出がいないそうだ。
今まで人手不足を補うのに他分野の人に補わせたりしてきた弊害なんじゃないかとか。
なんでも動検が総作監で演出が作監をやり制作が演出やるんだとか。
作監とか演出で入ると仕事させてもらえない会社だそうだ。
そのくせ責任ばかり押し付けるそうだ。 https://natalie.mu/comic/news/486013
あいかわらず原恵一は他人がどうこうって言ってるんだな
オマエは偉そうなこと言ってないで早くヒット作作れよって思うわ どんな作業者も孤独だろうが、いちいち自分で孤独なんてかっこつけたりはしない
バースデーワンダーランドの出来にはがっかりした 海外の12歳の少女が、NFTで1億8000万円を稼ぐ
12歳のナイラ・ヘイズ氏のNFTコレクションが、数時間で160万ドル
(約1億8000万円)を稼ぎ出したと、米メディアの『Business Insider』が報じている。
ヘイズ氏は4歳で絵を描き始め、9歳のときにスマートフォンを使って彼女の代表作
「Long Neckie Ladies」を描いたという。このシリーズは3333点からなる、首の長い
多種多様な女性を描いたコレクションだ。出品後わずか数時間で売り切れとなり、
総額は約1億8000万円にのぼるという。
「アートは私が自分自身を表現し、言葉では不可能なやり方で人々を
驚かせるのためのもの」と述べている。
これまでにヘイズ氏は、NFTで1394ETH(約6億6000万円)を稼ぎ出してきた。
若きアーティストのさらなる活躍に期待しよう。 レンダ15話は西谷さんに総作監も作監も全部任せてたから
その西谷さんが多少こぼした分をヘルプと表記したっぽい バイブリーのプリマか
見てないんだよなあ、録画仕掛けてあったっけかな ステマ! す
ステマ! す
>>328
名前出ない仕事してたのかね
作監や原画、OP/ED/変身演出じゃなくて各話の絵コンテ&演出って激レアかも
おもしろい絵作りだなと思った 未来日記と勇しぶでコンテ切った事はあるけど大分前だな 文脈やタイトルが伴わずに名字だけ書かれると「誰!?」ってなりがちな演出家名字ランキング
1: 佐藤
2: 中村
3: 渡辺・渡邉・渡部・わたなべ・ワタナベ
4: 橘
5: 竹内 1: じゅんいち
2: たかし
3: しんいち
4: レイアウター秀樹
5: テツヤ サトジュン呼びになるから佐藤だと・・・卓哉かな
演出で中村・・・健治
渡辺姓の演出はマジ多いな・・・ 佐藤姓はサトウシンジとか佐藤雅子とかキスダム英一とか
まあ、トップクラスに多い苗字だから 逆に作品名とかの補足情報なしに
名字だけで一発同定される演出って居る? 姓名で構成してないペンネームや造語・アルファベット以外で
あくまでも演出で(アニメーターではなく)このへんって複数話題にのぼりうるかな?
呼ぶ時は略称で呼んでその名字で呼ばないみたいな人もいると思うけど
赤城 秋田谷 浅香 池畠 板村 稲垣 今泉 岩畑 及川 追崎 大槻
加瀬 金崎 神山 岸 草川 久城 桑原 古賀 佐伯 桜井 神保
大地 高松 龍輪 外崎 直谷 長井 難波 名和 信田
畠山 平池 本郷 湊 望月 元永 柳瀬 足立、夏目、河合、龍輪、草川、籔田、永岡、直谷、
平池、及川、高松、小嶋、名取、初見、筑紫 畠山は茂樹も居たけど引退したっぽい?
難波は亜細亜堂出身OLM所属の人が古見さん副監督やってる 助監督だと思ったら中国丸投げグロスの総作監やらされてる一居さん・・・
ラルケに騙されたか やりたいのは監督兼総作監
ジブリ目指してるんだろ明星一平ちゃん マジックバスの自社サイトがいつに間にかできてたのか
にしてもトップ絵はなんだ?
そっち方面の下請け何かやってるの? 自社サイトは数年前からあるよ
確かに、普段作ってるアニメからは程遠いイラストがトップページに上がってるわ
最近twitterとInstagramのアカウントも作ったみたい 異世界ハーレム4話高橋丈夫コンテ古賀一臣演出
後は察しろw >>351
この作品で何が求められているのかよくわかっている回でしたな エロスクオリティでしょう
古賀監督は僧侶枠もやってるな
妙に作画と演出力が高い 古賀さんは評価割れる演出よな
佐々木純人と同じジャンルのザルかと思いきや、
ちゃんとやってるときはちゃんと監督レベルの仕事をすることもあるという… さみだれやっとこさ社外の人(江島さん)がコンテ演出やったけど
酷いのは変わらんな LO全カット全修みたいな人でない限り演出一人で変わるわけないだろ
あれを作監大人数で無理矢理直せばそこらの普通のアニメと何も変わらんよ さみだれは演出でどうこうできる問題じゃない
会社ごと座組全部変えないと無理 イドもビスコもまずまずの出来だったのにさみだれはなぜこんなことに ビスコは板垣がカロリー配分を賢くやったが会社として貧弱なのは透けて見えてた 碇谷監督、又賀副監督、キャラデの浅利さん、総作監の井川さん、
作監原画の河合さん、豆塚さん、松原さん、竹知さん
この8人でコンテ演出作監原画1クール分を半分以上やってるような感じだからな
あまりにも特殊過ぎる制作体制 ダンまちEDコンテ演出のそ~とめさんが紐神様の原画描いてるのかな?
1分半止め絵カット以外ずっとぬるぬる動かしてるが >>379
読みごたえあるね。安彦さんはコンテ演出ちゃんとやりたかったんだな。 スマホ2期ってJCで岩崎良明監督の体制になったのか
うーん、作画面どうなんだろう…… まぁあれ以下にはならんだろう
良くも悪くも岩崎さんなら無難な物に仕上げるだろうし ENGIが制作関与してるという話だから作画面はヤバいかもね 岩崎監督じゃあ
むしろ無難に作りすぎて脱臭されてしまいそう
1期はあのぷんぷんに漂ってる腐敗臭が良かったわけだから リコリコ2週連続鹿間さんが脚本と絵コンテだったんね。演出の差があるにしろやっぱ鹿間さんは派手なドンパチがある最新話みたいな方があってんのかなと思った。 一居さん今度はパート演出作監
これただの便利使いでは >>382-383
あー、キャラデ/総作監の人の過去作がENGIだねぇ
1話に作監10人前後突っ込んだのの一人みたいな歴か、シリーズ通して入ってなくて1話だけ
って歴かな実績でキャラデ/総作監やって、シーズン見通して流せるんかなーってのが不安視 いやまあスピード自慢なんてされても制作側の都合なんて視聴者には関係ないしな
時間かけてちゃんとしたもの作れよってなるのは当然じゃないか 演出の玉田さんは割としっかりしてる人だからいい感じかもよ シュートの中村監督も監督任されるの多分最後だろうから
気合入ってんのかなあ・・・w 玉田ってとある作品でBG、キャラ位置統一、演技等コンテを無視した挙句監督のリテイクを無視してキレられて降ろされたろ どこがまともな演出なんだ 何百本もやっててその一個の例外だけあげられてもなあ… >何百本もやってて
別名義あったら知らんけど
玉田名義だとせいぜい140本じゃない? 関係断つ為に敢えてやりたい放題する事もある
有名な例はヤマトでの富野 黒の召喚士古賀さん処理
前から動いてた作品かもしれんけど仕事量おかしいな >>402
エンドロールで発表されてるから以外にあるのか?
単純にクレジット回数だけで言ってもとんでもない数だが
この人監督をほぼ毎クールかかえてるレベルだから異常と言われてるんだよ
>>403
こういう制作部全体で10人程度とかの弱小会社は
一人入れ替わっただけで雰囲気変わったりするから、現役の社員じゃないと内情なんかわかんないよ
あとネットで具体的に社名挙げて探りいれんのは悪手
全部バレてると思ったほうが良いよ 古賀さん会社に一週間泊まり込みとかザラだからなぁ。傍から見てても大変そうやわ アニメの監督2回やっただけで心壊れちゃった人いるけどそんなにキツイ仕事なん?
監督やる前と後で心の荒み具合がやばい 古賀さんの太鼓持ち情報は正直全部自演だと思ってるんだけどどう? >>407
キツイと思うよ。どんなに懇切丁寧に説明してコンテ絵も綺麗に描いても
意図無視して描いてくるクソ原画マンに作品汚されるし素人演出の糞仕事のケツ拭きに
糞脚本の描き直し、音響のとんちんかんSEの修正とか枚挙に暇が無いくらい他人のケツ拭きに
奔走する立場だからなぁ。真面目にやろうとすりゃ辛いだろうさ 逆に古賀さんに文句言う勢力ってどの立場の人なん?
やっぱコンテ引っ張ってスケジュール危うくするから制作から相当恨まれてるとか?
原画として一緒に仕事するとどんな糞会社でもそれなりに仕事やりやすくしてくれるからありがたいんだけどなー >>407
監督の仕事は3割の理想を追い求め7割の妥協に打ちひしがれる仕事
上がいないから頼れる人もおらず逃げられず2億円の責任を肩に背負ってやる役職やで
他人のおかげで成功しても自分の手柄になるし、他人のおかげで失敗しても自分の責任になる
スタッフを揃えられない現場の監督はまさに地獄よ 演出と比べて監督の方が楽だと思ってましたって監督経験者は必ず言うよね
まぁ上の仕事は何やってるか見えないからやってみるまで大変さはわからんものよ 担いでくれる制作会社ならいいが
結局自分で担がなきゃまともに前に進まない会社ばかりだからなw
理想が高ければ高い程嫌になるわな
小林氏みたいにww 全話数のボス演出なんだから楽なわけがないんだよな
全話数見ないといけない上に全話数の責任自分に降りかかるんだぜ >>414
ラピュタの頃だったかな
ふくやまけいこがジブリに見学に行った時の話を漫画にしてたけど
アニメ制作の行程と各担当の仕事の説明を一通り受けた後で
「それで監督はいったいなにをするんですか」で全員コケるオチだったな いやースタッフも視聴者も全てが敵に見えるからねー(現在進行形) 逆に言えば人のいない一定水準以下の会社で一定水準の映像を作れているタイトルの監督はかなり優秀
一般的には普通に見えるから有名にはならないけどな >>415
小林監督は担いでくれる会社に行くしかないだろう 監督一度やって打ちひしがれてアニメ業界辞めて
また演出専門で戻ってきた人とかいるな 収入だけに限れば一定期間営業しなくていいから楽なんだよ、監督仕事 >>423
少数精鋭ながらスケジュールに恵まれたからやれた印象 碇谷さんは確かにNAZで一定水準の映像作ってるけど
少人数で回せる環境だからかなり特殊な例だよなあ https://ankokuheishi-anime.com/
夕澄さんショートアニメの監督はやってるけど
30分アニメで助監督とかメインスタッフやるのは初めてかな 【元アニメ監督】こだわりが凝縮された渾身の一杯「手打ち麺 秀登」が中央林間にオープン!初日から大行列!
https://share-restaurant.jp/?p=13093
多くの作品を手がけてきた元アニメ監督小森秀人が一人で完結できる作品を作りたい一心で極めた極上の塩らぁ麺 >>430
ジビエの会社のアップルパイと同じや
本業のアニメを疎かにするなインチキ野郎 >>430
近所に住んでるけどオペレーションぐだぐだで有名な店 メインは絵描きでも肩書きは元監督になるのか
廃業ではなく兼業だそうだが、納期守れそうにないから怖くて頼めないな
話題になって仕事の依頼が増えたら、ラーメンプロデューサーってことでラーメンは本職に委ねるんかな 小森さんはショートアニメ案件はあるけどレギュラーの仕事は最近やってなかったから
ラーメン屋の方に重きを置いてるんじゃないかな 今週の異世界ハーレム総作監の五反さんコンテか
フラグタイム以来2回目みたいだな >>419
桜美さんとかは?
過酷なJCで安定してる? >>438
そうなんだ
大変な話数とかに必ずやってるもんな 桜美さんみたいに作画微妙な会社で下支えしてる演出って
他にあまり見当たらない気がする
今なら金のある会社に移ったりするし note(ノート)というサイトものすごく面白くて感動できる
漫画の原作となるような小説をいくつか連載させている
向 ようじ と言います。
僕の物語を読んで連載させてもいいという漫画の
プロデューサー又は編集者のは感想を mukaiyouji@gmail.com
までどしどし送って下さい。
読んで気に入った人はnote(ノート)の「スキ」ボタンを
押して下さい。 いることにはいるけどどこの会社も大事にしてるから滅多に放流しなくて有名になりにくいのでは
演出に限らず作画マンもこのタイプいるよね 桜美さん一度JC出てまた帰ってきたって何かあるのかね グレプリのデスクが元JCだったのと当時手空きだっただけじゃね ふらいんぐうぃっちでまぁ昔の汚名はいくらかすすがれただろうし監督業やれば良いんだがな >>415
小林って小林敦監督?
あの人Twitter見るとめっちゃ意識高いのに
唯一の監督作がジャスビコとかいう軽い恋愛アニメなのは何故…? >>446
聞いた話だと、桜美さん拘束でもないし、監督も自分からはやりたがらないらしいよ 勝志はレイアウト監修が一番向いた仕事だからね
監督なんて向いてないししんどいだけさ >>446
雪ぐも何もなんでOPであんな監督名強調させてんのって色々言われたじゃん… 桜美さん根っからの職人気質だから成果物以外のインセンティブはいらないとかで拘束費受け取らないんでしょたしか
監督仕事は今後も松倉さんが持ってくるだろ >>451
あれはコンテ、演出の大畑さんの仕業で得意技でしょ >>412
失敗したって2億円の請求は来ないでしょ 佐伯さんそろそろベテランと呼ばれそうだけどパワフルな仕事ぶりよね >>452
桜美さんって自分が思ってたより有名なのか ワカテは桜美を知らんのか
監督仕事以外では叩かれたことないぞ
クオリティー底上げ要員としての信頼は絶大 桜美さんのことは知らんけど、全修系演出は上手い作画を当てても全修するので微妙な原画マンしか入れられない。微妙な会社で好きにやる方が座りが良いってパターンありそう。 >>454
こないがシーズン2の時ははずされたりするね >>460
それを言うとうまくやっても上の連中の縄張り争いで座組総取っ替えはあるからなあ
そんでダメスタジオダメスタッフで壊滅しても知らんがなとしか シーズン1が上手くいっても上の方から「もうちょっと今風にしたい」みたいな謎の理由で
監督交代させられることもあるしな(そしてシーズン2は爆死) 監督や制作会社はそのままでもその下のスタッフが結構変わってるってケースもあるからな 実は二億の失敗なんて大したことないんちゃうか?
こんだけ糞アニメで溢れてるんだし
どーせこっちには見えない金だし >>466
>こんだけ糞アニメで溢れてるんだし
その評価は何の根拠にもならない様な 大した事ないかどうかは分からんけど次の仕事のオファーがあるならそんなに気にする事もないのでは >>467
座組の時点で失敗して実際誰がどう見ても失敗してる作品なんていくらでもあるだろ
主観のせいにするな >>469
すごい叩かれた出来の悪い作品でも海外展開だけで黒字の商業的には成功作品なんてたくさんあるぞ まぁ単価で9ヶ月は嫌になるのも分かるけどね
たぶんダラダラ何かしらが伸ばされての後付けの結果だろうし 9ヶ月ずっと忙しかった訳でもなかろうに
つかこの言い分は某圧倒的糞演出と同一… 忙しくなくてもまぁダラダラ続くのしんどいからな・・・ ずっと忙しくなくても、てかここまでくるとむしろどのタイミングでまた忙しくなるかとかも怪しいから他の仕事入れにくいし普通に嫌でしょ。
社員演出ならどうでもいいんだろうけど。 9ヶ月ダラダラの是非と
twitterで書き捨てることの是非は別問題でしょ >>456
脚本の作り込みが毎度すごいけど、この業界あんまり脚本に目が向かないから >>482
まったくもって同意
個人的には撮影もそうだと思う
視聴者の感情を揺り動かす大半は脚本と撮影なのにそれを軽視する業界と
作画にばかり目を向けて語ろうともしない視聴者 脚本は大前提として良くて当たり前
常に批判の的になるのは脚本だと思うが
作画が持て囃されるのはそこが一番のネック工程だからだろ >>466
失敗してもそこそこ赤にはならないようになってる。連結収支もしてるし。クオリティの爆死、原作側激怒はヤバそうだけど ダラダラ続くのはマジで精神にくる
次の仕事も入れ難いし 撮影がいいアニメはウケやすい気がしてるけど、どうなんだろ? 撮影の良さで人気が出るわけじゃないし
撮影は良くて当たり前なんじゃないの
勿論撮影の出来には差があるだろうけど エフェクトがしょぼいと撮影でなんとかしてよーとか無茶言われるしそんな役回りだと思う 撮影が力を発揮するためにはシナリオやコンテやボードや色彩など、シチュエーションから何から全部計算しないといけないわけだが、まさか全部撮影だけでなんとかなるとか思ってないよな? >>491
撮影ってアニメーターと同じで同じフィルム撮ってもかなり差がでるよ >>492
撮影やってたからそれは承知してるが、全セクションで色々設計して作った画面を撮影が上手いの一言で済ますのは良くないぞ。 >>493
それはその通りだけど他が良くても撮影で台無しになるのもわかるだろう
その逆も然り
単純な画面動ひとつとっても見るに堪えない撮影するとこもあるし 撮影で仕上がりは変わるけど面白いとかは演出作画の比重が大きいし
なんでも撮影の手柄にするのは無理がある
逆も然りとかじゃなくて素材が悪けりゃ撮影がいくら頑張っても良くはならない >>482
視聴者が見てるのはまず脚本なんだけどねえ
絵の良し悪しは人によって受け止め方にかなりバラつきがあるよね
クローバーとか最近おとなしいけどトリガー辺りが脚本に力いれたら最強のアニメが出来るんだが作画に片寄って明日ちゃん大して売れずトリガーも中島かずき以外は低調 視聴者が見てるのは脚本じゃなくて完成品でしょ
脚本が同じならウケ具合も同じとか思ってんのか 脚本は後からの評価だからな
単純な数字につながるのはキャッチーな営業力と映像の見栄え ある程度時間経ってから「実はあの時はこういう状況でした」ならまだしも
現在進行中の作品の内情を平気でお漏らしするのはちょっとなあ 明星一平ちゃんはこういうやつだから拡散されるの前提で飼わないと いいね欲しさにサラッと内情暴露してるジジイほんと干されてほしい まあ、デスクの石崎さんがワンオペで進行やってる現場だから・・・w 一居一平
@IchiiIppei
パズドラやってた時も、韓国の作韓に撒かれたらいやだからと放映4日前まで監督チェックカットをぴえろで放置されていて、直原で上げたり。
あれはぴえろプラスの制作さんも切れていたけど、まじぴえろ酷いと思った。
ただ、おそ松さんはP繋がり仕事で割と待遇は良かったです。
午前8:21 ・ 2022年8月24日 一居一平
@IchiiIppei
CT時に直したシートが反映されてなくてMKでまた書き直すとか致命的な時間ロス。割に合わない。
単価的にも安くはないけど高くもない普通。データーのシートはそのままで来るし。
やっぱり制作さんがほぼ1人で回すのはむりだろう。足りてない分シンドいかなぁ。先に入れの連絡もないし。
一居一平
@IchiiIppei
今日電話きて来週月曜日MKで原画マンはとりあえず居ないから社内スタッフでできる所をやるからリストを出して欲しいと…。
いきなり凄いの来た。制作1人でよく耐えてるなぁ。てか、いきなり降りてきたスケジュールヤバめ。もう少しだけ早く教えて >>501
>>502
このレベルが現実なんだよなあ 脚本の良し悪しどころか重要性すらよくわかってないレベルの人がアニメ語ってるってこと 「俺はお前らと違ってわかってるんたぜぇー(ドヤァ」
うぜえ >>517
いやお前も判ってるなら何も問題無いだろ
わかってなくて不安になってるからうざいと感じるんだよ
でもその程度の知識レベルでこんなスレに書き込んじゃいけない いや、視聴者として見てる分には脚本の良し悪しは分からんよ
映像になってるのは脚本を土台にしたモノでしかないし 分かるとしてもその脚本は監督やPに散々揉まれて出来上がったもんでしょ
大ヒットアニメと同じ脚本家使えば売れる作品が出来るなんて上手い話はないぞ 脚本第12稿とか書かれててマジかよどうやったらそんなに直すとこできるん?
とか思ってコンテ見たら脚本の一文字も使われてなかった●●●●●●●には笑えた
クライアントはなにも言わなかったのだろうか今でも不思議 >>522
まさかうちの作品!と思ったら文字数違った。他でもあるのか >」書いても書いても通らずに第1話が10稿くらいまで行き、第3話の頃には全部で25稿くらい引っ張ってしまいました。
>「岸本に書かせたらいつまで経っても終わらない」と、解任騒ぎになって…。
ワラタ https://www.cinra.net/article/interview-201611-monsterstrike
借りぐらしのアリエッティの脚本作業では、
『書いては否定され続ける3か月が過ぎたある日、宮崎さんから「もう書かなくていい。俺の頭の中で物語ができあがった」と通達されて。』 『借りぐらしのアリエッティ』(2010年)の企画が動き始めました。宮崎駿さんと雑談している時、「脚本家を探してるんだけど、いい人知らないか?」と聞かれたんです。
それで「……俺が書きましょうか?」と手を挙げたら、その場で「じゃあやってみろ!」と言われて。
―すごい!
岸本:しゃべっていて気づいたけど、鈴木さんも宮崎さんも、ホントひらめきで物事決めてますよね(笑)。
それで、原作である『床下の小人たち』を読んで脚本を書き始めたんですが、
宮崎さんに見せると「なんでアリエッティは、暗いじめじめしたところにいるんだ! この子は芝生の上を元気に走り回っているべきだ!」と……。
もともとは、人間に見つからないようにひっそり生きる絶滅寸前の小人族の物語なのに!
―原作は無視なんですね(笑)。
岸本:無視というか、脚本を書く目的が「原作を映像的にトレースすること」ではなくて、「面白い映画を作ること」なんです。
一見当たり前のことですが、なかなかその境地に達するのは難しい。
そんなわけで、書いては否定され続ける3か月が過ぎたある日、宮崎さんから「もう書かなくていい。俺の頭の中で物語ができあがった」と通達されて。
(中略)
当時プロダクションI.G(アニメーション製作会社)にいた中武哲也さんという、1~2回飲んだことがあるだけのプロデューサーから突然連絡をもらったんです。
「『うさぎドロップ』っていう漫画がアニメ化されるんですけど、シリーズ構成と脚本をやりませんか?」って。 ―突然のお誘いですね。
岸本:「なんで俺に!?」って感じじゃないですか。
面識もほぼないし、今言ったオリジナル脚本も見せてないし、脚本家としてのキャリアもゼロの自分に、
そんなビッグタイトルの、しかも十数話もある連続アニメのシリーズを任せようだなんて、正気じゃないですよ。絶対に何か裏があると思いました(笑)。
そういえば、同席してくれている平澤(直 / 映画『モンスターストライク THE MOVIE』のプロデューサー)さんにも、怪しいって相談したよね。
平澤:補足させていただくとですね、当時僕もプロダクションI.Gに在籍していて、岸本さんが書いたオリジナル脚本は読ませてもらっていたんです。
特に感想を返したりはしなかったんですが、生々しいセリフがみぞおちにしっかり入ってくる重さがあって、中武さんにも「面白いね」と話してはいたんです。
岸本:あ、そうなんだ。それは今知ったんだけど……。
平澤:『うさぎドロップ』は、幼稚園児と突然共同生活をすることになった社会人男性が悪戦苦闘して子育てするストーリーで、
かわいらしい絵のイメージを一皮剥くと、家庭や親子関係のかなりヘビーな核のある作品なんです。
岸本さん自身が子育てを経験している最中だし、生っぽい脚本を書ける人だから、これはイケるぞ、と思ったんじゃないでしょうか。
岸本:初めて聞きました。中武さんからは、シリーズを通して、最初から最後まで付き合って、監督と並走できる脚本家が欲しかったとはチラッと聞いていたけれど。
平澤:それもとても重要で、アニメ制作って過酷なんです。特に統括する立場の監督は。
だから女房役として作品に関わってくれて、かつ毎週行なわれる脚本会議を楽しい空気にしてくれる能力はとっても大切。
岸本さんは話好きだし、お酒を飲む相手としても楽しい人ですからね。
だから僕としても、なんとしても岸本さんに参加してほしくて、「『うさぎドロップ』の脚本やったら絶対モテますよ!
宇仁田ゆみ先生という女性に大人気の漫画家の作品で、しかも働く20~30代女子もたくさん視聴する『ノイタミナ』(フジテレビ系の深夜アニメ番組枠)で放送するんだから
モテないわけがない!」なんてことを言ったのを覚えています(笑)。 (中略)編集者の仕事は、筆者や取材対象と密接に関わって特集や記事を作り上げる仕事ですし、
脚本家も監督をはじめとするスタッフ陣と一緒に、作品をかたちにしていく仕事ではある。
そんな物作りの現場に渦巻くそれぞれ思惑を把握して、整理して、楽しい方向に導いていく、というのが僕は好きです。
アニメの脚本会議って、書かれた脚本に対して「いいですね!」って肯定する場じゃないんですよ。
むしろ脚本の悪いところを探し出して、補うためのプランを考える場だから、みんな鵜の目鷹の目で脚本の弱点を突いてくる。
だからすごく辛いんですけど、それを楽しい場に転換できるのは僕の持ち味だと思っています。
―そういう役目の人がいるだけで現場の悪い雰囲気がなくなると思います。
岸本:夜の11時頃になると「もういいんじゃない? 残りはもう飲み屋でやろうよ~」って言うのが僕の役目です。
そして飲み屋で作品の話が出ることはない(笑)。
―なるほど、それは出ないでしょうね(笑)。最後に大きな質問なんですけど、岸本さんにとって脚本作りはどんな仕事だと思いますか?
岸本:なんでそんな難しいこと聞くの(笑)。うーん……、ひとつは、やっぱり「場作り」だと思います。
今の話と続くのですが、特に会議をどのように建設的なものにするかは意識します。
みんな自由に意見を出すので、好き嫌いもあるし、正解、不正解ではない白黒つかない部分もたくさんある。
それがプラスに作用するように調整して全体像を作っていく。一言で言えば「調整役」ですね。
―その「調整役」に徹している?
岸本:いえ……それだけじゃダメだというのが、これからの課題です。
ともすれば調整役に回りがちになってしまうので、これからはもっともっと「俺は、これが表現したいんだ!」というエゴをぶつけていける脚本家になりたいです。そうすれば、もっともっと楽しい現場になる予感もある。
初めてオリジナル作品として手掛けた、禁酒法時代のマフィアを描いたテレビアニメ『91days』と、この劇場版『モンスト』は、たまたま趣味がドンピシャだったので、意外とすんなりそれが出来た手応えがあります。
でも、そうはいかない現場もあって……。今後は、もっともっとこの方向を推し進めていきたいです。 売れるかどうかは別問題ってだけで誰も脚本がつまらなくても大丈夫なんて言ってないよ コピペですら何を伝えたいのわからないって終わってるな 岸本が言ってたけど原作ものもオリジナルも印税は同じらしい 原作リライトするだけのハイキューが大ヒットで印税ガッポガッポ
苦労して書いたオリジナルは雀の涙で思う所があったっぽい >>536
そう
まぁどのみち結果報酬だから売れなければお金は入らないけどな
あとは契約次第 漫画原作も同じで原作者はアニメ監修もするけどそこにお金は発生しない
固定の原作使用料と、あとはアニメ効果によって原作の売り上げがかなり伸びるからその印税が入るだけ
まぁといっても結果としてはこれだけでかなりの報酬になるけどな >>537
脚本家はジャンプ原作アニメやりたくなるな 元手塚の古谷さんがシャインポストで制作統括やってるけど
KAIは人集めてるのかな 監督や作監はさすがにまだ少ないけれど
ここ数年、入社2、3年のスタッフに撮監、3D監督、色彩設計などの責任者やらせる事例が目に見えて増えてるよ
実態は別に優秀な新人が増えてるわけではなくて業界全体での人材枯渇が原因だ
もう少ししたら「20代でアニメ監督!脚本家!」
みたいな事例が増えると思う
昔のITバブルの時の若手実業家と同じだよ、先がない 制作会社が撮影を社内で回しててその制作会社があまり大きくなかったりすると
撮影も少人数で回す事になるから撮影監督も若輩がやるケースは出て来るわね 20代で監督というのは元々この業界では良くあることだし
特に最近は性別も年齢も関係無い様な むしろ還暦すぎて正常稼働してないジジイにむりやりコアスタッフやらせてるケースのほうが
闇が深いと思うが
曲がりなりにも20代でコアスタッフになってる人は同期の中ではそれなりにやれてる連中なわけで >>548
人生はジジイになってからの方が長いんじゃぞ?
そしてお前もジジイになるのじゃ >>549
誰もベテラン全員がダメとは言ってないだろ
実際現場で合ってみた場合
若手で抜擢されてる人はみんなそれなりにやれる人が多いけど
弱小制作会社が用意した、どっから引っ張り出したのかわかんないようなロートルのほうがよほどヤバい率が高い
別に若かろうがベテランだろうがちゃんとやれてる人は居るしそういう人は問題ない 演出もベテランでしっかりした人も居るし駄目な人も居る 優秀だから性別も年齢も関係なく登用されると
人材不足で性別も年齢も関係なく若手が登用されるは
ごっちゃにしないで別個の事象として考えたほうがいいと思うで
ジジイは出来悪いから出てけも同じ
多分何十年も「辞めたい奴はさっさと辞めればいい、あとからいくらでも入るから」
の業界構造でやってたツケが出始めてる プロデューサーに制作費を持ち逃げされ、アニメを自腹で作った話 被害に遭った監督と原作者に聞いた
https://news.yahoo.co.jp/articles/753fcee9587e7d38c968d5c51713d418355894cb
トラブルに見舞われたのは、人気同人作品を原作とするアニメ「嫌な顔されながらおパンツ見せてもらいたい(以下、嫌パン)」 よくわからんけど会社じゃなくて実績のないフリーのプロデューサーなのか?
よくそんな得体の知れない人の元でお金動かせたな サトウイクオ アニメP、脚本
@ikumaru_s
アニメ企画、プロデューサー絶対純白魔法少女・嫌パンアニメ1・2期・ふたり写真、スワンメイドアカデミー等。
ゲーム企画タイトルGIGAWING1、2・BLEACH(GC版)・忌火起草・428~封鎖された渋谷で~等○個人、企業様オリジナルマンガ、イラストのドラマCD化致します。DMにてお問い合わせ下さい。
https://web.archive.org/web/20210727100843/http://magicalgirl.biz/
合同会社Magicalgirl
164-0012 東京都中野区本町2-*******
制作部 >>560
驚いて「忌火起草」「428~封鎖された渋谷で~」のwikiを見て
みたら「仕様」という役職でクレジットされてるようだ
参加はしてるようだけど企画と名乗るのは盛りすぎのような 嫌パン以外にもとら関係の仕事やってる奴だったわけか >>564
wiki見たら監督、ゲーム設計、制作、設定、プログラムチーフ、プログラマ、
スクリプタ、アートディレクション、グラフィック、画像加工という役職で
クレジットされている人たちが他にわんさといる
これらとは違う仕事だと思うんだけど、どんな仕事なんだろ? あ〜、監督も監督でハナツマミモノのあいつか
どっちもどっちで、実は被害者は原作者だけってのが本当のところだろうな 嫌パンの作画請け負ってたA-Realの人は大丈夫やったんやろか その人の話ではないが鼻つまみものとかまだまだ普通にいる
自分のパワハラは正しいと思ってる監督とか
まじで制作会社で情報共有して業界から締め出さないと人がいつまで経ってもいつかない >>572
まずは反社長の派閥が社内に必ずあるはずだから仲間になり改善相談をしていく 異世界おじさんは
結果的に1クール丸ごと延期状態か まぁ人気あるってことだろうね
なければそのまま出来がアレだろうが放送した方が傷は浅いし 制作時間12分の1、費用10分の1でアニメ制作。DNPが「ライトアニメ」https://news.yahoo.co.jp/articles/02ead5608e465517b3a0dc9e0141dbe8a2bee60e
「出版印刷事業で培ったコンテンツ加工技術等を応用・発展させた独自のアニメ制作手法「ライトアニメ」を開発。
「マンガ原稿の活用を基本としており、セリフの吹き出しなどを削除したマンガ原稿に、着彩(色付け)や分割を行ない、必要に応じてアクションを加えて動画にする。
「これにより、制作期間とコストを大幅に抑えるという。
独自の手法って…ものは言い様だな どうせクソみたいなフラッシュアニメもどき
だろうからどうでもいいだろ 彩色、仕上げのオート化ぐらいは今でも間違いなくできると思うんだが
弱小業界すぎてどこの企業もソフト作らんね
マンガやイラストソフトは山のように作るのに >>579
総額何億も出して実作業レベルまで実にならなかった自動中割りソフトでアニメ業界は心が折れたよ ソフトが向上して撮影や仕上げが1作品につき1、2人になったら
業界的には人件費や機材費が劇的に減って相当美味いと思うんだけど
今みたいにスタッフ数十人でPC、アフターエフェクツ、フォトショップ購入で
数千万の収益の方が、アドビその他にとっては美味しいからね 仕上げの仕事って色塗るだけじゃないし
レタスサポート打ち切ってるから使えなくなったら変わるかもね
セルシスに頭下げるしかないけど >放送を見たお客さんの意見がリアルタイムでその数話先に反映できてしまう
話題作になってたからモチベーション上がってたのかw 繋いだ方が色々イメージしやすいから余裕があるなら先に作りたいけど、
シリーズ中盤から増えてきたなら単にコンテupからARまで時間がなくて仕方なくコンテ撮撒いたのを洒落た言葉で呼んでるだけじゃないかな。 コンテ撮影=原画枚数&シートだと思ってるクソアニメーターに対応する形で作業進めるよってことか 中盤以降はグロスに撒いてる話数が多かったのも影響してんのかな
当然その話数の原画マンは微妙なのが多いし わざわざ詳細なコンテ撮作ってんのに
作監相当が5人もいる時点でこの実験上手く行ってないと思う ライカリール作ってる作ってないじゃなくて
業務としてライカリール作成担当おいたからテロップにあげただけじゃね
前半の話でテロップ記載がないのは監督・助監あたりで対応したからだろ パワハラ監督絶滅しないかな
アニメ業界はほんと遅れてるねぇ >>599
掛け持ち監督もね。確認チェック時間かかるし >>601
じゃあ一社で十分稼げるようにお前が監督料高くしてよ
それか上に掛け合って >>603
掛け持ちしないと生活できないほど監督料が安いことってあるんですか? >>606
じゃあ603はどう言うつもりで言ってるわけ? 言葉通りだろ
生活はできるが裕福ではないわけで結婚してたりするとなおさらだな
作画の方が報酬高いし まぁいまはアニメーターの方が稼げるよね
簡単に半拘束もらえるし
上手い人は完全拘束を数社からもらうだけで例え何もしてなくても監督より断然儲けてたりするし 演出も最近は半拘束貰ってる人居るみたいだけど
監督は収入増えてないのか 監督の報酬は原作有りの一般的なタイトルで400万ぐらいやな
いいとこ500万か
20ヶ月制作で月割25万や
そして買い切りだが監督印税はない
ちょい色をつけて月30万ぐらい出すところが良い会社かな
オリジナルとか創作要素が高くなってくると報酬も少し上がるで >>613
やっす!
と思ったけど原作付きならこんなもんか 監督報酬に各話の脚本コンテ演出(もしくはシリーズ構成や音響監督)のギャラが上乗せされるんだっけ
まあ、そうじゃなきゃやってられんか 監督料って納品支払ってから支払いになるからなかなか納品できないと収入入らないのよね 仕事の早いらしい監督はコンテも演出も作監でもクレジットされてるの見ますね 年400しか稼げないならアニメーターの方がマシだからなあ
掛け持ちもやむなしよ でもさ400でやりがい搾取され続けるいちアニメーターより監督の方がそのうち劇場大作やってマンション一括払いで買えるようになるワンチャンあるやん
あと制作の対応がダンチ そういや監督じゃないけど
一時期一戸建て買う人が業界周辺に大量に出たことあったんだけど
あれなんだったんだろうな
ちゃんと住宅ローン払えてんのかな >>622
監督は他のスタッフと違ってすぐ干されるしメーカーの目が厳しいから一度干されると復帰は絶望的
最近でも1.2タイトル回したら全く名前見なくなる監督なんて腐るほどいるだろ? 社内監督なんかは固定給だけどやれる人の絶対数が少なすぎて詰め込まれて仕方なく掛け持ちしてる人いるね >>623
そんなもん虫プロの全員マイカーやろ
SONY電通アニプレックスのステマ代かw 横からだが、>>626の意味を分かりやすく教えて欲しい
1960年代の虫プロは給料良くて全員マイカー持ってたって事? >>628
いや、もっと意味不明な日本語で返されて困ってる感じ
何かを自分だけで考えすぎの人? >>631
お前は日本人じゃないんだ?w
グエン?w
虫プロの駐車場は当時は殆んど居なかった自家用車だらけやろ馬鹿キチガイw 一戸建ての話の後にいきなり>>626と>>628のレスじゃ誰も意味は分からないぞ 虫プロの話題を出してくるぐらいだから
結構なご高齢者かと思うが、この態度と文章力は A3もだけどブラックフォックスもなぁ……
報われて良かった どちらかというと後出し系の難あり監督の印象だけどそんな苦労人みたいな扱いなん? A3は1話からガタガタだったし拘っていたといわれてもな >>634
>>635
普通にお前が馬鹿なんだよキチガイ 高齢者の上に決めつけで相手をキチガイ呼ばわりするとは
かなりヤバい爺さんだな
どうやって生きてきたんだろう >>645
はよ死ねや日本語わからんキチガイ
虫プロ残党が次々に独立できあのは高給やったからか
幹部のパヤオのアニメーター低珍を擦り付けの手塚が悪いは無いわ馬鹿キチガイ >>646
酔っ払ったから誤字だらけでがこれを自分で修正し解釈できないのは日本語会話者ではないな >>646
パヤオは手塚に擦り付けたジブリ幹部のくせに改善しようとも思わなかった ながはまさん、監督やるんだ・・・こんだけキャリア長いのに30分のテレビシリーズ初かな。 >>647
お禿が高給だったのは虫プロ辞めてコンテ千本切りしてたからだぞ >>640
今はどうか知らんけどA3の時はとにかく時間食い潰すから監督交代になってたはず 今いるパワハラ監督たちが死滅して次の人達が出てくるのは大歓迎だ
制作会社とクライアント側で名簿を共有して一斉に業界から追放しろ 70年代以前は宮崎、手塚DNAでパワハラ当たり前
7、80年代生まれは問題児が多いってイメージあるけど
90年代以降生まれの人たちも人当たりは上手いけど
腹に一物持ってそうで怖いんだよね
たまに笑顔の裏に別の性格が有るのが透けて見える >>655
認識はそれで合ってると思う
90年代前後世代で一線にいる物腰柔らかい人は表に出ない分わかり辛いから怖いぞ
手加減も知らない その年代って効率厨も多いから怒るためのパワーを他のことに使ってて不出来や不義理は無言の笑顔で腹パンしてくるようなイメージ 禿御大がインタビューで怒るのもカロリーが必要とか言ってた気がするw ええんちゃう?
作品によっては滑ってる方がイケてる場合もある >>659
そういう作風だから全く問題無いだろ
昔の2Dスクロールゲーム的なノリでしょ ゆるいアニメだからこれはいいんだよ
知った風の半端な知識をつけたやつが一番たち悪いよ… FLASHアニメの人持ち出してネチネチ言う男の人って・・・ 旦那の御威光の人だから周りも言えないんだろうな
アナタもたいした事ないじゃんって 作監って自分もリテイク出す立場の役職なのがわかってないやつ多すぎだよな >>666
ダメなら作監がリテイクして良いのにね
自分で治す方が早いとか考えちゃうんだろうな
そして手持ちの作業を増やすと >>666
出しても1週間位したらまた制作が持ってくるからな。直せる相手見つかりませんでしたと https://twitter.com/norider1965/status/1573223989568475136
>ネトフリで放送中のBASTARD!!、22話は、良いですよ!演出がアホアホで金井次朗さんの素敵なコンテを反故に>して、とっ散らかったものを作監陣で総直し。枚数垂れ流しで上手下手も解らなくコンテを改悪したのを納めて結>果13000枚強。こんな事初めて。バカ演出の名前は作品見てあぁ~って思ってねw
演出だれ?
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) クレジットされてるひとをバカ呼ばわりしてまたトラブルになってダウナーな状態に… >>669
なんかこの作品ってやたらこんな風に宣伝するよね
元請けよほど必死なのかな? この人の言ってること割りと嘘多いから真に受けないほうがいいよ… 精神疾患抱えてる人はできるならSNSやらないほうがいい
本人のためにも周りのためにも 室谷さん凄い演出家って感じではないけど糞演出スレで名前挙がった事はなくないか 橋本さんはツイッターで内部告発的なことしたり作オタから信奉されててネット上では人角のアニメーターみたいに扱われてるけど、実際の現場では言い訳を次々作っては一生作業に入らないアレな人なので… それでも作業に入って上げてさえくれれば使えるからって上は使う
だって追っかけるのは下っ端のヒラ制作だから演出やプロデューサーは労せず上がってきた上がりに素晴らしい!と評価するだけ
その下でヒラ制作は毎日泣いているのにその苦労は報われない >>683
パワハラ監督もそうだね
評判だけで上が連れてきて現場で周囲の人間に暴虐の限りを尽くしてどんどんスタッフを疲弊させてるのに
連れてきた自分のメンツが潰れるのが嫌だから見て見ぬふり
二期のタイミングで外すか総監督ってお飾りに押し上げてさも解決した風を語るけどその頃にはもう現場には人はいない >>682
そう?あのクラスの作画マンには珍しくちゃんと上がってくるけど >>686
社内から敬遠されて次以降全然見ないけどな 天衝渾身のオリジナル2本は結局鳴かず飛ばずで終わりか
バイブリー一番のヒットの五等分が天衝未関与ってところがプリマドールより泣ける >>682
コンテ演出原画作監やるって息巻いてなかったっけ? >>116
今の作監はそんな優秀な人ほとんどいないぞ
シートなんてまずいじらない
監督がなんとかするしかないよ >>693
マジやん、ちはや3期途中から3年ぐらいぶりか ポイント2倍
今日上司に、さも左がアニメにおける絶対的成正解みたいな教えられ方して机ひっくり返しちゃった…。
どう考えても瞳の中のレイヤー深度的なのも考慮して右のがいいだろうがよ。
キャラデで決まってんなら納得してやらんこともないけどな
https://ついったー.com/DoubleP0ints/status/1574344374493724672 その上司結構歳いってそうだな…90年代のテンプレ絵で脳内止まってる感じが ポ二がどうであれ本人の仕事に関わる部分に踏み込んでるからあんまり擦ってると普通に開示請求通るよ。程々にしなさい。 >>707
言った当事者は誰だかすぐ分かるだろたいが
第三者には誰のことがわからない
だから名誉毀損には当たらない ポイント2倍自体はちょっと痛いだけの女だけど、
自撮りがちょっと可愛かったからか変に粘着してる奴がいてキモい。 ガチ恋くんがフラれてストーカー化してるんじゃないの >>710
久しぶりにスマホでみたら日付分かりづらくてほじくり返してしまった。ごめん。 アニメ業界にいる橋本みんな性格悪いから誰のことやら アニメ業界で性格が良い人を探すほうが難しい
稀にそういう人がいてもパワハラ監督に嫌気さして現場やめたり業界去っていく
そうしてゴミだけが残っていく そこまで性格悪い人ばかりでもないと思うけど、そういう人に限って
私そういうのよくわかんないんで、黙々と作業するしかできないんで、で誤魔化そうとする作業者、
厄介事が有る時はぽかんとした顔で誤魔化す進行とかに成長して
(多分キャパオーバー状態で悪意はない)
むしろ性格悪い人より厄介で困っちゃうよね
最近ちょくちょく見かけるけど、同期でお友達軍団作って第三勢力みたいなコミュニティ築き始める
新人も少し困っちゃう。そんなん作っても2、3年で大半が抜けてしまうんだが >>715
けーしは性格が悪いんじゃなくて壊れてしまっただけだから… 性格が悪いやつばかり目立ってると言うのはあると思う
いい人もちゃんといるよ ゴミみたいな原画マンを集めてきた制作が
そいつらのゴミみたいな落書きを必死に直してる演出に向かって
なんでもっと早くあがり積んでくれないんですか?って詰め寄ってるのって他人が見たらもうコントだよね >>721
底辺の作業しかしてないと原画マンや作監のクオリティで作品が良くなる事を知らないというかわからないからね アニメ業界で理不尽な扱い受け続けると
性格が歪んじゃうんだ許してあげて 最近のけーしのツイートは病気だからで許されるレベルじゃないけどな 水星の魔女が分割なのか
1クールやって間に1クール休んだ後に残り1クール流す
コロナでかなりキツいのか
それともサンライズにはもうそこまでの地力残ってない出涸らしなのか ちょっと前にスケジュールがやばいってどこかでリークがあったような
分割2クールにも触ってたからガチのやつなんだろうな 呪術の続きもあんま間空けずに日5で放送したいだろうし
最初からそういう計画なんでないの >>727
脚本と監督のコンテ修が遅れてるだけ
コロナ関係ない 今やってるラブライブも作画があまり良くない上に1話落としてる
話もあんまり詰められてないのかニコ生のアンケが酷い
ア・バオア・クーのミライさんみたくどこも上手くいってないのかなと 終盤でも見てくれてる人は脱落しなかった熱心な信者だからアンケの評価は普通は高目に出るはずなんだが・・・w ニコ生アンケで思い出したけどちみもがやたらアベレージ高いな毎回9割超えてる
ラブライブはこの前5割切ってた ガンダム来年の放送スケジュール発表してるけど大丈夫なんかね
まだまだ落ちる気がするんだけど >>727
働き方改革よ
東映方式より盆図方式で質も量も維持して長く儲けるのがトレンド 『海のトリトン』後味悪い最終回から50年 脚本を書いた富野監督は「出禁」になる
9/30(金) 6:10配信
https://news.yahoo.co.jp/articles/0a18752c5fac4d99fff467b9c6daff1038fcb6a7
当初は喜んだ手塚氏でしたが、西崎氏がアニメに関する諸権利を独占したことを知り、後に激怒したとも涙したとも言われています。
なお、『トリトン』の最終回については富野氏が唯一脚本を手掛けており、当初の構想からは大幅な改変を行ったことを後に明かしています。
結果、富野氏は虫プロを出禁になっており、かなりの波紋を投げかける行動だったようです。
早川清一朗 >>739
トリトンの後もワンサくんのコンテしてるし本当に出禁になったのか疑問
当時の虫プロは倒産寸前でそれどころじゃないだろ >>739
トリトンのストーリーは西崎氏の指示もあるからなあ。本にも書いてあるが 西崎氏が権利を独占してるのなら西崎氏が了承した事だと考えるのが自然か ガンダムがヒットして話題になってた頃に
手塚治虫と富野でテレビ出演してトークしてなかった?
出禁なら共演もNGだと思うが コナンでクソ演出トップ3の内2人が揃ってしまった件 マジレスすると
金回りのトラブルじゃないとそうそう本来の意味での出禁にはならん
脚本の内容が物議を醸したとかいうのはファンサービス込みのフカシのケースが多い 高松さんはまた未発表の企画が頓挫したとか言ってたっけ 前に5作品やっていると言ったけど、一つはペンネーム、一つは世界情勢で制作中止、そしてもう一つ降板したので、名前の出る作品は放送中の「てっぺんっ!!!!!!!!!!!!!!!」と、来年放送予定のオリジナル作品だけになってしまった。
だった オリジナルはまたポニキャンやコメット絡みの腐女子向け企画なのかな A-CATだから多分そうだろうなと思ってたけど農民関連1話コンテ岩畑さんか
ながはまさんやっぱコンテ切れる人じゃないんだな 女児向けアイドルアニメを渡り歩いた演出がボヤいているが
手垢の付いてないキッズ向け新企画なんて今の時代無理やろ アニメ界の“最終防波堤” 「作画崩壊」でトレンド入りした演出家に直撃インタビュー 「作画監督が10人とかいるアニメは無駄の極み」
10/2(日) 21:00
https://news.yahoo.co.jp/articles/647d6e7105046c8f9418b31b957b55c202c8cdd1
「次はどこの予算抜いたろーかな」「これで儲け100万くらいw」
担当作品が「作画崩壊」だと叩かれ炎上してもどこ吹く風。過去の言動をたどると「4000万円近い年収」をほのめかす投稿も見つかった。
氏が代表を務める「スタジオレオ」 >>754
コレ読むと佐々木って人
めちゃくちゃ有能な人なの?
同時に演出13本
所属アニメーターも月200カットって
信じられないけど 海外にぶんまいたのザルにチェックつけるだけならまあ
それを有能というかは… >>756
おっ、さっそく出たか
君みたいな認識の人が増えるとやばいな なにがヤバいの?
今までの根拠ない誹謗中傷してきたことに気づかれる事? 取材で名前出して喋ってる人間と5chで具体的な事を何も喋ってない名無しのどっちを信用するのか
いやあ難しいなあ〜(棒) 入ってるタイトルの全話数やってるならわかるが、歯抜き話数で入ってるだけなんだからその話数以外がどうなっているかで答えがわかる
後続話数は全部崩壊してるはずだからな こいつ制作のスキャン漏れって嘘だよw
一緒にやったことあるけど本当に修正入れないしそれでどれだけリテイク尻拭いしてやったと思ってんだよw 当事者以外に真実は分からんからなあ
本当に仕事してないって訴えたいなら実名の証言者が居ないと 本当に有能なら充分なスケジュールと人材があればいい仕事するって事になるけど
あくまでクソスケジュールの時の穴埋め要員以上でも以下でもない 意外とちゃんとしてる、って自分で言ってるじゃん
まぁ物理的に不可能な量受けてるんだから証言なんか要らない 10月から法改正でプロバイダに問い合わせ→開示がめちゃくちゃ楽になったから
会社に迷惑かけないよう気をつけてね 所謂「山賊アニメーター」の苦言を呈してた葉摘田緒が
佐々木の記事を薦めてる(佐々木の事は責めてない)んだから
本当の害悪はそれどころじゃないという事 いやそれ直接仕事したことないから記事のフカシに騙されてるだけでしょ
記事の通りの人間ならこういう扱いにはならないって 自分のこと美化しすぎなんだよな
グロス話数の演出全員同じような記事書けるぞこれ 株が上がったらちゃっかり写真公開してて笑うわ
世渡りがうまい人なんだろうな あくまで必要悪的な存在であって調子に乗ってはいけない つまり、佐々木氏に尻拭いしてもらった恥ずかしい記憶は認めたくないんですね? くげぬま/球野たかひろ@kugeya
この記事、嘘つくのやめてもらっていいですかって感じだ…
彼の放り出した話数のリテイク請け負ったことあるけど本当になんの修正も入ってなくて
よくチェックしたことになってるなって印象だったし、あまりに出鱈目なので記事を取り下げてほしい
佐々木純人氏の一番やべーなーってエピソードはカッティング(編集…コンテ撮等の骨組みの絵をつなげて編集マンと話し合いながら映像尺を決める作業)中に無言で席を外して喫煙所にいったことすかね…
アニメ界の“最終防波堤” 「作画崩壊」でトレンド入りした演出家に直撃インタビュー 「作画監督が10人とかいるアニメは無駄の極み」
https://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/2210/02/news054.html >>779
https://twitter.com/itm_nlab/status/1577573150438862848
ねとらぼ編集部です。
記事の取り下げは難しいですが(間違いなどがあった場合は記事内で訂正を行います)、
追記や別記事などでの対応は検討できますので、情報の提供お待ちしております。
午後5:15
2022年10月5日
検証の動きがあるらしい
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ねとらぼ的にはビューかせげるからどんどんやってくれって感じだろ
相手するだけ時間の無駄なのに ttps://twitter.com/A91268537A
なりきりか不明な物の佐々木氏の社員であるアニメーターA氏の反論。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 本人が自演してるんだろうな
それほどまでにやりかねない 東映の上田さんが退社するらしい
元々フリーだがアニメwiki見た感じまほTaiOVA以来他社の仕事はしてないみたいね 実名出せない時点でなりきり疑われても仕方ないよな
元記事に反論した演出の方は実名も出してるんだし そりゃ実名出したら知ってる人らから察せられる人だから出せないんでしょ いつもの米田じゃなんもわからん
2話以降の面子次第 捨て垢の使い方下手くそやなぁ
もう少しバレないようにしたらよいのに 隣で作業してて隣の人の作業とか把握してるもんなん? 悪いことの告発なら匿名なのはわかる
いいことの告発は実名でよくね?
名前隠す必要ある? 金のために修羅場の作品を大量に抱えたがる割に仕事のレベルが低すぎる
ってだけの話なんだが詭弁で誤魔化し始めるのなんなの レイアウトチェックで演出素通り作監よろしくで
原画チェックで気にくわないまき直し(別作監よろしく)は日常茶飯事な気がするけど違うの? >>802
ならそんな糞野郎のとこに持ち込まずに
もっとレベルの高い仕事してくれるとこに持っていけばいいだけじゃん
みんなさ 実際既にNG出してるスタジオはいくらでもある
ねとらぼもそういうところにちゃんと裏取りゃいいものを いくらでもあるにもかかわらず
抱え込むことが可能なぐらい仕事がやってくる
おもしろいねぇ~ 単価低過ぎで一番困るのは制作だな
最終的にはやってくれるとこに頼むしかないから選択肢が無い
希望がねぇ >>803
どこの会社の演出も似たようなもんだわ
どこも作監宜しく
マジで丸投げの糞ども >>811
糞なのは描いたアニメーターだろ
履き違えたらあかんぞ https://twitter.com/inan_sui
>アニメ演出家。2022年は新高円寺に席を借りてます!
クローバーには居るらしい
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>820
これ
また梅原が己を育ててくれた古巣に恩を仇で返して動工を弱体化させたのか
刺されてもおかしくないレベルだよこれ 出て行かれる側に問題がある。
梅原に問題があるなら誰もついて行かないわけで。 動画工房に何の問題も無ければ出ていったのは梅原一人のはずなんだけどなあ… 山本ゆうすけとか動画工房じゃ副監督やってないしなあ
まあ、元々老舗の会社だから若手抜擢とか難しいんかね マジレスすると
こういう人の入れ替わりや世代交代があるのはどこの会社も一緒なので… もっとマジレスすると
アニメ業界は勢いのある監督かPが会社設立と、どこかの老化した会社が倒産するで業界内の新陳代謝してるのだ
離職も多いけど定年退職が無い業界なので、それしかリセット方法がないのだ
世代交代が起こるぐらい老舗の会社なんてほとんどないのだ 会社が老いる前に経営安定させる為に大手傘下になる方がいい
ていうか動画工房もTYO傘下だったけど >>830
最近倒産したことが話題になったアニメスタジオって
社長が放漫経営、会社の金と自分の小遣いの区別がついてなかったみたいな
例ばっか思い当たるけど
そうじゃないトコは話題性なくひっそい潰れてるだけなのかも 事故や事件沙汰が無い限り、会社畳む時なんてひっそりだよ
主要スタッフなんてその前にとっくに離脱してるしな
いまCDとかガラケーが製造終了になっても
「へー」で終わりじゃん。それと同じ感じ 作画マン引き連れて作るのが萌えアニメばかりだからなんとも 新番組の度に知らない会社立ち上がるけど
その作品終わったあともちゃんと会社はあるんだろうかといつも思う Just Because!のPINE JAMは
2016年 1月
10月
2017年 7月
10月
2020年
2021年
2022年
2023年
消えるかなーって思ったら戻ってきて良かった >>822-823
絵コンテ M.F.K表記はうちの娘、神拾、俺100のときもあった
たしかに演出 日下直義 率高いが、それならそれで名義変える理由がよくわからん
娘#7演出 阿部雅司、神拾#3演出 又野弘道、俺100#10演出 神原敏昭が違う回 >>839
ジャイアンツでコンテをどじゃがげん(漢字や英字表記などあり)名義でやってた人だから
それで名義変えてるだけだと思う >>838
2018年はグロスで繋いで2019年鬼灯OVA作りながら2020年4月のグレイプニル仕込んでた感じか 最近生き残って驚いたのは
銀画屋と十文字と動仕だけになってたけど武遊だな
遊歩堂はまだあるんかな 2年で3本劇場作品手掛けて
それで赤字出してる会社が有ったんだが
それ今後経営が上向く可能性殆どゼロだよな
「もう会社畳んだほうがいいんじゃない?社長商才無さすぎ」
と内心思った https://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/2210/02/news054_5.html
追記あるけど、どうでもいいようなイイワケしてるだけだった。
担当ライターは「福田瑠千代」って人か。
s://twitter.com/hatsumidashiyo/status/1056197503224229889
こういうことだったんじゃね?って気もする
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 13本も手持ちあって懇願されたからって仕事受けてたら他の手持ちに確実にしわ寄せ来るし
普通ならまず受けないわ
あと演出修は枚数より内容がどうかだから
入ってたとか入ってなかったとかあまり意味ないな 必死な長文とTwitterでの勝利宣言に草生えるわ
話が不必要に長く要点を簡潔にまとめれないそういう程度だと俺は評価するよ >>848
佐々木は自分が演出やってるから本来は通らないレイアウトを通しちゃうんだよな >>838
こういうここ約3年で元請け履歴がない創設15年くらいの会社のリスト欲しい ヴォルンがバックアロウ作ってから2年くらい元請けない
ダイの大冒険のグロスずっとやってたけどそれも終わる
あとミルパンセも2年か IG傘下というか、のれん分けして設立した系の会社って
収益怪しげなとこが多い気がする ポイント2倍最新自撮り公開
うおおおお
ttps://i.imgur.com/oCqc9SA.jpg チェンソーの演出はやっぱ賛否起きてんのな
自分はホラー的で良いとは思うが原作みたいなインパクト高い画が出てないからかな 映像化としては限りなく正解だと思うしあれが作れる人と環境って日本でも指折りなんじゃないの
ただ中山さんって軽いシーンも丁寧に描きすぎてなんか重く見える癖みたいなのがある気がする
爽快感ない的な感想も多分そこからだと アニメ1話を数分のMADにしたらたぶん原作ファンが望むアニメになるんじゃない?と思ったw 漫画がコマの繋がりがあまりないから言いたいことはわかる チェンソーマンのOPの映画オマージュは流石にやり過ぎな気がする…。 細かい部分よりこんなのテレビでやんのかという感想しか出ない
こういうリッチさが当然の品質だと思われるとツラいもんがある 視聴者よりも制作側の要求レベルが無駄に上がるのがダルいわ。
ハイクオリティ路線は目標としては分かりやすいけど面白さには繋がらんぞ。 テレビアニメも十把一絡げとハイブランドの二極化になってきたよね 製品クオリティを必要以上に上げだすと
業界崩壊が始まるって商業や工業の基本なんだが
「他社やライバルを出し抜いて生き残らないと」
「一生懸命やらないとコケるかもクビになるかも」
と皆思ってるから止まらないんだよね スーパーな人たちのバッチリ決まったレイアウトとコントロールされた動きってのじゃなくて、そこそこ上手い人たちの圧倒的な手数って感じの画面が見ててしんどい。 クオリティの低い作品をなくせばいいだろ
数多すぎなんだよ >>874
だからそのクオリティや量の調整を行うような組合や組織がないだろうよ
個々の企業と消費者の反応に任せるしかない 消費者(視聴者)にとっては業界が死のうが生きようがどっちでもいいからな >>868
わかる視聴者とか原作側とかがこういうの要求してきたらうちじゃきついから困る
ああいうの作れる環境にいれる人いいなぁ羨ましい 一企業のダンピングで市場が混乱するように
そういうことが有りそうのも分かる >>874
作品数減らしてもその分予算が増えるわけじゃないからなあ… >>876
アニメが無くなっても視聴者からすれば何も問題無いしな まあ、MAPPA一社製作で気合入ってるだけだから・・・ たまにユーザーに作品数多い!作品数減らせ!って声聞くけど生産者側だとわかるー!ってなるけど
ユーザー側はデメリットしかないじゃんって思う
別に減ってもクオリティいい作品が増える訳でもないのに >>882
多すぎて全部観てる奴なんて殆どいないし
観たい物決めるのもめんどくさいから観る方も減って欲しいだろ 2010年くらいまで減ったらうちのとこ潰れるだろうなって思ってる
今考えるとあの時少なすぎたな 観たいの決めるのめんどいって意味分からん
普通は気になる→見るじゃないの?見る事は決まってる→気になるのを探すなのか?
その義務感は作る側からするとありがたいが無理に探さんでもとは思う >>884
作品が多すぎるとそういう問題がある
>>886
視聴者の心理が全く分かってなくて草 「作品数が多すぎる!」「クオリティが低い!(高い!)」
ふと逆を考えてみたけど
いまアニメ業界内の就労人口が過剰状態なんじゃない?
作品数を増やしてクオリティを上げてるのって、業界内の過剰スタッフの吸収作用なのでは?
アニメ業界って、ここ20年でこれだけIT化して効率化したのだから
本来なら少しはスタッフの少人数化が成功したり賃上げ現象が起きるのが当たり前のはずなのに
賃金は上がりゃしないし、むしろ手数が増えて人員が増えてる気がするよ
小企業なほど「最近仕事の受注が多いな、いいぞいいぞ」になっちゃうしね 本数減っても一本あたりの予算は変わらないんだからクオリティは上がらんぞ
ただゴミスタッフが淘汰されて一時期作画は安定するかもしれないが
結局業界が狭くなって間口が狭まり新陳代謝が鈍り業界全体が衰退するだけだ
しかも本数が減るってことは自然出資元も減り市場が狭いと判断されさらなる衰退を招く IT化で便利になった反面アナログ時代に比べて画面のサイズがピクセル換算で4倍になってるので
便利になった程度じゃその負担を吸収しきれるわけがない 解像度もそうだがあと6:4の時よりアスペクト比広くなったから画面に書き込む情報量増えちゃったな 演出家にとってはシネスコとかの方が色々凝れるから嬉しいのだろうか >>891
そうは言うけど、それだって既に10年以上前の話だぞ ついでに聞くけど9:6時代と16:9時代って演出方法とかやっぱ少し違うのだろうか
9:6時代のを転用できないのかあるのか 9:6ってセルか原画用紙の縦横比?
テレビ画面は4:3(8:6)だったよね
撮影のとき左右が切り落とされるから無駄に左右端まで書き込まないような
演出してたんだっけかなぁ
再生する家庭テレビでオーバースキャンする(端を画面枠よりはみ出させて中心部のみを
実際に映す)比率も規格として大きめだったので、上下端もあんまり使えない
16:9画角になっただけでなくハイビジョンになったことで、映像規格の定めとして
上下左右すべてで切り捨てられる(再生機器がオーバースキャンする)余地が減ったわな 16:9と言えば最近アマプラのアニメのサムネが
9:16の画像を右側に乗せて、左側の余白にタイトルを入れる形に収束していってるのは
業界基準(ユニバーサルスタンダード゙[富野語])って奴?
文字の視認性≒バック画像とタイトルの合成(コンポジット?)が楽で量産しやすいのかな 前期のブッチギリ!の過去回想シーンで4:3になり、
画面の左右端の余白に新選組風のデザインの帯を被せてるのは
あーなるほどBSNHKが昔の番組を放送する時と同じ解釈なんだなって思った >>882
過去の名作もあるからまともに付き合ったら過労死する
今の半分以下になっても誰も困らん >>908
でも削られる半分は非なろう作品と思われ・・・
進行中のオリジナル企画なんか真っ先に凍結でしょうな 下手にスマホ出したりするよりよほどいい
昭和なんて令和のキッズには異世界やろ まあぴえろが手を挙げなかったのはよくわかる
あそこがやるならおそ松程ではないにしろ現代に設定を合わせるだろうし >>911
ギャグシーンのコンテや処理のセンスがひどかったな せっかく若者の間で80sが流行ってるのに微妙に今風なんだよな うる星スタッフはどこまで昭和やるきなんだろうな。
NHK朝ドラみたいに時代考証スタッフ置いてるのだろうか。
家の屋根に付いてるテレビアンテナが地デジ向けのUHFだらけなんだが。
ドアミラータイプの車も出てたが連載初期頃はドアミラーは未解禁時代やったろ。 既に黒電話のコードが巻き巻きじゃなくてストレートってツッコミも入ってるし
東映みたいな老舗がやるならともかく、ツッコミ入れたらきりがないレベルになりそう
小学館みたいな製作側がサポートしても限界あるだろうし 変にリアル寄りにしてるからツッコミが入る
あそこまでやるなら突き詰めないと
本来ならもっとマンガっぽくていいのに
中途半端なんだよね >>918
OPはスマホ使用で本編は黒電話で違和感少し感じたな うる星、作画はがんばってるけどテンポや間のとり方、構図がミスりまくっててとんでもなく寒い
正直やれないなら最初からやるなよって顔しかめてしまう チェンソーマンもなにげに90年代前半舞台だけど
制作気合入ってるだろうしちゃんと時代考証やるに違いない…と生暖かく見る
シェンムーアニメーションは80年代舞台で
消費税導入前なのに電卓に税込みボタンがあって笑ってしまった >>924
なんでヤクザが借金の肩に悪魔を退治させりが90年代なんだよ馬鹿
全くのファンタジー異世界か未来社会やろボケ 高畑片渕並みに時代考証するなら兎も角、中途半端にやっても意味無し コンクリート・レボルティオも昭和40年代(パラレルだが)の設定で
昭和時代の見せ方演出がベッタベタだったな
一方でかみちゅはよくよくみてみるとそう言えば昭和じゃん?ってさり気ない描写に留めてて、そこに気付くとストンと腑に落ちる手法だった >>929
あんま動いてなかったもんの報告とかいらんよ 演奏シーン手書きでやるらしいから楽しみにしてるけど
けいおんの部室でくっちゃべるのと同じくライブハウスに籠ってるくっちゃべるアニメなのかな 作スレじゃないから動いてないアニメの話ししてもいいんだよ ここ演出スレだし、上で藤原さんの名前上がってるしね チケットノルマに金必要だからバイトとかやるって話だったし
毎回ライブやってたらアニメーターが死んじゃうw 派手に動かなくても退屈しなかったし
演出のセンスはよかっただろ 喋るだけのアニメってコンテ演出の見せ所ではあるよね
変なデフォルメとか過剰演出は個人的に好きではないけど 頭に浮かんだ喋りまくるアニメといえば化物語だけどあれ大嫌い >922
うる星やつら ★4
https://pug.5ch.net/test/read.cgi/anime/1665729537/599
もう一回OPをよく見ろよ
ラムの電撃を喰らったあたるの脳が女女女になって、そのあとルーズソックスのコギャルや
ロングブーツのアムラーみたいな女の子達が出てくるじゃん
時代をどんどん進んでいってるってこと
気付くと渋谷の街に出てアイドルグループのモニターやらが映り今の時代だとわかる、あたるはなんか知らんが女の子がいると嬉しそう
スマホも現代の象徴として使ってるのを見せる
そのうち町中の女の子がラムばかりになってどーなってんだ!
って混乱してガバッと目が覚めると自分の部屋でラムが窓から見てる
その部屋はラジカセやブルワーカーなどがあり昭和の時代つまり
あたるが生きてる時間・劇中ってことになってる
令和の時代にうる星やつらが帰ってきたっていう演出をしたうえで、劇中設定は昭和ですよって説明してるわけだ ぼっちこんなんじゃ売れないだろ
不作シーズンに空き巣するしかないよ、梅原くん 部屋でずっとしゃべてるだけの回で思い出すのは氷菓19話の小川さんコンテ演出回 >>939
OPに深いストーリーなんかいらないよ、ブレ感さえなければそれでいい 今度のアニメはあの頃の昭和時代を感じさせる作風でいくんじゃなかったの?みたいに原作者が不満を感じたら大事だろうな 劇場版では本当のあたるは現代に住んでいてアニメのあたるは実在しないとかなんとか押井守っぽくなるのではないか
高橋留美子がムッとしてこそアニメ版という事で https://www.youtube.com/watch?v=8ZINu2wp4I8
総監督・企画・原案・シリーズ構成・脚本 - 日野晃博
オープニングテーマ『英雄のうた』
作詞:日野晃博
絵コンテ 北條史也
演出 寺澤伸介
歌詞がアレ過ぎちゃってるのは仕方ないとして
OPでの登場人物網羅にこだわりすぎてこんな似た様なグルグル回り込み多用のコンテになったの?
井荻麟の作詞能力は凄いと思った >>947
なんかどっかで見たようなカットを組み合わせただけなような。
まぁムサシそのものがそんなアニメなので意図的なのかもしれんが http://kota2.gq/a/2210180321460631.jpg
元デビの制作が何でEMTで演出してんのかと思ったけど
おそらく作監の保村さん繋がりか それを言うならWitにいたデスクが別会社で演出やってたのが驚いたわ
まぁWitって女Pが糞で体制も糞だから早く出れば良いのにって思ってたけどな
とか言うと何故か進撃が〜進撃が〜とか言ってWitは糞じゃないとか素人が騒ぐんだが
業界板に素人来なくていいんだよなぁ WITのデスクってラインPに上がる道無さそうだし
社内の作品は制作上がりの演出にムズい作品多そうだし
外に出て演出という選択は結構普通な気がする 進行から演出や監督に進めるのどこでも10人に1人もいないだろ
プロデューサーはもっと少ない
新会社立ち上げが異様に多い原因の一つ >>952
それは前提の上で
ベテランの強い社風の会社だと尚更上に上がれないから、若手が優秀な奴から流出していくんよな
俺も出身会社がそういう年寄Pがふんぞり返ってる会社で
監督もその仲良しグループか、さもなくば飲み会で
年寄Pのちんぽこをしゃぶらないと出世できないシステムだったのでよくわかる
そもそもwit自体がI.Gのそういう年寄体質からの脱却が目的だったと思うんだが
似たようなことになってるのが問題だと思うわ
古い会社はどんどん潰れないとダメだと思う >>953
いや、ウィットがしばらく調子よかったのって、これと同じような構造問題やから
東芝に売られた事業が軒並み好調な事情
https://www.itmedia.co.jp/business/articles/2209/29/news061.html
>社内に抱え込まれていた間は、「事業の特性や勘所を理解できない」親会社のトップ経営陣の
>「口は出すけど金は出さない」態度のせいで成長の芽を摘み取られていたのが、
>東芝の「くびき」を逃れたことで大きく飛躍できるようになったことが分かる。
当事者たちもよく分かってないだろうけど、こういった企業は独立創業から数年は凄く調子いいんだ、
創業当初は技術人材は有るけど累積問題が何もない状態だからな、正直当たり前だ
でも元から親会社からの自主的な脱却ではなくいやおうなしの分割なので、
数年経つと親会社に問題点までだんだん似て来るんだよ
トップや社員が大概企業運営の知識ゼロで、親の真似しか企業モデル知らないからな
今のような状況になって再吸収されたから、今後どうなるかも想像つくよね
マッパあたりも同じ問題抱えてるので、同じような問題がいずれ吹き出ると思う
カラーぐらい大胆に変えないと難しい 年寄Pがふんぞり返ってるか……
Pでは無いけど、自分も気をつけなくては
老害老害って昔は良く影で文句言ってたけど、今はもう自分がそこに片足突っ込んでる気がする ぼくらのよあけって勝手にコロリド制作で監督もコロリド界隈の若手だと思ってたけど
監督黒川智之さんでゼロジー制作なんだな ヤマノススメの新規パートが脚本コンテカトキハジメだった アクション回 →WIT
日常回 →CW
って分担の結果なだけだったりしねぇ? ちゃんと見てないけど偶数回クローバー、奇数回WITじゃなかったっけ >>963
はやくチェンソー描きたいって言ってたから ぼっちはモノローグ多めなせいかよく動く川尻こだまって印象 カムイの最新話、なんか演出下手だったなぁ
ギャグをギャグとしてやれないならやらなきゃいいのに
それ以外のところも全部平坦でメリハリがまるでなかった 前期のシャイポ見てるけど
他のアニメの明度と比べ2倍くらいありテレビ設定で明度下げないとで
キャラ作画も今どき珍しくテカリ多様
コンセプト的には合っているのだろうが… >>973
シャイポって何や?
そんなアニメなんか誰も知らないのに尚更に分かりにくくする略称を使うな馬鹿キチガイ ABEMAコメント欄のエギル連呼のアニプレックスのステマ手下
エギルなんて誰も知らないのにハゲが出たらエギルと連呼 エギルなんて誰も知らないから一応エギルとは何やと検索する奴も入るからなw
そこがステマやねん チェンソーマンはOPのハリウッド映画のパロディ?w
アレがやらかしたな
元々キャラデザイン的に全く魅力的じゃないキャラにハリウッド映画のパロディ?wをやらせてもスベるだけ TVアニメに教養求めてる時点でズレてる
自主制作かせめて映画でやれ 雉も鳴かずば撃たれまい って知らない?
知らないかー、そっかー 映画意識するのはいいけど何かテンポ感とかタルいなあと思ったりはする あんなノッベリ顔行かないとスーツ姿が映画の真似してもスベるだけで安っぽい専門学校の卒業制作みたいだ
コンテ演出した馬鹿無能は誰よ 声優に演技指導はユーフォニアム2期のジブリなんかの耳腐れに影響された大失敗な勘違いやね。 声優は公用語たるNHKアクセント辞典を散々練習したからバラエティやニュース番組のナレーションが出来る
自然な演技?w
それがジブリみたいに不自然なキチガイ耳腐れ対応w >>980
パロディって楽しいのはやってる本人だけて回りは引くものだという基本を分かってないのが痛々しい >>983
TVアニメだろうが教養はあるに越したことはない
教養がないと知識を体系化出来ないから見たものをただ並べただけのパロディwになる 造り手が教養を押し付けるなよ
人間として教養あったほうがいいこととは別の話 神山健治なんかが教養の押し付けだと思うけどチェンソーのパロディーなんて高尚に語るものではない。やらかしって何の事だろう。 監督は実写的で写実的を目指しているようだ
ビックツリーみたいなアホなのか ビッグツリーはレイアウトチェックとか込みで無能なので・・・ >>996
アニメに教養なんか有るか馬鹿
監督がOPでパクった映画を全部見てないしチェンソーマンなのに悪魔のいけにえも見てないだろな このスレッドは1000を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
life time: 201日 9時間 14分 39秒 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
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