アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その43
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探検
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その44
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その43
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レス数いくつで落ちなくなるかしらんから後は任せた
第1話だからって派手にゴリゴリ動かしてバリバリ壊してたなぁ
ガンガンJOKER原作のアニメ化ってスクエニがいっぱい予算くれるのかね？
昔から豪華なのが多い気が
ボンズは昔からやり過ぎるから他所からしたら迷惑なんだよ
毎回予算公表して作れ
うちはコレだけやりますけど幾ららってるからやれるんですって
他所に出て来られても困るし
同じこと繰り返してないでもっと面白いことしてくれよってことだ
同一人物に新しい物を期待するより新しい事をする新しい世代が出て来るべきなんだがな
業界的にもユーザーも新しい物を探すより以前知った面白い物ばかり追いかけてる傾向があるように感じる
名の知れた物のコピペして楽してるだけで新しい物が出て来ない
ガノタとか見てると嫌というほど思い知らされる
それが好きな客が通うんだし
「新しいガンダム」じゃ無くて新しい作品を作れよと思うけどな
日本人は新し物好きと言われとるしなあ
あったっていうか
なくなったんだが
新しい「物」は好きだが新しい「人」は好きじゃ無いんじゃよ
お客さん目線ならそれで良いけど、創作の送り手がそれだと作家的「死」を意味する
先細って飽きられて終わり
とここまで書いて思ったけどほとんどのアニメ業界人は原作におんぶにだっこだから関係なかった
なんかスマン
各話のコンテ修正にとんでもなく時間かける監督がいて、それこそ入れたコンテが毎回月単位でも出てこないんだけど
蓋開けてみたら殆どコンテマンの元絵とト書きをなぞってるだけで修正した風を出してるだけだったっていう
あれでも制作にはコンテ全然修正した様に見えるらしくてPもデスクもニコニコ顔で騙されてたけど当然全く意味ないし当たり前のように現場は破綻してた
アホとアホがトリオ組むとろくでもないことになるって典型
総合的に観たらなんじゃこりゃだったよ
でも試みは好き
作画系の監督が元コンテの絵から代わり映えのないレイアウトを描いて直した風を醸し出す感じか
社会経験や感覚に乏しいクリエイターに好き勝手やらせたところで
ろくなものが出てこないというのは
1980年代のOVAブームで既に通った道なのよ
制作自身にはそれがある気でいるのがまた痛々しい
学ばないよねえ
1話から制作状況の布陣が色々と大変なことになってそうな
不穏な ふいんき がしまくってて戦々恐々な感じ
安達としまむらはあんなだったが
手を抜くところと力を入れるところのバランスがとてもお上手。
コンテ未経験が監督だったのか。どうりで
どっちやろね
せめて監修経験のある総監督つけたらいいのに
副監督もコンテ経験ほぼないし
まぁ新人とベテランを比べても仕方がないが
CTやってもカット繋ぎがわからなさそう
無理だからみんな違和感持ってるんでしょ
もうまともにアニメ作れないスタジオは大きい損失出して潰れてもらった方が
業界の為にはいいのかもしれん
板垣ミルパンセに押し付けた蜘蛛ですががとんでもねーことになったの見たばっかだから
たんしも程度で文句言えるの贅沢に思える
修正コンテを月に一つ自分で切り始めたら3ヶ月は止まって出てこない現場破壊監督だとどっちが良い？
名和さんとかがそれに近かった気がする
最近だと奥田さんか
昔はたまにそういうのがいたから未だに幻想持ってるのがいるのかも知れん
すげーわガイナックス
2つ丸を付けてちょっぴり大人さ
これちゃんとしたデッドを教えない制作にも問題あるんだよな
で動仕でヨレてほぼ全カットリテイク
素人なん？
監督が全体スケジュール把握してないのはヤバイで
ヒロインがワープしてるが如く突然現れたりしたがアニメ演出の範囲だろw
サイコホラーではよくあるしw
それよりスカーレットネクサスの方がヤバイ気がしだがw
アクションで背景白かったり赤かったりと事故ったのか？
今時やらんくらい多用してた
展開がのぺっとしててメリハリがついてない。
音楽の使い方も上手じゃない
──では、湖川さんの持ち味も活かされている映像に？
上田 それはもちろん、絵コンテは湖川さんが描いていますからね。
ふくだ 作画もかなりの数のカットを担当してくださっているので。もちろん、今までの湖川さんの作品、たとえば『（伝説巨神）イデオン』などとは雰囲気がかなり違いますけれど。
上田 今回はアクションものでもないし、宇宙戦艦が出てくるような作品でもないですから（笑）。湖川さんは「こたつ芝居」っておっしゃっていましたけれど、日常の淡々とした会話や、
普通に歩いていたりするのがメインのアニメーション。そこをどう表現していくかは、最初にいろいろ話したりしました。
ふくだ ちょっとしたオススメポイントとしては、原作には出てこなかった要素として、ワニくんたちが観ている映画やプレイしているゲームの画面などで、アクションが出てきたりするんです。
そこは本編とはまた別の世界なので、もう本当に湖川さんにお任せしました。
上田 そう、そういうシーンにわりと長めの尺を使って、「自由にやってください」とお願いしたので。湖川さん節がより強く前面に出ているのではないかなと思いますので、
湖川さんのファンの方は注目していただけるといいですね。
ゲッターロボのコンテどうなってんの
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
関わらないといけないスタッフ可哀想だ
://www.youtube.com/watch?v=36u76Ugo6sA
色々言われるが、画としての作りや魅せ方はしっくりくるし、動画節約の手腕も凄まじい
youtu.be/36u76Ugo6sA?t=4240
ここで鳥が飛び交うって画を思いつく発想センスが尋常じゃない
もうちょっとで80歳かぁ
こう言うとすごく叩かれそうだけど、古臭いと思うよ
鳥が飛ぶのがどうのでは無く全体としてフレーミングがテレビの画面が小さかった頃のアニメの絵作りだ
逆シャアだってぜんぜんいいと思わない
絵柄が古くさいのとも無関係ではないはず
これは先入観のない若者はいい物とは捉えない
背動グリグリや、キメた画をバンバンの方が若者受けは良くなるだろうとも思う
劇場00もハサウェイも、そんな画作りになってるね
でも世界観の印象づけや人の動かし方、背景モブの扱いを見ると、抜きん出ていて密度が違うな、と
富野がザブングルやダンバイン、エルガイム、Z、ZZやってた40代の頃から既にそんな感じでやってて
ネットで情報検索も無かった80年代時代に！と考えると、アトム時代からのキャリアは伊達じゃないな、と
100日間生きたワニ
https://pbs.twimg.com/media/E57NCSaVUAEeRcD.jpg
https://pbs.twimg.com/media/E57NCSZVcAILmTJ.jpg
https://pbs.twimg.com/media/E57NCS-VIAktuGo.jpg
パンフレットには原画とか湖川さんの絵コンテが載ってるのでみんな買いましょう
https://pbs.twimg.com/media/E57NY9TUcAAcLpj.jpg
映画としてハサウェイなんかと比較するのはちょっと可哀想では
10年弱完全拘束してるのは業界レベルの損失だと思う
てか富野より先にしなないように…
それ高確率でシートミス起こすんだよ
特に字がきたねえ奴とうっかりミスが多い奴は絶対書くな
まだデジタルが普及する前のセル時代の時は逆に書かないと蹴りが飛んできたよな。
今は書くと蹴り飛ばしたくなるってのは一度誰かが謝罪する必要あると思うわ。
業界あるあるなのかな？昔はこうしろって怒号飛ばした癖に今は真逆を要求。
しかも勝手に個々で完結してて誰も説明しないってのは。俺も気をつけよって思うが。
昔からミスを防ぐためにそうするようにやってたぞ
少なくとも自分がいた会社ではな
書いてなければずっとその番号が続くわけだから同じ番号を続けて書く時のミスは起こらないし、
光学撮影時代もページ変わりで番号が変わったかの確認がいらない
そしてそれは今考えても合理的
さほど意味ないし引き継ぎの番号ミスが結構起こる
レールガンOPくらいしかJCの仕事やってないけどペンネーム仕事でもあったんだろうか
自分もそう思う
撮影会社からのシートの書き方プリントが出回っててそこにも同じセル番号が続くならずっと棒線で良いと書いてあった
その癖が抜けないからページ単位で番号書いてるシート見るとここでセルが変わるのかいちいち確認してしまう
やめてもらいたいね
30代でもまともにシート書けてないのも多い
今の時代シートつける職域は最初にこれ読むの必須だ
本来は動画マンの時に頭に叩き込んでおくと動画作業の理屈が頭に入ってきてシートワークの上達が早い
原画描く時にやった事のないワークも割合すんなり組み立てられるようになる
ゴミ演出も読め
一人でもゴミを減らしたいだけ
絵が下手なのは仕方がないがシートやワークが書けてないのはただの不勉強だから
撮まも全然更新されてないから内容が古い
盲信は危ないぞ
納得したら俺もそれを実践していくから
現場のルールに従え
金くれるの？
TU指示とか普通に100Fr→60Frで例え出してるけど、60Frも寄れないし
カメラワークのフェアリング詰め指示は波線で度合い明示したほうがわかりやすかったり
ゴンドラとか死語で使われないし
完全デジタルでは密着の定義も曖昧だし
ジャンプスライドの素材構成も複雑にしすぎだし
ローリング指示もあれぐらいのサイズなら目盛り打つ必要あんまりなくて撮影合わせだし
画面動やブレもよほど特殊な指定でない限りフレーム幅での指定なんてしないし(撮打ちですり合わせ)
OLのシート尺はのりしろ含んだ総尺だけでよいし(カメラワーク欄に尺の記載あれば良し)←のりしろ無し分の尺とわけると若手の撮影さんの作業ミスが多い
ストロボも撮影がどういう風に組むかわかれば良いのであそこまで綿密に記載する必要はなく素材の不足だけ注意すればいいし
波チラとかピンホールとかも死語だな
黒ブラシも撮監の方針による
パッとみこのくらい？
こんなのツッこんだって現場によるで終わる話だから別に納得せんでいいぞ
マスク作成での素材分けとかアニメーター考えれない人多いし
あとは多重クミ
逃げたか？
新人ってこんなんばっかりだな
で、俺はフィルム時代の撮影部から入った撮影出身だけど
あんまりローカルルールであれ分かるだろこれ分かるだろで入れられるとちょっと待てやとなるぜ
お前の話数では古い名称しか知らないとシートの基本が変わるのか？
ワークの新しい名称を知らないから書かなくていいのか？
そこを納得させろよ
撮影へ渡せる素材の不備を減らすための作画・演出向けの指南書や
だから撮まの最後にも現場と話し合って臨機応変に決めろみたいなことは書いてある
いやだから別に君が納得しなくても良いし
もちろん死語は知識としては知っておかないとだめだぞ
新人が使ってると生暖かい目で見られるってだけだ
撮影の行程ってほんと撮監次第なところがあってな
俺AE知ってます！アピールで細かくやり方決め込んでいくのも相当撮影から嫌がられる
ワークなんてコンテのフレーム書いてあるのそのまま書く以外何もしてこない原画マンがわんさかいる事くらいわかってるだろうに
そういう奴らが一旦シートとはなんぞや、ワークとはなんぞやって考えるためのきっかけとしてとにかく読めって言ってる
演出する側がこれ表現が古いから笑で終わらせてると何も変わらん
そういう原画マン全部お前が引き受けてくれるのならそれでもかまわんが同時に監督10本やったところで全部引き受けきれないだろ
誰もそれに関して否定してないんだけど何をキレてるんだ？
もう10年ぐらい前の古い情報で更新が止まってるから、変わってることもあるし盲信はするなよって言ってるだけなんだけど
だから撮まメンバーも「準備号」ということにしてるんだろ
大丈夫か？？
それ動画の話だよな？
原画はいちいち前のページめくって番号探すの面倒だから書き写して当然
原画か撮影かで意見が変わるな
いや原画も動画も両方
>原画はいちいち前のページめくって番号探すの面倒だから書き写して当然
え？
ペンネーム？
今棒線で書いてるけど
いやさ、昔は撮まなんて無いしデジタルも無いんだよ。
君の言う昔ってせいぜい５年？１０年程度？まぁ知らないけど
シート２枚目の最初はシート１枚目の最後と一緒にしないと撮影ブチギレって
わりと常識だったんだよ。カメラでパシャパシャと撮ってシートポイポイするから
次の番号ねーじゃねーかよ！！！って激昂する人いたんだよ。
まぁ一番時間なかったの撮影だしセル固まってないし。そもそもセルなんて塗れば
乾くの時間かかるから扇風機だけ業務用というとこも多かった。
急いで乾かし段ボールに数カットつめてうっすい和紙みたいなの挟んでなｗｗｗ
で、深夜から撮影に入れてと時間が今よりも無かった。
まぁそんときの名残なんだろ。最近は〇/〇のところで2/1と記載する人もいるが
一分の二て・・・いや二枚あって一枚目ですよ～って事なんで1/2だろうにって
思うけどこれもバラバラで統一されてないよなぁ。
最終的にはさ、撮影に伝わればいいんだよって話になるんだけど。撮影も人が
作業してるもんで実際記載されても見ない人いたり見る人いたり。あぁそうなのね
と察する人もいる。君みたいに激昂する人もいるんだろうけどねｗ
これが正解ってあまりないよなぁ。ある程度の予定調和みたいな落としどころで
みんな察する能力だけが異様に発達した感はあるね。だから２５年前と比べると
もぅ全然違うんだけどｗｗｗ
あと東映デジタルシートってあるじゃん。あれ他も作らんのかな？あると便利だと思うよ。
アニメーターのための撮影技術の手引って小冊子の焼き直しが撮ま
昔からちゃんと手引書はあった
手引書って代アニ配布のやつだよね。持ってた持ってたｗｗｗ
高い入学費払って役に立ったの手引書と持ち運び可トレス台だったよなぁ
結局手引書って情報不足だったね。まぁある程度はそれでも良くてさ、
現場で覚えろ見て学べだったし。今はガイドとして撮まあるし分からない事は
聞けば良いわけで会社単位だったり個人単位で記載方法が違うなんてザラに。
昔は出来なかったけど今じゃ撮影が炎のエフェクト作るもんな。
やれます！とか言い出してマジかよって思った。
昔はさぁ車だって手書きだったじゃん？エクスドライバーとか懐かしいな。
今じゃ３Ｄだもんね。しかも車内までも！すげぇ時代だよ。それに付随して
シートの記載方法も会社単位だったり個人単位だったりで変わってしまった
のかもしれない。そう感じるよ。
求められてるのって最低限の共通仕様と人としての許容範囲な気がするよ。
だから撮まとアドリブ効く人なら仕事は引く手数多じゃね～かなとｗ
野良メーターがそんなもの持ってると思うか？
え？
原画で動画みたいに線引くヤツなんているの？
消すの面倒だしそんなシート見たら捨てちゃうなw
お前らの未来の姿やで
マジで
「俺らの」だろ、君みたいな底辺と一緒にしないで頂きたい╮(๑•́ ₃•̀)╭ﾔﾚﾔﾚﾀﾞｿﾞ
なんで消すのか意味がわからんが、そもそも番号も書かないし線も引かんよ
OP/EDはアニメの顔なんだから自社でやれよって言いたくなるｗ
さすがに監督コンテ演出キャラデザ総作監は入れてるけど
OPはグロスに出してるわけじゃないけど
本編3話までPJらしからぬ安定感、完走できればよいが
いい人集めて、キンレコのPが遊ばせないよう適宜尻叩いてんのかな
>>156
EDもハルコミン一人原画ではある
ジャスコが極めて特殊な環境だっただけでPINE JAMにそんな不安定なイメージないけどな
あー、なるほど
グレイプニルで組んだ演出陣・作監陣をできるだけ崩さずに今作につなげてるのか
>>159
いやぁその前に岡本学を監督に据えてできたのがゲーマーズ！だったし
あれ落としこそしなかったが……
あの人の仕事は当然受けるって中堅多いと思う
川口さんアルボの社長やりながら助監督やるのか・・・ｗ
泉保さんといいマジックバス系の演出はレベルファイブに気に入られてるのか
レベルファイブの仕事は介入が激しくて皆やりたがらないから文句言わない人が残るだけ
ガンダムAGEで、お前は前の段階でドコにて、いきなり此処のシーンに登場してるんだ？
的に人物の移動が何かと唐突だったから
脚本から相当にアレでコンテ段階で懸命にシーンの隙間でごまかして無理に繋いでんだろうなの印象が残ってる
命令した作業をする機械みたいな
その印象は間違ってない
ゲームの連中は考え方もゼロイチなんで相容れない部分が大きいよ
アニメは基本アナログなんだと思い知らされる
なるほどｗ
最後まですんなり行くと仕事してないと見られるんじゃないかっていうゴミサラリーマン的上司へのへつらい
中間素材見ただけで判断出来る技術も知能も持ってないから完成するまで大したこと言ってなかったのに完成物見てからちゃぶ台返したりする
成程
そういう物って思ってやらないとダメか
今ゲームと同時進行の企画やってんだけど、それが違和感かもなあ
まさにゲーム会社クライアントの案件で、
それコンテ(脚本)チェックの段階で出せなかったの？なリテイクがAR後にぶち込まれたわ
しかもキレ気味テンションで
奴らには通じないからな。後から後から好き勝手に弄りたがる。
弄った分だけ従量的に増えて行く請求にしないと付き合ってられない
日野社長に脚本やらせておけばリテイクが減ると思ったのかな？
関東だとアニメ現場経験者がゲーム会社に出入りしてるとこ多いから
大手ゲーム屋は好きにさせてくれたんで悪い印象無かったんだけどそっちが珍しいのか
＞ 2013年公開の『ドラえもん のび太のひみつ道具博物館』が興行収入39.8億円と
＞ 女性アニメ監督としては歴代最高興行収入の記録の持ち主でもある。
って書いてあったけど、ちょっと前にコナンの永岡智佳が93.7億円で大幅に更新したんだよな
そういうの本人がその気でPとかが意図的にやらないと無理
エロゲ屋でもアニメーターが副業で原画してるような
とこは安牌なんじゃないかな
同人絵師が原画のとこは近寄らない方がいいが
なんの監督の要素が無いからじゃね
原作モノでも押井や湯浅なら普通に言及されるからな
原作が人気あるからって誰が作っても400億はさすがに無いと思うんだがね
とここまで言って何だけど、実際自分で見てあれが特別な作品という気もしないんだけどな
よくある質高めの作品という気しかせんわな
活気づいたら毎日脱税コピペが貼られるだろう
最近は作画はそれなりに名前出すけど他はあんまり言わない方がいいという判断だろうな
もっと話題になっていいと思うけれど
売上が伴わないのがネックなのかねえ
リソースだけは立派なPA
打率3割3分ぐらい？
京アニの一件もそうだろうけど、それ以上に
今のアニメファンが昔ほどスタッフを意識しなくなってるのが大きいかと
作画崩壊でさえ槍玉に上がるのは現象であって担当名じゃない
↓
プッシュの結果基地外を呼び込んでしまった京アニの一件もそうだろうけど、
すげえ事になってるな
しかし京アニ事件がキッカケでマスコミや視聴者がスルーするようになったと
仕事ぶりは好きだから元気になってもっと仕事を見せてくれ
ここで言ってもしゃあないが
動きは早めのリハビリで改善しても痺れや視界の症状は後遺症として残りやすい
症状も進行してるみたいだし…
グロススレで話題になってた
波部君をこきつかって
当時のこと知らんかった？
まあアレに限らないことではあるんだろうが
ttps://twitter.com/voss714/status/709372035386880001
つか総取っ替え後もほしかわさんでやろうとしてたとか噂があったけど本当なんかね？
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
実際コンテもいくつか上がってたし、アフレコもやってたので引き継げば良かったのにな
新しく作った方はそもそも放送尺が違うから別物だし
向こう側のプロデューサーがどうもいかん気がするが
他のスタッフも乗っちゃったとかそういう話だったような
最近、雑誌編集者の久田や鳥取ループにリツイートされてプチ人気
最初の方しか見てないけどひどいんか？
原作良いのに勿体無いな
普通に深夜アニメの演出で出せば売れたんじゃないかね
主線も太くて子供向けみたいな風潮にもしてるしターゲット層間違えてる感はある
アニメにして面白くするには大きく改造しないと無理
構成が詰め詰めすぎて脚本コンテがめちゃくちゃ割くってる感ひしひし感じるわ
まあ区切りで考えると島はパッパッいってその次の区切りいいとこで終わりたいのわかるが中盤だれさせすぎたのね
中重さん今季OPED4本担当してるのか
大御所は早々にこいつら素人だから話が通じないと見切って連中の言いたい放題のとおり書いて
「ほら言うとおりにしたから文句無いでしょ」とやったんだろ
どうせそんなところだ
ドラマの出来について原作者が苦言を出してた
脚本の完成度はそれとは別の話だ
もっと言えば脚本をどうするかはプロデューサーの責任が大きい
その脚本家にオファー出して注文つけるのはプロデューサーマターで
良くなければ書き直させなければならないし最悪交代させなければならないのだから
作者にも問題あるけどな
真面目なホンもあるけど手癖で書いてるのが8割じゃない？
おさまけがやらかしたばっかりか
コミック原作の実写化は成功例が少ないよな
ネギまとかかぐや様とかの実写は原作者がかなり寛容で大人な対応してたな
しかしバハじゃない進撃の巨人の実写の脚本家はなんでそこが起用なんだったんだと
作者を教育する編集側もね
のだめは成功だったんじゃないの
あと賭け狂いも、見てないけどな
個人的には漫画原作の実写化はある程度別物にせざるを得ないと思うがな
原作から離れないような変なこだわり見せると逆に「これじゃマンガだ」みたいな痛さが現れてしまう様に思う
押井守の実写みたいな感じの痛さ
演奏はずっと止め、手元がCG、失笑ものだった
アニメは楽器とか出る作品はカロリー高くなるからなあ
予算と人材揃わないとどうにもならん
本来のは英語らしいが
巴里編のラストから使われてたとかなんとか
http://www.orsj.or.jp/archive2/or58-03/or58_3_149.pdf
この間チラッと見たけどアクションシーンがもっさりしていて演出もテンポも悪かったなエリンを思い出した
クレジット見たけど田中良さんの無駄遣い‥‥
話は面白そうだったのに勿体ない
新世界よりみたいに作れば良かったのに
「アニメはお任せしてます」というコメント出す作者は無責任だと思うし、「よかったですぅ～」とか当たり障りのない
コメント出す作者なんかよりよっぽど信頼できるけどな。
「自分は物言う人間だ」と物識らずの庶民にアピールしてるに過ぎない
本当に自作が大事で勝手な変更を許せないなら手塚治虫や松本零士くらいに介入するさ
アニメ屋は頭が固いというか回ってすらいない連中ばっかだから作家の持つエモーショナルな部分を拾えない事が多いから原作者の意見のほうがクリティカルだって事もある。
じゃあ何で嫌われるかって言うと最初の顔合わせ以外は主要な会議にも姿を見せない（担当が止めてるケースあり）、それで色々事が決まってから遠方からああしろこうしろああするなと王様リテイク
これをやるから嫌われるんであって、ちゃんと物事を擦り合わせる会議には出て意見は最初からちゃんと言って、現場に則した関わり方ができれば問題は無いんだよ
原稿が忙しいとか、編集者が深く関わらせないようにしてるとか色々あるだろうけど、そんなのを言い訳にしないでほしいしできない以上は現場に一任してほしい
とにかく自分の机の上でだけで考えて現場に無限定な注文やワガママリテイクが通ると思わないでほしい
初めて作品の存在が広く認知されるのは確かだからなあ
そうでなければ信者だけのよかったねでいつか作品そのものが忘れ去られてしまう
話は早いし同じクリエイター同志けっこう理解しあえるんだが
問題が起きたときが厄介だから編集部はいい顔しない
特に人間の根幹にかかわる部分のスレ違いがあるとしんどい
作品自体は話題にもならないで終わったが
イノセント・ヴィーナス 監督 川越淳 で
ちょっとだけピアノを弾くシーンがあって
運指がちゃんとしてるなと感じたのを覚えてる
んなことはない
どんなクソアニメになっても原作の売り上げは伸びるから原作者は金になるからな
読者を裏切るクオリティの低いアニメを作ってばかりだからね
どれだけ優秀な原作を潰された事か
釣りバカ日誌が古参で
東京ラブストーリー&島耕作、のあたりは大成功
サラリーマン金太郎
ドラゴン桜も成功の範疇と思う
鋼の錬金術師と銀の匙の実写に対して
原作者はドライなスタンスて印象
鳥山明もドラゴンボールEVOはもう他人事って感じだったし
かと言って翔んで埼玉は
元の作風がトンでるから実写化でイメージがの言い分も控えめだったし
実写化で原作者の困窮が救われて感謝してるし
数少ないwinーwinパターンかと
いまやってるプロミスシンデレラは
原作もドラマもちょっとしか見ていないが
そもそもどっちも微妙な気がする
よつばとは原作者アニメ化NG
原作に誘導出来たからいいのかな…
町谷さんって初監督だったような
助監督っぽいポジションはプラネテリアンでやってたが
それはただの技術論で演出ではない
とか淡々とつぶやいてたら、ある演出の人から「そういう情報もいいけどアニメの感想を聞かせてくれると
嬉しいな」って一方的にリプが来たことあるｗ FF関係でもないのに余計なお世話だと思った。
作者可哀相だ…
どうして、ああなった？
まあ実際感想なんてそうそう湧いて出るものでもないしな・・・淡々と情報をつぶやくことになるのは必然
この作品が良かった面白いとかこの作品のここの描写が面白かったみたいな話の方が実になるし興味がある
そんな事に興味なさそうな人にそれを要望するのはただのキチガイ
お前の実になるかなんて誰も興味がないしそんな事に割く労力を他人に求めないで欲しい
誰も何もお世話してないと思うが…？w
>>285
感想なんて勝手に湧いてくるものだろ
余計なお世話っていう言い回しのときにお世話してるしてないの話されてもね
アホの相手すんな
どうせ仕事できん奴だ
演出：愛憎パピ子
スタジオへの憎しみが詰まっていそう
さすがに助監立てるだろと思ったら助監も一緒というね
大沼監督は今月イリヤの映画公開して10月にも新作がある
井上監督ははめふらやってる
まあ、他に監督居ないんだろうな・・・ｗ
使い物になれば後話数とかで演出として入ってくるだろうきっと
だとすると監督めっちゃ掛け持ってんな
気分の悪さだけが残ったんだが‥‥脚本に無理が有りすぎると思う
凍るとこも高明MADに入れてた奴死んでね＾＾
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
てっきりグラスリップからの西村案なのかとおもった
それにしてもこの手のドタバタパロディにしてはイマイチ
小窓にしたためにカットの切り替わりが少なくセリフ量に比べてテンポが生まれてないのかもな
コメディというには問題がありすぎてな
うる星にも程遠い
ていうか、カット数を少なく抑える為の小窓演出なんじゃね？
とっくに富野さんがやってるんじゃ…？
演出面から見てもゴミだし
勝手にイメージだけで語れるからじゃね？
業界人と言えど当人と仕事した事ない奴らの方が大多数だろうし
タナカリオン
@tanakarion
今日のダイ25話、自分の名前が出てますが今回は新人育成的な側面があって若手の演出助手、Yano君がとても頑張りまくった回です。自分はあったかーい目で後ろから見守ってただけでほぼ何もしてません。画面から若いオーラが迸ってましたな
東映にとっては必要なシステムなんだろうけどこういうのは言ってくれないとわからないな
他の会社なら共同演出でクレジットしてたかもね
東映に入れても20年以上風呂屋に行ったまま戻らなかったりね
基本東映内で分かってりゃええことやろ
最近はどうだか知らないけど
餅は餅屋からプロに任しとけばとも思うが
それでいて権力あるからタチが悪い
画と音の両方で才能あるって事は稀だと思うがな
ザムディンのイントネーション、元ネタ知ってればザ↓ム↑デ↑ィ↑ン↓ ってわかるだろうに
ザ↑ム↓ディ↓ン↓ って・・・
普通リテイクだろ
監督と複数Pも作品を読み込んでいないのだから
どうでもよくねえよカス
自分の担当話数くらいしか経験がない素人じゃたかがしれてる
経験積めば多少マシにはなるだろうが自分の作品だけたまにやる人間と専業の音監との経験差は想像を絶する大きさ
渡邊徹明さん監督か
コンセプトアドバイザーって何だろう？
上村さんも若手監督だよ
変な役職は実質総監督ポジのパターンもあるけど
第40話｜∀ガンダム【ガンチャン】
2021/08/12に公開済み
渡邊哲哉
22 時間前
個人的に1番処理が上手くいった回です
運河の水が汚過ぎると劇場版で処理減らされちゃったみたいですけど
ビッグオーから戻ってきたら話がえらく様変わりしていたのに驚いた回でもありました
しかし贅沢に動かしてるなあ
ジブリから来られた吉田さんとかの初参加話？
以降富野組の看板になって行きましたね
よく見つけたなあｗ
かわりに1期最終回で演出だった岩本さんが監督
https://natalie.mu/comic/news/440840
岩本さん30年以上やってるベテランだけどもしかして初監督？
近年はC2C作品で活躍してたけど初監督っぽいね
大橋聡雄
鎌谷悠
北田勝彦
宮原直樹
元田康弘
菅沼芙美彦
菅沼さんはすっかり東映専属になってしまったな。ダイの大冒険で見た時は驚いたが。
あれの色指定、どんなルールでやってん？
関係作にはちょくちょく書き込まれてますよ
Wの最終回とかも書いてたよ
まあかつしは全部直すしなLO
関係者がコメントしてるのは面白いですね～
言われなきゃ知らなかった、ありがとうございます
あーなんか手抜きだとは思った
それより桜美さんがマッパに出現したほうがビックリだろ
なんかJC所属みたいに思われてるけど
あ、お願いしていいんだ（ピカーンってみんななったんだと思う
皆に愛されるアイドルだから
かつしと努はコンテより処理やってほしい
アイドル？
賃金低いし
あいつどうなったんかな
今はもう名前見ないから結局足洗ったんだろうな
北田はダンデライオンの演出としてなんかな？
になったから、以前ならゴハンに回してたようなキンレコ案件が全部シルリンに行ってんのかね
監督絵コンテできる人員そんな抱えてないだろうし、無理をシルリンに押し付けすぎると
バタバタと倒れそうだが
申し訳程度しかやらんでしょ
申し訳程度の歌声の持ち主の下手くそ声優使いまくってよ
ご飯がキング作品でやらかしたの今回が何回目だ？ってぐらいだからな。
でんぢゃらすじーさんの新作アニメ
https://youtu.be/oqcCHH9w4AE
監督：西渕隆
脚本：こじょう
企画・監修：コロコロコミック
製作：SORAJIMA Studio
初投稿分だけ音が低レート品質に処理してある意図がわからん
デジタルワークの人だけど徐々に演出にシフトしてる感じ
と思ったら演出助手でクレジットされていた
バーカ
https://twitter.com/masuyama56/status/1424246851465666566?s=19
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
良かれと思ってリテイクだしても嫌われるだけですしお寿司w
言ってる事はほぼ正しいけどこのスレの管轄じゃない気もする
育てようと思えば社内なら育てられるから
そういう意識持ってるところに行くべきじゃない
上がって来た原画も厳しくチェックして
それで人が育つみたいな感じだったんだろうな
でズコー
京アニもそうだけど動画→原画までマンツーマンシステムが最強なのかな、やっぱり。昔の亜細亜堂みたいな
京アニの演出力と作画力の無駄遣い感が半端なかった
と思ったけどよく考えたら京アニって前からあんな感じなんだよな
メイドラゴンは劇中のオタクイメージが00年代後半で止まってるのが見ていて痛い
自分を若いと思い込んでる人が時代からズレてることに気づいてない感じ
作画力
w
「業界」板だって事忘れんな
夏休みなのかまた素人アニオタが戻ってきたようだし隙あらば定期的にやってもらいたいくらい
万年ヒラ制作じゃねえか？
全部自社コンテンツにしたがってるんだから
外部委託すりゃいいのに
仕事で使うkeyframeMPの代用となるソフト、
ipadかAndroidでないだろうか。
移動が多いので、モバイルであると便利なんだけど。
稲垣監督に金田エフェクト禁止されたり過去に色々あったんよなｗ
管理職である演出や監督なんだが、ネットには小物しかいねえなぁ
今は昭和ふうエフェクト禁止する監督多いからねえ
オンライン編集の時パカチェックでひっかかって抜かれるだけだと思うが
目立ちたいからやるんだろうけども。
今そんなもん使ってくる奴はもれなくセンスないだろ
メディアに露出するのかなり珍しい気が
エロアニメとレトロなロボアニメ両方やる人って分かんねえな
まあよく分かんないな
原図に参考の絵を描いときゃよかった。
しかしそれにしてもそんなこと言われたの初めてだ。
描いてない物を描かせようとしてもリテイク出る確率高いから拒否するのは当然
そういう時原図修正するからという交渉が出来ないのは糞演出
本来はもちろん設定を用意すべきだが
どうしても無しで行かざるを得ないなら打ち合わせ時にリテイクの可能性まで示唆して了解を取り付けておかないと無理筋
こんなことも出来んやつに演出なんで出来ない
はい糞演出認定
でも最近は美設に有るものを少し荒めに描いたり、少しバランスが前後カットと違和感有るものも美術から戻ってきたりする。美監でレイアウト整理時にまとめてくれればいいレベルの内容なんだけどね
スケジュール的に追い込まれて気が立ってるのかね
SARUでやってるのは知らなかったわ
しかしSARUとは思わなかった
湯浅監督と交流あったのかね
あの事件以前に辞めて京アニから離れてたなら納得
あのときはリズとかで関わった人たちのツイートが安否の
第一報だったと思うんで、まだ京アニにいると思っていた
京アニ退社を伏せつつ、安否のみを発信していたわけか
平家物語は原画で入ったから知ってた
山田さんが監督ってのを売り文句に誘われたよ
自分なら単価以上に大変になる監督の作品は避ける
そもそも単価で誘われてる時点で、そんなに必要と思われてないから気にすることない
繋がりあるとしたら湯浅さんじゃなくてPの方じゃない？
並みの監督ならまったく売りにならないし、制作がわざわざ監督名出すこと自体ないね
山田監督だから入ったって人はコンテ演出も含めて多かった
東京のアニメ界とは別の所で実績作ってたという意味で大型新人かｗ
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
チョロすぎ
ギャラ上げない言い訳にされてんじゃんw
誘い文句ではあったけど、別に言い訳に使ってなかったよ
山田監督の作品であることとギャラは全く別の話だしね
拘束だったらギャランティは大切だけど
単価だったらこの人と一緒に仕事してみたいってのも判断基準に入るからな
原画やりたかったな
sakaiさん…？
あの人ならやりそうだけも
たまこましかなくね
ゴミじゃ
てことはあの周辺の会社でも新作準備中かもね
いやでもデジタル主流になってるとこはアニメーション上手い若手が増えてると思う
なんでだ
書き出した動画ファイルを上がりにつけてくれる人も増えた
設備投資する資金力があるって事だろうし
どれだけ仕事環境に投資出来るかは本人の気持ち次第
の筈なんだけどJCはデジタルでも酷い…
デジタルでもあの会社はクソ安い
まぁ自営業だから当たり前なんだけどね
それが若い奴ほど安く受けないんだよね〜
安く受けるのは本当に最初の数回だけ
以降はベテラン以上に請求出すよ
自分の技術で仕事取れるってわかったからね
技術を安売りしてきた老害の代わりに価格交渉してるのに、嫌味言われたりしてかわいそうだよね
まぁ段階踏まずに度が過ぎるから交渉のステージに立ててないのが問題ではあるな
報酬が見合ってないにしてもいきなり10倍20倍とか言い出したらそりゃ話にならんよ
また演出経験ろくに無いアニメーターが好きだという理由だけで監督します案件か・・・
椛島君かあ
頑張れよ
ヒーロー物好きだからでしょ
庵野のシン仮面ライダー見たいなもんよ
へー、念願のライダーできて良かったね。なかなかない機会よ
最近の若いのは金最優先
ボロ儲けしたあと余裕があるから好きな作品に趣味で参加するってだけ
ある意味理想ではあるが…
それもこれも今の人手不足が続けばの話だろうな
この俺様が監督してやるんだからありがたいと思えってことか
ライダー好きなんだなぁくらいにしか思わなかったが
この人嫌われてるん？w
くっそ下手な奴でも単価上げろって言うからなw
Twitter等で単価は交渉してなんぼみたいな入れ知恵が横行しているからこうなる
値段が法外やったら断ったらええやん
いつまでも新人並みの金額で仕事してる人の方が迷惑
そういうやつって下地がなくて常識がないからそういうやり取り自体が難しいしすぐ嘘つくのよ
次はないとか以前に事故る
ただやっぱり下手に出たり制作の言葉信用すると本当にロクな事はないよ
J Cの制作単価交渉も仕事の割り振りもあんまりにも適当過ぎて信用出来ないからこっちからかなりかっちり交渉して内容詰めないと本当に痛い目見る…見たしね、、、
下手に出る必要はない
勘違いしたやつが偉くなったつもりで独自ルールを語らなければね
八田さんTV監督デビューでいきなり2クール任されたか
助監督の上野さんは元々ディーンで進行やってたのか
そのツケが下の世代に回ってるわけで単価交渉はどんどんやるべき
実力がなければ身の程を思い知って惨めになるだけ
力があれば相応の待遇になるだけ
身内か本人？
身内か本人
同じ名前続けて使ってて作画や進行から演出に来たってのが明らかな新人ならそれはそれで
放送されたフィルムのどこまでが本人の仕事で、監督やシリーズ演出が手を入れていじったか
どうかってのも気になったりするしな
ここで聞いても分からん
でも後者はともかく前者はけっこー答えかえってくるじゃん
後者もたまたま現場に近い人間がスレにいれば分かることもある
テロップ見たイチ視聴者だおw
八田さん劇ドラのとき頑張ってたからな
どこぞの仕事しない＋ざる演出よりよほど信用できる
まだ水面下だが、来年は実写の話しも来ている。1クールのアニメ監督をしながら、準備できるか……。倒れて救急車ではこばれないように、両立するしかないか。どえせ短い命。やるっきゃ騎士！
午後9:02 ・ 2021年9月16日・Twitter for iPhone
処理専が監督デビュー
こいつの虚言癖を真に受ける奴ってどうかしてんだろ
こいつの業界提起（笑）ツイートを久田将義がRTして拡散に協力してんの呆れたわ
膨らんだ風船は大きいほど
破裂したときには面白いんだぞw
ここではもう虚言癖の人で有名なビッグツリーだけど
アニメ業界の事知らん人が騙されてんだよね
>>511
いまどんな気持ち？
西村大樹大監督の超出世
http://ossans-blues.com/
懐かしのヤマカンも実写の監督したけど一回きりだし
然しスクショが他のに比べて地味だね
大監督って監督作品が他にあるんか？ｗ
たいがいは唖然とするような出来で興行失敗が関の山だな
アニメから実写やって成功したなんて庵野氏と市川崑だけだ
なんだったんだあれ
もし何か才能があったらアニメでもそれなりに注目されてる
実写だから上手くいくなんてことはない
アニメ1クールなんて出来るのか？
ビッグ先生がエントリーされてる時点で他の人たちもすごい才能の持ち主であると…
数話分のコンテを溜め込んでしまってなかなか吐き出してこない。
どんどん現場スケジュールが圧迫されていくんだけど、なんなのあいつ
総監督も（元）監督もどっちも監督格できそうな経歴に見えない
半人前と半人前を総と監督にさせたら合わせて一人前でイケるだろうという目論見だったのか？
こんなのが脚本まで書き直し始めてるとか地獄だろ
まともに監督できるクラスの演出呼べないんじゃないか
制作体制自体に問題があるんじゃないの？元請けやめた方がいいでしょ
消える前から脚本監修でクレジットされてた
あれなんだったのかな
総作監はランチBOXの小美野社長にぶん投げだし
コンテはそれでもいいけど絵作りが古い
ラフ原はやべーな
元請→弱小連合
総監督→老害
監督→クビ
キャラデザ→クビ
総作監→ジビエ
オールスターだな
原作者は原作放り出し疑惑のほうが強くない？
実元請はベガだね
下手というか雑
あとTwitterでお漏らしや未払いデマ風潮したからウチではNGにしてる
絵コンテ 高橋丈夫
演 出 さんぺい聖 池端隆史
演出補佐 加藤峻一
演出助手 小森輝史
ここまではいいとして
総作画監督 10名
作画監督 3名
プロップ作監 1名
原 画 9名 （1名は作監兼）
総作監ってなんやろなーーと不思議になるクレジット
まあ、助監督とか演出チーフとか置く現場も増えたが
確たるまともに納品する意思を感じる
キャパのない会社ならスケジュールなくても全部無理矢理一人にやらせて間に合わないのがオチ
http://a.kota2.net/2109240127097717.jpg
久貝さん初コンテで大野さんも30分アニメの演出初めてだった気がする
実質第二原画みたいな作業もしてフィニッシュまで一気に上げてしまうんだろうか
面白いやり方ではある
重要シーンは総作監側でフィニッシュまでやってるかもしれんけど
なるほど
昨日夜中にtwitter見てたら3Dできつい3点パースのガイド出すのはどうかみたいなことを言ってる演出さんがいて
実際に例として棒人間程度のラフを載せてたけどすごかった
まず3点パースって言ってるのにラフは2点パースの絵でこのくらいのパースだと65mmの広角でしょうかって説明入れてあって
棒人間が同じ方を向いているって言ってるのに別の方向いてて歩き出すと向きが変わるからおかしいと言い出して
最後は壁ぶち抜きの望遠構図が使われないのはなぜでしょうと締めくくってた
今まで仕事してて誰からも何かしら指摘受けてこなかったんだろうか
面白いからアニメーターならその認識でリテイク貰いまくって欲しい、ていうか今だとリテイクも出してくれないかな
描いてあるのは何も間違っていない
3Dレイアウトに苦しめられている人間なら共通した意見
基本的にアニメはセットを組んで絵にした様な絵作りの方が違和感が少ない
所詮2dの絵
上手い人なら広角のレンズ感込みで動きも描いてくれる
でも基本下手に合わせて無理が出にくい望遠に落としこむ
それを究極につめたのが新房さんのシャフトスタイル
元ツイートの画像だと「広角(といっても65mmですか)」って書いてあるから
65mmが広角って言ってるんじゃなく、おそらくその3Dカットで使ってるレンズ数値を書いたもの
そもそもの主題が、「なんで壁ぶち抜き望遠のLO作れないの？」だからなんも伝わってないっぽい
65㎜を広角という認識がどうかと
標準50㎜より長いのに、普段のその人の標準て何㎜なんだろうね
独りよがりな個人研究って得てしてこういうイカれた方向に暴走するから怖い
実際のレンズの65mmは広角じゃないけど、ここで話してるのは3Dソフトで使ってるレンズ数値の65mm
広角に見える上がりで使われてたレンズが65mmっていうことなんだけど
3Dソフトでも通常は35㎜フィルムに則った画面サイズとレンズ長が使われるよ
「広角(といっても65mmですか)」という言葉は標準で何ミリのレンズを想定してその際画面サイズが何ミリ×何ミリか全く分からない
広角に見えて65㎜で「といっても」と言われても何を基準に「広角」で「といっても」なのか話が全然通じない
勝手な画面サイズで使われてるレンズ長の事を言われても他人にはさっぱり分からんよ
元ツイートの人がそう書いてるし、画像のあれが65mm使って出力された上がりだったんじゃない？
「といっても」っていうのは65mmという数値は広角じゃないってわかってるから付けたんだろ
この話の本質はそこじゃなくて、65mmであの上がりになるなら90mmとかそれ以上でも使ってもっと望遠にできんの？って話
本当に処理専になりつつあるよな
工場化まっしぐら
コンテ描いて1人前と言うが
つまんないコンテも増えてるし
コンテ演出やらんとマジでその辺の技術が失われて行く
なんでそんな仕事を請ける人が居るのか、成立するのかが今でも謎だ
何がしたくてこの業界に入って来たんだろうかと内心思っている
まぁ処理演出のハードルはそんなに高くないが、コンテに関しては描けないやつは描けないからね
やる気だけではどうにもならない
なぜ処理でこうしなくてはいけないのかとかこのコンテではこう書いてあるがこうした方が良いとか
ここはカット挟んでいるが合わせはあった方が良いとかここは時間を盗んでいるから合わせなくても良いとか
コンテ自体の腕は二流三流でも処理にフィードバック出来ることはあるし逆に他人のコンテ処理からフィードバック出来ることもある
最初から一流の奴なんて数えるほどしかいないし作画系コンテマンなどぱっと見は良く見えても単に作画でごり押ししていることも多い
そりゃ尻拭いしてくれる師匠や監督がいるならな
才能ない人間の描いたコンテを直す労力しらんのか？
直すのが嫌なら自分だけで描けばいい
そうすれば才能のない奴を気にする必要もなくなる
できないのか？って話ならできますけど？って答えしかないんだよなぁ
3Dは壁ぶち抜きできないと思ってるのかなおじいちゃんたちは
3Dは広角使われることが多いので、演出によってはもっと望遠使った方がいいよ
って言えば荒れずに済んだ話
まあ3dガイド使いまくったシンエヴァの画面は悲惨なものだったから
こいつらの意見に全く説得力無いけどさｗ
絵コンテ演出別の時ってある程度付き合い長い人同士な気がするけどやっぱそうじゃないとできないのかな
誰だって出きるわw
特に最近のコンテは誰がやっても最低限の映像になるようにはなってる
直すでは済まないんだが本当に修正側の経験あるのか？
書き直しだから初めから描くことには変わらん
修正するか描き直すかはこの際どうでも良い
会社側が頼ってるだけで修正する側はそんなやつ頼ってないだろう
何言ってんだ
ある程度計算出来るコンテマンに頼む方がいいんじゃないのか？
https://twitter.com/Ito_Kazunori/status/1442150122645643265
https://twitter.com/fusatora2828/status/1442179904322170881
望月智充 @fusatora2828
伊藤和典氏の脚本にキャラクターふたりが会話するシーンがあり、その舞台が一蘭の店内、
互いの顔を見ずにラーメンを食べながらという芝居だった。
店舗に行った人なら分かると思うが、おれもすぐに判断したよ。「ここにはカメラを置ける場所がない！」
で、普通のラーメン屋に変更しました。
伊藤和典 @Ito_Kazunori
アニメなんだから、壁やらなんやらとっぱらってどこにだってカメラ置けるじゃん、と反論したが却下されたのだった……
望月智充 @fusatora2828
「カメラなんてどこにだって置けるだろう」とか言ってる人がいる。壁に穴開けりゃいいとかそういう話だけではないよ。
キャラの顔を綺麗に見せつつ（魚眼で変顔にしないで）、長い会話をもたせられるかという意味だったんだけど。
じゃあ次はやってやるよ。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
実写だってその気になればセット組んでだましでやるのに
これで二人の間柄や状況が分かる
やっぱりただのラーメン屋だと意味が薄れるような気がするな
どんな脚本か分からんがそう言う雰囲気を取るのかリアリティを取るのかも演出家の腕の見せ所だよね
その演出に適したアングルだしが絵の切り取りとしてできないって事だろ
構図が制限されすぎる
ぶち抜けばいいとか言ってる奴はアホだろ
あんな狭いところでぶち抜いてもセット感でまくりのクソレイアウトになるのがオチ
だだっ広いなんもないとこじゃないとコンテ描けませんてならそれはもう演出力が無いだけ
手前になめ物とか置くとか方法は限られてくるけど無くはない
それが不自然じゃなく流れの中で成立してれば問題ないと思うけどな
好みなんで正解はないけど、自分なら壁側にカメラ置かないと撮れない画があるなら躊躇なく置くかな
実写でもないのにつまらない制約で演出の邪魔をされたくないから
そういうこと
実写の方がずっと欲しい画を撮ることに貪欲だよ
CG全盛になってからはガラスぶち抜きのカメラワークなんてよく見るし
アニメ関係者はその逆で妙な原理主義者が多いんだよな
望月さんもその一人だったとは
どこにでも置けるけどどこにでも置いた場合にちゃんとそれを描き切ってくれる作画さんを用意して貰えるなら、と自分なら思うかな
そんな力はないから無理って可能性もあるか
でも所詮演出。原画まで、もっと言うと動画までのセルを描き切る事は出来ないんだよね、という事
アニメーターガチャに左右されるタイプだから保守的にならざるを得ないのもあるんじゃない？
おるでこういうやつ
って頭のお堅い思考だなって言う
商業アニメを作るのに向いてないそれ
えっ！？
>>607
どんなシーンか分からんが現代に実際にある場所なんだからある程度の縛りあるレイアウトにしないと意味ないだろw
その上で嘘を上手くつくからリアリティーが生まれるわけで
>>610
でも飛行機の窓ぶち抜いてカメラ機内に入ったり機内で天井ぶち抜いてる俯瞰かっとがあったり
上手く嘘ついてるでしょ
焼き肉の気分を味わえる演出か
常にシネカメラじゃないとだめなんてルールは実写でも存在しない
そう考えると一部の人が固執してるリアリティーは昔ながらのでかいカメラを想定してることがわかる
あえてそういう雰囲気を狙ってるというならわかるけど、それはリアリティーというよりただの昔のスタイルってだけだから
望月さんも早くカメラ変えればいいのにw
なんでもない食事シーンでトリッキーなことする意味がないってこと
普通に見せることが演出上重要なんだろ
なら普通のラーメン屋に変更するのもしょうがないが
えてして単に狭いところにカメラ置けない手抜きor下手糞が
シナリオ上の要求を勝手に無視してるという現象のほうが多いので
けっこうアングル浮かんで来るけど
それどころか少し前に自分で書いたことすら忘れてるのかな？って描写を普通に書いてくるくらい使えない奴多いし、現場でどういうニュアンスでコンテ打ちしたのかとか含めて外部からではわからないよ
スマホの超広角じゃ無理だろ
そもそも人間の目は2個あるんだからレンズが一個のカメラではどんなに頑張っても絶対にリアルな絵にはならない
宮崎駿はその辺よくわかってるから美術の写真トレースは禁止にしてたよね
ぽっと出ならともかく何十年キャリアのあるシナリオライターをそういう簡単な力量不足方面では考えづらい
アニメのライターナメんな
小説も書けない奴らの集まりやぞ
意味なんか無かったんだろ
それはただのテクニックの話で
このシーンを効果的に演出ための舞台は？って概念がすっぽ抜けてる
それを許したら現場が崩壊する
演出内容以前に脚本の無視だぞ？
脚本内容まで打ち合わせ無しでいくらでも変えられると思っちゃいかんぞ
まあ別の見方すると衝立のあるカウンターで話しながらラーメンてシチュエーションに腑に落ちない物を感じたから
カメラを置けないとか持ち出して改変したのかも知れないが
前もって脚本に突っ込んでれば良かっただけ
シナリオライターもピンきりだろうよ
きりばっかりと思うのは余程ライター運が悪かったんだろうとしか思えんな
小説も書けない程度の能力ってヤツを押井が使うかね
監督からNGでてるんだから何もいえんよ脚本は
このシーンは何が最適解かを話し合ってすり合わせて行かんと
そういうのが面倒くさいなら自分で書いた方が良い
望月氏はカメラが置けない所から絵作りしたく無いという事の意味をシナリオライターに説明し切れていない
これでは先々ホンが良くはならない
良くなる環境を作れないのは監督の責任だ
背負って立つ逸材とまで言われたのに
監督業で精彩を欠いていった理由の一端が
見える気がするな
元から大作主義って人じゃなかったし
充分佳作を残しているよ
監督がダメと言ったらよほどでない限り受け入れて面倒を起こさない
まぁ昔は生意気な態度とってたライターいたけど最近は全然みないな
監督が自分の狙いをちゃんと説明出来なければ書き直しても的を得た物にならん
お前がどう思っているかよりどういう意図のシーンにしたいのかの確認を返してこない奴とは話し合っても時間の無駄
俺も早々に諦めて自分で描き直す選択をする
それがテレビだったらテレビなりのスケジュールとカロリーに収まるようにしつつ
なんでわざわざ無理してまで面倒で不自然なアングルにする必要があるのか
実写ならわからなくもないけどさ
クレヨンしんちゃんのホラーでうさぎのぬいぐるみが
ネネちゃんに復讐するストーリーが実際にあったんだけど
演出のムトウさんがぬいぐるみが巨大化して
ネネちゃんに襲い掛かるコンテを描いたところ
監督の原さんに「ぬいぐるみの質量を変えないでくれ！」と却下されて
仕方なく最初から大きなぬいぐるみに変更した
という話を思い出した
それ聞いてなんか原さんらしいなと思ったな
指定した通りのレイアウトが上がってくるかも微妙
スレ的には盛り上がる話題かもしれんが
実際にはやらんしやる必要もなさげ
もし居たらごめんね
「メガトン級ムサシ」第1話 眠れる獅子
昭和時代に脚本コンテまで出来上がってたのを
引っ張り出して制作した…わけじゃないよね？
藤井サキは藤咲淳一のペンネームか
高橋哲也って人がよく分からんけどIGの撮影監督っぽい？
エグゼクティブディレクター 笹川ひろし
総監督 高橋良輔
監督 サトウユーゾー
副監督・バトルダンスディレクター 佐藤まさふみ
笹川ひろしはほぼ見てるだけと思うが
高橋良輔には色々頑張ってもらいたい期待がある
富野に負けるなの気概で
杉井ギサブローも参加してたから
だったら富野も斧谷稔名義でもいいから参加してたら面白かっただろうな
脚本面はちゃんとチェックしてると思うけど絵の部分は監督と副監督がやってそうな気が
笹川さんは名義貸しで、高橋さんが監修って感じで
お禿が元気だからって、みんなお禿基準で考えすぎでしょ
そういや、最近高橋さん女優とけっこんしたとかやほーにでてたな
結婚したの同姓同名の俳優じゃねーか
しょーもないデマ撒くんじゃねーぞ、このクズ
>俳優高橋良輔（37）が1日、自身のツイッターで、女優角島美緒（35）と結婚したと報告した。
Pがやんわりと再三注意してるのに全く改善しない。
そこそこ中堅どころかと思うが…現場崩壊するぞ
カロリーの度合いをプロデューサーが最初に詰めてないんだろうね
監督就任時とシナリオ終了時に監督とプロデューサー、デスクで予算や作業の重さを話し合わないといけないんだよ
この話数は見せ場のアクションなので重いとか、この話数はグロスに撒くからカロリー抑え目とか
総カット数や総枚数、アクションならアクション描けるスタッフ揃えられるかとか、ロボットものならメカ作監入れられるかとか、どこまでを3Dにするかとか
その段取りを踏まえてないと舵取りが出来ない
監督が超作画アニメつくりたかったとしても、最初の段階で詰めてれば今回はご縁がないと外すこともできるし
まぁ監督だけの責任とは限らないよ
切羽詰まったら監督が全部描くからでー丈夫だべ
絵描ける奴しか監督なれん時代やし
撮影に頭下げる準備だけはしておくべし
みんな慣れっこだし落ちても落ちたなー程度のリアクションさ
そこまで演出もアニメーターも揃ってない気がするが
パッショーネにとっての格の違いってやつ
カロリーの話しないPまじで結構いる
勘弁してほしい
何も相談せずに予算やキャパのこと考えろって本当アホだよね
シナリオ読めない(内容よくわかってない)プロデューサーだと大抵現場は崩壊する
カロリーに関しては周知していて、各話担当のコンテはそれに則って作成されるのだが
監督チェックで全てぶち壊していくスタイル。そんなに悪い評判は聞かない人だったと思うけど…自分が情弱なだけか
実際のとこ出来上がるフィルムはハイカロリーなコンテのほうが良いからね
監督からしてみればそれで何人制作が辞めようが人死にが出ようが知ったこっちゃないから
楽～に作りたい制作とは利害が真逆なのでしょうがない
楽～に作りたいとかじゃなく、目指すクオリティに合わせて予算もスケジュールも座組も決めてるし、オファーのときにそれは監督にも伝えてあるはず
それなのに勝手に企画にそぐわないハイクオリティ目指されても困るってこと
まあでもそこの擦り合せをしてないのか、納得させきれないまま見切り発車させたのか、そもそも伝えてないのか知らんけど、
きっちり押さえつけられないプロデューサーがよくないんじゃないかな
限られた予算とスケジュールで出来るだけ現場に無理させてクオリティ高めてくれる方がPには都合が良いという見方もある
限られたスケジュールは守られず、ぎりぎりで外にばらまいたせいで予算も突破だろうな
そして終盤のクオリティがガタ落ちになる
現場の危惧がプロデューサーの危惧では無い
止めることができないだけってならただの無能だけど
ふるさと再生日本の昔ばなしやってたアニメ作家か
それやってというオーダーが来てるのか？
BSで見ようとしたら来週か
youtubeでは、古事記発言はオッケー、と
こっちで公式配信が見れる
https://www.nicovideo.jp/watch/so39444304
どっかでみたよーなー設定とセリフと画作りと
ロボ部分はCG
人物作画に気合い入ってるように見えて演技は手抜きで省力作画志向の構図ばっかり
垢消したあと復活して、今は何事もなかったかのようにツイートしてるのが怖いんだけど
表示名は変えたのに、ユーザ名そのままだし。変えればいいのに
http://comip.jp/spinel/cbs/c1171/c121-13600/
君は彼方をネタにしてくれてる
https://www.youtube.com/watch?v=VaCtcQOYcyk
コンテ・演出 山田尚子
画面づくりに苦しんでるね
平凡なコンテだな
作画力の問題があるにしても気持ちよくなさすぎだろ
万年同じ作品でグロス地獄を味わえば、もっと上手くやれるようになるはず
アニメーターが揃わないと何も出来ない能無しばかり
東映を通過する意味ってあるんすか？
誰とは言わんが東映生え抜きからよそへ出ていってやらかし続きの人が思い当たるワケで…
そもそもサンライズにアニメーターが揃ってないんですが…
低レベルな作画を上手い事見せるような演出を考えなきゃいけない場面がこれまで無かったんじゃないか
それはそれで幸せだったと思うが
https://www.news-postseven.com/archives/20211012_1697730.html
「日本のクリエイターはとても質が高いのに安い。もっと紹介してください」
「アニメーターも条件が良ければ、どんどん中国の仕事をしたほうがいいと思います」
90年代の東映出身演出は綺羅星のごとかったぞ
少ない枚数でがっつり見せるフィルムだった
コンテ修正一冊につき何週間も持ち続けて、グロス会社にことごとく逃げられて現場崩壊させる監督も居るしね
ケツふかされるまわりが悲惨
最近は・・・
全作品の半分がそうじゃねw
もうどこいってもコンテ撮がデフォだし
まあ止めないPも悪いけどね
会社に大赤字出しても、作品は自分の手柄赤字は会社に残して他所行って綺麗に再出発って発想なんだろうけど
コンテ撮がデフォなのは一番金がかからないからだぞ？
信用しちゃダメ
最初から割り切ってコンテ撮でCTすんのは戦略としてぜんぜんアリだと思う……
テレビシリーズなら監督が切るのはせいぜい３本ぐらいやな
2本だと他が事故ったときに書き直し時間とりやすいので安パイ
しかしAR飛ばす人とか本当に居るのかね？
余程の大御所でしょそんなことできんの
もう毎週ARする常識は崩れてしまったよ
俺の知る限りコンテ上がらず一か月半とばしたのがある
いろんな作品が飛ばしまくって人気どころの役者のスケジュール抑えられるわけない
というよりそんなことしてペイできるシリーズなんて殆どない
今は放送時期にはアフレコは終わっている事が多いくらい余裕持っているから
言い方悪いけど飛ばし放題なんだよ
コンテが上がらない、しかも上がってるのに監督が握ってそれが原因で声優さんのリスケなんてそもそもやっていいことじゃないだろ
擁護に必死で論点がいかれてんだよ
台本の表紙のイラストに凝られると
作っているラインは別なのは分かっているが腹立つ
正論まったくそう思うわ
さらにARはオールカラーでニュアンスも声優にひろってもらいたい
がいま俺が見てる現実は
ARぶっとばし監督が横行しコンテ撮のボールドで紙芝居に声をあてる
ARがとべば声優だけが迷惑じゃなくてそれ以降すべてのスタッフが迷惑
編集さんからこのカット要りませんよねならまだマシで、ここカット足りませんよねと言われてコンテごと大改造するパターンもありそう
板垣「全話コンテは俺が発祥なんですよ」
さすが板垣さんだわw
Twitterで嬉々として晒してるあいつ。
カッティングアフレコダビング納品全部ぶっ飛ばして会社に大赤被せて、俺センスの良い監督でしょってヘラヘラしてるあいつ
監督に全修正させればいいやみたいなケースもあるからなぁ
今は本数多くて演出捕まらないから監督のハードル下がってるよ
作監総作監キャラでも然り
できるやつはオファー続くけどダメなやつには次はない
使い捨てだよ
これアイキャッチの演出意図どおりの挿入位置なのかねぇ…
自分の感覚と違ってて気持ち悪い
A尻に入ってるのなら感覚にもあうことになるんだけど
珍しいけどな
配置ミスっていうのは編集上あり得ないから意図的でしょうね
http://a.kota2.net/2110150218136458.jpg
http://a.kota2.net/2110150218146798.jpg
初監督でこんな面子揃うのは運がいいな
倒産覚悟で作るとか頭おかしい
TVアニメのコンテの単価って相場どれくらいでしょうか？
現在転職するかフリーになるか迷っております
20だと最低でも月2本やらないと厳しそうですね
月二本やっても年収480万だからフリーで一生の仕事にするのは危険としか
コンテだけだとスピード無いと生きていけないよ
25万でも低っ！！って思うがそこが最低ラインだなとは思う
平均的には27〜28万くらいだと思う
正論すぎる
ttp://animestyle.jp/2021/10/15/20760/
（更新：2019-03-13）
富野由悠季が語る『ガンダム』のリアルを生んだ“高畑勲イズム” 「高畑さんは僕にとっても師匠」
https://www.oricon.co.jp/special/51017/
「当時のスケジュールはなまじなものじゃなかったのよね。
ある時、発注を受けた際に『このコンテの納期は？』『三日後』というやりとりがあって、
それで恐る恐る『オンエアはいつですか』と高畑さんに聞いたら『再来週かな』と返されて…（笑）」と、
通常は最低でも1ヶ月半はかかる作業を10日でこなしていた当時の過酷な状況を明かした。
「だから、僕に求められていたのはあくまでベースとなるコンテの“早書き”だったんです」と富野氏。
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なつぞらは、こういうネタがなかったのが残念
正論だけど出来てる作品が”アレ”だから説得力はゼロなんだよなｗ
フツーのことを上から目線で語る芸だぞ
一流の職人になりたかったらあらゆる叱咤や説教に耐え、黙って俺に付いてこい！
──的な昭和根性論指導は令和のアニメ業界では通用しないんです。
だから、自分としては演出・コンテ・作画と率先してお手本を見せなきゃならないと思ってます。
決して、現代の若者に臍曲げて辞めていかれないようにと、ご機嫌を伺って媚びへつらっているのではありません。
時には必要だと思うのです??昭和の頃より様々に多様化したそれぞれの“個”に合った楽しみが数多くあり、
「早く帰ってオンライン・ゲームで遊びたいなぁ～」と思ってる若手の目の前で、
ゲームも面白いかもしれないけど、俺が惚れ込んで20数年続けてるアニメもこんなに遊べるし、こんなに面白いんだよ！
と戯れて見せることが！ それが出来るのがやはり職人だと思うし、特に何処かのインタビューで押井守監督が仰っていたとおり
「アニメーターは自分より巧い奴の言うことしか聞かない」訳で、
はっきり言って誰かに何かを指導する上で、「論破」なんて今時全く意味がない!!
んですよ。演出指示も同様。ネットで調べりゃなんでも出てくるご時世、博識や学を武器に職人を説得して使いこなそうなんてのも、今時虫が良過ぎます。
これ、アニメーターでない演出家・監督は覚悟しておいた方が良いと思います。あ、別に制作上がりの演出さんを否定しているのではありません。ただ、これから大変だろうな～と思っているだけです。
でも23～4年前の友永和秀師匠は板垣の眼前で大盤振る舞いで、かりかりかりかりと原画を描く手本を見せて下さってましたけど、ただ、それ真似てるだけでした。
自分が頑張れば何とかなるという発想そのものが昭和の根性論だろ
監督とチーフ演出の名前で今は無きムークを思い出す
スケジュール的に無理目な企画を引き受けているからだろ
10年前からそうなってることを自分がいち早く気付いたにたいに言うなw
相変わらず薄っぺらい自分を飾り立てるのに必死なことだ
その時の状況の最善が良い結果に繋がるとは限らんし
いざとなれば止め口パクで構成できるようにとか
俺には出来ないけどさ
黄瀬さんの単独処理作監回
山井さん初監督か
こういうのって本人が書いてんの？
元カラーの若手演出家
せやで
つーか場末なタイトルやらされてるとこを見るにつけ不憫
カラー時代はアニメーター
OLM行って演出になって監督補佐経験済み
子供におもちゃ売るならアニメよりユーチューバーに宣伝させた方が費用対効果が高いからな
それくらいじゃ賄えないんだよな
監督作品増え過ぎて総監督になったのか・・・
はいふりの一発屋だと思っててｽﾏﾝ
楽というか忙し過ぎて現場に入ってる暇がないから
EMTで演出やってる石井さんに監督任せたんだろう
くまクマと同じスタッフ編成だけど2期の方どうすんだ・・・
その後やるのでは
本読み、コンテチェック、カッティングは最低限やってるのかね？
モブサイコ3期も総監督体制になったのか
蓮井さんは初監督だな
劇場版Gレコ
俺は今吐きそうだよ。やるしかないけど。
何がわからないかわからなかったな
教えてくれる人からもわからなかったら聞けって何度も言われたけど何を聞けばよいかわからなかった
プレッシャーは作品に対してというより各役職の監督に対しての方がしんどかったわ
美監撮監然り
優しい人ばかりだったがたまに基地外に当たると心労やばいで
んでもって一番はアニメーター不信になる
逆転裁判と言う作品がありましてねw
最初は制作、アニメーター含め周りみんな先輩だし打ち合わせは何をどこまで話せば良いのかわからなくて緊張したな
今は音響監督以外なんならPすら年下だわ
まあ怖い先輩もどんどん消えて消えていなくなるから少しの辛抱だ
山内愛弥さん初監督でオリジナルなのか・・・
いい加減やらせろチキショーメとずっと腐ってたから任された時はまるで水を得た魚の様だった
初監でオリジナルは相当大変だろうな
原作者確認で逃げられないから1から100まで全部自分で決定しないといけない
乗り越えればすごいよ
内海さんがいるってことはラパントラックもがっつり入ってるのかな
2年経ってからの2期で何も改善されてなかったのは驚いたな・・・
というか何で2期やったんや
例え監督でも勝手に決めて良いこととダメなことがあるからね
然り
オリジナルと言ってもほとんどは監督の主導するものでなはい
原作者がモヤモヤを積み重ねていくことによって放送始まった瞬間に突然disが始まることがある
だからプロセスは踏めるなら踏んだ方が良いしなんなら向こうの要望はできるだけ聞き出した方が良い
http://www.style.fm/as/05_column/shudo120.shtml
前作とはほぼ関係ないオリジナル扱いで作業していたが
後から参加してきた監督の意向やら
連名シリーズ構成のもう一人との連携不足
そしておなじみの制作逼迫で凄惨な状況に至った顛末が
長々とつづられてて相当に腹に据えかねたんだな
> ＴＶアニメで、流れる川や水、飛び跳ねる鮭など要求するほうが間違っている。
せやで
監督はバリってる人
これって名前伏せてるけどダンクーガノヴァの話でしょ
もう一人の構成はM井H樹氏ね
＞つまり、最終話の絵コンテは、監督も満足しているものではないということらしい。
＞確かに、絵コンテ完成がアフレコの３日前では、監督も手の打ちようがなかったろう。
＞じゃあ、いったい、最終回を作ったのは誰なのだろうか？
＞余計な事だが、先日、この作品を全巻通してＤＶＤで見た。
＞面白かった。
＞設定、伏線、キャラクター、ついでに温泉……Ｂ級ロボットアニメの要素を詰め込むだけ詰め込んで、結局「そんなの関係ない」と、メインパイロットの女の子の鉄拳で吹っ飛ばしてしまう。
＞意図して作った「おばかアニメ」としては、いい線いっていると思う。
いかにもバリｗ
昔、松井のA弥で三井のA弥なのかごっちゃになってた
いけるかな
そういえば2話の時点で監督自らTP修正やってたりボロボロだったな・・・
https://pbs.twimg.com/media/FCI3ZyeUYAU3E9K.jpg
また身内？
初監督でもコンテ死ぬほどためて現場崩壊させたりする人いるからね
結局人それぞれよ
松尾さんも脳の病気っぽいこと呟いてるし心配やわ
＾＾
そういう人って「まだ全然有名じゃないけど推しの演出」とか居ないんだろうか、つまらんねぇ
昔から脈絡もなく出る聞いたこともない名前なんて身内の宣伝か身内の晒しのどっちかだよ
いやこのスレに限らずね
まあ、それもそうだな
それこそ流れで身内なり一緒に仕事した人から仕事評とか聞きたいし
あと他の人も指摘してるけど、名前よりも中身について語ってない人が多いから
監督が仕上げ（TP修正）にクレジットとかたまに見るけど
載せるとみっともないから載せない方がいいのにな
まあ現場の酷さを伝えたい気持ちや自己承認欲求からなんだろうけどさ
普通そういうのはTwitterでやるよね
5chで自分の身元明かさずに宣伝したいってのは推して知るべし
その分脱落してる人も多いことは認識したほうがよい
水準を保つってのは綺麗事だけではできないよ
普通はやっても載せないね
本人が載せろって言わなきゃ載らない
つまりそういうこと
恥をさらしてるって自覚が無いんだな
いると思うよ
古くは宮崎駿や大塚康生なんかは原画やってても名前出してないの色々あるし
昔ざっくりしてたから
そのうち日本のアイドル声優は中国に所属するようになるかもしれない
2021.10.18 16:00 NEWSポストセブン
「中国のマネジメントだったら年俸制で凄い額になると思います。中国国内で稼げるなら、それこそ億出すでしょうね」
【プロフィール】
日野百草（ひの・ひゃくそう）／本名：上崎洋一。1972年千葉県野田市生まれ。日本ペンクラブ会員。かつて1990年代から月刊「コンプティーク」を始め多くのアニメ誌、ゲーム誌や作品制作に携わった経験を持つ。
ーーーーーー
中華仕事は凄く儲かるみたいなんだなー
ホントだったらうらやましいなー
ジーズフレームのギャラって超高額なのかなー
殆ど海外動仕に投げて検査通してなかったのか
コンテンツが充実してきて自国の物として成熟してきたら即お払い箱だろ
すげー適当だったらしい
https://twitter.com/uzuinu1/status/530885567613915136
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
懐かしいなー
俺も昔散々見た字体だ
古見さんは、コミュ症です。 第04話 「身体検査です。」ほか
脚本：赤尾でこ / 絵コンテ・演出：川畑えるきん
総作画監督：廣田茜
ここはそういうスレじゃないでしょ
最近来た人かな？
名前自体はテロップで目立つから見かけたことあるけど
なんなんだ
ここ三スレ分ぐらい上がってなくね？
bioで拘束中ってあったけどOLMに拘束されてたんだ
会社住んで何やってんの？
こんな場所で有名になったところで仕方ないだろｗ何のメリットがあるんだ
それを言うなら取り立てて目につくところもない埋没タイトルのスタッフを内容にも触れず名前だけ貼ってる奴らにこそ言ってやってくれ
面白いもん作ったら勝手に有名になるよ
そうじゃない名前貼られても今みたいにみんなキョトンなんだよ
その中で注目の人を探す時に助監督やチーフ演出に抜擢された人とか
初監督の人とかそういうデータ的な見方になっちゃうんだよな
ストップがかかるのは内容が外れてるからやで
監督云々ではなく変更する作業者の能力の問題や
視野広く持って外れてなければ内容変えても何事もなく通る
結果コンテ10本以上抱え続けて作画の時間をバンバン失わせていく
どれだけ会社に赤を出しても気にしないし気にならないらしい
そういう人の修正は大抵的外れで上がったVはチグハグで、見ていられないものになってる
しかもそれを「こんなに良いコンテにしたのに演出が、作画がクソだ」と周りに吹聴する
無能と判断できる技術や能力が自分にあるなら監督下ろして君が直したらいいんじゃないか？
金も稼げるしヒーローになれるよ
そんなに言うならお前がやれよって言っちゃうタイプの人だ
どうしたの？
自分のこと言われてるみたいに刺さっちゃってイライラしてるの？
お前やる？と言ったらいやあ、と逃げる人ばかりの印象
作品の統一感も含めて監督が責任を取るから監督なのだから
それを作業していない人間がどうのこうの言っても仕方がない
しっかりやった他人のせいにしているようなら、でもそれあなたの直しですよねで終わり
とはいえ今の各話スタッフはまともにやりきる人間すら少ないからそういう言い訳の理由を与える隙を作っている制作の方が悪い事が多い
バスカッシュは？
銀盤の方の加齢度の最終話がクレジット拒否してアラン・スミシー
無茶やるのも程々にしないとな
コンテで時間なくなって動仕飛ばしまくりになって色ついてから動画修出しまくる監督はおいおいと思うが
制作と作監が優秀だと演出が物抱えるよりとにかくスピード重視でバンバン出した方が良かったりするし場合によりけりよ
むしろ富野門下で数々の修羅場を立て直して来た高松さんが匙を投げる程だったんだろアクタスは
水島さんはよく耐えられるね
時間掛かって万策尽きたんじゃなかったっけ？
リテイク出さなかったら見るに堪えない状態になってたのかもしれんけど
ごめん間違えたスルーして
クライアントご指名の監督だから制作会社Pは文句も言えない。
あんたがヘタレなおかげで現場は地獄を見てるし、これから後工程のチェックでも
暴走するであろう監督に地獄を見させられる事は確定している…
駄文を貼るな
さすが板垣さんだわ…
銀盤の頃のアクタスとガルパンが当たって以降のアクタスは大分事情が変わってる
今後はサンライズ傘下って事になるのか
＞サンライズ傘下
それは上が違うというか、、事業部が違うので全くの誤り
外からじゃわかりにくいかもしれんが
ttps://www.bandainamco.co.jp/about/grouplink.html
ここで業務内容が似てるにも関わらず
「映像音楽事業」と「クリエイション事業」にわざわざ分けられてるのがわかると思うが、
そこに派閥の溝があって別会社になってると思ってもらえると
言いたいことはわかるけど
ガルパンで当てなかったらバンダイに拾われることもなかったがな
追っつかなかったからだぞ
アップ直前まで3Dに作業させてた環境を作った方がどう考えても悪いだろ
下流セクションの時間を確保してないのに間に合わなかったらそいつらのせいだとしたら誰も3Ｄや撮影やらんわ
3Dや撮影に比重がある作品や話数でもお構い無しにいつもの様にギリギリまで上流でクソ上がりをこねくり回した挙句
ほとんどノータッチで下流に放出してる監督や演出が多すぎる
そんでもって上がりがショボいと
改善する期待が一つも無くてムカつく気にもならん
それはなんというか…
劇中での配信用に手持ちカメラやスマホで素人が撮ってるって場面でもなさげなところで
佐山聖子がそういう画作りしてきたイメージって薄いから平牧監督の趣味？
弟子の小林はガルパンの現場で水島の背中見てジャストビコーズで同じことをした
結果放送が2本落ちた
アクタスのCGディレクターがクソ。
>>937
去年の前半にはご飯辞めてたんだよな。
あのガイナって、蒼きウル作ってなかったっけ？
CGと作画のスケジュール感は違うから両方組み合わせる作品は
その辺も考えて回さないと駄目なんだよな
ワークフローから用語から予算の組み方から何から何まで違うもん
そんなやつがいるところは普通のアニメ会社とは付き合ってくれないぞ
予算感もスケジュール感も次元が違うからな
基本若い人が実績を積む所なんだから
落ちた理由聞いて流石アクタスバカじゃねーのと思ったわ
アリシゼーション終わって即ライン間でプログレッシブにスタッフ移行したんかな
アリシが終わったところで入れる人がスライドした感じなんじゃないの
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1635587462/
演出だけ表記がないのが地味に気になる
アニメの演出家を志す方へ。現在東映アニメーションでは演出助手（演助）を募集しています。
東映アニメーションでは現在演助が不足しています。
これから演出家になろうと思っている方、演出家の仕事を側で見て感じて学んでみませんか。
https://corp.toei-anim.co.jp/ja/recruit/mid-career_recruitment/essentials/productioncons/ensyutsujyosyu/productioncons_19.html
#アニメ演出
午後4:44 ・ 2021年10月31日・Twitter for iPhone
意識高い人は避ける
意識低い人が入れるほどハードルは低くもない
東映アニメーションでは現在演助が不足しています。
（ろくな奴が応募して来ないし渋々まともそうなの入れてもすぐ逃げます；；）
これから演出家になろうと思っている方、演出家の仕事を側で見て感じて学んでみませんか。
(最低限勉強してて少しは使えるレべルの人来て；；）
こういうこと
東研で金取ってやってたけど、結局は東映に入ってくれないからやめた
で、演助で採ってもやっぱり辞める
逃げ先になってるスタジヲが人的補償する制度でもできない限りは育成は損なだけ
意識低い人が入れると、ハズレ回の演出として視聴者に蔑まれながらも安定した生活を送れてはっぴー
意識高い人は金しかいいとこないっていつも愚痴ってるが
長井さんに一本丸々任せられんかったのか
それなりに仕事出来るようになった人材はどこも欲しい
確かリテイク処理は演助がやってた気がする
集英社だから出せる予算か
クローバーを足したって事なんかな
処理専期間が長かったけど今じゃすっかり力量がある演出家だ
言い得て妙
存分に腕をふるいたいと思ったら外出るしか無い
もともと何の為にこの業界に入ったのかと言えば自分の考えた良いアニメを作りたかったからなんだし
東映スタッフ「子供向けばかりで気が狂う。違う仕事やりたい」
世の中上手くいかんな
だから制作陣は欲求不満で仕方が無い
水豚はちょっと前までサンライズでプロデューサーになるって威張ってたけどな
どうなったんかな
キョロちゃんとかやってた頃の志村監督が深夜アニメ作ったらどうなるかと
思った事があったけど50代半ばでは若い監督の手伝いが関の山か
隣の芝生は青いってヤツ
東映なんかはフリーで戻れると待遇良くなるからハッピーだそうだが、復帰率考えると円満脱走は少なそう
白井さんCGディレクターとしてはベテランだけど
初コンテでCGアクション以外のパートも担当したのか
京アニスタッフ「日常風景とか、楽器とかの作画ばっかしでつまらないよ(ᯅ̈ )」
東映だと同じ系統の作品を何年も作らされそうだし
楽しそうにやってる
https://youtu.be/1eGr2ld6cXQ
同じキッズ向けが多いOLMも大概だけどポケモン以外はそこそこ入れ替わるし
1.給料が良い
2.適度にユルい！（←ココ大事
3.仕事はワンピプリキュアＤＢの無限ループw
偶に鬼太郎デジモン金田一、ごくごく偶に新作
4.腕に自信が付いたら円満に辞めよう！（円満退職なら外部メーターとしてまた働けます
https://blog.sakugabooru.com/2019/04/06/%E3%82%A2%E3%83%8B%E3%83%A1%E3%83%BC%E3%82%BF%E3%83%BC-%E6%9E%97%E7%A5%90%E5%B7%B1%E3%81%95%E3%82%93%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%93%E3%83%A5%E3%83%BC/
林祐己さんの身も蓋もないインタビューに笑った記憶
何でも、劇場の監督クラスだと家が立つ位貰えるらしいし
フリーでも権利があるらしいからお金に困ったらバイトは有りかなw
フリーは全員出来高だよん
プリキュアで長年作画監督やってる60歳超えてるおっさんでもそうだから
衝撃受けたわ
やりがいを感じるかというとな
特に演出なんて手応え感じる前に終わるし
何十年も会社に貢献してて出来高とか地獄だろｗ
普通の会社なら拘束か社員にしてくれるわ
東映の場合社員になるにはもう一度動画から入りなおしだからな
スッゲーシビアだよ
さぞ焼肉が美味かろう
最果てのパラディン5話松尾慎さん演出兼一人原画か
新しいスレッドを立ててください。
life time: 126日 2時間 22分 30秒
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