◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１１７◆◆
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
▼宮崎 駿(80) 1941年1月5日～
★監督 劇場アニメーション映画『君たちはどう生きるか』(約125分)制作中
▼押井 守(70) 1951年8月8日～
★監督 劇場アニメーション映画『キマイラ』(原作：夢枕 獏)準備中？
★TVアニメ 「ルパン三世 PART6」オムニバスエピソードのゲスト脚本
▼大友克洋(67) 1954年4月14日～
★監督 劇場アニメーション映画『ORBITAL ERA』制作中
『AKIRA』(原作1～6巻準拠したストーリー)新アニメーションプロジェクト進行中
▼庵野秀明(61) 1960年5月22～
★企画・原作・脚本・総監督
『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』Amazon Prime Videoで独占配信中
企画・脚本「シン・ウルトラマン」鋭意制作中 公開日調整中
脚本・監督「シン・仮面ライダー」2023年3月公開予定
▼今 敏(満46歳没) 1963年10月12日～2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★今 敏原作の『OPUS（オーパス）』のアニメーション企画が進行中(？)
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１１６◆◆
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1622282706/ 【宮崎 駿】
スタジオジブリ公式Twitter：https://twitter.com/JP_GHIBLI
◆『君たちはどう生きるか』 2022年(？)2023年(？)公開予定を制作中
原作・脚本・監督
◆『 』(タイトル名不明)
第三の監督作品のプロデューサー(鈴木敏夫と一緒に)
◆ジブリパーク第2期分(残り2エリア)の監修？
予定図を描き始めてる
https://ghibli.jpn.org/went/suzuki-toshio-shosen/
【押井 守】
押井 守公式Twitterアカウント：https://twitter.com/oshii_mamoru
◆『キマイラ』(準備中？)
◆『ぶらどらぶ』原作・脚本(1、3、4、6、)・
絵コンテ(2、4、6、7、9、11)・総監督
全話配信中 配信情報：https://www.vladlove.com/vod.html
◆映画実験レーベル「Cinema Lab（シネマラボ）https://cinema-lab.com/ 」 にて
若者をキャスティングしたドラマ部分に主体を置いた実写映画の監督
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/5
◆新作テレビアニメ「ルパン三世 PART6」
オムニバスエピソードを手がけるゲスト脚本家として参加
10/9(土)日本テレビ系 毎週土曜深夜0時55分放送
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【大友克洋】
◆『ORBITAL ERA』SF長編3DCGアニメーション映画を制作中
原案・脚本・デザインワークス・監督
◆『AKIRA』 新アニメーションプロジェクト進行中(？)
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/9
◆2021年大友克洋全集 公式：https://otomo-complete.com/
◆親父衆@oyaji_shu：https://twitter.com/oyaji_shu
『親父衆』公式アカウント。
たまに親父代表として、大友克洋（漫画家）が呟きます。
4 名無しさん名無しさん sage ▼ 2021/05/29(土) 20:02:44.55 ID:7IM8UXTj0NIKU [4回目]
【庵野秀明】株式会社カラー公式：https://www.khara.co.jp/
◆『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』Amazon Prime Videoで独占配信中
上映時間：2時間35分
企画・エグゼクティブ・プロデューサー・原作・脚本・総監督
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/10-11
◆空想特撮映画「シン・ウルトラマン」公開日調整中
企画・脚本
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/12
◆「シン・仮面ライダー」2023年3月公開予定
脚本・監督
【今 敏】
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/13
今 敏監督に迫るフランス発ドキュメンタリー
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1615180156/297
SATOSHI KON - Bande annonce Documentaire
https://www.youtube.com/watch?v=29hvMfeGaK8
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【近日公開】
『鹿の王 ユナと約束の旅』 1時間54分
監督：安藤雅司、宮地昌幸
絵コンテ：安藤雅司、宮地昌幸、佐藤雅子、井上鋭
キャラクターデザイン・作画監督：安藤雅司
作画監督補佐：井上俊之、板津匡覧、沖浦啓之、井上鋭 、
高士亜衣、和田直也、瀬口泉、河原奈緒子、黄瀬和哉
チーフアニメーター：井上俊之
原画：井上鋭、橋本晋治、瀬口泉、尾崎和孝、 橋本 誠一、
森田千誉、高士亜衣、土屋亮介、長澤礼子、堀剛史、森匡三(森佳祐)、
向田隆、伊藤秀次、吉田健一、小西賢一、米林宏昌、廣田俊輔、
横田匡史、和田直也、田村瑛美、田村篤、河原奈緒子、奥田明世、
石川真理子、平田有加、松村亜沙子、太田衣美、滝山真哲、橋本敬史、
品川宏樹、星野円哉、満仲勧、下司祐也、梁博雅、木村奏絵、片桐貴悠、
大浪太、下妻日紗子、村田理、小林直樹、五十嵐祐樹、箕輪博子、
末富慎治、富坂真帆、畑島つばさ、竹中真吾
板津匡覧、西尾鉄也、黄瀬和哉
コンセプトビジュアル：品川宏樹／プロップ設定：本間晃
美術監督：大野広司 ／脚本：岸本卓／原作：上橋菜穂子 小説「鹿の王」
アニメーション制作：Production I.G https://www.production-ig.co.jp/
製作：「鹿の王」製作委員会
角川ピクチャーズ、日本テレビ、プロダクションI.G
配給：東宝
公式：https://shikanoou-movie.jp/
東宝→鹿の王：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/shikanoou-movie.html
※アヌシー国際アニメーション映画祭2021 長編部門コンペティションに選出
https://www.annecy.org/programme/index:film-20211790 【初夏】
『犬王』
監督：湯浅政明 https://twitter.com/masaakiyuasa
総作画監督：亀田祥倫 中野悟史
キャラクター設計：伊東伸高 監督補佐：山代風我
作画監督：榎本柊斗 前場健次 松竹徳幸 向田 隆 福島敦子
名倉靖博 針金屋英郎 増田敏彦 伊東伸高
美術監督：中村豪希 ／音楽：大友良英
脚本：野木亜紀子 ／キャラクター原案：松本大洋
アニメーション制作：サイエンス SARU https://www.sciencesaru.com/
配給：アスミック・エース
原作：「平家物語 犬王の巻」古川日出男著/河出書房新社
公式：https://inuoh-anime.com/
公式『犬王』twitter： https://twitter.com/inuoh_anime
Asmik Ace→犬王：https://www.asmik-ace.co.jp/lineup/5229
詳細は https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1608739130/15
※第78回ベネチア国際映画祭オリゾンティ部門
第46回トロント国際映画祭スペシャル・プレゼンテーション部門など…
『雨を告げる漂流団地』
監督：石田祐康 https://twitter.com/tete_hiroyasu
脚本：森ハヤシ、石田祐康、坂本美南香
キャラクターデザイン：永江彰浩
キャラクターデザイン補佐：加藤ふみ
音楽：阿部海太郎
企画プロデュース：山本幸治
制作：スタジオコロリド
企画：ツインエンジン
cコロリド・ツインエンジンパートナーズ
公式：公式：https://www.hyoryu-danchi.com/
※2022年 Netflix全世界独占配信
日本全国ロードショー
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>9
イメージボードと火の粉動画
空襲かな
やっぱ自身の半生を入れてるストーリーか？ >>11
新海誠@shinkaimakoto 午後9:05 ・ 2021年10月13日
近況です！
毎日泣きながら（くらいのしんどさで）
新作映画のコンテを描き、
ようやく完成したものを
色々な人に見ていただき、
たくさんの意見をいただいて、
今も毎日泣きながら（くらいの気持ちで）修正しています。
コンテ作業は僕にはすごく難しいのです。
そのぶん楽しんでもらえる映画にしたいなー。
https://pbs.twimg.com/media/FBk_i9HUYAgd7za.jpg
https://twitter.com/shinkaimakoto/status/1448258640092094472
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) Elon Musk@elonmusk
Death Note, Evangelion, Ghost in the Shell, Spirited Away, Princess Mononoke, Full Metal Alchemist, Your Name
https://twitter.com/elonmusk/status/1448566282538913798
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) オタクというよりミーハーのレベルだな、イーロン・マスクは
しかし掲示板から輿水幸子の画像を拾ってくるあたりはそれなりにはギークみたいだが 世界トップレベルの富豪に称賛される
日本の低賃金肉体労働者たち立派やん ジブリ第三の作品の監督を説得中ってやつ、もしかしたら本田雄かもしれないと思うようになってきた
なんの確証もないけど
外部の監督を狙ってるとしたら「説得を続ける」ってのが難しいように感じる
一度断られたらそこで終わりで、同じ人に何度も声をかけるのは非常識
「説得中」ってことは現在、一緒に仕事してる人の可能性が高いのでは ジブリ第三の作品って言うのは高畑風のつまらない奴かもしれない
パクさんへの手向けだ、なんて言ってちゃいけない 手塚治虫の未亡人が「虫プロ」を提訴 経営危機で家賃を2年間滞納
https://www.dailyshincho.jp/article/2021/10161056/?all=1
https://www.dailyshincho.jp/article/2021/10161056/?all=1&;page=2
「進撃の巨人」に「鬼滅の刃」。
日本アニメの隆盛は続くが、
その礎を築いた会社にしては悲しい顛末である。
故・手塚治虫が創業した「虫プロ」。
その後継会社が経営危機に。
家賃の未払いで、
手塚未亡人に訴えられているというのである。
〈被告らは原告に対し、1148万7千円を支払え〉
〈物件目録記載の建物を明け渡せ〉
そう記された訴状が提出されたのは、今年6月のこと。
現在、東京地裁で訴訟が進行中である。
～なぜ未亡人は訴え出たのか。
「虫プロが会社として体をなさなくなり、
家賃も払えなくなったからですよ」
とは、訴訟を取材したジャーナリスト。
同社は練馬区富士見台に本社を構えているが、
この一帯はもともと400坪の手塚邸があった土地。
倒産後、手塚は借金返済のために自宅を売り払ったが、
この土地と社屋だけは残し、現虫プロに貸し出していたという。
「しかし、5年程前から支払いが遅れ始めた。
賃料は月38万円ほどでしたが、滞納し、
数カ月まとめて支払うということが続き、
2年前からは一切、振り込みがなくなった。
督促をしても無視されるか、
“再生プランを出すから待ってほしい”と言われるばかり。
一向に支払われる気配がないため、
建物の明け渡しと未払い賃料の清算を求め、
訴訟に打って出たというわけです」（同）～ 虫プロ潰れた後に手塚が手塚プロつくって
労働組合側が作ったのが今の虫プロなのか 細々とグロス請けたり教育系の映画作ってたりしてたけど
亡くなった前社長という人が会社の柱だったんだろうな テレコムですら長瀞さんとかやってんだから
今の時代に迎合してかなきゃアカンよ 日アニがやくもで、シンエイですら高木さんで深夜アニメに参入するご時世だしな（便乗 うすらロリ人形みたいなアニメを作るようになったか
こんなもの面白がる奴らがいるのか 渡部高志@TkashiWatanabe
TLに流れているルパンについてはよく知らないが
自分が動画で参加していたルパンとは絵が違うのはなぜだ。
しかも当時の絵コンテが残っているのにも驚く。
動画で一定期間やっていたルパンの最終回が
まるで別物で、驚き同時に悲しかったのを思い出す。
それまでやっていたのは何だったのか。
その後も居たスタジオでのナウ〇シカ後の顛末もあり、
自分はスポットライトが当たる雲上人を避けるようになった。
その延長線上にまだいる。
こういうのを虎と馬というのであろう。
ああっ！ 伏字になってない(ノД`)・゜・。
ナウシカだが俺はキチンとワンシーン担当している。
主人公もテトもちゃんと描いている。
数カット手伝ったのではない。
モブも飛行機も戦車も爆発も描いている。
全部で120カット以上やっている。
量でも引けは取っていない。
でも今に至るまで大きく取り上げられたこともない。
先輩らもそうだ。
当時若干24～25歳。
未熟なりに追従しようと必死だった。
だが大部屋扱い。
仕方が無いと納得していたが、今は思うとこが大きい。
演出に転向したのもナウシカがきっかけ。
ある意味復讐心があったのかもしれない。
何にしても大きな転機を与えてくれた作品だった。 元祖 長濱太介@EvilEmperorofJ
昔いた会社では常識として知られてたことですが「渡部さんが担当されたカットが別のスーパーアニメーターの方が担当されたことになって紹介されてた」ってのは、
扱いとして酷過ぎだなと思いましたね。そのスーパーアニメーターさんがやったと言われたら信じちゃう程手の込んだシーンではありましたが…
https://twitter.com/EvilEmperorofJ/status/1449363511545511936
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>33
駿に気に入られなかった人も沢山居るだろうな 俺は渡部高志監督は基本的に信頼してる
変に個性を出そうとせずアレンジしようとせず原作に忠実に無難に仕上げてくれるからだ
こういう自分を抑えて地道に仕事するアニメ監督もアニメ大量生産時代には必要だ 全部勝手に変えられちゃっても原画のクレジットには残すんだよな
いわば本人にだけわかる処刑方法
ナウシカ後の顛末って、映画の儲けを高畑の実写に注ぎ込んだことだっけ？ ナウシカでは庵野と金田以外の原画は全部描き直されたって庵野が言ってた
タイムシートは最初に消されたってw アニメ監督「ナウシカで120カットも描いたのに一度も取り上げられたことがない。悔しくて演出家に転向した」 [595017606]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1634467662/ 絵を変えられたからって原画に使った以上はクレジットしなきゃいけないじゃないか >>35
叶精二に教えてあげれば喜ぶんじゃないのよく知らんけど
それとも叶精二が知ってて言ってるという闇深い話なのか？ >>42
そもそも、システム的にレイアウトに原画に原画修正に動画とさらに動画修整という
一人でパートを完結させることのないシステムだから、そこに関わればのるわなという
今はさらに二原とかまではさまるし
最近、メータースレでやってないのにエロオヤジアニメーターがフリーに転進して
参加してない女アニメーターをクレジットしたり、反対に描いたのにクレジットから
外す話をしてたな １、叶精二がジブリネタでバズる
２、吉田健一とかが情報を訂正する
この黄金パターンでジブリ界隈の作画的なデータベースは効率的に埋まっていくので作ブーたちは積極的に担当個所の誤情報を流布し、アーターを突き上げるべし。
外人がやるとなお効果的。
https://twitter.com/teihenzatudan/status/1449372192190328834
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) suzukima35@suzukima35
昨日Pファメンバーが
奥田さんの講座に行きました!!
マーク小さい頃からよく知ってる
奥田さんが私の大切なメンバーに囲まれてるのは
感慨深い光景キラキラこうして
大切な人同士が繋がっていくのが大好きです
https://pbs.twimg.com/media/FB9Fs6KVgAQDPCw.jpg >>33
渡部って名作と言われてるアニメを見なさすぎじゃないの？
前にもファーストガンダム1話も見たことないとか吹聴してたよな >>49
どうだろうな
古い名作アニメを見すぎてもトリガー今石みたいになりそうだし
新旧のヨーロッパ、日本の文芸、アート映画、インディーズ映画を見まくりだと言っているヤマカンもそれなりに活躍はしてるが最近スランプ気味だし >>46
君生きの完成の目途がたったのか
まあ千尋公開年の秋にジブリ美術館を開園したように
関係者は来年のジブリパーク開園前の夏に
君生きの公開をさせたいだろうな
まだまだ作りたいって
新たな新作じゃなく
君生きの作画修正とかの制作の事か？ >>51
こんなこと言う人だしw
宮崎駿「魔女もトトロも一年かけてないんですね、しかも魔女に関しては高畑監督と映画の資金を集めるため仕方なくやったんです。その気になれば一年でいくらでも完成させれますよ。けどそれじゃスタッフの仕事なくなるじゃないですか、だから今回の新作は引っ張るだけ引っ張ろうって。アニメ作ってる時が1番楽しいんです。急いで作る意味もないんですよ。仕事を早く終わらせたくない」 「まだまだ（君生きを）作り（続けてい）たい」のか「まだまだ（新作を）作り続けたい（から早く公開してしまいたい）」のか ヤマカンなんてスランプどころかもう詐欺師みたいになってんじゃん >>54
他人の手法の意図や背景を理解しようとせずに、自分の尺度で実行ばかりするから失敗してるな。
クラファンの使い方間違いすぎ。 >他人の手法の意図や背景を理解しようとせず
それで湖川ディスってたなぁ 奴はもう死に体だよ
根っからのクズだから仕方ないが 「逆襲のシャア」って何故か名作扱いだけど、意味不明ストーリーでぶっちゃけ駄作だよね。 ガノタが持ち上げるからダメになるんだぞ… [875588627]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1634555817/ >>40
庵野の巨神兵が直されなかったのはもう時間がなかったからだろ
あの面倒くさいのをリテイク出したら間に合わなくなる
時間に余裕があれば確実にリテイク ドロドロ早すぎ 「眼の前で原画を直されていた」
と庵野本人の証言だが >>https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1622282706/992
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 377館
興収 動員
*7/16(金)～10/17(日) *64億3953万0550円 *463万5268人
**************************** >>61
宮崎が帰ったら直したのをひっぱりだしてきてあぁ酷いタイミングになってると
また直したという話があったが、ほんまにやったんか >>61
それはリテイクの話
いちいちめんどくせーな 遠藤正明@T35endou
なんかアニメ美術の歴史がかなり書かれてます、興味のある方は読んでみて下さい（かなりの情報量です）
https://twitter.com/nyorock1/status/1349013930136514562
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 庵野秀明氏、プロ初仕事の作品が新たに蘇る『シン・コンプリート・サンダーバード』 ORICON NEWS
https://www.oricon.co.jp/news/2210874/full/
1985年に庵野秀明氏が編集に関わった『サンダーバード』の
ダイジェスト編『ザ・コンプリート・サンダーバード』を復元し、
HDリマスターした『シン・コンプリート・サンダーバード』を来年独占放送予定であることを発表した。
庵野氏から並々ならぬ想いがあふれる長文コメントが届いている 当時25歳の庵野氏がプロとして初めての仕事として編集に関わった当時の映像を
東北新社の倉庫から発掘。庵野氏の監修のもと、修復とHDリマスターを施した
庵野秀明氏コメント（全文）
1985年に構成・編集で参加させていただいた『ザ・コンプリート・サンダーバード』は、
当時、アッセンブルとインサートしかできなかったアナログ編集時代に
膨大な時間と手間を掛けて、周囲に大変な迷惑を掛けながら何とか形にしたものでした。 当初の構成案はメカグラフィティーとしてメカの活躍等を音楽に合わせた編集で魅せる予定でしたが、
肝心のオリジナルサウンドトラックが存在しないという話を作業中に聞き、
仕方なくMEテープ（音楽と効果音だけが入っているテープ）から
使えそうな箇所をピックアップして貼り付けるしかなかったものでした。
MA作業（画と音を合わせる作業）にスケジュールの関係で立ち会えず、
個人的に不本意な音響状態のまま発売されたものでした。
そして、諸般の事情から30年以上オクラに入っていたものでした。 良い思い出といえば、本屋さんで偶然会ったあさりよしとお氏に
「1号2号の着陸のところが面白かった」と言ってもらったことでした。
そして今、『ザ・コンプリート・サンダーバード』に再び関わらせていただけることに感謝しています。
16ミリポジフィルムのテレシネ画像がHD画質のリマスターとして蘇ることに感謝しています。
現在のデジタル編集と、発見されたオリジナルサウンドトラックとTBS再放送版の主題歌を使用した音響作業に関われる機会をいただき、感謝しています。
作業はまだ先ですが、当時描いていたものにできる限り近づけた
バージョンアップ版として形にするつもりです。 改めて、当時ご迷惑を掛けたスタッフの皆様と、
再び形を整えさせていただく機会を与えて下さった東北新社様に感謝致します。
ありがとうございます。サンダーバードファンの皆様に楽しんでいただける作品を目指して頑張ります。
よろしくお願いします。
「サンダーバード」等ITC作品ファン 庵野秀明 >>46
おかしなあのこ@古書店オープンしました@okashinaanoko
10月18日
返信先: @ghiblimamireさん
あれ？『ナウシカ2』じゃないの(
ジブリまみれ@ghiblimamire
返信先: @okashinaanokoさん
ナウシカ2は無さそうです。
https://twitter.com/ghiblimamire/status/1450008969821319175
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ナウシカ2とか言ってんのはキチゲエ斗司夫だけだからなw 高畑勲展見てきた
ホルスのスケジュール遅れの質問状（詰問状）読めただけで入場料の元取れた >>68
アッセンブル・インサート懐かしい～…って違うか 失われたものたちの本から着想を得たとすれば、現実とファンタジーを行き来するような作品になるのかな
現実が戦中の東京、ファンタジー世界がナウシカ的世界とか、なくもないかなと思ってた >>79
サギオとかひびことか出てくるそうだから違うと思う >>77
あれは、今まで見聞きしてきた色々な人の回想を全て裏付ける重要証拠として、一言一句面白く読めたよw 今日のルパンリクエスト放送はワルサーP38
当時は駄作と叩かれてた気がするが今の時代ならどうか
監督はアンパンマン映画の旗手、矢野博之 作画は演出の水島が上手い人連れて来てるから見所あるよ DUNE観てきたけど
ヴィルヌーブにナウシカの実写化もお願いしたい そういや今日のよる7時からBS12でパトレイバー映画版やるけど見る？ 【アニメ】『機動戦士ガンダム』を生み出した富野由悠季監督「中学１年のとき、刃物を持って母親を追いかけ回した」 [ニライカナイφ★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1634971169/ 2006年に鈴木が吾郎を担ぎ上げてゲド戦記を公開し、同年細田の時をかける少女が公開されたときがジブリ凋落の始まり
最も俺は細田なんか支持してなしてないが ジブリ✕米津玄師で宮崎駿新作『君たちはどう生きるか』主題歌確定？ジブリ公式が米津玄師との関わりを匂わせまくる。 [711329452]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1635178063/ 80になってもこの辺にアンテナ張り巡らせてるってすごいな
まあブレーンはいるかもしれんが >>62
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 358館
興収 動員
*7/16(金)～10/24(日) *64億7149万8000円 *465万6537人 >>97
すまん鈴木のことを言ったつもりだったが、鈴木はまだ70越えたばかりだった ついに富野が文化功労者という栄誉あるまともな賞を貰ったな
無冠の帝王の方が良かったが…
ガンダムの影響考慮なら勲章でも全然安いな
国民栄誉賞は手塚がもらってないから辞退でいいぞ
（長谷川町子でも貰えるしな） 去年は三枝とすぎやまが選らばれたから
次は絶対富野じゃないかと思ってたわ
流石に音楽より原作監督だろうと
しかしいくらなんでも遅いわ テレビアニメを主に活動していた人の受賞は業界全体にとっても良いこと >>102
国民栄誉賞はRX-７８ガンダムに授与される可能性のほうがまだ高そう 教育映画祭一般教養部門児童劇最優秀作品賞、 しあわせの王子演出（1975年）
アニメグランプリ演出家部門、3期連続で1位
東京アニメアワード・優秀作品賞（『OVERMANキングゲイナー』）
第10回アニメーション神戸賞・劇場部門作品賞、優秀賞（劇場版Zガンダム）
第11回AMDアワード 功労賞（2006年）
第42回シカゴ国際映画祭 アニメーション特別功労賞（2006年）
ロカルノ国際映画祭 名誉豹賞（2009年）
平成アニソン大賞 作詞賞（1989年 - 1999年）（2019年）
文化庁長官表彰（2019年）
正直わけのわからん賞ばかりだったがいきなり文化功労章なのか
まあアニメージュの監督部門3期連続1位は誇って良いぞ
当時は忖度一切無しのガチ投票だったから非常に価値がある 日本のアニオタは見る目ない？ 大酷評の『漁港の肉子ちゃん』が海外で快挙！ 難癖をつけたいだけだったアニオタ・声優オタの欺瞞★3 [jinjin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1635258094/ アニメ専業の人で過去に功労者とかになった人ってどの位いるんだっけ？ >>101
音楽制作が始まるってことは、完成も遠くないってことか 年金まで付くしいちおう最高峰の賞だな
基本的に60代後半から選定され
文化功労者が長生きしたら勲章貰える
漫画家は今回の大島弓子入れて4人だけ
アニメじゃ宮崎が貰って富野で2人目
ゲームは宮本茂だけ
手塚はもらう前に亡くなったな
長寿なら絶対国民栄誉賞と文化勲章だった
富野は全て商業アニメしか作ってないから
宮本茂と同じ場違いな感じだが凄い事だ
基本漫画家の超大御所でも貰えないからな
鳥山明は流石に貰えるだろうが むしろオリジナルばかりの富野の方が作家まであるなw いや富野は玩具販促アニメメインだからな
ようは売上最重視で文化的なものじゃない
影響力や経済効果でいえば
アニメゲーム漫画は
富野、宮本、鳥山がトップ3だと思うが
文化功労賞はなんか違う
ゲームやジャンプ物はビジネスだからな
商業的な物は与えるべきじゃない
アトムからやってる大功労者でもあるが >>115
セルアニメなんてファインアートからしたら全て商業的
お前は日本のアニメ史をきちんと勉強した方がいい >>115
全部一緒だよ
むしろやっつけの現場から産み出された商業製品を文化と認めざるを得ないところまで浸透させたということだから富野的にはしてやったりではあるだろう 【アニメ】 地球外少年少女：2022年1月28日から前後編2週間限定公開 磯光雄監督の新作アニメ 井上俊之参加 特報に「電脳コイル」 [朝一から閉店までφ★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1635325587/ >>116
資本主義社会において芸術活動はパトロンでもついていない限り全て商業活動なしには成り立たない
絵画は売れなきゃ描き続けることはできない、音楽はCDなりコンサートなりで収益を得る。
それがわからないからオマエさんはいつまでも動画マンなんだよ >>119
それと富野の受賞と何の関係が？
天然の論点ずらしか 芸術と言えるのは伝統工芸みたいなものだけだというのか 商業か非商業かで語る意味がない
それが優れている作品かどうかで作家を判断すればいい 圧倒的な才能、潤沢な予算、恵まれたスタッフやスケジュール
これらが無くても文化功労者になれたという点で富野の受賞は業界にとって宮崎とは別の意義がある
次は押井かな >>113
映画のくくりに入る、映画は国立のアーカイブつくって
保護保存する文化に組み込まれてる 今年入れて
映画監督は7名
漫画家は5名
アニメ監督は2名
ゲーム関係者は1名
国の終生年金つくし
このぐらい選考はきびしいんだがな
漫画家だと尾田青山クラスでも厳しいかと
押井は候補に入らないと思う
宮崎は映画の功績もあったからで
本来アニメ関係者が選ばれるのは異例 てか、ジブリの新作はどうするんだろうか?
今の感じだと25年までに出来れば御の字かな? >>127
今年には出来て来年って噂も出てるけど、どうなんだろうね？ >>128
ある程度形になってるなら予告トレーラーが来てもいい気がするけど
今なにも来ない所を見ると作画インもしてない感じだろうね～ >>129
久石さんが音響作業しに来たのが特報用なんじゃないかと推測してる人もいますね
ジブリパークの宣伝映像用かもですがｗ 作画インしてないって？ジブリのツイッター見てないのか？ 富野が受賞出来たのは選考する側の人達にアニメや漫画の影響を受けた人が昔より
増えてきたということじゃないかね。
更に１０年後とかになればもう少し増える可能性はある。
後、インテリ層に意外と富野信者が多そうな印象が個人的にあるんだけど あれ？そうなんだ？
奥田誠治さんのイベントで今年出来そうとの発言を聞いた人のツイもあったけど
作画インしてないならまだ二年くらいはかかるのかなぁ 作画インしてないわけないだろーがw
師匠の6年間を返せw まだ足りない、これでも足りない
「思い出の地なくなるのは困る」ジブリ美術館の館長が驚いたファンの危機感、語った開館20年の思い
https://www.tokyo-np.co.jp/article/138909
＞－普段から人数を絞っている分、コロナ禍の影響はより深刻に出た。三鷹市が来年一月末まで、ふるさと納税サイトで支援を募っており、これまでに約四千人が三千百万円余を寄せた。ただ、数億円規模の減収を埋めるには至っていない。 >>142
こういう記事を見るとこの世に大富豪なんて居ないと実感するな
居たとしても周りに何の影響も与えていないから居ないのと同じ 美術館の固定費がわからんので数億の減収がどれだけ経営に
影響あるのかわからん、あの場所自体いわくつきだしなぁ
というか美術館でそんなに儲けてたのか >>143
大富豪は自動運転技術や宇宙開発に乗り出してるじゃん
影響が見えないのは知ろうとしてないだけ 普段から絞ってる分コロナで制限かける量少なくて済むからむしろ影響は他より少なくなるもんじゃないのかね アラブの石油王も都市伝説だよな
日本のアニメ業界にひとしずく垂らせば革命が起こるのにな
って、それやると銀行が黙ってないのかな ジブリ美術館は徳間と日テレが関わってるし
ジブリパークも進行中だし
金出す魅力ないわ ジブリパークはなんか発想が低俗でよく宮崎もOKしたなと思った
アトラクションとして宮崎作品の世界観を消費して欲しくなかった
美術館は宮崎の目も届く現実的な規模で、バランスが取れてた思う >>144
いわくってなになに？
おいらワクワクすんぞ >>152
そんなたいした話じゃないよ、あそこ井の頭公園の敷地だからようは公有地に
民間の会社のための美術館が建ってる、公有地に民間の美術館ってわけには
いかないので、ジブリとは別に美術館のための財団つくって建物は寄付して
運営はそこがやってる形になってる、それで議会で問題なったことがある
これうまくいってなかったら、「噂の！東京マガジン」とかで突撃されて
行政の闇だの政治の癒着だののいいネタにされてるよねという
こんなん見つけた
https://www.dir.co.jp/publicity/magazine/gdp1m8000004z6tq-att/18060402.pdf
ジブリは200万くらい市に使用料払ってるが財団には5000千万の管理料が入る ショップ運営者は市の建物を借りて使っていることになるから運営料が必要になるんだな >>155
でもその絵コンテを元に作業を進めている以上押井の功績を認めないわけにはいかないと思う
もちろんアニメーターの実力の高さを評価するのは当然なんだけど 最近じゃ絵コンテに5、6人クレジットされてる 作品もあるけど コンテなんてマルチョンでよいんだよ
レイアウトさえ良ければ 湯浅政明が紫綬褒章
アニメでは1999年の高畑勲、2018年の原恵一に次いで3人目（2013年の大友は漫画家でもある）
原も湯浅もよーわからん
富野が文化賞で汚名挽回したため無冠の帝王が庵野、細田、新海に
新海はまだ最前線現役世代だが 東京国際映画祭シンポジウム大塚康生の足跡
https://youtu.be/dqKRsh_27kY
友永さんがチエでクイックアクションレコーダー使ってたと話したら小田部さんがロトスコープ？と勘違い
QARって日本ではいつから使ってるんだろ >>163
もののけ姫のメイキングでジブリに導入して宮崎駿が説明してる場面があった気がする
他のスタジオに比べて時期的に早いか遅いかはわからない ビデオのようなもので動画を一枚づつ撮影して、それを連続的に流して見て動きがスムーズかどうか見るんだね
手描きは、動きを全部職人の腕に頼る故に大手間のかかる作業になるね AKIRAでは使ってたよ検索すると動画でてくる
コマ撮りできるビデオレコーダーって当時は放送用機材だから
けっこうな値段するんじゃねぇの、宮崎は悪魔の機械と呼んでたんだっけ >>161
もうマーケティング的に新海は下り坂だよ
次回出資先に困ることはないだろうけど、その先は次回作次第。
ほぼ動員期待できないだろう、赤字にはならないだろうけど。 >>166
悪魔の機械は言い得て妙
大学の時の教授が、文書作成ソフトが広がってから、学者の論文の質が落ちたって言ってた。簡単に構成を編集しながら書けるので、頭の中で練り上げて書くことが無くなったかららしい
全然違う業界だけど、似たような話かなと思う どの業界も機械の性能向上は職人芸を駆逐して一般人でも扱えるよう技術を平均化するものだから。
新海とかは機械の恩恵なかったら業界に居れたかも怪しい >>166
そのシンポジウムの動画で友永さんはチエの時に使ってたのを見たと言ってるんだわ
チエはAKIRAより7年も前
もしかしたらテレコムはニモの為に超高額だったであろうQARを導入していたのかもしれない
小田部さんはピンときてない様子だけど >>98
『竜とそばかすの姫』 2021/7/16(金)～ 296館
興収 動員
*7/16(金)～10/31(日) *64億9964万4200円 *467万4734人 >>169
今だとスマホで撮影してそれでタイミング見てるそうだから
新人でも同じように確かめられるっていうね >>171
ちょっと気になったので検索してみた元サイトはもうなくなってGoogleのキャッシュから拾ったので
元が見たい人は勝手に検索して探して
Probably the best known line tester is the Quick Action Recorder by NAC Inc. Launched in 1979 it can be found
in over 30 countries including the Yorum Gross Film Studios, Australia; N.F.B. of Canada; Shanghai Animation Film Studio;
Wang Film Production, China; there are four units in the Walt Disney Studio, and 68 units scattered throughout
Japan. In the UK there were 24 at the last count, two of them at Cosgrove Hall and two at Universal Pictures. A 4
Megabyte QAR will accomodate 960 frames, storable on floppy disc. The basic QAR is ￡11,500.
79年にNACという会社が出したのがたぶん入ってきたんだろう、値段が180万くらいで代理店の輸入品だろうから
もっと高かったはず、日本には68台とけっこう入ってる、個人的驚いたのがこれ時代的にはマックはおろか98や
88もないようやっとシャープがMZとか出してた時代にデジタルメモリで記録してたらしい
当時の映像機器にデジタル処理入れるのはコスト的に鬼門で１フレームを保持するのも嫌って
ラインのフィールド単位で保持して処理とかしてた時代なんでそれを丸ごとシーケンスで記録するって
アホみたいな機械だわ
ビデオでコマ撮りならコマ数の違いとかどう処理してたんだろうと思ったけどこれなら関係ない >>174
当時のフロッピーに960フレームも保存できるのか
80年頃は1ポンド500円位だから現地で600万
日本だと1000万位なのかな
68台も輸入されたってのは信じ難いね >>174
NACは日本の会社だよ（チャージマン研のNACとは別）
今はNACテクノロジー 40年近く前、高校でアニ研立ち上げてアニメ製作してた時。
学校の機材でベータのショルダータイプデッキとそれに繋げるカメラがあった。
借りて手動で一時停止二回押して短く撮影して、2倍速ぐらいで再生すると綺麗に動くんで、それでタイミングコマ割りのタイミング勉強してたな。
ベータだとVHSと違ってつなぎ目でノイズ出ないのが良かった、VHSじゃノイズだらけで良く見えない。 >>177
40年前だとフイルムの方が安くなかったか？ 藤岡藤巻TV 人生の孤高を歌い上げる！「私は偉い」
藤巻が今週会った業界大物裏話？ 宮崎駿、久石譲、国会招致されたあの大物と？
https://www.youtube.com/watch?v=uU2V-oR-iao >>179
6：35～7：43
藤巻：
今日 宮崎駿さと 久石譲さんと
鈴木敏夫さんと 一緒だったんですよ
藤岡：宮崎さん いくつ？
藤巻：80なのよ
藤岡：宮崎さん まだ元気？
藤巻：ちょー 元気だぜ
藤岡：ノーベル賞取った 真鍋さんみたいな感じだね
藤巻：
今日ねぇ いい場面に出合わして
宮崎さんが 久石さんに
新しい『君たちはどう生きるか』って
映画を作ってるんだけど
その音楽の発注で こういうコンセプト
こういう内容の映画なんだってことを
久石さんに伝える場面にちょっと
藤岡：クリエイティブな場面じゃない
藤巻：
そうそう それであんまり言うと
また怒られちゃうんだけど
久石さんが
「そのお話のストーリーだったら
こうじゃない方がいいですね」
みたいな感じのことを やってましたね
藤岡：シチュエーションは凄くいいけど 内容は
藤巻：内容は さすがに俺が これを言うとヤバいんで～ >>178
機材は借りるだけだし、電気代も部活動だから学校からでるんで金かからん。
ベータのテープが30分で千円ぐらいだったかな、かかったのはこれくらい。
本撮りは実家にあった8ミリカメラを三脚に固定して使った。
フィルムは磁気トラックなしので3分2千円ぐらいした、現像代がフィルム代ぐらいかかった。
8ミリ現像できるのが、フジフィルム工場とかになるんで高くついた。 >>176
検索したらナックイメージテクノロジーって特殊カメラの会社でてきたけど
そこでいいのかな、この会社が独自に開発したというより、アニメ会社からの
オーダーがあったのだろうか？ 野木亜紀子@nog_ak
#犬王 ようやく完成し、ようやく観ることができました。
もうね、どえらいことになっていたよ。
度肝を抜かれましたよ。
アヴちゃん＆森山氏の歌！音楽！
アニメーションが織りなす大洪水！！
なんとしても劇場で目撃してほしい。
本日これから #東京国際映画祭 ジャパン・プレミア。
お楽しみください。
亀田祥倫@59033ihcimihsoy
先日犬王試写を観てきました！
自分がほんとに描いてた絵なのか
わからなくなるくらい完成したフィルムが
パワフルでロックでカラフル！！
上映後の浮足だった
落ち着かない興奮は今まで経験したことないものでした。
参加できたことに誇りに思います。
音楽めっちゃ良いです！
来年初夏、是非映画館へ！！
https://pbs.twimg.com/media/FDRZ0mnakAAjdMW.jpg
しらかわ@shirakawa1192
「犬王」観ました！
誤解を恐れず書くとマインドゲーム以来の、
リミッター解除した本気印の湯浅作品。
これはもう映像のドラッグだ。
故に見る人は選ぶかも…
しかしマインドゲーム同様
長く愛される作品になると思う。
超絶作画力に、
大友良英さんの音楽に
アヴちゃんの歌唱に、頭が整理しきれない。 押井がどんなシラケた話を作ったか良く見て検討しよう >>150
ジブリパークみたいな企画がOKなら
ラピュタのリメイクとかトトロの続編とかもOKになっていくだろうね ラピュタのリメイクだと
宮崎以上にうまく作れるのか ジブリパークって舞台設定を再現してるだけなんでしょ
作品そのものを借すのとは違うように見えるけど スタッフ欄に脚本の欄がなかったんだ
押井は表に出たくなくなったに違いない 駿亡き後に色々な続編ができそうだな パチンコも数年後に出そう
CRとなりのトトロ CR風の谷のナウシカ 吾朗はパヤオの意向に合わないことばかりやってるから
パヤオが死んだあと版権をあちこちに売り渡しそうだ MSXのシューティングゲームの「忘れじのナウシカ」がリメイクされるということ？ 課金ソシャゲ「ジブリ対戦」だろ
今ならウルトラレアトトロもらえる！ 昨日TVでバイオレットエバーガーデン見たけど、ダンスの始まるところの足のカットの作画上手いわ、久しぶりに感動する作画見た。
止まってるのが動き出すのにグッと体重移動して動き出す。素晴らしかった。 人体にしっかり重心が乗った動きをさせる京アニの作画はやはり木上さんの系譜か
放火事件で亡くなったのが悔やまれてならない あいかわらず犬だぁ立ち食いだぁにしか興味のない押井 自由に脚本書いてもいいと言われたとしても押井ならハイカロリーな脚本は書かないわな
老害になってるとしてもそこは最低限弁えてるよ 押井のルパンの「ダイナーの殺し屋たち」あれ、押井の衒学趣味は理解できても元ネタのヘミングウェイ「殺し屋」まるごとシナリオに組み込むのはいいのかと思ったよ
冒頭からラストまで全部組み込むのはさすがにオマージュ通り越してパクリじゃないの 劇中でヘミングウェイどうこういってるんだから意識的なパクリでしょ
そもそも物語りに興味ない人だし ルパンパート6は冒頭5分見て見る価値がないと悟った。
おれはすでに一生分のアニメを見てるから、5分見ればどんな作品かわかる。 ブレランは衝撃的だったし1番好きな映画だけど歴史的意義を除いたら若い人が観る価値ってあるのかな ブレードランナーは、どうやったら人造人間に感情が芽生えるのかも解明されていないし
白人がいい気になって黒人奴隷を使っていたことのメタファーだね
やはり白人は奴隷を使いたくてしょうがないのだと 【正論】押井守さん「安倍がダメだ、自民がダメだとか文句ばかり言ってんじゃないよ。国のために自分が何ができるか考えろ」 [595017606]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1636454750/ 某半島の人なら日本の邪魔することばっかり考えてるよ ある程度の年齢の人間にとってブレードランナー、2001年宇宙の旅、エイリアン等は共通の言語として使えるものだったけどな・・・
今の若い人達は何なんだろう。やっぱりジブリや鬼滅の刃なんだろうな、それはちょっと悲しい。 >>6
地球外少年少女_オリジナルアニメ公式@Chikyugai_BG
【Netflix配信決定】
『#地球外少年少女』が1月28日よりNetflixで全6話配信決定
＜配信日時＞
2022年1月28日(金)より世界配信開始
＜劇場上映＞
2022年1月28日前編、2月11日後編、各2週間限定劇場上映
Blu-ray&DVD劇場同時発売予定
お好みのメディアでお楽しみ下さい！
https://twitter.com/Chikyugai_BG/status/1457903067165167621
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>214
映画館へ行く人いんのか？これ
ネトフリなら最安1000円で全6話観れんのに >>208
欧米のAIが自我を持つネタの最大のネックになるのが、キリスト教と心（魂）の存在を信じていること。
彼らにとって自我＝心なんで解明すると物議をかもし出して作品として面白くないと思う層が出てきちゃう。
神が人（魂や心）を作ったので人が自我（心）を作ることはタブー視される。
変な政治思想表現が出てきたアニメが左や右にそのシーンたたかれるのと一緒。
だからAIと自我ってのは使いやすいネタであるにもかかわらず、明確な答えを作品内で表現することは少ない。
攻殻もこれ真似てて、更なる上部構造に移行する時がで天使と羽の表現つかってるんだよな。
海外でも評価されてるのはこの表現だったからだけど、いまだとSF考証として投げてる感あるな。
最近放送してたViYyは結構良い感じでSF考証されてたが、海外勢に毛嫌いされない為か作品内で表現明確な表現はしてなかったな。
まぁ魂錯覚論で話作ると、転生物とか全部成立しないんで、日本人も結構魂信じてるんだなぁと思う。 原作の素子には、暖かみも色気もあったのに、それを押井は冷たいだけの表情に変えちゃうんだ 平家はFDO独占なんだな
1話観たけど風人物語みたいな画ずらだな >>217
それはリアリティのレベルの調整
押井さんが言ってたように「うる星」なら２階から落ちても池に落ちて口から魚ピューと吹き出しておｋだけどパトレーバーなら骨折するってやつな。
業界人なら当たり前のこと言わせるなよ リアリティレベルって言うけど、押井は感情のこもった絵は嫌いらしいよ 押井は人情物なんか嫌いだから、ただの機械みたいなキャラで行きたいらしいよ Ｐ１、Ｐ２は相当感情表現にこだわってると思われるが >>222
声優の演技が邪魔で、俳優使って作画で感情表現したいのが駿。
原作キャラクターのビジュアルが邪魔で、リアル風味にキャラデザ変えさせて演出で感情表現したいのが押井。
押井の場合、金出してくれるから、原作物使ってるだけでやりたいことまったく関係ないんだよな。
オリジナルがハズレまくってる原因でもある。 閃光のハサウェイの資料本の類まったく出ないのは何故？
できるだけ濃いやつが欲しいんだが >>213
良くも悪くもコミック文化の時代だろう
マーベル、DC、少年ジャンプ >>227
発行部数から言えば共通言語としての漫画文化は終わってる感 要するに意識は自由変動であるから、宇宙の中に最初からあったものでなければならないということ >>213
ああ、これがオタクじゃないただのミーハーアニメ好きってヤツか
まどかマギカ、ガルパン、SAOや鬼滅の刃がどんなに流行ろうが3話まで見てつまんなかったら視聴停止で良いんだよ >>224
冒頭のワイングラスは変な縦線で無重力仕様というのは分かるけど、原理謎なんで詳しい資料欲しいよな。 >>231
グラスは縁がストロー状になってるんだなと思うけど食事の方はまったく謎、多分ミノ粉かけると皿に張り付くに違いないｗ
冗談はさておいて、絵創りにも相当凝ってるんでそこいらあたりを詳しく解説してるものが欲しいんだ。 >>233
ここでは日本の話だろ
マーベルのコミックを多くの若い人が共通認識とするほど読んでるとでも？
ジャンプは600万部から200万部に減少
漫画全体でも6000億円近くあったのが3000億円に
海賊版を考慮に入れても激減 原因はスマホだろう ブレードランナー、2001年宇宙の旅、エイリアンも別に国内の作品じゃないし コミック原作の映画が世界的主流になってるというのがスレの流れ >>235
日本の若い人達が何見てるってはなしだろ
日本語不自由なのが増えたな まあ、アニメ、漫画、SFにはちょっとうるさいぜって言っていてその辺を見てなかったらファッションオタクだな このスレで今の日本の若者の嗜好を語れる人いないでしょ ここは業界人スレだとすると、押井に拘り奴が多いんだな >>237
若い人の一般的な人気ではなくて若いオタクの基礎教養みたいな話でしょ？
だから国内の大衆的な作品じゃなくてわざわざブレードランナー、2001年宇宙の旅、エイリアンを挙げたんじゃないの？
君こそ読解力が足りてないのでは こんな風におちょくられてるくらいが丁度良い気がする BLOODの絵コンテって元は2015年頃に出すって話しだったのに、やっと発売されたのか
えらく時間がかかったな >>243
バセットを作中に出すことによって作品と現実世界を繫げる意味があるそうだ
監督自身、スタッフをはじめ誰に説明しても理解してもらえないだろうって言ってた
個人的には他の監督もやる自作への烙印的な意味もあるんじゃないかと思ってる 脚本に興味のない押井らしい発想だよねそれ
作家性のある監督ならわざとらしく同じモチーフを登場させなくても同じ作家だってわかるものだし
物語に哲学がないから表層的な演出でアピールしたがる >>248
正直ぶらどらぶ、というかスカイクロラ辺りから馬脚は現していた
イノセンスでもほころんでたが >>8
スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
午前10:00 ・ 2021年11月16日
悩みに悩んでいたカットを完成させた宮﨑さん。
ひと息いれる間もなく、次のカットにとりかかりました。
https://pbs.twimg.com/media/FEPebNfaQAAD5Q2.jpg
午後3:00 ・ 2021年11月16日
ひと休み。
https://pbs.twimg.com/media/FEPf7ujaAAIJbaK.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1460412304923762689
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1460487799140929543
承認欲求なく、面白く ジブリプロデューサー・鈴木敏夫さん
https://mainichi.jp/articles/20211115/dde/012/040/013000c
～ただ、鈴木さんによれば、コロナの影響は
「アニメの製作現場ではない」そうで、
粛々と製作を続けている日々のようだ。
ジブリは2013年に宮崎駿監督（80）の引退で
体制を大幅に縮小したものの、
1年半後に宮崎監督が復帰を宣言。
現在は宮崎監督の新作「君たちはどう生きるか」を製作中である。
鈴木さんはジブリのスタジオにほぼ毎日、顔を出し、
宮崎監督とは「しょっちゅう会うし、よく話をしています」。
作画開始からすでに4年がたち、公開は23年を予定しているが、
さて、予定通りに事は運ぶのか。
「以前は1年に60分くらいは作っていたけど、
彼の年齢のこともある。
今回はもう少し長い時間をかけて製作しようと考えています」～
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【巨匠】リドリー・スコット監督が、マーベル、DC映画を酷評！ 「スーパーヒーロー映画なんてクソほどつまらない！ ツブしてやる！」 [鉄チーズ烏★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1637056686/ リドリースコットのエイリアンも大概にしろや
つまらんぞここんとこ二本は 状況説明のセリフのオンパレードなのに何一つ理解できない、理解させようとしない場面展開
不細工キャラしか映っていないのに「やべえ！全員アイドルみたいなルックスじゃん！」は最早アニメーションである事を放棄しているのではないかとすら感じる
『EUREKA／交響詩篇エウレカセブン ハイエボリューション』冒頭映像14分50秒【11月26日（金）全国公開】
https://youtu.be/2NVH1mlC_oA 第六話 冥府の王
脚本 岸本 卓
絵コンテ 仲澤慎太郎
演出 江副仁美
総作画監督 河毛雅妃
作画監督 小川麻衣、斎藤美香、前原 薫、中田久美子
https://www.youtube.com/watch?v=qDtd5g2tryQ 【映画】伝説アニメ「幻魔大戦」りんたろう監督が角川春樹氏、大友克洋氏との秘話明かす「角川アニメの一時代作れた」 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1637484598/ >>257
なんだかエヴァ臭プンプンだな
自分で自作レイプの監督オナニー作品 >>265
TVのシリーズでランバラルとハモンさんもろパクっててワロタっけ 【Yahoo!検索大賞2021】アニメ部門は1位『東リベ』2位『呪術廻戦』3位『鬼滅の刃』 ゲームは『ウマ娘』、映画は『シン・エヴァ』が1位 [jinjin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1637767242/ 【宮崎駿】“激推し”のジブリスタッフが結婚してしまった時の反応が面白過ぎるwww【岡田斗司夫 切り抜き】 渡部高志@TkashiWatanabe
自分は宮崎監督に叱られた際、
若すぎて言われていることの
ほとんど理解できずにいたが、
三つだけは理解できた。
ヒロインのバスショットは肩幅を広く描け。
(実在感が出る)。
寂しければ鋲を打て。
(パーツが設定にないからと言って空虚な絵は作るな)。
もう一つは石垣を精密画のように描いたとき・・・
烈火のごとく叱られた。
曰く、描かずともあるように感じさせろということだ。
この三つは体に叩き込まれた。
よって戦車や飛行機にガンガン鋲を打ちまくる。
材木やスコップ、予備の履帯、
ロープ戦車に積んで描き込んだ。 キャラを雲形定規で描いてもいいじゃない
雲形定規で描けるというほうが不思議だが 富野由悠季の世界についていろいろうかがう前に、文化功労者、おめでとうございます。
富野 ありがとうございます。これも本当ファンがいてのことですし、それから作品、作品外のことでも
いろいろイベントや何かで協力してくれたスタッフがいてくれたからだという風に思っています。
そういう意味では時代に推されて、そういう人たちがいてくれたおかげで受賞、つまり総代として受けて参りました。
天皇陛下にもお声を掛けていただいた時に、第一声が「富野さん、『海のトリトン』が」と来て（笑
そうですか
富野 はい。ご覧になってらしたんだなぁ、っていうそういう世代。時代がそういう風になったんだな。
陛下のそういう言葉をいただいて。私は絶句致しまして。何も話できませんでした。
まさか固有名詞が出てくるとは思わないわけですよ。だからありがたいと同時に、視聴者に対して
きちんとしたメッセージを送る作品が作れたんだろうか、っていう様な想いもあったので、
一瞬辞退したいとも思ったんですけど。
富野 いや、文化庁からも言われたんです。「これは応援団がいてくれて、ここまでのことを考えた時に
顕彰しましたので、受けていただかなければ困ります」って言われました。
私も団塊ジュニア世代、いわゆるガンダム世代ですよ。そういった人たちがおそらく「富野監督に」と声が上がったんでしょう。
富野 それは痛いほど感じました。
富野 つまり中央官僚からまさに一般の方々まで、現在のつまりリアルファンまで含めて、応援があったということなので。
お前だけ勝手に受賞面倒臭いから嫌だって言うな、っていう。
富野 一番重要なことは、今までアニメの文化、ましてや巨大ロボットなんて文化のジャンルにも入ってないわけ。
もう地の果て（笑）のジャンルのものがこういう風に顕彰されたってことは、ジャンル全体やアニメ全体が
国家の目線から見ても大きな地位に立って、社会的なメディアとしての位置付けを認識してくれたんだからだ、だから受ける。
富野ガチで凄すぎる
陛下がトリトン以来のファン
中央官僚に応援団がいて受けていただかなければ困りますとまでいわれる
ここまでいわしめるとはマジで凄い ハウステンボスに展示されていたイングラム、解体撤去されていた…
なお、パトロールレイバー中隊の通称がパトレイバーであって機体の名前じゃないんだよなぁ
https://twitter.com/Sasebo_Miffy/status/1395316855531728900
ただいま、
パトレイバーの解体撤去工事を
行っております。
MUSE HALL公演中は工事を
中断し、公園の邪魔にならない
よう配慮いたします。
ご迷惑をおかけしまして
申し訳ございません。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 富野はガンダム50周年まで生きたら
文化勲章確定するな
長生き出来るかどうかだけだが >>276
絵作りは宮崎監督が上だけど、作品テーマに於いては圧倒的に富野御大が上。 富野の功績を貶める意図は全くないけど、アニメがこういう地位を築けたのは、やっぱり宮崎の仕事の存在がとてつもなく大きい気がする 押井さんがずいぶん前に言ってたけど、今こうしてみんながアニメ作れる環境ににあるのは富野さんのお蔭だって。
確かに富野さんがいなかったらアニメ業界の生産体制はこんなに大きくなってなかったろう。 勿論、駿がいなければここまで市場は拡がらなかった
しかし、富野がいなければナウシカの映画は無く、駿は児童向けアニメ作って満足してたろう アニメの地位向上は電機産業の没落とポケモン・ジャンプ系の世界人気の逆転現象が一番 富野は小難しいことを言ってたって大衆には喜ばれないだろう >>286
たしかに、市場的にはポケモン、ドラゴンボールの存在は凄まじく大きいよな
ここにセーラームーンも入れるべきなのか
でも文化的な文脈でいくと、やっぱ今に繋がるのはエヴァが決定打になるかなあ >>286
>>288
若いんだな
ヤマト、ガンダムがあっての今なんだよ >>276
陛下は話する人間のことをリサーチしてる
君が代の歌唱を徹底させるのが仕事とドヤった教育委員に「強制は望まない」と返答したりと細かいことまで調べてるから、この日のためにトリトン全話見た可能性はあるが昔から知ってたかどうかは分からない
受賞を決めたのも陛下ではなかろうし >>291
昔は毎年のようにトリトンの再放送やってた
調べてみるならガンダムだろうし
トリトン見てた可能性高い ガンダムの市場はガンダムの市場規模
ジブリの10倍以上
エヴァの数十倍
このぐらいは軽くある
アニメを普及させた富野の功績よ >>293
ポケモンとかドラゴンボールはどうなんだろ >>291
陛下の妹はアニオタだから一緒に見てると思うよ >>293
お前、富野アンチだろ
ガンプラなんてアニメ史的にはボトムズ、パトレイバーを産んだ程度の影響
富野のアニメ史での功績は監督の作家性を戦略的に確立した事
富野以前のアニメは手塚アニメ、石森アニメ、永井アニメ、松本アニメと漫画家の刻印が押されてた
TVアニメが映画化される時も実写の監督を呼んでいた
それを変えたのが富野
これは押井も認めている歴史的事実 宮崎駿 世襲を認めて、レプカやムスカになった人？ ピークはラピュタ
押井守 石川から見限られた人？ ピークは攻殻
大友克洋 漫画が描けなくなった人？ ピークはAKIRA
庵野秀明 声優も俳優もこなすマルチタレント？ ピークは王立宇宙軍 >>10
迷宮物語」トークイベント、大友克洋が「工事中止命令」と「AKIRA」の制作秘話語る
https://natalie.mu/comic/news/455356
https://ogre.natalie.mu/media/news/comic/2021/1128/DSC_0657.jpg
～最後にファンへのメッセージを求められると、
「僕からのメッセージなんて、とんでもないです。
皆さん、楽しんでいただければ」とかしこまる大友監督。
そんな監督に向け、会場から拍手が送られる。
それを受けて大友監督は、
「いろいろ準備はしているので、
いつか新しい作品について発表できれば」と言い、イベントは締めくくられた。
『AKIRA』 新アニメーションプロジェクトは準備中なんだろうけど
『ORBITAL ERA』の方の制作も中断してるのか？ 富野の功績はアニメ作りだけじゃなく声優育成の面でも評価されるべき
今だとパワハラだと言われること沢山あったんだろうが富野に感謝してる声優は沢山いると思う >>302
井上遥に「触るなら私のお尻を触りなさい！」一喝されたんだっけ >>302
その辺は否定しないが瑣末な事だよ
監督でアニメを語る事が一般的になったのは富野さんのお陰ってのが最重要
日本は漫画の力が非常に強いので富野さんいなかったら未だにアニメが漫画の附属物だった可能性がある >>305
宮崎監督の異常さに比べて富野総監督は常識人 制作スタッフを表に出そうってやったのも富野さん
若い連中は知らないかもしれど80年代前半はアニメーターは今の声優アイドル以上に人気があった、それに憧れてこの業界に入った人も多数。
比べて宮崎監督達は表に出るどころか雑誌自体否定的
スタッフを表に出すことによって、この業界がどういうものかわからせると同時に目指す目標を具体化させることもできた。 そんな風に煽ると議論にならないよ
自分も富野の全盛期を知らないけど、レスを見る限りでは声優の扱いや制作スタッフを押し出すというような、ファンダムでの功績に偏っているように見える
例えば庵野秀明のエヴァンゲリオンはもう少し大きな流行で議論を生む作品（まさに社会現象）だったと思うし、今のアニメの隆盛に直接繋がってるように見える
これは作風もだし、制作体制（製作委員会）もそう
その辺当時を知ってる人からしてどう思われるんだろうか
庵野は富野の二番煎じでしかない？ >>309
だから声優とかスタッフとか瑣末な所に捉われない方がいいって
コペルニクス的転回を起こしてるんだから
パラダイム転換後の人にわかりやすく単純化して言うと富野以前のアニメは漫画家や実写映画監督の物で富野以後はアニメ演出家の物
で、社会への影響だが、アニメ視聴層が小学生から精々大学生に拡がったばかりだから当時の他のカルチャーへの影響は限定的ではあった
ただ、当時の青少年層での社会現象にはなっている
ちなみに当時の日本は今と違って多子社会だからね
エヴァが放映直後に社会的文化的拡がりを見せたのは大人になって社会に進出していたガンダム世代がエヴァにハマったから
こんな事は常識と思って誰も言わなかったから凄い断絶が出来てしまったんだな 富野が万人向けに作れたのは結局最初のガンダムだけだった 革命起こしたんだからそれで充分
それに乗っかった押井なんて万人受けが一作も無いのに監督人生を全う出来る >>311
すみません当時の空気を全く理解できてないのですが、作家として確立した富野に対して、宮崎とか高畑はどのような存在だったのですか？
作家としては劣ると考えられていたのですか？それともそもそも議論の俎上に上がっていなかったのですか？ >>316
勿論、80年前後にはアニメマニアに最高峰の演出家と認識されてた
でも世間的にカリ城はモンキーパンチだしアンはモンゴメリ、チエははるき悦美
82年頃からカリ城が若い映画マニア間にも評価が高まって宮崎駿が認識されだした
高畑さんを世間が発見したのはかなり遅れて火垂るの墓 映像作家という面では出崎さんの方が富野さんよりも先にマニアに認識されてたかも
その辺の感覚は俺より上の世代に聞かないとよくわからない
77年以前はアニメのマスメディアはなかったから共通認識はないかな
あとヤマトはファンの間でも松本零士なのか西崎なのか石黒さんなのかよーわからんって感じ
とにかく、ガンダムで演出家が作家として作品の顔になったのはアニメ誌を読んでない小学生でも認識できた
これは偶然ではなくて富野さんが戦略的に行なったから達成出来た事
それに協力した鈴木敏夫がその方法論を宮さんに適用したのがナウシカ >>318
当時は原作付きかオリジナルかが、やはり作家として台頭できるかどうかの境目のようですが、原作付きの作品を多くこなしてる出崎に早い段階から作家性が認められてたのはおもしろいです
高畑の発見が遅れたのは高畑が比較的低年齢向けの作品をやってたからでしょうか？ 連投すみません
>>318
ヤマトに関する言及も興味深いです
＞とにかく、ガンダムで演出家が作家として作品の顔になったのはアニメ誌を読んでない小学生でも認識できた
当時の小学生はどのようにこれを認識したのでしょうか？
アニメ誌以外でも話題になったとか、TVで特集が組まれたとか、それとも単純に周りで「富野」が話題になることが増えたということですか？
＞それに協力した鈴木敏夫がその方法論を宮さんに適用したのがナウシカ
これは当時の読者視聴者もそのように感じていたのでしょうか？宮崎が富野の二番煎じ、後追いをやってるみたいな >>320
いや、世間の発見が遅いってだけで一部のマニアはずっと前に認識してる
ただ、オリジナル、シリアス、高学年向けが作家として認められやすい傾向はあって富野さんはそれを狙って場外ホームラン
ホルスはほぼ3点揃ってるけど早過ぎた >>321
当時の小学生向けムックは殆どアニメ誌と同じライターが編集執筆してたから普通に富野さん出てくる
パンフにもわけわからんメッセージあるし
流石に小学生間で富野が話題になる事は殆ど無かったと思うが
NHKのYOUという若者向け番組に出演したり映画公開時の特番にも出てたかな
あと、極めて強い作家を持つ宮崎駿が二番煎じと思われた事はないでしょう
ガンダム以後ナウシカ以前に作家性が前面に出たアニメが雨後の筍の如く出て来てる状況だし
ナウシカの件は鈴木敏夫の仕事を随分と後年に検証したら判明する事で同時代的には全く知られていなかった あと忘れちゃいかんのが第1回アニメGPの人気投票で1位だったのがりんたろうだった事
ハーロックと999で作家性が認められたんだろうね >>323
ありがとうございます
史実として理解してるところはあるのですが、当時の空気のようなものを知ることができて、本当に興味深いです 含蓄ある富野話で草
いつものガンプラとか言ってるサルとは雲泥の差だな 宮崎駿と庵野は特別に優れたアニメ監督だけど
人としてはレベルが低いというか精神がガキなんだろうな
宮崎は世襲を認めて現場ではその息子から嫌われているようだし
庵野は自殺ばかり考えていた時期があったり「風立ちぬ」で主人公の声優を引き受けたり
しかし富野監督は変人だけど常識人でもあってアニメ業界の改善に努力した
宮崎の世襲を認めたりしないし、アニメ映画で声優を引き受けたりもしないだろうな
富野監督は宮崎や庵野と違って何度もアニメ作りの本を書いたし
最近だとこの本が面白いね↓
アニメを作ることを舐めてはいけない -「G-レコ」で考えた事-
出版社 : KADOKAWA (2021/3/26) >>327
ちょっと訂正したい
（富野監督は）宮崎のように世襲を認めたりしない スタジオ経営してるから大変なんじゃないの
禿はサンライズに丸投げしてるから気楽でいいけど 呼称が富野監督ならリスペクトがあるけど
呼称が「ハゲ」の人にはリスペクトが無いというかゼロだよね
そんなことないと言い訳するかもしれないけど
そんな人ってさ、ちゃんねるするために生まれてきたような人なんだろうな？ >>330
ちょっと訂正したい、「5」が抜けてたw
そんな人ってさ、5ちゃんねるするために生まれてきたような人 >高畑さんを世間が発見したのはかなり遅れて火垂るの墓
まずヤマトブームがあってその後アニメ誌の創刊ラッシュがある
当時アサ芸やってた鈴木によると何も知らんところに尾形に押し付けられて
何もわからないですよというところに紹介されたのがマニアの3人
この子らに話聞いて作って言われる、その中の一人が浪速愛という
で、鈴木が語るところによるとその時点でホルスとか猛プッシュされてる
とり上げようとするが高畑からけんもほろろに断られてる、鈴木がしつこく食い下がるので
高畑が宮崎に相手させるようになるだから、メディアにでてきたのが宮崎が先とかなんとか
なのでメディアやファン対応の差で露出の差があったように思う、浪速愛とかもファン対応に
肝要だったサンライズ長浜関係つながりで紹介されたらしい
スタッフを前面に押し出して売り込む手法はここでは富野がという話になってるが鈴木は
俺が始めたといってる、どっちでもいいんだけど一時期コンビだったのは確かなんだろう
で、鈴木に切られるんだよね宮崎に乗り換えられる、切られたというのは安彦も言ってる >>334
そんなことない
>>333 は内容はよく分かるよ、一部分かり難い部分はあるけどね
私がほぼ全部知ってる情報だからだろうな
尾形、鈴木、アサ芸、メージュ、浪速愛、高畑、宮崎、長浜、富野、安彦
これらの単語を熟知していて、さらに相互関係を知ってないと理解し難いだけだよ
尾形が誰か知らない人が読んでも分からない、それだけの事だよ >>322
「ホルスの映像表現」も1983年出版と意外と遅かったのですね
翌年のナウシカに向けて色々と布石を打つ中の一つだったのでしょうか？ >>272
遠藤正明@T35endou
返信先: @TkashiWatanabeさん
色々整理していたら
「バカガラス」のコピーが数枚出てきましたが、
いつか画像を上げるか迷ってます
（書いた本人が嫌がるかもしれないケースもあるので）と、
いうわけでどうでしょうか、いいですかね？
渡部高志
@TkashiWatanabe
返信先: @T35endouさん
ぜひ見たいです(^▽^)/
遠藤正明@T35endou
返信先: @TkashiWatanabeさん
ありがとうございます！
準備ができたら上げてみます。
遠藤正明@T35endou
先日少しだけ話した
「ナウシカ」の「バカガラス」はL/Oのコピー、
2枚ほど持ってました、
この少し後風の谷で巨神兵を
城に移送するシーンを僕が作画を担当、
奥にバカガラスがいたので
その参考にコピーを貰った次第です。
汚れを消すために少しコントラストかけてます、
ご容赦を…
https://pbs.twimg.com/media/FFQJ_NraAAER0SO.jpg
https://pbs.twimg.com/media/FFQKBDMaQAImOqM.jpg
もう一つは、先ほど言った
巨神兵移送シーンの宮崎さんの参考修正、
こんな感じでまとめるようにという指示です、
タップが下なのはセルがスライドの為、
アナログではスライドは下タップでした。
https://pbs.twimg.com/media/FFQKibFaUAAI7Kp.jpg
渡部高志@TkashiWatanabe
返信先: @T35endouさん
これは私の描いたレイアウトではないだろうか。
文字の筆跡が私だ。
私だ!
懐かしい。
30数年ぶりに見ました。
バカガラスは
宮崎さんの修正は入らなかったので
そのまんま私の絵ですね。
なんとも赤面の至り。
FOLLOWの指示と数字は
誰の筆跡かはわかりませんが
光の方向指示文字は私の字です。
残っているものなのですね！ >>333
宮崎とりあげてって言っても、カリオストロこけて仕事干されてた。
80年に入ると表紙・紙面はガンダム一色、宮崎監督は対談記事の存在（これが結構面白かった、ナウシカガイドブックに収録されてる）押井さんとの有名な対談、あの一晩の対談が両者のその後に大きく影響を与えたと思える。
当時、宮崎監督はごく一部のファンに支持される程度の時代の空気に全く合わない取り残された存在。高畑さんはセロ弾きのゴーシュ、じゃりン子チエが雑誌に取り上げられてたけど高畑さん自体はあまり目立たなかったな。
とにかく、80年代前半は富野一色、高橋監督は永遠のNo２と言われた。 えー富野はアニメージュより
アニメックやアウトの方が出てたぞ
特にアニメックは富野富野富野みたいな
アニメージュはアニメックの後追い
アニメックで学生副編集長の井上が
角川に入ってニュータイプ出して
富野信者やガノタはそっちに流れた
そもそも西崎忘れてるぞ
功罪はあるがアニメの歴史じゃ最重要人物 そもそもアニメージュがアウトの模倣
鈴木がはじめたとか受けるわ
宮崎を売り出したのは事実だが アニメック
6号からは更に編集長の独断と趣味で、当時はほとんど注目されていなかった
『機動戦士ガンダム』を誌面の軸に据え始める。監督の富野由悠季らスタッフへのインタビューに加え、
日本サンライズから設定資料を借り受け（当時は社外秘扱いではなく、また他誌ではあまり扱われていなかった）、
それを活用した記事内容で注目され「評論と設定資料集の『アニメック』」という評価を固める。
その策は功を奏し、発行部数も右肩上がりになる。
『ガンダム』の放送打ち切りが決定した際にも富野由悠季が直々に提供した情報を元に大々的に特集を組んだ。
明らかにこっちが最初なのに
なんでも鈴木に絡めるのはダメだろｗ
アニメージュ、徳間が推してたのは安彦の方だな
アニメックじゃ安彦ガン無視というか富野しか出してない 世襲は悪いと言うけれど、宮崎の変態的ロリ欲を受け継げるものいないんだよ
吾朗じゃ全く話にならないけど、宮崎を焚きつけるために鈴木が取り上げた者だ OUTも最初はアニメ誌ではなくサブカル雑誌
ヤマト特集が売れたのでアニメへ方向転換、しかしアニメ誌とは自認してなかったな。
アニメック（MANIFIC）はアニメショップの店頭・通販の冊子的なのが始まり。アニメ界の文藝春秋といわれた。
ちなみにお家騒動でアニメック（アニメショップ）はアニメイトに おもしろくなってきた
どの雑誌がどの作家を推してたのかもう少し整理したいな
70年代後半から80年代にかけて、作家として名前が挙がるのは、富野、出崎、西崎、りんたろう、高橋、宮崎、高畑あたりでいいかな
そしてアニメ雑誌としては、OUT、アニメック、アニメージュ、ニュータイプあたりがメインかな
OUT、アニメックから整理したいけど、これらの雑誌は基本、富野推しだったと考えていい？富野以外の作家についてはどの程度重きが置かれてたの？ 【エヴァンゲリオン】人気アニメグッズのオンラインショップ 情報漏えいのおそれ(グラウンドワークス)【NHK】 [少考さん★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1638275918/ >>336
ホルスの映像表現の成立経緯は全然知らない
鈴木敏夫も特にコメントしてないと思う
テレコム退社して暇だった高畑さんに仕事させたのかな 基本推されてたのは
西崎松本零士に富野、安彦、出崎、りんとか
アニメージュから宮崎と高畑大塚 宮崎はナウシカ描いて一気に有名になった
アニメージュ ヤマト999とかから富野というか安彦推しに 徳間系で漫画描かせたりアリオンは映画化までした
表紙描かせたり（メインメーターがアニメ誌の表紙描くの走り）
そこから一気に宮崎推しに 一緒に仕事してた高畑大塚も紹介しだす
アウト 西崎のヤマトトリトンや999からサンライズ系にシフト
アニメック 富野推しで安彦が一度も出たことがない程だ 出崎も推してた
ニュータイプ 誌名からいうまでもない 大手参戦で弱小出版は消滅
近年じゃオリジナルは自社出版や作家も新海細田も擁して万全
安彦はアニメージュに切られてZガンダムはメイン外されて
ニュータイプも永野持ってきたから業界を去るしかなかった >>347
＞基本推されてたのは
＞西崎松本零士に富野、安彦、出崎、りんとか
＞アニメージュから宮崎と高畑大塚 宮崎はナウシカ描いて一気に有名になった
＞
＞アニメージュ ヤマト999とかから富野というか安彦推しに 徳間系で漫画描かせたりアリオンは映画化までした
＞表紙描かせたり（メインメーターがアニメ誌の表紙描くの走り）
＞そこから一気に宮崎推しに 一緒に仕事してた高畑大塚も紹介しだす
＞アウト 西崎のヤマトトリトンや999からサンライズ系にシフト
＞アニメック 富野推しで安彦が一度も出たことがない程だ 出崎も推してた
＞ニュータイプ 誌名からいうまでもない 大手参戦で弱小出版は消滅
＞近年じゃオリジナルは自社出版や作家も新海細田も擁して万全
＞
＞安彦はアニメージュに切られてZガンダムはメイン外されて
＞ニュータイプも永野持ってきたから業界を去るしかなかった
まとめありがたいし、とても興味深いです
いくつか質問させてください
アニメージュが安彦を推したのはどういう側面だったのでしょうか？演出家としての作家性？それともスーパーアニメーターとして？
これまでのレスをまとめて読むと出崎、りんの存在感が希薄のような気がしますが、当時はやはり作家としてのインパクトは富野に比べて小さかったのでしょうか
80年代半ばから押井の台頭があると思うのですが、押井は雑誌の系譜でいうとどれに位置するのでしょうか
天使のたまごが徳間だから、やはりアニメージュですか？ >>344
マイアニメとジ・アニメも入れてさしあげてｗ >>348
演出家よりアニメーターの人気があったのよ
雑誌としても絵があるから扱いやすいし
今は雑誌で個人のアニメーターを扱うことはほとんどないけど、当時は〇話は〇〇さんの作監だとかわかるとすごく楽しみだった。 >>351
なるほど、ありがとうございます
アニメーターから演出家へと人々の注目が移っていくのは文化史的に興味深いですね
昨今の制作システムだと作監の個性が出しづらいというのはポイントとしてあると思いますが……
今注目されてるアニメーターは、幾人かのキャラクターデザイナーを除けば、特殊なアクションやエフェクトを担当する人に偏ってますよね ちなみにアニメーターから演出家へと注目がシフトしたのは、安彦から宮崎へと注目がシフトした時期と重なってるのでしょうか？ タイプ・あ～る@hitasuraeiga
鬼束ちひろさんが
救急車を蹴って逮捕された事件で
「昔から何かにキレると
その辺にあるものを蹴りまくっていた
（激情の鬼束キック）」との証言が話題になっているようだが、
庵野秀明さんもガイナックス時代に仕事で
キレるとスタジオのロッカーを蹴って
ボコボコにしていたという話を思い出した
https://pbs.twimg.com/media/FFaVyTwaQAMGlHP.jpg
https://pbs.twimg.com/media/FFaVz1iaQAEwR3c.jpg
https://pbs.twimg.com/media/FFaV2H9akAIJlEB.jpg
https://pbs.twimg.com/media/FFaV3foakAUJ73l.jpg
FOX_CHIEF@Fully Vaccinated against COVID-19@FOX_CHIEF
最後まで読んだら
佐々木さんの事が書いてあるじゃねえかw
そう言えばガイナの階段のところの
壁に穴開けたのだーれだw
大波コナミ_bot（cv:幡宮かのこ）@moja_cos
ガイナックスにロッカーなんて
一度でも置かれてたことあったかなぁ？
トップより前か、幹部しか知らないお部屋？
半年くらい前のアニメ雑誌の
井上俊之さんとの対談インタビューで
鶴巻氏の記憶力はあてにならない、
とわかったので
辻 壮一 Souichi TSUJI@g2studio
返信先: @moja_cosさん
少なくとも「王立」～「ナディア」くらいまで
ロッカーなんて見たことないよ。
大波コナミ_bot（cv:幡宮かのこ）@moja_cos
制作のスチールの机を
蹴ってるのは見たことある。
アレはある程度演技なので
ちゃんと「物」にだけ当ててるのである
ささき ひろし@Marudashi7
これ、確かにロッカーとかじゃないよな。
作監部屋(後に鶴田先生とかいたとこ)
近辺の壁だった気がする。
みんなで色んなもん蹴ったり凹ましたりしてた。
そういう文化のアニメ脳筋バカ部落。正直楽しくはあった。 東映動画の労働運動は云うならば木を育てることをせずに果実を得ようと騒いだだけって思える。
それに対して富野さんは種を撒き、木を大きく育て、多くの果実を得た仕事をしたんじゃないかな。
その為に作品を創る上でかなりトリッキーな事もしたし（消防車やバスを第六文明人の遺跡と称したりｗ）、自身道化を演じた（雑誌やメディアに露出）
そういう過程を経て、それまで漫画よばれていたものがアニメ（クールジャパン）と言われるようになって市民権を得た。
押井さんも「みじめ! 愛とさすらいの母!?」でスポンサーにこういうものを作るなと怒られたけどファンの評判は良く、後に「ビューティフルドリーマー」に結実することになる。
更に壁を破るためにルパンの映画に挑むも敢え無く敗退、その設定等は「天使のたまご」へ。かくて押井は危ないヤツのレッテルを貼られ仕事を干される。しかし師匠の鳥海さんからは「業界の為に良い仕事をした」と褒められる。
この業界、打ち切り、監督干されるって名作の系譜。
ヤマト 打ち切り
ガンダム 話数短縮
イデオン 打ち切り
宮崎監督カリオストロで干される
押井監督天使のたまごで干される
挑戦するから時代が後からついてくるんだよな 70年代の終わりから80年代にかけて、アニメの中にいろんなジャンルが勃興した
アニメにとって豊かな時代だったんだなあ
そういう時代のラストを飾ったのが庵野秀明だったのかも
今の時代にも我を貫こうとする監督はいるけれども、アニメの表現を革新する形では結実してないよね
自己満足に終わってるとも言えるけど、今の監督が昔の監督に比べて能力が劣ってるとは思わない
アニメが表現としてピークアウトどころか斜陽となりつつある中ではしょうがないのかもしれんね
実写映画は四半世紀くらいはやくそういう事態に陥ったのかもしれんが >>353
やはり演出家に焦点当たるようになったのは富野さんから
宮さんも最初人気でたのは絵の魅力から
ロリコンブームに乗ってクラリスが人気出た
コナン以降はTVシリーズ作ってないからアニメージュですらインタビューが少ない
富野さんはザンボットから10年間ずっとTVシリーズ続けて質はともかく宮さんを量で圧倒してたのよ
雑誌が誰を推してたかは各アニメ誌の根本の成り立ちを考慮しないといけない
アニメックOUTは判型小さくモノクロメインだから文字が多くて高学年向け
その為、ビジュアル以外の魅力を伝える事が多かった
弱小出版社のせいか予算少ないせいか美麗な描き下ろしは極めて少ない
アニメック編集長の小牧さんは日本最初のアニメファンダムであるトリトンFCのメンバーだからガンダム以前より富野推し
編集が良作を推すという姿勢で出崎さんの宝島や高畑さんのアンも特集している
そのアン特集を早稲田在学中に主導した井上さんが後に角川に引き抜かれて弱体化
アニメック廃刊はアニメに批評が根付かなかった原因の一つなっている
他誌はヴィジュアルメイン
ジアニメ、マイアニメは後発なので1番売れてたアニメージュコピーが基本
アニメディアは一番安くて対象年齢が1番低い
ニュータイプで判型が更に拡大してアニメファンの低脳化が進んだ
ガンダム以前のアニメーターでは杉野さん、小松原さん、金山さん、荒木姫野コンビが人気
安彦さんのキャラデザは革命的だったが、これも革命後の人にはわかりにくいかも
それまでの漫画キャラ、劇画キャラ、東映動画キャラとは全く違う斬新さと華があり、安彦以前安彦以後で絵柄が全く変わった あと、小牧さんはヤマトのFC出身でOUTの最初のヤマト特集もやった人だけどアニメックでは大ブームの松本アニメを殆ど扱わなかったな
今から考えるとこれは凄い >>355
宮崎はカリ城で干されてないよ
ニモの関わってたじゃん
テレコム社員としてルパンのテレビシリーズの演出や鉄人の作画、イタリア合作のホームズも作ってる
自分の論に都合よく当てはめるため事実を曲げるのはよくないよ 「宮さんが初めて劇場用映画の監督を務めた『ルパン三世 カリオストロの城』（1979年）の興行が大失敗してしまった。
映画の世界って、1本でも当たらないと、その後がなかなか続かないんですよ。それでね、『この先はなさそうだから、
アニメーターから足を洗おうか』と考えていた時期があったんです」
「そのころ、彼が一番やりたかったのは絵本です。『鈴木さん、絵本の世界でメシが食えるかな？』と聞かれた。
僕は『申し訳ないけどそれは無理だ』と即答しました。彼は『そんなに大変か』と肩を落としていました」
https://www.asahi.com/articles/ASP2X3D12P2SUCVL016.html 宮崎さんが一番最初に抜けて近藤さんが最後まで残ってパイロットフィルムを完成させた（近藤喜文展で上映されてた）
宮崎さんはあちこち企画持ち込むも泥臭いくて時代に合わないものばかりで何も採用されず
それでも徳間で一本作らせようってことになったけど、いきなりとはいかないのでアニメージュに漫画を連載
当時のナウシカの漫画を観た感想はいきなり異質な漫画がメージュの最後のページに始まったという感じ
異常な描き込み、虫は蟲だし、紙の質そこだけ悪いしｗ 描いてる人の尋常ならざるオーラを放ってたわ。相当鬱屈してたんだろうな カリ城直後に干されたんじゃなくてニモを降板してテレコム退社した事で自分が納得して出来る仕事が無くなったんじゃないのかな
フリーで作画やコンテを請けるなら幾らでも仕事できたろうけど 興行狙いの映画監督としては干されたってニュアンスじゃないの
マモーの吉川監督もSFネタで藤岡社長の不興を買って
干され気味だったとかぼやいてなかったか >>363
泥臭い、時代に合わないと言われた宮崎の企画
宮崎も一貫した作風ではなく、ナウシカ以前と以降で飛躍があるのかな
その飛躍が天然か戦略かはわからんが 当時を知らない世代が、後追いで検証したいなら年表を作らないと無理だよ
当時を知ってる世代は、40年とか50年の間に何百回も自然に検証してるからね
正確さがね全然ね違うんだよね >>366
トトロの試写会で徳間の社長は頭を抱えたというよ
「こんなもん絶対人来ない」って
確かにガンダムヤマトみたいなものとは対極だったからな その時期作ったのがこれ、あの時代こんな企画が通るわけがない。
70年代の短編ならアリだったかもしれないが・・・
https://www.tokuma.jp/book/b503882.html >>367
いくら細かい年表作っても理解は無理かも
戦後生まれの人間が戦争の本当の時代の空気を理解できないように、どうやっても後付け知識にしかならない。大半の人はステレオタイプの理解でわかったつもりになる。 >>368
貸し切り状態の映画館で朝から晩までトトロ火垂るをリピート鑑賞してた者からすると翌年の魔女宅が満席だったのは驚天動地
鈴木敏夫恐るべし >>370
確かに主要事実の羅列だけでは空気感は伝わらないね
特に>>311で書いたようにパラダイム転換が起こった時は
本当に空気感知りたいなら古本で当時のアニメ誌を買って読むのが良いと思う
ただ、1誌だけではバイアスがかかるから最低2誌を数年分 つまるところドラッカーの言うところのマーケットの創造ってことだな 【報知映画賞】アニメ作品賞に明石家さんまプロデュース「漁港の肉子ちゃん」…「どうしても欲しかった」 [朝一から閉店までφ★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1638357091/ >>370
古雑誌読む前にはこれネットで読もう
小黒祐一郎「アニメ様365日」
http://www.style.fm/as/05_column/365/365_bn.shtml
いつもこのスレ見てるような人には言うまでもないが
アニメファンからアニメージュとニュータイプの編集に携わって庵野監督のエヴァにも大きく関与した人
このウエブサイトは80年代のファン気質を上手く表していると思う、ネットでタダで読むならここがベストだと思う
とりあえずバックナンバーをイチから全部見て損はない >>378
ガンダムはおもちゃが売れず放送短縮されたんだろ
ガンプラが発売されたのは放送後 >>381
昔、全部読んだ
作画マニアの個人史としてとても面白いのでお勧め
ただ、やはり定点観測だと偏りが出る
アニメージュ元読者元編集が書いてる事を念頭においておく必要ある >>387
なんか白い粉関係に思えるからやめたげて >>361
リアルタイムだし
当時テレコムにいた人から話聞いているのですがw
まぁいいや、自分だけが正しい歴史語れると思っときなよ 鈴木の語る宮崎のキャリアはかなり誇張が入ってるから話半分にしておかないと >>390
へ～そうかい
ホームズ制作されたのは`81年からだけどね、数話演出しただけ。
あとはルパン2本。初めて見た時、何でキャラ設定無視するんだろうと思った、マニアは喜んだけどね。
この2話だけ早々ソフト化された。
「さらば愛しきルパンよ」は赤ジャケを否定する為に創ってるんだよな、はっきり言えば喧嘩売ってる。
こういうことすれば嫌われるよ 映画ってコケると監督どころかいろんな人が責任取らされるのよ >>364でも書いたけど主観と客観の違いでしょ
鈴木の誇張もよくない
あと安彦さんもそうだけどあのレベルになると自身の作家性が生かされない仕事は請けたくないんだろうね 昔のアニメージュは神だったよなあ
今は見る影もないが ハヤオはヘビースモーカーだけど元気だね
すぎやまこういちも90まで生きたし結局は体質なんだろうな 会社勤めでTVシリーズ、映画監督した人間をまとものな仕事を与えないでおいておくことを一般的に干すと言うと思うが。
アニメの歴史的にナウシカまで干されたというのが一般見解
しかし「ニモ」いち抜けたして会社まで辞めた人間に映画作らせた徳間康快って凄げえな
ナウシカの映画も絶妙なタイミングだった、1年早くても1年遅くてもおおコケしてただろう。 >いち抜けたして会社まで辞めた人間
徳間康快にしたらニモの二の字も知らんのじゃ
というかマニア自体がそんな企画動いてたこと自体そんなに注目してない
海外合作の幼年向け漫画原作じゃねぇ
映画会社がスタジオなんぞ捨ててスタッフ切り捨ててた時代になんで
大映のオーナーがそんなこと気にするねんという 鈴木は吾朗の作る物がいくらつまらなくても情勢的に吾朗を盛り立てるしかない ここでは鈴木の話は良く出るが、井上伸一郎の評価も聞いてみたいな
誰か語ってよ アニメックのバイトから角川社長にまで上り詰めたんだから無茶苦茶有能だし人格者でもある
悪い噂も聞かないし人間的には非の打ち所がないんじゃないか？
ただ>>358でも書いたけど時代の流れもあるけどNewtype 誌でアニメファンの低脳化を加速させた歴史的罪はある
Newtype mk.IIが成功すると良かったんだが 【アニメ】新海誠作品スタッフが参加する中国アニメ、22年1月放送 豊永利行、櫻井孝宏、古賀葵が日本語吹き替え [征夷大将軍★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1638668310/ >悪い噂も聞かない
アイドルを愛人にするくらいだよね ↑この噂あったから角川映画を復活させようというセーラー服と機関銃の橋本環奈リメイクで
製作総指揮 井上伸一郎のクレジットは角川春樹思い出して劇場で苦笑いになるよねという
さすがに橋本環奈くえてるとは思わないが、あの映画酷かったなぁ >>5
劇場アニメ「鹿の王」の新公開日決定、最新ビジュアルと予告解禁
https://natalie.mu/eiga/news/456318
劇場アニメ「鹿の王 ユナと約束の旅」の新公開日が2月4日に決定した。 >>411
この監督の作品、いつも世界観に学が無さすぎるよね バブルは似たようなものがソニーのゲームにあった
浮遊感の気持ちよさを狙ってるんじゃないか 駿とそんな歳変わらなくて草
【ジャガーさん】東京大空襲で火だるまに 木更津高時代、１人で自動車を自作 〝千葉の英雄〟自伝出版へ 驚きの秘話続々
https://www.chibanippo.co.jp/news/local/856266
＞ 「世」に出る前のジャガーさんの足跡はこれまで謎に包まれていたが、自伝では、１９４４年生まれで戦争体験者である、という驚きの事実が明かされる。
＞ 自伝によると、４５年３月、「地球での仮の姿」の１歳の頃、当時家族と住んでいた東京・北千住で東京大空襲に遭遇。焼夷（しょうい）弾の炎に巻き込まれて火だるまになったが、
＞両親が必死に消し止め命拾いをした。その後、千葉の長浦（袖ケ浦市）に疎開・転居したのが、千葉との縁の始まりだったという。 >>414
宮崎監督は‘41年1月産まれ
本人が語ってるように戦争を幼少の記憶として持っている
‘44年生まれでは戦争を記憶していない。
これは大きな差、この間には大きな断絶がある。
‘44年生まれなら戦後生まれの団塊に近い思考をするだろう。 >>411
天気の子あたりと内容的な企画としてはそんな差はないんじゃない
作ってるのが新海じゃないだけ >>411
Netflixバブル
確かに動員期待出来ないけど荒木さんは演出力あると思う 荒木監督がハードル上げまくった影響はあるんじゃないか トレーラー見たら思った以上に天気の子だったｗ
進撃のWITが作ります重力設定で進撃のようなダイナミックな
カメラワークアクションをつくりますとかプレゼン会議の様子が
みえてくるような企画じゃ 名のあるクリエイター集めました、な企画でまどマギとか当たったこともあるし数撃てばいいと思うよ 【アニメニュース】スタジオポノック5年ぶり長編アニメ映画「屋根裏のラジャー」来夏公開！ 監督は百瀬義行 #アニメ #anime #スタジオポノック #百瀬義行 #ぼくが消えないうちに
https://anime.eiga.com/news/114855/
https://pbs.twimg.com/media/FGCkxsfVIAQM4lk.jpg 2022年夏公開
『屋根裏のラジャー』
監督：百瀬義行
プロデューサー：西村義明
邦題「屋根裏のラジャー」
原題「The Imaginary」
原作：A.F.ハロルド「The Imaginary」
（「ぼくが消えないうちに」こだまともこ訳・ポプラ社刊）
アニメーション制作：スタジオポノック
製作：「屋根裏のラジャー」製作委員会
配給：東宝
公式HP：http://www.ponoc.jp/Rudger
公式Twitter：https://twitter.com/StudioPonoc
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>417が指摘している通りにNetflixバブルなんだろうな、ビジネスモデルの変革期。
アマプラでも公開終了してすぐの作品を見放題で配信するようになった。
今は配信のユーザーを増やす段階の大盤振る舞いの時期だから資金も潤沢なのだろうけど、今後マーケットが安定して成長が期待できない時期にきたら果たして今のような制作環境で作品を作れるだろうか。
その時には映画はすぐ配信されることを前提に映画館に足を運ぶ人も相当減少しているはず、映画館での興行収入を期待できず配信で安く買い叩かれて八方塞がりにならないんだろうか。 鈴木Pが君生公開を
2023年頃って言ってたのって
ポノックの新作公開が
2022年夏に予定してたから気を使ってたのか >>426
ネトフリに限った話だけど、ネトフリオリジナルアニメのほとんどが、制作費全出しの買取制なんだよ。
制作費自体は高いので、アニメスタジオが飛びついた。
しかしロイヤリティ制ではない為作画だけ良いゴミアニメ連発する羽目になった。
買取制はスタジオも儲からないし、スタッフの名声も上がりにくいんで、適当な品質で買い取らせるのが常套手段になりつつある。
中には極主夫道のような、買取制でどこまで稼げて面白いアニメになるかというとんでも例はあるにはある。
配信といっても、アマプラみたいに一回いくらか権利者にロイヤリティ入るタイプと買取制では事情がぜんぜん違ってきてる。
今はクールジャパン人気でゴミアニメでも数作れてるけど、そろそろネトフリオリジナルは世界でもゴミ認定されてくる。
アマプラみたいなロイヤリティ制も配信サイトの乱立でばかにならないサクスク料金にユーザー数が増えないジレンマも抱えてる。
アマプラが市場独占してくれるようなら、配信専門で製作する会社も成立するんだろうけど、ディズニー+とか真逆の方向行ってるし微妙。
ネット配信は分母が広がりにくいんで大ヒットさせにくくなってる。
悪い意味でアマゾンが世界征服してくれないと、良い意味で配信アニメが儲かる時代は来ない。 >>425
『屋根裏のラジャー』
監督：百瀬義行
作画監督：小西賢一
プロデューサー：西村義明
邦題「屋根裏のラジャー」
原題「The Imaginary」
原作：A.F.ハロルド「The Imaginary」
（「ぼくが消えないうちに」こだまともこ訳・ポプラ社刊）
アニメーション制作：スタジオポノック
製作：「屋根裏のラジャー」製作委員会
配給：東宝
小西賢一@kenichi_0623
発表されました。
作画監督やらせてもらってます
目を閉じてキスをする顔よろしくお願いします
２年続けて時間がないの…
#屋根裏のラジャー #スタジオポノック >>428
売るのは配信権だけのはずだが、変わったのか？ 二ノ国の監督か・・・
まあアレは日野脚本だったしな ポスターの絵もコピーも全然面白そうに見えない
なぜこういう風にするのか >>433
作監30人くらい居た時点でまともな制作体制じゃないし これ、アニメ映画板のジブリスレかどっかに昔コピペされてた「屋根裏のナントカ」って宮崎駿の架空の新作に似てる気がする
タイトルもまんまだろう
ネタコピペだったけど誰か覚えてないかな
偶然にしてもすごいな >>428
テレビ局は局数が限られていたからいい気にやっていられたんだな エウレカ観てきた
支離滅裂で最後はご都合主義
そんなところまでエヴァ真似なくともｗ >>437
検索してみて自分もこれかなぁと思ったんだけど、
これはたしかVIPだったかの安価でジブリアニメ作るってネタスレ発だったよね
自分が見たコピペはあらすじもしっかりあって、知らない人が見たらうっかり信じそうなくらい作りこまれてた気がする
でもタイトルはこんな感じだったしなあ
改変コピペだったのかな >>434
特報見たら新鮮な感じで興味持った
百瀬監督は余り期待出来ないけど スタジオジブリ星野社長、宮崎駿監督の新作に言及「そう遠くない将来に完成」
https://www.oricon.co.jp/news/2216790/full/
スタジオジブリ会長兼社長の星野康二氏が9日、
大阪市北区の「阪急うめだ本館」でこの日開幕した
『「アニメージュとジブリ展」一冊の雑誌からジブリは始まった』
オープニングセレモニーに出席。
宮崎駿監督の新作について
「そう遠くない将来に完成するのかなと」と言及した。～
スタジオジブリとしては今夏、
宮崎吾朗監督の『劇場版 アーヤと魔女』を公開。
続くラインアップについて、
星野氏は
「宮崎駿監督の新作がそう遠くない
将来に完成するのかなと。宮崎さんは元気です」と伝えた。 アニメーションの進化って何？
パクさんがそんな事言うかな？
https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000380.000031579.html
「百瀬さんがアニメーションを進化させる」と故・高畑勲監督に言わしめた鬼才が、アニメーション人生のすべてを懸けて挑む渾身の作品です。
【プロフィール】
アニメーション演出家。1953年、東京都生まれ。「アタックNo.1」（69年）、「天才バカボン」（71年）など数々の国民的アニメに携わった後、
高畑勲監督作品『火垂るの墓』（88年）での原画担当を機にスタジオジブリへ入社。
以降『おもひでぽろぽろ』（91年）で作画監督補、『平成狸合戦ぽんぽこ』（94年）でイメージビルディング・画面構成、『もののけ姫』（97年）ではCG制作、
『千と千尋の神隠し』（01年）の原画など、スタジオジブリ作品の中核を担う一方で、音楽ユニットcapsuleとのコラボレーションPV、新垣結衣「piece」のPVなど、
幅広いジャンルでの作品制作に取り組む。スタジオポノック作品、ポノック短編劇場『ちいさな英雄』（18年）の一篇『サムライエッグ』、
2021年にはオリンピック文化遺産財団芸術記念作品となる短編映画『Tomorrow’s Leaves』を監督。 かぐや姫でもコンテ切ってたりそれなりに信頼はされてた気はする 企画立案はジブリみたいにプロデューサーの西村が独占してやってるのかな
もうジブリを出たんだからオリジナルでやればいいのに
ジブリが原作を選んで作らせてたのは宮崎高畑以外に作家性を期待してなかったからだろうし
そのやり方を踏襲しても作家は育たないんじゃないかなあ 細田みたいな悲惨なオリジナルしか作れない奴もいるしな >>451
あれ作画監督ノンクレジットだったけど事故ったのかな？ 富野さんの回顧展って意外と初めてなんだな
ずっと現役だからか、そもそもアニメの演出家の仕事を総ざらいする文化がないからか >>454
対談の一部とかダイジェストとか書かれてるけど全編はどこで見れるんだろ 細田は原作ありなら良い仕事するからなぁ
それさえ微妙な米林はやっぱり一枚落ちるのかな
高坂や百瀬は原作つきならそつなくこなすよね >>455
アニメにまともな評論なんてないからなあ 富野は鈴木みたいなのがいなくてもとりあえず何とかやっただろうけど
宮崎がブレイクするには鈴木は必須のパーツだったんだよな 高畑さんもそうだね
鈴木敏夫以前は大塚さんがプロデュース的仕事してたみたいだし
高畑宮崎が「鈴木さんは僕達のお父さん」と言ったのは本心に近いんだろう 【訃報】「カウボーイビバップ」「マクロスプラス」「白線流し」の脚本家・信本敬子さん死去 [朝一から閉店までφ★]
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1639197706/ 富野は最初に西崎がいたし植田Pや内田や井上伸一郎がいるからな
コミュ力高いしメーターや音楽も自分で目をかけて引っ張ってくる
宮崎は自分で描けるが人脈とか難があり過ぎる
鈴木がなきゃ無理 >>444
かぐや姫の空飛ぶところが百瀬さんだよな
他のシーンが超絶凄いのに飛行シーンは属っぽくてチープに思える。何故、高畑監督が高く評価するのかわからない。
あのシーンは極力キャラ自体は出さない方が生きたと思う。
鳥の目線のようにすべきだった、地面、水面すれすれからの高度をグッと上げて空と見せてから地表の町へ降下、街並みを抜け・・・
キャラはあの大きさで描いちゃダメ、数秒、横顔で表情が解る程度ですっと画面を横切るくらいでいい。
とにかく、キャラがふわふわ飛んでるなんてダメ中のダメ >>465
捨丸とのランデブーのとこは
橋本晋治さんだったと思う>作画とコンテ >>470
記憶に間違いがなければ高畑展の展示で百瀬さんに任せたカットとしてあったな >>444
ディズニーのピーターパンじゃないんだからさあ 間違いました
472は>>444へのアンカーではなく>>465へのアンカーです >>465
それにあれは空を飛んでいる気分になっているだけの表現だからさあ >>474
「この世界は美しい」ってシーンだと思うぞ あれはおめこやって空を飛んでいる気になっているシーンだからさ かぐや姫と捨丸が空を飛ぶのはセックス 捨丸の激しい射精 最後に月に出るのがかぐや姫と捨丸の子供
http://animestyle.jp/2014/02/10/6854/
── あと、コンテのアップ日を見ると、最後のパートを描き終わったあとに飛翔シーンのコンテが描かれてますよね。飛翔シーンは終盤にとりかかったんですか。
西村 あれは、ＣＧシーンでＶコンテみたいなものを作りながらやっていたので、時間がかかったんです。だから、コンテ自体の完成は遅いんだけど、着手したのは早いですから。アップ日の２年前ぐらいからやってますからね。
── そうなんですか。
西村 あの飛翔シーンは、作っているうちにシーンの意図も変わっているんです。脚本とコンテの内容を照らし合わせていただくと分かるんですけど、脚本ではあそこで姫が地球で得られなかった幸せを享受するために、捨丸と地球の四季や、いろんな人の営みを見ていくという飛翔シーンだったんですよ。
── ああ、そういうことだったんですね。
西村 で、高畑さんが「ここは主観だ」と言ったんです。「そういう描写をうまくやってる作品ってありますか」と尋ねられたので、実写映画ですけど『海を飛ぶ夢』というのがあります、と。それで、その映画の飛翔シーンを観てもらったら「そうそう、こういう感じでブワーッと行く感じなんですよ」と。
── ほうほう。
西村 で、アニメで主観カメラということは、ＣＧですよね。ＣＧを使った主観カメラの飛翔シーンって言ったら、田辺さんの手には負えない。田辺さんはＣＧやらないから「マルチでいい」とか思っているだろう、と。
── 背景との組み合わせで。
西村 そう。でも、高畑さんがやりたいのは、マルチで作れる映像ではなかったですから。だったら、ＣＧを使って、こういう淡彩のスタイルでもうまく画面を作っていける人は誰かと言ったら、もう百瀬さんしかいないんじゃないか。それで、かなり早い段階で百瀬さんに頼みに行ったんです。百瀬さんは、あまりやりたがっていませんでしたが（笑）。 ── 高畑さんが「主観カメラで」って言うのは珍しいですね。わりと宮崎さんが作るような「主観的アニメーション」の逆をいこうとする方じゃないですか。
西村 うーん、主観カメラを使ってはいますけど、主観的に捉えるかどうか、というのは分からないですね。
── ああ、なるほど。
西村 高畑さんは「主観と客観」というのを、よく違う言い方で「思い入れと思いやり」とおっしゃいますよね。観客がキャラクターに同化して、その人物になりきって映画を観ていく『千と千尋の神隠し』みたいなタイプの作品と、高畑さんみたいに「姫はこう思ってるんだろうなあ」と観客が察しながら観ていくタイプがある。最後の飛翔シーンは、姫がついに地球に生きている幸せを全身で感じるわけだから、それは観客にも姫に同化して喜びを感じてほしい。それで言うと「思い入れ」を促す主観的シーンかもしれないんですけど、映画全体が主観でできあがってるわけではないと思います。
── 宮崎さんも、別にすべてを主観で作るわけじゃないですもんね（笑）。
西村 うん。『かぐや姫の物語』って、月の人間だった姫が地球に生まれ直して、自分たち地球人と同じ存在になるわけですよね。その人間が再度、地球というものを評価するわけだから、そこはお客さんにも同じように地球を再評価してほしい、という思惑があった。脚本にはそういう意図が書いてあったんですよ。最終的には、違う意味になりましたけどね。
── どんなふうに変わったんですか。
西村 地球の四季とか、地球の素晴らしさを享受する場面にはなってないですよね。あれは、捨丸との愛の結実を描いた場面ですよね。捨丸は、人の営みとか日常のささやかな幸福といったものを象徴しているキャラクターだと思うんですけど、その彼と再会した、喜びと幸せの表現じゃないですか。 ── むしろ逃避行のような。
西村 で、なぜあそこで飛ぶかと言ったら、それはもう……性の象徴でしょうね。男性と女性の、結びつきの象徴でしょうから。
── 高畑さんも「あれは性の象徴だ」とおっしゃっていたんですか。
西村 いや、本人は明言しないです。僕は言いましたけどね。「これ、そうですよね？」って聞いたら、「まあ、そういうふうに捉えることもできるでしょうね」って（笑）。でも、明らかにあれはそういうことですよね。
── グッとくるシーンでしたよ。
西村 うん。画も、音楽も、どんどん上昇していくじゃないですか。上に上に、高まって高まって、最後はバーンと落ちる。明らかにメタファーですよ、あれは。
── そういう意味でも、宮崎さんが描く飛翔シーンとは違いますよね。
西村 うん。カメラの位置も違うんじゃないんですかね。やっぱり、どこか客観的だと思いますよ。 まぁ、そう解釈しちゃうのは普通だし
富野ならエンドレスポルチオセックスのオーガズム飛翔シーンくらいのこといって
描かせるだろうに、高畑がどこからどう、そういう風にさせたのかがよくわからんよね
もう主観と言い出した時からなのかな 引用されてる西村の議論は、主観的な演出、客観的な演出に加えて、カメラワークとしてのPOVが混ざってる
西村が言うことが毎度薄っぺらいのは、こういう雰囲気だけで議論をするからだろうな
もうちょっとテクニカルな面から高畑を、あるいは他の作家を論じられる人がいればいいなあ まあでも西村は作品にとってそれだけの貢献をしたからね
鈴木だって宮崎のテクニカルな側面を語り尽くせるわけじゃあない
それでもいちばん身近に見てきた者としての証言に価値がある 性的なものも含めて世界は美しく肯定するシーンでいいだろ
性だけのはなしにするゲスさ加減 別にだけのはなしにしてなくない？
あと性的なものがなんでゲスいの？
生物として当然の知覚でしょう 地球はエロス（生）に対して月はタナトス（死）のメタファーだと思うんだ
だから上っ面だけの評論やそれにしか見えない安っぽい作画が残念だった
もっと生き生きとした生命の営み（セックスを含む）や人の生活（町の市みたなもの）を描いた方が活きたと思う >>479
吉川俊夫 制作デスク インタビュー
第１回 田辺修カラーを貫くために
http://animestyle.jp/2014/02/13/6866/
── なるほど（笑）。で、橋本さんが担当したのは、
予告編で話題にもなった姫の疾走シーンですよね。
吉川 そうです。
── それ以外では、どこを描かれているんですか。
吉川 あとは、シーン11のお花見に行くところですね。
── ああ、そうなんですか。作品のキーになるところを担当されているんですね。
桜の樹の下で、姫がくるくる回るところも橋本さん？
吉川 そうです。お花見シーンの一連と、そのあと都に戻ってきて、
盗みをした捨丸と姫が再会するところまでが橋本さんです。
── あ、そんなところまで。
吉川 あとは、後半の姫と捨丸の飛翔シーン。あそこは飛んだ瞬間から橋本さんですね。 >>491
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
◆『かぐや姫の物語』ノート（93）◆
橋本晋治さんのコーナーでは、
疾走する姫の原画（ほぼ実寸）、
以前記した「水彩動画」の原画も掲載されています。
橋本さんは、
姫の疾走、
桜くるくる、
牛車帰路に捨丸と再会（コンテも）、
庭の破壊、
捨丸と姫のスカイ・ランデヴーの原画も担当。
名シーンばかり!
https://twitter.com/seijikanoh/status/412573566891081728
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 【特撮】映画「シン・ウルトラマン」22年５月公開、斎藤工の主人公「カミナガ シンジ」 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1639390626/
今年初夏公開予定も、
新型コロナウイルスの感染拡大により
製作スケジュールに影響が出て公開が延期となっていた
映画「シン・ウルトラマン」（樋口真嗣監督）の公開が、
22年5月13日に決まった。
13日、都内で行われた円谷プロダクションのラインナップ発表会
「TSUBURAYA CONVENTION 2021 SPECIAL PROGRAM」で発表された。 >>494
ゴールデンウィーク終わってからか
夏まで保てばいいけど無理だろうなあ
ボチボチのヒットになったらいいけどね
シン〇〇も熱消えたし NFTプラットフォーム「KLKTN」にてマンガ作品を用いたプロジェクトのα版を提供開始
ヤングマガジン新連載作品『code:ノストラ』のNFTを12月下旬から販売
NFTを通してアーティストとファンを結ぶグローバルなプラットフォーム「KLKTN」
（読み：コレクション、以下「KLKTN」）を提供するKLKTN Limited（本社：香港、
CEO：岩瀬大輔、以下KLKTN）は、同プラットフォーム内に、新たに国内マンガ作品を
取り扱うカテゴリーのα版を新設することを決定いたしました。 昨日庵野展へ行ったけど平日午前でも凄い人出だったよ
客層も老若男女
今や庵野はブランドなんだよ 若い女性多いね
本当に驚いた
あとはアート系カップルも 完全オタク向けアニメのエヴァで100億達成とか旧劇の頃から考えると信じられんな 何作も作っているうちにそれが宣伝になって客に浸透してきたんじゃないか 本数作れば客増える説はmuntoの存在によって論破 シンエヴァのように思いつきをそのまま並べただけのような作品が100億超えたのはプロモーションとか含めその戦略性には皮肉ではなく心から頭が下がるな
ドキュメンタリーのスタッフのコメント聞いても、内容の絶賛ではなく、「もう終わるんだな」という感慨に終始していたし、作品としての完成度が低いのはある程度スタッフも共有してたんだろう 脚本やコンテで土台作りしないで庵野が意図的に完成度度外視してたからな 人になんと言われようとこれが作りたいって情熱は皆無だったね
ドキュメンタリーでも言ってたけど、もう本当になんの思い入れもないんだなぁと
人の意見であっさり脚本捨てる程度のものでしかなかった
そんな人が作ったものでは感動なんてできないよね
ただ終わりさえすればなんでもよかったんだろう んなアホな
もしそうなら2年位でちゃちゃっと完成させてたでしょ >>6
吉田健一@gallo44_yoshida
作画作業も終わり、
いまは版権関連の作業中。
一つの選択肢の冒険が終わったので、
皆さん観て確かめてください。
磯監督、誘ってくれてありがとうございました。
力不足はひらにご容赦を＾＾
氷川竜介@Ryu_Hikawa
完成しています。
あらゆる予想を越え、
規格外にして希望に満ちた素晴らしい作品です。 今時のお客さんは取り合えず話題のもんは押さえとこうみたいなのが
強くなってきてるしね
後、庵野的には過去からの思い入れより今時の客に受けそうな方向にする
みたいなのは強かったんじゃないのかな 内容どうこうよりまず未練なく終わらせる事が目的だったのは明白。
いつまでも亡霊みたいなファンを残したくなかったんだと思うよ。 だったら新劇作らなきゃいいのに
旧劇でちゃんと終わってるんだから >>513
シンエバのどこが今時の客に受けそうな方向だったんだ >>515
自分の分身だったシンジを解放して前に進ませてやりたかったんでしょ
鬱から復活した富野が新訳でカミーユ救済したのと同じ >>517
あれのどこが救済に見えるのか？w
親父とのシーンも無理があるばかりで何一つ響いてこない
それを自覚してるからダラダラひたすら言葉を繋げて長いだけになるというアホなスパイラルに陥ってる 新海誠監督の最新作「すずめの戸締まり」2022年秋に全国公開！ 主人公は災いの元となる“扉”を閉めていく少女 [838442844]
https://greta.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1639558339/ >>518
エヴァに意味を求めても無意味なのは周知の事実。ただのライブ劇と見ればいい。
監督に各シーン・カットの説明を求めても正確に説明できないだろう。
逆に自作のすべてのシーンを理路整然完璧に説明できるのは高畑、押井両監督。 >>519
原作・脚本も手がける新海監督のもとに、キャラクターデザインを担当する田中将賀（「シン・エヴァンゲリオン劇場版」）、
新海作品を多く手がける作画監督の土屋堅一、同じく新海作品には欠かせない美術監督の丹治匠というハイクオリティな制作陣が集結。
2020年1月～3月に企画開発、4～8月に脚本開発、
9月～2021年12月まで絵コンテ開発が行われ、作画（アニメーション）の作業は2021年4月からスタート。 『すずめの戸締まり』
原作・脚本・監督：新海誠 https://twitter.com/shinkaimakoto
キャラクターデザイン：田中将賀
作画監督：土屋堅一
美術監督：丹治匠
製作：「すずめの戸締まり」製作委員会
制作プロデュース：STORY inc.
制作：コミックス・ウェーブ・フィルム https://www.cwfilms.jp/
配給：東宝
公開日：2022年秋 全国東宝系公開
(C)2022「すずめの戸締まり」製作委員会
公式：https://suzume-tojimari-movie.jp/
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>519
予言しよう
天気より客動員大幅に下回る >>517
今度はウルトラマンしたけどな
シンジの冒険は終わらないｗ 新海とか細田の近作とかポノックの新作もそうだが時代性がないし意外性がないよね
何がおおかみ子供だよ馬鹿馬鹿しいと思った
「この城が動く」って見せられたら興味が湧くし
宮崎駿が描くゼロ戦の映画といわれたら興味が湧くが
そういう魅力がない >>520
ライブ劇でもどうでもいいが面白くなきゃね 押井始め錚々たるメンツが感想コメントしてる
https://av-watch-impress-co-jp.cdn.ampproject.org/v/s/av.watch.impress.co.jp/docs/news/1374/497/amp.index.html?amp_js_v=a6&;amp_gsa=1&usqp=mq331AQKKAFQArABIIACAw%3D%3D#aoh=16395680111947&referrer=https%3A%2F%2Fwww.google.com&_tf=%E3%82%BD%E3%83%BC%E3%82%B9%3A%20%251%24s&share=https%3A%2F%2Fav.watch.impress.co.jp%2Fdocs%2Fnews%2F1374497.html >>526
新海はやんややんやと腐女子に媚びっており
細田は甘っちょろいケモナーに媚びっている >>528
アニメ屋がコメントしてどの程度宣伝になるのか >>531
社会、人々の心理を反映している映画、興味を掻き立てられる映画だと思う
このコロナやらなんやらの時代に「君たちはどう生きるか」なんてのはタイトルだけでドキッとさせられるよな あまり時代性を前面に出した作品は時代が変化した途端見向きもされなくなる。例えばトレンディードラマとか、ターゲットを絞った作品とか。
基本、普遍性を持ったテーマの方が時代を経ても鑑賞に耐える。 基本的に商売としてやってるのでその時代に売れれば問題ないし、後の時代から見たときに当時はこういう作品が作られていた、と語られるだけでも充分だろ。 というか時代性と普遍性って二項対立ではないので両立すればいいだけだな 12歳の少年はいかにして｢NFTアートで4000万円超｣を手にしたのか。
本人と父親が語る｢学習体験｣の重要性
12歳のベンジャミン・アフメド少年は｢おかしなクジラたち（Weird Whales）｣と
名づけた自作のNFTコレクションを通じて、すでに約110イーサ（ETH）を稼ぎ出した。
アフメド少年のコレクションの特徴は、鮮やかな色で塗りつぶされた背景に、
ピクセルで描かれたクジラ。楽しみながら学ぶ方法として始めたものが、
わずか9時間で完売。きわめて収益性の高いプロジェクトに変わった。
8月23日14時時点（日本時間）の1イーサの取引価格は約3350ドル。
アフメド少年のNFTコレクションは約37万ドル（約4000万円）相当ということになる。 そういう流行に乗って儲けたようなガキをみるとヘドが出るんだが いや、60年代初頭に若くして稼ぎまくったアニメーターもこういう時代の恩恵にあずかったりしたし、
そういう事例の2021年バージョンかもとIFを考えたい
ゲーム業界も初期に稼いだ面々鼻持ちならねえという目で世間から見られていたが、
今では文化を切り拓いた偉人扱いだし
今目くじら立てられるフォーマットや業種ほど何かなし得るのではと一旦落ち着いてみたい 時代性って言うのはその時々の社会の風潮に合わせるってことかな >>538
こういうのはマネロンの新しい稼ぎ場にいっちょかみしてるだけでガキの絵の
よしあしとはあんま関係なくねという、日本だといかにもあやしい投資系の人らが
やっててそこにいっちょかみしてる上原亜衣とかが私も買いましたとかやってて
まずこういう人らとお友達になるところからなんだなという >>544
もののけのときに宮崎が
「いまの若者たちは自分たちが割を食わされた、呪われた存在だと思ってる」
と言ってたけど、そういう時代の気分を反映したものじゃないかな
ジブリの方針でもある「半径3メートルで仕事する」というのも
鈴木に言わせれば「ジブリで起きてることは世間でも起きてる」ということだし
宮崎高畑作品にはたしかに時代性があった
ただ流行りものに飛びつくという軽薄なものではない 君の名はと鬼滅もそうだと思うよ
あと進撃とか呪術廻戦とかも一貫したものがあるよな 鬼滅は時勢と噛み合った感があるが、君の名は単に初めて中高生向けド真ん中のエンタメ映画が現れたってだけな気がする。 石曽根正勝@animeteniwoha
実際ぼくはジブリの仕事に関わり、
監督がどんな野心や志を込めてワンカット、
ワンカットを仕上げていくかをつぶさに見てきた。
下手な作画があがってきたら、
「なんだ、これは！ やり直せ！」とくる。
実際そのやり直し作業は
宮崎さん本人が修正した方が作業として早かったりする。
外部から来たアニメーターが案外役に立たないと、
そいつの名前は言わないで
悪口を大声で言って作業していた、
「差し戻すより、早いんだよな。
オレがもう直し入れた方がさ。
たたき台には使えるってだけで。そんなもんだよ。
しかしひでーなー、この作画」
宮崎さんと近藤喜文さんが大喧嘩しているのも目撃した。
作画への注文だ。
もう近藤さんレベルだと宮崎さんも直しをお願いするしかない。
どのカットだったか、ちゃんとした記憶がない。
タタラ場を囲む湖からヤックルが岸辺へとあがり、
ぶるるっと体を震わせて水滴を切るカットの前後のはずだ。
宮崎さんは近藤さんの机の脇に立ち、
椅子に座った近藤さんは宮崎さんの方へ椅子を少し回し、
作業の途中だったので鉛筆を持った右手は机の上へあずけたまま、
近藤さんはふんぞり返った宮崎さんを見上げていた。
口論がつづいた。 あたりをはばからぬ大声で
宮崎さんが怒鳴りまくるのに対して、
近藤さんは気弱な声で、
ときに怯えた風に声を震わせながら必死に抗弁していた。
すると宮崎さんは立ったまま、
憤懣やる方ないといった仕草が頂点に達したように
そのままその場で右足を振り上げると思い切り
何度もフロアの床に足を踏みつけた。
まさに地団太を踏むとはこういうことだった。
地団太踏んで、足を何度も振り上げながら、
リズムをとるように大声を出して足を踏んだ。
「だから・コンちゃんは・ダメ・なんだ・よ！」と。
その仕草は威圧感にあふれていたが、
同時に幼稚園児がそうしているような
あどけなさがどこか混じっていた。
こんなことをいい大人がするものかと。
幼稚園児のように駄々をこねる宮崎さんと
気弱な中高生のように声を震わせて抗弁する近藤さん。
これが本気で仕事をする人間の姿なのだと思った。
体裁なんか関係ない。
いい仕事をするために、なりふりかまわない。
ふたりはいあいがみあっているが、長年の戦友である。
こんな壮絶かつどこか滑稽な真剣なやりとりを
何度となくくりかえしてきたのであろう。 そうであっても周りのアニメーターたちは若手、
中堅を問わず筆を止めてただ耳だけ澄ませている。
自分たちが作り上げるものを本当にいいものにする。
そのためには日本有数の天才的アニメーターが
子供のようにいがみあう。
実際どう見えようが本人たちには知ったことではない。
いいものにする。
もうそのビジョンはお互いに見えている。
そのレベルだからこそ、あと一歩の違いにこだわる。
プロ中のプロがガチで話をすればそうなるのだ。
外部の・素人の意見を拝聴なんて、
高度の社交性でしかない。
ガチで本質的にぶつかり合えばああいうことが起こる。
その生起を通過することで作品というのは結実する。
正直素人の感想なんて、どうでもいい。
そういうプロが本当に意見を聞きたい相手って、
世界中探しても数人しかいない。
そんな孤独な域に行ってこそのプロだ。
それを踏まえてプロに意見を聞くってどういうことか
素人は大前提として知っておくべきだ。 石曽根正勝@animeteniwoha
前にもふれましたが、
ジブリが主宰だった若人むけの
アニメ演出家養成塾「東小金井村塾」というのが
四半世紀ほど前に2年間だけ開催されました。
第一期目の塾長が高畑勲さん。
二期目の塾長が宮崎駿さん。
ぼくは一期生の塾生でした。
一期生からジブリに雇われたのはぼくひとりです。
その採用劇もいま思い出しても劇的で……
それはまたの機会にちゃんとお話しできると思います。
二期からは数名が採用されたんですよね。
～
ウィキペディアを調べると十五、六人はいた
塾生のほとんどが記載されていない。
有名どころだと
アニメのメカデザインのカトキハジメさんや
漫画家のふくやまけいこさん、
いま演出家として活躍している木村隆一さんもいた。 集団ストーカー 創価学会公明党 角川書店 及び 清水みちる 風川なぎは イチ漫画家志望者の仲間健之介 大阪の本名）仲間健二という人間を１2年にわたって盗聴盗撮生配信を行っている。 何年にもわたりリンチを加えている。 >>526
カリ城とかラピュタとかトトロは時代性全く感じないけど名作 別の某アニメーターはもののけ姫の時の宮崎からの直し要求が納得できなくて
しばらく宮崎作品から離れたと言ってたけどね >>428
配信サイト1社が世界征服したら殿様商売になってアニメ会社や視聴者が損する構造になるに決まってるだろ
前提部分は岡田斗司夫の受け売りなんだろうけど、自分の頭で考えてないからめちゃくちゃな結論になってる 宮崎はキャラの動かし方をもっと派手にやるんだとか言ってるのかな
1枚1枚描きながら演技をつけていくんだから肩が凝るだろう 小原篤／アニマゲ丼@botacou
今日の朝日新聞朝刊別刷りbe
「今こそ！見たい」はジブリ映画。
コメントは、切通理作さんと島本須美さん。
宮崎駿さんの新作について
「本当に楽しみですね。
願わくばオーディションに
私ももう一度参加したいです」と島本さん。
https://pbs.twimg.com/media/FG2eDn6aUAU1Mjn.jpg ひ弱なアシタカ原画に怒ってたけど近藤さんレベルにも行くんだな
千尋での安藤さんとの対立、映像で観たかったｗ ルパン今回は押井してた
もう少し濃くしてもよかったかな NFTみたいなわかりやすい虚業と詐欺のダブルコンボなんて誰がやるんだよ 『マトリックス』ラナ・ウォシャウスキー監督
「日本のファンの皆さん、愛してます。この大きな愛を宮崎駿さんへ！」
https://www.moviecollection.jp/news/120092/
https://www.moviecollection.jp/wp/wp-content/uploads/2021/12/e00e017b98fc31c12efb335431ab248f-780x520.jpg
～本作の監督にして『マトリックス』シリーズの生みの親であるラナ監督は
「日本のファンの皆さん、愛してます。
日本の皆さんは私の愛やアートや文化を理解してくれています。
そしてこの大きな愛を宮崎駿さんへ！」と投げキッス。～
マトリックスって攻殻機動隊の押井じゃねえのかｗ いくら愛されても宮さんはロリなのでそっちの趣味はないと思うｗ 宮崎が左翼臭が激しいのはその出自と関係がある。
昔の宮崎航空興学では軍国主義真っ盛りで半島系の人間を大勢囲っていた。
そこで宮崎駿は兵器大好きだったが、戦後になって左翼主義を訴えて、半島系の人たちの気に入るように動かなければならなかったのだ。
高畑の影響もある。高畑の家はガチガチの軍国主義だったが、戦後半島系の人たちの目をそらすために、左翼を気取って
いなければならなかったことがある。
いずれにしても主義のために左翼を標榜しているのではなく、半島系の人たちの目をくらますためであると思われる。
そして戦災で火傷を負った朝鮮人が、その火傷の傷をハンセン氏病（ライ病）の痕だと訴えて国立村山療養所全生園に入所し、
隔離の楽園を気取っていた。
そして宮崎も全生園に出向き「あたやおろそかにいきてはいけない」などとリップサービスをしなければならなかったのだ。
やがて宮崎から「仕事場を守るんだー」などという声が聞こえてくる。 左翼的な主張が本音ではないというのは的を得てる
風立ちぬなんて今まで追いかけてきた左翼的なファンに冷や水ぶっかけてるもん
ある意味シンエヴァに近い >>573
単なる兵器ヲタおじさんなんだけどな
いつのまにか文化人に祭り上げられた ネトウヨって一日中朝鮮の事ばかり考えてるの？
壮絶な人生だなｗ 【音楽】Twitterで21万イイネと話題、フランス人Pommeによる『千と千尋の神隠し』主題歌のカバーが配信開始 [湛然★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1640377568/ ＜ヽ｀∀´＞ネトウヨって一日中ウリたちのことばかり考えてるの 宮崎の本性はチキンな凡人だよ
一線超えたキチガイじゃないね >>581
凡人ではないと思うけど、決して仙人みたいなタイプの職人ではなくて、かなりの俗物だと思う
貶める意図はないけど
でもその俗物さが非凡な作品を作り出したんだろうなと思う アニメーターとしてはSランク
人間としては問題アリ 【Netflix】『カウボーイビバップ』の打ち切りが、ONE PIECE』や『機動戦士ガンダム』など今後の実写化プロジェクトへの影響は？ [鉄チーズ烏★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1640598916/ 宮崎は俗物だけど飛行機つくってた家系の影響で知識が豊かだ
それと上流階級らしく公平な人間だという気取りが強い >>585
ワンピースの実写化？ドンドン影響受けて止めてくれ ヘビーなシーンがつまらなくなるのは真面目かわざとやってるタイプ
例えば原爆被害者が講演会を開くと必ず眠くなったり退屈だが
講演のプロが同じ内容を話すと、一見真面目そうに見えてお笑いコントのような興味を引くテクニックを使って話す ワンピース実写化とかにいちいち反対するのって
「とにかくリアリズム大嫌いで二次元に逃避してるアニメオタク」か
「ワンピースを聖典として捉えていて汚されたくないと思ってるワンピース信者」だよね
どちらにしても「俺はヤバイ奴です」っていう自己紹介にしか見えないｗ ── 同じ年に公開された「火垂るの墓」（1988年）にも、原画としてクレジットされていますが、どのシーンを描いたのですか？
梅津 節子が死んだあと、部屋でレコードが回っているシーンです。高畑勲監督がレコードの回転数にこだわって、地味ながら大変な作画でした。
最初に高畑監督と会ったとき、「ロボットカーニバル」の「プレゼンス」を鈴木敏夫プロデューサーから見せられたそうで、いろいろと質問されました。
「ああいう演技は、何かを参考にして描いたの？」「どういう思想でドラマを発想したのですか？」と聞かれたのですが、何かを見透かされたようで大いに緊張してしまい、
「写真集のある一場面がモチーフになっています」と答えるのが精一杯でした。テーマの根源を上手く説明できなかったのは、若さゆえでしょうかね（笑）。
だけど、高畑監督のやりたい作画の方向性と、「プレゼンス」の作画アプローチが鈴木プロデューサーからすると「火垂るの墓」にマッチすると思えたんじゃないでしょうか。
その後、「おもひでぽろぽろ」（1991年）のときにも、声をかけてもらえました。話を持ってきたのは「火垂る～」のときと同様、鈴木プロデューサーだったのですが、
今度は「火垂る～」「ぽろぽろ」のキャラクターデザインと作画監督を担当した近藤喜文さんが「梅津君に声をかけてほしい」と指名してくれたそうで、光栄に感じました。
「赤毛のアン」で近藤さんのファンになったので、ご一緒したいと思っていました。鈴木プロデューサーとは「僕は日常芝居を描きたい」
「大丈夫、日常芝居ばかりのアニメだよ」といった会話を交わしたのですが、ほかの先行している仕事があって、「ぽろぽろ」には参加できませんでした。
https://akiba-souken.com/article/54279/?page=2 アメコミ実写くらいのクオリティならともかく
邦画のクオリティでアニメ実写なんて100年早いかと ザ・バットマンみたいな画作るの、邦画は30年経っても出来ないだろうな 火垂るは京アニ事件で亡くなった木上さんも参加してたな 梅津クラスならジブリから指名されるか
ZガンダムのOPは当代屈指の神扱いなのに
逆シャアのファースト回想が超絶糞扱いは
全盛期安彦のタッチの次元が違うのか
単に味付け、テイストの違いなのか それはないな
やはりアニメ誌の表紙描かせてもらえる著名キャラデザクラスは格が違うというか
エルガイムやZやZZは北爪が作画の時はスゴいいいし逆襲のシャアは北爪の全カットレイアウト監修だ
決して作画アニメではないが4か月の超突貫で作ったのにまとまりも良く非常に良くできてる
売れたら作画専願よりキャラデザやイラスト中心に流れるのは安彦、美樹本、貞本も同じ >>601
あの頃って、誰でもキャラ再現できるように、アニメ用キャラデザはペンタッチの無いシャーペンで描いた線画の様なキャラデザが主流だった。
その頃作画監督として名前が売れてきた原画マンは皆この手の線画で自身の画風や個性の無いスタイルになってしまった。
動かせば凄い旨いんだけど、今じゃ原作コミックのペンタッチ再現しつつちゃんと動くアニメ作画できちゃうからね。
そんな事情で、個性の無い線画しか描けない超うまいメーターは将来が無くなったという落ち。
筆頭が北爪、あと西島とかかな。 劇場アニメ『蒼きウル』、『トップをねらえ３』、TV番組『レスキューアカデミア』など新作アニメ製作のお知らせ
http://fukushimagaina.com/gekijyouanime/
で、3年経ってやっと公開されたのがこのショボいコミックムービーだけってどういう事やねん
ウルもトップも本当に作ってんのか？
下野紘、関智一ら出演の「ワールドロボットサミット」コミック動画が公開
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1632948089
＞株式会社福島ガイナ・株式会社ガイナが制作している子供向けアニメ番組『レスキューアカデミア』と、経済産業省、新エネルギー・産業技術総合開発機構（NEDO）主催のロボットイベント「WorldRobotSummit（ワールドロボットサミット）」（以下、WRS）のコラボ企画が始動！ 経済産業省もよくもまあ一話も放送されてない得体の知れないアニメとコラボしたもんだな
まさかヒーローアカデミアと勘違いしてないよなあ >>604
むしろ客を全く意識しないのはザ・官庁という感じ >>603
まぁ作ってるわけないわなぁと思うのが自然 >>601
あの当時でさえ北爪を凄いって低レベル過ぎだろ 回せるかどうかもあるけど金を出してる所があるんかね >>602
ペンタッチ再現しつつ動いてアニメって何を指してる？まさか撮影処理や塗りで面倒な処理してペンタッチ再現してるアニメのこといってないよね？ 【文春】押井守監督「私は『うる星やつら』で“永遠の日常”を終わらせたかった。でも結果として原作者の高橋留美子さんに嫌われた」 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1640852681/ 永遠の追いかけっこをやってれば若つもりでいられるからかな
高橋がだよ 現場は外に出すかもしれんし、ガイナの規模が仮に小さくても制作は可能でしょ 12/31（金） 南日本新聞 朝刊
歳月
富野由悠季監督
スタジオジブリ・プロデューサー 鈴木敏夫
「あなたに捨てられた」
https://pbs.twimg.com/media/FH49JUKacAACf6q.jpg ここじゃ北爪が超絶絵が上手いことになってるんだｗ
当時デッサンおかしいのしょっちゅう指摘されてたけどな
富野さんも安彦さんが参加しないことになったので使った、その後かなり批判的発言。
ついこの前も安彦さんが逆シャアやっていれば作品おおきく変わったはずと発言してた。 >オオモノ
夢みる機械がいよいよとネタ書こうと思ったがもう10年過ぎちゃったんだなぁ >>621
鈴木の人ころがす才能は伊達じゃないなぁ >>622
何で恩田はこんなに遅咲きだったんだろう
腕はあるのに作品に恵まれなさすぎ >>621
安彦さんに捨てられ鈴木敏夫に捨てられた結果がクワトロの私はいつも1人だったのセリフ どうみても当時の北爪は業界屈指で超絶上手い
じゃなきゃ富野がZ、ZZ、逆シャアで絶対使わんしこの3作だけで殿堂入りできる貢献度だ
恩田なんてZガンダム劇場版時に癖が出過ぎて富野本人や
当時の2ちゃん中心に叩かれまくってノイローゼになる程だったんだぞ
変だから安彦風にしろせめて当時の北爪に寄せろとかいわれまくった
https://news.biglobe.ne.jp/entertainment/0405/rtp_210405_2894878312.html
このシャアとアムロとかなんだよｗレベルで酷い
ベルセルクやハサウェイのように最初から自分のキャラデザは問題ないんだが
他人のデザインでやれば癖が強すぎて無理 北爪は当時上手かったとしても全盛期が短かった
今年60歳だけど20年前はもうオワコンだったし
>>621
咄嗟でこういう言い訳が出来る人間になりたいわ 北爪が師匠の湖川さんより上手いとか思ってる？
湖川さんを100倍薄めると北爪になる 富野さんは本当は北爪使いたくはなかったんだよ
北爪が目立ったのは富野さんが使ったからという理由のみ
そもそも絵を見て絵の勉強した特有の絵だよ
実際の人間を観察して描いてない スタジオジブリより、新年のごあいさつを申し上げます
2022.01.01
https://www.ghibli.jp/images/nenga2022.jpg
Illustrated by Hayao Miyazaki
みなさま、謹んで新年のご挨拶を申し上げます
いつもスタジオジブリを応援していただきありがとうございます～
なお2021年、スタジオジブリの仕事はじめは1月5日(水)です。
この日、81回目の誕生日を迎える宮崎監督は元気に
新作映画「君たちはどう生きるか」の制作に取り組んでおります。
本年もスタジオジブリとスタジオジブリ作品を、何卒よろしくお願い申し上げます。
2022.1.1.
https://www.ghibli.jp/info/013529/
https://www.ghibli-museum.jp/images/20220101nenga.jpg
旧年中は三鷹の森ジブリ美術館を応援して頂き、誠にありがとうございました。
2022年が皆さまにとって幸多き年となりますよう、心よりお祈り申しあげます。
元旦 三鷹の森ジブリ美術館
https://www.ghibli-museum.jp/news/013526/ >>633
絵を見た時デジタルで描いたのかなと思ってら、アナログで描いた絵を2値化してた >>628
そもそも安彦さんに寄せる気がないんじゃないの？ 米津玄師 ハチ@hachi_08 2022年1月1日 午後5:26
あけましておめでとう。
もうそろそろなんか出ると思うのでよろしく。 宮崎新作に米津が関わっていてもいいから何か出ればいいがな スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2022年1月2日・ 午後0:00
宮﨑駿監督は、
新作の長編アニメーションを制作中。
4/23（土）からは、
京都文化博物館で「鈴木敏夫とジブリ展」、
秋には「ジブリパーク」が愛知県に開園します。
皆様にご来園頂く日を楽しみに、
現場では着々と建設が進んでいます。
https://pbs.twimg.com/media/FH7xan0akAEMTjN.jpg
https://twitter.com/JP_GHIBLI/status/1477474729602605057
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) リクルート、4月から週休約3日に‐理由を問わないリモートワークも全社に導入
リクルートグループ、週休｢約3日｣に。4月から年間休日を145日に増加へ
リクルートの”週休約3日”に「うらやましい」「一般化して」などの声 年間休日145日でも給与は変わらず
塩野義製薬、「週休３日」「副業も解禁」へ…働き方改革で人材確保図る
「週休3日制」の中身で変わる天国と地獄…NECは来年度から導入、パターン別に専門家が解説
週休3日でエンジニアの最低年収1000万円。600株式会社に聞く「生産性の保ち方」
週休3日でも成長できるベンチャー3つの秘密
エンカレッジ・テクノロジ、週休3日可能に 給与水準は維持 414番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です (ﾜｯﾁｮｲ 81af-OPRR)2022/01/02(日) 20:26:50.86ID:SpYtns4g0
並べてみた
宮崎駿 68歳
https://i.imgur.com/saT9PEi.jpg
宮崎駿 80歳
https://i.imgur.com/gAxgBLI.jpg
結論：人は必ず老い衰える。そして死ぬ 目の円が閉じれてない所とかね
これで原画チェックとか出来るんだろうか えー2022の虎もいい絵だと思うけどな
目の輪郭が閉じてないのもかわいいじゃん
あと原画チェックといっても、こんなパーツの細かい修正を宮崎がやるわけないだろ
ちゃんと作監が見るだろうし、動画が社内だったらそんな問題にはならんでしょ 単にやる気がないだけで衰えがどうとかいう話ではない 歳とると「これでいいか」っていう妥協と諦めが基準下がってくるんだよ。
本人は「まじめにやれば本当はできる」と本気で思っているから周囲の劣化説に否定的になる。
実際は気持ちの問題ではなく「老い」のせいなので本人には治せない。
50過ぎてきたら、まじでこれ実感してる。
70近くまで第一線で働かされてきたアーティストや芸能人なんかだと劣化に本人気がつきにくい。
アスリートだと数値に出るけど、感性は数値に出ないからね。 本人も「鉛筆が勝手に逃げる、こら逃げるなお前」なんて言ってるが ストーリーテリングは作品を重ねるごとに劣化していることは否めない 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫
「宮崎駿がね、映画(制作)の終わり頃になるとね、
“鈴木さん書いてよ”って言うんですよ。
“なんすか”って言ったら、
『おわり』ってやつ。
あれね、お互いね、譲り合ってるんですよ。
今回(『君たちはどう生きるか』)は
“宮さんちょっと自分で書いてくださいよ”って」
#ジブリ汗まみれ >>650
40代と80代の仕事の質を同じにはできないでしょ
それでも映画を作るために試行錯誤をしてるわけじゃん
自分が世代でないせいもあると思うけど、視聴者としてもカリオストロやラピュタよりポニョや風立ちぬが映画として劣っているとも思わないしなあ なんだろう、手抜き云々について語ろうとするのがお門違いでは？ そりゃそうだろ＞手抜き
>>633
を見れば鈴木Pとジブリスタッフが
休憩中の豚屋に来て即興にパッパツと仕上げるんだから
年賀状のイラストに勢力注ぎたくねえだろ 年齢的にもｗ >>650
年取ると途中で妥協するようになるからこそ、絵コンテを書きながらライブ感覚で作る手法は相性悪いんだよなあ
若いころの体力で絵コンテを書きながらライブ感覚で作るカリオストロが見たかった
逆にハウルやポニョは、最初にきちんと絵コンテ完成させたらどうなるのか見たかった >>665
プロットさえキッチリ造られてスタッフが共有してれば絵コンテは同時進行でも問題ない
しかし宮崎監督の場合絵コンテを切りながらストーリーを考えるので継ぎはぎのちぐはぐ感がでてしまう 説教を込めようというなら言い訳がましい映画になるな とは言っても駿って大筋のストーリーは最初からちゃんと考えて作ってるけどね
もののけの時も大筋の対立軸や着地点を図解にして書いてたし
完全に行き当たりばったりで書けるはずがない 紅の豚が公開されたのが51歳
もののけ姫の製作期間は52歳から56歳って考えると
まだ若さと熟練度のバランスが取れてた 主人公の少年が説教食らう場面が出てきても
それはパヤオ少年が説教を食らってるようにしか見えないだろう 安彦もククルスドアンの絵がヤバいな
だいぶ劣化してる キャラデ総作監は居るけどある程度自ら直してんじゃないのか安彦は ククルスドアンはオリジンみたいなおちゃらけは止めて欲しい
真面目につくればいい話なんだから 安彦さんは超ど田舎育ちで映画の素養ないから期待しない方がいいよ >>674
ガンダムもシャアもなんでニタリとした笑い目なんだw >>685
素養の意味知ってる？
才能ではなくて教養
で、683で言ってる教養は一般的教養じゃないからな
安彦さんは天才絵描きだし賢くて一般的教養も豊富
じゃあ何が足りないのか？って話
それなりの都市で子供の頃から映画を浴びるように観てたら監督としても大成してたかもしれない とにかく演出がダルいメリハリがない
寒いギャグ入れてくる
主人公が学生運動後みたいな無気力受動的
世界観人間関係が箱庭世界で閉じてる
日本アニメ史上屈指の天才メーターなのに
作家志向演出志望と真逆のことやってる
それでもクムクムみたいなのならいいのに
富野真似て戦記物SF物に手を出してしまう >>687
戦記物だけど、中身はNTRメロドラマなんだよな。
日本のアニメ映画の悪い所はアニメーターを何でも出来る神様だと思っている風潮がある。
画はうまいやつに任せる
演出はうまいやつに任せる
脚本はうまいやつに任せる。
全部のバランスを監督がとる。
当たり前の事なのに、これ実現できてるアニメ映画が少ない。
特に製作者の名声を売りにするような作品になるほど一人に全部やらせたがる。 村瀬は演出の才能もだいぶあるし
メーターとしては名前が上がらなかった
弟子筋の外崎は鬼滅の監督で天下取ったな
演出と作画を両立してる人材はいる
原作脚本出来る作家性の人材がいない
絵かけて原作出来たら漫画にいくし
脚本かけたらラノベ書くからな
鬼滅や呪術を構想出来ないのがアニメ業界
岡田女史やエロゲ出身虚淵がトップだし 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫プロデューサー
「アニメーションの現場でも、
宮崎(駿)監督の新作（『君たちはどう生きるか』）を
コツコツ作っているところです。
完成までもう少し時間がかかりますが、
どういう形で届けるのか、色んな選択肢を考えていますよ」
（【読売新聞】2022年1月1日） >>686
安彦さんにストーリーテリング力が足りないというのは同感だが
むかしはどんな田舎でも映画館はあったんだよ、というか他に娯楽がなかった。
つーか君は幼少期から浴びるほど映画観てきたの？ >>691
確かに60年代まで普通の田舎なら映画館あった
ただ安彦さんの出身地は普通の田舎じゃないぞ
自伝を読んでみな
俺は安彦さんとは全く世代が離れている
論点はあの世代までは映像体験を映画館でしか出来なかったって事
あと、漫画は面白いと思ってるからストーリーテラーとしては評価してる
あくまでも映画監督として大成しなかった事の考察 まず数多く浴びるようにというのが間違い
一本の映画を繰り返し何度でも観ることが勉強になる >>693
それは演出の勉強の基礎だが、まずは1本も観れない環境を想像してごらん
あと、その時代は繰り返し見るなんて手塚みたいな一部の富裕層のマニアだけ ハヤオは映画を全部見ないで気に入ったワンシーンを繰り返し見てたそうだな >>695
気に入ったワンシーンから勝手に映画を妄想で仕立て上げて実際に名作と思い込むよう
駿みたいな異常な記憶力ある人は何度も見ないんじゃないかな >>694
安彦さん観てるって
何で観てない前提なんだ >>697
小学生時代に観た唯一のアニメは引率されて行った白蛇伝のみ
ディズニーですら初めて観たのは虫プロ 日テレ＋の「まもなく金曜ロードショー」を入れたとしても始まりは19時54分からのはずで、
この19時56分からと言うのはよっぽど何も知らねえシロウトが書いたな。
https://www.ghibli.jp/info/013523/ 映画を浴びるように見てる奴なんて腐るほどいるじゃん
けど映画の教養があって映画作家の才能のある奴なんてどれだけいるんだ？ >>700
だから公式の管理部の奴らがうるおぼえで書くシロートだらけだろうっていいたい てかなんで映画監督とか言い出すんだ
アニメ業界はTVベースが主体だろう
鬼滅も呪術もTVメインなのに
TVやってないの新海ぐらいだわ スレタイの監督達が映画主体だからだろ
鬼滅も呪術も新海もスレチ >>698
昔の子供はアニメじゃなく大人が観る映画を普通にみてた
というかアニメ自体それほどなかった
白蛇伝見るとかたいしたもんだよ
白蛇伝が実質最初の国産劇場カラーアニメだし >>706
白蛇伝は引率されて観ただけ
引率の意味わかる？
アニメに限らず映画は殆ど観れない環境
いい加減自伝買って読めよ 安彦は映画の文法がわからないとか言ってけなしてるのかね >>693
確か「がんばれベアーズ」を１００回見れば良いんですよね？！ あの話、がんばれベアーズをどんな意味合いで扱ってるのかよくわからないんだけど、ベアーズって良くできてるよな？ ディスってるのか持ち上げてるのか分からんが、という話 ベアーズは名作ですよ
国内Blu-rayなんで出ないのかなぁ… >>683
こいつは俺が指導すれば安彦も上手く映画が作れるさとでも言いたいのかな >>710
見たのは続編のがんばれ!ベアーズ特訓中だろ 育った環境が都会と田舎か、または金持ちか貧乏かでかなり文化的なレベルの差があるのは間違いないけど
「都会だから映画たくさん見れる」みたいな次元の低いこと言ってるのが虚しいな
これ言ってる側も文化的なレベルがあまり高くない環境で育ったんだろうなっていう 「野中くん発 ジブリだより」2022年1月号
2022.01.10
皆様、新年明けましておめでとうございます。
本年も宜しくお願い申し上げます。
振り返ってみると、
昨年も新型コロナウイルスに大きな影響を受けた1年でした。
昨年10月より緊急事態宣言は解除されましたが、
まだ元通りに物事を行える状況ではないだろうということで、
スタジオでは一昨年と同様に昨年末も忘年会を行いませんでした。
日常業務も宣言が出ている時とあまり対応を変えないで、
可能な部署は在宅勤務や
オンラインでの打ち合わせを優先して仕事をしています。
三鷹の森ジブリ美術館も、
運営スタイルは宣言中とあまり変えていません。
もともと日時指定の予約制で、
入館者数は常に上限が決まっていましたが、
その人数を新型コロナ禍前よりかなり絞った数字にしており、
様子を見ながら少しだけ増やしたりしている状態です。
入館開始時刻も1時間毎に細かく分け、
カフェも飲み物と軽食中心のメニューに。
ともかく用心しながら日々仕事を続けており、
スタジオは宮崎駿監督最新作
「君たちはどう生きるか」を着実に制作中、
ジブリ美術館は「アーヤと魔女展」を引き続き開催中と、
当面は昨年と同様の状況です。～
https://www.ghibli.jp/info/013530/ >>716
俺は安彦の欠点ぐらい全て知ってるんだと言いたいのかな 鬼滅の作者 鬼滅連載時 25歳
呪術の作者 呪術連載時 25歳
80や70超えた爺が監督したり
還暦超えたメーターが一線扱いされたり
アラフィフ新海が最先端扱いのアニメ業界 ディスタンクシオン信者が暴れてるけど自分は文化的ブルジョアなのかね >>710
3回だよ、それで映画監督になれる、淀川長治の言葉 >>720
引っ掻き回したいんだろうがくくりが雑なんだよ
ジャンプ作家の一流は世界レベルのストーリーテラーだが作家としてはほとんどが短命
宮崎も押井も庵野もストーリーテラーではないし >>721
信者もなにもブルデューは読んだ事ない
ただ戦後直ぐは文化資本の差があったろ
あと、この流れで比較するならTV世代以前の監督達
映画を好まないで傑作映画を作った監督がいるだろうか？ >>720
アメリカだってリドスコやイーストウッドやスコセッシらがバリバリ新作撮ってるし 呪術作者 芥見 29歳
監督 朴氏（国籍韓国）
キャラデザ総作画 平松58歳
呪術はベテランアニメーター平松が
息子程の年齢の作品のキャラデザしてる
当然原作ストーリーもキャラ世界観もやる
監督は韓国の人ね
日本のアニメ業界は何やってたんだ 最低限紙とペンと自分ひとりいれば描ける漫画と集団制作のアニメを制作者の年齢であれこれ言ってる時点で的外れ そもそもキメツだのジュジュツだの数字しか誇れない愚作を褒めてるのが
ジャンプ総合スレにでも行けよ 朴監督コメット→MAPPA育ちだし国籍とかどうでもいいやん >>725
実写とアニメをまぜこぜにするな
映画監督としての宮崎は寡作な作家だぞ >>726
そういや平松ってウヨッカーだったけどその座組で上手くやれたんか 2022/01/07(金)
16.3% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードショー・千と千尋の神隠し
【参考資料】
2003/01/24(金)
46.9% 20:30-23:09 NTV 金曜ロードショー・千と千尋の神隠し
2004/12/10(金)
26.1% 20:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・千と千尋の神隠し
2007/02/02(金)
18.6% 21:03-23:34 NTV 金曜ロードショー・千と千尋の神隠し
2009/06/05(金)
21.4% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードショー・千と千尋の神隠し
2011/01/07(金)
16.5% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードショー・千と千尋の神隠し
2012/07/06(金)
19.2% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードSHOW!・千と千尋の神隠し
2014/11/21(金)
19.6% 19:56-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・千と千尋の神隠し
2017/01/20(金)
18.5% 21:00-23:34 NTV 金曜ロードSHOW!・千と千尋の神隠し
2019/08/16(金)
17.9% 19:56-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・千と千尋の神隠し >>715
特訓中も結構いい映画だったかと
確か三作目が残念な出来だったのかな 今敏監督作『パプリカ』が『映画天国』で1月31日深夜に放送 安藤雅司「大きな財産」
https://realsound.jp/movie/2022/01/post-943828.html
今敏監督のアニメーション映画『パプリカ』が、
日本テレビの『映画天国』で1月31日深夜2時9分から放送されることが決定した。～
放送決定に際し、安藤は
「今さんとお仕事をご一緒出来たことは、
自分にとって大きな財産となっています。
緻密で情報量に溢れるアイデアに満ちた画面、
巧みで大胆なカット割り、
ドライながらも機知に富んだ台詞で魅せる多面的な人間描写。
それらを合理的で効率的に、
かつ最大限効果的な手法を駆使して実現させる手腕。
様々な面で“今敏”という類い稀なる大きな才能に触れ、
己れの不甲斐なさを恨み猛省させられました。
もし仮に今さんがまだご存命だとしたら、
明らかに今のアニメーション界は
もっと豊かなものに映ったであろうと強く確信します」とコメントを寄せている。 地球外少年少女って何で全6話しか無いの？
途中で制作ストップしたとか？ >>740
劇場公開と同時にネトフリ公開
劇場鑑賞者限定でBD販売
新しいビジネスモデルの試行錯誤期なんだろうな yoichi senzui＠ナイス害@sen_cha
2022年1月1日 ・ 午前0:35
今年は既作を終わらせて
新作のルック開発というミッションがあります。
2022年1月10日 ・ 午後11:41
さすがに世界の巨匠相手だとなかなかokが出ない。
渾身とはいかないが次でなんとか通らばリーチ。 >>740
制作の最中に色々あってTVシリーズから
OVA（劇場で限定公開）に切り替えたんじゃなかったか 犬王も鹿の王も劇場用映画レベルに届いてない（泣）
ルーは映画だったのにどうしてこうなった……。
映画と称しながらテレビレベルの絵しか出てこない
のってなんで？作画だけがいくら良くても映画には
ならないよ。
劇場用映画レベルの映画を作れるのって、庵野、新海
、パヤオ、細田守ぐらい？ >>736
呪術の映画もテレビスペシャル程度じゃん。
マッパよ。片隅は映画だったのになぜ呪術は映画にしない。 https://greta.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1641997346/
https://i.imgur.com/v4avpqs.png
https://i.imgur.com/EQqTuA7.png
6 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です 2022/01/12(水) 23:27:15.28 ID:w/Kw6jn80
駿レベルならメーカーが秘蔵の在庫引っ張り出して勝手に送ってきそう
12 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です 2022/01/12(水) 23:33:57.27 ID:E370+DNR0
サクラクレパス製らしい
14 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です 2022/01/12(水) 23:34:44.11 ID:u+zlQPdE0
ナウシカの世界みたく直して使えよ
メーカー頼れないなら修理人探してさ
15 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です 2022/01/12(水) 23:37:12.34 ID:nJkzUpMd0
RADIC RE-14800の在庫持ってるやつは宮崎駿のサインが貰えるチャンスだぞ、急げ笑 17 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です 2022/01/12(水) 23:40:54.67 ID:nJkzUpMd0
ハヤオは自分で操作する系のメカは元々好きだろｗ
33 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です 2022/01/13(木) 00:06:24.99 ID:8L/+xReA0
電動消しゴムとか甘えたもの使ってんじゃねーぞ、
プロなら字消し板やろがいって言いそうな人だと思ってた
34 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です 2022/01/13(木) 00:06:53.48 ID:SXS4nB8b0
俺が人間電動消しゴムとして隣で常時待機してやるよ
「ここ消せ」って言えばゴシゴシとよ
ジブリの新作を考えうる限り最速で見れるなら安いよな 風立ちぬなんて作画崩壊してたし
シンエヴァはメーターは頑張ってたが
アクションが糞過ぎて
まあクオリティ維持は新海ぐらいだろうな
鬼滅や村瀬のガンダムも良かったけど
呪術はアクション良いわ 作家性はハリウッドアクションスターと一緒で
「どんな最悪な状況でも必ず勝つ」みたいな路線が固まってくれるとなんでも出来る シンエヴァはカロリー高い演出内容が多くて
作り手として作ってみたいシーンは多かった
その意味ではアマチュアみたいな作り方をしてる
昔のジブリ作品のほうが枚数は少ないがシンエヴァより動いて見えるはず カリオストロなんてそうじゃね？
作画期間4カ月で使える枚数には限度があるけど動いてるように見える キャリア後半の宮崎作品は敢えて中割りに歪な絵を原画で入れてると思う
例えば振り向きを丁寧に割ったところで、丁寧な振り向き以上の印象が残らなくてつまらない
これならなら海外の破綻した中割りが入ってたほうがかえって目に残る気がすると思ってた
もちろん現場的には破綻した中割りはリテイクにせざるを得ないんだが
それを計算した上で高度に成立させてるのがキャリア後半の宮崎作品なのかなと 2022.01.14
5Gを活用し、モバイル通信・リモートでアニメCGを制作する実証実験に参加
カラーに所属するクリエーターが、5Gを活用し、
モバイル通信・リモートでアニメCGを
制作する実証実験に参加しました。
ワコムが提供する液晶ペンタブレットを用い、
高解像度・高フレームレートで、
デジタルペンの筆圧および傾きなどの信号を検知し、
オフィス環境と同等の操作性で
リモートデジタル作画が円滑に行えることを確認。
本実証はドコモの5G SAによる
超低遅延の特徴が活かされた最初の取り組みとなります。
詳細リリースはこちらをご参照下さい。
https://www.nttdocomo.co.jp/binary/pdf/info/news_release/topics_220114_01.pdf
https://www.khara.co.jp/2022/01/14/5g/ 固定回線なくても5Gならリモートですぐ作業できるだろ？
固定回線もグレードがあるよ
スタッフの家全部に敷設するのはコストが高い 一人で絵描くだけならクラウドのメリットないけど
集団でCG作るならクラウドのほうがいいだろうな >>735
2022/01/14(金)
10.8% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
【参考資料】
1993/10/15(金)
20.9% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
1995/09/29(金)
14.5% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
1998/07/17(金)
17.8% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2000/06/16(金)
14.3% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2003/04/04(金)
18.7% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2005/04/22(金)
14.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2007/05/25(金)
15.0% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2010/07/02(金)
14.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2012/04/06(金)
11.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・紅の豚
2013/09/06(金)
16.0% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・紅の豚
2016/11/11(金)
13.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・紅の豚
2018/11/02(金)
12.5% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・紅の豚
************************
2021/12/31(金)
*2.5% 15:05-16:27 NHK アーヤと魔女
【参考資料】
2020/12/33(水)
*6.1% 19:30-20:53 NHK アーヤと魔女
************************
2020/12/31(金)
*0.7% 16:30-18:00 ETV 映画 魔女見習いをさがして 細田守監督「竜とそばかすの姫」全米公開6位デビュー 評価も上々「揺るぎない感動がある」
https://eiga.com/news/20220118/14/
細田守監督最新作「竜とそばかすの姫」が1月14日（現地時間）、
日本公開から約半年間を経て「Belle」の英題で全米公開され、
ボックスオフィス初登場6位にランクインした。
～世界の187人の批評家、ジャーナリストの投票による
2021年の映画ベスト50では、42位にランクインした。
さらに、アニメ界のアカデミー賞と言われる
第49回アニー賞で最優秀長編インディ映画にノミネートされ、
国内外問わず高い評価を得ている。
～英語吹き替え版では、カイリー・マクニールが同役の声を担当している。
～全米約1300館で上映され、映画批評サイト「Rotten Tomatoes」では
批評家96％、観客94％フレッシュと高い満足度を記録（1月18日時点）。
米主要メディアからの評判も上々で、
ニューヨーク・タイムズ紙は、
秀作を選出する「批評家の選択（Critic’s Pick）」に本作を選び、
「この物語の展開の多くはお馴染みで、
そのすべてが上手く機能しているとは限らないが、
揺るぎない感動があることに変わりはない」と評価。
ロサンゼルス・タイムズ紙は、本作を
「音楽とバーチャルの世界で再構築した
現代版『美女と野獣』」と呼び、
「扱いにくく複雑な物語にも関わらず、
細田監督は巧みに静と動のバランスをとり、
最終的に教訓的なものにした」と評している。 磯光雄監督最新作 メイキング オブ 「地球外少年少女」
BSフジ
放送日時
1月20日(木) 24:30～25:00 前編
1月27日(木) 24:30～25:00 後編
電脳コイルで多くの賞を受賞した磯光雄監督の最新オリジナルアニメ『地球外少年少女』が、
1月28日より劇場公開＆Netflixで全世界先行配信！注目のアニメ制作に密着！ 22日と23日、ニコニコ動画で電脳コイル全話一挙放送 アニメ映画「岬のマヨイガ」が毎日映画コンクールでアニメーション映画賞を受賞
https://natalie.mu/comic/news/462468
アニメ映画「岬のマヨイガ」が、
第76回毎日映画コンクールアニメーション映画賞を受賞した。～
毎日映画コンクール「ドライブ・マイ・カー」が大賞に、主演賞は佐藤健と尾野真千子
https://natalie.mu/eiga/news/462367
アニメーション映画賞・大藤信郎賞
「アイの歌声を聴かせて」「I'm Late」「飯縄縁日」
「幾多の北」「映画大好きポンポさん」「おやすみ」
「ガラッパどんと暮らす村」「漁港の肉子ちゃん」
「JUNK HEAD」「軟膏母さん」「Parallax」
「久々」「不安な体」「Blink in the Desert」
「平凡な奇跡」「BOX」「骨噛み」「竜とそばかすの姫」
★「プックラポッタと森の時間」※大藤信郎賞
★「岬のマヨイガ」※アニメーション映画賞 ツイでアニメアキラ関係のものが行方不明で探してるって書いてたけど、まず出てこないだろ。
当時、終わった仕事のものはゴミ同然の扱いだったろうし。 >>774
マヨイガは観に行くか迷って観なかったが良い出来だっのか
全然話題にならなかったが >>778
あれは脚本の勝利だったな
舐めて観てたらギャフンと言わされた なぜ良いアニメが売れずダメななろうやヒカキンが売れるのか？
それは全員が基本的に孔子だったりブッダだったりイエスのバラモンの賢者だからだ
賢者の中で賢い事を言っても当たり前だから商売にならない
昔は一人か二人しかいなかったが今はいくらでもいる
そんな中でおひねりを貰えるのが愚者の真似のうまい人間のお笑い芸人だ ようするに宮崎父が売れて宮崎息子が売れないのは愚者としての芸が無いからだ 大友全集@otomo_zenshu
第一回配タイトルをご購入いただき有難うございます。
何故保存の難しいビニールをカバーに採用したのか、というご質問をいくつか頂戴しております。
こちらは大友さんのご提案で、デザイナーからの案ではございません。
他の素材も検討に検討を重ねましたが、大友さんのイメージを実現することを優先させていただきました。
購入していただいた皆さまにはご不便をおかけして申し訳ありません。 『漫画版ナウシカ』って「あっ…宮崎駿ってロリコンでマザコンなんだな」って感想しか出てこない薄っぺらな話なのになんで名作扱いなの？ [533955596]
https://greta.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1642914518/ 外装のビニールじゃなくてカバーのビニールか、くっつくだけなら外装のビニールに
入れとけばいいけど写真見る限り縮みそうな素材だなぁ >>791
現物画像見たこと無いけど、サイバーパンク系SFの街頭シーンで透明ビニール生地の服やコート着てるイメージ湧いたわ。 全集のビニールがどうなのかわからないけど
本のカバーのビニールって堅くなって割れたりするんだけど素材に依るんだろうな >>787
自分らは悪くなくて大友様の我儘の結果ですってさ
こんなん大友見たら不愉快になるだろう
やっぱこの方面の業界の人らって社会人としての常識に欠けると言うかな 大友がコメント返すアカウントだから文句想定で意思疎通済みでしょ てかAKIRA再アニメ化の進捗どうなってんのよ？
大々的に発表されてからもう2年半たってんぞ？
まだスタッフすら発表できないほど全く進んでないの？？ 大友の仕事の遅さは異常
漫画も連載告知予告が出てからポシャること数しれず 映画「ロング・ウェイ・ノース」と映画「マロナの幻想的な物語り」2夜連続で放送決定！
Eテレにて、独特の映像表現で世界的に評価の高い
ヨーロッパのアニメーション映画を、2夜連続で放送します。
冬の夜のひととき、創造性あふれる世界をお楽しみください。
「ロング・ウェイ・ノース 地球のてっぺん」（2015年フランス・デンマーク合作）
Eテレ 1月29日（土）午前0:50 ※金曜深夜
https://www6.nhk.or.jp/anime/topics/detail.html?i=10496 大友全集のビニールカバー、結構問題になってるな
現物届いたけどこれは批判されて当然だわ
>>795
そもそも商品に書いてあるんだよ。「劣化するのが織り込み済みの保存には不向きな材質だ」って
ご丁寧に専用の袋に入れて売ってある
「くっつくから本同士を密着させるな」とかも書いてある
公式は「全集同士を横並びにさせたかったら紙を挟むとか」とかほざいてる
そもそも縦置きすると下部が自重で歪む仕様(カバーが表紙だけじゃなく本全体を覆ってるため)
この仕様で出した奴クビにしていいレベルと思ったら大友本人っていう Eveの音楽映画『Adam by Eve』新曲やヒット曲をライブ映像×アニメ×実写ドラマと共に
シンガーソングライターEve(イブ)をテーマにした映画『Adam by Eve: A Live in Animation』が、2022年3月15日(火)よりTOHOシネマズ池袋ほかにて1週間限定上映。
映画『Adam by Eve: A Live in Animation』には、2つの新曲「暴徒」「退屈を再演しないで」が登場。この新曲に合わせて、完全新作となるアニメーションを作り上げた。「暴徒」のアニメーション制作は、『エヴァンゲリオン』シリーズを代表作に持つスタジオカラーが、監督はスタジオカラー所属の吉崎響が担当。
https://www.fashion-press.net/img/movies/24220/BME.jpg
https://www.fashion-press.net/img/movies/24220/Bag.jpg
『君の名は。』川村元気が企画
企画は、映画『君の名は。』『天気の子』のプロデューサー・川村元気。総監督にはEveの「僕らまだアンダーグラウンド」や、DAOKO(だをこ)×米津玄師「打ち上げ花火」のミュージックビデオなどを手掛ける依田伸隆を迎えた。
【詳細】
映画『Adam by Eve: A Live in Animation』
公開日：2022年3月15日(火)TOHOシネマズ池袋ほかにて1週間限定上映
※同日よりNetflixにて配信開始
出演：Eve、羽音、あの
監督・脚本・編集：依田伸隆
・「暴徒」監督：吉﨑響／アニメーション制作：スタジオカラー
・「退屈を再演しないで」監督：Waboku
・「廻廻奇譚」監督：佐伯雄一郎／VFX：khaki
企画・プロデュース：STORY inc.
企画：川村元気 多分サンプル作ったときにいろんな批判が各所から出たんでしょう。
かえって大友さんが意地になってしまったのと推察します。 竜とそばの円盤のアナウンスまったくないな、シン・エヴァみたいに配信かな。
出ないと言えばハサウェイの資料本も一冊も出ない。 文学全集でもビニールカバーはあるけど、そっちは一冊ずつ箱に入ってるからなぁ
箱入りだとビニールの経年劣化も小さくなるし
ビニールカバーは手の脂が染みこまないから個人的には好きだけど、収納はちょっと考えてほしいよね >800
「僕は描くの速いですよ」
「ただ描かないだけです」 ORBITAL ERAっていつ完成すると思う？
俺の予想だと15年後くらいかなあ あれたぶんCGアニメでしょ？
時間かかるほど陳腐になりそー PCの動きが悪くなったと思ったたらエロゲーのCMのせいだった 大野 和寿 OHNO,Kazuhisa@Notchy_man
1978年12月31日のプロデューサー日記。この段階で映画銀河鉄道999コンテはまだ4カットしか上がってない模様。
しかしこの約七ヶ月後の1979年7月21日には初号試写とあります。信じられません！！！
カリ城も五月作画インで十二月公開だし、1979年、狂ってます！ヽ(´▽｀)/
https://pbs.twimg.com/media/FJUAM1VaUAQNUPZ.jpg
井上俊之@181ino
私が新人の頃(1985年頃)参加した劇場作品「チロヌップのきつね」なども作画期間は3ヶ月位でした。
有名な「カリ城」が4(3？)ヶ月というのも異常に短期ということではなく当時としては普通だったのでしょう。
「カリ城」が凄いのはその期間で作監一人、原画11人程度であのクォリティという事ですね。
大野 和寿 OHNO,Kazuhisa@Notchy_man
何と！カリ城もスケジュール的には当時としては、「まあ、なくは無いよね～」くらいだったんですね
井上俊之@181ino
3ヶ月で120カットほど原画を描きました。現在の基準では早いと思われますが、当時はその位で全く普通でした。
ご一緒した木上益治さんは非常に難しいシーンの分厚い原画を連日上げてました。
しかもとても綺麗で丁寧な上がりで、かなわないと思いました。 サンライズは
水星の魔女
SEED劇場版
ククルスドアン
ハサウェイ
平行してるから大友にスタッフ割けない
特にTVの水星と中国メインのSEED劇場版この2つはバンダイの主力アニメ
全部片付いたらUC2と一緒にやり始めるか 木上さんみたいな凄い人が京アニ行くまであまり知られてなかった事に震える >>817
上手いアニメーターというのは業界の中だけ
アニメーターがもてはやされてた80年代でさえ人気のあるのは話題性のある作品のキャラクターデザインした人か作監でアニメ誌にイラスト掲載依頼される人。
そういう人が必ずしもアニメーターとして一流というわけではない。 アニメ紙の表紙画けるスターメーターって
安彦、湖川、美樹本、北爪、貞本辺りか
まあ美樹本と貞本は作画は怪しいか
あと平井や田中将とかもか
まあ普通に作画もうまいな 大友克洋全集が届いたので見たけど、まあこれはこれで面白いかも、70年代のオモチャ的テイストがある。
外装の袋ごとそのまま保存が正しいのかも。プラモデルのキットは組み立てるとキットとしての意味合いと価値を失ってしまうようなものか。
本としての本来の意味、まして全集として本棚に並べるというのには向かない仕様、そういった人には残念なのかもしれない。
袋のまま寝せて重ねるしかないな。 >>820
アニメーターとイラストレータは違うということを理解しろよ素人さん >>820
テレコムでの貞本を知らない素人は書くな >>817
さすがの猿飛で注目されてもおかしくなかったけどね
名前がテロップされなかったから摩砂雪とか毛利にフォーカスされてしまったな 安彦は天才中の天才だぞ
レイアウト一発描きでどこからでも画ける
仕事をした同業者が決まって天才といい
ショックを受けてしまうほど 愛知県観光動画『風になって、遊ぼう。』公式：https://www.aichi-now.jp/kaze/
風になって、遊ぼう。～ジブリパークのある愛知～（フルバージョン）
https://www.youtube.com/watch?v=bGEk8jwZwRo
監督：中川 龍太郎
映像ディレクター：Ussiy
音楽：岩崎 太整
出演：園原 らら（EXPG STUDIO）
プロデューサー：石井 朋彦
企画・題字：鈴木 敏夫
制作：スタジオジブリ
製作：愛知県
スタジオジブリと愛知県観光動画を制作させて頂きました!! ｜メイキング映像
https://www.youtube.com/watch?v=drbaGIBw6GE ビートンとライディーン15話連続作画監督
さらば宇宙戦艦ヤマト全カットレイアウト
超有名なガンダム1話の全原画とレイアウト
19話ランバラル特攻もほぼ全原画
劇場版はほぼ全カットレイアウト作画監督
原画も100カット以上殆ど描いてる
ゴーグが凄くてほぼ全原画レイアウト オリジンの漫画連載も物凄い物量でビビったわ
初回から100Pくらいなかったっけ？
あの超密度作画で >>829
ゴーグは本当に凄い
80年代のTVアニメでは最も作画の水準が高い
あれに匹敵する仕事量はコナンの時の駿くらいだろ アニメーターとしては天才だと誰しもが認める人なんだよな >>829
さらばヤマトは絵コンテ、ラストの原画、ポスターのイラストじゃない？ 同時に漫画やアニメは「画」でなはいことも示してしまった
救いは本人もその事を自覚していることか 安彦はマンガ家としてもいっちょ前の個性を持っている 地球外少年少女、個人的に作家としての磯の評価は落ち着いた感じ
これならコイル一作で終わってもよかったと思う 合わなかったというか、作家、演出家としてコイルから何も変わってない
欠点はそのままだし部分的にはまだ90年代引きずってるような古臭さもある
宇宙モノはやっぱ手垢付いてる分難しい。コイルほどの評価は得られないだろう まだ観てないけど宇宙物は美術の単調さの克服が難しい
閃ハサが良かったのは地上が舞台だったってのもある 問11 磯監督はもう10年以上前から『地球外少年少女』に取り組まれました。このプロジェクトを最初に聞いたのはいつですか？どの段階から参加されましたか？可能なら、井上さんと本作の関係と、どのように参加されたのかを詳しく教えてください。
井上: 「地球外少年少女」を最初に聞いたのは２年ほど前でしょうか（詳しくは忘れてしまいましたが）
シナリオが完成する頃だったと思います。私が参加したのはまだ宮崎作品に参加中の２０２0年１２月に１話の原画を３カット描きました。その後２０２１になって本格的に「地球外?」に移行して、２０２１年９月まで「地球外?」をやりました。それでまたジブリに戻って、いまもまだ作業中です。先のメールで言いましたがそれも２月には終わります。 >>831
好みはあるだろうけど安彦さんのピークは「めぐりあい」だろう
というか本人も認めてるけど自分の作画レベルを越えていてって、新進の若手が多く参加してたから。
イラストも昔の絵の方が良かったってファンに言われるって >>844
単純なクオリティの話じゃなくてゴーグはTVであれを独力でやったのが凄いのよ >>845
当時としては異例の放送延期までしてたな 放送開始の遅れで開始時点でほぼ完成してたんだよね
通常パターンだとどのようなクオリティになっていたのかな
てか安彦さんが最後までもっただろうかの方が心配だけど 竜そば3月配信で円盤アナウンスなし
エヴァと同じか
今後こういう流れになるんだろうか 「電脳コイル」総作画監督 井上俊之インタビュー
https://medium.com/@fufuro.moe/%E5%9C%B0%E7%90%83%E5%A4%96%E5%B0%91%E5%B9%B4%E5%B0%91%E5%A5%B3-757711f8e8d
問13 この質問はちょっと聞きにくいですが、
宮崎駿の新しいアニメについては多くの噂があります。
可能であれば、このアニメについて、
井上さんのお仕事について何か教えていただくことは可能ですか？
宮崎監督作では私は原画を描いています。
未上がりの原画は残り少しで大半が私の担当です。
（途中「地球外少年少女」のためジブリから抜けたので遅れているのです）
私が終われば原画はほぼ全て終わることになるでしょう。
ご存知かもしれませんが作画監督は本田雄さんで、
素晴らしい仕事をしています。
ジブリ作画と本田くんの持ち味が良いバランスで融合していて、
私も完成が待ち遠しいです。 問11 磯監督はもう10年以上前から『地球外少年少女』に
取り組まれました。このプロジェクトを最初に聞いたのはいつですか？
どの段階から参加されましたか？
可能なら、井上さんと本作の関係と、
どのように参加されたのかを詳しく教えてください。
井上:
「地球外少年少女」を最初に聞いたのは
２年ほど前でしょうか（詳しくは忘れてしまいましたが）
シナリオが完成する頃だったと思います。
私が参加したのはまだ宮崎作品に参加中の２０２０年１２月に
１話の原画を３カット描きました。
その後２０２１になって本格的に「地球外少年少女」に移行して、
２０２１年９月まで「地球外少年少女」をやりました。
それでまたジブリに戻って、
いまもまだ作業中です。
先のメールで言いましたがそれも２月には終わります。 結局、ジブリは自前で育てたアニメーターを自分達の作品でメインに使えるまでの人材に出来なかったんだな。
喧嘩して出て行った人もいるらしいし >>852
デまではないだろ
むしろなぜデマだと思う？ 宮崎監督自身NHKで悪い別れ方した人もいるの発言アリ 柳沼和良@yaginuma_san
@kumi_kaoru 駿は魔女の宅急便で井上さんの原画をケチョンケチョンにけなし、回覧板でこういう原画を描いてはダメ！と回した。
福島さんが悲しんで何故こういうことをする？と。出来ががった画面は皆お馴染みのあれ。次の作品では倍額出すから?と誘っても無理に。 井上さんて魔女宅のあとはジブリで何か担当してまっしたっけ？
アニスタのインタビューでは雪辱戦を希望していたけど今回でやっと叶った形でしょうか？ 何もやってないっぽい
まあ、印象としてもIGとか非ジブリ系の映画作品やってるイメージだし サンクスです
となると今回はかなり気合入ったカット拝めるのかな ヤギーがパラしてた福島さんの話しは
本人に向かって原画の大声でダメ出しする事やろ
またガセを… ジブリ汗まみれ
君生きの後は美術館短編2本を作る
引退撤回の理由は家でおじゃま虫に有ったから アニメ「火狩りの王」監督は西村純二、押井守が構成と脚本を担当
https://natalie.mu/comic/news/463713
アニメ「火狩りの王」にて西村純二が監督を務め、
押井守が構成と脚本を担当することが発表された。～
アニメ「火狩りの王」はWOWOWで放送。
アニメーション制作はシグナル・エムディが担当する。
WOWOWオリジナルアニメ「火狩りの王」
原作：日向理恵子
絵：山田章博
監督：西村純二
構成・脚本：押井守
アニメーション制作：シグナル・エムディ >>865
鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
1月30日（日） 23:00-23:30
「引退」について
鈴木：
～宮崎駿の場合はねぇ
今『君たちはどう生きるか』を作りつつ
だいたい 自分のやらなきゃ行けないことはねぇ
大きく言うと だいぶ少なくなったんですよ
その余勢をかって ちょっと ねぇ
どうしらいいんだろうって あるわけでしょ
そうしたら 宮さんが待っているんですよねぇ
僕が何かを言うのを そういう関係で生きて来たから
で 「短いのをやったら どうですか」って言ったら
「ええ」って「短いのをって言っても 大変じゃない」って
「俺さぁ 前みたく若くないからね」
明らかに顔を見ると嬉しそうなんですよ それで 結局ねぇ
僕が「宮さん まあずっと美術館の短編を作って来たでしょ
あれは10本だから ねえ 12本作ると
ひと月に1本づつ上映できますよ」って言ったらねぇ
「それはそうかも知れないけど 大変だよ 鈴木さん」
言うからね
「やって下さいよ」って言ったんですよ
そうしたらね 其の足から足で現場へ行って
「参ったなぁ 鈴木さんがやれって言うんだよなねぇ」(笑)
色んなとこで喋りまくってる訳
嬉しくてしょうがないみたいなのよぉ～ >>867
一生作り続けて欲しい
宮崎もそうだが、鈴木も長生きしてくれ 汗まみれは自画自賛どころか宮崎を神格化するのに必死という感じだ >>858
褒める時はみんなの前で、注意する時は一対一でという社会常識すらねえのかよ。 >>869
押井さんは井上だけで映画が作れるとまで評してるのに NHKで千尋の制作現場を追った番組で宮崎監督がカメラに向かって入ったばかりのマロの描いた父親が食べるシーンをボロカスに言うのが今でも覚えてるわ 君生き、駿がやる作業は大体終わったって、今年公開いけるのでは？ >>869
監督もずっと演出立ててやってたから
コンテ以降は自分が口出したいとこしか面倒見てない スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI 2022年1月30日 AM10:00
今夜の「鈴木敏夫のジブリ汗まみれ」
（TOKYO FM他JFN全国38局ネット/23:00～）は、
鈴木さんが仲間たちと語る「引退」について。
写真はラジオの中でも語られていますが、
宮﨑さんと鈴木さんが新年
「江戸東京博物館」をたずねたときの一コマです。
https://pbs.twimg.com/media/FKKKLy-agAMCgoW.jpg
鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
1月30日（日） 23:00-23:30
「引退」について
鈴木：
まあ 宮さんって なんつたって
誕生日が1月5日
毎年 正月になると1個づつ歳を取るんですけど
まあ 今年も歳を取って 81
81歳だけど やたら元気で 相変わらず
淀みなく 色んな事を言ってますよ
なんなんすかねぇ あの元気なのはねぇ
好奇心旺盛ですねぇ
1月5日ねぇ 宮さんと僕で 江戸東京博物館
訪れたんですよ 宮さんにとっては
久しぶりの東京は雪 所が
今の江戸東京博物館で 常設展示
東京の歴史をやってたんですよ
そうしたら 宮さんの目の色が変わって
「これ 面白いじゃん」って言いだして
結局 まる2時間ぐらい
「本当に面白い展示だ」って 藤森照信さんって 館長やってらして
ご案内して貰ったんだけど
「本当にねえ こういうのを
ちゃんと舞台して
映画を作るといいよねぇ」って
もう そっちへ行ってる
まあ こっちから 行けばねぇ
戦後のオリンピックがどうしたとか
色んな事が有るけれど
ある時は戦争の訳だし
ある時は関東大震災でしょ
ちょっとその前は 今度は明治維新
全部丸ごとやってるから
良かったのよ 凄く 興奮しましたね
で「東京を舞台に なんかやるべきだよ」って
ねえ もうこの期に及んでね 企画を忘れない
やっぱ 面白いのをやりたいんですよ
「チャンバラやりますか」って僕が言ったんですよ
そうしたら「チャンバラ？」って言うからねぇ
「そんなんで」って言うから
僕が「宮さん 知らないだろうけど
時代劇チャンネルってのがスカパーである
これ結構おもしろいんだ」と ねぇ それでねぇ
「藤沢周平 宮さんも知ってるでしょ」言ったら
「知ってるよ 俺 ファンだもん」言うから
「有るかもしれないね」って
言い出したんですよ しかも今日
目の色が変わったんです
引退したジジイなのに 何故か 忙しい(笑)
俺みたいだなって どっかで 思ってるんですよ(笑)
それでね もう 繰り返し言うんですよ
「まあ 引退すれば
若い娘にも 俺はもう興味はなくなるし」って
それを4回ぐらい繰り返したんでね
まだ 興味あるんだなぁと思ったんだけど(笑) 「まあ 引退すれば
若い娘にも 俺はもう興味はなくなるし」って
それを4回ぐらい繰り返したんでね
ワロス 毎日ハヤオさんのお世話をしてるお気にの娘がいるんだってね 美術館作品ってのは変な動きの細かいところに拘ってるんで
娯楽アニメと言うわけでもないんだ パン種は面白いよ。
パン種とトトロ続編がジブリ美術館作品のツートップ。
なお毛虫のボロはまだ観てない。 短編12個あったら1年分になるとか言うけどさ遠方からの客のこと考えろよ 宮崎は本当は作れるのがうれしいが
鈴木さんに言われましたからと言う大義名分が欲しいんだな >>889
本当はセックスしたいのに頼まれたから仕方なくという体裁が欲しい女と一緒 >>886
なるほどー
自分が観たのはこねこバスと水グモの二本だけですね 東映・手塚社長「今年は創業以来最高の興収を出したい」…「ＯＮＥ ＰＩＥＣＥ」などラインアップ
https://hochi.news/articles/20220203-OHT1T51139.html?page=1
＞～手塚社長は、「この場では申し上げられないが、
＞このラインアップにものすごい大作が加わってくる」と明かし、～
君生のことか？ 作画にあれだけ時間かかったこと考えるとその後の作業もそれなりに時間かかりそうだし今年公開は無いと思うけどなあ だいぶ前に「既に1時間分くらいは映像として仕上げてある」と聞いたような気が コンテが出来上がるとさっさと完成させたがる駿が何をそんなに時間かけてるのかが気になるわ
よっぽど内容にこだわりあるんだろうか >>898
1年以上前の記事じゃないか。それからあと1年ぐらいやってもいいかと聞かれたんなら
今年公開もあるだろう てかそもそも井上俊之も完成するとは一言も言ってないけどねｗ 山田くん、かぐや姫みたいな線を試してる可能性がある
あとは一カットずつ丁寧に作ってるとかさ
監督修正も全カット理想通りに直してるかもだし 今年公開するなら夏映画にすると思うよ
宣伝が全くないのは不自然だし
夏の東宝のラインナップとして抑えてないと思う
今年の冬ぐらいから予告編を公開して来年夏公開だろう >>904
宮崎監督は高畑監督とは違い、締め切り優先。 紫の豚氏が予想してる通り
東宝、東映、松竹、ジブリの配給だろうね
駿の最後の長編だから
今までジブリ作品を配給した会社に恩返し的な
今回ビジュアル含めた宣伝や配給の発表は
完成の期日（公開予定）を決めないで制作に入ったから
クランクアップするまで出さないと鈴木Pが喋ってたような
>>442
星野が近く完成すると喋ってたしな でもよくよく考えたら夏は>>425もあるからやっぱ無いかも・・・ どんだけだよw
https://twitter.com/181ino/status/1489283022033948672
「鹿の王」明日公開！
レイアウト400カット以上、原画200カット以上やりました！
映画一本あたりでは自己新記録です。
60才頑張りました。
よろしくお願いします！
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>904
地球外少年少女も線質強調するような処理してたな >>909
イノセンスで山下将仁が100カットやってたって聞いてすげえと思ったけど
それの倍以上かいな でもぶっちゃけカリスマの原画ってマジでつまんねーんだわ
柳沼が批判してた気持ちもわかる 種も2023年だな
駿の作品の興行上回ったら面白いな
中国込みなら勝てるだろう 販促は最高クラスだし中国人気が凄い
話題性も２ちゃん史上最も騒がせた作品
音楽も鬼滅の人やソニーが入るだろうし
まあ業界的に切り札的作品ではあるな 鹿の王やはりあかん模様
あちこちのレビューでさんざん言われてる 典型的な絵はまあ綺麗で金かかってるのは分かるけど・・・っていつもの感じっぽいな
またヤギーがハッスルしちゃうよ 正直TVアニメクオリティだったぞ
有名どころが高齢化し過ぎ劣化したか
演出系の管理者いないからばらついたのか
美術背景がダメダメなのか 最近のカリスマは京アニみたいな表現が方法論化しちゃってる
昔は難易度激高カット専用原画マンだったけど
橋本敬史のキャラ作画版みたいな人になってる ゲド戦記とかも有名どころ参加してたけどハァ？な作画だったしな 安藤さんの事を鈴木さんが正しい事と面白い事が相反したら正しい事を選択すると言ってたが、今回もそうだったんかな？
作画監督としては一流でも監督としてはダメかもしれん。 うまいのを10人集めたら目茶苦茶になる
プライドもあるから修正もしにくいし
総作画監督にあわせられる3人ぐらいでいい
ていうか全部一人で描くのが一番だが >>928
この人物評ってすごいよな
このとき面白いほうに行くのが宮崎駿か 千尋の時も制作途中でコンテ変えちゃう駿にかなり抵抗したみたいだからな >>927
ごめんアンカー付ければよかったね
種と言ってる人に対してのレス 鹿は原画マンの数ちょっと多すぎな気がすんだよなー
カリが一人で200カット以上も描いてんのに何でこんな多人数になんだ >>933
いまどき200カットもやったら死ぬわｗ >>933
描き上げた後のチェック工程が増えてるんで、リテイク出戻ってくるまでにかなり期間が開く。
このせいで原画マン一人に多く描かせると、スケジュールが間に合わなくなるから。
二ヶ月後に設定変わったから100カット全部修正とか出されたら死ぬぞ。 こいつらもうちょいまともな作品に参加しろよ、っていつも思う 黄瀬なんか見る影もないほど酷くなってんなw
しょーもない仕事ばかり どういうアニメ作ればいいのかIGが迷走してるからじゃね 安藤のキャラは彫像みたいに暖かみのこもらないキャラなんだろう アニメを作るのが好きで好きでしかたがない、パヤオさんを見習わなきゃいけないじゃないか 君の名はの時みたいにキャラデザは他者にやってもらった方が >>949
リアル俳優をモデルにキャラデした方がいいんじゃねｗ >>944
君、バカって言われたことないの。
デフォだろ
ゆとりかよ みんなすぐ辞めちまう >今の自分でもあの頃のお二人にまったく及びもつかないなあ…。
貞本はまぁ謙遜くらいに取れないこともないが北久保には、、、 北久保と呼び捨てで見下せる人ってそう数いないと思うけど
名のれよ 呼び捨て云々は、宮崎駿の事をパヤオ呼びして、誰も注意してこなかった時点でどうでもいい。 もののけ姫？
https://www.suzuki.co.jp/car/hustler/
ストーリー
ハスラーと一緒なら、ワクワクする出来事が待っている！
ワクワクする場所に連れて行ってくれる！
そんなハスラーワールドをコンセプトに、アニメーター高坂希太郎氏が描く第三弾！
今作では、ハスラーで出掛けるワクワク感を、森と光が作り出す「ハスラーワールド」の美しいアニメーションで表現しています。是非ご覧ください！
Q.アニメーションのテーマは？
A.「車と自然の調和の可能性」
Q.アニメーションに込めた想いは？
A.「躍動感と静謐を楽しく魅せる。」
Q.視聴者へのメッセージをお願いします。
A.「今回で都会・海・森と3部作展開になりました。ハスラーで皆さんのイメージの幅をさらに広げて楽しんで頂けたら幸いです！」 鹿の初動、推定8500万だってさ
やってしまいましたなあ ーー井上さんはいかがですか？
磯：井上さんに関してはもう言うまでもないのですが、私の作画の師匠で、私がアニメーターになる前から、井上俊之という名前は体に刻まれていました（笑）。
アニメーターの基礎となる動きは井上さんから盗ませてもらったし、今でも井上俊之研究家のつもりで、それでいながら一番弟子を自称しているんです。
井上さんは業界では知らない人がいないような方で、普通のアニメーターが歩兵とか民間人だとすると、井上さんって戦車なんです（笑）。それか爆撃機。
我々が手をこまねいて何もできなくなってるところに現れて、一瞬で全てを片付けていく。実際にこの作品でもそうなりまして、井上さんなしでは語れない作品になりました。
井上さんは量産もできて質も高いという珍しいタイプのアニメーターで、本当に頼りになるし、悩まない。今のアニメ業界は井上俊之が支えているようなものです。
業界で知らない人はいないし、技術的にも真似をされて普及しているから、もはや業界標準みたいになってますね。でも、私が考えている井上俊之の本質は、
まだちゃんと知られてないと思ってるんです。
私が井上さんを知ったのは『Gu-Guガンモ』（細野不二彦による日本の漫画が原作。TVアニメは84年から放送された）なんですけど、もともとの井上さんは極めて個性的で、
誰にも似ていなかった。それまでの法則には当てはまらないよく分からない動きを作っていたんです。それは今もやっていて、真似する人もいるんですけど、多くの人が知っている井上俊之は、
フルアニメーションの井上俊之で『AKIRA』以後なんです。私からすると『Gu-Guガンモ』のリミテッド（アニメーション）にこそ井上俊之の本質があると思っている。
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1643937752&;p=2 >>967
ジブリもよく井上さんに頼めたな
面の皮が厚いのか、ジブリは特別と思ってるのか、純粋に社会常識がないのか。
井上さんも意地があるんだろうな 大友克広って超絶画力の持ち主で有名だけど、今でも絵描いてるの？
オービタルエアのイメージイラストはやたら気合い入ってるけどあれ
大友克広の絵？それとも本人は引退して絵はほぼ描かず下の者に任せ
てる？アキラ以降大友克広って何してるのか分からん。 倒産や経営の心配いらないし
福利厚生バンダイ基準だろうし
給料も業界屈指で良いだろうが
クレジットでサンライズ名義なくなったら
タカラトミー系出資のアニメ協力無理だし
バンダイ名では無茶なアニメ作れないな
経営変わってもビバップやギアス
ラブライブなんかの意欲作多かったけど セガが対抗してトムスをセガサミーフィルムワークスに変更するんだろ？ アカデミー賞長編アニメ部門ノミネートに竜とそばかすの姫はなし
まあ分かりきっていたことだけど千と千尋の壁は高すぎるな アクタスはどうなるのか
XEBEC吸収で消えたし
業界全体大きく再編されるかもな バンダイはアニプレみたいなメーカーを作ってマーケティングを研究したほうがいいんじゃないかな まるでアニプレが…w
むしろアニプレ化した結果では？ 吉田健一@gallo44_yoshida
田村くん、、むかしジブリでガンダムトークしたなあ。^^
機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島@g_cucuruzdoan
【公開日決定】
『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』
2022年6月3日（金）全国ロードショー
公開日決定記念イラスト
総作画監督・キャラクターデザインの田村篤さん描きおろしによる素敵なイラストが到着！！
https://pbs.twimg.com/media/FKmlqGIVkAEIUZU.jpg 鬼滅の刃公式@kimetsu_off
【「鬼滅の刃」刀鍛冶の里編】
「鬼滅の刃」刀鍛冶の里編のテレビアニメ化が決定、ティザービジュアルを公開いたしました。
https://kimetsu.com/anime/katanakajinosatohen/ >>986
ずいぶん前の映像だとカメラで撮ってた
スキャナーとカメラどういうメリットデメリットがあるんだっけ？ 絵の具の面をガラスに押し付けるのがやっぱりよくないのかな あとサイズもかな
ジブリの撮影台はアナログ時代の撮影台としても
でかい絵が撮れるように注文してつくってる
印刷所にあるドラムスキャナーでも使えばスキャナーでも
でかい絵取り込めるだろうけど、そんなもの使ってるとこあるのかな？ スタジオジブリ STUDIO GHIBLI@JP_GHIBLI
美術部が描いた背景は、
スキャナーで取り込むのが一般的
（今はデジタル上で描かれることがほとんど）ですが、
ジブリでは撮影台に背景を置き、
上からデジタルカメラで撮影しています。
撮影監督の奥井さん曰く
「ライティングが出来る事、
カメラと背景の間にある空気も
一緒に撮る事が出来るから」
https://pbs.twimg.com/media/E1eBcEtUYAEAXy_.jpg
https://pbs.twimg.com/media/E1eBcEsVUAAzLwP.jpg
https://twitter.com/jp_ghibli/status/1394095323522469889
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) イマジカのロビーに置いてるのは、いつごろのものなんだっけ？初号やV編で訪れるたびに見てしまうよな イマジカのロビーに有った奴は大和くんだったな
イマジカがただ五反田から竹芝に引っ越して展示して無かったような… 津久田重吾@『いまさらですがソ連邦』第６刷達成！@rockpeek・2021年7月5日
先日、所用でイマジカに行ったのですが、
そこに展示されていたアニメーション撮影台。
スタジオ・ジブリが導入した2台のうちの1つで、
宮崎駿監督により「大和」「武蔵」と名付けられました。
しかし、デジタル化の波は予想以上に早く、
武蔵はデジタル化され、
大和がこちらに寄贈されたとのこと。
https://pbs.twimg.com/media/E5gAZbrVcAEDlrZ.jpg
https://pbs.twimg.com/media/E5gAaRvUUAUU9MK.jpg
https://pbs.twimg.com/media/E5gAbCRUYAAR9C8.jpg
https://pbs.twimg.com/media/E5gAb7AVUAQTvJL.jpg いずみ包(ぽお)@poizm
この撮影台、「大和」と「武蔵」だっけ？
今はイマジカに飾られてて、
『夢と狂気の王国』の試写会の時に
「大和」の現物を見た！
#平成狸合戦ぽんぽこ
#ぽんぽこ
#高畑勲
#ジブリ
https://pbs.twimg.com/media/D3ZduqCU8AMwqj9.jpg 亡霊工房坂本@ApparitionLabo
五反田イマジカ試写最終日。
来年からは竹芝に引越しとの事ですが
試写といえば
ちょくちょく来てたので寂しいですね。
ジブリ撮影台大和ともおさらば。
https://pbs.twimg.com/media/FHn2MiuaAAQ3ceS.jpg
https://pbs.twimg.com/media/FHn2MiraMAEYYAP.jpg このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
life time: 125日 8時間 48分 51秒 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
運営にご協力お願いいたします。
───────────────────
《プレミアム会員の主な特典》
★ 5ちゃんねる専用ブラウザからの広告除去
★ 5ちゃんねるの過去ログを取得
★ 書き込み規制の緩和
───────────────────
会員登録には個人情報は一切必要ありません。
月300円から匿名でご購入いただけます。
▼ プレミアム会員登録はこちら ▼
https://premium.5ch.net/
▼ 浪人ログインはこちら ▼
https://login.5ch.net/login.php レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
