糞演出家を晒すスレ（降りたり、言い訳等々) 13
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何かと問題ばかり起こす
ろくでもない演出家を晒すスレ
ザル
皮肉を言う
常に上から目線
女といちゃつく
セクハラする
女進行限定
汚い絵でリテイクばかり
意味もなく１コマ打ち
アニメーター上がりでやたらアオリやフカンばっかりのレイアウト切って
しかも出たら目(作監よろしく)
合わせもろくに出来ない
シートが適当
途中で降りる
アクションが古臭い等など
前スレ
糞演出家を晒すスレ（降りたり、言い訳等々) 11
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1554781309/
糞演出家を晒すスレ（降りたり、言い訳等々) 12
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1575577223/ ビッグツリー→遊戯王
ホワスト→MSC某作品で4本処理、他にも色々
いとが→IG
ビヒロー→動画工房寿門堂 あぁ10本掛け持ちする人か
てかあの人作画会社の代表してなかったっけ？ そんなに掛け持ちしてまともな演出ができるわけない
よく知らんがキングオブクソな人？ 使う会社の意識の高低の指標になっていいよねこういう人
あ そう言う会社なんだってわかる 演出でクレジットされてる数と金額があわないからな
掛け持ちもそんなしてないんじゃないか ここに名前の出てくる糞演出のいるスタジオってどこよ？ >>29
どこに所属してるかとかは俺も知らんので>>6-7あたりから調べて Twitterで演出が年収晒してたが
よく使うスタジオあるな 本人は中国韓国でないところと合作やってるとか言ってるけど
合作メインのスタジオなんて今あるのか？
なんか怪しい気がするが >>33
今も合作メインかはわからんけどアンサースタジオくらいか？
昔ならテレコムとか今は無きムークあたりが思い浮かぶところ コンテ・演出料でわったら100本以上になるけど
そんなにやってるのか？ >>37
10本掛け持ちって一時期言ってたからそんぐらいやってるかもな つかググっても出てこないけど荻窪の作画会社の代表やってなかったっけ？ 佐々木純人 @gfSef96g7XyK6Fk
いや～、カット袋に○だけ書いて食べるロブスターは美味いなぁ～ 悪評が広まって出禁の会社が増えていっているというのに…。
5年後も美味いロブスター食えるといいな。
「3年先まで仕事埋まっているんですよ」って豪語してた会社が
クオリティー低い仕事連発して4年目で倒産したケースもあるしな。 この人自分で糞演出自慢たまにするんだけど全然話題にならないんだよな >>43
本人が他人に対して攻撃的じゃないから恨みを買ってないので
ビッグスリーみたいになりたければ他人をボロカスに言って攻撃して恨まれないとなれないよ 度を越したザルなら誰かしらが尻拭いするからそれだけでも充分恨み買う気するけどね うどんの声優枕営業暴露はビッグ3に入らないの？
ベストナインか？ あれは糞監督なのは間違いないけど演出としてはどうなんだろ 変わらん
レイアウトの端々にいちいち一言悪口暴言書いてきたしな
作打ちでもコンテでも指示出してないことからでも 意識高い系で底辺現場知らないまま監督になっちまったからな ホライゾンのデスクが柴軍団長なんだからそら気に入られてたんでないの？
うどんでナツコと揉めるまでは柴と蜜月だろ？ 監督になったら自分の担当作もコスプレして宣伝してくれるねｗ 彼が現在やってそうな仕事で女監督って完全にあれ案件じゃん キネシスや五組じゃあんなクソ演出には会わなかったんだろうなｗ 主語がなさすぎていまいち分からないんだけどyouイチローくんがかおりさんに降ろされたで合ってる？ てんしょーが監督２作品あるみたいだからそれやってるんでは うまいアニメーター不足の昨今
アニメーターに自ら嫌われにいく演出ってなんなんだろうな Twitter眺めてたら
「最近リテイクをちゃんと直せる演出が減ってV編でリテイクだけが積み重なり結局直らない」
とかいうツイートを見て驚愕
そんな事になってるのかと唖然とした >>75
年配が最近の画面についてきけなくて直せないってのも多いし、若者が経験不足で直せないってのも多い コンテがかなり雑だったり
作打ちでも確実な答えや指示を出さずに
上がってきたまともなレイアウトに対して
俺のイメージと違うとキレる演出 西村大樹
@taiki_nishimura
アニメ演出の仕事。依頼時にギャラを提示してくることが、いまだ少ない。金額を知るのが、実際に作業に入って請求書を出すとき。お願いだから、依頼時に作品名とスケジュール、そしてギャラを伝えてほしい。 >>78
ま、自分から言い出せる状態にないんだろうな
大抵の仕事は途中放棄だし
先に言ってもらって先に請求書出したいんだろうな
金貰って逃げるためには先に提示してもらわないとな 昔の仕事っぷりを見てると014達也ってクソ演出だと思うんだけどどうだろ
最近仕事したことある人いないの？
うちの会社の某先輩演出が崇め奉ってるけどどうにも優秀には思えない 寡作過ぎて最近の仕事って物語関係しかないやん・・・ｗ >>83
昔一緒に仕事したことがあるってこと？
どんな人だったの？ >>85
尾石と仕事したことない、別に演出も好きじゃないし自分の話数であの仕事っぷりをされると思うとマジで仕事したくない。
俺の先輩が彼の後輩らしいんだけど、業界の話なのか学校の話なのか忘れた。
彼富士山とかやらかしてるのに、有能演出扱いされてるのは変だなあと思って。 ちなみに先輩は某モビルスーツ会社に行った時すこしだけ話したことあるらしい
「カリスマ、芸術家」とか言ってるが信者は信用できんｗ >>86
マジレスするけど作品しか知らないのにこのスレで名前出すのはやめた方が良いよ
それが罷り通るなら気に入らないやつ全員糞演出に仕立て上げられちゃうし
業界人以外でも話を作れる
ここは作品の良し悪しを語るスレではなくて業界板だと言うことを忘れずに
あとオイシさんの場合は物語の売上の実績があるから評価されてるんでしょう まあ、スケジュール的に言えば富士山以前でもやらかしてるからなあ
その部分を責めるなら有能演出ではないのは確か 実務的に糞でも視聴者に演出のカラーが名前と紐づく形で認識されてるのって強みだからなあ
どう食いつないでるのかは本当に謎だが コンテ遅いのは014さんのせいだけど富士山に関してはあの会社だからねえ
毎話数V編当日に本撮300カット上げるスケジュールって異常だよ
具体的な話を聞けば聞くほど制作の力不足がやばい
この前も某社に移動してきた進行が即クビになってたし
ってスレ違いっすね 尾石さんはむしろシャフト勢の中では超有能演出だろ
あの人の才能がわかんないなら余計な事言わないほうが良い
ってか尾石に限らず、
ああいう圧倒的な本物の才能持ってる人は、どれほどスケジュール管理能力がぶち壊れてても良いのよ
その才能に惚れ込んだプロデューサーがいつまでも時間と金を用意してくれる
その代表格がほしかわたかふみだと思ってるけど、あの手合いね
庵野秀明だって同じジャンルだと思うぜ
商売相手として見たら最低だと思うから、わかんないなら近づかないでいいと思うけど
本物の才能ってそういうことだから ほしかわさんはぶっ壊れ過ぎててプロデューサーに見放されたやんけ・・・ｗ >>94
監督作品、キャンディボーイ以降何一つ完成しなかったからね…
でもそう考えたら傷物語完成させただけ尾石さんは偉いでしょ >>93
そのプロデューサーが飛ぶと自動的に居なくなるのよね… 演出を支えるスタッフも、その才能に惚れ込んでれば
どんな理不尽なリテイクやスケジュール遅延も耐えられるかもしれんが、
全員そういうスタッフで固めるなんて不可能だからな >>92
少なくともデイビッドに抜けた制作は優秀らしいけども デイビッドのスケジュール感で…？
シャフトの悪いとこ出てるなーと常々思ってるんだけど というかここって糞演出を晒すスレじゃないの
本当にどうしようもない演出以外は名前上げるのやめといたら？
業界板なんだから営業妨害だし開示されたら終わりやぞ >>98
あの会社の中ではマシって程度でしょ
本当に優秀な制作が数人いたらあのスケジュール感が１０年以上続くわけないし ぶっ壊れスケジュールの中パワープレイで一本でっち上げて
ギリギリ納品するのが優れた制作能力と勘違いしてる人は少なくない
うちにもそういうの来たけど「ここの環境はヌルいｗｗ」とドヤ顔だったわりに
まだ粘れるのに作監飛ばしやら二原動仕やりまくるクソ制作だった
制作スレでする話かもしれないけど >>99
炎炎はスタッフ優秀なのもあるけど作画概ね安定してると思うぞ
GONZO上がりのP連中がヤバいのでは？ｗ ゴンゾもやばそう
ジョジョ何回か放送落としてなかった？ >>102
まだ粘れるのにほぼ200カット以上海外2原まいてリテイクの嵐で結局一本新作作れる位のリテイク費用かかってた制作いたなークビになったけど >>105
今は粘るのを嫌がる仕上げや撮影も多いからね
演出にしても自分のリテイク済んだら「自分は気にならないんで」と監督リテイク無視して居なくなるとか >>107
まーでもギリギリまで粘ればリテイクも減って結果的にみんな幸せだからね
スケジュール超過しちゃったらそらだめだけど すぐ2原撒く制作は元居た会社が潰れたから来たけどそういうスタイルが日常化してたみたいだね
何で潰れたのかお察しだよ
どこに時間を使うのか？何故時間を使わなければいけないのか？の優先順位が付けられないのはダメだろ グロスもピンキリだろうけどアレなとこだとスケジュールないだろうしな・・・ 作監さんも本人二原かどうかで修正の入れ方変わる人が多いし
そういうこと考えずとりあえず二原撒きまくる進行はヤバい その監督滅茶苦茶評判悪いけど
具体的に何があかんの？ 暴言系？ M島デブ監督の秋番、未だあまり詳細出てこないが大丈夫なんすかねえ。 >>119
名義貸しだから本人はノーダメージ
当たれば手柄独り占めでハズれたら無かったことにするいつものパターンよ 昨日の発表会でキャラの名前ド忘れしてたけどわざとじゃなくてガチで知らんかったパターンかｗ コンテ渡した外注アニメーター3人に
この演出は無理って断られた
何者なんだよコイツ 富豪刑事の各話リストググったら監督経験者が6人くらい居るなｗ 時期的に後半話数のこいつだろって思うところはあるが 言い回しからして1,2本やったことあるって人だろう。多分>>126と同じ人を考えたw mさんかtさんでしょうか
両方全然一緒に仕事したことないけど
各作品一本ずつしか関わってない人の方が怪しいかなと思っている
でもこんな事、もし自分が書かれたら最悪だな…1カ月くらい引きずっちゃうかも 富豪刑事、深キョンのドラマのほうがよっぽど面白いんだから
脚本無視するぐらいのほうが面白くなったんじゃねーのｗ 竿班でやらかして外された人もちらほらいるしそういうこったろ そういや10話が嵯峨さんと連名で監督も処理クレジットされてるんすよねえ。まさか・・・ｗ >>129
あー、
筒井先生のテイストが見えたの、最終回Cパートだけだったしなぁ。
深キョン版の方がくだらなくて良いんだよな。 むしろ性別まで変えたドラマ版のほうが今回のアニメよりよっぽど原作に忠実っていう・・・ ビッグツリーのwikiって残ってないのかな
また見たいわ そしてゲームへとかアニメ再びとかどこの自伝の章タイトルだよみたいなフォーマットにまず吹く
黒澤明とかその辺の巨匠クラスだったらこういう書き方もギリギリありかなってくらいなのに
まあ公安がどうの書いてたブログに比べれば可愛いもんだけど ＞ちなみに、学内では「あいつがアニメなんかできるはずがない」と講師からにも言われていた。
講師早々に見破ってんじゃんｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ >>130
前まではガッツリ入ってたのに最後のクールから消えてた人いたよね >>131
10話コンテの人はまた別に言及されてる
ttps://mobile.twitter.com/tomohikoito0218/status/1297862276427313159
ttps://twitter.com/tomohikoito0218/status/1309128599413420039
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 荒木哲郎も後輩の作品で変なコンテは切らないだろう流石にｗ
名字Mの人のどちらかだと思う コンテ上がってきたら使えないの上がってきて、処理も元いた班から外された使えない人らだったらそら伊藤さんも病むわな 若気の至りで書いたんだろうが
今は「自分が投稿したものじゃない」と言い張ってるのかみっともない 度々インタビュー受けてた売れっ子とかならともかく本人以外の誰が学生時代のエピソードなんて書くっていうか書けるんだよっていう 自他の区別がつかないからでしょ
自分の知識を相手も知ってる前提だから
多分アスペルガーかな 単にチヤホヤされたいって承認欲求が異常に高いだけ。
あと
「原画チェックならできる！」
ってそもそも演出の仕事を舐めすぎ。 年間30本の演出こなして
日本一忙しい演出って誰かに呼ばれて
それで代表作がなんでないの？ 「西村大樹が在籍するグロスはロクでもない会社」
ってある意味パロメーターになってるから業界的には
役に立ってるかもしれん。 某四天王を使ってるI〇もロクでもない会社なんだろうか？ｗ 永居慎平
@yaruo37
若手の経験者に聞きたい
制作として過酷な徹夜や待機からある程度解放されて
撮影や動画仕上げ編集助手等自分の望む次のキャリアと並行しながらの日々ってどう思う？？
実現する為に何が必要か（当然待遇面が一番大事）飯でも食べながら俺と話してみないか？
午後10:38 · 2020年10月1日 「さぁ願いを言え。どんな願いでも聞き流してやろう…」
ってことにしかならんだろww スタジオの社長とかが言い出したんならまだ分かる(余計恐ろしいけど)がこの人とそんな話してどうすんのとしか 何も見ないでチェックつけて返す演出だけは許せん
三好なお には気をつけろ ツイッター見たら実写の助監督出身って・・・ビッグツリーみたいな経歴だなｗ >>174
チェック欄の書き方だけ教えているのかな？ww
異業種からのアニメ業界参入は否定はしないけれど
最低限特定部署での下積みは必要だと思う。
演出は制作・作画・撮影の何れか一つの経験・スキルが無いと絶対に出来ない。 NAZで演出助手やってたみたいだけど
教える奴があかんかったのでは・・・ｗ 佐々木に教わったんならOKマークを書くところと、金儲けのやりかただけだろ
佐々木も自分で稼いでるんじゃなくて、自分で会社作って半グロスみたいなことやって、一括で自分が請求してるだけだから クズ演出だけで済むなら勝手にやってろって思うけど
元請けの若い女性進行にもセクハラ・パワハラやるからな。
「社内でコスプレイベントしてるから着替えて参加しなよ」
って誘われたけど盗撮されてるかもしれないから逃げてきましたって女性進行がいた。
近いうちに逮捕されると思う。 >>169
何も問題ないレイアウトだったって事じゃなくて？
制作から見ても問題ありのレイアウトをそのまま流したって事？ >>180
詳しくは書かないけど、めちゃくちゃ問題があるから晒してんだよ。
下手でも頑張ってる新人だったらわざわざ名前なんて出さない。 >>180
全カットなんの問題もないレイアウトとかどんな現場だよｗ
ジブリかよｗ 以前、やたらレイアウト溜める演出がいたんで理由を聞いたところ
「このカットにどう修正入れたらいいか分からないんです」
と答えられたことがあった。
レイアウトに修正入れることが演出の仕事だと教えられていたらしい。 >>184
パース線が少し違うって作画に突っ返した監督いたなあ
で、その人は線も何も入れない、あくまで原画にやらせるってスタンスだったな
数回そのやりとりが続いて作画が泣きついてきた
絵描きの監督さんって初めてだったのでそういう物かと見てたけど、これ以上はと思って俺が流した
その後、監督から文句は無かった シリーズのローテで入ってる
演出や作監から評判のいい上手い原画マンの上がりを
たまたま当たったオッサン演出がことごとくリテイク出しまくって
その後一切同じ作品には入らないってことがあった クオリティに興味がない監督も悲惨だけど最近は泣き所がわからないバカ監督がすごい増えたよね
それで最初にほとんどスケジュールを食い潰していくという
本当にその些細でほとんどの人が気づかない修正のために作画を全部直して後半の話数崩壊する方がトータルのクオリティ出ますか？ 0603 名無しさん名無しさん 2020/10/10 23:12:39
持続化給付金手に入れるためのマニュアル作ってアニメーターに配ってる演出
請求書出さずに給付金申し込んでるアニメーター 貧困業界だからって許されることじゃないよなあ
ID:B7etrl8ud
0616 名無しさん名無しさん 2020/10/12 02:12:15というかその頭のおかしい演出は何が目的なのかハッキリさせた方がよい
ID:jzWCpG710(1/2)
0632 名無しさん名無しさん 2020/10/13 01:38:19
アニメタとの雑談中に給付金マニュアルの話したら、内容知らないけどA1で夏前に流行ったやつでしょ？と返ってきた
取り越し苦労かもしれんがA1は調査すべし
マニュアル渡してマージンとして一部貰うみたいなガチ犯罪だったら本当に終わり
何事もないことを祈るわ
この演出誰よ >>169
昨日の はなかっぱ がこの人のコンテ演出回だったな。
監督がお怒りのツイートしてて誰なんだろうって思ってたんだけど、
https://twitter.com/xr1200_Blue/status/1269266633001824258
たぶんこの人のことなんだろうな…
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 一分尺足らずで作業インさせる監督も監督だよなあ
昔、定尺コンテに芝居がっつり足して五分オーバーにした演出が監督に怒鳴られてたのがあった
こういう時は怒っていいけどさ 実写の助監督って誰でもなれるからな
アニメの助監督とは全然違うって、仕事降ってる奴らはわかってないんだろ 結局一分も黒身になっちゃったってそれで済む話なのか そんなものが放映できるわけがないので実際は監督がどうにかしたんだろう >>196
オーバーならまだ切れるから良いじゃん
カッティングで7分足りなかったことがあったよ
監督がぶち切れてその場で演出をクビにした 7分足りないのはさすがにコンテに問題があるだろ
演出クビにする前に考えることがある
たまに尺合わせのために異常に間延びしたコンテ見るからな >>204
定尺コンテだったの？元から尺足らずコンテなら監督悪いわ
7分足らずのテレビシリーズとか半パート足らずに近いからな
カッティングでどうこう出来る物じゃ無いし
編集さんからしたら監督も演出も無能に見えたろうなあ CT後の作画インで、全カットセリフ絶対尺に入りきらん感じに切ってある時
あれ尺が突破しすぎてセリフぎゅうぎゅうにして辻褄合わせてるのか、それとも全体では尺足らずになってるのか気になるわ
セリフぎゅうぎゅうで対応してもアフレコで結局死ぬだろ… まあ基本は声優さんが尺に合わせた演技をしてくれるよ。場合によっては言い回しを変えたり切ったりもするし。 >>209
アフレコ終わってからシートに合わせて声優の声を切り貼りするから大概何とかなる
どんなに上手い声優でもボールド尺にドンピシャで合わせるなんてまず不可能
あとで調整してるよ そうなんや
教えてくれてありがとう！
シーン丸ごと説明台詞が続くところで、15カットくらい全部入り切ってなかったのでどうなるのか気になってた
めちゃ早口になっても視聴者に分かりづらくなりそうだし 声優がどんなに間を意識したりブレスを入れたりしても、最終的には監督、音監、編集のタイミングになる
声優が演技語りをドヤってても「お前の間とかタイミング全部直されてるよw」ってなる 永井監督のショートアニメ見てないけど
Twitterで宣伝してるの監督と公式だけなんだが
他の作品のように私やりましたって言うの全然ないな そらどのアニメもそういうのやる訳じゃないし関わってる人少ないショートなら尚更 >>212
アフレコ終わってから台詞やカットが無くなることもたまにあるからなぁ
でもそれは無駄な作業だからカッティングで万全にしておくもんやね 原画二人だし、ほぼ紙芝居だからなぁ
嫌パンみたいなの期待してたけど、
よりYouTubeとかでよくある立ち絵メインの
個人作品に近い そうなんだ
なんか監督のTwitterだと新しい事やった感出してたのに >>198
アニメの監督だってかわんないよ
実力ある演出より劣ってもPと仲良しズブズブなら後者が監督になる
ガキの相互互助会、それがアニメ業界 >>169
おちこぼれフルーツタルトの話だったのか >>222
そんなげそいくおみたいなこと言わないで… twitterのアイコンが自画像の演出ってロクな奴がいねえな >>226
しばき隊宮地昌幸も本垢は自画像アイコンだったなそういや ウィットにいとが来てたんだけど
あいつ進撃でやらかして出入り禁止になってたんじゃねえのかよ 俊二は人間的には屑だけど一応実力はあるからな
クボヤマはどっちも無い 久保山みたいに仕事はザルで責任感ゼロなのにやたら「演出の仕事とは～」「私の演出論は～」とか語る奴結構いるよね… クボヤマさんってTwitterではよく見るけど実際どんな人なの
Twitterで愚痴多い人は現実だと小心者多いイメージなんだが そのイメージで大体合ってるが
こいつのヤベーところは環境の理想を求めすぎてて自分の実力が全くついていけてないことに自覚がないこと
演出としての腕も足りてないのに最高の環境を求めるし、周りが実力が足りないことを言うとすぐ逃げちゃう >>245
井端はDQN気質で現実でもネットでもオラつく
下からは嫌われるが同じDQN気質のPには妙に好かれたりするんだよね >>243
実力あってもやたら謙虚で
目立つ発言しない、
目立つポジションに行きたがらない演出も
いるにはいるんだけどね
この人はそういうのとは真逆だな >>248
そういう人は
拘束されてたりして生活はできるし
まあいいやって思うんだろうね
承認欲求が無いんだろうな >>248
なんでアピールする必要があるか分からないんだが？
実力があれば評価はついてくるし、金に困ったことはないが？
確かに最初の頃は適度なアピールは必要だとは思うが、アピールする奴に限って勘違いが多い印象 >>250
個人としてはそれでいいし責められる程の事はないが
実力のある人間がそれなりにアピールしてくれないと
口だけの奴が余計に増長する余地が出来ちゃうよって事だと思うよ
一般論としては正しいんじゃない？ 自分を実力があって謙虚だとこんなスレで言ってるのか…
きっつｗ そりゃ制作的にはいい人材見つけたいんだから当然やろ
まあ拘束費出せる大手が掻っ攫っちゃってウチみたいな弱小に来る事はないんだろうけどなw >>252
難有りはみんな自分のこと謙虚だと思ってるからね それ謙虚じゃなくて自分より上手い奴に対して卑屈なだけなんだよなあ 実力あって真面目な演出はみんな大手に拘束されてるからこのスレ見てまだマシなほうかと気を紛らわしてる 言うて監督ではなく演出で拘束されてる人なんて、アニメーターに比べたら微々たる人数でしょ。
俺は作品拘束されてる人は見たことあるけど、会社に拘束されてる人は一度も会ったことないな 大手で拘束されてるって言うけどその大手で使われてる演出ってそんなに凄い人多い？
IGがいとが使うくらいなのに 女の若い制作が多いから
それが拘束料みたいなもんだろ >>260
いとがは違うと思うけど他の演出も別にそこまで凄い人居ないような 何社か渡り歩いた感じだと、
もう大体の大手は1クール処理2本以上やるなら
作品拘束かかる感じだな。
正直単価30万で3～6か月労働とかとかバイト以下だし
拘束だしてくれるとかなり助かる
単発参加でも出してくれる会社もっと増えるといいんだが >>263
掛け持ちしなけりゃ労働時間もバイト以下やん シリーズディレクターからしてアサミマツオでダメだった 元々は西本監督の予定だったんだよね コンテは切ってるけど はてなの時はOPEDと一部アクションカット良かったぐらいで松尾さん監督で散々だったな・・・あそこの会社
feel.グロスは良かったけども ツキウタは大元の担当がアレだから、どこがやっても中は炎上必須ですよ。
ショートアニメが丸ごと無くなった事すらあるぐらいなんだから。 あの会社自前のスタッフどれくらい抱えてるの？
はてなもツキウタもほぼグロス任せなんだけど 松尾さん、原画も演出も一人よがりな印象かな
好き勝手描いてるだけに見える あの年代通ってきた人に大人しいもの要求するほうが間違い
だがそんな松尾氏ですら扱いに困る原画描いてきたのが新井淳 arasanが100万収入得られるくらいの仕事を振ってる会社ってどこ？ｗ >>280
この人ツイッターではデカいこと言ってるんだが
実力や人間性はいかほどなの？ 上手いけど作画が金田調オンリーなので扱いにくい
そして人間性が面倒臭い 夏から始まったA3アニメの演出がここ案件でとてもいいな
現場はヤバいだろうけど いやまじで使いたがるところの気がしれない
あれだけ自分から面倒くさい人間アピールしてるのにどんなドマゾな会社なんだろ >>272
そのはてなでフィールがグロスやったお礼に
松尾さんがおちフルのライブパート原画やってるｗ スタドラの時、新井さんが勝手にああいう原画描いてきてボンズの中の人達も相当困ったけど
これを無しにしたら常識外れのロボットアニメってコンセプトが蔑ろになっちゃうからって判断で奇跡的に通ったんだよな
そしてあの最終回へ 新井さんはスタジオジャイアンツ出身の悪い部分だけが目立ってるな >>284
面倒くさいというかやや統失の気があると思う
昨日までニコニコしてても次の日突然「お前俺の悪口言ってるだろ」とキレてくるような人 何年も現場から離れてた人の復帰作に高い拘束かけてあげる制作ってよっぽど懐に余裕があるんだなあと思った 以前ここでのビッグネームの演出が入って、スケジュールもないんで静観してたら無いスケジュールを更にグチャグチャにしてグロス先からクビにされてたな
グロス先も新しい人いれたらベテランさんで問題ない上がりになって放送も間に合ったけどツテあるなら最初からその人にしてくれればと泣きたくなった
おかげで中盤楽する予定が後半への余裕が食い潰されて死ぬ目にあった
ベテラン演出さんも原画上がりに文句つけるんじゃなくクビになった前演出のチェックの仕方に文句つけてた(原画上がりも大して良くはなかったけど)
クソ演出は物流すわけでもなくスケジュールの対策の為でもなくちょっとしたスキに入り込んでくるものなんだよ
サイレントインベンションって感じ 糞演出は上がりの出来がわからないのはもちろん
流れや繋ぎもわからない、
残りスケジュールから作業時間の逆算もできないからな てかグロスが主戦場の演出とか自動的にハズレ決定のようなもんだ
避けるには演出作監を元請けがあらかじめ選んでおくしか無い 銀魂の菱川ってまだ続けていたんだな
よく使うとこあるよな >>295
クラス分けしてやれば喜びそうな
特一級災害糞演出家○○とか名刺に書いてあるとカッコ良くねえか？ 西村大樹
@taiki_nishimura
アニメの演出料って、新人も大ベテランも基本は変わりません。新人でも大ベテランでも、20万円から25万円で発注されます。それで2ヶ月半以上作業をするのです。扶養家族がいると、掛け持ちで複数やらないと食べていけません。しかし、やることが増えているので、掛け持ちも難しくて……。
今は上手い演出や真面目な演出には
月拘束出してるスタジオ増えてるがな 今は処理単発だと30弱は出るし、何話か受けるなら半拘束で月二桁は貰えるんだけどなぁ。 貧しい世界で何やってんだか 蜘蛛の糸
地獄の亡者の足の引っ張り合い いや普通に老舗でも25万～だったりするだろ
流石に20万ってのは聞かなくなったけど。グロスは知らん
それと1クールで2本コンテ演出やっても拘束だすとこの方が少ないというか稀な気がするけどね
スタジオ専属みたいな感じになっちゃって毎回そのスタジオの作品をそういうペースでやってる人なら別だけど 伝がない会社でも初回単価でやってる間に続けて入ってもらえれば拘束考えてますって言われるぞ
平凡な腕でもな >>307
そうなんだよな
だからベテランで低賃金と愚痴ってる人はそういう 自分がいままで受けた範囲だと単価で25～50万
半拘束10～25万、完拘束40万って感じだな
初回は単価で様子見て、次ローテで拘束ってパターンが多い。
コンテから込みで1本やれる実力あれば大分拘束されやすくはなったかなという気はする >>309
拘束料の支払いは何か月？
最近じゃ長くかかる作品多くなってることもあるけど
単価でやるのバカバカしくなるよねそれだと 今年の春に終わる予定だったのが今週ラッシュチェックですよ
その間もあれやこれややってテレビ並みの月単価
支払いも終わっててもう処理も何したか忘れとるわ
後輩から聞いた話だと酷いとこは中13話空けて次のコンテだとか
どうやって食ってんだか ローテで入ってれば短くとも半年はもらえるだろ
ドラえもんみたいにそもそもクールの概念がないような作品の拘束なら、自分から抜けない限りは貰える
その分ローテ間隔短かったりして忙しいけどね
もう演出は単価で食ってくのは大分厳しい時代になったんじゃないかなぁ 今のご時世アニメーターも演出も
何年もやってるのに全く拘束の話こない奴はやばいよ 昔ながらの大手とかの方は意外と拘束出さないんだよなぁ
ポッとでのよくわからん会社とかはすぐ出すって言い出すけど 拘束出されてもすぐ仕事無くなったとか言われて切られるからイラネ >>316
この作品過多で人手不足の今
仕事なくなったって言われるなら転職したら？ 大手はごく一部除き、単価高めだし、フォローはしてくれるし。
配信前提はとある一社だけかもしれないけど、一話、５０でオファーきたぐらいだから、いろんな意味で難しめの作品は単価跳ね上がってるよ。 >>319
単発で50出すとこ知ってるけど作業期間とか作業量とか割に合わずよく降りられてるが、そこは違うのか？
蓋を開けてみれば話数単価最低額でも短期集中でサッと終わる(終わらせられる)仕事の方が圧倒的に稼げたりするよね 稼げるかどうかだと確かにそのとおりかもしれん
やっぱ単価高いとそれだけ期間も長いし、要求されるレベルも高い
とはいえ単価据え置きでクソ重い話数投げてくるとこよりはわきまえてるなとは思うが 稼ぐだけなら恥知らずのゴミどもみたいに上がり全スルーで掛け持ちよ >>323
いやそこまでして稼ぐだけなら別業種に転職した方が良いだろ
ドMやん >>324
佐々木純人
技術とかじゃなく人として糞すぎる ずっとペーパードライバーだったが引っ越しのためレンタカーで東京で初めて運転したが
正直死ぬかと思ったんで東京で運転手やれる人はすごいと思う 進行で運転してて擦らないヤツなんかいないだろと思ってたけど最近は車両班いるしそうでもないんかな それでもアニメ会社の多い東京西部は車線も少ないし走りやすいよ
都心とかたまに走ると車線と車の多さに戸惑う
制作スレでする話かもしれんが バイク仲間のベテランPと仲良くて
監督がアンチいとがでない限りはねじ込んでくるらしいな ラインが違ってもねじ込んでるしただのラインPじゃないのか WIT中武さんも使ってるし（なおツイッターのスタッフ紹介では触れない）そんな単純なもんでもないんじゃないの 進撃の巨人3期あたりになるとまともな演出は誰も寄り付かないから
糞演出のオンパレードなだけ。 3期-1
田中洋之、いとがしんたろー、平向智子、桜庭愛子、小室未来、河原龍太、安藤貴史
浅見松雄、東亮祐、赤松康裕、安藤健、内田信吾
3期-2
田中洋之、手島舞、横山彰利、赤松康裕、内田信吾、高橋謙仁、江副仁美、若野哲也
金森陽子、荒木哲郎、いとがしんたろー アニメの制作進行になるのは絶対にやめておけという話
https://anond.hatelabo.jp/20201209022707
オールラッシュの時に監督から30人ぐらい他のスタッフが居る前で罵声を浴びせられたこともありました。
しょうもないアニメ作ってる監督の癖に粋がるなよ。
ブチ切れて良いのは宮崎駿とか才能がある人だけでしょ。
大体罵声を浴びせて他人を萎縮させて物事を動かそうとする姿勢が幼稚すぎるんだよ。
Twitterでまともな人間ヅラするなクズが。 しかも禿げてるくせにな
つまんねー作品作って禿げてて罵声あげるって引退しろよ無能
お前が何作ろうがどうせ売れねーし 最近のIGって売れそうな作品はみんなWITとかシグナルに回してる感あるけど、グループ会社のブランド力上げていきたいんかな？それとも単なる中抜きか
てか進撃ファイナルはMAPPAも出資してんのね I端Y秀をアニメ業界から永久追放する方法ってない？ 井端嫌われてんなあ
この前までは正義の告発者って立ち位置だったのにね
同じように年末に内部アニメーターが告発文流してやれよ
出来たら証拠付きでさ反論不能にしてそれやれば消えるよ >>355
あの告発のせいで
かえってアンタッチャブルな存在になってるのかな
個人的には悪い印象そんなないけど 触ると祟るからさ
正月はゆっくりしたいじゃない？
ライデンの件はご愁傷様としか >>353
カトケンについては某監督に
「あの人自分を有能っぽく見せることにだけは一生懸命なんだよなあ」
と言われてて笑った
実力的には糞の糞というほどでもない普通のザルという印象 >>354
奴がやったのと同じ正月テロかけてやれよ
ちょっとTwitterに証拠晒して文句書けばいいんだよ
楽に消せるさ ここ１，２年データ動画が多くなって、リテイク出しで動画の動きがおかしいの確認
というリテイクで原画しかないのに何を確認せよと・・・ >>361
サーバー覗いてTPデータ見るとか、原画何番から何番の間って指示入れるとかなんかあるだろ デジタルになってからなのか、最近の動画上がりが凄く合成ばかりになってる気がする
リテークで確認して初めて合成の山だと知ってどれがどれでどこに繋がってんだかさっぱりわからなくなってしまったまるでパズルだわ
セル重ね気にしなくなったからかちょっと度かすぎてないか？ まあ多重合成が異常に増えたよな
歩きですら合成オンパレード 動画の質が落ちたって事はそのまま原画の質も落ちるってこと
原画でもここ合成にするのおかしいでしょって所を描きたくないのか合成にしてくる 合成でいけるかどうかの判断の定石というか基準とかってないのかな？
注意事項とかで明文化されてる作品ってあったりする？ >>369
ないね、カットの収まりや見栄えによって変わるし ほんの少しでも動きがしょぼく見えるかもというイメージがよぎったら合成は使わないというのが判断基準
しょぼいのラインが低すぎたら使い物にならない基準だが
結局人の感性に依存する とりあえず首から上だけ動かすの禁止にして欲しい
肩も動くから
やたら合成にしてくるしかも例外なく下手くそだけ あれだ
ベターでなくベストを目指せよってこういう意識がない奴は成長しない >>374
そう言う仕事覚えて原画になるから合成みたいな原画が大量発生してる
で演出もそんなのばっかり見て育つから良いと思っちゃう
で世には合成のパズルみたいな動画上がりが溢れる訳か
直しのとき面倒なんだけどさアレ ラッシュ出れば感覚わかると思うが、国内動画でさえ同トレスすらガッタガタだからな
ちょっとした動きの中割りは目も当てられないぐらい壊滅的 これ合成にしたらやばそうだなって思ったら丸ごと動かすようにしてる
その方が事故が少ない >>374
逆だわ複雑な服のデザインしてたら頭だけちょっと動かして体うごかさないでほしいわ
なぜか襟元も動かしてきたりするんだがｗ ラッシュチェックでみんなで集まらないってのはしょうがないんだが
監督リテイクで、キャラ修 まあ、明らかに崩れてるのはわかるが
ちゃんと総作監はいってるのも出されたり
〇〇に見えない とか、動きがおかしい とか 具体的に何がどうなのかわからん
設定ないものは原作から→原作拾ったらキャラおかしいとか・・・
もう、次はないな(次やってる最中だけど) >>380
それ自分の実力不足でわかっていないのかもしれないって懸念は微塵もないの？
監督って例え曲がりなりにも全設定のチェックをして全話数全カットの映像見る人間だよ？
第三者視点から考えれば監督の目の方が正しいだろう 別にキャラ修で合っても完成絵がダメだから出るリテイクであって例え工程に総作監やキャラデが修正入れてようが関係ないし 具体性のないリテイクを出す監督が多いのは事実
語彙力のない監督は次やっても繰り返すから自分は二度と一緒にやらない
具体性のないリテイクを出す監督は上手な作画出身の監督に多い傾向がある
自分の中に具体的なビジョンはあるが本来自分で描いた方が早いから頭使って言語化しないからだろうと思う まぁレベルの低い人に合わせて言語化しないといけないんだろうけど、そりゃ実力のある監修者だったらなぜこんな簡単なことがわからないだってなるわな
見たらわかるだろって言ってる人はよく見る
リテイク作業者に渡るまでに演出がワンクッション挟んで具体化するのが普通だが、演出自体が実力ないと現場は混乱するね そういうの含めて作画出来るタイプの人が演出に当てられやすくなったんだろうな
言語にする能力みたいなものはまぁ難しいよね どうしてもレベル低い事にしたいなら別にそれでも良いが、それでその監督達の力が上がるわけではないから結果は変わらない 周りがレベルが低いんじゃなくてお前の語彙力や言語能力が低いだけでしょ
日本人なら日本語で伝達しなきゃダメでしょ
俺様偉いで気に入らないなら一人でアーティスト気どりでもやってろ あーなんか
キャラクターが似てる似てないじゃないんだよなぁってやつ？
もうポージングからしてダメ
似てる似てないの問題じゃない まぁ確かにそういうのは不自然としか言語化しづらいね そそ
特に海外
キャラクターは描き飛ばしてる訳でもないし設定にあるもの全部細かく描いてくるんだけど
そもそもが下手だからどうしようもない
リテイク出しても「ちゃんと描いてる」で受け付けない >>386
俺は「あそこですね？こう直しますね？」って確認して言質取るよ
再リでたらそれ使って監督に投げるで
直しの意図がよくわからないのであとはよろしくって
明らかに駄目な時は大人しく直ってないですねって言うし
結構前の萌系アニメの時はコンテイジられて繋ぎ悪くされた事も
コツチが文句言う前に監督が「直さない方が良かったね」とか言ってきた事あったわ ほぼほぼ監督の欲しい絵しか描いた事ないから
何でこのコンテでこんなの描いてくるの？としか思わない
でも黙って直すw そういうスタッフ間の齟齬ってリモートで今後増えていくんだろうなぁ
ラッシュにメインスタッフ集合とかなくなると、個人のリテイク出しが時間差で集まるから戦争になりそう >>395
そう公言してる奴が実際はレイアウトの絵拾っちゃって使えないのに文句タラタラの暴言おじさんだった
黙って直してないじゃんwって制作が愚痴ってる
口ばっかりだから尊敬されないし嫌われる そうと知らぬは本人のみ カット袋にリテイク表貼ってあって監督に○ついてたから監督が出したんだろうが
内容が「気持ち悪い」って書いてあった
オレに何をしろとｗ >>399
そんなアホなのは具体的に指示くださいって戻せよ リテイク指示票書いてる制作に問題あったりもするのよね
「振り返りのとき目の軌道がずれて気持ち悪いので動画修正」って言ったのに
↓
「目が気持ち悪い」
みたいに細部が全部蒸発してたりすることもあるので リテイクに関しては仲介してリスト作成する制作が翻訳できずに適当書いてる場合もあるから一概にリテイク出す側がヤバいとは言えんぞ 是非はともあれ合成か同トレスかは原画時に作画さんが明確に指示してほしい
「他B⑨」とかで指示を書いてこない作画さんが多すぎ 制作の腕次第でスタッフ間同士のコミニュケーション決まるよね
ダメな制作はアニメーターには絵コンテやら演出やらの悪口を言い、仕上げ撮影にはアニメーターの悪口を言い、とにかくスタッフの責任にすることで自分に責任ありませんとのたまう
アニメーターも撮影も仕上げもお互い憎み合う関係を作ってろくなことにならん まさかとは思うが演出をしていて他B⑨が合成か同トレスかの区別がつかないのか？
そんな低いレベルの話だとしたら原画がどうこう以前の問題だ
合成か同トレスかなんて気づいたら判断して記入しておけばいいだけ
動いて欲しいなら合成やめて動かす旨のリテイクを出すなり作監に原画を足してもらうなり指示するだけ
あまりにもひどいなら制作に指示は明確に書いてくれと伝言するだけ >>402
リテークは全員で出す
コレが徹底されれば少し良くなると思うがなあ
自分が立ち会えば簡単にわかる事もあるわけで
データになって後でバラバラに見る事が普通になると伝言ゲーム化しやすいからなあ >>406
糞原画が書いてないから書けって言ってるだけじゃないか
他合成、他同トレス、合成不可の文字をめちゃくちゃ書かされることになることあるからわかるわ >>401
これよくあり過ぎてちょっと笑っちゃった グロスで「先月まで制作やってました。初演出です。師匠？いやー、居たら良いんですけどねー」みたいなのが来たんだが、これ、どうする？ 勉強熱心で可能性がありそうなら全然いいと思うよ
流すベテランよりはるかに良い リテイク理由書いてる制作なんてほとんどがせいぜい数年に満たない新人ばかりなんだから誤記は仕方が無い
少しでもおかしいと感じたらこう書けという指示をしない人間が悪い
見てると書き方に困ってるのわかるのに大体さっさと次に行く
自分が立ち会っている時はこう書けという指示は出す リテーク表は演出チェック時書き直す
直しの位置も書いて渡す
不明の時は監督に聞く
制作の書いたまま他部署に回さない
コレくらいの意識でやればいい 言ってもやらんのよ…
私も「自分が言ったとおりに書け」と伝えるんだけどねー 具体的に書かないとどこ直して良いか相手が分からないんだがそもそも仕事が出来ない奴はそれを想像すら出来ない‥‥現場が混乱する訳だよ 最低限のスケジュールすら無い作品だと軒並み演出が手を抜いてくる
作監も酷くてどれだけ演修入れても反映されないでしょって思うのも分かる
でも最低限目線の合わせや表情付けまでは見ようぜ
総作監が踏ん張ってくれるかもしれんしせめて手を抜くなよ
演出に手を抜いたらその作品終わりだよ やりたくてやってるわけじゃない仕事で身が入らない気持ちはわかる >>414
ラッシュ後にこっちのリテイク表とグロスの制作のリテイク表が違ってるのはザラだわ
例えば「PANのラストフレームが下に行きすぎているのでもう少し抑える」ってのが
「PAN直す」とだけ書かれて「PANはすでに付いているのに何を直すのか？」と質問来たりする
さらにグロス演出はその場にいたので少しはわかってそうだがそんな事もなく
何を直せばいいのか理解出来てないのでリテイクが直らないものがテイク2で上がってくる >>416
制作は先ず最低限のスケジュール用意しろよ
それが出来ない最低以下の仕事して他のパートに責任取らすなよ
作監がやるってもその作監に指示することになるのは絵描きでもない演出になるだろ
最低限のスケジュールがないとか言ってんなよ
それでまともなもの要求すんなよ グロスだとスケジュールあっても他の仕事優先してギリギリ納品とか普通にやってくるけどな >>410
作監経験のあるアニメーターなら試しに使うが、制作でケツ拭く師匠無しは流石にNG出すわ >>418
それはただ演出がヤバいやつなだけな気がする
抜け殻やね スケジュールは無いけど手を抜くなとか落とすの前提かな？ >>411
これなんよな、正直不安しか無いけど真面目にやってくれさえするなら実力不足でも「流しのベテランよりは…」ってなる
上がり来るの楽しみに待つかぁ…
>>421
さんくす 逆に師匠もいない制作がどうやっていきなり演出の仕事貰ったんだろ
何かで演出補佐やってその流れで演出デビューなのかな おとこ祭りさんなんて、初演出なのに元請けには既に経験者だって偽れって所属会社から命令されてたんだぞ >>419
スケジュールないのを自分の無能の言い訳にすんなよ
目線の合わせ位できねーのか
誰が直すと思ってるんだ
全部絵コンテ読み込んで時間ない中でも総作監で直してんだよアホが
一週間で作ってるわけでもなし
１ヶ月半あるんだから演出の仕事しろよ >>427
あの日記面白かったけどその後なんだかんだで出世したとこを見るとあの日記は敢えて自分やベガ側を無茶に書いてただけで
実際には最初から割とできる演出だったのかね >>425
君の立場は何なの？
それに許可出せるの監督の立場ぐらいだけど ここの流れ見て監督または監督経験者が結構いるのわからないのか
ちょっと監督下げる話題振るとフルボッコやぞ >>428
誰に物言ってんだガキ、俺はテメのとこの糞演出じゃねえぞ馬鹿
正面切っててめえの前に実在するクソ演出に言えよ
こんなとこで他人に文句つけても変わらねえぞてめえの糞スケジュールは
糞演出が怖いかボケ >>440
煽られ耐性低くてNGワード書くからバカだって言われんだよ
ネット向いてないよ止めてしまえアニメ業界も >>428
で？スケジュール立ち直せるの君？
スケジュールが悪い事は自覚してるみたいだけど何してるの？ >>443
は？１アニメーターにスケジュール権限なんかないけど
業界人以外は黙ってろよ >>444
い、制作じゃねえのか
そりゃすまんね
シコシコ修正してろよ下手な絵でさ 以上、アニメ業界人のおじさんたちの幼稚な精神年齢が垣間見られるやりとりでした 制作進行スレなんか二回落ちて誰も上げ直してないww
過疎化すると消えるねー ってかこの板なんかあったの？ スレ数すごい減ってるけど
単なる過疎？ そもそもスケジュール食いつぶしてる1番悪い奴は誰なの 一番食いつぶしてるのはコンテでしょ。〇月にはinできますって誘われて半年後にようやっとコンテあがったなんてことザラにあったし >>450
大体演出監督作監総作監のどれかじゃない？
LOマン1人2人が相当遅れたとしてもその3つが手空きになるほど遅れる事はそうそう無い/そこだけ遅れるなら全体スケジュールはなんとかなりそうだし
監督と総作監が遅らせるパターンは1進行にはどうにもする権限無さそうだから責めらんないなとか思ったり >>452
デッドライン決めて引き揚げる勇気を制作が持てないのもいかんよね コンテは書ける能力持った人間が少なすぎるってのが原因だろう
作画と違ってダメだったら作監がなんとかするってのもできないしな コンテチェックで止まるのも結構あるな
ああいう時の制作見てて辛いもんがある オリジナルの脚本の遅れはしょうがない
原作あるものは時間かけすぎ >>462
書けるやつがいないから仕方ない
どのみち描き直しで初めから書くことになるし >>462
時間的に描けるなら描いてもらった方が良いけど見切り付けるタイミングは大事… まあアマチュアって事だね
勉強不足で演出やってる奴が多い ここまで見てくると演出だけクソな訳でもないような？
クソな結果は全員のクソの集まりと言うことではないかな？ >>466
何を勘違いしてるかはわからんが、どの仕事に関わらず糞なやつはいるだぞ
このスレはその糞の中でも演出家にスポットを当てただけのスレだ >>468
別にイラストレーターみたいな完成された画力を求められてるわけでもないが
絵が描けないってことは画面もわからず素材もいじれないってことだからまともな映像はつくれん
理屈や計算である程度絵は描けるからな
それすらできないなら何もできん クソな原画が居ても作監がちゃんとしてると何とかなる
作監までがクソでも総作監がちゃんとしてれば何とかなる
だが演出は1話につき一人が基準でありクソだとその話数は終わる
要するに演出がクソだと被害がデカイ みんなで作るもんだから作画は割りとセーフティネットがある総作監までクソって事はあまりない
どの作品も総作監は完全拘束の金額を出して上手い人かき集めるから
ただ演出のセーフティネットは監督しか居ないので
演出がクソなのに監督がフォローも出来ないと即終わる >>471
演出がクソでも監督がレイアウトチェックしてるアニメなら何とかならんかな・・・ｗ レイアウトチェックでよくできない演出をなんで使うんだよw >>468
全然描けないなら演出家としては死んで（命は生きて）
原作漫画切り貼りしただけしかできないなら迷惑だから転職して 押井守「うる星やってた頃は30分1本のコンテは4日で書けた。他人のコンテなら全修でも２、３日で書き直せた。今の演出家が１本に何週間も費やすのは怠慢。昔と求められる要求度が違うとか言われても言い訳にしか聞こえない。自分はイノセンスのコンテも１ヶ月で書き終えた。」 確かに怠慢言われても仕方ないけどさ
確かにベテラン勢のコンテの速さは認める ベテランアニメーターも若手は遅いって言うけどこれは鍛え方の問題なのか？ >>479
あの人のコンテ見たことないの？
アニメーター有りきだよ まぁでもベテランメーターとかはマジで速い人多いとは思うよ うーんよくこういう「出来る奴理論」主張する奴居るけどさ
出来る奴を基準に考えるから現場崩壊すんだよ
みんながみんな出来る訳じゃねーから
絵コンテは早いのかもしれないけどトップには向いてない典型だね
「自分は出来たんだからお前らもやれ」って人を使っちゃいけない人間
典型的なパワハラ
ワタミかよ この10年で環境とか求められるものとか変わっているから
昔と変わらないスタンスで仕事しているのはどうかと思う。
セリフずれで編集にスポッティング要求する演出とか最早老害だと思う。
仕事上PCは必須だし、簡易編集ソフトあれば事前にセリフぐらい合わせられるだろ。 >>487
編集が自己判断で頭とか尻とか切ってる場合があって自分でやってもズレることもあるし、そもそも編集が良かれと思って編集でパク合わせしてくる人もいるから、パクズレは基本編集通した方が良いぞ
まぁどういうワークフローかにもよるがな >>487
やってるけど、それはギャラに含まれる仕事なのなのか疑問
こっちとしてはサービスで、やらなきゃならん義理はないし、飽きたのでもうやりたくもない
大幅に口がズレるカットは音響が指摘して制作が編集にスポッティングしてもらってから演出に持ってくるべき 勝手に直したつもりで弄って編集が切り貼りしてる部分に干渉してて合わなくて再Rってたまに見ると思うんですけど >>489
ギャラ云々の話でいるなら含まれるだろ
演出は納品できるものをコンテから組み上げるのが仕事でその中の過程の一部だからな
固定作業の仕事ではない
やれる能力のないやつはやらなくても咎められないってだけ
能力のあるやつほど割りを食うが本当に能力あるならその分出世するからな
認められるまでがしんどいが >>491
ダビング後のロールから、カットごとに表示される尺（せんカット頭からの尺）、表示されない場合はセリフボールドの前後の音声波形を見て合わせる仕事がギャラに入っていると言う？
能力云々じゃなくてそれは音響、編集の仕事でしょう >>492
言葉通りだけど、演出の仕事は納品できるものをコンテから組み上げる仕事
編集に任せても自分がやってもギャラは変わらん
含む含まないじゃないんだよ成果報酬なんだから >>494
成果報酬か
そうだね、くだらないことをやってたと気づかせてくれた
パクズレが多いとか制作や編集に言われるのが嫌だっただけなんだね
気にしない胆力がなかったんだ
二度とやらない
ありがとう！ 面倒くさいならやらんでいいんじゃない？
やっとくとリテイク数絞れるから精神衛生上自分はやるが >>496
意趣返しのつもりか？
好きにすればとしか言えんが
それとも誰かのせいにしないと自分で何も決められないのか？ >>500
それ言い出すとちゃんと演技に合ったセリフ尺出せやって最終的には演出の首が締まることになる 先にリテイク潰しといて楽のは自分だし、後で大量にリテイクとして出てしんどいのも自分（と皆）だから、やれるならやっといた方が良いし、やる派の監督/現場の時にやらないと白い目で見られるのは確かだと思う
セリフシートをLO時につけるかつけないかも似た話な気がするけど >>502
LO時につけないとどこでつけるんだ？
本人戻し確約で原画のときにつけさせるの？ ちょっと宣伝失礼します！
榊正宗のBlenderを仕事に使おう！
1,000円
多数の商用経験から企業やフリーランスに有益な情報を公開しています
https://note.com/megamarsun/n/n9b28b7be39d4
ついにプロフェッショナル向けのBlenderマガジンを開始します。わたくし榊正宗は、3DCG歴25年以上、アニメとゲーム業界の両方で実績を残してきました。LightWave→Softimage→MAYA、3dsMAX→Blenderとメインソフトを乗り換えてきて、Blenderを商用利用開始して8年経過しました。
最近では、エヴァンゲリオンのスタジオカラーさんなど、多くの企業がBlenderを商業的に導入し始めていますよね。
このマガジンでは、アニメ業界、ゲーム業界で実践してきたBlenderのテクニックを余すところなく公開していきます！他のソフト（MAYA、3dsMAX）の知識と業務経験がある榊正宗だからこそ提供できる情報満載です！他のソフトから乗り換える人にもオススメです！
▼このマガジンで取り上げるもの
・Blender初心者が仕事でBlenderを使うときの注意事項
・榊正宗が現在研究しているテクニック
・商用実績の実例（許諾済みのもの）
・note購入者なら自由につかえるフリーモデルの配布
・実験開発中のアドオンの優先配布
▼このマガジンがオススメの人
・アニメ業界で３DCGを使う人
・ゲーム業界で３DCGを使う人
・会社にBlenderを導入したい経営者、プロデューサー
とにかくまず、Blenderをインストールしましょう。
コロナ禍で、巣篭もりする年末だからこそ、この機会にBlenderの基礎をマスターして、すぐに全部をBlenderに乗り換えるのは無理でも、まずは、部分的にでも仕事に活かしてみませんか？ リテイク多い演出は影でザル演出と陰口言われるようになるし評価も仕事振る優先度も下がるだけ
それで良いなら好きにすれば >>504
そんな事より氷村ふぁねる裁判どうなりました？
何か突然腰が引けましたよね不自然に 口パクに関しては原画チェック時にアフレコが終わってれば
きっちりリップシンク見れるけど
そうじゃない場合は自分で仮ナレ撮ってそれに合わせる形になる
AEにナレーションデータ読み込んで仮で作った3パク、時には6パクをタイムリマップ打ってリップ確認する
しかし所詮は仮ナレなんでやっぱ演技の個人差でどうしてもズレる
個人的には原画チェック時にベストを尽くしたなら
そっから先のパクズレはもう編集の仕事かなって気はする
何でここスポッティング来てんの？合ってんじゃんみたいなカットとか、多分尺いじられてたりするし >>507
やれることやったならリテイク数は絞られるし減るよ
何もやらないなら膨大なリテイクで周りみんな不幸にするだけ
自分が総作監作業する時も中割参考入れたり音に絡まないシート直したり演技直したりするけど全部リテイク減らすため
総作監の仕事ではないがそれは無駄ではないと思う
頑張ろう 現に自分の総作監話数は作画リテイク殆ど出ない
動画が崩れたりする事はある
なるべく作画リテイク減らすのが良い作監だと思う >>496は自分さえ良ければどうでもいいってタイプだろうからまともなこと言っても無駄でしょ
団体作業にこういう人がメインでいると空気が悪くなるから外注フリーで細々とやってほしいね 総作監が目線直してリテークになりました
コッチは前後のカット一緒に見てんだから信用してよ 最近は各話の総作監打ちもなくなってしまったから総作監の修正は目線や表情いい加減なの多い >>512
いや、打ち合わせってそんな細かいこと伝えないし関係ないと思う >>515
わからないならやるなよ
迷惑だろ
2000万もかけて作ってんのに 演出も今掴まんないからね
クソザルな演出でも仕事いっぱい持ってる 最近IG作品見てるとその人使うのかと思う事が結構ある TVシリーズなら単価自体は普通
ただ普通な割に内容は重いから進んでやりたがる人は少ないね IGってブランドで商売してるけど単価も良いの？
いちいちカロリー高いだけでやりたい奴いねえだろ まあIGの作品見たら、他所より二割ギャラが良かったとしてもやりたく無いね
8割増しならやっても良いかな それでもやる人いて良かったね
IGで犯りたくねー人らはどのスタジオが好きなん？ 井端嫌ってた連中は今晩行動起こすかな？
大晦日テロした井端を潰したいってんなら同じ事してやるのがいいのに
行動がなかった場合以降井端への文句言う奴は俺の中ではへタレということにしとくわ どこの誰だか知らないお前にヘタレと思われたところでなぁ そりゃそうだ
イキってすまんね
井端に大晦日テロ食らった側知ってるもんでね >>534
知ってるのが何故軍団員になるのか不思議
そもそも井端の思い込みで起こした八つ当たりテロだった訳で
自分が枕欲しかったんちゃうんか、アイツ コンテ遅いのは確かにありがちなんだけどクソなとこだとラインPが全体スケジュール決めないまま作らせてたりする
OAも知らせてないから当然設定も上がらない状態でコンテin >>543
あるあるだが「俺は別にいいけど作監が苦労するだけやで」といつも思う コンテ時に設定がなくて監督のざっくりラフでやってもらうのはよくあるが
ヤバい会社は原画作業時もそれでやらせようとするのが度々あるよね 五等分の花嫁2期2話
演出：青木youイチロー、一居一平 だいぶ前にかおりさんがブチ切れてたみたいな話なかったっけ？ 本人が監督とヘルプの一居さんに演出の勉強させてもらったって言ってるから多分やらかしたんじゃねぇかな
一居さん演出経験あんまねぇぞ 擁護するわけじゃないがまともな社会人なら今回は勉強させてもらいましたって社交辞令言うだろ
本音だとしたら相当ヤバいが >>561
どうせ画面は貼り込むし、セルでのっぺりするよりBookで情報量増やすのもいいんじゃない >>553
弱味とかじゃなくてバイブリーの社員じゃないの彼
前社員旅行に行ってたみたいだし 彼の仕事ぶりはよく知らんが
ヘルプで入ったのに、本人は旅行満喫してるツイートしてたときは
旅行いけんならお前がやれやと思ったがな
隠しときゃバレないのに、なんで自分からバラしていくんだろうねぇ わけわからん肩書きにこだわったり
わけわからん自分流があるやつほど
仕事できない法則
さらに妙なプライドで周りも巻き込んで迷惑かけるが、自分は一切気付いてない。
むしろ現場が炎上するほど終わったとき
いい仕事したわーとか言い出す
マジで仕事出来ないのを自覚しろ
丁寧とスピードを両立できるようになって
初めていっぱしを名乗れるんだわ
自分色を出すのはそれからだろ
順番を間違えるな >>556
こういう楽なご褒美カット演出が持ってくとテンション下がるわ
こんなもんやってないでヘルプ立てられないようにちゃんと演出やれ >>568
全修してこれになったというならともかく
自分でL/O持ってったって書いてあるのが最高にダメだよな・・・ 演出がBGONLYや撮影処理だけのカットを持っていくのは、ほんとマナー違反だよな
そこは矜持みたいなのを持ってて欲しい 原画マンに気兼ねなく楽なところを持って行ける神経図太いな
話数の原画マン7割8割修正するのに忙しくて自分でレイアウト持って行く時間の計算が成り立たない バイブリーって単価良いんじゃないの？
なんか出来ないガキばかり集めてだらしない作品ばっかりだけど 青木さん最近のリテイク中も旅行行ってたしダメだろ人として
実力伴ってるならいいけどそうじゃないから
目立つHNつけたりコネ作ったりもいいけどその前に目の前の仕事はちゃんとしないと叩かれるだけやで 若いうちは明らかなクソでも仕事来るからな
40前辺りまでに実力があって人とコミュニケーション取れないと仕事なくなる あそこは代表がスタジオ内で誰よりも上手くて早いアニメーターだけど演出の柱がいないよね その内若手アニメーターの誰かが演出になるんじゃないか 代表さんが呟いてた３０分６００カットとかいうのが気になる 30分で600カットとかカメラ切り替え多すぎて目に悪そうだわ
普通のTVアニメの3倍弱、シャフト系の1.5倍やん
予算どうなっとるんや 激しめの一話なら1200秒ちょっとで400カットなんてまああるし、本当に30分の尺なら600も不可能ではないのか？ >>582
最近だとヒーローマスクの1話がそれぐらいだから見てみて ちょっと前にやってたビルドダイバーズの最終回近辺数話は500カット以上だった コンテ複数人で描いてるとAパートは1から、Bパートは300からみたいなざっくりしたカット分けになって500超えるけど総カット数は実際500ないみたいなのはよくある >>587
それはなんで全部上がってから番号つけないんだ…？
どのみち全部上がらないとチェックもできないだろう ヒーローマスクは演出コンテが誰かまではチェックしなかったがマジで糞演出アニメだったな
素人目にもヤバいのかツイやその辺でもやたらここおかしいだろみたいに突っ込まれてたし >>588
スケジュールなくて上がった瞬間にチェック回すからそうなる ヒーローマスク各話スタッフチェックしようと思ったらwikipediaに各話スタッフなくてびびった allcinemaのほうに各話スタッフまで書かれてる
ネトフリ系やマイナー系はペディアの編集者の気力がないのか興味が持てなかったのかそういうのがままある 西村大樹
@taiki_nishimura
17時間
オンラインサロンはやりませんが、死ぬ直前にギャラを支払わなかったアニメ制作会社の実名や、制作進行に絶えず怒鳴り散らしているアニメ制作会社社長の名前、「鬱になるヤツは欠陥人間」と言った監督の名前を生で無料配信するからね！ 人間性なんて業界では割とすぐ有名になるからあの人があれ言ったとか暴露しても「言いそう～ｗ」で終わっちゃうよ 途中で投げ出して逃亡されたからな、このにいちゃんには
グロスの演出だったからグロス側が痛い目にあったんだけどね
後任がベテランだったので事なきを得たけど、コイツの破壊力を我が身で思い知ったわ
グロスから引き上げて全部俺がやらなきゃならんのかと目の前真っ暗になったし
コンテチェックで手一杯だだったからなあ、あの頃 でもこれちょっと知ってる人が見れば失笑モノだけど知らん人が見るとなんかひとかどの演出家みたいに勘違いするんじゃね
ツイで御意見番みたいなこと言ってた時も普通に識者の意見みたいな扱いだったことあるし 西村と面識ない人だと結構な大物アニメーターや監督クラスが
識者の意見みたいに西村をリツイートしてたりして
おいおい…wと思う事がたびたびある
一度でも仕事で関わったらどの口で言ってんだコイツってなるよな ワナビが乳酸をなんかすごい人そうと勘違いするのと一緒か >>601
いやそれはない。素人が見てもあのおっさんは下手糞なゴミよ >>594
暴露とかどうでもいいから、最後に東映に行って風呂から戻りましたって言えばいいんじゃない 金栗四三が54年かけてマラソンゴールしたエピソードみたいだな >>582
ガンダムSEEDの最終回が650くらいだった 西村大樹
@taiki_nishimura
キャンペーン · 東映アニメーションはLGBT当事者が通称で暮らすのを理由に交渉を拒否しないで！ 組合員への不当な仕事外しとパワハラをやめて！！ · http://Change.org……賛同させていただきました。
やっぱり参戦してたな 仮にも過去に自分がバックレて多大な迷惑かけたスタジオにあれこれ言える面の皮はすげぇ ビッグツリー先生に比べたらホワイトストーンはまだマシだった印象。
どっちもポンコツに変わりはないけど。
佐〇木〇人は二度と関わりたくないレベルの屑。ゴミ。
業界歴20年近いけど田園の社長レベルのキ〇ガイだと思う。 マッチングNG程度ならともかく演出降ろされるってその作監はよっぽど強権だったのか 個人的な予測が合ってるならその作監は長年東映で仕事してる人だと思う IGも最初は糞演出と言われるようなのはそんなにいなかった
が、ここ数年で一気に増えた気がする みんなそうしてる通りもう東映以外いけよ
いつまでもグダグダ女々しい
何なのこの人 IGライン増やしすぎたからその辺の馬の骨演出でもかき集めなきゃならなくなったのと
アクション作監等の役付きの人たちが演出が駄目でもそこそこのクオリティにまとめてくれる体制ゆえに
一度居座ったゴミザルがずっとローテに入り続けるという悪循環 昔はトランスアーツ丸投げとかやってたけど最近は自社だね・・・ そりゃトランスアーツもジーベも潰れたからな
美味しい思いをしたのは本体だけ >>625
仕方ないよ、あそこはPも制作もメクラしかいないから >>626
メクラはやめやうよ
目のオカシイ人でいいだろ
そっちの方が実態表してる気もする
目が見えているはずなのに駄目な原画とかを使い続けるのはメクラと言うよりもっと本質的な問題抱えてる気がする
絵の描けない原画マンと同じ系統の病を シグナルの今の社長ってジーベックの千野さんでしょ
ベテラン優遇の身内人事で有能な若手をじゃんじゃん手放してジーベを沈めた戦犯やで シグナル、進行も世間知らずでびっくりしたな
誰からも注意された事ないんだろうか ここに書き込む連中は本当に卑怯だな
匿名で素顔隠して悪口言って楽しいか？
顔隠して書き込む奴の悪口と素性を明かしてる者のツイッターの発言とどちらが信用されるか
過去の些細な失敗を語ったところで仕事への影響は全く無いことがわからないか？ >>630
シグナルかぁ
原恵一の映画でデスクやってたやつが今シンエイでドラえもんのデスクやってたな ここで名前出てた糞演出の人、スタジオでの制作・作画、演出の雑談でも悪口言われてたから大丈夫だよ
掲示板だけじゃないよ、多分 過去の失敗から学ばないからクソのままなんだろうなあ ここでの書き込みを非難するより
その些細な失敗とやらを繰り返さないようにするのが大事なんだろ
失敗を他人のせいにしてるから
原因も探らないし、同じ失敗を繰り返す
他人からの評価を受け入れられないやつに成長は無い まあ、ここで名前結構出てた人でもその後監督や副監督やる人も居るから・・・少しだけどｗ 実害受けた連中は少なからず居て、害した当人はトンズラしてるからこういうとこでしか文句(愚痴)言う位しか出来ないのよ
ま、再会したら(しない様に祈るが)ぶん殴る代わりに怒鳴りとばすけど(だから監督とか作監からNGかかってて行き場がどんどん少なくなっていくのだけれど)
逃げて周りに迷惑かけた奴は卑怯じゃないのかね？ 腕は微妙でもスタッフに親切にして仕事を頑張ってこなしてるから悪く言われない人なんてごまんといるんだよな
人間性に癖があっても悪い人じゃないし腕がいいからそのあたり悪く言われない人もいる
悪口言われるということはそういうことなんだよ 前者は監督からNG出る
後者はデスクからNG出る
結局は誰もやりたがらない微妙な単発ものの仕事しかこない 人望も能力もないけどPと仲良いだけで監督になれるやつもいる
ただそのPが飛んだから降板させられたけど なら降ろさせてくれって言えばいいじゃん
いきなり逃亡されたらややこしいんで予め伝えといて ガンダムWの時、池田監督は突然「もうダメです」って言って30話辺りで降りたらしいぞ
その後5話くらいは監督不在で進んでた
高松監督が入るのは最終クールからだったと聞いた
コレだけ聞くとクソ監督になるのだが割と売れてる作品出してたからチャラなのかなぁ？
サンライズは不思議な会社だ
その後、犬夜叉まかすんだからな
あれの降板は予定通りらしいが 池田監督は才能あるし面白いんだけどメンタルが不安定なのよね・・・ 池田監督の降板ってトルーパー、ストⅡムービー、ガンダムW、犬夜叉（予定通り）の4回？
あとクラスターエッジも降りたと言われてたが 犬夜叉は一年以上やってたはずで、あれだけ原作ありだから
原作物やらせたら良かったのかもな
もう随分名前見てないから引退したのかなあ？ 恐らく作品の走り出しから軌道に乗るまでの流れを作る才能がスゴいんだろうね >>647
今放送してるカミズモードってアニメでOPのコンテやってる
ただそれだけで食っていけるわけないから普段何やってるかは相変わらず不明
池田さんはとっくに忘れられてるけど実はあにまる屋出身だから
本質的にはギャグができる人だと思っているのでそっち方面の
仕事を期待したいんだけどな。 絵コンテだけでも充分才能あると思うけどなぁ
池田さんのコンテ面白いよ 昔犬夜叉のコンテ見たけど下手なアニメーターよりよっぽどいい絵描いてるような 良い人や才能がある人ほど色んなことに気がついて病んじゃうからね
このスレ常連ぐらいの演出くらいのメンタルじゃないと生き残れないんだよな
まあアニメのみならずそれはどこの業界でもそう 菱川さんカミズで久々にBNPに戻ってきたのかｗ
グロス面子にライジングフォースがいるから遊戯の仕事失ったぎゃろっぷから一緒に流れてきたって感じだが 池田さんはWの頃「月30万もらえたら充分」とか言ってたなあ
欲の無い人だなあと思って聞いてた >>655
まだやってたのこの人
終わった後また関わりたいと思う制作やアニメーターいるのか？ >>643
コンテで脚本を大幅に変えてしまうんでライター陣と揉めて中盤くらいにシリーズ構成の隅沢さんが降板申し入れたが
数日後にサンライズ側から「監督が降板することになりましたので思いとどまって下さい」と連絡あったと 今日日大幅はマズいわな
本読みで思い付かなかったか、脚本の上がりが遅くてその時間が無かったパターンのどっちかかな
前者だとすれば監督の問題だが、、、 隅沢さん、その後のブレンパワードでこてんぱんに監督に脚本直されてたけど、それは我慢できるんだw てか直すならお前が書けってことだろ
まあ分からんでもないし、今時の委員会形式だとオリジナルでもいちいちお伺いを立てなきゃならないから監督の独断てことはないな Wは最初の一クール辺りまではマジ面白いからな
まあ承転結とやらなきゃならない中後半と単純には比べられんけど >>661
脚本家本人が我慢出来るかどうかという事じゃなくて
Pが問題視するんじゃないか ぶっちゃけ漫画原作の脚本って意味あんのかね
シリーズ構成さえ決まればあとは委員会のシナリオ会議の口実な気がしてくる
会議で細かく話し合っても監督によっては結局台詞変えてくるし >>661
ターンAは本人の意志か監督の意志かわからんが、プリプロの段階で降りてる Wは誰もゼロシステムの落とし所聞いてなくて隅沢さん大変だったと思うよ
今設定になってるゼロシステムが池田監督の意図してた物かは誰も知らん
その辺が途中のゼロシステム表現がバラバラだった理由
合わせとか何にもしてない時代だったなあ
最近YouTubeでW流してるんで見直してて思い出してきたわ
ちなみに初期ビルゴって決定稿無かったんだぜ
黒くて細かいディテールわからないからそのまんまのはず >>665
監督がシリーズ構成兼任してる奴とか文芸系出身でもない人が脚本やってるのチラホラあるのはそういうことじゃない >>665
話によっては追加シーンを入れたり削ったりまとめたりするとこもあるんでこれは脚本の仕事
良い場合もあれば悪くなる時もあるけど 監督とかが本書いたりしてとかやってたら絶対病むだろとか思う
ぶっちゃけ監督の比じゃないだろ今の脚本家の叩かれ方 演出のレイアウトチェックって一日何カット見るのが普通なの？ 0 仕事なんだから毎日チェックしろや
1～5 チェック遅いわ
6～10 想定通り
11～15 やるやんか
16～ ちゃんと中身チェックできとんか
20～ 音響用仮チェックじゃねーよな？
全体カット数にもよるが
大体の進行が持ってるイメージこんな感じ あげねー上に面白くない脚本使い続ける委員会にも問題ある 全修するぐらいの作業量でも1日に最低15カット以上は上げないと生活できないと思うが サンライズ出身の演出は体育会系のイメージが強い
作打ちでは曖昧な説明なのにコンテと全然違う感じでリテイク出してきたり
ポーズや立ち位置変えてリテイクだしてきて
それに伴って前後カットもリテイク直しとかさ
なんというか理不尽にキレる演出にけっこうあたった >>679
俺も経験あるわ
リテイクが来て中見たら打ち合わせやコンテとまったく違う内容を要求されてた
最初からそう言えよと思ったけどまだ新人だったので素直に描き直してた その手の問題は
演出側に問題ある可能性もあるし
アニメーター側が問題ある場合もあるしなんとも言えんな >>681
「打ち合わせやコンテとまったく違う内容」な 下手糞は打ち合わせが全く違う内容と感じてる可能性は十分あると上がりを見てると思うことがある 打ち合わせを聞いてない時もあるからな
自分勝手に打ち合わせ内容解釈するとか
コンテも別解釈するとかこのコンテでなんでこの芝居？とか山程あるし １ヶ月とか開けてLO描き始めるようなやつは
大抵打ち合わせ内容忘れてんだよなぁ 作打ちで
確認事項や変えたことや決めたことは
コンテに書くだろ普通は >>688
普通はな
普通じゃないから。クソ○○と言われる様な奴等は 西村
いとが
井端
菱川
久高
生き残れるもんなんだな >>682
打ち合わせともコンテとも全く違うものあげて来てリテイクにしたら、話が違うからとか言って降りるクソアニメーターも普通にいるからなぁ
作打ちに同席してた制作もあのアニメーターは何を考えてたんですかね？と言っちゃうくらいに何も理解できてない（違う理解よ仕方をする）人というのはいるんだよね まあそれ以前にコンテまともに読めない演出多すぎなのよね
手を挙げたり振り向いた事を表した矢印がちゃんと書いてあるのに見逃してくるレベルの奴らが多数 >>692
演出も大概だが、その場合原画マンもろくなもんじゃないだろ いとがしん〇ろー
小林孝〇
浅見〇雄
この辺が個人的ビック３ そろそろ業界トップ１０とか作りたい そうか？
自分の意見がないただのイエスマンやん
腕もない伸び代もない自我もない 無職転生に三好なお
こういうハイクオリティの作品で名前が載ることで被害者が増えていくのだろうな >>698 途中で降ろされてる。でもテロップには出ないんだよねそういう事実が 実質フッズグロスだったから・・・ｗ
上田さん居なくなった後のあの会社の演出やべーのしか居ないな 球野ってサテライト勢からの信頼厚いな
仕事ぶり知らんけど 三好なお、知っている監督複数から酷評されててるから絶対関わりたくない 実写ドラマ映画の助監督やってたらしい
ビッグツリーかな？ 同じこと思ったやつがいたか
西村と同じルート
実写からくるやつって変なの多そう >>709
「実は一番優秀な成績で合格してたんだよ」 クラファンのプロフィールに仕事歴映画監督とか書いといてコメントの意気込みみたいなところにこれが成功すれば初めて念願の映画監督を云々言ってたのは笑う 【監督・脚本】西村大樹 TAIKI NISHIMURA
1974年東京生まれ。日本映画学校卒業後、東映動画三期演出研修生としてアニメ業界入り。
『美少女戦士セーラームーンSuper’s』などの演出助手を経て退社。ゲーム製作などに関わった後、テレビアニメ『アークザラッド』にて演出デビュー。その後『ガンダムSEED DESTINY』『NARUTO』『BORUTO』などのテレビアニメ、『公開便所』などのビデオアニメなど100本以上のアニメの演出・監督を担当。
現在、テレビアニメ『YU-NO』の演出に参加中。
経歴では演出って残ってるが実際の現場ではな…
出演する役者がかわいそう
企画者はネットで下調べしなかったんだろうか 実写映画の現場なんて知らないんだから大炎上間違いなしなのでちょっと楽しみ 体育会系のメカスタジオってパワハラ強い演出多いの？ サンライズ系列のことを言ってるなら班によるとしか
外様のPやデスクがいる班は文化も違うしね
I.G系のことならおしなべてしんどい人つかってる印象ある サンライズはもうオワコンでしょ
天下り社長でその仲間じゃないと本社出世組になれないし
新しい人気コンテンツも生み出せなくなった サンライズ系演出の若手は出来るのも多いからそれだけで判断できんな
底辺元請け&グロスの制作出身は確実に地雷
彼らは良い演出や良い原画を見た事がないので仕事の質に対するハードルが異様に低い 年寄り演出はもろ体育会系の人多い感じ
文字が読めない、作打ちで聞いても曖昧
なのにレイアウト見てから立ち位置やポーズ変えたり
態度や修正用紙の文面からアニメーターや制作を見下してるんだな～と思った 演出という立場で下の人間にマウントとって悦に入りたいだけだからな
こんな映像を作りたいというビジョンが何も無い
某サンライズ系ベテラン演出はスーパーアニメーターの上がりに意味不明のリテイクを出して社内で問題になって途中降板させられてた
その際「そんなに有名な人なら先に言え、そのまま通したのに」と逆ギレしてたのも笑えたが >>721
誰だよそれ。面白いから名前ちゃんと出せ でもハイクオリティとの触れ込みで入ってきた奴の低クオリティ演出外してるラフ原とか頻繁に見るから物と演出の主張を確認しないとなんとも
その立場なら自分も素通しさせたいなら先に言えとなるだろうな 修正入れたら下ろされるような人なら先に言えってことで怒ってんじゃないのかね？
なんか制作含めてどっちにも地雷臭するからなんとも言えんな ボ◯ズの某作品で橋本敬史のエフェクト原画を演出が描き直して問題になったって話は聞いたことがある 原画で見るとフォルムとか言われるほど大したもんに見えないからな >>729
描き直した演出が誰で、どんなエフェクトをどう治したのがすげえ気になる 意図と違ったら直すのも仕方なくないか？
偉い人の上がりは不可侵なのか？ 時間なかったのかもしれんが自分で下手に描き直すくらいならリテイクしろと思う 演出の修正用紙じゃなくて演出が原画として直しを突っ込んだという話なわけ？ >>721
同じく某サンライズ系で全く似たような光景なら俺も目の前で見た事ある
Ｐがやっとの思いで捕まえたスーパーアニメーターに対して
超若手演出が相手を馬鹿にした超上からの演出様リテイクだしてスーパーアニメーターがキレて降りた
後日監督含む関係者総出でスーパーアニメーターに謝罪したが後の祭りだった 上手いけど我が強くてすぐ怒ったり怒鳴ったりする人より
今はトップがちゃんとコミュニケーションがとれる人を使ってくれてるから平和で助かる >>679
現状は全然知らないけど
自分がいた頃は確かに「演出様」スタイルが横行してた印象だったな
某劇場作品のメインアニメーターに未払い問題とか闇が多かったな 糞演出名とかもっとすごい内容のレス内容があるかと思ったけど
みんな意外とこのレスで語ってる不満事は常識的で普通の事なんだな
逆を言えばこのスレに上がってる人はその普通の事からすら外れている人がいるぐらいヤバいって事か・・・・ >>736
サンライズは演出は神様・制作は奴隷みたいな価値観なので
制作上がりだと演出になったとたん増長して
制作イジメやアニメーターに理不尽な俺様リテイク出すような奴も多かった
近年は若者が大人しいのが増えたからかそういう輩はだいぶ減ったように感じる >>740
むしろサンライズは制作の方が立場が上の会社だし、演出の立場はそこまで高くないよ
作業上は進行は丁寧で下手に対応しようとするのは他と同じだけどね
あと新興の会社や美少年美少女系アニメ作ってる作画が立場上の会社と比べれば大事にしてる方ではあるけど…
だが決して演出が高い位置にある会社ではないわ 体育会系って今はパワハラのイメージが強いんだよな
サンライズからボンズに流れた演出ってけっこういるの？
アニメーターに喧嘩売るってきれたりするとか？
井◯みたいにレイアウト用紙の端にわざわざ一言暴言書いたり？ 仕上が一番上の立場の会社もあることを知って驚愕( ﾟДﾟ) 今は知らないけど昔の雲雀は仕上げがかなり立場強かったって聞いた事あるな >>744
京アニは元々仕上げから立ち上がったし社長の奥様自身が仕上出身だから仕上げの力強い >>729
LO時の演出修ならスカイ・クロラの時に押井も橋本原画修正してる >>740
知ってるねーｗサンライズの制作上がりの演出になった途端本当に「演出様」になる人が多かったんだよね
>>741
今のサンライズは知らないけどおっちゃんがいた昔はマジで>>740みたいなのが多かったんだよ
後ろから制作やアニメーターの椅子蹴って怒鳴ったり、演出様が何かにキレて自分の机殴って自分の指の骨折っちゃったりｗあったよ >>748
そういうサンライズ出身の演出って今40代から上の世代かな？
前に見たのは作打ちの時に新人進行に超威圧的な人だった
進行を人として見てないのか常に威圧的で何人も進行を病ませて辞めさせてた >>753
彼は3スタから6スタだからビバップ2スタとは関わりないだろ そういえば井○ってどうしてそんな糞演出扱いされてるの？
ライデン事件のこととはまた別に、先にカキコされてる行き過ぎたパワハラ系なのかな。
演出そのものが糞なメンツとは違うっぽいね。
過去の列伝はどんなもんなんだろ。 >>755
打ち合わせ時点で曖昧で完成ビジョンを持っていない
説明も雑
レイアウトチェックは適当
その時の気分で原画マンの上手い上がりにも暴言を書く
なのに自身の友達原画マンの糞レイアウトには褒め言葉を書く
ラッシュで色がついてから原図からリテイク
その時の指示出しも的外れだから作監や撮監がかなり考えないと厳しい
状況を知らない他班のベテランと話す時は超意識高い系 つか、なんでそんな人が監督途切れなく続いてるんw
スゲーな。
とはいえ、同じ会社では続いてないようだけど。 その人自身は知らないけれど
大抵は現場の仕切りと段取り、つまり仕事が速いと思われ
プロデューサーや製作委員会の立場で見れば
人格者でも段取りが悪くてスケジュール崩壊を招きかねないリスクより
素行に問題があっても現場を回せる人を使いたいだろ 井○は監督続くと言ってもフルバが2本目でしょ？
で、実態が露呈したのがフルバ
この先も監督仕事が有るのかが見ものと言う状況 怪物事変5話演出 山口浩美
ビヒローだよな・・・ホットラインだし >>766
小賢しい手を使うようになったな美浩のくせに 井○のフルバレジェンドを聞きたいw
>>756以外でなんかある?
部外者だとわからんもんで >>756
ラッシュで色着いてからの原図リテークは、アニメ業界人としてやってはならん事だと思うなあ
それやるのは発注元の素人だけだろ >>769
演出の立場ならそうだけど、監督にそれを当てはめるのは無理かな L/Oラフ原を監督チェックしてるなら
無理なリテイクだが
してないなら原図を監督が描いてくれればなんとか、かな。
あとはスケジュール的に美術ができるかどうか
リテイク会場に美術と監督がいればその場で話し合ってほしい。
演出も入ればそのまま怒られるがいいよ 原図のリテイクも内容次第だな
単純に構図取りが下手で演出ザルだといくらでもラッシュで原図リテイク出るだろうし
監督が全カット原図チェックするなんてスケジュール崩壊するだけだしな 設定と全く違う場所になっててリテークというのは見たことがあるなあ
ラッシュ時の監督の怒りは半端なかった
何のための設定だ馬鹿野郎！って感じで
演出が打ち合わせ時間違えたのが原因だったらしい
昔の話なんで今みたいに監督がレイアウト迄見るとかテレビではあんまりやってない頃の話だが >>756
その話数、シーン、カットのキャラクターの心情を一切説明しないことに驚く >>774
説明が雑とはこういう雑さか？
ほぼ演出家としての仕事して無いレベルではないかい？ >>759
井端はDQN体質で飲みニケーションが上手いから
プロデューサー連中には受けがいいんだよ
現場はむしろぶっ壊して禍根を残すタイプ 演出として最低だったな…
駄々こねる暴言書く指示できないのオンパレード
よく進行もつきあってたわ お前ら接点ありすぎ
仕事場としては似たような所と付き合いあったりもするが全くかすりもしない そりゃ直接関わって被害に遭ってなきゃ
こんな詳細わからんだろww レイアウト用紙の端に相手を罵倒する暴言書くのは本当に失礼
せめて制作進行が消せよ
自分のイメージと違うからキレるのはわかるが
その前の作打ちで自分が言ったこと決めたことは全く覚えてないくせに
しかも作打ちはカット個別に伝えていくものではなく
頭から順にささっと流す感じの短時間適当指示で
こっちが細かく聞いても曖昧でお任せだったし それ説明受けてもカットが何をしたいか何を見せたいかわかってないやろ 今回のWIXOSS呪われてんの？
#06 消えちゃえばいいのに
脚本：玉井☆豪
コンテ：鈴木 行
アクションコンテ：米たにヨシトモ
演出：西村大樹 でたー
脚本、コンテは問題ない人達からの
全てをぶち壊すクソ演出人選 >>787
失礼途中送信
鈴木行は変名でずーっとJCの仕事してたから特段珍しい座組ではない ビッグツリーを除けば叛逆性ミリオンアーサーの面子だな >>788
雲雀の仕事も以前やってたけどその時期に変名使ってたの？ ビッグツリー先生は寿門が連れてきただけだろ
それ以外の人選はよくあるJC
行さんご高齢なのにすげー働くよな、すげえわ うる星やつらテレビ版のときにすでに演出やってたよな ザブングルより前のトライダーでコンテ切ってたはず
禿のダンバインとエルガイムでも名前あったな 行さん、ザブングルのモブキャラにされてなかったか？ >>790-791
確か篁蒼氓ってペンネームでずっとJCのコンテやってる >>783
観ちゃったよ。
あれでよく納品出来たな、っていう。
ザルというのとは違う、不安さがビッグツリー先生の魅力なのか 撮影監督の黒澤さんがこのご時世にV編徹夜してたしなかなか現場は地獄だったぽいな 演出がクソでも
撮影がなんとかすりゃ見れる物になるよな 演出が糞でも撮影が頑張りゃいいだけの話ってこったな ビッグツリー「これでまた日本で一番忙しい演出と呼ばれる」 どんな作品でどんなスケジュールだとしても
常に忙しいのが撮影だし、常に最高級の技術を求められるのも撮影。
作画、仕上げ、背景、CG、撮影とあらゆる部署で一番割りを食ってるのが撮影だわ。
マジで全部署は撮影に感謝しながら仕事した方がいい。
逆に撮影をないがしろにしたり、粗末に扱うところは長続きしないし、いい作品もできない。 ツキウタ2期が浅見、ビッグツリー2回、ビヒロー、よく分からん韓国人演出3回と
割とそれに近かった それにホワイトストーンといとがとﾕｰｲﾁﾛｰがいたら完璧やな 無職に山口美浩
演出クレジット合計4人
無職は以前の話数でもヤバいの入ってたけど演出には金出さんのかな シライシは単にクソザルなだけで
人格が終わってたりスケジュールぶっ壊す連中に比べれば並の糞演出に思える >>818
ホワイトストーン、人格というか思想は高円寺系の極左なのである意味終わってるけどな >>820
制作を理不尽に恫喝したりアニメーターに暴言書かないならそこはどうでもええわ アニメーター見下した態度と言動がもう無理
見下すなら尻拭いばっかさせてんじゃねーぞって感じ
そもそもイレギュラーな繋がりでかかわっただけだから、グロスにしかいないようなやつにそうそう会わないけど 極左でも川畑えるきんはいい人だった
手がちょっと遅いがまあ上がりが良いので許せるレベル オンラインサロンにクラブハウスと
脇の甘い人達が怪しい道にどっぷり浸かる経過が
SNSで可視化されてしんどい >>829
糞演出回収業者かよww
どこのスタジオ？ 最近評判の悪いIGの中でも特にクソ演出かき集めたアニメになってる ほんと誰もやりたくないアニメを作るマシーンと化してるなあの監督は・・・ >>832
評判の良かったIGっていつ頃までなのかな >>835
一本目の攻殻機動隊のテレビシリーズ？辺りかね？ 押井監督が石川社長に「経営楽しくなさそうだからIG売却を勧めてる」って話聞いて爆笑してる。 IGの作品履歴見ると進撃とかヴィンランド・サガとかクオリティ作品は大体witなのでもしかしてIGには今はあまり腕の良いアニメーターが居ないのかな？
他社なら50万60万で拘束されるような上手い知り合いが30～35万と聞いて拘束料は安いなと思った
それで上手い人が抜けちゃったわけか 高額拘束出すライバル会社が増えてそっちに人取られて空洞化したんじゃね 今までこき使ってたジーベも一部シグナルに入れたとはいえたかみーとかサンライズにいっちゃったしな >>839
トップの役員やってる人の拘束が超高すぎるからな
作品は売れてないのに
中堅以下は上手くてももっと安い拘束
若手は拘束無し
備品も自腹
他社にツテある上手い人は残らないよ 役員アニメーターって西尾さんだけ？
Gの人は去年退任したし >>842
それ聞くと昔のディーンを思い出すな
まあディーンの場合は仕上げだったが‥‥社員の仕上げに給料払うために原画単価も結構後の方後まで低いままだったもんな
そんで上手い人が蜘蛛の子散らすように居なくなり落ちぶれた それでもしばらく持ってるってのはIGブランドのお陰かな
でもお金出さないとやっぱ中堅の上手い人は残らないよね
一部上手い社員アニメーターが積極的に客寄せパンダになって講習会やら勉強会やって良い会社の雰囲気作りに貢献したら良いのに 重役役員に限らず社員抱えてる会社は大変そうよね
jcとか お金出せないなら環境で上手い若手が来たくなるように努力せんとねぇ
安くても直接社員の上手い人から指導受けられて勉強になったり、作画班で定期的にクロッキー会やったりして、コミニュケーションやモチベーション保つ為に良い雰囲気作ったり
社員使ってやりゃ良いのよ高い金出してるならさ そこがディーンと違って上手い社員抱えてるIGの強みでしょ IGの拘束って言われて入った原画マンが普通レベル以下で驚愕した
拘束全員かは知らんが金出す相手間違ってんじゃないの 一部が上手い奴囲ってるから、普通レベル以下でも拘束出さないと糞しか集まらない時代だから仕方がない
そして拘束貰ってる俺すげーな勘違い野郎が量産されていく >>841
ファフナー班はIGzweiになってなかったっけ 私はIGの拘束アニメーターです！ドン！！！
私はIGの制作進行ですよ！？ドヤアア！！！
IGは業界トップクラスウウウウーッッ！！！ IGヘイトが凄いな
闇討ちも喰らいそうだなIG関係者 どっちかというと最近どうしたのIG？って感じだよ
マッドハウスと同じで昔は凄かったのに‥‥ 今はうまければすぐ拘束かかるし拘束高いとこもかなりある
わざわざブランド名だけある賃金安いスタジオなんかに行かないだろ 版権管理会社になったんじゃなくて普通に弱体化してんだよな
マッドみたいに親会社が代わったとかそういう事もないのに ハイキュースタート時は盛り上がってたのに、いつの間にかそのころいた主力スタッフが制作含め別のところに行っちゃった感。
特に女性の優秀作画スタッフが阿佐ヶ谷方面に吸収されてるような。 IG最近評判悪いよな
今は拘束は軒並みA1に持ってかれてる印象だわ
やっぱ金出すとこが最後は勝つんだなあ 制作がなあ…
他社では当たり前のことがわかってなかったり
常識とかね ハイキューも10年近くやってりゃスタッフ入れ替わるのはしょうがない
ていうか実際監督と総作監4期から代わったけど
まあ、それ以外のスタッフも居なくなった人居るな 怒ったところとか見たことないアニメーターが
IGの制作に死ぬほど切れてて
事情聞いたら耳を疑うような話だった
仕事出来ない、常識も無い、嘘はつく、謝らない、金は出さないで
付き合う理由が無い ネトフリ案件のつまんねえアニメばっかずっとやってると現場の士気が低下して人離れるみたいなのもありそう
ボンズとかそのへんのバランスの取り方上手いよね つまんねえアニメをつまんねえぞって指摘できるような土壌じゃねえんだろな IGの制作の噂が耳を疑うレベルなんだけどマジで社会人として終わってんの？ 制作だけじゃなくてPも終わってるらしい
社会人名乗っていいレベルじゃないらしい
人材がいないんじゃね？ どこの会社もそうだけど、結局1番のガンはpなんだよな…。
クソ監督、クソ演出、クソ制作、クソ作画もpのクソさに引き寄せられてやってくる。
とはいえ、アニメ制作に疲れ果てて、誰にも褒めて貰えず、いやな局面を、しかも又聞きとかでいきなり向かい合うことになり、恨まれることばかりの制作P。
そんなPが唯一自分の立場を確認できるのが、権力をひけらかして他人を振り回すことだけ。
このうなアニメデフレスパイラルは、少し年季の入った会社なら必ず訪れる。
解決策はないもんかね。 ここ最近売れたのはハイキューと憂国くらい？
銀英伝、風が強く、中華一番、歌舞伎町、ノブレス
ぱっとしないな・・・売れたの？ IGで風が強く吹いているとかボールルームへようこそ作ってる班はクオリティ高い印象
もはや別会社なんじゃね？ってくらい
それ以外、銀英伝とかキャラクター整ってるだけでクオリティ高い訳じゃないし全然面白くなかったな
ポージングが棒で全然ダメだった イケメンって顔だけじゃなく仕草とかポージングとかの部分からも漂うものだから‥‥仕草が美しいんだよ
特に女性アニメーターが強いけどその辺上手い人達がA1にいっちゃった感じか 銀英伝は読んでないけど昔からのファンに聞くと全然ダメだったらしいね
キャラクターも棒だったけど演出や脚本が良くなかったんだろうな
IGはなんなら中華一番がそんなに絵が悪くなくて驚いた動かないし面白い訳ではないが
背景とキャラクターが浮いてて切り張りしたような画面、動かない料理シーン
すっきりとして見やすいがあれがベターかと言われるとそうでもないような‥‥迷走してる感があるな >>874
ちょっと前だと監督になれないまま歳だけ取ったクソ演出はトムスに集まってるイメージだったけど
今はOLMとかIGに集まってるのかも
スケジュール重視になればなるほどザルでも処理が早い演出の方が制作的には助かるでしょ‥‥ >>870
ネトフリ案件とか別にクソリアルでもないと思うが
山羊のクソリアルはほとんど惜しい沖浦劇場案件だろ >>876
その2つ作ってたのがハイキュー班だけどそこもグダりかけてる
まあ、風つよの頃からIとがとか来てたから兆候はあったんだな 追記でスマン
そもそもpの上の経営陣が、数字や納期具合でしか下を評価しない場合も多く、
親会社が別にあった場合はさらに深刻になような。
働き方改革等もあって便乗して圧政を強行するとこも多いね。
そんな中でモチベーションを維持できるPもすくないとも思う。
一方で、ブレンダー作画やTwitterにいる国内外の活きのいい作画マンを導入活用し一気にクオリティを上げにきているスタジオも。
制作的な管理も面倒になるはずなので嫌がるスタジオは多いと思うが、若いスタジオは対応してるよね。
去年から一気に差が開いた感じ。 >>882
分かる
若い会社の方がフットワーク軽いよね
大手はP同士の派閥争いなんかもあったりしてくだらない足の引っ張り合いもしてる
誰も責任取りたくないから何事も遅い WITが独立したのもIG社内の足の引っ張り合いが遠因であったのかな？ 方向性の違いとか？でもwit作品とIG作品見てると理由が分かる気がするな
拘りぬいて作ってるwitの方が結果残してる WITはたまたま最初の進撃がド当たりしたおかげで
予算度外視のアニメを作り続けられただけだから何の参考にもならん… WITは初期はアニメーターや演出への酷使が酷くて評判悪かった
IGから出来るPが移籍してきてだいぶマシになったと聞いたが 確かに進撃の巨人一期の時も作画が足りない！ってTwitterで募集してたの思い出したw
あれ時間なかったんだな～ その後はヴィンランド・サガなんかもクオリティ高かったし安定した感じがするけど
魔法使いの嫁も悪くなかった
進撃も三期まで安定してたしな
あれは何で？witの予算が爆上がりしたん？ 魔法使いの嫁に関しちゃ自社グループのIPでアニメ化前からかなり人気あったからな >>888
そもそもの要求レベルが連続ＴＶシリーズに限定しなくても無茶苦茶に高すぎるんだから
どんなに出来る調整役が来たとしても一時しのぎにしかならんよ
そらアニメーター演出に限らずコンポジットも仕上げも離れてくって 何はともあれ糞演出や糞アニメーターは
IGが抱えまくってくれるから
近づかなければ安心だな 池畠監督がゴンゾの現場で使えなかった糞演出と、IGの現場に移って再会してしまったのは気の毒だった 演出の能力以前に癇癪起こして暴れる様な奴とは仕事したくないな 某げそさんがグルグル降ろされてピンチヒッターでAHOさんが後任SDで入ったらローテでITGさんいたってやつだろ >>896
この略語で色んなヤバさ伝わってきてワロタ AHOさんはスケジュール守るし制作には優しいからやりやすかった
プロデューサーにはよくキレていたけど ある制作がitg演出の回でIGの原画マンに仕事の電話したら
「外の仕事でまであの人(itg)とやりたい原画マンなんてIGには誰一人いません！」
って断られた話すき >>902
プロデューサーにキレられるのは良いことじゃないか
ヘコヘコするよりは 特に絵描き出身じゃない演出には数出してくれないと話にならん！と思っているデスクやプロデューサーが多いのも原因かもね。
気持ちも分からなくもないけど、後行程に全てを押し付けることになるので誰ががそれをおっかむるになる。
当のクソ演出は5本でも7本でも同時進行で持てるので、そこらの監督よりも結構金持ちだったり…。 単に脳死で仕事振って請けてくれるから楽な存在なんだろザル演出は
まともな演出は断るような本数でも平気で掛け持つ奴らは断らないから 演出始めたばかりの頃断り切れなくて2本持っただけでパンク寸前だったから極力1本しか持たないようにしてる
オーバーラップ期はあるが基本1本でレイアウト動きもみっちり直す
お陰で貧乏すぎてやべえわ
なんで糞が金持っててちゃんとやってる奴が貧乏せにゃならんのだと思いながら仕事してる 一番の理想はラフ原終わりが次作品の作打ち終わり二週間後
このループでいけるとラフ原終わってそこまで間が空かずに次のチェックに入れる >>913
監督より制作が強いとそういうこともあるな
ま、糞制作だが サンライズの元制作の演出って
なんでこんなに糞なの？
人間性や仕事の実力が >>922
最近大手の仕事も結構やってるけど売り込み上手なんだろうか >>924
上の人に取り入るのが上手いのかな？受け答えがハッキリしてるから第一印象は良いんだよね
ただ実作業になるとトンチンカンな物が上がってくるので困るという・・・ youくんにお尻拭き拭きしてもらった古賀ってもしかしなくても地雷なん？ 己が監督に尻拭いされた時は一言二言で済ませて
ノンクレで尻拭いやった時はアピールするyouくんも大概だなｗ グロスがこれ以上元請けで引っ張るなら付き合えんってリテイク作業断ったらしい ○○龍○。
パクズレのリテイクが大量に発生してブチ切れた編集が
「DB音戻しのムービーを見て確認してますか？」って聞いたら
「してません」って平気な顔で答えたからな。
基本的なことを教わらないまま演出になっちゃったんだと思う。
その昔サンライズは「演出助手」って肩書で1年くらい勉強する期間を
与えて演出を育てていたと聞いたけど今はやってないのかな？ ○原○○に限らず京極さんの弟子と言われる演出は地雷率が高いみたいね >>937
河なんとかさんは酒井さんとこの弟子だぞ >>931
ダビング後に原画チェックする時間があるのか
そもそもダビング後にまだ原画が上がってなかったのかとw
音響でそんなにボールドからズレるのも問題だし
何でもかんでも演出が直す風潮もどうなのかと 程度によるとは思うけど後で直せるパクズレに注意して時間かけてチェックするより早く出して欲しいって局面もあるんじゃないの？
普通に知りたいんだけど本気で合わそうと思ったら音声の波形見れる編集ソフトなり使うしかないよね
原画チェック時そんなに厳密にチェックしてる人ってどれくらいいるの
ボールドからズレてるセリフは音響が本来合わせるべきなのでは まあ音響のせいもあるがアフレコ時にセリフがショートした場所を気づけるかどうかは大きい
ボケッと見てないでアフ台に自分なりに一目でわかる印を作って書き込むとだいぶスムーズになる
他の演出見てて気づくのは糞演出はほとんどメモを取らない セリフボールドに合わせることができない声優もいるから
音響調整でどうにもならないことが多々ある。
その場合は演出がシートで直すしかない。
>>940
ちゃんとした演出はアフレコ音戻しやダビング音戻しのQTムービー見ながら
ズレている箇所を把握してストップウォッチ使ってシート調整してくるよ。 頭切りの正確なコマもわからねぇのに編集からスポッティング出ねぇ限りパク合わせは演出の仕事じゃねぇよ
そんな暇あるなら表情や芝居、前後の合わせをちゃんと見ろクソ演出 元々線撮りのボールドが信用出来ないからなあ
抜けとかズレは多数あるし
線撮り時のシートから原画起こしたらセリフずれるのって経験多数あるでしょ？
線撮での編集時にシートと実画面のズレ確認しながら編集してるのって聞かないよね
大昔のエヴァが編集に2日かけてたってのは聞いたけど
あの頃はフイルムでの編集だから時間かかっただけかも知れないけどね フィルムのカッティングは6時間くらい
ホン撮だと3時間くらい
エバは荒尺1日、もちかえって確認して頭ひやして考えて定尺を後日
それにしても音響かわいそす
そもそもDBに色ついてないのが悪いと思うが >>938
酒◯って
劇場の演出引き受けたのに
自分の原画仕事があるからと2ヶ月ほど演出仕事放置して
やっとレイアウトチェック始めたかと思えば
コンテから内容やカメラ位置や立ち位置変えたりで
片っ端からリテイク出して
上手いアニメーターにとことんキレられて逃げられたあの酒◯？ >>944
いや
編集機材をガイナックスに持ち込みアンノやマサユキがヒトコマ切る切らないで大騒ぎしながら編集してただけ
フィルム時代のカッティングは頭と尻を切ることしか出来なかったから、よほど定尺オーバーしてない限り時間は今よりも早いくらい
クルジットされてる編集さんは当時すでにベテランで原版を組むだけが仕事だった >>939
普通の演出は例えコンテ撮のARでもどれだけズレがあるかをAR時にメモっておいて早めに直す
まぁそもそもズレが多いってのはシートがザルなんだろ >>940
素人かよ
ズレってのは配置ズレじゃなくて長さのズレだろ
そりゃ配置は音響が合わせるわ >>943
最近は線撮やタイミング撮時に24kのカウンター入れている場合多いから
「頭切りの正確なコマわからねぇ」とかいうのは演出の怠慢でしかない。
ていうかカット頭切られたかどうか把握してない方が演出としてどうかしている。 そんなところしか気にしてねぇからテメェは処理しか出来ねぇんだよ LOチェック時にアフレコ終わってれば
ARムービーをAEに読み込んで、
仮口パク素材でタイムリマップ打って確認
LOチェック時にアフレコまだなら
自分で仮ナレ録音してコンテ撮ムービーを作成
そのムービーに仮口パク素材でタイムリマップ打って確認
後に原画チェック時にアフレコ終わってれば
再度AEに読み込んで口パク確認
AEの使い方はがんばって覚えて
簡単な機能しか使ってないから 流石にそこまでやるのは無能なだけだわ
aeで音声のコマ数だけ確認すりゃあ口パク仮素材なんて作らんでも合わせられんだろ 結局はどこまでやるかって線引でしかない
細かくやってるやつが、それ以下のやつにマウントとって
細かくやってないやつが、それ以上は無駄な工程だって言ってるだけ
他人に迷惑かけなければどこまで細かくやっても問題ないわけだからな
ただ割に合わないだけで 波形だけ見ただけじゃ何の音なのかまでは判別できない
「あ」なのか「う」なのか「え」なのかとかね。
これは6パクとか、より細かいリップ見るときに必要になってくる
そういうリップのシートつけた経験が無いと
波形だけ見ればokってなってもしゃーない 波形だけってふつうにaeに入れて音声聞いてコマ数見ればあ、い、う、え、おのどれかわかるじゃん
耳が聞こえない前提での話なの？ 凄いね、自分には難しくてできなかったな
リップをプレビュー無しで正確に把握できるならその方がいいに決まってる
自分は適当にリマップ打ってからプレビューで確認して、
もうちょっと「う」前かなーとか微調整するやり方の方が
結果的に早いし正確だった あと発音通り正確に拾わない方がいいケースもある。
正確に拾うと1パクとか2パクになってしまうケースね。
めっちゃ素早い気持ち悪いパクになる
こういう場合はどっちかのパクに統合することになるが
どっちに統合したほうが気持ちよく見えるかは
実際にやってみないと自分には分からなかったな
その辺までプレビュー無しで把握できるならまさに経験の成せる技というか、うらやましいな 1kで口打てば気持ち悪いのもパクの繋がりがどれが気持ちいいかなんて何年もやってれば自分なりの答えが普通あると思うが
1年目とかなら別だが 合作作ってんのかよ
パクばっかり気にしてもなあ
口パクに何枚入れる気なんだ？ たかが口パクといえど、やりこんでいくと実は奥深いからなぁ
同じ い の口でも歯を閉じるか開けるかーみたいなのもあるし
中割り口とかまでやりだすと、もう口パクじゃなくて動画だからな
実際そのあたりは何年やっててもクリスタとかで音と絵はめこんでみないとわからんてところはある 安っぽい作品で母音パク全部作っても気持ち悪いだけだけどな
ここぞというところで原画ごと出来が良くないと意味はない
普通の3枚パクで適切にブレス位置が取れてる方が深夜やってる安っぽいアニメには向いている
まあ演出はそんなことばかり気にするより、カットの演出シーンの演出を気にしてほしいものだ >>963
まさかと思うが話数の一演出での話か？
シリーズで差が出るからそこまでやるのは逆にNGだぞ？
最近でもさすおにでそれあって白い目で見られてただろ 劣等生2話は1コマ2コマの口パクやっちゃったパターンだからまたちょっと違うかな
正確に拾いすぎるとこうなっちゃうよって例だね 西村大樹@taiki_nishimura
テレビアニメの監督依頼が何件かあったが、全てお断りした。
いまのテレビアニメでやりたいことはないし、あったとしてもやりたいことができる状況にない。
自分がいまやりたいのは、肉体が物語を紡ぐ実写。
アニメは各話演出の中で、やりたいことを見つけてやるだけです。 監督はやらないが各話演出はやるという矛盾
演出のほうが監督より権限少ないから自由度低いのにね その人に監督の相談するとしたらたぶんあの会社だと思うけど、本人がやると言ってもメーカーがOK出さないと思うけどな
どんなものができるかいろんな意味で見たいは見たいが >>967
コンテ書いてから偉そうな口聞けよ屑演出モドキ 流石にテレビの依頼はないでしょ
テレビ以外でもあんまり想像できないが ビッグツリー先生は関わるだけ人生の無駄だと言い切れる稀有な人材。
無能という言葉を24時間コトコト煮込んで出来上がった存在。 そもそもスケジュール等炎上している状況で話が来ていると思われるから、是非とも受けてもらって更なる大炎上を安全な場所から眺めていたい >>978
少なくともそれに関わってる間は他で悪さしないというセーフティネットになるからな
やってみたらいいのに
一本のシリーズが犠牲になって他が救われるのならいいかも知れん 僧侶枠なら在りえる。あそこは出版社が直に制作してる様なもんだからやばい奴情報の共有が出来てない。 ヤバいのが監督やってる僧侶枠作品って何かあったっけ？ 当初監督予定だったけど降りてた記憶が
本編だと監督以外の役職ついてた wiki見たら2話まで監督だった（制作のエーテルキトゥンも2話まで） ツイッターで「〇話の演出しました」ってアピールしてるのは
ほぼ糞演出だよ。日本一が多すぎて困ってる。 ツイッターで告知くらいクソでもまともでも普通にやってるだろ Twitterに仕事のこと大っぴらに書く人は地雷率高い気がする
告知だけとか仕事に触れること一切触れない人は信頼できる 一昨年病気で死にかけたので昔の担当作品がYouTubeで流れてるとコメント残したくなった
どう考えて作ってたか誰かに知って欲しくなったわ
今やってるのも語れと言われれば語りそう
放送前のは無理だけどさ
だから語る連中の気持ちが少しわかる気がする
とはいえ顔出しは嫌なんだけどさ
コレも単なるエゴなんだろうけど >>994
その作品に思い入れがあればそうなるよね
誰も責めないよただ言葉選びは慎重に キャラ表に書いてあるであろう設定のこと悪気なくペラペラ喋ってる人見たことある
ファンにとっては嬉しい情報だからいいねやリツイート伸びる
他のアニメーターは滅多にそういうの言わないから貴重な情報をくれるその人がファンに人気になるという構造 公式で未公開の設定を監督、最悪キャラデザが語るならともかく
自分の担当話数の宣伝する方が100倍罪がないだろうよ 担当話の告知程度でイラついてる奴は単純に嫉妬でしょ
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