https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1594397620/
探検
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その42
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1594397620/
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1607895634/
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1598082435/
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1536334194/
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その37
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1545383038/
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その38 （1000到達前にDAT落ち）
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1559317134/
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その39
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1559945617/
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その40
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1583867531/
http://jlab.work/jlab-ssd/anime/s/ssd160865260163973.jpg
最終回もほぼ1人だった
鯖設定がdat落ちしやすく変わった？？？
神拾おわったなぁ、柳瀬雄之監督の名前もっかいカウントしてみっか
OP 絵コンテ・演出
ED 絵コンテ・演出
第1話 絵コンテ・演出・作画監督・原画（一人＆無二原）
第6話 絵コンテ・演出・作画監督・原画
第12話 絵コンテ・演出・作画監督・原画
総作監は別に居るからまぁ？？？
もいっこの100万命と制作期間はかぶってなかったのか？
あっちの第3話・第9話にも名前あるんだけど… あっちの羽原久美子監督もこっち第8話絵コンテだけやってたが
出てきてフィルムも全然大したことなかったのには失笑しかなかったなあ＜ヒロシイケハタ
神拾の方が総作監も人数少なめでスケジュールに余裕ありそうだったし
更に前に作ってたんだろうか
昔いた演出のヤマカンみたいだな、コンテ清書って
今何やってんだかわからんけど
大した事ない内容でコンテ清書はどうなんだとは思う
制作進行が金子真枝さんだった
春日森監督なのにFLASHアニメじゃないのか
絵コンテはラスト２話のみ上田さんではなく佐久間貴史さん。最終話は１期のような余裕のある尺の取り方で特にＣパートは素晴らしい締め方だった。
４期目があるなら今度こそ上田さん全話1人絵コンテ演出、谷さん全話1人原画を期待したい。
かつて総合演出だった佐久間さんがやりたかったんだろうな
キャラデザが福島敦子さんでちょっとビビった
監督ほかメインスタッフの発表は無く制作がディオメディアということだけ公表されたけど
なんかメリットあるのか？
ディオメだからまだ決まってないスタッフがいるのかもしれんｗ
他の話数も演出が作監や原画までやってる話数多いな
シリーズディレクター 土田豊
シリーズコウセイ 横谷昌宏
キャラクターデザイン 中谷友紀子
土田さんとはまたギャグセンスに振り切った人を起用したなぁ
映画プリキュアアラモードみたいな笑い飛ばすプリキュアを期待
と言ってもまだ情報が少なすぎるけど
https://futsalboys.com/staff
何故ディオメにスポーツものをやらせたがるのか・・・
オタクが多いのにあえて即出しする必要あるのかなって思ったのです。
言い方ヘタクソですみません。
ただ処理演が素人集団だったからちょっとかわいそうでもある
映像業界はアニメ会社しか残っていなかったから
仕方なく入社して
やりたくもないロボットアニメばっかり作らされ
何かと周囲を怒鳴りつけてばかり
そんな総監督がいるな
そこら辺はまとめブログがネガティブネタ拾うかどうかもあるんじゃね
やらかしてるスタジオは結構あるけどネタ提供する層が少ないとスルーされるし
まあ普通漫画家とか小説家になるよね…
禿はレアキャラ
監督は純二なのでは
「男子フィギュアスケートって何度もアニメ化されてるけど女子フィギュアスケートってされないよな」
どや？
なんか笑ってばかりだった記憶があるから
きっとギャグマンガだったんだろう
とにかく1話の掴みが最悪だったのが致命的
アレな作画もネタにされたし
最後は現実が作品をはるかに追い越していった
山内さんがやってる感じだなｗ
それ言い出したら低賃金問題なんでもそうなるな
一般的な低賃金問題とはちょっと違うと思った
貰える金は貰っとくべきよ
企画消えたらそこまでだし
本来の予定は一年なり半年は監督料なりが出るはずだったのに、ある日無職と化す訳で
何かしらの保険は必要でしょ
インタビューだけ見てると何かカオスな物やりそうな雰囲気
脚本の話だけど
脳内の作業量と必要なセンスの質の桁が違う
ゲーマーズの酷い制作環境で苦労しまくっていたのが嘘のようにやりたい放題な贅沢な作り。
監督楽しそう
早速愚痴られてるしｗ
脚本：玉井☆豪
コンテ：松根マサト、鈴木 行
アクションコンテ：米たにヨシトモ
演出：青木youイチロー
一人原画回多かった大家さんやってた人か
しかし作画のクオリティが劇場版レベルだな #mushokutensei
https://twitter.com/i/status/1348289733630119943
新井 淳(ver.4)@arasan_fourth
劇場ﾚﾍﾞﾙとかそーいう事じゃなく
その前にﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒ作品である
このｶｯﾄの作画に関わった人間、
総作監はともかく作監原画動検動画さんにも
ちゃんとそれなりの単価なり対価出てるんだろうなっ
ﾊﾞﾝﾊﾞﾝｯ
(やる気搾取のﾌﾞﾗｯｸ仕事でないと確認出来るまでは
しつこく言います)
すーさん@su_san8
返信先: @arasan_fourthさん
ナルトとか手弁当でやってたという記事を読んでびっくりしたことがありますね
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
そりゃあ客が喜ぶレベルだと現場に高負荷かかってるから悲鳴もあがろう
エクスアームか
異世界の門とやらもすごいらしいが
これは元からそういうものだって制作姿勢だから
それなりにまともな制作体制整えた上でアレだったジビエはやはり別格
youくんff2話にも連名の1人として演出クレジットされてるぞ
制作時期ずれてんのかな
二話ならとっくの昔に終わってたんじゃない
どれくらい低予算で作ってんだろ、作画と仕上げ1人ずつで済んでるけど
全国で放映される作品と比べるのもな。普段何もないチャンネルでこんなん見つけたら
まあとりあえず見ちゃうな。
難波監督がゴールデンカムイと掛け持ちだったから助監督的な役目なんだろうか
演出転向してまだ1、2年という微妙な経験値
脚本家だろうがアニメーターだろうが誰かの息子だろうが誰がやってもいいので
ラルケのアイドルのやつも初監督じゃない？
そういう現場だと実際の演出関連のチェックは
別の人立てるんじゃないかな
実質プリプロのみの総監督ポジというか
木野目さん助監督や副監督3本くらいやってたけど
そういえば初めてか
それかよほど頭のイッてる制作Pか
普通現場経験してたら監督にしたい人によほど才能あったとしても怖くて起用できんで
総監督にお守りさせて監督やらせるならまだわかるけど
名和さんとか金子ひらくはそれかね
今は描いてるでしょ
デジタル作画も導入してるENGIの社内事情が影響してる気がする
と思うじゃん？
一度ストパンシリーズに関わるとビックリするよ
宇崎2期のキャラデ総作監はやらないのか栗原さん
監督やりながら別アニメの単独総作監やれた人を知らんから、宇崎は先行して作り終わってるのかな
作画かレイアウト良ければそれでいいやーのノリでしか映像判断してなければそう思うだろう
ここ最近の元ワンパで監督やった人だとスタートーイ以来か
キツそうな現場に入っちゃったな
大体はビヨンドとシグナルMDなんだろうけど
スタジオマザーにも行ってるでしょ
ヤマト専用スタジオって感じか
岡田さんはアスリードの人
ゆらぎ荘は竹谷さん
マザー 下地
シグナル 千野
アスリード 平松
監督は楽しいのかもしれんが
その前から酷使されてたんだなと
森山監督作品もっと見たいから頑張って欲しいわ
のんのんびよりの各話演出もガッツリやってるが制作時期違うのかな
あれはアメリカ向け。
海外部を未だにBEEPと表記してるような会社だからあんまりアテには
あとは白狐面子だし
TV業界で何か起きてる？「格安のCM枠を買いませんか？」的な連絡が…昨日から今日まで急に7～8件来ている。しかも全部キー局の錚々たる情報番組。時期的な問題かもしれないが…例年はこんなことはなかったぞ。
https://twitter.com/kawasak54965532/status/1355193044035801093?s=20
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1611954016/
他の2作品はどうなんだろ
ディヴィッドの方が待遇良さげな印象だけど
こういう普通の仕事をポツンとしてるのを見ると栄枯盛衰を感じずにはいられない
西島さんに限らずだけど。
なんかこう世界観設定がネトフリの好みに媚び媚びしてる感じを受ける
フッズが何を思って作ったのかは謎
＞基本的に映画一本でやってきたんだけど……気が変わったっていうか。
＞今改めて考えると、映画は表現の王様じゃないよ、監督をやるならシリーズが断然お得。
ええ・・・ｗ
結局パヤオの言葉の通りになったな
「セーラー服が機関銃撃って、走り回ってる様なもの作ったら絶対ダメなんです」
面倒臭い芝居も結構バンバン放り込んで来るな
やってみるとわかるんだが、3DCGで作られた背景モデルを使って画面レイアウトを構成すると、めちゃくちゃ窮屈で画面映えしない、見苦しい内容になってしまうことが多い
机だの椅子だの壁だのを、個別に大きさ変えたり移動したりしてもしっくり来ない事も多い
3DCGがあれば楽になるなんてのは幻想です
キャラモデルの身長も、きちんと計算して合わせたんだけどな…などと過信すると痛い目をみます。
何度リテイクしても監督のイメージどおりにならないです。
これにはCGモデルだけじゃなく、カメラの画角とF値・二次元のウソという絵ならではの特徴・人間の目のいいかげんさを一緒に考える必要がある。
画角だけを変えても解決しない
オブジェを移動・拡縮するだけでも解決しない
モデルの一部のめり込ませたり、引き伸ばすといった小細工は最終手段であって常套手段じゃない
2Dアニメで3DCGを組み込むなら、絵心・絵作りというものを感覚的に身に着けないと無駄に時間かかることになりますね（経験上）
>RT
これなぁ…パース覚えたら、そこから先は
良い感じに嘘をつくって教わったけどそれがめっちゃ難しいのだ(´･ω･`)
https://pbs.twimg.com/media/EtKUUesVQAIDmSV.jpg
とにかく室内レイアウトが閉鎖的になるのが…
上手い方のLOだとそうは感じないんだけど
(´･ω･`)
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
写真をなぞってご覧。
現実とのズレがここまで有るのかと分かるから。
三次元だから一点透視図だけで描くのは無理なんだけど、一点透視をガイドラインにして、現実を学んだデーターを入れていく・・
うっちーカー@fujisan79
なるほろ…ちと似たような角度の写真撮って来て擦り合わせてみます
写真も目で見る画とは違うので結局写生ですり合わせるのが一番良さそうですね
しかし…外は寒い…(´･ω･`)
やぎぬ～ま！３@Kali108Lilith
WEBの写真の「パース」はパクっても問題ないぞｗ
一番は自分の頭の中に風景をおぼろげでも良いから思い浮かべること。定規の都合でなく、自身の頭のイメージに合わせること。だから普段のトレーニング、観察・・
うっちーカー@fujisan79
はい…昔演出さんに同じこと言われて外でスケッチしてこいって放り出されましたｗ
そして今仕事でまた同じ事言われてます
コンテ通りの画を出力するの本当難しいです
(´･ω･`)
＞コンテ通りの画を出力
ここなんだよ、大きな壁のマトリックスは。
コンテの絵がポンコツであり得ないってのがあるの。
大概、コンテ描く奴らは絵が下手くそ。
一見それなり風だが、誰もレイアウトが書けない赤根さんという監督がいる。
何年アニメやっていて嘘絵撒き散らしているんだ、バカが
だから、これはコンテマンの絵に近づけたほうが良いのか、無視をして意図だけ汲み取り自身で新作するか・・
これは相手の絵を見抜いていないと出来ない。
アニメーターは意図通り描くんだよと言われているからみな無視できない。
守るべきのコンテマンとシカトするコンテが有る
赤根さんのコンテでもヘッチャラなアニメーターは松本くん。もう、背景の場所から違う。
だからバカ監督だったらバカにすること。
日本動画協会にウロチョロしているけどね。
一番ひどいのが西久保さんで、１番めが赤根さんだろう。
アニメ辞めろよ。一匹は辞めたけど・・・やっとだ（汗）
この２匹の愚か者のアニメが毎度大炎上するのは、誰もレイアウトどう描いていいか分からなく、みな、ドツボにはまる。
だからアニメ低賃金過労問題は、予算を上げてもどうにもならない部分がある。しかし、ここは予算関係なく劇的に改善できるところだ！
予算があってもコンテの絵が滅茶苦茶だから大炎上したのが「いばらの王」
先輩の片山さんのコンテの絵が結構描けているようで嘘空間の絵で、絶対成り立たない。コンテの絵のコマとコマ。絶対繋がらない。
コンテが描けないから、助っ人の何人ものアニメーターにコンテを描かせるが、
これまたデタラメレイアウト。サンライズ！って感じｗｗｗ
キャラの絵だけ恩田さん風にバキバキなだけで、バカレイアウトしか描けないということが分かる！
スチームボーイの制作たちなので、スチームや４℃系の上手いアニメーターにちゃんとした固定給でオファーしたが片っ端から逃げられた。
理由は、かなり上手い人は、そのコンテだと低次元のところで悩んで描けなくなること見抜いたから。
だから、いばらの王に来たアニメーターは、下手くそそ、金欲しさの２つの人種しか居ない。
炎上は最初から決まっていた。
この話は、スチームのデスク、いばらの王の作業が終わった後のPの土屋さんを慰めるはずの呑みとは知らず、ケータイで呼び出され。てめーーー何やってんだよ！と説教した内容だｗ
もう、オブラートつつんで、気を配っているのは駄目だ。
何年やってもアニメ上層部は学習しない。
いばらの王の画面は腐りきっている。
腐った条件集めて作ったからな。
「いばらのバカヤロウ」という名の作品だ。
アニメにいるバカが集まりバカの祭典。
土屋さん。
恩田さんも頑張ってくださいます・・そう、真面目なんだと思うんだけど。
あの笑っちゃうくらい死んだ絵になにか思わんのか？アホか？
でもあの死んだ絵は、コンテから要求されている。キャラの気持ちが、何処にも向いていない絵。
誰が描いても死ぬんだわ・・
同じ病気が、IGのコンテ。
本田Pに。IGの社内でコンテ描いている奴ら、机に「人狼 絵コンテ集」置いていないか！と叱った。IGの演出はパーが伝統である。
「人狼 絵コンテ集」はアニメーターがレイアウト描くために学ぶにはありなんだが、コンテとしては愚かなので、演出家は学んではいけない、
「人狼 」をバカにする人しか、コンテ演出はしてはいけない。褒める人は、良くないどころかせっかく監督になれているのに何も思いつかない。「森本晃司」
彼はコンテの絵も上手いが、とにかくイマジナリーラインとか・・何でも良いが、ふつうのコト全然しらない。
本人だってワケ分からないんだ。あのコンテ。
ワケが分からない作画が大変なだけでなくて、各アニメーターはドツボにはまる。
普通多くのアニメは、コンテ演出してはいけない人がやっていて。それで作画が大炎上しているとかは、アニメで偉そうなこと言う人は言わない、知らない・・・
きっちり、本当の問題を話そうや。
故障の原因を知らないと、故障は直せません。
やれ話し合いだ、やれ契約書。
アホかっての・・
どこで駄目になったか、どこで良くなったのか。
妄想でアニメ関係者は話しているんだもの。
なにも解決しない。
・・しかし赤根さんは演出・監督として学ぶべきなこと、一歩も努力していないのが分かる。
描けないと苦しんでいる新人の方が遥かに立派。
せめてコンテ描くという事が演出の中核を担っているという事実を認識して欲しい
全く演出の概念を勉強せずに勘で描いてる奴はこれから二度とコンテを描かないように
ワンエグ3話何か前話数よりカクカク動かしてたけど
米森さんがシートとか弄ってたんだろうか
別に描けるやつは3Dレイアウト無視していいしな
ただのガイドなんだから
演出覚えたてのやつほど馬鹿の一つ覚えで大騒ぎする
状況がわかるかどうかというのもあるが、映像として単純に気持ち悪いかどうかというのもある
ただ、まぁイマジナリーが越えるにしろ何にしてもだけどそのカットに対してなぜそうなったのかが説明できないやつはダメだわ
確かにそうなんだけどその辺に意識がある目で見ると別にいいじゃんてシーンでもあれなんかおかしいなって思っちゃう
上手と下手なんかも別に守る必要一切ないんだけど(逆だな・・・)とか頭の中でチラッと思ってしまう
今までコンテをそのままLOにしろみたいな人とやってこなくて
コンテチェックザルすぎて立ち位置が前後で全く合わなくてカットのLO自体まるきり変わってくるレベルなんだけど演出の仕事の範囲なのか気になった
演出の仕事の範疇だと思うけど、変える前に一応監督にそれで大丈夫か確認はするね
イマジナリーも明らかに変なのは逆ポしてよいかお伺いするし
もちろん監督がそのままやれと言えば直さないが
普通は演打ちで全て潰しますよ。ちゃんと予習して演打ちに臨んだ？
忘れるって意味不明やん
なるほど。ありがとう
LOがコンテの立ち位置全無視になるカットは演打ちで全部監督に指示貰ったから問題なさそう
コンテヅラから一切変えるなみたいな監督の方がどちらかというと稀なんですね、勉強になった
それか！納得できたかも。しかも掛け持ちしててすぐ作業するわけでもないしな。打ち合わせの甲斐がない
「（勝訴）おめでとうございます！」と
差別指摘は「公正な論評」 作家の竹田氏敗訴―東京地裁
2021年02月05日18時27分
https://www.jiji.com/jc/article?k=2021020501172&;g=soc
何年か前はヒット話題作連発してて凄かったけど
ここ何年か急激に失速したと言うか
最近作品のヒットや評判で名前見るより
上のような政治どうこうでしか名前が上がらなくなってきたような
本人も近年うまくいかない憂さ晴らし的なそれで
政治の方に狂い始めてきてしまったんかなと
若手の監督はコンテの拡大コピーみたいな画面をひたすら作って欲しがって
年寄の監督ほどなんでコンテ通りにやってんだってなるイメージ
もちろん人による
ツイッターで多少政治的発言やってる程度なら別に
デモやしばき隊活動にしょっちゅう繰り出したり
選挙になると毎日ポスティングしたり等で
本業がおろそかになるぐらいじゃないとな
努程度のはイツローやミル姐など他にもたくさんおる
言わないだけで似たようなスタンスの人は割といるだろ
基本的にはリベラルなんだと思う
努以外にもたくさんいる
【パヨクデモ用のプラカをうｐし始める】などの
ヤバい兆候が出てなければ、
そう問題視しなくてもええでしょ
デモやしばき隊活動などにハマり始めると
仕事にも露骨に影響出てくるから近づかないが吉
検察のなんたら反対の時みたいな
文句があるならここからなんか言ってみろよと
高嶋宏之がクレジットされてた項目
絵コンテ・演出 作画監督(1/6) サブキャラクターデザイン（今話のみ登場の人さらい等？）
原画(1/1) TP修正(1/3)
悪いことじゃないが
ちなみに初コンテなはず
https://pbs.twimg.com/media/DXakj2pV4AAYmxx.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DXakkx9VoAAoEY9.jpg
過去スレで取り上げられてたっけ？
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
良かった、この頃にこの人と仕事しなくて
小田川って磯光雄だよね。
これ禿に罵倒されてるの？字汚くて理解できんｗ
他の若い連中のコンテと一緒にすんじゃないよ！」
禿げ御大ってコンテにだけは常に絶大な自信を持ってるよな
実際クソ面白いバトルコンテ書くけど
これをそのへんの深夜萌えアニメのモブ監督がやろうもんならコロコロする
許されるって誰にだ？
元気が出る
綺麗な字で整然と罵倒書いてたら精神疑うわ
ま、コレでも充分疑わしいけどさ
綺麗に書いてたら今度は怒りが伝わらないかもと気になって破り捨て
結局いつも以上に丁寧に宜しくお願い致しますって書いて終わり…
怒りが持続する人って凄いと思う
俺は写真撮って終わり
リテークで字を怒りで書きなぐったら制作がきれいに敬語で読みやすい字で清書しててガッカリした思い出
だからクレーム対応の人は30分反論せずに怒らせるんだと
すると勝手に相手がおさまるんだとさ
ただし1回でも反論したらそこからまた30分我慢なんだと
ネタ振ったらまるで昨日見たかのように激怒するぞ
イデオンでも39歳から40歳であれやって
少し空いてザブングルからZZまでバリバリ働いて
逆シャアの時で46歳
ザンボット以前も凄いが
ザンボットから逆シャアまで10年間の仕事量を考えるとバケモノ
いまのアラフォー年齢監督で対抗できるバイタリティ持ちって誰かいる？
宮崎駿がカリオストロの城を作ったのは38歳
富野由悠季がガンダムを作ったのも38歳
河森正治が劇場版マクロスを作ったのは24歳
庵野秀明がエヴァンゲリオンを作ったのは35歳
40代じゃ遅い
アニメ史に残る人々はみな30代までに大仕事を成し遂げてる
出来の良し悪しはさておき超人の域だとは思うよ。
でも未来少年コナンでパヤオに全修喰らったんだろ
見てみたいけど仕事として関わりたくないコンテになってそう
宮崎駿のカリオストロをそのヒット作の中に含めるのは強引
あれは名作だがヒットはしてない
興収という意味で地位を確立したのは魔女の宅急便あたりじゃなかったか
だから宮崎駿は40代だろ
あしたのジョーで出崎に
ハイジと三千里で高畑に
未来少年コナンで宮崎に
提出したコンテを全没されてる
一カットも残らなかったと言ってる
コブラかなんかだと思うが使えないって捨てたと聞いた
そりゃ作風から何から合わねえと思ったわ
そんなもんよ、世の中
単に時代が追い付いていなかっただけだろ
あと押井も入れて差し上げろ
十年くらい前にひっそり深夜アニメ作ってたけど
もしかして難ありなのか
すごいというか怒りが続くってのは真面目に病気だと思うよ
10年前ってモーパイのころ？
アトムザビギンから4年か
確かにそろそろ新作みたいな
生きてるよって言い訳くさくて笑えない
コンテバンバン切るほど時間なかったんじゃないの
そうだよね。説教書くより書き直し指示した方が早いと気づく
去年事故にあって手を粉砕骨折してリハビリしてるらしいけど(´･ω･`)
http://jlab.work/jlab-ssd/anime/s/ssd161297448149217.jpg
http://jlab.work/jlab-ssd/anime/s/ssd161297448128019.jpg
http://jlab.work/jlab-ssd/anime/s/ssd161297448169384.jpg
http://jlab.work/jlab-ssd/anime/s/ssd161297449657418.jpg
http://jlab.work/jlab-ssd/anime/s/ssd161297449610711.jpg
キミ水の映画で動画工房勢結構参加してたからその流れかな
他のメンツも梅原さんと一緒にcloverに移ったのか
利き手だと大変だろうな
出崎さんと宮崎さん、メチャクチャ犬猿の仲だった。特に宮崎さんが出崎さんを嫌ってた。
虫プロvs東映をずーっと引きずってる。
仕事無くて劇場版コブラの原画をやったのは、宮崎さんにとって屈辱だったろうな
富野さんは虫プロ出身であるのに、高畑宮崎両方から気に入られ続けた。
虫プロ出身で、高畑宮崎TVアニメでコンテ演出皆勤賞だったのは富野さんだけ。
メチャクチャ気に入られてた
その上原画は使われないんじゃ遺恨は深くなるだけだな
そもそも緻密な宮崎コンテと御大のアレで合うはずがない
水と油、月とスッポン
御大に限った話じゃないが
仮にコンテが全没でも処理を何本も任せたんだから十分気に入ってるやろ
起用頻度が他の演出の倍以上なんだし
でもコンテはゴミ箱直行だったらしい
高畑さんの以外は全部そうだろうけど
押井の暴露話は面白過ぎる
4月から放送予定って発表ずいぶん遅めだったんだなぁ
監督 井畑翔太
シリーズ構成 渡航
キャラクターデザイン 石川雅一
だってさ
制作ディオメディアは既報
ぎゃろっぷ出身だっけ山口さん
マーベラスの渡さん原作と何ら関わりないのにシリ構とは
脚本業に本腰入れるんか？
それとも委員会にマーベラスが出資したからとか？
ディオメディア近所なんだよ
井端に会いたくねえよ
あ！字が違う知ってる井端と別人か！
良かった
ちなみに井畑はガイナ生え抜きではなく確かマーク出身
ホリミヤで久々に佐々木さんの名前見たな～と思ったら
クローバー制作のショートアニメ監督やってて
そこに石浜監督も参加してたんだな
クォリティーも酷かったぞ
これいつぐらいから作ってたんだか
野島伸司の若林監督評
野島ってイメージよりもずっと頭が柔らかい人なんだな
バトルシーンとか完全に監督おまかせなんだろうな
まぁそれで正解だろうけど。
アイドル・歌モノ戦国クールだがクオリティの高さではIDOLY PRIDEの一人勝ちかね
売上につながるかは知らんけど
テレビアニメとしてはWIXOSS程度いけてれば合格点なんだろうけどねー
今ってあれで見劣り感じちゃうのがヤバい
おまえ気は確かか？
「テレビアニメ」としたらあのぐらいの緩さがちょうど良いってのは分かる
実際はきついのわかるけど
お前の「テレビアニメ」の基準とか知るか
あれがスタンダードになれば良いと思うよ
もうちょい技術進めようよ
クソ作画の修正にあくせくするような作品にはまず到達出来ない領域だからなあ
実際は良いとこちょっと高めになるだけで作業時間とか考えたら足が出ちゃうんだよな
良い物作るのはそりゃ楽しいけど見返りがやり甲斐だけではなあ
まあ10年前はそれがけいおんだったわけで
クライアントからは「けいおんみたいなの作ってよ」と言われてたから
当時も「社員と放送前納品で作る京アニと、東京の会社じゃ環境が違う」ってぶつぶつ文句言ってたよ
それでも技術は進む10年後にはワンエグみたいな作品が増えると思う
後はもうちょいアニメーターになる前の基礎画力を上げるような指導が専門学校であればね
現状落書きみたいなポートフォリオ作って試験受けにくる奴多すぎ
しかも一番人気キャラ
業界から永久追放されてくれ
現状デジタルが増えて動きが上手い奴は沢山居るけど
絵の部分も上げてって貰わないとダメだよね
いや・・・
作監の個性が出ても面白いと思うがなあ
作監の名詞にもなるし、下手くそは淘汰されるんじゃないかと思うが
均一的な作画は面白くないと感じるのは一部なんだろうか？
それをプロデューサーが良しとしてるなら追放はされない
プロデューサーとか無視してるならシリーズ最後まで監督やらせない
視聴者か出来るのは不買位じやねえの？
売れない作品の監督は次の作品作らせてもらえないから
視聴率とかも関係するからね
もう観ないという決断も重要だよ
比較されつづけんのは厳しいだろうなあ
キャラ設定に忠実じゃないと「作画崩壊」って大騒ぎするキモオタが増えたからね
キモオタマネーをターゲットにした時点でアニメ業界は詰んでた
＞均一的な作画は面白くないと感じるのは一部なんだろうか？
前時代的な考えですね
個性出したきゃ東映でやれと東映ファン以外は思ってますよ
東映は個性は容認されるのに個性を受け入れられるほどの上手い人が集まらないのが哀しいが
でも自分のクビを自分たちで締めてるってのは自覚してるでしょ？
しょうがないね
今は色々厳しくなってるしな
アニメで原作の読み込みをせずに勝手にやると世界観が壊れてファンから反感買うからね
八犬伝のOVAは腐女子からの抗議が凄かったって聞いた
業界では評判良いなかむらたかしさんや湯浅さんの回などが特にそうで
当時スタジオに居た先輩から賛否聞かれた思い出ある
自分は動かしてる方が好きだったんで賛成派だったけど
それとDBやってる班は集英社リテークがあって岩の形やBGの雰囲気が鳥山さんと違うってのがあった
巧い作監さんで今も現役だけどそれで降りちゃった
まあそんなことも有りテレビシリーズもがっちり固める様になったかな
要するにお客の要求ですなｗ
動き＜＜＜キャラって事
何なら猫目小僧みたいに多少動かして
東映は各話作監の癖丸出しで見てて面白い
青嶋さんだっけ？
形が違うってのはひと目で分かるけど動きの良さなんてそれなりに意識して目の修練をして無いと見えて来るもんじゃ無いし
巷で言われる良作画の評価もユーザー個々の感じ方の分析をすれば動きの派手さや書き込みの細かさといった
パッと見キャッチーなとこですげえと思われてるだけというのも見えて来る
歩いてる人のどうって事無い演技のすごさをこっちは分かるが大抵は気づきもせずスルーで
出崎さんの止め絵演出の方がよっぽど印象に残ったりもする
身も蓋も無くユーザー視点に立つと 動きの良いアニメーション＜止まってる細かい綺麗な絵 なんだと思う
感度の高いアーリーアダプターが去ってさびれた現状の
遺伝的アルゴリズムさんの姿を見ればわかる
日常芝居の些細な動きを違和感なく動かすのって技術居るんだけどね
通常の予算や納期なテレビアニメでそのような高度な技術は求められていない、でOK
潤沢な予算と自由な納期のある劇場アニメなどでどうぞ
>通常の予算や納期なテレビアニメで
あり得ない絵の完成度求められるんですがそれは
んなもん断固拒否か、それに見合う対価を要求しろ
そもそもそんな仕事は取るな
遺伝的アルゴリズムでエロい絵を作ろうって奴？
逆に動きオタはキャラが崩壊してようが物理的にあり得なかろうが話に合ってなかろうが
動き回ってると礼賛する傾向がある気がする
いやあ、>>319は納期や予算の話をしてるけどじゃあなんで高度な絵は平気で要求するのって話でさ
実のところ納期とか予算は関係無くて芝居の良さなんて俺達にはよく分からんで作り手のオナニーにしか見えんから
必要な事前提に話されてもピンとこない、と言ってる気がするんだよね
で、思うにそんな感じのユーザーが大半なんじゃないかと
TwitterでFGOは糞単価って愚痴られてたぞ
派手じゃない動きでも1話丸々とか作品全部でやり切ってれば気付く人多いと思うけど
中々そういうアニメないからな
湯浅の回は声出してないと誰が誰だか分からない状態だからな
クセとか個性以前の問題
動きの面白さ以前に、せめてキャラの判別くらい出来るレベルにはしろよって思ったわ
本人も炎上上等で確信犯だから尚質が悪い
いまだに専門卒多いしろくにデッサンもクロッキーもして来なかった奴が多い
専門的な美術教育受けなくても上手いアニメーターになる奴はなるが、それはそいつが才能があっただけの話
才能もなくて基礎画力も低い上に自主練もしない奴が入ってくる事が多すぎる
ワンエグみたいな絵が普通に描けるアニメーターばかりになれば良い
アニメーションはデジタル覚えればそれなりに動かせるようになるけど
絵の力を上げる方が時間かかるのよ
上手い人しかいないなら今みたいに上手さに対しての高額拘束してもらえなくなるかもしれんよ
そこ重要？ハード周りの技術は進んでも
いつまでも人間の方の技術が進まない方が問題だと思うけどな
低いところで競争してても全体が先細りだよ
拘束貰ってなきゃ割に合わない事をやらせる作品を作り続けるのは難しい
というか映画でやれって話になる
ノウハウさえ覚えさせてしまえば専門出身のオタクとは比較にならないくらい上手くなった
やはり基礎力があると違うよ
そりゃそうだ
若い会社なんかは積極的に美大に就職説明会出しに行ってるし独自のルート開いてるよね
上手い奴が増えたら困る～云々言ってる場合じゃねーつの
現実的にそうなってきてるんだからさ
まだテストケースなんだろうけど美大出が育つって分かってきたらそっちが主流にならんかな
絵が下手な専門生なんざいらん
ただ美大出はわざわざこちらの世界に来てくれる人材は少ない
安い金で奴隷働きはしてくれないわけで、それなりの待遇を用意しないとすぐさよならされる
動画単価250円ですとか言えんだろ
京アニみたいな社員制の会社なら知らんが
現実的に動画やりながらだと時間が足りないから入る前に基礎力付けてきて欲しいんだよな
美大に入るのが目的じゃなく基礎力上げるのが目的だから
それ徹底して欲しいよね
演出やりながら自分好みのアニメーターと仲良くなっといて
監督抜擢されたタイミングでいい仕事してもらえたらいいね
って感じになるんじゃないか？スレ主旨としては
最初から基礎力ある奴がアニメーション覚えると多分3～4年でそこまで無理なく、専門卒の10年目と同じ程度には描けるようになる
スタートの基礎力が違うと全然その後の成長スピード違うよ
スレッドタイトルや>>1を読み直せ
やるようになるからなあ
やたら少女が佇んでるような映像ばっかりだけど
昔から思ってるが専門は年100万ほども金を取って2年かけても使える人材に育てる事は無く
実質やってる事と言ったらただの就職斡旋所って状況はおかしいよなと
2年間真面目に打ち込めば本当は相当な力が身につく筈で
卒業後新人入社してもそれなりに量こなせて生活出来るギャラ貰えるレベルに育て上げるのは可能な筈なんだが
既存の専門には教え込むだけのノウハウが欠落していて望むべくも無いと
その意味では京アニのスクールやPAの専門学校は一つの解答だと思うが
美大予備校は全国にあるし基礎力をちゃんと付けるという点では専門行くよりよほど良い選択肢かも知れないな
各スタジオで入社問い合わせに対する模範解答にしても良いくらいじゃないか
人間の技術なんて言うけど絵なんて時代でどうこう変わるもんでもないし
昔みたいなスピードは失われたし
独学出来る奴は勝手に上手くなるんだよ
問題はその他大勢の凡人共
専門の講師やってた奴に聞くと厳しくすると辞める奴が出るから
厳しくしたりアニメ業界の現実を教えるのはNGだと上からお達しがくるらしい
確かに専門も商売だから仕方ないがそれでアニメーターやり始めてもやってけなくてすぐ辞める奴が多くて
悪評が立つ
結局自分で自分等の首締めてるだけ
京アニレベルでも多いからな、元々上手い人が専門に行っただけだが
凡人は美大に行けと言う方が無茶
だから誰でも入れる美大予備校に通うとええんちゃうん
少なくともろくに絵を教えない専門より絵の地力養えると思うわ
元々上手いのは独学で上手くなれる才能ある奴だけだから
そんな選ばれた人間ばかりじゃないでしょアニメーターって
だから美大予備校で基礎力付ける事が重要なんよ
凡人が基礎力も無かったら元から上手い奴等と戦えないでしょ
スーパーアニメーターが作画仕上げ全部やるアニメってないね・・・
昔は作画終わった後の工程もアニメーターが一緒に手伝うことはよくあったから
絵コンテ演出作監原画まで一通り出来た方が格好良いけど
業務として数こなした経験が無い日曜大工だから抜けや見落としが多くて実用に足らない事が殆どだってよ
しかもそういうやつに限ってコンテ演出原画作監とたいていのことが自分でできたりする
その通り
彼は特殊過ぎる
奴隷区がゼロジーとTNK共同制作だったからその繋がりか
やっぱりかって感じ
終わるまでに総集編、一回で済むと思う？
制作進行もノンクレジットだしトラブったか
制作もノンクレだったんだ
どうでも良いことならV編で適当に架空の名前載せるからね
社内スタッフが1から全部描き直したが、クレジットにはしっかりそいつの名前載せてた。
この腕でどうやって稼いでるのかと思ったけど
クレジット上はまともに仕事してるコンテマンに見えるもんなあ
つかNo.9自体会社としてどうかと思うレベル
ナンバーナインってこのスレだと見ないんだが
どうヤバい会社なの？
まぁ蓋を取ってみれば何もなかった可能性もあるけど
放送されたフィルムはそんな悪くなかったよな
酷かったら放送できないからな
なんでそんな微妙なスタッフ引っ張ってきたのか。。。
大概監督連名とかだね
後からそいつの名前調べたら連名表記ばかりの仕事歴であった
避けられる事故だったな～連れてきた人は猛省してくれ
放送始まって1話通して観たらこれはこれでアリに変わるんだろうか
アステロイドもそうだったし
サツカンの桑野がゴミでこうなってるんか
三者三葉のときは色彩の人がキレてたけど色彩撮影を蔑ろにしがちな風潮はあるのかもしれないね
>>392
大物感を演出してるんだろ
三者三葉は梅原Pだから下流に無茶ぶりしたんだろうけど
それ以外の制作もアレなんだろうか
3話以降は各話演出と作監にある程度委ねる感じにシフトしてたんだろうけど
それでも時間足りなくなったんだろうな
有名度合いでいうなら全盛期のボンズ南さんとかJC松倉さんとかに並ぶレベルよね
その撮影部の人曰くだけど今現在の制作部がかなりダメらしい
誰がどうとは言ってないけど
実績全然無いのにな
その2人はラインPの実績あるけど梅原Pは基本進行の実績なんよね
松倉さんは1本目だか2本目だかでウテナだったけどまああの頃とは進行の仕事も違うし梅原さんもこれからじゃない？
作品的にもビジネス的にも
第29話｜∀ガンダム【ガンチャン】
脚本 星山博之
絵コンテ 斧谷稔 横田和
演出 山口美浩
オリジナル作品だと演出の所で時間食う事も多くなるだろうし
アニメーターの事ばかり考えてスケジュール組めないよな
スケジュール優先で回してる感が
まあTV向きじゃないね
ディオメディア関係で槙田路子さんも原画にいたけど槙田さんって昔PAで動画やってたんだな
しかもキー局作品だから万策尽きた時の代替枠確保が大変そう
どうすんだろうね実際
ここはマヌケを観察するスレだから断罪は他所でどうぞ
通販にはちょっとどいてもらって
これも似た感じで最後2ヶ月ばかしコケるなら枠はどうとでもなるだろう
通販が優先するでしょ今のテレビ局は
もともとBS日テレも主たる放送局でしょ
日テレエリア以外だと地上波より早く見れるんじゃないかな
20年前の事言われてもなあ？
TVアニメ「魔法科高校の優等生」
スタッフ
原作：佐島勤＋森夕（KADOKAWA刊）
キャラクター原案：石田可奈
監督：橘秀樹
副監督：渡部高志
シリーズ構成・シナリオ：玉井☆豪
キャラクターデザイン：山本亮友、佐野隆雄
音楽：岩崎琢
アニメーション制作：CONNECT
現実主義勇者の王国再建記（2021年、監督[7]）
魔法科高校の優等生（2021年、副監督[8]）
いくら何でもあの年で2本同時はきついじゃね
演出処理やってるのが優等生の方かな？
なんか往年のスピードが出ないとかなんとか愚痴ってたからそれか
普通は副監の方が監督よりやること多いけどな
総監督ならわかるが
能力値っつってもシリーズ監督としてのマネジメント能力は橘そんな勝ってるか？感あるわけで
監督は然るべき人に任せてレイアウトに専念が作品のためには良い
何度か関わってるとはいえ渡部御大の副監督能力分かってる人居るんかね？ｗ
近年処理やってる作品も殆ど無かった気がするけど
副監督いる意味がなくなっちゃうからなぁ・・・
あそこはラインPとか元JCの人居るし
デスマ(SLxCN)、異世界食堂、マキャベリズム(SLxCN)、カオチャ、ケイオスドラゴン(SLxCN)
グロスの絡みは調べてないが
ましろのおとと掛け持ちだな
動画工房初参加なので直谷監督が連れてきたんだろうけど信頼されてるのかね
というか動画工房に浅見さんは合うと思うよ、スタジオの雰囲気的に
大物新人現る
脚本もやってるのか 稀有な存在
こんなん実質監督と同じやん
PJ被害者同窓会かなとか思ったのはナイショ
これか
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
名前伏せる必要あったのかな？
>>464
別人じゃないと思う
何か八犬伝みたいな事やってんなｗ
処理しやすいデジタルだから応じてしまったってのもあるんだろうな
セルだったら、余程の事態じゃ無いと無理だな
セルじゃなくデジタルだから、って日本語おかしくない？
ハリコミってこと？
今回はサムネだけ修正前の使っちゃったから
修正後に差し替えただけ
耳飾り見えるカット全部マスク切って貼り込みで別take必要な契約だと相当しんどそう
ブラクロの監督やりながらよく時間捻出できたな…
あっち総監督が居るとはいえ
ところでウマ娘2期って元請けKAI・グロスでPAの体制だけど
特に後半話数になってむしろ作画スタッフ主力はPAなんじゃないかって見えてるの
それぞれのスタジオの事情というかデメリット消してメリット増やす目論見あるので？
PAはいま仕事来すぎててなんとか断ろうと必死なんよ
A3もウマ2期も本来メーカーは
失礼途中送信
メーカーはPAに発注したかった、
吉原総監督は他社の原画もやりながらブラクロの原画も結構やってるな
種村監督に諸事は委ねてるのだと思ってたけどウマ娘もやってるのならそうでもないのか
ただウマは時間かけてるからそんなに厳しいスケジュールではない
イマイチ弾けないところまで踏襲してしまった
なんかあったん？
半分自業自得だろうにねえ
今の演出は大変だなあ
いつもそんな事出来る訳ないじゃんね
逆にガツガツに追っかけられると紹介した人から苦情が来るから面倒くさくなってやめたわ
全部自分で直した方が愚痴りつつも人間関係に影響でないから気分は楽
渡邊さん初監督か・・・しかし構成キャラデザ全員IG系だなｗ
亜細亜堂に丸投げたフェアリーテイル劇場版みたいに
A1はこれが多すぎる。
0077 名無しさん名無しさん 2021/03/12 15:16:59
そいえばa-1ってテレビ映画問わず新人監督を抜擢して、
その後すぐ放逐してその監督だった人と
関わらなくなるパターンが非常に多いけど
これどうなんだろう。
安く済ませたいのかもしれないし作画至上主義なのは分かるが、
演出の土壌がスタジオに引き継がれないのは長い目を見て良くないとも思うのだが…。
作画や演出は自由人やぞ
つか、上手くいった人を次も使うってのが普通
上手く行かなかった奴を使い続ける意味はないでしょ
チャンスはくれてやってるんだから結果出すも出さぬも本人次第
演出のメンツ見たらわかるけど
マジでA-1はプロデューサー連中が演出のことなめくさってて誰でもできる仕事だと思ってる
作画マンさえ拘束しとけば演出は誰がやっても一緒だと思ってる
だからちょっと上手い作画マンをすぐ演出・監督に抜擢したり
新人制作をすぐ演出として使ってみたりする
演出になりたい若手にとってはチャンスが多い会社だとは思うが
あそこの制作って結構ひどい事言うし
作品売れてもあんまり続けて仕事したくないんじゃないの？
オレは一度だけあそこで演出したけど2度とごめんだわ
ま、呼んでもくれないけどね
断る手間がないだけいいかも知れないと強がり言ってみる
結果を残した監督でも次に繋がらないのであればちょっと寂しいような。
せめてコンテとか演出とかで起用するとかあれば、なんだけど
それもほぼ無いような。
設立時に青田買いした著名だけどトンデモな監督さんに痛い目に会い続けたのかもしれないけど。
それと同時に、クライアント側は監督をあんまり選ばないもんかね。
昔作画さんが「○○日までに席開けてください」って突然言われたと言って怒ってたな
飛び抜けて上手いタイプではないが真面目にコツコツ上げるタイプだったので随分一方的だなと思った
演出で結構雰囲気変わるのに酷くない？
作画アニメ
まぁ作画だけのアニメ作っとけばって言いたかった
クール後半に入ってあっちこっちで島津絵コンテクレジット見かけるな
処理歴はもう10年近くあるけど
サトジュンはこんなはっちゃけた回を作れる力がまだあるのか。
まだまだ行けるな
完成度そこそこでいいからとにかく素上がりのコンテが欲しい状態
まあお察しだよね
で出来上がりのフィルムはピンキリな印象あるなあ
誰ぞが絵コンテなかなか上げずに後工程に無駄な待ちがいっぱい生じて他の話数にしわ寄せ
行くぐらいなら、（良い意味で）適当な絵コンテが爆速で上がってきて残り時間を演出処理
監督チェック作画に有効に使ってもらえるほうがシリーズトータルでいいモンになったりしないか？
須永さん色んな作品やるわけじゃないからちょっと違うか
どんなジャンルの作品でもそれができるんだから、かなり優れた技術だよね
島津さんのコンテは本当に憧れる
谷口作品＝須永コンテなイメージｗ
監督は何か違う気がするけど何か新しい役職作るのはいいのかも
ここのところコンテ仕事しかしてなかったけど、久しぶりに自分のコンテ処理したらアホかと思うほど面倒臭い
誰も結果を出せていないなら大本に問題があると気づきそうなものだが…w
監督が自分で大量のレイアウト切れば問題なし
それは単にカロリー高いカットをばら撒くだけでは？
絵が描けない人はなんとなくで描いた絵面を成立させるために異常にカロリーが高くなる
意味が違うんだよなあ
今思い出しても辛い
嗚呼、演出デビュー散々記
https://www.animeoyagi.com/%e5%97%9a%e5%91%bc%e3%80%81%e6%bc%94%e5%87%ba%e3%83%87%e3%83%93%e3%83%a5%e3%83%bc%e6%95%a3%e3%80%85%e8%a8%98/
渡部高志@TkashiWatanabe
RT 演出失敗失敗始末記なら負けていない(^^;
昔は初号という儀式があって初号後、この回の演出は誰だと前列に呼び出され、数十人の前でボロカスに責められる試練があった。
当然この洗礼は受けている。地獄だ。今ならパワハラだろう。監督は知らんぷりだ(笑)
音響監督にもその場でお前はバカだとラッシュを切り刻まれて、意気消沈して戻れば今度は撮影と編集から怒鳴られる。
美監からはその都度呼び出されて、レイアウトのまずさについて怒鳴られる。まさにしごきである。
初号で知らんぷりを決めていた監督さんからは戻ってから油が出るほど本質とは関係がないところで叱られる。これもきつい。
しかし不思議とへこたれなかったのは持ち合わせていた馬鹿さと鈍感力が高かったからであろう。
阿呆なことも役に立つものだ。
なんで叱られたかわからないがまあ後で考えよう。
孤立して行う演出業というのを確立したのもワシが最初であろう。
孤立はいい。何の発展も見込めないが己の無力さをよく自覚できる。
池端さんブログやってたのか
いうてキャラ画に頭身から三頭身くらいでダルマみたいなキャラ描いてくるコンテマンだからなぁ
コマとコマの動きもかなりいい加減だし
早く上げても処理とアニメーターが苦労するタイプのコンテだからね
ベテランのコンテ専業のコンテマンだとそういう人多いよね
昔の描けるアニメーターが確保できてた時代の基準で描いてきちゃったりとか
3DLOがコンテ基準に撮られるのをいまいち感覚で理解できてないからパース甘めに描いてきちゃったりとか…
あと高カロリーだって監督に怒られてるのもよく見る
本人ももう処理はできないって言ってたなあ
>「今回のギャラは8割でいいですか？」
>前作は一週間のうち助監督の仕事はリテーク処理の２日とアフレコ・ダビングの1日だけだったのでギャラはこれくらいで良かろうとの判断らしい。
>アニメの放送前からテンションはだだ下がりである。
J.Cェ・・・・
東映とかJ.C.とか最近だとMAPPAも
そもそもJCはアニメーターだけじゃなくて演出も制作も諸々安いし
もしくは出資して委員会メンバーに入るか
やること多いし、制作期間が長いから拘束か印税かで補てんが無いとつれぇわ
掛け持ちも限度があるしなぁ
ミルキィ助監督の仕事内容ってリテークだったのか
ローテで処理やりながら自分がやってない話数のコンテ撮素材作りもやってるって
元撮影だからそういう事やってんのかな
参加してなくてもモデルは打ち上げ呼ばれたのかｗ
助監督はそもそもリテイクの仕事がメインやぞ
ようは誰もやる人がいない仕事をやる役職が何でも屋の助監
副監督は監督の補佐だけどな
カロリー高める必要があるかないかの判断にもよるね。絵が描ける人は無造作にノリで大変にしたりするし
助監と副監をそんな明確に使い分けてるスタジオ中々ねえよ・・・
描ける人はそれがいかにカロリー高いか自覚無い時があるから
最近は明確化してきた
一昔前はあやふやだったけど
自分の描いたコンテでやってみろ！どんだけ
めちゃくちゃか思い知れと言いたいわ。
絵描きの描いたコンテは単調で伝えるべき内容が
伝わらないもんが多い。キャラが奇麗なだけで
頭の中で映像になってないんだろう。自分のコンテで
何度もCT経験して処理して原画マンと打ち合わせて
どんな描き方したらどんな上りが来るかとか処理も
しないでわかるわけない。というか絵が描けるから
それが目くらましになって流れまで見えてないんだよな。
作画上りの監督もコンテは下手な奴多いと感じる。
対外的にも副監督のほうが助監督より役職的な見栄えは良いから明確化するならいい流れだが
まあ両方置いてるような作品じゃない限り、外から違いは分からんな・・・
名取さんが助監督補佐という体制だった事がある
演出経験ないやつにコンテ振るってすごいな
どんな経緯だ？
あと、制作出身で良いコンテに出会ったことないから羨ましい
画角書けないから無難で単調になるものばかり
まともなやつならな
糞コンテと当たると辛いが自分の持っていない引き出しを持ってる人結構いる
他人のコンテの処理なんてやる気がしないって人は自分の幅が広がっていかない事が多い
まあ幅の狭さが露呈する前に監督何本もやれれば別に他人のコンテなんて処理しなくていいが
俺、原作握ってる会社から貰ってるよ
かれこれ4年くらい。微々たるものだけど
サンライズだと伝説なのが種ガンの時福田はトランク一杯貰ったという話
まあ脚本が嫁だったからだろうけど
誰？
そういう考え方良いねどんな仕事でも何を得るかは自分次第
現ナマなん？w
ペンネームじゃないんだ、珍しい
多いと思うよ。アニメーターが多い。
非絵描きのコンテも作画監督によって出来が左右されすぎだからな
結局ハヤオの言うとおり絵描きの演出家が一番
人間はよほど天才じゃ無い限り特化した才能があると他はおざなりになるもんだ
感動させる流れが分かってる音楽の使い方が上手いもんな
一方呪術は‥‥
有名なの？
演出としてはほとんど言及されてなかった
原作者が韓国好きみたいだから指名なのかね
制作出身の強みって全工程と関わってきたことだと思うけど制作のメリットないならそら普通に描ける演出の方が重宝するよねって話
描けるタイプの制作は進行の仕事は出来ない奴が多いから演出になる前に潰れるし
別に絵描きでも描けない人でもコンテの才能度合いは殆ど変わらんと思うけどね
しかもいま有名な監督ってほぼ絵描き出身だし
呪術やる前からMAPPAの秘蔵っ子だったよ
そうじゃなけりゃコンテ演出作監回やれないわな
作監の延長で処理もやるから処理演としても微妙になる
それでも本腰入れて取り組めばアニメーターに才能がないとは全く思わないけどな
アクションで有名だよね
ただ呪術見てると心を揺さぶるような演出がないのが残念‥‥素材は良いのでもっと頑張って欲しい
映画好きの男の子との一連のシーンはもっと心を抉るような演出をして欲しかった
淡々とし過ぎてて命の価値が軽く感じる
漫画がそうだから、という訳ではないと思う
進撃も鬼滅も漫画はシンプルだけど、アニメでは音楽を使った演出でこれでもかと印象的なシーンに出来ているので‥‥
絵は描けても音楽的な流れが弱いんだよな‥‥
これやったよね、ハイ次ってならないように積みとカット割りは重要
でも上手いアニメーターは別に演出目指してなくても趣味で映画すごい見たりパース描けるように試行錯誤したりするよな
というか絵描くの好きな人間なら普通はうまくなるためにはなんでも勉強したいぐらい思うもんだけどね
やっぱいいコンテ切れないのは努力と才能の差だと思うなあ
これだけの実績残せば君が心配しなくても今後アニメ監督として仕事に困ることはないと思うよ
多分才能の差ではなく興味のあり処の差でしかないと思うよ
アニメみたいな業界に来る人は興味の対象にしか頑張れないからね
小手先の絵の上手さに周りが騙されるからよけいに出来てると錯覚してさらっと流してしまう
絵に対してそれをやられると本人は激怒するんだけどね
作画極めたいタイプならともかく演出やりたいなら「興味ないから勉強してません」じゃ通用しないでしょ
絵の修正しか熱心にやれないのであれば単純にそれは演出としての能力が低い
確かに描けてるから出来る演出修正っぽく見えるのはよくあるね
正直それはその通りなんで半端な興味だけでこっち側に来ないで欲しいといつも思ってる
上手すぎてやる事何もなくねwみたいな絵コンテも困ったので
画角や頭身合わせられる、表情が大体わかるくらいがベスト
作画凄いでしょ！ってだけのアニメは飽きるんだよな
音楽だって一曲通してAメロＢメロ、サビって抑揚付けて大事な所で感情が盛り上がる構成にしてあるんだから
アニメでもそれ無いといまいち盛り上がんないのよ
進撃と鬼滅にあって呪術にないのは音楽的な構成、盛り上がり
え？今凄いことやった？で終わってしまう‥‥淡々としすぎて何とかして
その場合音響監督のセンスに依存することになる
まあ監督1本目のやることよりは大体信頼出来るよ
その辺鬼滅と進撃はどうなってるの？
音響監督は監督とは別に立ってるんだよね？
音響スタジオ所属の音監じゃなくアーティストにお願いしてるんだったけ？
まあ、何作もやってるから慣れてるとは思うけど
その辺は制作も変わらん
どのみち初めはケツ拭くやつがいないと無理
そうなの？あー音監と音楽担当は違うのか
進撃も鬼滅も音楽はアーティストにオリジナル作って貰ってたよね？
ラインが合えばいいが合わないなら監督がひくしかないな
すごく映画を見ていて日頃のあの映画良かったなんて話聞いててもどういう作品が良い作品なのか分かってる筈なのに
本人に作らせると何故かどうしちゃったの？って作品を作り上げやがる事は往々にしてある
これは大いなる謎だ
世界の七不思議の一つにしても良いくらいだ
分かると出来るは別もんだから
本読んで理解しても上手い絵は描けない
いや謎だよ
出来ないと分からないは違うだろう
良い作品はどんな作品か分かってるのに自分の作った物はおかしいと本当に分からなくなってるんだから
誰か他人が作ったらお前は絶対なんだこれと言うだろと
なんで自作となると見ても分からなくなってしまうのか本当に不思議だよ
ごめんw本当だ
てことはやっぱ音監の腕が違うのか
鬼滅は音監の表記無かったな
目だけ肥えた無能はよくいるから
音監が別作品のライブラリーから…ってのも今は無いか
わかる
>>607
だからそれが何でだろうって話だろ
頭悪いな
パクソンフさんの初監督は牙狼だったような
呪術は監督３本目でしょ（牙狼、ゴッハイの次）
実質的に動いてるの、パクソンフさんなのか平松さんなのか
外からじゃようわからんのだが
朴さん7話の演出も自分でやるかは迷ったってインタビューで言ってたな
それが掛け持ちによるものかはわからないが
やっぱアニメーター兼任監督って感じではあるな
ふつうに平松さんが監督してりゃ良かった気もするけど
ちゃんと仕事すれば何か残せる人のはずだったんだがどつして
キャラデ兼任監督というのもしんどいでしょ
そもそも批評と創作は別物
出されたものにたいして個人の切り口や別作品とを相対的に語る事は出来ても
新たなアイディアや価値観を作品内で産み出し、見てる人を楽しませられるとはかぎらない
例えば黄色い空の作品があって、なぜ黄色いかを説明できたとしても
いざ自分で空を黄色くしようとする発想が出てこないし、ただ真似て黄色くしても物語や世界観にそぐわないただのパクリで面白い作品にはならない
それ自分が変な物を作ってるのが分からなくなる理由になって無いんだがな
面白い作品にならないとして自分でそれが分かって面白くならないなあと苦悩するので無く
自分が作ったこの作品はこれで良しと思い込めてしまうのは何故なのかって話だろ
変なものってなんなん？
貴方が変だと思ってるだけかもしれないよ
色々見てきた人が奇をてらって新しい価値観で作った場合は大ゴケするなんてのは良くある
作ってるときは自分の作品を客観視して作る事なんて殆どできない
ただ自分の感性を信じて初期の構想にしたがってつくるだけ
貴方は創作したことないんだろうねw
たがら批評と創作の違いが分からない
いやあ創作者に批評眼は必要なんだがな
自分が作ってる物が良いか悪いかも分からなくなるんじゃ仕事にならんよ
他人が同じ物作ったらこき下ろすような物を自分が作ったら良いと思ってしまうのが当たり前だろとは
そんなのはただ狂ってるだけだわ
そんな狂気丸出しの情緒不安定な事じゃ一定レベルの質の確保さえ保証できなくて仕事にならんしそんな人に仕事はふれないわ
別に創作者に批評視点がいらないとは言ってないからw
優れた批評者が優れた創作者ではない理由をかいているだけ
大多数の人が面白いと思う作品を作るのは難しい
それは大ヒット作を作った人でも何本も、何年も当たり続けるなんて難しい
それは感性が年月とともにズレていってしまうから
それを情緒不安定とか言われても困るw
そもそも可愛い女子高生を出せば、アイドル出せば、ジャンプ漫画ならとかパーツだけ切り取っても聖杯にはならない
アニメや映画、音楽などの創作物は工業製品じゃないんだからw
プロデューサー気取りなのはいいけど、そんな初歩的分析も出来ないとはw
で、結局他人が作ったらこき下ろす様な物を本人自身が作る時には気付かない理由はなんだね
自作に対して判断力が狂ってしまう理由は
批評が上手くても傑作は作れないと言う時には作り手は「自分の作ってる物は傑作じゃ無い」と判断出来る筈だわな
それが出来なくなる理由は何だとお前さんは言いたいのかね
その時には感性が変わっているのか？今までこき下ろしてた他人の作品も良く見えて来るのか？
そんな事は無いだろう
今のところお前さんはこの一番の論点の「何故か自作に対しては判断力が狂う理由」についてずっと答えをはぐらかし続けてる
これの答えを持ち合わせて無いなら意見交換する意味も無いんだがな
予備知識のない相手にそれが十分に伝わるようにできないと作品にならない訳でな
全然噛み合わないな
話の主旨を理解できてないから言葉ばかり多くなって迷走する
そのうえ面白くもない
いいからもう黙ってろよ
その辺は場数で鍛錬する事である程度上達はするんだが
身も蓋も無く素質で決まってしまってる部分も結構ある気がするんだよな
あるレベルで頭打ちして上達出来なかったり、もうハナから出来なかったり
だから監督が出来る人間というのもある程度素質で決まってしまったりもするのでは無かろうかと思うんだな
絵が超絶上手くて研究を怠らないから監督を任せても超絶研究心でこなせる様になるだろうと考えがちなんだが
そうは問屋が卸さないと
天才フィルムは作れないけど確実なのは作れるようになる
まあ上手い絵描きはそいつより絵が下手な他人の言う事なんて聞かないから無理なんだけどな
他人が作ったらこき下ろす作品を、こき下ろしてた人がなぜ作るのか
って前提だけど、それは作品としてダメなところが全く同じなのか？
こき下ろすにしても、切り口は色々あるわけで
作品ごとにダメな場所なんて違うから一概には言えない事も分からないのかな？
そもそも「創作者が作ってる時に傑作じゃない」と判断できるはずと言うのが間違い
前も書いたが自分で客観視できる事はすくない、なぜなら本人は傑作だと思ってつくってるからw
もちろんやっては行けない事の演出技法なりはやってない前提とするが、作品が駄作になる落とし穴ってのはいくつもあり、それに気付かない事なんてざらだ
感性のズレってのは創作者と視聴者のずれでもある、本人は同じようにつくっても見てる人からすれば退屈になってる
もちろん作ってる人の感性も変わる
それは昔つまらないと思ってたものが面白く感じるみたいな短絡的なものでなく価値観の変化
極端に言ってしまえばハッピーエンドが嫌いだったけど、結婚してからハッピーエンド作品が好きになるみたいなもの
フワッとした事だけだと分からないなら具体的な事象をだしてみたら？
思い付く範囲で答えてみるけどw
プロデューサーきどりは何かをプロデュースしたこともないんだろ？w
創作の現場にも入ったことないとわからんよな
ディレクションの質、スタッフの技量、スケジュール、予算など、クリアしないといけない壁はいくらでもある。
エヴァみたいにあんなクオリティの作品が存在するなんて奇跡だと思った方がいいよ。
そういう作品作りは場慣れの方が効果がでかい
個人制作アニメなら作ってみてカット割りやテンポ感を大直し出来るなら必ずしも場慣れは必要なくこねくり回す根気とそれに割けるコストが必要になってくる
糞作品作る作画系の人も全部が間違ってるわけじゃないからどうしたらいいかの試行錯誤の時間が必要なだけ
本来はそれを他人のコンテの処理から学んだりするわけだが、作画コンテマンはなぜか自分のコンテの処理すらしないから成長出来ない
当たり外れっていうか処理の難易度が違う
処理はやってないな・・・
絵描き以外が描いたコンテ読めないアニメーターが増えたから仕方ない
コンテが欲しい絵を読み取りそこに自分の感性をプラスしてより良いものを仕上げていくって人が減った
コンテの意味合いが今と前ではだいぶ違ってきてるよね
3DLO多く出す作品だとごく一部のセンスある3D以外はまじでコンテの絵通りにLO撮ってくるからコンテでかっちりパース合わせてくる必要があったり
コンテ撮でARも増えてるからもうコンテで情報全部入ってないときつかったり
翻訳は入れてたし作画上手い人も多いんだろうけど
原画で言う嫌われる1原描き逃げマンと同じじゃん
コンテ描き逃げ野郎は基本ゴミ
福田とかマジ使えねえコンテばっか上げてきやがって
レイアウト使えるだけまだマシなんでは
描き逃げとかじゃなくてそもそもやらせてくれないことが多いけど
知ったかぶって適当なこと言い過ぎ
昔のアニメはそれでも許されてたけれど今はダメなんだと
全体を統一させるためにコンテの時点でカッチリ分かるようにするべきだって考えの人だった
実際、昔のアニメはいきなり劇画調になったり部屋の広さがカットで変わったりもするけど、今はそういうの少ないもんな
作画崩壊って言われかねないし
個々のセンスに委ねてこのカットは良かったあそこはどうだなんて本当は作品として良い事じゃ無い
アニメーターの本分は演出の意図通りの画面を作る為のオペレーターだ
てか拘束や社員でもない立場で常にコンテ演出兼任してる人なんているのかね
お前がヘボだからじゃないの？
俺は一度もそんなことなかったな
（特に自分のコンテだと尚更）
コンテ絵は下手で雑なほうがいい…
何だかんだ言ってアニメーターはコンテの絵に引きずられるから、コンテで高く持ち上げておけばその分レイアウトもマシになるよ
絵が上手いコンテほど最終形のブレが少なくていい
確かに自由度は減るけど、良いアニメーターに当たる保証もないからコンテでおさえられるところは押さえとく方が吉
コンテと全く異なるレイアウトが上がってくると溜息が出るよ。
彼らからしたらコンテ通りに描いてるつもりなところがなおタチ悪い。
絵で食ってるくせに構図とか真面目に考えた事無いんだろうか…
出来がどうこうじゃなくて、チェック中のストレスの話ね
コンテ絵で具体的に画面が想像出来てしまうから
それ以下が上がってきたときに
なんでコイツはこの程度も描いてくれないんだってキレそうになってしまう
こんなんなるならコンテ拡大してトレスしてくれって思っちゃうｗ
コンテの絵が下手だと、コンテ以下が上がってくるわけじゃないから
まぁしょうがないかーって優しい気持ちになれる。良くも悪くも妥協できるというか。
適当に流してる子供向けの作品とかはコンテ絵なんかポンチ絵で良いわーって思う
最終的にはコンテの絵が上手いほうが出来が良いのはその通りなので
本気でやってる作品はコンテ時に書き込むようにしてるけどね
気持ちはわかる
コンテか原作拡大コピーした方がマシなやつとか
自分のコンテだと答えが出てるからそんなに苦痛ではないなあ。人のコンテだと疲れるけど
アニメーターがかなり多かったという話が出てたな
総作監の谷口さんがこっちで直すから人物だけでもさっさと描いてくれと言ってたｗ
https://shingeki.tv/final/story/img/episode_74.jpg
朦朧とした意識の中、確かめるのは、懐かしい面影と、朧気な記憶。それは、ある人物との出会いだった。その先に待つ自らの使命を果たすため。
脚本：瀬古浩司 / 絵コンテ：宮地☆昌幸、林祐一郎 / 演出：山崎みつえ、石川依穂
総作画監督：秋田学、高原修司、新沼大祐 / 作画監督：阿比留隆彦、ヤン・ピョンギル、石川佳代子、岡真里子、王維慶、加藤雅之、杉本ミッシェル、伊藤瑞希、岩瀧智、久木晃嗣
やらせてくれないはないだろ
意味がわからん
余裕ある作品だと処理のタイミングが遠すぎるからその時点では処理までやるか確定してなかったりとか。
まぁ大抵はそのスケジュールじゃ受けられないかなと話した時にコンテだけでもやってもらえないかと言われるパターンの方が多いかとは思うけど。
処理をやらせてくれと言って断られることはそうそうないと思うけど、セットで話が来ないことは普通にあるな
伝える努力を怠っておいて下手だ糞だと怒り散らかす演出もたくさんいて、アニメーターも辟易してる可能性はある
伝えるための努力をしないでリテイク出しまくる奴は頭沸いてる。
そこを棚に上げてはいけない
ただ伝わってなかっただけなのか下手糞なのかは上がりの技術レベル見りゃわかる
伝わってなかった時にそれなりに描ける人なら申し訳なく思う
そうでなければ是々非々で見られるだけ
それは確かにそう思うけど、もう一つ演出の伝える能力の問題も確実にある
打ち合わせのたびに反省しきり
川口監督ってテニプリの新作もやってんのか
仕事量おかしい
場合によっては原画や作監や総作監も兼任
本気すぎる
まぁどの現場もコンテ打ちとラッシュだけ来て
あーだこーだ言ってで終わりだから
掛け持ちしまくってんだよ
そもそも絵が描けない演出にアクションアニメなんかできるわけないだろ
呪術はやり過ぎな位頑張ってる作品だし
呪術はほぼ全員だからなあ・・・
心理描写や雰囲気が大事な作品はそうでもない
ワンエグがその辺のギャップで滑ってると個人的に思ってる
ストーリー沿った描写や雰囲気作りよりも絵や動きの綺麗さで戦っちゃうから、内容よりも作画綺麗だったなあという感想が一番にくる
今はバトル中心の少年漫画原作が売れ筋だからアニメーター上がりが重宝されてる
同意
画が綺麗なのに演出が弱いのは非常にもったいない
原画か二原でもやったの？
最近の話数は時間がないからか段々と粗くなって来た
そもそも話からしてアクションで魅せたいのか
人間のトラウマとかのドロドロで魅せたいのかはっきりしない作品だけども
現状どっちつかずになってる気がする
カメラブレやりすぎて気持ち悪い話数もあるんだよな
生理的なものかな
アニメ見てる人らには綺麗な画面で動いてる方が良えんかな
線の少ない作品もそれはそれで難しいんやが
絵が綺麗、キャラが可愛いって感想ばかりだし
最近は叩かれがちだけど、ああ言うのは幾原とか新房にやらせとけば良かった
アクションや絵のかっこよさ重視の作品＝作画出身
ストーリー重視の作品＝作画以外の出身
が担当するのが良いのではと思ってる
もちろん例外も多々あるけどね！
人脈やスケジュール的に合わんかったんだろうか
あの密度と動きでもってるとは思う、心象推ししたらきつそうでもあるね
キャラクターが全く可愛くないのにやたらと丁寧‥‥韓国っぽいな
梅原さん自体が作画アニメ以外やる気ないでしょ、知らんけど
映画館に行かなくなった原因が分かった。
お金がないからだ。
インターステラは見たかったが・・・無念。
なぜここまでになったのか。
演出業に必須の掛け持ちをしなかったからだ。
月収7万にもならない。
まあ当然だろうな。需要もない。
神よ。
なに武士は食わねど高楊枝だ。
自業自得だろ
「監督経験者なのに月収七万以下！アニメ業界の搾取！」
とか言われて、なにも知らないやつらに同情されたりするんだろうな
ドキュメンタリックにやりたいというのがシナリオ側の唯一の要請だったらしいので
キャストの演技も含めてそこら辺は出来てたと思うんだけどな
あれだけシルリンで酷使されているのに働き者だわ
俺が知らないだけで単価で監督とかあるんか？
体力落ちるから若い時程掛け持ちも出来ないし感性でも若い奴に勝てないし‥‥どうやって生活するんだろ？
監督って普通は話数単価で計算じゃろ(すっとぼけ)
相当な無能でない限り監督依頼は来る
監督依頼来ない奴はコンテしかやらない、処理しかやらない、社内に入らない、仕事が遅い
大概これ
60歳で監督経験無しなんてやつはその努力を怠ったんだから同情なんてする必要一切なし
いや若い頃は違うかｗ
プラスで話数単価だと思ってた
いい歳して監督の話こない演出はザル演出としてひたすら素材流して掛け持ちしまくるかないんだと思う
だからそういう演出見ると背景を察して悲しくなる
そういう人はだいたい助か副監督つくし
才能と運がなければ稼げる仕事でもないし大半の人間はそうやってフェードアウトしてくんだろうなあ
理想の流れすぎるな
https://i.imgur.com/FslsHQ9.jpg
お陰で原作者公式に「アニメは失敗」って言われちゃったんだからハクがついたな福田
50過ぎてから癖の強いオリジナルを作り続けている
西村純二監督は実は凄い人なのかもしれない
自分の作家性を買ってくれるプロデューサーと出会うのは大切な事だな
ある時代のアート映画見まくる映画青年だった人達の作風は特徴的な癖の強さがある気がする
岡田麿里に手に負えないと言われた人だし
え…
ぶらどらぶ糞じゃん
動き本格化するまで請求書出さないとかやっちゃうからなあ
俺も去年から動かしてた企画の請求2回しかしてない
そしたら企画が消えた
失敗したなあ
貰っとけば良かった
今や見る影無いけど
西村監督の他は鈴木行さんと関田修さんくらいかな
やまざき監督は大病の後消息不明、吉永尚之さんは早くに此の世を去り
早川啓二さんや亜細亜堂の向後知一さんも亡くなられて久しいし
関田さんも何年も前に亡くなっただろ
それ以降で監督やったのは問題作のコナンⅡだけなのか
一昨年じゃなかったか？
何本か書いてるね
もりやまゆうじ現役バリバリでしょうが
モン娘は珍しく連続でコンテ切ってたけど
何が違うのか見てて分析できてないが
あんな出来になる訳だ
自分のコンテに飽きてるんだろうね、もう
コンテの描き方変えただけに見えたなぁ
プリなんたらを絵コンテの代わりにしただけで
棒人形のラフコンテで頭捻って考えるのをモニター見ながら考える感じにしただけ
プラン決まったらコンテ化したとか
あそこまでになっちゃうともう時間とお金かけてまで普通に作る意味はないくらいまで拗れてるんだろうな
付き合わされる人は大変だろうけど金出してるのが監督本人じゃもう誰も止められない
プリビズな
3DCG会社がやってる手法だっけか
アメリカ映画じゃ莫大な経費がかかる後段での試行錯誤が減って経費削減につながるらしいが
シン・エヴァはクオリティアップにつながる期待で試してみたってとこかね
絵描きのコンテとは思えない位ラフ
アレをやってももう当人は面白く無いというか飽きたんじやねえの？
60過ぎてもエヴァだし、せめて手法の冒険くらいしないとモチベーション持てないだろう
見てる方は正直そんな飽きてない
プリヴィズで前作と大きく印象変わったかって言うと
見てる人はほとんど差がわからんだろうな…
まあ元々庵野ってかガイナは費用対効果高い演出好むとこだったけど
意味不明の説得力と絵の情報量は多かったから、差はあったろ
むしろ映像コンテに近いからアニメーターにはわかりやすいんじゃないか？
無駄なごちゃごちゃした日常芝居もないから見やすいし
アニメーターにやりがいがあるかはわからんが
普通にやったとしてもプリビズのやる意味を出すぐらい作り込むならコストも時間もクソほどかかるから他が真似したらプロジェクト破綻するぞ
人海戦術になりがちなTVシリーズでそもそもプリビズという選択肢は取れないだろうよ
まあ、目的が違うか
監督的に優先事項がそこであれば、遠まわりなようでいてあれが一番近道だと思ったんじゃないか
ぜいたくぜいたく
アニメスタッフにカメラ持たせたり編集させたっておっかなびっくりだろうよ
実写スタッフならカメラマンはアングル見つけるのお手のもんだし編集さんも堂に入ったもんだ
それじゃいけないのかね
でもすべてはフィニッシュの下敷きになる
個人の想像では限界があるから案出しの下敷きのために撮ってるだけだよ
カメラマンでも無いのにカメラ持たせたってよくある画角しか出てこないもんだ
コンテはやれば判ると思うけど、描いてる当人のモチベは重要よ？
多分1番重要かもしれん
ショットまで撮らなくてもプリビズやりまくったためにCGだけで6000万行ったテレビシリーズしってる
よっぽど描ける作画集められないか予算と時間があるか
エヴァは後者だな
庵野監督のコンテでラフとかいってたら湯浅監督のコンテとか見たら
一瞬何書いてあるか分からな過ぎてパニックになる
どなたのコンテかは言わない
俺は逆だなあ
シンエヴァは作品単体としては良いんだが「思わせぶりに20何年引きずった結果がそこ？」って感じがどうも拭えなくてどうもね
普通が一番みたいな話を20年かけて見せられてもちょっとな
破天荒な旧劇の方がまだ解釈一致だと思ってしまった
旧劇とシンは結論ほぼ同じじゃん？
シンの内容で物足りないところがあったとすればそこかな
旧劇もあのあとLCLから復活してくる人間が大勢いるってのをわかりやすくしたのが
シンのインフィニティなり損ないたちが人の形を取り戻すシーンだし
ひどいなあｗ
もしかして山羊ー？
https://twitter.com/takegaru/status/1374390886251958277?s=19
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
違う
A1で監督やったことある人
ウルトラマン終わる迄はそっとしてやって
ドキュメントのラブ&ポップの経緯見ると実写スタッフの方が既存のアングルしか撮れない事がよくわかるよ。シンゴジラもそうだけど物体舐めのアングルの数センチの左右の拘りが実写カメラマンには理解できないらしい。まあ当たり前なんだけど。被写体より空間を多く撮る事に慣れてないからね
騙し絵技法の概念が希薄だし、そもそも基本は物理的に可能かどうかの範囲でしか撮ってきてないからね
被写体より空間を多く撮るのに慣れてないって事は無いな
特に昔の映画は監督では無くカメラマンが画を決めてるが八甲田山が空間を多く撮れて無いとは言わないだろう
しかしまあカメラマンの据えたアングルが庵野監督が望んだ画と違うというのはあっただろうよ
庵野監督があり得ないほどコントロールしたシン・ゴジラの画はあり得ないほど広がらず詰まっていて
あの画角を望まれてるとピンと来るのは難しい
で、これは庵野監督の望んだ画をカメラマンが分からなかったという話でカメラマンの方が素人よりアングルの引き出しが狭いという事では無い
カメラマンよりあのアニメスタッフの方がアングルの引き出しがあるか？
あの現場でカメラを持った段階であそこにカメラ据えて何㎜のレンズで狙えば面白い画になるとあのアニメスタッフがピンと来るか？そんなわけない
良いとこカメラ覗きながら歩き回ってたまたま映った画を今のは面白かったとか判断するだけだろう
面白い画、突飛な画、普段は無い画が欲しいと言えば本職カメラマンは相応に対応するさ
あとラブ&ポップだがあの時代にDVカメラで撮影していてベテランの映画撮影スタッフは入っておらず駆け出しの新人カメラマンが担当している
もしあのプリビズのカメラを木村大作みたいな人が担当したなら随分変化に富んだ画が撮れた事だろうよ
実写作品の撮影の現場なら多分庵野監督と木村大作で大喧嘩になっただろうが、あのプリビズの場面においては
庵野監督は自分の考えでは無いアングルを求めていたのだからこのやり方は正解だ
無駄な長文書いてしまうのは無駄な努力だな
使うなよ
内容とスタッフ編成が合ってなかったし、スケジュール管理が杜撰だし、そもそもシナリオも半端
作画や画面の作り込みだけなら最高級だったのに
スタッフ一同頑張ったのは伝わってくるしアニメーターとしては優秀な方々ばかりなんだろうけど、３年の月日と膨大な金をかけてこんなに売れない作品ができたのかと思うと、、、、
前半はバズってたし、出来のいいエピ収録巻だけはガッツリ売れる可能性まだあるよーな
もう少しは売れると思ってた
TVシリーズでプリビズはアメリカがやってるね
まああちらは工程が違うからなあ
海外だと1作品のためだけにやるわけじゃないだろうしなあ
海外では人気みたいだしいいんしゃない
ただあんだけ気合い入れて作ってもなおTVシリーズのスケジュール感の限界が見えてしまうのは悲しい
加えて実写で有名な脚本家のアニメ第一弾
初監督にはちょっと荷が重かったのかな
替えてどうこうってレベルじゃなかったのかも知れないけど
オリジナルで実績挙げてる方を据えていたらどうだっただろう
11話のトンデモ脚本といい
野島の脚本を直せなかった新人監督がまあ悪いかな
しかも落としてるし
久々に舛成総監督だけどセブンアークスで大丈夫かな？
まあ、浅野さんが実務仕切るんだろうけど・・・
それって関係スタッフ幸せになれたのかな？
売れなかったけど後の評価が高い作品に関わったメリットとは？
ワンエグは内容が批判されてるから問題外
どうせもらえる金一緒だし
そんな人達がワンエグで色々経験出来て良かったと思うけど
今の視聴者はさんざん懲りてるから前半よくても〆が悪いと見限るで
そういう贅沢な事言えるくらい規模が大きいといいな
一作一作が死活問題になる規模だととてもそんな事言ってられない
放送は落とす、内容はグダグダ、円盤は大爆死、配信も激弱
脚本批判されてるけど監督とPでだいぶ弄ったって聞いたしなあ…
すくなくとも同一クール内で放映されてた他のテレビアニメのどれよりも
リアルタイムで話題さらってたし、LDも売れてただろ？
あ、あーー、とはいえさすがにセーラームーンには負けてたかもしれない
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原作的にアニメにする必要性あるのかな？ドラマとかの方がいいのでは
TBS案件なんか？
そうじゃなきゃスタジオガチャハズレすぎる
絵画制作をあつかってる作品なのに絵がショボかったらあれだな
セブンは池畠トニカクカワイイが誤魔化しようがないぐらい作画で苦しめられたからなぁ
酷い環境でもそれなりに回せる監督なのに
美術学校の作業風景の作画大変そーだ
そんな評価低い？
ああいう感覚をアニメで描写するのは一歩間違うと寒くなっちまうから難しい
なのはのスタッフどれくらい残ってんのって気がするけど
制作が社員になって残業厳しくなったりすると自由気ままなフリーの作画スタッフは使いずらくなるもんな
https://seesaawiki.jp/w/radioi_34/d/%CB%E2%CB%A1%BE%AF%BD%F7%A5%EA%A5%EA%A5%AB%A5%EB%A4%CA%A4%CE%A4%CF%20Detonation
2018年にやった最後の映画でも以前とかなりスタッフ違うからなあ
坂田さんは今も残ってるかもしれんが
ああ、友岡さん木曽さんも居たか・・・参加するかは分からんけど
たまに仕事をしてくれる妖精さんと考えておいたほうがいい
鬱陶しい妖精さんだな
褒めてんだよ？
プロフにずっとC-station所属って書いてあるんだよあの人
乗るとすごい仕事するけど乗らなかったり文句つけられると一気にテンション下がって使い物にならなくなる
そんな妖精級のアニメーターは結構いた
そんな仕事の仕方じゃ体が持たないから大人になるんだけどね？
大人は妖精見れなくなるとか言うでしょ
妖精級アニメーターも大人になると能力が急速に落ちるモノ
最近はあまり見かけない
全然あがり出さないけどたまーーーに入ってくれる名前はやたら有名なスーパーアニメーターってそういう感じの人多いよね
別に生活の目処立ってない妖精さんはいるよ
妖精さんはアニメで生活してる訳じゃ無いんだ
描いてないと落ち着かないとか、そういう精神的な問題なんだ
だから精神的な問題で描けなくなる
名前有名な人ほど実際全く仕事しなくて現場の評価最悪だったりするもんよ
でもたまーに出す上がりが最強だから拘束は払われ続ける
妖精さんはキャラデクラスに多いしね
初監督がこれで良かったのか大西さん
脚本の良さを殺しまくってる
そして拘束されてるのに他所のお手伝いの単価が普通の人の10倍とかの値段だったりするし。
超じゃないにしても有名、ないしは優良な人材だったりすると拘束関係で300～600万とかもらってる人いるしね。
ぶっちゃけ今の中堅レベルから考えればアニメーターはアニメ業界の中では高級取りな方。
新人動画マンとかは辛いだろうけど（と言っても最近は動画から入らない新人も多いのでその辺が給料的に悲惨なのかはわからんけど）
えらい畑違いな気がするが上手く回るんだろうか…
他が忙しいって掛け持ち半拘束でやれる時だけって約束の奴を断っていって作業量があまり変わらないで年収跳ね上がる奴ね
盛り上げに欠けるとは思ったけど
須永コンテに谷口さんが手を入れてあれなんだから
もう余力ないんだろうな
デスク曰くアニメーターを見つけるより演出を探すのが大変なんだそうな。
しっかりした方は拘束だからね。
監督も原作者と現場の板挟みで大変だ
当たり前やん
演出は話数監督だからダメだったときの被害がデカすぎてフォローができない上に、拘束されてないフリーの95%が実力もやる気もない地雷だからな
敵方の男と女の魂のやり取りが数分棒立ちってどういうことよ
女の拳を受けるカットがないとか
年々アニメーター減ってるのは動画期間の安さがデカいよね
なんとかならんかね
嫌がられてるがすごく優遇された制度なんだから使わないのは勿体無いんだよな
売れてない芸人ももらえることになる
多分そういう手続きに関わった事が無いままどうせ受けられないしと思ってる人が圧倒的に多いだろう
仕事量の行かない新人を先が見えないまま面倒見続けられるスタジオは少ないし
それで国の援助欲しいとか言うんだったら同じ税金使うなら生活保護で別にいいじゃんと思う
嫌だって言うのは結局外聞が悪いとかその程度の話だろ
後足で砂かけてさよならされたら結局こっちは丸損だからな
もともと自分が何か作りたくてこの業界入って来るんだから浮くのも沈むのも自己責任でいいよ
自分の為のやる気なんだから自分で頭使って実現しろっていう
何してても生活が保証される甘えた状態じゃ無いと自分のやる気も保てないようなヤツに上げ膳据え膳で居て頂かなくてもよろしい
条件が以下の5つ
1：世帯収入が最低生活費以下
2：預貯金・現金・保険・土地・家・車などの財産がない
3：援助してくれる家族・親族（親・子・配偶者・兄弟）がいない
4：病気などの理由があって働けない
5：1～4のことを書類で証明できる
いろんな意味ですべて捨てればこの条件全部クリアすることは可能かもしれんが基本は無理やで
年齢若いだけでも弾かれる
でも需要あるのに生活保護に頼らないといけない仕事って状況としてはやばいと思いますよ
前々からやべーやべー言われ続けて結局もう海外に抜かれて国内の動画が全くいなくなってきてるし
演出 ナンバーナイン
表記でした……
最終回もコンテ演出に入ってないね神戸監督
何かあったんだろうけどそれが読み取りにくい事案だな何か
流出したら以前の難あり原画リストの再来になるじゃないか
こう言うのは口伝でないと
一子相伝みたいな感じで歴代デスクのみが知るとかさ
同じ会社の人間同士はもちろん他の会社に勤めてる知り合いやその場にいるフリーランスと話したりもするし
最近難あり原画マンリストも作れないから何も知らない新人が地雷を連れてくるの繰り返してるんだよな
なんかかっこいいそういうの
動画って結局辞めても辞めても次々入ってくる前提で作られてるシステムだから入ってくる奴が減れば崩壊する
人を使い捨てにする時代はとっくに終わってるんだけどね
国内動画の弱体化はそのままアニメ業界の弱体化になると分かってない奴が多過ぎて
業界あげてやるならそういう真っ当な職業訓練機関を作る事だと思うよ
まだろくに仕事が出来ない新人君て立場より学生って立場の方が数段社会的コンセンサスを得られるしな
学生扶助制度も通しやすくて充実出来るし
作業速度は性格であり才能であるから無理よ
向上はテクニカルで絵の完成度を上げることしかできない
学校止めて原画マンデビューするわｗ
要は一人前に仕事取れるくらい力付けてから業界に入った方が良いって事
訓練期間をいちスタジオで面倒見るって考え方がもう破綻してるんだから
現実見ろ
たとえば普通の専門でも2年はざらで大学は4年通うがだいたい2年から4年もやれば大方目処はつくだろう
本人がどうしてもやりたいなら8年でも10年でもやってればいいし
ただその間スタジオが雇ってまともな賃金払って使い物にならんのを置いとく事は出来ないわけだ
動画やらせるにしたって海外撒くより高い値段で上がりは海外に届かない出来でその分は無駄遣いでしか無く
そうして払う金ですら普通には生活出来ない安さでしか無いと仕組みとして全く成立していないと
じゃあどうするかって話で今までのような使い物にならないのを就職させるだけの学校じゃ無く
ちゃんと教えられる職業訓練学校作って上達出来る人間はちゃんと稼げるまで上達してから職にありついて貰い
上達の見込みが無いと諦めればさよならして貰う
それが出来ない話だって言うなら単に打つ手無しで衰退するしか無いべ
ゴミ講師が教えようが業界を挙げてやろうが結果は殆ど同じだろうな
8年もダラダラ教えても一緒、声優デビュー出来ないカスは何年やっても無駄なのと同じ話
ゴミが諦めるまで有能な人材が教える事をギブアップ出来ないという
無駄な行為を続けさせると言ってるようにしか聞こえない
学校に入ってもらって授業料納めて勉強してくれればまだ許せるがスタジオに居たら許せる存在じゃねえし
そんなヤツの話より普通に才能があるのに訓練期間の貧乏が耐えられなくて続けられないのをどうするかって話じゃん
有能な人物がそのダラダラ才能ゼロ野郎に教える必要がないだけ全然マシじゃん
アホか
講師は各コマで同じ内容をやるだけさ
やる事は仕事と同じ描かせてここはこうであそこはこうと描き直させるだけだ
それで上達出来るかは本人次第
普段やってる仕事と一緒で特別苦労があるわけじゃ無い
逆に仕事と同じ事をなんで学校だと出来ないのか、学校でやっても何で上達しないと思ってるのか聞きたいね
別に一線級の人じゃ無く顧問級の人にやって貰ってもいいんだがな
それでその有能な人物はスタジオで同じ事してるわけじゃん
スタジオでやっても学校でやっても同じ事じゃねえの
スタジオで教える方が自社の人材になる可能性は高いけど
学校だったらどこに行くのか分からないじゃん
皆待遇のいい会社に流れるという事も考えられる
むしろ折角仕事覚えるまで面倒見たのに仕事覚えたら他行っちまうって愚痴聞く事の方が多いよ
どっちにしろ待遇の良いとこにみんな行っちまって、だからちゃんと教える所も少なくなって行ってるわけでさ
雇われても貧乏で続けて行けないって事態が無くなるところ
どっちにしろ待遇のいい所に流れるのは止められないけど
一時でも居てくれる方がまだマシでしょ
教える所が減ってるからって学校作れば解決する問題じゃない
専門学校で教えつつデキのいいのにツバつけて
自分のカイシャに引き込むやり方
実態が変わってないんだが
技能士よろしく業界団体で何かしらの試験でもやって
技能レベルを可視化するしかないのでは
学校で教えるなら当人はどこの仕事取ったって良いわけだから最初からその問題は無いよね
また使う側は最初から一定のレベルの人材を取れてコストもかからない
会社で長く面倒見て本人はその間極貧で使える人材になったらただ一時的に居るだけとどっちがマシか一目瞭然じゃん
変わるじゃん
今2年から4年かけて役に立たない学校に捨ててる親の金を有効に使えるところ
また仕事始めたらちゃんと生活できる報酬をすぐ得られて貧乏しなくて良いところ
スタジオは人雇っても将来使えるようになるか分からないという博打をしなくて良いところ
駄目だこりゃ・・・ｗ
制作会社にもメリットあるよ
その学校に行けば生徒の絵を閲覧出来て上手い生徒に声をかけられるしその生徒がどうか講師の評価を聞く事も出来る
ツイッターで見た絵に賭けて博打するより良いでしょ
なんならこの学校には卒業を儲けず授業料払えばいつまでも受講出来て
上達して仕事が来て生活出来るようになり授業受ける必要が無くなったら実質卒業みたいな形でも良い
問題点はこう解決するよねって話してるのに聞かないで無理だ無理だと連呼してるだけだよね
一方それよりこうするとって話は何も無いと
貧乏で仕事を続けられない後継者不足をどうするかって話でこうすれば良いのではと考えようとはしないのに
どうせ出来ないって理由の方はよく考えるんだからまあ衰退は免れないな
実際無理だし、理由も説明してるけどね
独り善がりにこうすれば解決すると言った所で机上の空論ばかりなのも指摘してる
負け犬の遠吠えで衰退は免れねえからなんて言ってフェードアウトかなｗ
その理由にこう解決するでしょって話してるけどどうせ無理だで止まっちゃってるじゃんあなた
こっちが独り善がりと言うならそっちは現状変えるアイデアを何も生まない怠惰でしか無い
机上の空論や妄想レベルの反論で解決するとお前だけが思い込んでる
無理だで止まってるお前らが悪いと言った所で何の解決にもならない
曲がりなりにも付き合ってくれてる相手に怠惰という言葉が出て来る時点で終わってる
ぶっちゃけみんな商売でやってるんだから直接儲けに結びつかない事に体力使いたく無いんだ
セル仕上げの仕事が無くなったりフィルムカメラマンの仕事が無くなった時と同じように
アニメーターという仕事が無くなったねで終わるだけだな
アニメ業界が弱体化したら経営陣は他の事に移るだけだ
貧乏で動画しながら食っていけないなんて事にならんだろw
あと専門行くようなのは厳しくするとすぐ止めるからねw
結局は育たない
ま、ピクサーも専用の高校、大学作ってそこを卒業しなきゃ入れないみたいな事やってるし
そのくらいの規模でやるなら意味はあるんだろうけど
何年計画でそんな規模の投資できる制作会社は日本では難しいわなw
上手く出来るのは絵を描く事だけの絵描きが業界全体の事なんか考えられるかってな
自分を買ってくれるヤツにおんぶしてもらって寿命まで生きるだけさ
自分の事だけで考えてりゃえーわ
なんかササユリさんがやろうとしてるやつね
あれなんでオンライン講座みたいな感じでやってくれないんだろう
東京に行けないし結局限定されちゃうよね…
なーんか間違ってるな
今のアニメの専門ですら親に行かせてもらうの憚られるだろうに、それをグレードアップしたのに行かないとアニメーターに成れない？
そんなもんアニメーターが単純に減るだけだわ
しかも上手い奴が生き残って下手な奴が消えるという希望的観測の元成り立ってる
あと一学年で何人育てる気だよ。講師だって集まらない、優秀な奴は皆自分の作品が作りたいからね
でもさ、卒業したら即ノルマになる訳でさ
日に10カットはこなさないと食ってけないのなら、職能としてクリアさせとくべきじゃね？
一応専門職の学校としてはさ
個々の能力差ってのは上がりのレベルであって、最低ライン食うに困らないのは基本じゃねえの？
どっちにしろアニメーターが動画やる機会が無くなるんだから
動画やらなくても原画になれるか、動画やる以外でちゃんとアニメーターとしての力が付く方法があるのかは議論があるな
そもそも今の専門学校って優秀なアニメーターを育てる目的でやってないでしょ
w
そんなにボクの考えた最強のアニメ育成制度がしたいなら自分でやればいいじゃん
貴方が作ってここの雑魚どもを見返してやればいい！
業界を救ったレジェンドになれるぞ！
まあ、一般の人が就職する為に大学に行くように
アニメーター目指す人も就職しやすい専門学校通ってるだけでしょ
高卒で専門行かずになってる人も多少居るとは思うけど
作画がどうこうというより単純に海外のヤベー動仕に撒かれるとまじの素人がトレスしたみたいな線になるからまだソフトが進化して安定してましな仕上がりができるようになるまで待つしかないかってこと
まあ動画の担い手がいないっていうのはそう遠くない未来にくる問題だからjanicaさんあたりなんとかしてくださいたのむ
逆に国内でやる事なくなるぞ
動画技術が落ちるだけ落ちたって気がするな
そりゃ忘れて出てこないだけだよ
だって忘れられてるんだから
海外動画だったけど
中割参考を原画にして、更にその間に中割参考を入れてやんなきゃいけない時代になったんだよ‥‥
それでもちゃんと割る気がない海外だと崩してくるので、あれわざとなのか？悪意を感じるぞ
国内動画だけは単価上げて育てないといけないんじゃない？と思ったり
動画が海外ってのがそもそもリスクでしかないのに向こうのご機嫌伺いながらやらなきゃいけない現状がもう終わってる
動画を抑えられたらもうアニメなんて手詰まりだよ
総作監がデジタルTP修すんのもおかしいでしょ‥‥
どんだけ負担増やせば良いんだ？寝ずに作業しろってか？
辛いだけだよ
昔のディズニーのやり方に戻るわけだｗ
いやもうアニメーターが自分のカットを動画までやるようになるのかもな
技術が進んだようでいて育成の失敗で手順は逆戻り
原点回帰ww
実際その方が良いのかもな
仕上げ込みだと単価500円越えるし
ずっと動画仕上げだけやる人と２原からスタートで作画方面やる人に分かれるって事か
そうすると作画方面からスタートする奴には美術的な基礎が出来てる厳選された上手い奴だけしか入れないと
下手くそが軒並み淘汰されて作画監督の負担も減ってクオリティは上がるし
そっちのがまだ未来があるな
悪口ではなく事実な
外交問題が起こると一気に動画の窓口が減るような環境が安定とは言えんでしょ
中国とも韓国とも火種抱えてんだから
だったらフィリピンでもインドネシアでも開拓しろよｗ
国内のスタッフだけで回せる仕事量じゃないのは自明だろうが
でもって下手くそが淘汰なんてされない
上手いやつも下手なやつも昔と変わらず淘汰される
原画の待遇が変わらない限りな
どっちも金持ちになれる訳じゃないしな
金持ちになりたいの‥‥？
普通にサラリーマン並に稼げて普通に生活出来れば良いんじゃないの？
金持ちになりたいなら当たればデカい漫画家になった方が良い
絵は描けても漫画描く才能がないからアニメーターやってんだろ
動仕だけやりたいやつが居ないって何でわかるの？
動画だけやりたいけど原画にならないといけないからって辞めてく女の子結構居たよ？
動画仕上げで普通に月30万位稼げるならやりたい人居ると思うよ
それでフィリピンスタジオ作ってる所あるだろ
もっと前に動画が単価600円位になってたら動画マン兼動画検査が育って結構残ってたと思うぞ
現在の動画は全員原画に上がるってシステムが既に崩壊してんだから現実見ろよ
元請け（もしくはグロス請け）→動仕会社→海外スタジオって多重下請け構造が問題が悪くする
確かに
直接の子会社作った方が断然良いと思う
どうしようもない海外動画って直接の雇用関係がないからだよね
人間関係や利害関係がないとこだとあからさまに手抜きされる
アニメーターが動画指導で海外出張しないといけないのかな？今はオンラインで指導出来るのかな？
どっちにしてもアニメーターに指導できる社員が居るのが条件だね
動画リテイクに予算垂れ流して全然改善されないより根本的にどうにかした方が良いね
結局タイトなスケジュールでも請けてくれる事だけを重宝してクォリティは二の次でいいやとなる日本側の発注体質の問題もあると思うんだな
国内でも原画クォリティクソダメで納期内に上げる事だけが売りのスタジオがあったやん
そんなスタジオでも納期守るだけで使われ続けてたわけで
そんな事が許されてたらやっつけ仕事がハバ効かすよやっぱ
本当そうだね
制作会社というかアニメがポンポン作れると思ってるクライアント側に問題がある気がするな
最近もそこかしこで酷いスケジュール聞くぞ
何でそんな頭おかしい放送スケジュール組むんだってやつ
単価も最近でも動画大体210円で上がる気配無さそうだし
国内ではTP修やってるやつは稼いでるけどそれも本来節約出来る金だしな
952も言ってるけど要するに月収20万とかだと独身ならいいけど
家族持ったりするようなレベルの生活に行けるかどうかが怪しいって話
原画だけでそれだけの収入確保するのは単価だけじゃ厳しいわな
>>947
供給量の発想ゼロで現実見えてないのはお前だろｗ
それで毎日長時間描いてても金に困ってるって言うのならぶっちゃけこの仕事に向いて無いんだと思うよ
まだ全然描けない新人ならともかく10年選手でそれだとしたら身の振り方を考えた方が良いよ
9時から5時まで働くネクタイ締めたサラリーマンや工場の工員より収入低いって言うならそっちに行った方が賢い
個人的には毎日何時に来いと言われる事も無く絵を描いていて今の収入が得られるなら
今より100万出すから他の仕事どうと言われても断るな
そりゃま男性アニメーターはやりたがらないかもしれんけど
女性アニメーターなら結婚してパート程度に稼げれば良いって事もあるだろうに
お前自分基準で考えすぎなんだよ
動画の女の子や女性アニメーターと接点ないんだろうな
そういうタイプの女性アニメーターにとってはいいという事までは否定しとらんがね
でも原画に上がらないといけないから４年目位でみんな辞めてった
勿体ない
みんながみんなガツガツと原画やら作画監督やりたいって子ばかりじゃないんだよ
本人も絶対原画やりたいって感じでもないしどうしてあげれば良いのかわからん
アニメ業界ってずーっと長い間、良い動画マンになった人材をみすみす逃がしてんだよなぁ‥‥
好きにさせたらいいじゃん。
原画やりたいわけじゃない人に無理にさせる意味もないし
プロ動画マンや動検もガッツリ拘束される時代に（むしろ動画やれる人の方が重宝されることまである）何言ってんだか
ああ、そうやって辞めてくから性格キツい女しか残んないんだけどねー
アニメーターの数が減って力も落ちてるのは動画だけだと生活できなくて
それで辞めたり動画を早く切り上げて原画になったりしてしまってるからって話じゃ無かったかな
だから動画と仕上げを統合して枚数単価を高くすれば生活苦の問題を改善出来るんじゃないかと
それで動仕だけで良いって人はずっと動仕やってれば良いし原画になりたい人は動仕で充分力を付けて下さいという話じゃ無かったか
原画やる力があるのに動仕だけしかやらさないとか動画は全員原画にならなきゃいけないとか理不尽に強制する意見は
誰も言い出して無いと思うんだがな
原画の力が無いのに早く原画にやらせろとかいう理不尽な要求は却下な
ああごめん
自分が動画やってた会社は全員原画に上がるシステムだったんだよ
遅い子でも４年目で上がる
ずっと動画だけやるって選択肢がそもそも無かった
会社がそういう方針だった昔は動画もアナログだったしね
その意見のようにこれから動画は全部デジタルにして仕上げを統合して一枚単価上げれば良いと思うよ
ゾンビみたいな動きしてるCGモブがまかり通るくらいなんだから何も問題あるまい
それなんだよね
金稼ぎたいなら他の仕事がやるべきとかじゃなくて生活保護貰わないと生活できない給料っていうのが知れ渡ってるから絵が上手い若者が他業界に流れてるっていうのが最大の問題って話で
絵が上手い若手が「アニメは食ってけないらしいからやりたいけどやめとこう」って作画マン諦めることを減らさないと動画マンなんか絶滅する一方だし、ただでさえ少子化だしさ
もう手遅れかもしれないけど
今国内動画支えてるベテラン動検達が描けなくなる日が来たらもう質のいい動画は完全に絶滅状態
30年ぐらいずっといる馬渡久史さんまで来れば認識もするけどさ
https://pbs.twimg.com/media/EH2ANjnUwAA1iHA.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EH2AL8WU4AEkep3.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EH2AEcUUYAA3EZU.jpg
実際線なぞっただけでデッサン割メチャクチャなのが多いし
原画はパースやデッサンにタイミングとか勉強しなきゃいけない
頭メチャクチャ使う割に常にダメ出しされる
昔から仕上げに女性が多かったのはルーチンワークで仕事出来るから
阿武恵子さん、鈴木富美子さん、高田小知代さん、星公子さん、矢野美幸さん、
尾山景子さん、山本みどりさん、渡辺妙子さん、竹之内節子さん、平出差知予さん
とかかな
向き不向きあるし、全員が原画やりたいわけじゃない。
動画で稼げてたのに原画やりだしたら稼げなくなった人もいるし。
2原しかやらないって人も最近多いよね。
頭使わなくていいから楽。
JCの荻野さん河野さんとかノーマッドの三ツ木さんとか
IGも何人かベテラン動検抱えてたと思う
まだ作画監督の方が楽
でももっと責任軽くて楽なのが動画や２原なんだよな
国内向けだけでも単価上げてやって欲しいよ
今やデジタル化で仕上げのスピードが段違いに早くなって
数が出来るから動画よりよっぽど高い収入があるという
そういう作品に出会いたいねえ
進行の頃若いんだけど腕の立つ人がいたけど実家の都合で田舎帰っちゃった
勿体ねえ事をした
動検は1人2人抱えておきたいだろうけどプロ動画なんて一応存在するかもしれんが例外中の例外
動画単価も仕上げ単価も側から見て上がる気配無いよ
そうなんだよそれが良くない
原画に上がる前の下積みってシステムは新人動画が辞めても辞めても入ってくる前提だから成立する話なんだよ
人を使い捨てにする時代はとっくに終わってんの
動画仕上げ統合して20～30万稼げるなら出産後も出来るしやろうかなって女性アニメーター居ると思うのに勿体ないんだよな
動画は技術職だから経験すれば早く上手くなる
そういう子達が動画と仕上げである程度生計立てられるようになれば国内動画問題が解決に向かうのにな
10年もやればちゃんとした動画を１日30枚は描けるプロ動画マンが100人単位で育ってくれると思うよ
マジでキツかったよ子育て中は危険予測の連続で脳の処理がほぼ全部子供に回る
その上出産で体もガタガタなのに日中の公園や散歩で体力が削られる
本当なら仕事してない時に原画の組み立て考えておかないといけないのに全く頭が働かない
クオリティ作品の原画なんて当然無理だし子供向けの作画監督や原画がせいぜい
でも作監やるより動画や２原の方が楽だろうなと思った
子供が出来ると現金必要だから稼がないといけないし２原だけやるって選択肢はなかったけどさ
電動自転車買わんといけなかったし‥‥
なるほどなー子育て中だからリアルだわ
知り合いが「やらないならやらないでどんどん描けなくなってくし」とも言ってたわ
まじでどうすんだろ
無理
絵のうまさは特訓で上げられるけど、描く速度は才能だからね
クール越えて放送するなら新しく枠を買う必要がある
自分新人の時から全然速度上がって無いんか？
慣れの範囲内だな
業界何年も見てればわかるだろ
努力で到達てきる限界は月400～500枚、日数換算で15～20枚
それ以上は才能
何年真面目に向上心持ってやろうとも到達できないやつはできん
動画時期に適当に細部を流して数上げる癖をつけたら作画人生は基本的にそういう絵の描き方になるな
根本的に絵が上手ければそれで突き抜けていくことは可能だろうが
そもそもの能力が低いのにそういう描き方になってしまったら糞原画マン一直線だわ
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1617110264/
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