◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０６◆◆
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▼宮崎 駿(77)▼
★監督 三鷹の森ジブリ美術館用短編『毛虫のボロ』 上映中
★監督 劇場アニメーション映画『君たちはどう生きるか』制作中
▼押井 守(67)▼
★監督 劇場アニメーション映画『キマイラ』(原作：夢枕 獏)制作中
▼大友克洋(64)▼
「2,3本企画(劇場アニメ？)が有る」平成25年秋の褒章受賞にて
▼庵野秀明(58)▼
★総監督 『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』鋭意制作中
▼今 敏(満46歳没)▼ 2010年8月24日(火)午前6時20分膵臓癌(膵癌)により永眠
★『夢みる機械』制作中止 公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
konsatoshi Twitter：http://twitter.com/konsatoshi
前スレ ◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…１０５◆◆
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1508991111/ 【宮崎 駿】
『君たちはどう生きるか』
監督・脚本・原作：宮崎 駿
演出(？)助監督(？)：片山一良
作画監督：本田 雄
映像演出：奥井 敦
音楽：久石 譲 https://pbs.twimg.com/media/DB8csojXgAAMy8g.jpg
プロデューサー：鈴木敏夫
アニメーション制作：スタジオジブリ
◆作品の内容
・アイルランド人の
児童文学(失われたものたちの本？)に影響を受けたオリジナル作品
・舞台は日本
・タイトルの『君たちはどう生きるか』は
吉野源三郎著の本「君たちはどう生きるか」が
主人公にとって大きな意味を持つという話
・大ファンタジー
・主人公は孤独の少年
主人公は見失った自分の世界を取り戻そうとする
※～宮さんが一冊の本を僕に提示した。「読んでください」
アイルランド人が書いた児童文学だった。
宮さん、毎月、3冊から5冊の児童書に必ず目を通す。
初夏の暑い日。その本を一気読んだ。そして、面白いと思ったし、
いまこの時代に長編映画とするに相応しい内容だと判断した。
翌朝、そのことを伝えると、宮さんは満足の表情だった。
「しかし、どういう内容にするかが難しい。
原作のままでは映画にならない」
そして、付け加えた。「ジブリは映画を作るべきだ」
それは正論だ。やれるものならやりたい。
しかし、いったい、誰が作るのか。
この時点で、宮さんにしても自分が作るとは言い出していない。
季節は梅雨になった。宮さんが別の企画を持ち出した。
今度も外国の児童書だった。僕は再び、一晩で読んだ。
宮さんが質問してきた。
「どちらをやるべきか」僕は迷いは無かった。
「もちろん、最初の本でしょう」～
2017/3/29発売 「ジブリの文学」のあとがき 一期の夢よ、ただ狂へより ※「君たちはどう生きるか」(吉野源三郎著)の本が
主人公にとって大きな意味を持つという話
2017/10/28 『漱石と日本、そして子どもたちへ』半藤一利×宮崎駿対談より
※～タイトルは「君たちはどう生きるか」。
内容は、タイトルとは随分と印象が違う。
大ファンタジーだ。
内容を読んで、ぼくには宮さんが引退を撤回する理由がよくわかった。
「風立ちぬ」では終われない。
宮さんの面目躍如は、やはり“冒険活劇ファンタジー”だった。 ～
http://news.denfaminicogamer.jp/wp-content/uploads/2017/12/SKMBT_C7541712211306003-1.jpg
2017/11/28 スタジオジブリの新社長就任の案内状(鈴木敏夫)
※宮崎駿とジュリエット・ビノシュの対談
「主人公は孤独な少年です。彼は見失った自分の世界を取り戻そうとしている。
私がこの種のキャラクターを作ったのは初めてです」
http://indietokyo.com/?p=8479
http://www.lefigaro.fr/cinema/2018/06/20/03002-20180620ARTFIG00308--l-ombre-des-arbres-hayao-miyazaki-et-juliette-binoche-nouent-un-dialogue-inedit.php ◆スタッフの状況
・作画監督に㈱カラー所属の本田雄氏を招聘
・演出(？)助監督(？)に片山一良氏を招聘
・動画と背景美術で新人育成枠で若干名をジブリHPにて募集
契約期間は2017年10月1日からの3年間
動画6名、背景美術5名が合格(女性10名、男性1名)
※～去年の暮れ、ぼくは12月30日まで働いた。熟練アニメーターの本田雄君に
作画監督をやって貰う、その説得の為だった、この新作の要となる人が本田君だった。～
彼は、この春から大型企画の総作画監督をやることになっている。
それをこっちに連れて来てしまうという算段だ。
本田君は「本当は両方やりたいがそういう訳にもいかない」
「だから、こっちをやる」と言ってくれた。～
2017/3/29発売 「ジブリの文学」のあとがき 一期の夢よ、ただ狂へより
※～宮崎監督自らカラーに行って、核となる人材を貸してくれと頼んだらしいです。～
2017/12/31 伊藤智彦監督インタビュー
https://www.buzzfeed.com/jp/tatsunoritokushige/anime2017?utm_term=.wrYX28bxq#.pfN791kjp
※師匠「宮崎さんの新作をやってるけど、
やっぱり当初の設定と違うものを要求されることがある。
磯光雄を経ているからハイハイってやってますよ」
2018/7/1 【冒頭無料】第147回アニメスタイルイベント「井上俊之の作画を語ろう」
井上俊之、本田雄、小黒祐一郎
しろみつ@siromitu氏のメモ帳のスクショより
https://pbs.twimg.com/media/DhF-NEOUcAApMQN.jpg ※紫の豚氏のツイート 『日経トレンディ 2018年2月号』
「特別対談 鈴木敏夫×森岡毅」より
鈴木敏夫
「実は、宮さんの新作（『君たちはどう生きるか』）の
制作が始まったことを期に、
僕は古い仲間をジブリに呼び寄せています。
例えば、ナウシカで助監督を務めた方は当時20代、
気が付いたらもうすぐ60代です。
ナウシカ以来のその方は今、
宮さんの最大の精神的支柱になっています」
https://twitter.com/purplepig01/status/948913532338257920
※ジブリ美術館日誌 2018.1.16（火）
スタジオジブリの新人アニメーターさんたちは、
ここ最近、美術館のオリジナル短編を観る勉強会が行われているそう。
大ベテランの片山さんが、どこでどのような処理が使われたかを
解説するというとても幸せな学びの場が開催されているそうです。
http://www.ghibli-museum.jp/images/20180126c.jpg
http://www.ghibli-museum.jp/diary/012830/
※宮崎駿 新作長編アニメーション映画制作のためのスタッフ（新人）募集
2017.05.19
http://www.ghibli.jp/info/011243/
※製作委員会方式を止めて
ジブリ資本で製作
宣伝も予告編とか新聞広告ぐらいでSNSを活用 ◆制作進行状況
・2016年7月より絵コンテ(起承転結4つのA～Dパート)開始
Aパート(約20分ぐらい)終了後
Bパートのコンテが約半年ぐらい停滞
2017年春頃に鈴木Pの一言でコンテ作業が進展
2018年3月(？) コンテCパートまで完成
・2017年7月3日午前中にメインスタッフへ向けて
宮崎駿監督が作品説明を行いその後開所式を行う
・製作委員会方式を止めて
ジブリ資本で製作
宣伝も予告編とか新聞広告ぐらいでSNSを活用
・完成するよう考えて上映作品は短い
2017年正月に遊びに来た庵野から
画コンテをUPしてから制作に入ってと欲しいと
途中で死んだら僕が引き継ぐのでお願いされ
何が何でも自分で作る為に長編から中編へ変更
※劇場長編アニメーション企画覚の一部(スケジュール)
スケジュール 手描きでやる
2016 2017 2018 2019
―――｜――――――｜―――――｜―――――｜――――
★――・――――・―――――――――→ ★
シ コ 打 作画期間 完
ナ ン 合 成
７ リ テ せ ――――――――――
月 オ 6ヶ月 ｜ 小生７８才 ｜
1～ ｜ 生きてるかな？ ｜
――――――――――
https://pbs.twimg.com/media/CxJXn34UcAEGHez.jpg
2016/11/13放送 NHKスペシャル「終わらない人 宮崎駿」より ※7月に入ったばかりのころだった。宮さんが企画書を書いた。
そこには三つことが書かれていた。
1、「引退宣言」の撤回。
2、この本(アイルランド人の児童文学)には
刺激を受けたけど原作にはしない。
オリジナルで作る。
そして舞台は日本にする。
3、全編、手書きでやる。
2017/3/29発売 「ジブリの文学」のあとがき 一期の夢よ、ただ狂へより
※「野中くん発 ジブリだより」8月号
2017.08.10
～7月3日(月)には午前中にメインスタッフに向けて宮崎監督が自ら作品説明を行い、
その後、制作部門の新たなスタートということで〝開所式?を実施。
昼食を第1スタジオのスタッフ他で一緒に頂き気持ちを新たにしました。
この後も徐々にスタッフが増える予定で、さらに制作は本格化していきます。～
http://www.ghibli.jp/info/011489/
※紫の豚氏のツイート 西岡広報部長のレポート
アニメラボｘNUNOANI塾 提携講座
アニメビジネスで今何が起きているのか？
2018年3月8日 スタジオジブリ西岡純一広報部長
https://twitter.com/purplepig01/status/972873071336898560
※紫の豚氏のツイート 禅とジブリ
宮崎駿監督が現在制作中の『君たちはどう生きるか』は、
起承転結4つ(A～D)のパートに分かれている。
2018年3月(？)、Cパートまでの絵コンテが完成。
宮崎駿監督は否定しているが、鈴木敏夫プロデューサーが
モデルのキャラクターが作中に出てくるらしい。
https://twitter.com/purplepig01/status/1014844867480973312 【押井 守】
『キマイラ』
監督：押井 守
音楽：川井憲次
脚本：虚淵 玄(？)
原作：夢枕 獏(朝日ノベルズ)
アニメーション制作：Production I.G
※劇場アニメーション作品
※キマイラ19 明王変 あとがき
夢枕 獏
お知らせです
押井守さんが、
『キマイラ』を アニメーションで
映画化してくださることになりました。
押井さんがやってくれるという、
そのことが、この映画の全てだと思います。
あらゆることについて、もう、全部、
押井さんにおまかせする覚悟であります。
https://pbs.twimg.com/media/DXriEJVVQAED60q.jpg
※脚本は虚淵 玄氏が参加か？
「石井：押井さんの次回作ですか？
石川：いろんな面で ここでは言えないけど～
押井：～早く次の作品に向き合いたい とういう事なんだけど(石川Pへ振る)
石川：～次で押井さんと組む時は実写じゃなくアニメーションで作って欲しいし
アニメーションで映画を作って貰うために今回(ガルム)最大限お金も気も使ったと
～どういう形でも次の押井さんにコレだっていう
アニメーションを皆さんにお届けする事がこの作品にとっても
皆さんに取っても押井さん取っても 虚淵さん取ってもいいですよね
石井：虚淵さんと押井さんの組んだ作品をぜひアニメーションで見たいですよね」
2016/5/20 LINELIVE 押井守×虚淵玄 喪われた物語 1：30：00頃～
https://live.line.me/r/channels/21/broadcast/4773 【大友克洋】
『 』
監督：大友克洋
※大友：「長編の企画はあるんですけど、もうちょっとしたら言えます」
2013年7月20日 『SHORT PEACE』公開初日会見にて
http://www.cinemacafe.net/article/2013/07/20/18135.htm
※ ：今後はどんな作品を作りたいとお考えでしょうか？
大友：もう企画としては出しているものが有りまして
予算がもう少しで確定して制作に入るかもしれないけど
そういう意味で言うと 一応企画としては2、3本有るんで
それをやって あとは それに観客が入るか入らないか それにもよるので
自分でもまだやってみたいと思っている作品というか
ストーリーが有るんで まず1個ずつ 僕等は当てていかなきゃいけないので
大変なんですけどね まあ 頑張って行こうと思っています
2013/11/5 平成25年秋の褒章 大友克洋さんインタビュー ：文部科学省 6：17～
https://www.youtube.com/watch?v=nyBwSZWwM-A 【庵野秀明】
『シン・エヴァンゲリオン劇場版：|┃』(完結編)
EVANGELION FINAL
原作・脚本・総監督:庵野秀明
主・キャラクターデザイン:貞本義行／主・メカニックデザイン:山下いくと/音楽：鷺巣詩郎
背景美術：でほぎゃらりーhttps://pbs.twimg.com/media/DgmzPT6UwAEt6R4.jpg
アニメーション制作 :スタジオカラー ／配給:カラー ／ 宣伝・製作：カラー
公式：http://evangelion.co.jp/final.html
株式会社カラーTwitter：http://twitter.com/khara_inc
(株)カラー 2号機Twitter：https://twitter.com/khara_inc2
※2012年12月。エヴァ：Qの公開後鬱状態となり明けて
2013年スタジオカラーにも近づく事も出来ないほど追い込まれ
しかし妻や友人らの御蔭や風立ちぬの声優の仕事や「宇宙戦艦ヤマト2199」の制作のお陰で
アニメーションから心が離れず2014年初頭スタジオカラーに戻れて
2015年シン・エヴァンゲリオン劇場版の完成への実現に向けた作業もなんとか進められてい。
詳しくは『シン・エヴァンゲリオン劇場版』及びゴジラ新作映画に関する庵野秀明のコメント
https://www.khara.co.jp/2015/04/01/『シン・エヴァンゲリオン劇場版』及びゴジラ新-3/
※～ただ、これからしばらくは「シン・エヴァ」で手一杯です。～
デイリー新潮よりhttp://www.dailyshincho.jp/article/2016/12020800/?all=1 ▼2018/3/23 #エヴァナイト 今までの話を聞いてわかる通り、
シンエヴァのプロモーションはこれから考える。
映画の神様が降りてくる。
PR隊と制作班は別働なのでこういうイベントとかやっていても
制作は進んでいるのでご安心を！！！
今日もカントクは編集室におこもりです（エヴァは初手から最後までずっと編集する）
https://twitter.com/khara_inc2/status/977163288411742208
▼4/16 盗撮(カラー編集室)https://pbs.twimg.com/media/Da9IeO4VQAA7laM.jpg
https://twitter.com/khara_inc2/status/986086540014071808
▼5/28 鶴巻さんと設定制作が
シン・エヴァのシーン全体の◯◯◯◯について確認作業をしてる図
https://pbs.twimg.com/media/DeRS97rUwAIsHpW.jpg
コンテ見てると「作業が進んでいない」ということになるのが謎すぎるんですけど、
コンテは最後の最後まで使うし制作とのすり合わせも最初から随所にあります。
特にエヴァは。
映像は！まだ…！制作段階的なことなのか情報解禁的なことなのか
お見せできないのでしばらくは過程をお楽しみください…！
https://twitter.com/khara_inc2/status/1001016253975162880 【今 敏】
『夢みる機械』 制作中止
原作・脚本・監督：故 今 敏(満46歳没)
公式：http://yume-robo.com/(現在リンク切れ)
公式ブログ：http://yumemirukikai.jugem.jp/
※丸山Pが今監督がお亡くなりになった後
今さんの後を継いで完成させてくれないかと4,5年粘ったが
「夢見る機械」は今さんの作品であるべきと制作中止決定した
詳しくは丸山Pインタビューにて
https://akiba-souken.com/article/27618/?page=2
『OPUS（オーパス）』
原作：今 敏(徳間書店)
音楽：平沢進
プロデューサー：丸山正雄
アニメーション制作：MAPPA／スタジオM2
※仏パリで行われたJAPAN EXPO 2017で、
今 敏氏の原作漫画『OPUS（オーパス）』をアニメ化を
MAPPA／スタジオM2でアニメ化と丸山正雄プロデューサーが明かした。
https://www.catsuka.com/news/2017-07-10/le-manga-opus-de-satoshi-kon-adapte-en-anime-via-masao-maruyama-et-son-nouveau-studio-m2
※平沢進氏のツイート
Susumu Hirasawa@hirasawa 2017年10月27日
私は今敏の作品「OPUS」のテーマ曲を依頼され、
制作に取り掛かった、と叫ぶから、止めるなら今だ。
https://twitter.com/hirasawa/status/923884842642575361 【8/24】
「ポノック短編劇場」(短編3作品)
『ちいさな英雄―カニとタマゴと透明人間―』
『カニーニとカニーノ』
脚本・監督：米林宏昌
コンセプトアート：田島光二
CGアーチスト：岡田拓也
音楽：村松崇継
『サムライエッグ』
脚本・監督：百瀬義行
音楽：島田昌典
『透明人間』
脚本・監督：山下明彦
美術監督：林孝輔
音楽：中田ヤスタカ
プロデューサー：西村義明
制作：スタジオポノック
配給：東宝
スタジオポノック・日本テレビ・電通 提携作品
公式サイト：http://www.ponoc.jp/eiyu/
東宝：https://www.toho.co.jp/movie/lineup/ponoc_eiyu.html
特報1：https://www.youtube.com/watch?v=OpjJAKQUs0g
特報2：https://www.youtube.com/watch?v=32nultkjfuU
予告編：https://www.youtube.com/watch?v=sTnjjMcIpuc
ポノック短編劇場「ちいさな英雄―カニとタマゴと透明人間―」製作発表会見
＜左から、西村義明プロデューサー、東宝株式会社・市川南常務取締役＞
https://www.toho.co.jp/movie/news/1803/01ponoc_eiyu_ib.html 【9/7】
『フリクリ オルタナ』
総監督：本広克行
スーパーバイザー：鶴巻和哉
監督：上村泰/副監督：鈴木清崇/脚本：岩井秀人
キャラクター原案：貞本義行
キャラクターデザイン：高橋裕一
メカデザイン：押山清高(スタジオドリアン)
美術監督：藤井綾香
アニメーション制作：Production I.G、NUT、REVOROOT
配給：東宝映像事業部
公式サイト：http://flcl-anime.com/
ティザーPV：https://www.youtube.com/watch?v=qPO62VmyKNU
【9/21】
劇場版『若おかみは小学生！』
監督：高坂希太郎
脚本：吉田玲子
作画監督；廣田俊輔
美術監督：渡邊洋一/美術設定：矢内京子
音楽：鈴木慶一
原作：令丈ヒロ子 絵：亜沙美(講談社青い鳥文庫)
アニメーション制作：DLE、マッドハウス
配給：ギャガ
公式サイト：http://www.waka-okami.jp/movie/
特報：https://www.youtube.com/watch?v=SijUMOSkoLQ
PV：https://www.youtube.com/watch?v=_scLbtn_NLI
【9/28】
『フリクリ プログレ』
総監督：本広克行
スーパーバイザー：鶴巻和哉
監督：荒井和人、海谷敏久、小川優樹、
井端義秀、末澤慧、博史池畠
脚本：岩井秀人
キャラクター原案：貞本義行
キャラクターデザイン：久保田誓
メカデザイン：押山清高(スタジオドリアン)
美術監督：荒井和浩
アニメーション制作：Production I.G、NUT、REVOROOT
配給：東宝映像事業部
公式サイト：http://flcl-anime.com/
ティザーPV：https://www.youtube.com/watch?v=qPO62VmyKNU 【2019年7月】
『 』(タイトル名未定)
監督・脚本：新海 誠
制作：コミックス・ウェーブ・フィルム
アニメーション制作協力：アンサー・スタジオ
配給：東宝
・2019年7月公開予定(2018年12月の東宝2019年ラインナップにて正式発表)
・舞台は「現代の東京」「ややダークな大人な感じ」
内容は「高い場所にある明るいものをつかむような映画」
・脚本は半年以上掛けて完成
※新海誠監督 次回作の舞台は「現代の東京」「ややダークな大人な感じ」
https://www.tokyo-sports.co.jp/entame/entertainment/826165
※Other voices -遠い声-(新海誠 ブログ) 2017年、2018年。
～とにかく次の映画に行きたくて、
春が来る前にと新作映画の企画書を映画会社に提出し、
プロットを書き始めました。しかし始めてみたら、
今までの作品の中でいちばんの難産となってしまいました。
なぜこんなに難しいんだろうと自分でも困惑しながら、
方向性の違うプロットを何本も書き連ねました。
半年以上かかってようやく脚本は完成したのですが、今になって思うのは、
僕自身が誰よりも強く『君の名は。』の影響下にいてしまっていたのだと思うのです。
あの映画のこだまが自分にとってはあまりにも大きくて、それをもう一度聴きたいような、
聴かせなければいけないような気がして、ずっと迷っていたのです。
でもたぶん、その残響もようやく晴れたような気がします。
新しい映画は、届かない空に必死に手を伸ばし続けるようなひとの話にしたいと思っています。
制作作業はまだまだこれからが本番です。
2018年は、僕にとっては新作映画のためだけに費やす１年です。
発表できるのはまだずいぶん先ですが、
また皆さんに楽しんでいただける映画にしたいと強く思っています。～
http://shinkaimakoto.jp/archives/862 『 』(タイトル名不明)
監督：原 恵一
・現実世界から異世界にこの少女が行って
いろんな体験をするという王道の冒険ファンタジー
・2018年完成予定 公開時期未定
※「現実世界から異世界にこの少女が行って、いろんな体験をするという、
王道の冒険ファンタジー。僕としては、本格的なファンタジー映画は多分初めて。
ファンタジーだけど、人間の関係性やユーモア、シリアスな展開にアクションもかなり。
僕が今まで作った作品の中で、一番、大サービスな作品になると思います。娯楽映画です
現在、絵コンテ作業を進めつつ、作画作業も並行して入ってまして、
まあそれなりに順調に進んでいます。公開は決まっていませんが、来年には完成予定です」
2017年10月27日 第30回東京国際映画祭トークイベントにて
https://www.oricon.co.jp/news/2099755/full/
※原恵一の新作のイメージボード
https://cdnx.natalie.mu/media/news/eiga/2017/1027/imageboard_harakeiichi_fixw_640_hq.jpg
『 』(タイトル名未定)
監督：湯浅政明
制作プロデューサー - チェ・ウニョン
アニメーション制作 - サイエンスSARU
・今まででもっともシンプルでまっすぐなラブストーリー
※「今まででもっともシンプルで
まっすぐなラブストーリーに挑戦しています。
日本では、もう少し先の発表になると思いますが、
今後の発表も楽しみにしていただければと思います」
https://natalie.mu/eiga/news/286971
2018年6月14日アヌシー国際アニメーション映画祭2018のマスタークラスにて 『 』(タイトル名未定)
監督・脚本：片渕須直
監督補・画面構成：浦谷千恵
アニメーション制作：MAPPA
・次回作は滝澤聖峰氏(今敏監督と小学生時代の同級生)原作の空戦映画か？
※片渕須直監督の新作関連のツイート
▼2017年8月24日
返信先: @umahhさん
いえ、これが次回作なんですよ。わたくしの。
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/900874927745638401?lang=ja
▼2017年10月16日
今日は、昭和のくらし博物館は休館日でしたが、
館長の小泉和子先生にお目にかかりに行って来ました。
https://pbs.twimg.com/media/DMPug1jVwAA2ViN.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DMPug1lUMAEpJap.jpg
～「次回作の時代考証は任せて」といっていただいて、なんと心強い。～
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/919843121780760576
▼2017年12月27日
実は、次回作の資料がダンボールですでに7箱になっていて、
これの置き場所もなんとかしなければ。
今日箱詰めするまでは、硬くて重い本が
机の目の前の棚の上に不安定な山に積み上がっていて、
崩れたらかなり痛い目に遭いそうだったのだけど、
大掃除のおかげでその危機からは逃れることが出来ました。
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/945938174693425152 ▼2018年2月27日
次回作構想進行中
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/968413462660489216
▼2018年3月9日
次回作、とりあえずの最初の関係者顔合わせだったかもしれない、今日のが。
まだ身内ばっかりの段階。
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/972030170054852608
▼2018年3月21日
モロッコで合間を見て、今日も次回作の構想を進める。
去年6月アヌシーのホテルで
おっぴろげてた資料がどんどんつながってくる。
意味を持ってくる。
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/976490643336974336
▼2018年6月17日
そしてまた、次回作に必要な
「とあるもの」も仕入れることが出来た。
まさかあれがここに繋がってると
気づいてる人もほぼいないんじゃないかなあ。
考えたらわかるはずのことなのに。
ということで、次回作が大体どういうものなのか
知ってしまった人がまたひとり増えてしまった。
通訳の先生に「こういうのが必要なので」と
説明しなくちゃならなかったからな。
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/1008468249766318082
▼2018年6月24日
今日も「#この世界の片隅に」で取材を受けます。
公開3年目なのに、今日も。
次回作資料本棚を覆うカーテンを
用意しなくちゃならなくなってしまってます。
https://twitter.com/katabuchi_sunao/status/1011056385046351873 『 』(タイトル名未定)
監督：宮崎吾朗(？)
アニメーション制作：スタジオジブリ
・TVor劇場(？)長編3DCGアニメーションのスタッフが良かったので
続けて劇場長編CGアニメーションを制作予定
・監督は宮崎吾朗氏が連続でするのか
または別の監督を招聘するのかは現時点で不明
※現在、ジブリは長編を2本、同時に手掛けている。
もう1本は、宮さんの息子、吾朗君が監督だ。
宮さんは、従来の手法、手描きで作り、
一方、吾朗君はＣＧで作る。
さらに、宮さんと話して、その次を企画中だ。
http://news.denfaminicogamer.jp/wp-content/uploads/2017/12/SKMBT_C7541712211306003-1.jpg
2017/11/28 スタジオジブリの新社長就任の案内状(鈴木敏夫)
※昨年の11月末、「ジブリ再始動」の報とともに
突如舞い込んできた、宮崎吾朗監督によるジブリ長編CG作品。
てっきり映画館で上映する劇場映画なのかと思い込んでいましたが、
西岡さんによると、現時点ではTVスペシャルを想定しているそうです
（例、スタジオカラー制作・NHK BSプレミアム放映『龍の歯医者』）。
「クオリティが良くなったら、劇場でやりませんか」という
話も出てきているそうですが、どうなるんでしょうか。～
紫の豚氏のツイート 西岡広報部長のレポート 2018年3月8日
https://twitter.com/purplepig01/status/972873071336898560
※鈴木： ～じつは現在、CGアニメを1本製作していますがスタッフがとても良い。
だから続けてもう1本、作ろうという話になっています。
いまの20代のCGアニメーターは優秀ですよ。～
http://bunshun.jp/articles/-/7526
鈴木敏夫×大泉啓一郎『新貿易立国論』対談#3
※紫の豚@purplepig01氏のツイート
鈴木敏夫プロデューサー
「今は宮さんの一方で
(宮崎)吾朗君も映画を作っている」
(2018年3月16日、細川晋輔和尚との対談にて)
https://twitter.com/purplepig01/status/1014842134661193728 『地球外少年少女』(準備中)
原作・監督・脚本：磯 光雄
キャラクターデザイン：吉田健一
制作：SIGNAL.MD
SIGNAL.MD→「地球外少年少女」NEWS：http://www.signal-md.co.jp/news/20190521/
・2018年5月21日に構想とコンセプトビジュアルを発表
※磯光雄監督のコメント
宇宙を舞台にしたアニメをあまり見かけなくなり、
自分で作ってしまおうと思いました。
宇宙はすでにSFに登場する遠いイメージではなく、
実際に行ける場所になりつつある。
そんな環境に投げ込まれた少年たちが体験する冒険を、
実際に行ってみてきたような感覚で描いてみたい。
※キャラクターデザイン(吉田健一)
アニメ「地球外少年少女」 - (C)MITSUO ISO / avex pictures 2014
https://img.cinematoday.jp/a/N0100941/_size_640x/_v_1526652879/main.jpg
※あらすじ
2045年、インターネットとAIが普及した宇宙空間。
日本の商業ステーションにやってくる少年少女たちは、
発生する大規模な宇宙事故に遭遇し、
ステーションに子供たちだけで取り残される。
もう大人の救援は期待できない！
彼らの命綱は、辛うじて生き残ったナローバンドと、
SNS、フリーアプリの低知能AIやスマホで操作できるドローンなど。
これらを駆使し、中学生たちはピンチを乗り切り生き残る事が出来るのか!? >>21
１つ目のリンク、滝澤聖峰はリプ相手の願望でこの話が指してる次回作はエースコンバット7でしょ
8が来なければ空戦はこれでおしまいにも繋がる 細田の新作、興行的に失敗したらちょっとヤバいのでは 怒涛の宣伝攻勢で４，５０億は行っちゃうんだよ
日テレの宣伝に乗せられているバカ客はいいかげんに気が付かないのか IGポート、18年5月期の営業益が40％減の3億1000万円 アニメ制作費の高騰で映像制作の採算悪化 今期は赤字の見通しに
https://gamebiz.jp/?p=215392
劇場用アニメ5タイトル、テレビアニメシリーズ11タイトル、ビデオ用アニメ2タイトル、その他ゲーム用・プロモーション用映像等の制作を行う映像制作事業、コミック誌(12点刊行)・特装版・初回限定版７点を含む
コミックス85点の企画・製造・販売の出版事業、映像作品などへ出資することによる二次利用から生じる収益分配を主とする版権事業を中心に行った。
売上高が映像制作事業の一部の作品が翌期へずれ込んだことにより業績予想には届かなかったことに加え、映像制作事業の営業損失が拡大したことが主な要因だった。映像制作を堅調に推移した出版事業
と版権事業でカバーする形となったという。映像制作事業の固定資産の減損損失と繰延税金資産の取り崩しに最終利益の減益幅が大きくなった。
映像制作の赤字幅拡大の要因は、CG制作費や優秀なクリエイターの拘束費などの外注費が高騰し、制作期間の長期化で制作コストが増えたことによる。また、現時点の見積原価が受注額を超える一部作品
に将来の損失として受注損失引当金を計上したことも響いたとのこと。映像制作の営業赤字は、前の期は1億円だったが、6億8600万円に膨らんだ。
制作作品は、「亜人」、劇場用アニメ「進撃の巨人 Season 2～覚醒の咆哮～」「ときめきレストラン☆☆☆MIRACLE6」、テレビ用アニメ「ボールルームへようこそ」「魔法陣グルグル」「魔法使いの嫁」「恋は雨上がり
のように」「銀河英雄伝説 Die Neue These」などがあるという。
■2019年5月期は赤字に
2019年5月期は、売上高97億5100万円（前期比15.7％増）、営業損益1億5700万円の赤字（赤字転落）、経常損益1億3800万円の赤字（同）、最終損益2億円の赤字（同）となる見通し。 >>5
師匠の口から君生きの制作話が聞けて安心した
師匠が櫻木くんのTVアニメ『イングレス』のキャラデとかやってたので
君生きの制作を心配してたのでｗ イングレスっていうのはシティハンターのマネみたいなやつか >>28
エヴァが入ってないけど、IGも権利手放したの？ 新エヴァは入ってない、旧エヴァは手放してないと思うが分からん
どちらにせよ旧エヴァで商品展開してないのか少ないのかしばらくIGの決算には出てない >>32
去年はエヴァの名前も出てるじゃん
https://gamebiz.jp/?p=182755
フリクリなんて1パーセントもなさそうなのがタイトル別の版権売上構成に載ってる割にエヴァがハブられてるのは、
自社のタイトルじゃないからその他に入れたのかな？ >>33
それはガイナで作ってた旧エヴァ
新エヴァのヱヴァは製作委員会方式を取らずカラー単独製作
アニメ大手IGポート、今期は赤字予想 数年後に「戦略的大型タイトル」完成
http://kai-you.net/article/55546
>特に2021年5月期には「全世界に向けた
> 戦略的な大型作品の企画」が完成予定としており、その全貌にも注目が集まる。
これってまさか押井監督の『キマイラ』？ 細田の新作とんでもなく評判悪いな
このスレで10年以上細田叩き続けてきてよかった 細田は監督やるなら尖った個性が必要なのに
どうしようもない凡人臭を押し付けるのな 内容よりカンヌへの出品を優先した妥協作が面白いわけがないと思う >>34
それは知ってる
「しばらくIGの決算には出てない」ってのは？ >>38
・家族持ちにしか通じないシナリオでテーマが「家族最高！」(釈迦に説法)
・主人公一家の名前が「太田」(“細田”の逆)」
・細田の実娘の名前が「未来」という話も
・細田が福山雅治と飲み友達(笑)で、太田家のイケメンお祖父ちゃんの声が福山(自分は福山の血縁って言いたいの？w)
個性がないというより悪趣味のバカだな >>37
バケモノはまだストーリーがあったけど、ミライはマジでそれもないらしいぞ
唐突にケモノ出したり、唐突に子供が泣くホラー出したり エヴァの商売はもう殆ど新劇の方に移ってるからいくらIGが旧作の権利持ってても最早大した儲けは出ないんじゃねーの >>43
影なし作画ってとっくに否定されてるよな
一段くらいは絶対必要 さすがにキマイラが全世界に向けた作品ってことはないだろ 鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
7月15日（日） 23:00-23:30
出演者 :鈴木敏夫
本日のゲスト： 米津玄師
佐藤譲、弥恵
タイムフリー 聴取可能期限：2018年07月16日 27:04まで
http://radiko.jp/#!/ts/FMT/20180715230000
22：38～
鈴木P：
～今度の映画の中に 彼って
まあ よくご存じだと思うんですけど
登場人物 その他
だいたい周りに居る人なんですよ(笑)
ほんとに近い人 そうしたら
今度の『君たちはどう生きるか』って
まあねぇ これ もう やって
２年も掛かってるんですけど
もっと掛かるのは見えてるんだけど
かなり掛かるんですけど
で まぁ 絵コンテっていうのを描く訳で
見てったらねぇ 何か ちょっと
特徴的なある男が出てくるんですよ
サギ男っつて
なんかちょっと悪い奴なんですよね
こいつがね、主人公と喧嘩しているわけ
事あるごとに喧嘩するのよ
そうしてね そしたら あるお姉さんがね
「二人とも 仲良くやんな」つって
そんなセリフがあって そんで まあ
だいたい近い人をモデルにしてるでしょ
だいたい僕 分かったですよ
その「ふたりとも仲良くやんな」つったのは
色の職人で保田道世さんという人が居て
この人なんですよね、年は若いけれど
でね 主人公は自分なんですよねぇ(笑) それで 問題はサギ男の方なんですけど(笑)
ねぇ でね そのシーンが
実に感動的に描かれていたの
まあ 読むとね 僕は週末に
週末に宮さんに渡されるんですよ
「鈴木さん ちょっと読んで」って
月曜日の朝ねぇ 感想を言うみたいな
感想は置いといて 良かったんですよね
ちょっと色々有ったんですけど 良かったんですよ
僕ねぇ いきなり 訊いてみたんですよ
「このサギ男って モデルは居るんですか」って
そうしたら彼がね「モデルは居ないよ」(笑)
その次が大事なんですよ
「鈴木さんじゃないよ」(笑)
訊いてないのに無いのに 自分で(笑)
その会話の後が大変なんですよ
会話の後ね 現場に戻って
スタッフに言ったらしいんですよ
僕は後で聞くんですけどね
「あの～ サギ男を 最も悪い奴にするから」って
碌なこと言わねんだよなぁ あれ～ いや、表立って取り上げるような奴は本当の敵じゃないんだよ
鈴木は宮﨑の映画を作るので骨を折ってくれたし
本当に邪魔にしてるのは言われてない人間 高畑が宮﨑アニメをファンタジーだと言ってたのは
価値のない絵空事だと言ってバカにしてたんだよ 風立ちぬで
お医者になった加代が二郎に会いに黒川さんちに来た時、
でっかい器で提供されていた豚の角煮らしき料理の正体が何か分かる方いますか？ 五十嵐大介「海獣の子供」が劇場アニメ化、STUDIO4°Cが制作
アニメ制作スタジオ・STUDIO4°Cの新作情報が公開された。
五十嵐大介のマンガ『海獣の子供』を長編アニメとして映画化する。～
『海獣の子供』の魅力である神秘の世界を、STUDIO4°Cが
どのように映像化するのだろうか。
ビジュアルでは作品ロゴと海や青空が描かれている。
公開時期やスタッフなどの詳細は明かされておらず、続報に期待したい。
https://animeanime.jp/article/2018/07/16/38747.html 『海獣の子供』
原作：五十嵐大介「海獣の子供」（小学館）
アニメーション制作 ：STUDIO4℃
公式：http://www.kaijunokodomo.com/ エースコンバット7の世界
魅力的な物語
日本アカデミー賞監督
片渕須直監督が手掛ける脚本
https://ace7.acecombat.jp/world/ 『シン・エヴァンゲリオン劇場版』特報公開
本日『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の特報、
そして公開年を発表しました。
特報は7月20日(金)～8月31日(金)(予定)まで、
全国の映画館（※一部劇場を除く）でご覧頂けます。
また今作では、東宝、東映、カラーの3社が共同で映画配給業務を行います。
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
2020年公開
総監督：庵野秀明
制作：スタジオカラー
配給：東宝 東映 カラー
製作：カラー
エヴァンゲリオン公式サイト：http://www.evangelion.co.jp
https://www.khara.co.jp/2018/07/20/eva04_0720/
(株)カラー 2号機@khara_inc2
さて。大変お待たせしています。
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』2020年公開となりました。
業界的な話になりますが、
今作は東宝さん東映さんとの共同配給をさせて頂きます。
両社のマークを映画冒頭に並べるというのは、
庵野の長年の夢だったそうです。
叶いました。では特報のネタバレをします
https://twitter.com/khara_inc2/status/1020240912675266561
【シンエヴァ特報スタッフ】
CGIアニメーションディレクター：松井祐亮
CGIテクニカルディレクター：鈴木貴志
CGIモデリングディレクター：小林学
CGIアニメーション：岩里昌則 仲眞良一
リギング：髙部翼
※画像：【8号機初期検討用モデル】※
https://pbs.twimg.com/media/Diif_4bV4AEi8P2.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DiigArgUwAAz-cs.jpg
撮影：平林奈々恵 矢辺洋章 山田豊徳
モニターグラフィック：小林浩康
原画：井関修一
動画：スタジオカラー
色彩設計：菊地和子（Wish）
美術：串田達也（でほぎゃらりー）
https://pbs.twimg.com/media/Diigb24UwAI8F4l.jpg
https://pbs.twimg.com/media/Diigc6MU8AAAw-G.jpg
https://twitter.com/khara_inc2/status/1020241769210949632 2年後(かも分からない)公開の映画（完成する頃には内容激変）の特報とは >>15
『未来のミライ』
作画監督：青山浩行、秦綾子
画面設計：山下高明
原画：浜州英喜、尾崎和孝、濱田高行
田中敦子、坂崎 忠、外丸達也、
森川聡子、中鶴勝祥、八崎健二、
瀬口 泉、稲村武志、古屋勝悟、
高瀬智章、高木晴美、西井涼輔、
野崎あつこ、山川浩臣、濱田美里、
大城 勝、山田伸一郎、小磯由佳、
横田匡史、山本真理子、今井史枝、
北野ヨシヒロ、舘直樹 ガンダムをラピュタのロボットのような形によせた感じだ
特に腕の感じが さめぱ@samepacol
イベント終わったので飛行場ダッシュ。
若林さんが急遽来場者に
プロメアシール作ってきてプレゼントする神対応（ありがトリガー）
https://pbs.twimg.com/media/DinG-gHV4AA6FHZ.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DinG-gIVMAAPCZW.jpg
鶴巻
「カラーはやはりエヴァンゲリオンを作るためにあって、
エヴァのスタッフを集めるためにある。
とはいえ昨日の特報の通り、2020年には完結する。
その後どうするのかを、
エヴァを作りながら考える段階に入っている。
福岡にスタジオQを作ったのもその一環」
『細田監督の新作見た？』→登壇者全員未見→
『スタジオ地図とカラーの違いを聞いてみたくて』という質問への、
地図に関してはなんとも言えないけど、
カラーはこうですという鶴巻さんからの回答の一部。 活躍を続ける細田監督がいる一方で、日本にはほかにも、興収250億円を超え、16年の年間興行成績1位を記録した
新海誠監督の「君の名は。」や、 スタジオジブリを退社した米林宏昌監督が、スタジオポノック第1回長編作品として発表
した「メアリと魔女の花」（17年）、
さらに、16年に封切られ、今なおロングラン上映を続けている（7月17日現在）片渕須直監督の「この世界の片隅に」など、
アニメの話題作が後を絶たない。
そういった日本のアニメーション界の現状や、ライバルともいうべきほかのアニメ監督の作品を、細田監督はどう見ているのだろう。
その問いに、細田監督は「実は僕、アニメーション（映画）で見ているのは、宮崎（駿）さんの作品ぐらいで、 宮崎さんの作品に
ついても、『風立ちぬ』（13年）を何年か前に久々に見て、 そのとき、『もののけ姫』（97年）以来だと言ったら、周りの人に
『あなたアニメ監督でしょ』と驚かれました（笑い）。 でも、自分の作品を作っていたら、時間がなくて見られないんです」と正直に
打ち明ける。
https://mantan-web.jp/article/20180720dog00m200052000c.html 細田はテングになってしまった
押井とおなじく老害パターン入り >>68
降板させられたハウルは観てるだろうにｗ
ハウル「未来で待ってて」
時かけ「未来で待ってる」 細田守監督の最新作「未来のミライ」は2位スタートとなった。
大ヒット作「おおかみこどもの雨と雪」「バケモノの子」に続く細田監督のオリジナル長編劇場用アニメ。
20日から全国456スクリーンで公開され、土日2日間で動員29万5000人、興収4億円をあげた。
これは2015年7月に公開され、最終興収58.5億円を記録した「バケモノの子」の興収比60.0％の成績。
公開3日間では興収5億円をあげている。この夏の本命の一本だが、期待を下回る出足となった。
https://eiga.com/ranking/
細田バイバ～イｗ ようやく世間もクソ田がゴミだと気づいたか
遅すぎたが 観たけど、子供向けでは断じてないし夏休み映画としても不適切
メジャー監督としての自覚がなさ過ぎる サマーウォーズ以降全部家族関係の話だからなぁ、引き出し無さ過ぎ。 >>80
予告編の映像がクッソダサくてなあ
日本で作れば良いのに >>79
「家族」が描けていればいいんだがな・・・ 改めて思ったけど、サマウォ以降はみな親視点の子供になってるんだよね
子供が観たい子供が描けてない >>81
これに関しては確実に韓国制作より酷くなると思う >>86
でも韓国のはあのデザインで近未来だぞ。無理ありすぎる
日本なら昭和30年代のセットがあるんだからやろうと思えば難しくはない 2018年7月20日 配給：東宝
*4.0│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│未来のミライ」(456)
*5.0│**.*│**.*│**.*│**.*│*1.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
*5億0445万3500円 *37万8022人 456SCR 未来のミライ(7/20～22)
(4億0000万0000円 *29万5000人)・・・土日分 ＊興行通信より
【参考資料】
2006年7月15日 配給：角川ヘラルド映画
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│時をかける少女(21)
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│*1.*│**.*│**.*│**.*│最終：2億6000万円
2009年8月1日 配給：ワーナー・ブラザース映画
*1.3│**.9│*1.1│**.9│**.7│**.5│**.4│**.3│**.2│サマーウォーズ(127)
*1.3│*3.7│*6.9│*9.3│11.0│12.6│13.3│14.0│14.6│最終：16億5000万円
※「サマーウォーズ」OP2日間 動員10万9200人 興収1億2753万8200円
2012年7月21日 配給：東宝
*3.6│*2.8│*2.1│*2.3│*2.0│*1.4│*1.4│**.6│**.4│おおかみこどもの雨と雪(381)
*3.6│10.2│16.2│22.0│30.0│34.2│37.7│39.1│40.2│最終：42億2000万円
※「おおかみこどもの雨と雪」OP2日間 動員27万6326人 興収3億6514万9000円
2015年7月11日 配給：東宝
*6.7│*4.9│*3.4│*2.8│*2.0│*2.4│*1.3│*1.1│**.5│バケモノの子(458)
*6.7│16.9│25.8│34.5│38.0│46.6│50.9│53.9│55.4│最終：58億5000万円
**.*│*7.4│7/18～20(土～祝3日間)
**.*│18.9│7/11～20(土～祝10日間)
※「バケモノの子」OP2日間 動員49万4170人 興収6億6703万5100円 2018/07/20(金)
10.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・時をかける少女
【参考資料】
細田作品TV視聴率
2007/07/21(土)
12.2% 21:00-23:10 CX* 土曜プレミアム「時をかける少女」
2008/07/19(土)
10.0% 21:00-23:10 CX* 土曜プレミアム「時をかける少女」
2009/08/11(火)
*7.8% 21:00-22:54 NTV ｷｯｽﾞｳｨｰｸ 夏休み映画祭り・時をかける少女
2012/07/16(月)
*1.5% 25:59-27:50 NTV 映画天国・時をかける少女
2015/07/17(金)
13.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・時をかける少女
2010/08/06(金)
13.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・サマーウォーズ
2012/07/20(金)
14.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
2015/07/03(金)
11.8% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
2017/08/18(金)
10.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・サマーウォーズ
2013/12/20(金)
15.4% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2015/07/10(金)
13.6% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2017/03/24(金)
11.3% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・おおかみこどもの雨と雪
2016/07/22(金)
10.9% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・バケモノの子 『未来のミライ』、厳しいスタート 前作『バケモノの子』から40％減の背景
https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20180725-00010026-realsound-ent
＞今年の『未来のミライ』が世間に及ぼした波紋の小ささは、
＞米林宏昌監督や細田守監督をすっかり「ポスト宮崎駿作品」戦線の
＞脇役に追いやってしまったというのが正直なところだ。
細田バイバ～イｗｗｗ （＾Д＾）たった40％しか減ってないのかよー
慎二前よー >>90
こういう記事が出たの、東宝的には細田への最後通牒でもあるんだろうな evangelion_official@evangelion_co
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』特報を公式サイトにアップしました
https://twitter.com/evangelion_co/status/1022405860188803072 株式会社カラー@khara_inc
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』特報をエヴァンゲリオン公式サイトにて公開しました。
引き続き、劇場でも公開中です。（8月31日まで予定）
http://www.evangelion.co.jp/movie.html 劇場用長編アニメ「この世界の（さらにいくつもの）片隅に」公式サイト
http://ikutsumono-katasumini.jp/ 「ペンギン・ハイウェイ」ファンタジア国際映画祭で今敏賞獲得
長編アニメ「ペンギン・ハイウェイ」が、
カナダ・モントリオールで
開催中の第22回ファンタジア国際映画祭にて
最優秀アニメーション賞にあたる今敏賞（長編部門）を獲得した。～
ファンタジア国際映画祭は1996年に始まった北米最大のジャンル映画祭。
今敏賞は2010年に死去したアニメーション監督・今敏の功績をたたえ、
2012年よりベストアニメーション賞から名称を変更した賞だ。
日本からはこれまで「言の葉の庭」
「ジョバンニの島」といった作品が受賞を果たしている。
「ペンギン・ハイウェイ」が長編デビュー作となった石田は
「まだ日本でも公開していないのに、もう賞をいただいてよろしいのかと……！
また今敏さんは個人的に多大なる影響を受けた監督なので、
その名を冠する賞をいただけることに非常に光栄な思いです！」と喜びのコメント。～
https://natalie.mu/eiga/news/292731 風立ちぬへの見返りとして、
シン・エヴァンゲリオン劇場版に宮崎駿が声優デビューしたら面白いな むしろ宮崎駿が新たな使徒として出てくるほうがいいな 宮﨑にエヴァからナウシカへのつなぎの部分を作ってもらおう。
庵野が世界を破滅させておいて、宮﨑が続々と腐海が広がっていくところを描く。 となると次のシン・エヴァンゲリオン劇場版は「火の七日間」編か
腐海を誕生させる博士たちも登場するか
晩年に作家が過去の自作を同一世界に繋げてしまうのはありがちだけど、
他作家の作品に繋げるというのは新しいな
ぜひともエヴァからナウシカへブリッジしてもらおう あわせて、意思を持ち会話が出来る巨神兵＝新型エヴァ＝使徒
で宮崎が声優デビューか マジンガー以降、アニメ監督は意思を持ったロボットを描くのを敬遠しているからな >>108
言うちゃ悪いが、高畑だったら今度のミライは門前払いするよ
「子供の問題解決のためにファンタジーに縋るな」って >>106
『巨神兵東京に現わる』
巨神兵：宮崎駿 >>106
『巨神兵東京に現わる』
巨神兵：宮崎駿 シンエヴァはコンテ終わったのかな
それで特報や公開年の発表したんだと思う >>88
2018年7月20日(金) 配給：東宝
*4.0│*2.9│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│未来のミライ」(456)
*5.0│11.8│**.*│**.*│**.*│*1.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
7/20～29
*11億8131万7500円 *91万0683人 457SCR 未来のミライ
7/28～29
**2億8900万0000円 *21万5000人
【参考資料】
2017年7月8日(土) 配給：東宝
*4.3│*3.1│*1.7│*1.4│**.9│*1.0│**.7│**.5│メアリと魔女の花(458)
*4.3│10.2│15.4│19.2│22.2│25.3│28.5│30.2│最終：32億9000万円
**.*│12.1│15.8│
～/17 ～24
(10日間)(17日間)
>>89
2018/07/27(金)
10.3% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・バケモノの子 清水 節@Tshmz
明日のTOHOシネマズ日比谷の上映表をチェック。
なんと、『カメラを止めるな！』を
6回まわすのは４８９席のスクリーン12で、
『未来のミライ』の6回まわしは９８席のスクリーン3。
これぞシビアな興行の現実。
https://hlo.tohotheater.jp/net/schedule/081/TNPI2160J01.do?site_cd=081&;show_day=20180803&_dc=1533167409 コメントバカ細田の映画なんか
少しは回してやらないと持ち上げた手前があるんだろうな え？
完全に予想ついてたけど
日本の大衆は扇動されやすいけどそこまでバカでもない
特に映画は前作の出来が次作の興行にモロに影響する事例が数多く存在する
細田の力量不足なんてここじゃ10年以上前から散々言われてたし
前作のバケモノの子が相当酷かったからな
まあさすがにメアリ以下は想定しなかったが
というかメアリが意外に粘ってたのな 今は口コミの力が大きいから評判が悪いって噂が広まると
それで大分押し下げられるんじゃないかね 7/8(土)公開の映画と、7/20(金)公開の映画の推移を比較しても意味ないけどね
盆休みのタイミングが全く違うんだから
今のところ未来のミライは、7/21(土)公開のおおかみこどもと似たような推移
金曜の約1億を引いて考えれば、ほぼ同じ
現状では、口コミの悪さが極端に客足を鈍らせてるってこともないね。あくまで現状では
●おおかみこどもの雨と雪（最終42.2億）
3.65/3.65 2.79/10.22 2.13/16.17 2.26/21.96 2.02/29.99 1.36/34.20 1.39/37.68 0.64/39.06
●未来のミライ
4.00/5.04 2.89/11.81 おおかみは週末興収ランクだと1週目2位→4位→2位→2位→3位→5位→6位
どう見てもミライが1週目2位→2週目3位
今日のデイリー集計とかの興行を見てて3週目に2位へぶり返す客入りとは思えない
メアリの学生の夏休み前のOP10日間の興収より
ミライの夏休みのOP10日間の方が興収少ないとは東宝も予想して無かったんじゃないか？ ヤングも子供層も切り離した時点でミライが浮上することはないよ
メアリがなんだかんだ言って30億稼いだのはまだ子供に受ける要素あったからだし メアリは3連休だしね
ミライの先週比が悪いわけでもないし、
8月11日からの盆休みのボーナスタイムも、もうすぐだし 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫プロデューサー
「いま宮さんが作っている
『君たちはどう生きるか』の中に、
高畑勲と思しき人が登場します。
この人物を宮さんがどう扱うのか、興味深いです」
「高畑(勲)さんが亡くなった(2018年4月5日)あと、
順調だった絵コンテが2カ月余ストップしています」
ジブリの教科書19 かぐや姫の物語
(文春ジブリ文庫 1-19 ジブリの教科書 19) 文庫ー2018/8/3
#スタジオジブリ #宮崎駿 (株)カラー 2号機@khara_inc2
岩井俊二監督の新作映画
『Last Letter』出演について庵野秀明よりコメントです～
https://pbs.twimg.com/media/Djp-Mh6UwAAhDCQ.jpg 高畑さんが亡くなって一気に老け込むんじゃないだろうな
心配だな 宇多丸「ミライは作家主義的で攻めた作品なので好き嫌いが別れても仕方ない」
宇多丸「細田守作品ならではの大胆かつ繊細なテクニックがいつも以上に炸裂している」
宇多丸「細田守監督は高畑勲イズムの正統後継者」
宇多丸「細田守作品舐めてるヤツは、『ミライをひらく創作のひみつ』著者：松嶋雅人（東京国立博物館研究員）を読むように」
宇多丸「作家主義的な作品群なので点ではなく線で見るべき作品」
宇多丸「細田監督作品史上、もっとも先に進んだ一作なのは間違いない」
宇多丸「僕自身、くんちゃん大好きになった。頭ごなしに貶されると若干イラッとする」
宇多丸「ミライはアニメリテラシーが高い人向け。リテラシーの低いおつむの弱い奴はは君の名はとかコナンでも見てろ」 細田が高畑の後継者wwwwwwwwwwwwwwwwwwwww 高畑は今の細田守より若いときにすでにハイジ三千里アンからじゃりン子チエまで作ってるんだぜ 誰が後継者名乗っても個人の自由だけど、死人に口なし状態は本当に不快だわ 本来のファミリー層からは不評で、
宇多丸みたいな業界ゴロにしか擁護されないとか細田も哀れだな 鈴木敏夫氏 初の小説に興奮気味…
宮崎駿監督による映画化は「ありえない」と否定
スタジオジブリの鈴木敏夫代表取締役プロデューサー（６９）が５日、
都内で行われた初の小説「南の国のカンヤダ」
発売記念トークイベント＆サイン会前に会見を行った。～
宮崎駿監督（７７）は２０１３年の「風立ちぬ」を最後に
長編アニメ映画製作から引退を表明したものの、
現在は長編アニメ「君たちはどう生きるか」に取り組んでいる。
鈴木プロデューサーは製作状況について、
「丸２年やっています。（完成は）あと３年か４年か、
それくらいのペースですね。そういう真剣なもの、
今までできなかったものをやっています。
期待して下さい」と自信満々だった。
ttps://www.daily.co.jp/gossip/2018/08/05/0011514418.shtml ジブリ鈴木敏夫氏、
宮崎駿監督の新作の制作状況報告 公開時期は「あと3年か4年」
スタジオジブリのプロデューサー・鈴木敏夫氏が5日、
都内で行われた新刊小説『南の国のカンヤダ』
発売記念トークショー前の囲み取材に出席。
スタジオジブリで現在製作中の宮崎駿監督の新作長編アニメーション
『君たちはどう生きるか』について、
「あと3年か4年くらい」と公開時期の目安を明かした。
引退を撤回した宮崎監督の新作は手描きアニメーションで、
昨年10月にタイトルを発表。
鈴木氏は「（制作してから）もう丸2年経ちます」と明かし、
公開時期について聞かれ
「わかんないですね～。
あと3年か4年くらい。そのくらいのペースです。
真剣なものを作っています。
今までできなかったことをやっている。
面白いので期待してください」と伝えた。～
https://www.oricon.co.jp/news/2116929/full/ https://bijutsutecho.com/exhibitions/2423
王立宇宙軍オネアミスの翼
SFアニメができるまで
八王子市夢美術館｜09.14 - 11.11
数々の名作を世に送り出したスタジオ・ガイナックスが、1987年に手がけたSFアニメ映画『王立宇宙軍 オネアミスの翼』を紹介する展覧会が開催される。
同作は地球とよく似た異世界にあるオネアミス王国を舞台に、人類初の有人宇宙飛行計画を取り巻く青春群像劇を描いたもの。
監督を務めた山賀博之を中心に、当時新進だったスタジオ・ガイナックスの若きクリエイターたちが劇場向けアニメ映画に初挑戦することは異例であり、
それまでのアニメ映画とは一線を画す緻密な設定や映像美は業界に驚きをもたらした。
注目すべき点は、完成映像に使われた設定よりも、実際には使われることのなかった制作過程の素材資料が膨大な数に及んだこと。
山賀監督は作品にリアルさを出すためには多種多様なセンスが必要だと考え、クリエイターたちの得意分野に合った素材資料をつくらせ、
そこからアニメーションを構築するアイディアやデザインのヒントを得た。
本展ではその制作過程に着目し、山賀監督の制作メモをはじめ完成に至るまでの資料を初公開。本作品独自の手法による作劇の秘密を明らかにする。 エヴァとかぶるかと思ったがそうでもないのか
師匠とは長期契約できてるのか 「急かさないでくださいね」ってサイン込みなんだろうね
細田がアレな今、東宝も売りがほしいだろうし 宮崎新作のために
世界中から応募した新人動画マン達は一体今何をやっているのだろう？
教育者として大いに疑問のある鈴木・宮崎のあのオヤジ達の指導である
西ジブリ失敗、ジブリ解散の張本人であり、いわば前科者だ
まともな教育を施しているのであろうか？
心配である 監督を採用したわけでもない
動画が崩壊したわけでもない
心配性の馬鹿が心配 そもそも教育者という前提が間違っている
彼らは指導料を受けていないのだから
>>146 は、自身で這い上がれなかった甘ちゃんの恨節にしか聞こえない 新人動画マン達は今年の3月の段階で
他所の作品を手伝いながら
本番に備えるとかだったから
もう入ってるんじゃ？
君生きの制作は
かぐや姫みたくコンテが完成するまで
小規模のスタッフでコツコツと作ってるんだと思う 直接の指導役は動画検査か何かがやってんじゃないのか 動画なら下請けに出して仕事が悪いと上から目線で文句垂れるのがいつものジブリ 庵野さんは…「ヒトラーの試写室」とか映画化してくれないかなぁ ぴったりだと思うけど
円谷の弟子が戦時中にドイツ映画のタイタニックに関わったって話だよ 庵野さんは…「ヒトラーの試写室」とか映画化してくれないかなぁ ぴったりだと思うけど
円谷の弟子が戦時中にドイツ映画のタイタニックに関わったって話だよ 庵野さんは…「ヒトラーの試写室」とか映画化してくれないかなぁ ぴったりだと思うけど
円谷の弟子が戦時中にドイツ映画のタイタニックに関わったって話だよ ミライは30億いくかどうかも怪しくなってきた
細田に投資してきた連中も目が覚めるだろう 細田はいつまでも家族愛とか心にもない事ばっかやってないで
お得意のシニカルで気味悪い演出でサイコホラーアニメやれよ 小原篤／アニマゲ丼@botacou
文藝春秋から
文春ジブリ文庫ジブリの教科書19
「かぐや姫の物語」が届いてた。
ありがとうございます。
亡くなった今、
鈴木敏夫さんが振り返って語る
高畑勲さんのエピソードが怖い。
すごく怖い。
https://pbs.twimg.com/media/Dj9XG8_VsAASBar.jpg
近藤喜文さんは
「『高畑さんは僕のことを殺そうとした。
高畑さんのことを考えると、
いまだに体が震える』。
そう言って二時間以上、涙を流していました」。
近藤さんは47歳で死去。
火葬場で
「アニメーターのSさんがこう言ったんですよ。
『近ちゃんを殺したのは、パクさんよね』。
瞬間、場の空気が凍りつきました。
ある間をおいて、
高畑さんは静かに首を縦に振りました」。 七人の侍その他で有名な映画音楽の早坂文雄が早逝した時、
葬儀で黒澤明が溝口健二に向かって
「あんたが無理言って仕事させすぎたせいだ！」
とか食って掛かったそうだが、その場にいた全員が「お前もだろ！」と内心で突っ込んでいたという 駿は、過酷な労働を強いている演出家は、スタッフ達からそれだけのものを作ってるのかとナイフを突き付けられている、という主旨のことを大昔に書いてたけど、パクさんにもその意識はあったんじゃないかな…
どうなんだろう？ 他人に絵を描かせる事を無慈悲に強要していると
自嘲気味に語ってたような そういや山田くん制作時、近藤さん起用を巡ってパクさんとパヤオで大喧嘩したんだっけ >>118
2018年7月20日(金) 配給：東宝
*4.0│*2.9│*1.5│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│未来のミライ」(456)
*5.0│11.8│16.4│**.*│**.*│*1.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
7/20～8/5(17日間)
*16億3710万8000円 128万3061人 457SCR 未来のミライ
8/4～8/5
**1億4845万6400円 ***万****人 >>164
蛍じゃないの？
取り合いして近藤喜文もどっちかに恨まれるのやだと
鈴木に丸投げ >>166
そして「宮さんは自分で絵を描けるから」と近藤さんは火垂る班に
パヤオ怒るも夢の中で近ちゃん殴って怒りにケリをつけ製作に着手 近藤はキャラの動きに関する部分は得意でも個性を発揮するのは向いてなかったようだな
高畑に難題を突き付けられて苦しんだろう 柳沼和良@yaginuma_san
近藤喜文さんが上手いので宮崎さんがイジメた事がある。
近藤喜文さんは駿より自分は上手いと思ったことが有る。
や・・もっと色々あるんだ、彼処らへんも。
もすとスゲー話有るけど。 >>169
もっとすげー話あるけどと言って、言ったためしないよな 押井守 公式アカウント@oshii_mamoru
みなさま お誕生日のお祝いありがとうございます！
#押井守
https://pbs.twimg.com/media/DkJqeGzVAAEGqsp.jpg 落ち武者みたい
もう歳なのに人の悪口ばかり言って小銭を稼ぐの恥ずかしくないのかな >>176
人の目を意識しなくなってんだろうね
さすがにマスコミ向け会見では直すと思うけど >>180
米林のカニのやつ、予告で既にダメだ
父親が泡に巻き込まれて流されて～、ってその時点で助けろよ
米林は心にも思ってないくせにこういうドラマを作ろうとするのがダメだ
駿なら父親がさらわれた瞬間に飛び込ませてるぞ
そのうえで失敗して、改めて捜索を始めればいいんだ
予告見る限りこいつらたぶんその場じゃ諦めて後日探しに行くって筋だろこれ
探しに行くくらいなんだから助かるメもある災害なんだろうに・・・ほんとこういうとこがダメだ米林は 文春オンライン
「なぜ高畑勲さんともう映画を作りたくなかったか」
――鈴木敏夫が語る高畑勲 #1
■高畑さんと作品を作ることは甘いものじゃなかった
http://bunshun.jp/articles/-/8406
■死ぬまでにもう1本高畑の作品が見たい
■スタッフがみんなボロボロになる
http://bunshun.jp/articles/-/8406?page=2 >>182
文春オンライン
「高畑勲監督解任を提言したあのころ」
――鈴木敏夫が語る高畑勲 #2
■「かぐや姫はなぜ地球を選んだのか」
http://bunshun.jp/articles/-/8407
■「あの男にはマルキストの香りが残っている」
■宮崎駿のさりげない協力
http://bunshun.jp/articles/-/8407?page=2
■「完成させたかったら、高畑さんを解任しろ」
http://bunshun.jp/articles/-/8407?page=3 小原篤／アニマゲ丼@botacou
高坂希太郎監督の劇場版「若おかみは小学生!」
http://www.waka-okami.jp/movie/ 試写を見た。
奇を衒わず真面目な作り。
ため込んでいた主人公の思いが爆発する
クライマックスから未来へ向かう幕切れまで、
きれいにまとまっていて流れがいい（脚本吉田玲子さん）。
「トトロ」風お父さんとか「ハウル」風美少年も。
清水久美子@KumikoShimizuWP
『若おかみは小学生！』試写。
児童向けベストセラーシリーズの映画化。
期待以上に大人の心に響く傑作。
ストーリーも絵も素晴らしく涙が止まらなくて困りました
声優陣もとても良いので、こちらは後でまた詳しく。。
アニメ映画なのですが背景が実写並みの美しさで、
キャラクターもとても良かったです！
武田ゆい@tyui0209
映画『若おかみは小学生！』試写でした。
素晴らしすぎた……。
「受け継ぐ」「受け入れる」という
テーマを際立たせた吉田玲子さんの脚本、
高坂希太郎監督の緻密な演出、
そしてテレビアニメ版同様、
快活な声にときおり微かな
心の震えを忍ばせる小林星蘭さんの演技がスゴい。 鈴木の文春インタビュー、特に新しいエピソードはないな
これまで発表したコメントや文章のツギハギみたいだ 騒いでる奴ほど「スタッフを潰すパワハラパヤオ」と対極なものとしてパクさんイメージでしてるからな 情報としては全て既出なのに
死者にムチ打つようなことを～とか恥ずかしげもなく言う情弱連中はホント滑稽 >完成させたかったら、高畑さんを解雇しろ
これは初出しだな
西村Pのかぐや日誌でも伏せてたw >>189
高畑を解雇したら企画の意義そのものが失せるから、単に会話の中で出た笑えない冗談を誇張しただけだと思う 宮崎監督が、パクさんが絵についてアニメーター怒ってるのを
こっそり聞いて「こういう絵を描くんだ!」とアドバイスしてた
というエピソードは知ってたが、1回だけだと思ってた
そんなにしょっちゅうやってたんだww かぐや姫に限らず高畑監督作品のサブエピソードとしてよく語られるな >>183
文春オンライン
「緊張の糸は、高畑さんが亡くなってもほどけない」
――鈴木敏夫が語る高畑勲 #3
■「かぐや姫」と「風立ちぬ」同時公開というアイデア
■揉めたキャッチコピー
http://bunshun.jp/articles/-/8408
■ポスターに怒鳴りまくる
■「高畑さんは僕のことを殺そうとした」
http://bunshun.jp/articles/-/8408?page=2
■宮崎駿が語った「高畑勲という人」
■「緊張の糸は、亡くなったいまでもほどけない」
http://bunshun.jp/articles/-/8408?page=3
今敏「パーフェクト・ブルー」
今秋全米500スクリーンで上映 米国GKDSが配給権獲得
2010年に逝去しながらも、
いまなお世界中に人気の高いアニメーション監督・今 敏。
そのデビュー作『PERFECT BLUE』が、
2018年9月に米国で劇場上映されることになった。
映画配給会社GKDSと
劇場イベント上映のFathom Eventsの協力で実現する。
上映はGKDSが、
このほど『PERFECT BLUE』の北米の上映権を獲得したことによるものだ。
作品の20周年を記念して、9月6日と10日の2日間、
全米500スクリーンでの上映イベントを実施する。
1日目は英語字幕版、2日目は英語吹替え版と異なるバージョンで、
ファンの多様なニーズにも応える。～
http://animationbusiness.info/archives/6060 ＞ある時期から、高畑さんは僕の行う映画宣伝がプロパガンダ的だといって、批判的になっていたんです。
ちゃんと自覚はあったのかｗ これで鈴木が言ってる事って、基本的にはホルスの時に東映動画の上司が言った事と全く同一なんだよな キマイラ？
＞え、プロダクションIGのアニメ製作さんと話し合いすることになったんだが！？サイコパスとか、銀河英雄伝説とか作ってるところだよねー。
＞これは、繋がり期待できるんるん...♪*ﾟ
＞明日プロダクションIGの人達と会うぞ！！ドキドキわくわく！！
＞押井守さんの、最新作アニメに、
＞でることになりました。 ある程度熱心に宮崎や高畑を追いかけてる人は鈴木のトリックも見破ることができるけど、そうでない大半の人は必ず鈴木に、言い方は悪いけど、ダマされる
これも繰り返し言われてるけど、そういう意味でスタジオジブリ最高の演出家だよな、鈴木は 鈴木は素晴らしくもないただの偏屈監督を飾って盛り立てる腕でも持ってるちゅうのか 藤津亮太＠「新聞に載ったアニメレビュー」発売中@fujitsuryota
高畑・宮崎監督の組合運動というのは、
煎じ詰めると「会社のお仕着せではない自分たちの企画を作る」
「よいものを作るための環境を整える」ということだったと理解しているので、
まず作品ありきだと思うので、あまり矛盾は感じないのだけれど。 >>202
芸術的な物を作ろうとするとたちまちコストが上がるんだよね スタジオポノック@StudioPonoc
映画完成！
#ちいさな英雄 #スタジオポノック
#米林宏昌 #百瀬義行 #山下明彦
https://pbs.twimg.com/media/DkdyJ3WU0AEIlAl.jpg >>204
商業ベースのシステムで作ろうとするからだよ、ノルシュテインばりに
ほんとに田辺修と高畑の二人だけにして、好きにしてください、期限は設けません
ただし給料は半減しますと、完成後興行に従い報酬としますとでもしとけばいい
完成しなかったらそれはそれ、ジブリなんて半数以上は絵を描く以外の
無駄飯食ってる人らだったんだからその手合いがちょっと増えただけ
KUBOだっけ、純粋な芸術映画じゃないけどあんな趣味なアニメ映画とか
監督のパパがナイキの社長でその人がスタジオ買って作らせたという
パトロン付きでつくってた そもそも鈴木にだな、かぐや姫について語る資格があるのか？ http://animestyle.jp/2015/03/12/8773/
アニメの監督なんてアニメファンの方々が思ってるほど作家などではない！という事。
本当の作家とは、世界観やキャラクターを作ってる原作者や目に見えないメロディーを作る音楽家などがそうであって、
原作のコマや脚本をコンテのフレームに置き換えただけのコンテをチェックする（微調整）くらいのアニメ監督が作家だなんてちゃんちゃらオカシイです。 >>206
かぐや姫だって氏家というパトロンがいたんじゃないの？ 鈴木Pの語ってることはどこまで本当なの？
かぐや姫の製作期間は8年とか言ってるが実質の期間は1年位だろうし
風立ちぬの興収120億で赤字とかもなんか嘘くさい 前からだけどわざと大げさに言ってるような気がするよね
これも鈴木Pの策略だと思うとまじ893 再掲されてたのか。リンクありがとう
これ書籍化される話があったよね？立ち消えになったのかな？
楽しみにしてたのに 叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
『ポノック短編劇場
#ちいさな英雄―カニとタマゴと透明人間―』鑑賞致しました。
監督・脚本・作画兼務の理想的体制で
ベテランアニメーターが存分に腕を奮った短編集。
三者三様の実験精神と野心と底力を感じました。
https://pbs.twimg.com/media/DkigKkiUwAApt8D.jpg
ヒナタカ@HinatakaJeF
8/24公開『ちいさな英雄 カニとタマゴと透明人間』試写感想。
これは面白かった！
3話からなるオムニバス映画で、
どの短編もアニメでしかできない表現に
果敢にチャレンジしていて
54分という短い上映時間ながら満足度が高い。
観た後には「どれが一番好き？」という話題で盛り上がれる。
家族におすすめ！
公開後の反響が楽しみです。
https://pbs.twimg.com/media/DkicvftU0AIHLA_.jpg
8/24公開『ちいさな英雄』短編の3つのどれも面白かったけど、
個人的には3本目の『透明人間』に超グッときたな…ていうか傑作。
１話目２話目がこういう内容なのに（だからこそ）こうくるのかと…。
予備知識ゼロでも楽しいし、
スタジオポノック（制作会社）の「やりたいこと」を考えてみるのもいい。
https://pbs.twimg.com/media/Dkid6n8VsAALTV1.jpg ハウルの動く城
2018/08/10(金)
14.5% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードSHOW!・ハウルの動く城
2018/08/04(土)
*9.9% 21:00-23:15 CX* 土曜プレミアム 映画「Mr.インクレディブル
2018/08/09(木)
*7.0% 19:58-20:43 NHK ジブリのうた
【参考資料】
2006/07/21(金)
32.9% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードショー・ハウルの動く城
2008/10/03(金)
18.7% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードショー・ハウルの動く城
2010/07/16(金)
19.0% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードショー・ハウルの動く城
2013/01/04(金)
11.8% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードSHOW!・ハウルの動く城
2015/10/02(金)
15.5% 21:00-23:29 NTV 金曜ロードSHOW!・ハウルの動く城 https://ekizo.mandarake.co.jp/auction/item/itemInfoJa.html;jsessionid=67700C4931CED2B01CEA055FCC2E76BD.aucapp?index=287417
https://ekizo.mandarake.co.jp/auction/item/itemInfoJa.html;jsessionid=67700C4931CED2B01CEA055FCC2E76BD.aucapp?index=287418
https://ekizo.mandarake.co.jp/auction/item/itemInfoJa.html;jsessionid=67700C4931CED2B01CEA055FCC2E76BD.aucapp?index=287419
押井? 五月雨@rainmay21
『君たちはどう生きるか』絵コンテと作画に入っていて、もう2年。
「高畑さん死んじゃったからもう辞める」と言い出した宮さんを、
なんとか宥める鈴木さん。笑 #zanmai
なぎ@asanagi_777
#zanmai
鈴木敏夫さんが語る次回作について。
絵コンテと作画に取りかかっているけど、
まだまだ時間がかかりそう。
ただ、これだけは言っておかなければということで、
「次回作の音楽は久石さんです」(笑)
ほふたみんC@H0FTAMMY
宮崎駿監督の次回作「君たちはどう生きるか」、
高畑勲さんをモデルにした登場人物がいるって事だったけど、
高畑さんが亡くなったから大きく方針変更したと。
冒険活劇ってのは変わらないのかな。 #zanmai 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫
「絵コンテっていうのを描いていて、
実際に作画も入っていてね、
(制作始めて)もう2年経っているんですけどね、
こっから先まだかかる」
「だいぶ出来てるんですよ、
もう半分以上。みんな絵を描いてるんですよ。
そっから方針変更なんですよ」
『今日は一日“久石譲”三昧』#君たちはどう生きるか
MG3@MG4224
ジブリの新作｢君たちはどう生きるか｣は
高畑さんが亡くなったことで、
宮崎さんはダイナミックに方向転換とのこと。
(最初は亡くなったから、もう止めると言っていたらしい) もう無理して作らせなくても良いじゃん
遅々として進まないということは企画としては失敗ってことだよ 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫
「(新作『君たちはどう生きるか』の)主人公は宮崎駿、
それを導いてくれた高畑勲、
という映画になる予定だったんですよ。
(ところが、高畑勲が)亡くなっちゃったでしょ。
死んじゃったから(それは)もうやめるって、
(宮崎駿が)言い出してるんですよ今」
『今日は一日“久石譲”三昧』#スタジオジブリ やっぱり誰かを期待しながら作ってるんだな
高畑なんてあんな爺どこがそれほど期待されたのかわからないが >>165
2018年7月20日(金) 配給：東宝
*4.0│*2.9│*1.5│*1.5│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│未来のミライ(456)
*5.0│11.8│16.4│20.1│**.*│*1.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
7/20～8/12(24日間)
*20億1052万8300円 158万1676人 457SCR 未来のミライ
8/11～8/12
**1億5422万000円 ***万****人 >>219
その時々の環境に内容が大きな影響を受けるから、最初の企画の良い悪いが単純に言える作り方じゃないよ
ユーゴ内戦の影響を受けた紅の豚だって、最初は「頭の中が豆腐になったオジサン達」に向けて作られる機内上映の短編娯楽企画だったんだからw 今回はコンテが出来るまで作画インしないとか言っていたが
反故にされたか… バー経営なんてやってたのか？
＞ＡＤやってた大学の先輩の誘いで押井守が経営する中目黒のバーのオープン日に行かせてもらった。ちょうどその時開店祝いに川井憲次も来ていた。
＞ #フォロワーが体験した事が無さそうな体験 小原篤／アニマゲ丼@botacou
ポノック短編劇場「ちいさな英雄」http://www.ponoc.jp/eiyu/ 試写を見た。
山下明彦監督「透明人間」の、
浮いてしまう体でジタバタするアクションが面白い。
他はイマイチ。
擬人化カニとリアルカニの両方が出てくるのが最大の疑問。
透明人間が周囲から無視されるのが第２の疑問。 えぇ…擬人化のカニと普通のカニ出てくんのかよ…米林はほんとファンタジーの嘘つくの下手だなぁ… >>228
提灯ライターの小原にすらこんなこと書かれちゃうとか ジブリ出身監督の渾身作！劇場版『若おかみは小学生！』イメージボードを公開
～スタッフ陣には高坂をはじめ、美術監督の渡邊洋一(『水グモもんもん』)、
背景担当の男鹿和雄(『となりのトトロ』)、
原画担当の賀川愛(『借りぐらしのアリエッティ』)と
久保まさひこ(『鉄コン筋クリート』)といった、
ジブリ作品など多くの作品を制作してきた実力派スタッフが集結。
彼らの高いクオリティで、このイメージボードが
一体どんなアニメーションに仕上がっているのか。その出来栄えを楽しみに公開を待ちたい！
https://movie.walkerplus.com/news/article/158452/ 押井 今でも覚えてるけど、石川は「（『ガルム・ウォーズ』を）やるのはかまわないんだけど、我が社的には1円も出したくない」って言ったのよね（笑）。
最終的にはかなり出してくれたので、それだけは褒めても良いと思う。
撮影中、やめるかってところまで3回くらい行ったから。これ以上予算の出処が無くて、どうすんだっていうさ。
実写の怖さは日々お金が出て行くこと。ひと月待って、とかできないので。
今中止にするのか、お金をどこかから工面するのか、今日中に決めなきゃいけないというときに石川が「やろう」っていうさ。
だから結果的には相当なお金を出したわけだけど。よく（IGが）潰れなかったなって。
仮払いとはいえ、普通こんだけ出してたら会社潰れるよなっていうような額だったから。それだけは大したもんだって言える。
だからさ、博打と一緒なんだよ。どんどんコールして賭け金を上げていって、降りた側が負けちゃうわけだよ。映画ができなければゼロ。
今やめればこれだけの被害で済むけど、出し続ければもしかしたら儲かるかもしれない。
でも完成するまでにいくらかかるのか、正確には誰も分からない。それが監督の仕事と言えばそうかもしれないけど、そうは言っても銭勘定しながら映画は撮れないから。
だから本当の大博打だったと思う。
その意味で言えばこの映画が完成にこぎつけたのはお世辞でもなんでもなく、石川という男の英断というか決断というか……もしかしたら暴走だったかもしれないけど（笑）。
インタビュー動画25分11秒辺りから
https://live.line.me/r/channels/21/broadcast/4773 メイズランナーという映画、神秘暴露系だった。
人間が隔離された土地に記憶を消された状態で
送り込まれるんだけども、調達される物資には
WCKD(魔女)と記されている。そしてその土地
から抜け出す為の迷路の中にはモンスター達が
いてそのモンスターの体内にも動きを制御する
為の装置が仕込まれていてWCKD(魔女)と記載
されている。
もう、映画はスピリチュアルより探求スピード
が早いね。日本のスピリチュアル界もそろそろ
イシュタルやお稲荷さんにテーマを移さないと
行き遅れると思うよ。
【６６６】こっくりさんについて【狐狗狸】
https://fate.5ch.net/test/read.cgi/spiritual/1526782495/
おーぷん2chファンタジーホラーノベル
板のTHISMANのスレもよろしく。 まあ以前プロデューサー破滅させて自死させてるからな
こんなん屁でもないだろ 石川社長だって実写は専門外だろうに・・・ｗ
干されても文句言えんだろ ガルムでIGはちゃっかり文化庁から助成金もらってるよ
押井は偉そうに話すけどビジネスに関してはほんと素人以下のエセ知識
自分の映画は全部最後は黒字だと自慢してたがそんなの当たり前だバカ
映画はロードショー中に製作費が回収出来なきゃクソ
2次利用で何年もかかって回収するのはどんな映画でもやってる 劇場映画を作ってる以上劇場サイドを潤すのは最低限の義務なのに
「ソフトで元取れば良い」と開き直ってるならプロ失格だわ
パヤオや庵野はみんなを食わせる仕事やってるのに 押井って人様の映画を偉そうにこきおろすけど
自分の映画がダントツでつまらなくてレベルが低いんだからお話にならない ペンギンハイウェイを見てきたが絵の才能と演出の才能ってほんと別物だなと再確認するだけだったわ
アニメ業界の人間は絵が上手い奴は国語力が低いって研究結果知らんのだろうか かといって絵が上手くない奴が自動的に頭良くなる訳でもなけりゃ
演出力が上がる訳でもないし でも頭いい奴が演出や基礎的な造詣レベルで頭角を表すということは宮崎・高畑が証明してるんでなぁ
まあ宮崎は高畑が引っ張り上げてくれた部分が大いにあると思うが
しかも最近の鈴木の言い分を信じるなら、駿は絵の上手さも当初はそうでもなかったって話だし
努力の人なんだよ そもそも激務で収入も低いこの業界を頭いい人間が目指す理由が少ない
居るとしてもヤマカンみたいな学歴高いだけのヲタとかだし ペンギンハイウェイは未見だけど評判聞くと
「小説なら面白いことでも映画となるとまた別問題」ってことなんだろうな、と >>245
違う。これは原作からして大きな欠陥を抱えた話
この映画化は原作のどこを良いと思って映像化したのか謎
とにかく原作の要点が全くわかってないし演出という演出もない
ただ単に原作のあらすじをダラダラなぞってるだけ ｢短編アニメ映画｣の公開が相次ぐ本当の理由
ポノック劇場､詩季織々…製作経緯に共通点
～しかしそのとき、同社の西村プロデューサーは、
スタジオジブリでの宮崎駿監督との会話を思い出したという。
「米林宏昌監督の『思い出のマーニー』が終わった後に、
宮崎さんが
『長編を作った後は空っぽになってしまうものだ。
続けて長編を作るのではなく、
ジブリ美術館用に短編アニメーションを作ってみたらどうか』と提案してくれた。
でも結果としてそのときは、米林さんはそれを断り、
長編（『メアリと魔女の花』）を作るという決断をしたわけですが、
その宮崎監督の考えを覚えていたんです」（西村プロデューサー）～
「30分を4分割すると、7分半。
YouTubeなどの視聴時間は5分から10分くらいが
ちょうどいいと言われていたから、
それでいこうと思った」と語る西村プロデューサーが、
「この人の短編を見たい」として声をかけたのが、
巨匠、高畑勲監督の右腕として活躍した鬼才・百瀬義行と、
宮崎駿監督作品の中心を担った天才アニメーター・山下明彦。
そしてもうひとり、高畑勲監督にも声をかけていたのだという。
「高畑さんとはジブリの制作部門が解散した後も会っていて、
短編アニメーションの企画についても話をしていたんです。
そのときに高畑さんがずっとやりたがっていた
（が、実現はできなかった悲願の企画）
『平家物語』の一部を7分だけ切り取っても
作品として成立しますよねとお話しした。
すると高畑さんの目が輝いて
『できますよ。やりましょう』と言っていたんです」（西村プロデューサー）～
https://toyokeizai.net/articles/-/234039?page=3
https://toyokeizai.net/articles/-/234039?page=4 五味洋子@tominekoyouko
「ペンギン・ハイウェイ」を観る。
面白い！現時点での今年一番かも。
入りが芳しくないようだけれど、
絶対観た方がいいです。
夏の名残りのあるうちに。
細かいことは言いません。
オススメ！
「ペンギン・ハイウェイ」は音響演出が上手い。
感情の乗せ方、SEそのものと入れ方と。
出来れば音回りの良いハコで観るのをオススメ。
音といえば声もとても良くて、アオヤマ君、お姉さんは勿論、
クラスメイトの釘宮理恵さん、潘めぐみさんがとてもいい。
それと日本の名だたる作画スタジオ総結集的なスタッフロールがすごくて。
それも寄せ集め風な感じがしなくて、
むしろ日本アニメの底力的に感じられて壮観でした。
#ペンギンハイウェイ
おお、やった！応援します。＞『ペンギン・ハイウェイ』10億円突破確実のスタート！！
- 株式会社ツインエンジンホームページ 進撃の巨人のコンテが川尻善昭でびっくりしたが、今年だけでも他にオーバーロードやトネガワもやってるんだな 最近の川尻さんはほぼコンテマンと化してるけど
監督作準備してたりするんかね 随分可愛くない犬飼ってんだな
バセットってこんな醜いっけ？つうかかなりの老犬？ 2018/08/17(金)
14.0% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・となりのトトロ
【参考資料】
1989/04/28(金) 21.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
1990/03/30(金) 23.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
1991/07/12(金) 20.3% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
1994/07/15(金) 20.3% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
1995/12/22(金) 18.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
1998/06/26(金) 21.7% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
2000/06/23(金) 21.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
2002/08/02(金) 20.9% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
2004/07/23(金) 23.0% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
2006/07/28(金) 22.5% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
2008/07/18(金) 17.6% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
2010/07/23(金) 20.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・となりのトトロ
2012/07/13(金) 18.3% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・となりのトトロ
2014/07/11(金) 19.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・となりのトトロ
2016/11/04(金) 14.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・となりのトトロ >>251
マッドが日テレ傘下になってから深夜アニメで働かされてる 演出力と言えばキミスイで初監督の牛嶋新一郎はどうなんだろう >>252
最近というか10年以上前からコンテマンと化してるよね なに演出力って？そんなふわふわした言葉を前提にした議論なんて無意味だろ
アニメはもういいから小学生から日本語の勉強をやり直せ 間違いだからなんなんだよ…
商業アニメはそういう分業を前提として各スタッフしのぎを削ってるわけで… メアリとミライの比較と最終予想
お盆週前
25.3億 メアリ（8月13日時点）
20.1億 ミライ（8月12日時点）
お盆週後
28.5億 メアリ（8月20日時点）週間3.2億稼ぐ
24.5億 ミライ（8月19日時点）週間4.4億稼ぐ（＊メアリのお盆週で稼いだ分の137.5％）
ミライの最終予想
32.9億 メアリ
30.6億 ミライ（メアリがお盆週終わりから最終まで稼いだ分を、＊の137.5％で掛ける） >>222
2018年7月20日(金) 配給：東宝
*4.0│*2.9│*1.5│*1.5│**.9│**.*│**.*│**.*│**.*│未来のミライ(456)
*5.0│11.8│16.4│20.1│24.5│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
7/20～8/19(31日間)
*24億5248万6000円 193万9237人 458SCR 未来のミライ
8/18～8/19
***億9329万3300円 ***万****人
8/17～8/19
1億3000万0000円 193scr ペンギン・ハイウェイ 当たってるだろ
最終成績メアリ以下はさすがにスポンサーの評価にかなり響くはず 『ちいさな英雄 カニとタマゴと透明人間』上映時間54分
「オープニング＆クロージング」(計7分)
「カニーニとカニーノ」（18分）
脚本・監督：米林宏昌
原画：八崎健二、瀬口 泉、君島 繁、下地なるみ、
福田瑠奈、山科和佳菜、雪村 愛、竹馬千秋、
田村 篤、田中 萌、本田辰雄、山田伸一郎、
田中宏紀、渡邊啓一郎、新井陽次郎、篠田貴臣
山下高明、尾崎和孝
コンセプトアート：田島光二
CGアーチスト：岡田拓也
美術監督：劉雨軒
音楽監督：村松崇継
「サムライエッグ」（16分）
監督：百瀬義行
作画監督：百瀬義行、廣田俊輔
原画：橋本晋治、高橋裕一、伊東伸高、尾崎和孝、
沖浦啓之、濱田高行、永川桃子、阿部慈光、
小幡公春、竹花健吾、下地なるみ、宮 健太、
Bahi JD
美術監督：日野香緒里
音楽監督：島田昌典
「透明人間」（13分）
監督：山下明彦
作画監督：山下明彦
原画：橋本晋治、稲村武志、和田直也、米林宏昌
美術監督：林 孝輔
音楽監督：中田ヤスタカ 紫の豚@purplepig01
米林宏昌監督作品
『カニーニとカニーノ(18分)』鑑賞。
過去作「アリエッティ」の番外編のようであり、
『進化論』(ジブリ美術館短編)の「弱肉強食」要素もあり。
冒頭の妖精のような擬人化されたトンボがとても良かったので、
敵対しない他種族の「隣人的キャラクター」をもっと出してほしかった。
百瀬義行監督作品
『サムライエッグ(16分)』鑑賞。
「おうちで食べよう。」シリーズCM(演出:百瀬義行)が好きなので、
生き生きとした子どもたちの作画表現を見られたのが嬉しかった。
親視点に感情移入して心揺さぶられるシーンも多かった。
極度の卵アレルギーに簡単な解決策はない。闘いは続く。
山下明彦監督作品
『透明人間(13分)』鑑賞。
文字通り「存在の耐えられない軽さ」。
この「浮世」にどんな「重し」を見出せるか。
手描きアニメーションの真骨頂。
透明人間のボールの投げ方だけでも面白い。
宮崎駿監督作品『毛虫のボロ』を超えて、
今年観るべきアニメーション作品ベストワン。
『ちいさな英雄 ーカニとタマゴと透明人間ー』
『カニーニとカニーノ』いちばん子ども向け作品。
『サムライエッグ』いちばん同意できる物語。
『透明人間』いちばんアニメーションが凄い作品。
「メアリ」でがっかりした経験から映画館に行くのに
躊躇していたが、観た結果、個人的満足度は高かった。 蟹は本当にただ蟹を擬人化しただけ
映像も普通だし話も取り立ててオチなし
よくこれでプロデューサーOK出したなと思った
卵は食物アレルギーというアニメであまり扱わないテーマで映像的にもいろいろ工夫してる
一番バランス取れててよくできてる
透明人間は映像的には一番見ごたえあり
話はまあどうでもいい
存在感が希薄だと感じて世の中に居場所がない現代人を透明人間という表現に仮託して描いてるだけなので
この透明人間今までどうやって生活してたんだとかいうツッコミは無意味だろう
まあ尺も短いし1400円でも高いかな
俺はたまってたポイント利用してペンギンともども無料で見たけど >>276
ペンギンはどうだった？
このスレの人間ならかなり目肥えてると思うけど
俺は世間の好評が信じられんくらいの薄口映画だと思ったが >>272
わざわざ『音楽監督』と表記してるけど何か理由があるのかな？ 存在感が希薄とかいうテーマは90年代では？
今時の若者はソシャゲに課金して刹那的に生きてるよ >>278
音楽担当って意味は一緒な気がするけど
たまにそういう表記してる作品もあるな NHKが地上波21時に京アニの映画を流す日が来るとは >>277
過去のコロリド作品でアオシグレとかノルダでだいぶハードル下げて見に行ったのもあるが、思ったよりはるかによかったよ
そりゃここがダメあれが足りないと減点していったらいくらでもできるだろうが、新人監督のデビュー長編としては十分合格じゃない
佐藤順一がクリエイティブ・アドバイザーとしてクレジットされてたのは自主制作畑の新人のお目付け役かな >>284
アオシグレやノルダは問題外として
原作読んで行ったけど、この監督って今回一体何をしたの？というくらいのものだったがなぁ やっぱ尚子はすげーな
少なくとも押井はとっくに超えてる スタジオ構えて何作も映画をやって新人扱いはないだろ 18:20ごろ
障がいに負けない！ひと夏の挑戦 久石譲とつくる夢の大オーケストラ
音楽が大好きな障がいのある中高生たちが、武道館で大オーケストラと夢の競演！
自分たちの人生を変えてくれた人へ、感謝の気持ちをこめ、名曲「となりのトトロ」を演奏します！Sexy Zone佐藤勝利もホルンの演奏で、心を合わせます！
https://www.ntv.co.jp/24h/articles/60g2cpludlrztxq3wh.html#orchestra よっしー@yoshi_mayn
ナカイの窓 9/5OA May'n出演
米林宏昌監督、齋藤優一郎、梶裕貴、
May'nでアニメの制作秘話や裏話トークを放送する模様
ソース 月刊TVnavi 画像あり
ちらっとだけ…。
https://pbs.twimg.com/media/Dlan2yMUYAAXHtq.jpg Bl@ck@blackcoolshot
ジブリ・鈴木敏夫のトークも面白かった。
映画監督は皆嘘つきって話は笑ったｗ
ただ一人の正直者は押井守監督だってｗ
色んな裏話とかも聞けてすごく良かった。
銀河鉄道の夜が実は未完の作品だってのも知らなかった
大滝 純@tarrow348
鈴木敏夫
「映画監督って言う人種は嘘つきばっかりだよ。
宮さんも庵野そう。
高畑さんは半々だったな。
でも正直者も居るんだよ。
押井守。
だからあいつはダメなんだよw
監督向いてない」
ぼく「wwwwwwwww」 ＞銀河鉄道の夜が実は未完の作品
何気に意味深な事言ってるな… >>268
『未来のミライ』上映時間：98分
2018年7月20日(金)～ 配給：東宝
*4.0│*2.9│*1.5│*1.5│**.9│**.6│**.*│**.*│**.*│未来のミライ(458)
*5.0│11.8│16.4│20.1│24.5│26.3│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
7/20～8/26(38日間)
26億3455万0700円 208万7483人 458scr 未来のミライ
8/25～8/26(土～日)
**億6317万49000円 ***万****人
『ペンギン・ハイウェイ』上映時間：119分
2018年8月17日(金)～ 配給：東宝映像事業部
**.9│**.6│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│ペンギン・ハイウェイ(193)
*1.3│*3.1│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
OP8/17～8/19(*3日間) 8/18～8/19(土～日)
*1億3631万1800円 **億9189万5700円
8/17～8/26(10日間) 8/25～8/26(土～日)
*3億0732万2300円 **億6147万2400円
『小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間-』合計上映時間：54分
「オープニング＆クロージング」(計7分) 「カニーニとカニーノ」（18分）
「サムライエッグ」（16分） 「透明人間」（13分）
2018年8月24日(金)～ 配給：東宝 上映時間54分 一般：1400円
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間-(193)
**.2│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
OP8/17～8/19(金～日 3日間)
**億2127万2500円 **1万8478人 120scr 小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間-
【参考資料】
『茄子 アンダルシアの夏』上映時間：47分
2003年7月26日(土)～ 配給：アスミック・エース 一般：1000円
OP7/26～7/27(土～日) 134scr
***億6147万2400円 ***万****人 最終興収2億円 >>256
2018/08/24(金)
12.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・猫の恩返し
【参考資料】
2005/08/26(金) 17.5% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・猫の恩返し
2008/07/04(金) 12.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・猫の恩返し
2010/10/22(金) 11.6% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・猫の恩返し
2013/07/19(金) 15.3% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・猫の恩返し
2016/08/24(金) 12.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・猫の恩返し 2018/08/25(土)
*2.5% 21:00-23:09 ETV 映画 聲の形（こえのかたち）
*5.8% 21:00-23:10 CX* 土曜プレミアム・ワンピースエピソードオブ空島 そりゃあ茄子アンダルシアの方が見ごたえあったからな 猫の恩返しの地味な高視聴率
ミレニアム世代以降にはあのゆるさが心地良いと思う
主人公が萌え日常系作品のキャラみたいだし そもそも猫の恩返しって元々はテレビスペシャルで放送する予定だった企画なんだよね >>307
アプリぴあロングインタビュー
押井守さんの「師匠たちに教えられたこと」
宮崎駿【後半】
https://www.p.pia.jp/shared/cnt-s/cnt-s-11-02_2_964cab28-81b3-412d-bb8e-b26cf05e171c.html
―先日の高畑さんのお葬式のとき、久しぶりにお会いしたんですよね？
うん。ばったり会ったら
「おお、押井くん」と言ってハグしてくれた。
そんなこと一度もなかったのに、
宮さんも歳取ったなと思いましたけど。
―相棒が亡くなり、かつてのケンカ友達に会えて、
ほっとされたんじゃないですか？
どうなのかなー。
宮さんとは『イノセンス』の宣伝会議のとき、
(スタジオ)ジブリで会って大ゲンカして以来かな。
いつものように、最初は和気藹々、
最後はスタジオの中に怒号が響き渡る大ゲンカ(笑)。
もちろん、戦争が好きだったり戦記をよく読んでいたり、
似たところはたくさんある。
まあ、戦争に関しては僕は勝敗論ですが、宮さんは浪花節。
飛行機にに関しても
レシプロ(エンジン/編集部注：ピストンエンジンとも呼ばれる熱機関)
大好きな宮さん。
僕はジェットエンジン好きと、それくらい違うんですけどね。
それにあの才能でしょ。
あの天才に抗うことはできませんよ。
ただ思想的に容認できない。
僕はマルキストは大っ嫌いなので(笑)。
―でも、嫌いじゃないんですよね？
もちろん、好きか嫌いかと聞かれれば、
決して嫌いじゃねいですよ。
やっぱり感謝してる部分も大きい。
本当にいろんなことを教えてもらいましたから。 歳とって丸くなったのもあるのか、昔ほど毒突かず素直にリスペクトしてるな じんのひろあき@akirajinno2020
これほどまでに素直に
押井さん宮崎さんについて
語っているものを私は勉強不足で知らない。
ただ、押井さんの家に足しげく通っていた数年間の間に、
ここに書かれているような事は、
ここまで端的ではないにしても断片的に聞いてはいた。
「宮さんが」「宮さんが」「それじゃあ宮さんだ」思い返せば、
ことあるごとに、そんなふうに「宮さんが」と言っていたような気がする。
そして、「宮さんに捕まると話が長くなるんだよな」と言ってはいたが、
その表情はどこかうれしそうだった
もうこういった事だったのだなと今になって腑に落ちる。
私がデビューが決まってから、
押井さんがが私のために企画してくれたアニメがあったが、
あまりにもハイブローな要求に答えることができなかった。
そして結局いつかまたと思いながらも
1番最初の実写映画について以来、
全面的に丸投げされた「風人物語」以外は
クレジットに並んで名前が載る事はなかった。
最初の頃は、師匠、師匠と冗談めかして言っていたが、
ある日突然、押井さんは攻殻機動隊で世界の押井守となり、
師匠と呼ぶのも虎のいよをかるようで
嫌になってそれ以来もうあまり人の前では言わなくなった。
けれども、23歳、24歳でこういった人のそばを
うろちょろしていた時間は何物でもなかった
世の中に悪態をつく事しかしていない
チンピラだったわたしにとって、
誰に語っても語り尽くせないほどの
きらめく時間だったのだなぁと今にして思う。
そしてその人がその時にこんなことを考えていたのかと、
正直に語られるこのインタビューに万感の思いがある。 >>300-301
2018/08/31(金)
10.3% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・メアリと魔女の花
2018/09/02(日)
*1.4% 14:30-16:39 ETV 映画 聲の形（こえのかたち）
【参考資料 初放送】
2011/12/16(金) 16.5% 21:00-23:04 NTV 金曜ロードショー・借りぐらしのアリエッティ
2015/10/09(金) 13.2% 21:00-23:09 NTV 金曜ロードSHOW!・思い出のマーニー
2016/07/22(金) 10.9% 21:00-23:19 NTV 金曜ロードSHOW!・バケモノの子 【氷川教授の「アニメに歴史あり」】第7回 緻密な絵コンテの功罪
https://anime.eiga.com/news/column/hikawa_rekishi/107034/
氷川が指摘したように「上手な絵が書き込まれたコンテが良いコンテ」
としている世間一般の認識が、間違いである事には同意する。
しかし、ここで取り上げられているナウシカのコンテだが、
発売されたこのコンテは清書されたコンテであり、
確かその前段階に下書きのようなラフコンテがあったはず。 コンテ清書する時間があったんだ
原画の修正したほうが良かったんじゃ… >>310
https://i.imgur.com/Z84RA9F.png
この●●●が誰かで話題になってるな
多分、出崎統だろうけど
宮崎が終わらせたかったルパンを出崎がテレビSPで復活させたのは皮肉だが
バイリバもヘミングウェイペーパーも傑作
（残りの出崎ルパンは残念だが） 駿のコンテの清書ってそれもかなりラフなもんじゃね
近藤が清書してた耳をすませばの駿部分がその「ラフ状態」だと思うけど(他のコンテより絵が雑) >>319
>>310のリンク先読めよ
３作目の劇場版ルパンの監督の話だ だからやらせたくないも糞も一緒に1stやってて出崎のコンテベタ褒めしてるんだが
出崎じゃなくて宮崎に敵意もってた芝山努のことじゃねーの >>321
出崎は大隅正秋に誘われてルパンに入って、大隅が高畑、宮崎に交替した後は
斉九洋名義のコンテのうち、初期のものは手直しが間に合わずそのまま通ってるが
「タイムマシンに気をつけろ」はかなり直されてる
一言で言うと流派が違うんだよ
そのへんの話は大塚康生があちこちで書いてる
パヤオにけなされたからって出崎の価値が落ちるわけじゃない
押井や庵野を始め出崎をリスペクトするクリエイターは山ほどいる >>322
それ出崎コンテがダメなんじゃなく話をマイルドにするためにオチ変えざるを得なかっただけだぞ
しかもシナリオ変更は高畑主導で大塚の承認でやってんのになんで宮崎が出崎拒否したみたいに勝手に話作ってんだ >>323
それ逆だろ
高畑とか気が乗らなきゃ話も口も利かないのに
ブツブツ言いつつ人好きでお喋りな駿の方が全然とっつきやすい >>325
他人の作品についてだろ
宮崎は日本人の作品なんかほぼ無視してるが、高畑は案外誉めてる
どっちも急に機嫌悪くなって激怒するのは一緒 作り話してでも駿を悪く言うことが前提になってて話が通じないなここ えらくなる前の駿はあちこちで好き放題言い散らかしてて
出崎演出の悪口っぽいのもけっこう言ってたな
あしたのジョー2を死臭しか発しないとか貶してたし
これに関しては完全にパヤオわかってねーな、って感じだけど
出崎はジョーの夢再びじゃなくて終わらすために2を作ったんだから当たり前 >>315
北久保も宮崎とは名指ししてないが似たようなこといってたな
>>316
公開後のコンテ本出版用だから、それやると手塚治虫と同じことしてることに 出版のためにコンテを清書したなんて>>315に一言も書いてないんだけどな…
氷川が宮崎のラフコンテの存在について一言も言及していない点を指摘してんだけども。 >>328
それは押井への突っ込み同様的を射た指摘なだけでは
実際ジョー2の頃には出崎演出古臭くなってたし
でも出崎の技術そのものは貶したりしてないからな駿
本当に駄目なものは言及すらしないし勿体ないと思うから言うんだよ >>328
それ記憶にあるんだけど、どこで見た話か覚えてないんだよね
いまさらあしたのジョーなんか作ってどうするんだ？だから今のアニメ界はダメなんだ、みたいな論調だった記憶が
だから宮崎は1980年にあしたのジョー２を作る意味を理解できないんだなと思った
まあパヤオは手塚同様スポーツ物がわからない人だし、子どものために明るく建設的なアニメを作るべきって考えの人だからなあ あしたのジョーは70年代だから意味があったであろう話で、
80年代当時だと単なる破滅願望にしか見えんかったなあ 宮崎はなんか知らないけどあしたのジョーに敵意を持ってて、
鈴木敏夫があしたのジョーが好きだと言ったらだから団塊の世代はだめなんだ、とか怒られたとかｗ
でもちばてつやは好きでユキの太陽の企画出したりしてるんだよね 出崎のゴルゴ13を暗にdisってたような記憶あるけど。 出崎にだけはやらせたくないとすると、夢の無い破滅話にはしたくないわけか だから何で勝手に出崎で確定させてんだよキチガイ
ルパン1stで一緒に仕事して褒めてたことも知らなかった癖にな
>>335
ジョーに関しては作品がというより作品取り巻く空気が異常だったから気持ちは分かるよ
力石の葬式とか神格化してるけどそうじゃないだろって 力石の葬式やったのは寺山修司
端的に言えば部外者が勝手にやった >>299
『未来のミライ』上映時間：98分
2018年7月20日(金)～ 配給：東宝
*4.0│*2.9│*1.5│*1.5│**.9│**.6│**.*│**.*│**.*│未来のミライ(458)
*5.0│11.8│16.4│20.1│24.5│26.3│27.4│**.*│**.*│最終：**億****万円
7/20～9/02(45日間)
27億4237万5100円 217万8240人 458scr 未来のミライ
『小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間-』合計上映時間：54分
「オープニング＆クロージング」(計7分) 「カニーニとカニーノ」（18分）
「サムライエッグ」（16分） 「透明人間」（13分）
2018年8月24日(金)～ 配給：東宝 上映時間54分 一般：1400円
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間-(193)
**.2│**.5│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
8/24～9/02(10日間)
**億4915万7900円 **4万4209人 120scr 小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間- >>338
出崎と宮崎の関係や当時の東京ムービーの状態を知ってる人ならみんな、出崎のことか、って思うよ 結果論で言えば出崎以降のルパンスペシャルはどんどん時間泥棒になっていったから
出崎で終わっても良かったよね。あれ以降はどんどん蛇足感が酷くなっていった
コナンコラボと新シリーズは本当に幸運もいいところだった 緻密な絵コンテの弊害に「作画の伸びしろ」がなくなると書かれてるけど、逆にラフな絵コンテで「作画の伸びしろ」があるアニメって何なの？ 押井さんの「イノセンス」の絵コンテ見て「うる星やつら」の絵と同じで作画の人凄いと思った。
まあ、押井さんは中間にレイアウトがあるから。 俺押井のメルマガに「駿とかイマビンのコンテは持ってるけどお前のコンテ雑すぎて持ってねぇわ」ってメール送ったら反論されたことあるけど
やはりコンテ段階で書き込み過ぎるとそのイメージに引っ張られて伸びしろがなくなるって旨の内容だったな
押井は明確にレイアウト段階で情報量コントロールする人だしな コンテは富野に比べたら駿も出崎も芝山も語るに足らない
仕事量が違いすぎる
ほぼ全部のアニメのコンテ切ってきたわけで どう考えても業界史上最多は富野だろ
自身の監督作品も全部チェックしたら1000本以上あるし 駿や今敏みたいに一人でコンテ描く場合はともかく、庵野みたいに何人もコンテマンが参加してる作品はどうなるんだよ
ヱヴァ破なんてコンテに10人以上クレジットされてたぞ 全くもって話の流れと関係ない富野の話でマウント取ってくる奴、
富野信者どころか富野の印象悪くしてるのわかってるのかね このスレで本数自慢が通用すると思ってるのがな・・・ｗ >>338
東京ムービーで宮崎以外で監督やりそうなのといえばやはり出崎だからじゃないの
ニモも宮崎と出崎が最初の監督候補だったわけだから >>343
コナンにおんぶに抱っこしたやつはともかく
なにが幸運だよむしろ蛇足の時間泥棒の最低値どんどん更新してんじゃねーか
まじで終わればよかったのに >>359
大塚の「リトルニモの野望」によると、藤岡社長は当初、ニモは高畑・宮崎・出崎の三人による合作制を考えてたらしい
大塚もツッコんでるけど、絶対無理だろ… なんでそこまで無理やり駿に嫌われてることにしたいんだよ
駿アンチの皮被った出崎アンチかっつの
しかもニモとか海外とスタジオの足並みが合わずにポシャッた企画なのに駿ガーになるとか病気すぎるわ >>364
駿アンチでも出崎アンチでもなく、客観的な話をしてるんだよ 宮○は散々他人をディスってきてるから自身がディスられてもしょうがない 手塚が死んだ後にアニメ薄給の責任押し付けるとか最悪だろ 事実でしょ。
ムシプロはアニメーターには金払ってたと擁護あるけど、問題はそこじゃないから。
自分だけは漫画のギャラで赤字補填出来るからとアニメ製作単体で利益が出ないようにしてビジネスを破壊したことが問題なんで。 手塚治虫がいなけりゃ国産アニメは早々に作られなくなってたんじゃないかな
虫プロ倒産は手塚治虫自身被ったたが、ジブリ解散で宮崎は版権管理会社にしてメーター全員解雇。
言ってる事だけ立派でやってる事は糞 事あるごとにアホな連中が口を揃えて手塚のせいにするけど後にそれを是正せんかった人間に問題があるだけやで。
昔はアニメ関係者に聞かされて俺も手塚許せんと思ったけど冷静に考えたら誰でも分かる事や。
いつまでも甘い汁吸いたい連中と干されたら困る下っ端の逃げ口上に使われとるだけやねん手塚は。 そもそも虫プロ以前にアニメスタジオなんてほとんどなかったことは無視されるよね
それ以前からやってた東映組が文句いうのはいいとして、手塚が作ったビジネスに乗っかった奴らまで文句言うなんて笑止 そもそも手塚が自身の売上で補填してたのは初期だけだよな 東映が年1本ペースで作っても産業として継続は非常に困難だったろう
赤字出せば部門ごとリストラされたろうし、手塚さんのリミテッドアニメーションがなければ制作費も高騰、実際ホルスなんて散々製作延びた上に未完成放映。
産業基盤が大きくなければ下請け自体も存在しないだろうし、そうなると自社で全て抱えることとなり更にコストが増大する。
リミテッドとマーチャンダイジングは凄いビジネスモデルの発明なんだよ >>369
1970代から糾弾してる
映産労などの機関紙でな
調べもせず、ただ目の前の事象に噛みつく
幼稚な人間はどうにもならんな >>371
会社である以上赤字を垂れ流す事は許されないからジブリが現場解散したのはしょうがない
問題なのは映画をヒットさせないと会社が利益を確保出来ない構造じゃないのか ジブリは稼いでる時は、社員に利益を還元している。保育園も作ったし。
失敗したのは、ゲド戦記の時にゴローを抜擢して糞映画を作った事。
あれでジブリ≠面白い、宮崎駿＝面白いが広まって宮崎駿作品以外が売れなくなり、宮崎駿引退でリストラが余儀な
くなった。
つまり鈴木敏夫が悪い 宮崎駿の作品はおもしろいけど、宮崎駿風の作品て大体つまんないんだよな 二モは柄でもないのにディズニーの夢見た藤岡が悪いんだろう 糾弾されるべきは下請けシステムを推し進めた東映動画じゃないのかね
少なくとも現在のに続くアニメーターの待遇の悪さを作った主因はそっちにあると思うけど
もちろんそれによって仕事を得られた人間も出てくるわけだが、虫プロだけを責めるのは片手落ちというもの
業界全体の責任を虫プロだけに負わせてるようにしか見えない
あ、宮崎のことじゃないからね
現在でも虫プロを目の敵にしてる人たちのこと
こんな事やってる限り業界の体質は変わんないよ
虫プロが潰れて何年、手塚が死んで何年経ってると思ってるのか テレビシリーズのコストダウンを図るには下請けに出すのは避けられなかったのでは ヒット作を生むことが増収への道だが
テレビシリーズでそのような質の高い作品を作り続けることはできなかったんだな というよりテレビシリーズは作るのにも無理がある大変な仕事なんだ そもそもテレビ番組ってそんなに利益を上げられるようなものなのかね？
アニメ(特撮)以外にもドラマ・バラエティ・報道等色々あるが、
ごく一部の芸能人やらプロダクションやらが瞬間風速的に話題になったり恩恵を受けるだけで、
後は使い捨て同然なのでは？
元締めのTV局やら広告代理店だけが手堅く儲けているだけなのでは？ アニメほどではないにしても、下請け番組制作会社はどこも薄給激務だからね >>346
キャラがガニ股なイノセンス、いいんじゃないｗ サザエさんは利益が出てるじゃね？
キャラクターグッズの売上とか期待出来ないし、アニメ単独で利益を出さないいけないから。
スポンサーの東芝頼みだけど。 >>382
実際高畑らが興した労組を最初は無視して下請けに撒いてたからな東映
ただ今の貧困メーター問題の主な原因のフリー制はまた違うけど
給料云々より手塚の財産ありきでやったダンピングでテレビ局を調子に乗せちゃったのは言われても仕方ないと思う
粗製乱造の原因だし 高品質アニメができるようになれば、テレビアニメの本数は今の1/10
アニメーターもみんな首にして1/10いればいいということになる。 サザエさんはADK子会社だし安定はしてんじゃないのか 高品質の作品作るのに1作品あたりのメーターの数同じでいいと？
何でもそうだけど全体の数が多いと頂点も高くなる
優れたメーターはオリンピックの金メダリストより稀有な存在 「野中くん発 ジブリだより」2018年9月号
スタジオジブリは8月15日を含む1週間を例年夏季休暇としており、
今年も8月11日(土)?19日(日)がお休みでした。
制作部門は新作の公開年は1週間ではなく2週間だったりしますが、
今年はそうではないので、
小金井のスタジオでは「君たちはどう生きるか」制作スタッフを含め
ほとんどの人がこの期間、夏休みでした。
今年の夏は異常な暑さでしたが、この号が出る9月10日頃、
果たして秋の気配をどこまで感じられる気候になっているでしょうか。～
http://www.ghibli.jp/info/012910/
君生きの制作は着々と進んでるんだな >>340
『未来のミライ』上映時間：98分
2018年7月20日(金)～ 配給：東宝
*4.0│*2.9│*1.5│*1.5│**.9│**.6│**.*│**.*│**.*│未来のミライ(458)
*5.0│11.8│16.4│20.1│24.5│26.3│27.4│27.8│**.*│最終：**億****万円
7/20～9/09(52日間)
27億7615万1900円 220万3817人 366scr 未来のミライ
『小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間-』合計上映時間：54分
「オープニング＆クロージング」(計7分) 「カニーニとカニーノ」（18分）
「サムライエッグ」（16分） 「透明人間」（13分）
2018年8月24日(金)～ 配給：東宝 上映時間54分 一般：1400円
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間-(193)
**.2│**.5│**.6│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
8/24～9/09(17日間)
**億5674万2800円 **5万0799人 119scr 小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間- 駿は売上や貢献度で富野の足下にも及ばんのに
勘違いして偉そうにしてるからな
富野や虫プロに頭下げるべき立場 >>399
お前はそれよりもG劇場版の心配でもしておけよ 宮崎某は社会常識ないのに文化人ぶってるのがそもそもの間違いの元 >>404
いちいち引き合いに出してる時点で負けだとは思わないのか
芝山世界一ィとだけ言ってりゃいいのに宮崎ガー宮崎ガーとかゾンビの唸り声みたい 宮崎ガーは鈴木ｗ
まるで接頭句のよう
免罪符とでも思ってるんだろうな まあ、鈴木から宮崎を取ったら何も残らないからな
マスコミも離れていく 一般人にとっては、ドラえもん＝藤子不二雄であり、芝山努の知名度はゼロ。
魔女の宅急便で原作者を差し置いて名前があがる宮崎駿よりは下。 【数土直志の「月刊アニメビジネス」】製作委員会を越える仕組みは可能か？
「ポプテピピック」から「未来のミライ」までの新潮流
https://anime.eiga.com/news/column/sudo_business/107088/
～■「未来のミライ」の示す未来とは？
この点で今年夏公開した「未来のミライ」が新しい可能性を示している。
「未来のミライ」の著作権表記が「スタジオ地図」であることに気づいただろうか。
「未来のミライ製作委員会」ではない。本作でも製作委員会が使われていない。
アニメ映画は、これまで「○○製作委員会」と権利表記されることが多かった。
細田守監督の前作「バケモノの子」もである。
ここで表記されている「(C)スタジオ地図」は、
アニメーション制作の「株式会社地図」ではなく、
「スタジオ地図LLP」を指しているようだ。
LLPの出資者にKADOKAWAがあるのは同社のIRから確認できる。
さらに株式会社地図や日本テレビ放送網が
出資しているとみられるが、出資者数は限定されている。
一方で、映画のエンディングクレジットでは、
これまでどおり東宝をはじめ多くの協力企業名が並ぶ。
つまりビジネスはこれまでどおりだが、
その枠組みに製作委員会を使わない。
目的は製作委員会の弱点であった
権利分散や収益配分の煩雑さを避けること、
迅速な決断の実現と見ていい。～ アニメは富野が一番上だと思ってる
売上断トツぶっちぎりだし育成も物凄いから
バンダイや角川やアニプレの偉い人育て上げた >>411
委員会って形にしない事で権利をどうしてんのかを解説してくれんとフワッとし過ぎ 芝山の低評価は宮崎と同じ年に生まれたのが悲劇だけど関係がなさそうな富野の存在も大きい
同じ歳、宮崎最大のライバルというポジションを何故か富野が担ってしまってるんで
完全に芝山が空気みたいな扱いになってしまった
更に少し下に似たような仕事してきた出崎もいるのも不幸 芝山はタレント性が乏しいから
宮崎も富野も出崎も、名前伏せて作品見ても作風で誰の作品だとすぐわかるけど
芝山さんは普通のアニメファンだとわからないんじゃないかな >>411
10年前にアンパンマンが「アンパンマンデジタルLLP」を設立してるのに、何を以て新しい可能性を示したと言えるの？
http://news.livedoor.com/article/detail/3679804/ 協力企業というからには金も出してるんだろうが
出資の見返りはどうしてるんだ ジブリと同じでしょ
協力金払う代わりに広告で使える アニメ三大宮崎
・宮崎 駿
・宮崎 勤
・宮崎吾朗 【ちびまる子、乳ガン】 モー娘がヒキ逃げなら ＜急に基準変更して逃走＞ トー電はベク逃げかな
http://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1536979182/l50
漫画家、アニメーター、関東の子供が、東電にベク逃げさた！ >>428
映画の宣伝を製作委員会でやるのではなくタイアップ（協賛）でまかなう
これがでかい
出資はしないがCMや店舗などで大量のパブを打つ企業からしたらジブリの新作を企業イメージに使えるから製作委員会には入れなくてもウインウイン それって製作委員会よりはるかに前からある手法だよな 要するにその作品のイメージが良くないと使えない手法って事でしょ
細田監督も（作品の評価はさておいて）興収は右肩上がりだったので、
未来のミライではそれが可能になったと >>427
犯罪史に名を残す宮崎勤こそがダントツだな >>431
前からあったんだけど、それまでは割引券の配布とか店頭告知とか限定的だった
ジブリの場合はイメージがいいからテレビCMを協賛企業側が自腹で作ってくれて大量に流してくれた
しかもそのCMはジブリ側でチェックできる（宣伝をコントロールできる） >>433
アニメオタクだったとかただの偏向報道だったけどな勤
後に何千本も積み上げられたテープの中にアニメなんて数十本しかなかったって明らかにされたのに未だに誤解してる年寄りいるから嫌だわ >>434
未来のミライって協賛企業がCM流してたっけ？
むしろプロモーションパートナーズにクレジットされてないグリーンダカラや三井のリハウスがコラボしてCM流してたような…
バケモノの子の時はサントリーが特別協賛だったけど、今回は協賛じゃないのかな >>405
キマイラ楽しみだねー
もう原画作業に入っているのだろうか なんか使い道のなくなったクリエーターって講演とか評論とかで
持ち上げられて勘違いするよな >>438
元ジャンプの鳥嶋と同じ事言ってるね。「作家本人がやりたいものは大抵つまらない」という ホビーこだわり、外から見ると閉じすぎてウザいから、稼げる閉じコンにまで高めないとダメ >>438
>>441
そうでも言わなきゃプロデューサーや編集者としての立場が無い
宮崎や鳥山以外のクリエイターへの指導の成果はどうだったのかと問いたい 変なスタッフ ＞ 濃い妄想力を持ったスタッフと考えてよいか 「若おかみは小学生！」旅館“春の屋”のモデルは宮崎駿監督の紹介？
高坂希太郎監督が明かす制作秘話
https://animeanime.jp/article/2018/09/20/40277
htmlhttps://animeanime.jp/article/2018/09/20/40277_2.html
――おっこが暮らすことになる旅館「春の屋」にもモデルがあるんでしょうか。
高坂：
春の屋は、京都にあるとある老舗の旅館がモデルになっています。
そこの若女将さんが茶道をやっていらして、所作がとても美しいんです。
細かい気配りなんかもすごく行き届いていて圧倒されましたね。
僕らは泊まりもせず日帰りで取材に行ったんですが、帰りにお土産をくれたんです。
ちゃんと人数分に分けられるように小分け用の袋も入れてくれて。
あと水撒きをする際に、玄関に置いてあるお客さんの靴のヒモが濡れないように、
ヒモを靴の上にあげてあったりするんです。
――すごく細かいとこまで気がつくんですね。
高坂：
実はこの旅館、宮崎（駿）さんから「良かった」という話を聞いていたんです。
宮崎さんがピクサーの（ジョン・）ラセターを連れて行って、
ラセターもすごく感動していたそうです。
ラセターはあぐらをかけないから、
食事の膳の下に足を伸ばしていたらしいのですが、
その足にタオルをかけてくれたりとか。
それですっかりラセターも好きになったということで、
それは是非行かなきゃと。 【アニメイトタイムズ独占】9/21公開！
映画『若おかみは小学生！』冒頭映像が公開！
https://www.youtube.com/watch?v=77NbEPeIJfU 小西賢一って2014年以降は何の作品に参加してるの？ 笹木信作のように深夜アニメでも強かに生きていかないとな 笹木はコンテ上手いよな
電脳コイルくらいしか知らんけど
こいつの担当回は明らかに演出の的確さが違う
磯も理論派だとは思うが笹木のほうが上手だと感じるほどだった 笹木信作も吉田健一繋がりでサンライズやボンズでコンテをガンガンきってた頃は近いうちにコンビ組んで監督とかやるんだろうなと思ってたけどそんなこともなかった ロサンゼルス「Animation Is Film映画祭」で細田守特集 日本アニメのプレミアも続々
2018年10月19日から21日の3日間、
米国ハリウッドのチャイニーズシアターにて
第2回Animation Is Film映画祭が開催される。
米国で少ない本格的な国際アニメーション映画祭を立ち上げようと、
2017年にフランスのアヌシー国際アニメーション映画祭、
映画誌ヴァラエティ、そして配給会社のGKIDSと協力してスタートしたものだ。～
アヌシーに続き、日本の存在感も大きい。
長編作品のみに設けられたコンペティションは、全部で11作品。
このうち4本が日本からになる。
アヌシーでもコンペインした『未来のミライ』、『若おかみは小学生！』のほか、
『君の膵臓をたべたい』、『ペンギン・ハイウェイ』もリストアップされた。
日本から受賞作が出る可能性も充分ありそうだ。
このほか『ちいさな英雄-カニとタマゴと透明人間-』の上映もされる。
西村義明プロデューサーが現地を訪れて、Q＆Aなど交流を図る。
コンペティションに含まれないのは、
短編3本のオムニバス形式で全体でも
1時間未満という尺の長さが影響してそうだ。～
http://animationbusiness.info/archives/6359 上妻晋作 S Kozuma@kozuma_
久々にT君に会う。
今劇場公開している「若女将は小学生！」の話題となる。
彼も手伝っていて……原画コピーを貰う約束で仕事したらしい。
福島敦子さん、大塚伸治さんの原画を絶賛する。
で・・・日本で1番上手いアニメーターは晋治くんとなる。
結論は変わらないなぁ。笑
大塚伸治さんの仕事っぷりが凄かったらしい。
どう凄かったか？
絵コンテから間が無く
一気に一発描きの原画上がってきて、
OK！という事らしい。
聞いても良く分からないから
今度原画コピーを見せて貰う約束をした。笑
実力的には本来高坂さんが
ジブリで次の監督をやるべき人だった……みたいな話になる。
僕は内部の政治的な話は知らない。 その辺のトップクラスのアニメーターの面子は変わらんな
10年20年先が怖いわ 高坂さんは前から
ジブリで監督を誘われてる
ハウルの時も細田の前に
監督要請されて断ってる
当時はジブリで監督をやると
独り立ちしたとかで
駿の新作の
作監や原画マンなどやれなくなるとかで
断ってたとインタビューで高坂さんが答えてた 頭の中に駿のような特殊な回路がないからマネできやしません。 >>464
いい加減「○○万部突破」を売りにするの止めて欲しいんだけどねえ 若おかみ、絶賛の嵐だな
片渕と同じで50代で花が咲くパターン
90～00年代は駿の一人勝ちすぎて日の目を見れなかった監督に目が向けられ始めたか そうしてみると、後継者が育たないと言われた駿も結果的に二人の門下生が実力を評価されてるわけで、手のひらを返す時期だなあ この世界の片隅にって全く面白くないし意味不明じゃん >>467
2人とも宮崎個人からの指南で育ったのではなくテレコム、オープロという組織の中の仕事で育っているのでそれは違う 新人でガンプラ担当だった田口、鵜之澤を育成
制作で新人だった植田を育成
学生バイト編集だった井上を育成
作画、演出、脚本、声優を多数発掘、育成、輩出
宮崎は富野の育成力を見習ったほうがよかった
鈴木の言いなりだからしょうがないが まあ宮崎作品のスタッフだったら育てたというのは違うな パヤオは終始自分の事しか考えてなかったからな
まあそれでいいんじゃねーの？ >>462
へーそのインタビュー見てみたいな
確かに高坂さんはいつも「自分は宮崎作品のファン」と公言してるね
茄子が良かったからもっと監督としての仕事をみたいと思ってたから若おかみは楽しみ >>472
と言っても高坂は無茶苦茶駿の影響が強い
彼の「駿っぽさ」は吾朗や米林や新海等の連中が真似した時に出る独特の偽者感がほとんどない
ごく駿的な演出が骨の髄まで染み付いてるかんじ
何十年も付かず離れず携わってきた人間にしか出来ない芸当だと思う 成功したといっても駿のような妄想力がないから地味な話にとどまる 若おかみのコンテ
ttp://up.mugitya.com/img/Lv.1_up122109.jpg >>475
「駿っぽさ」って具体的に何？
「駿的演出」って具体的に何？ >>481
登場人物の底抜けな明るさや
昨今流行のカメラ的なレイアウトを取らない動き重視の演出などのこと
例えば吾朗や米林はレイアウトは駿を意識したものを描くが
登場人物が皆辛気臭い仏頂面ばかり
「ワッハッハッハ」と肩を揺らして笑う快活なキャラクターが描けない
アクションとか空飛ぶ描写を真似してもここが真似出来る人材が今まで居なかった
茄子はちょっとわざとらしかったけど、若おかみは特に感情豊かなキャラクター達の表現が大きな魅力になってる
レイアウトやコンテも、実写ごっこやりたがりの若手と違って
あくまで動き優先の半ば乱暴なものでこれも実に駿的
ここまで駿的思想を真似出来てるのは地味に今まで見たことがない 成功したと言っても駿のようなロリの味が込められるところまでは
行ってないんじゃ～ {・Д・；} まあ、ロリコン属性や創作能力まで駿の真似出来てるとしても
駿くらい売れるかどうかは難しいからな
寧ろ性癖的な所は高坂監督は真似しなくていいと思うがｗ ≪・∀・；≫駿上げじゃ
駿のような奇想天外な怪しい妄想はないのじゃ
ガキの話にとどまっているのじゃ 新海誠@shinkaimakoto
映画『若おかみは小学生！』、
素晴らしかったー！
幾度も笑わされ、何度か泣かされました。
それもとても巧みで自然な演出で。
アニメーションとしても技術的に見所だらけですが、
物語としてとても素敵でした。
まだ終わって欲しくない、
もっとこの主人公を観ていたいと劇場で思ったのはいつぶりだろう。
takeshi*inamura@altamontagna170
「若おかみは小学生！」観てきました。
構成、カメラワーク、、最後まで見応えあり。
高坂作品の中でも一番好きな作品になりました。
ジブリ若手の名前もたくさん。
アニメーション描法も絵に合っていて良かった。
ぜひ劇場でご覧下さい。
叶 精二（Seiji Kanoh）@seijikanoh
高坂希太郎監督『#若おかみは小学生!』鑑賞。
https://www.waka-okami.jp
悲喜交々の人情話。
小学生の少女に背負わせるには重過ぎる設定ながら、
軽さを散りばめた脚本の妙。
原作寄の巨眼キャラデザインを
見事に動かした技量はさすがで、
ポーズと全身芝居も見事。
でほぎゃらりー他の美術も見応え充分。
1年半前、筆頭原画の賀川愛さんに
本作原画の御苦労を伺いました。
「高坂さんの本気の長編。頑張ってます」と。
作監・廣田俊輔さん以下、
原画には福島敦子さん、大塚伸治さん、佐藤好春さんの名も。
夜の時間帯だった為か、
観客動員が少ないことが気がかり。もっと入って欲しい。
雑感。
表情筋を感じさせない口角カーブ。
長い鼻筋の母の振向や横顔のバランスが難しそう。
各料理の色指定 彩度明度が素晴らしく美味しそう。
着物の所作（足運・裾）、
調理工程（泡立器攪拌の加速度や粘り）、
映り込み（卵焼を切る包丁・車窓）が印象的。
落下・受止が見事。 小黒祐一郎@animesama
映画『若おかみは小学生！』で
「ここは本田雄さんの原画かな」と思ったところがあり、
昨夜、ご本人に確認したところ、正解でした。
ウリ坊と峰子の回想シーンです。
299 メロン名無しさん sage ▼ 2018/09/21(金) 15:11:55.05 [0回目]
パンフ買ったから書き起こしてやるよ
マジで一流作画アニメだから見に行けよ
作画監督 廣田俊輔
作画監督補佐 原夕佳 河原奈緒子 長澤翔子 松村佑香 水野良○←読めん
原画 賀川愛 久保まさひこ 栗田務 川名久美子 ○田俊輔 水野良○ 原夕佳 河野奈緒子 長澤翔子
松村佑香 戸倉紀元 辻繁人 田川裕子
福島敦子 大塚伸治 箕輪博子 佐藤好春 山田伸一郎 山川浩臣 本田雄
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/asaloon/1537471345/299 若おかみの原画
ttp://up.mugitya.com/img/Lv.1_up122131.jpg >例えば吾朗や米林はレイアウトは駿を意識したものを描くが
こいつらのコンテって、宮崎だったら叩き台初稿段階程度の物を推敲なしでそのまま決定稿にしてるんだよ
宮崎爺さんだったらここから更に2段階3段階ひねりや工夫を加えるだろうな、ってのがありありと見えてしまう >>492
ノンクレ
高坂監督じゃないか？と言われてる >>483
なんか色々書いてるけどどれも浅くてガッカリ
あぁジブリ信者なのね、としか >>495
んじゃあんたが代わりにお手本の批評を見せてくれよ
まさか人の意見にケチつけておしまい、じゃないよな ジブリ原理主義者には気をつけろ
ジブリ以外認めないし攻撃するだけ まあ、作画的な部分でパヤヲっぽさを体現してる人は他に居ないからなあ やはり師匠と駿の相性はかなり良いんだろうな
と若おかみの担当カットを見て再認識した 師匠が参加してるんじゃ、君たちはのほうは止まってるんだろうな >>500
417 名無シネマさん(広西チワン族自治区) (ｶﾞﾗﾌﾟｰ KK4b-NMvg [07012390661466_vb]) sage 2018/09/24(月) 18:05:18.78 ID:z5yZcWVQK
若おかみは五年前から企画始動してとある一流原画マンが担当箇所を作画したのが一昨年だったらしいから
制作期間も結構かかってるみたい
作画期間が一年を越える作品は普通に大作クラスだ 悦子@etsuko
9月23日
その他
黄瀬さん、西尾さんのイベントの興奮冷めやらず、手が震えているレベルなのだけど、いらしていた師匠に若おかみの担当パート聞けた。描いたのはもう一昨年になるとか。なるほど！な素晴らしいシーンでした。
#若おかみは小学生 興行的に失敗でもスタッフには手応えがあったようだからまだ良かったな
高坂さんにまた映画を撮らせたいという金策能力ある人物も現れるかもしれない >>398
『未来のミライ』上映時間：98分
2018年7月20日(金)～ 配給：東宝
*4.0│*2.9│*1.5│*1.5│**.9│**.6│**.*│**.*│**.*│**.*│未来のミライ(458)
*5.0│11.8│16.4│20.1│24.5│26.3│27.4│27.8│**.*│28.2│最終：**億****万円
7/20～9/24(67日間)
28億2233万9400円 224万0022人 357scr 未来のミライ
※※※※※※※※※※※※※※※
『若おかみは小学生！』上映時間：94分
2018年9月21日(金)～ 配給：GAGA
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│若おかみは小学生！(247)
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
**.6│(金～月 4日間)
OP9/21～9/24(金～月 4日間)
**億6529万3500円 **5万6534人 247scr
※※※※※※※※※※※※※※※
『小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間-』合計上映時間：54分
「オープニング＆クロージング」(計7分) 「カニーニとカニーノ」（18分）
「サムライエッグ」（16分） 「透明人間」（13分）
2018年8月24日(金)～ 配給：東宝 一般：1400円
**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│**.*│小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間-(193)
**.2│**.5│**.6│**.6│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
8/24～9/17(25日間)
**億6216万8500円 **5万5561人 120scr 小さな英雄 -カニとタマゴと透明人間- >>506
カニは焼け野はらだが、若おかみも終わったなこれ ID:5KCYTXHHx
結局コイツ何も言わないのか
じゃあ代わりに若おかみ見て感じた特質をもうちょい語るか
昨今の若手は実写的なレイアウトを多用するけど
アニメであれやってもやっぱりどうも滑稽に見えるんだよな
例えば三分割法にのっとってキャラを少し画面中央からずらしたりだとか
山田尚子 聲の形
https://i.ytimg.com/vi/Klp3kzCM-OA/maxresdefault.jpg
山田の演出の影響をモロに受けたちなのヤマノススメ サードシーズン10話
http://livedoor.blogimg.jp/niziiro315/imgs/a/3/a3a8958d-s.jpg
映画のレイアウトってのは構図の他にも俳優の顔の造型、表情、筋肉の動き、皺、影の落ち方なんかも情報として加味されるもので
だから実写映画は俳優のバストアップを中央からずらして置いても破綻しない
ところがアニメだとキャラの情報量が極端に少ないので画面がもたない
ゴッドファーザー
https://www.barrel365.com/wp-content/uploads/2016/12/godfather-HD-wallpaper-for-win-10.jpg
アニメで実写ごっこをやろうとしても結局表現としての貧弱さに敗北することになる
バストアップを多用すると芝居付けも難しくなって棒立ちが多くなるから（山田の作品は特にそれが酷い）
最近の若手は生まれた頃からアニメが平然とあるからこの感覚が薄いらしい で、米林とかもそれは意識してレイアウト・コンテは設計してるんだが
こいつは原画マンとしての腕は良いらしいのにあんまり動きをよく見せるレイアウトが設計できない
https://www.print-gakufu.com/mailmag/img/1879/1879-cut3.jpg
https://cdn-ak.f.st-hatena.com/images/fotolife/m/masanori1989/20170710/20170710135304.jpg
その点、高坂の若おかみは駿的思想に則って実写的な制約などは一切無視して
動きの快楽で画面空間を支配するためのレイアウト・コンテ演出が顕著だった
この作品見てやっぱり最近の若手の実写ごっこの駄目さをはっきり自覚したよ まあ、要は駿世代と若い世代だとアニメーションとの距離感が違うんだよな
駿世代はアニメーションを貧弱な表現って捉えてる意識が強いけど
今の若い子は実写よりアニメにこそ真実味があると思い込むくらい自然に受け入れてる
「アニメは嘘だ」と思ってるからこそアニメーションの武器を最大限活かそうとするのが駿世代で
アニメを無防備に受け入れるが故に実写ごっこやればそれっぽく見えるしカッコいいと思ってるのが今の若手
表現としてはどんどん貧弱になっていってる
こいつらが目指す先に手描きアニメの未来はない。ＣＧアニメ的な指向だと思うんだよね
レンズだとかフィルターだとかエフェクトで凝りたいならＣＧに行けよって思う > 実写ごっこやればそれっぽく見えるしカッコいいと思ってるのが今の若手
更に頭の悪いキモオタどもがそういう方向を支持しちゃってるからなあ・・・ 撮影で凝ってるのは京アニとかかなり早い頃からやってて顕著じゃね？
実写的レイアウトでも成立すると思ってるのもそれが一因のような気がするけど >>514
そのとおり
詳しくは知らんけど同じ京アニ出身の女性演出家の高雄純子も山田と同じ方法論を取る
（高雄のほうが先輩で山田は影響受けてるらしい？）
http://livedoor.blogimg.jp/anico_bin/imgs/9/6/9664ed00-s.jpg
結局この方法だと、どの演出家もどの作品もどのカットも同じになっちゃうんだよな
ちょっと画面中央からずらしました。
キャラは棒立ちさせとけばいいです。
背景は望遠気味に圧縮したペラペラな画か撮影でボカしとけばいいです。
これで「実写的なレイアウト」の出来上がり
あまりにも描くのが簡単だし表現として貧弱この上ない
こういう特徴は新海以後と言ってもいいかもしれないな 面白い見方だけど「実写的レイアウト」の一言だけで片付けてしまってよいものかな？
作品内容にもよるけど、会話劇の単調さを避けるとか、枚数減らしとかの理由もあるのでは？
まあ、バストショットの切り返しだけのコンテしか切れない貧困な発想とかの問題もありそうだけど。 >>515
高雄統子と山田尚子は殆ど同時期（高雄が若干早い）に演出になってるから
影響としては先輩のヤマカン辺りの方が強いんじゃないかね
FIX主義なのもヤマカンが先にやってた事だし しかも、こいつらの実写ごっこって本当にごっこ遊びの域を出なくて
結局レイアウトくらいしか真似してないんだよな（アニメ業界に間違ったレイアウト史上主義が蔓延してるせいもあるが）
例えば編集面とかも何の技巧性も感じない
その点細田や庵野は編集による叙述の速度の操作などもふんだんに取り入れてる
あそこまで実写的文法理解してるならまだいいけど、簡単に描ける絵を撮影でいじってゴッコ遊びしてるだけのものは本当に嫌悪感しか抱かない
そういう作品、風潮のなかで若おかみみたいな作品が出てきたから本当にスカっとした
ペンギンハイウェイも、貧弱なアニメートと何の特徴もないレイアウト・コンテで本当にうんざりした
アニメでシネスコとかやって意味あんの？駿の自然描写でさえ実写のシネスコの撮影には敵わない
https://blogimg.goo.ne.jp/user_image/31/00/71e0269fe0c42b198cecffa43426b5f5.jpg
アニメはビスタでいい。シネスコの大パノラマとか持て余すだけ >>518
ヤマカンの作品て見たことないわ
何もアニメ史において重要性を感じないから
なるほど、あれが諸悪の根源なのか
まあ高雄は徹底的に上手下手を意識したりしてるからまだ必要性を感じるんだが アニメってセル画がいいな
味がある
ピノキオ見て思った >>521
そもそもヤマカンは各話演出はそこそこやってるが
京アニでの監督作品はらきすた（4話まで）だからな、あとチーフ演出だけどハルヒ
あくまで当時の京アニ社内における影響があったのと、その京アニが持つ影響力が
他社や他のクリエーターにも伝播した感じがする、新海監督の影響もありそうだけど 京アニの演出の話で木上益治が出てこないのはありえん
京アニの宮崎駿みたいな絶対的存在で
京アニのアニメーターは作画、レイアウト、コンテ演出に至るまで
すべてこの人から影響を受けているからな なんか一生懸命持論展開してるやつ、自分の論の正当性に基づいて論を展開してるから最初から見方が間違ってる。
駿的なキャラの見方も間違い。単に演出が出来なかった2人の対比から駿的な特徴を書いてるが、そんなの演出の基本中の基本。富野も出崎もスコセッシもスピルバーグも誰でもやってる。
つまり「キャラクターを社会通念に沿って行動させてる」て、それをデフォルメして分かりやすくしてるだけ。ドラマに沿って行動原理が明確なわけ。当たり前のことでしょ？お前が対比で書いてる2人はそれが出来ないだけで、それが駿的な特徴ではない。
（近年の宮崎作品は王道のドラマ展開をやらないのでこの基本が崩れてる。よってキャラの行動原理が不明確になり、行動が唐突に見える）
レイアウトでのキャラ中央の話は湖川さんの本や原画での注釈もちゃんと読んだ上で語ってるんだよな？
少なくとも押井のメソッド、宮崎のハイジのレイアウトの注釈、高畑の指示も読んでるよな？
それ抜きでレイアウト論書くなよ？そこに中央でなければならない、なんて一言も書いてない。むしろ7:3、6:4での配置の違いや使い分けなどが経験論から語られている
単に頭でっかちで、アニメーターが現場や作品の中で得てきたノウハウと本に書かれた論がごっちゃになってるだけじゃん。
面倒だからこれ以上は無視するが勉強しなおしてこい ちなみに今の若手の演出手法が実写的であるのは同意するが、技法の進化や挑戦は歓迎すべき。
問題は制作者ではなく、実写では使い古されて失笑するような演出をアニメでやっただけで「新しい！」「素晴らしい」と褒め称える、アニメしか知らないプロアマ含めた論者に問題がある 押井さん、悪いのは全部アンタだ！
「攻殻機動隊」25周年リレーインタビュー 黄瀬和哉 前編 レイアウト・システムの功罪 (2)
https://anime.eiga.com/news/101482/2/ >>525
「○○知ってるか？」
「○○読んでるか？」
お前のレス全部これしか書いてないって気づいてるか？
「駿的なキャラの見方」ってなに？今までのレスのどこでそんな話してたんだ
湖川のアニメーション作画法も押井のメソッドもジブリレイアウト展図録も持ってるし読んでるしなんなら模写もしてるが
お前の言いたいことが抽象的すぎて何がなにやらなんだが
面倒だから無視するとか言わないで言いたいことがあるならハッキリ言え
お前、場外から石投げてマウンティングしたの丸見えで不快なんだよ 俺が言ってるのは中央に置けばいいとか三分割法をするなとかいうんじゃなくて
「アニメをどう捉えてるかという意識の問題」だ
例えば、山田は実写ごっこをやりたくて三分割法を多用するのに
実写ではご法度の真ん中に被写体のアップを置くことも躊躇しない
ここに演出的な統一性のなさ、演出家の甘えが見受けられるわけだ
徹底的に実写的文法にこだわるならわかるが
「ここは実写映画っぽく、ここはアニメだからアニメっぽく」といった無神経な倫理観しか感じない
一方で、駿や押井が三分割法を使う時は、ちゃんと演出家の中でのルールや決まりが感じられる
上の千尋のおにぎりのカットなど、キャラが横を向いたカットでは余白を作ることでキャラの感情を別方向に解放させようという演出意図が見受けられるし
http://livedoor.blogimg.jp/newsch777/imgs/7/2/72d030b2.jpg
例えばこのカットではハクが画面外の対象にアクションを起こすカットだから余白が設けられている
横顔を向いてる被写体を中央に置くと観客がひっそりとキャラを見つめる感じが強くなる。例えばこのカットだ
http://rapport-analysis.com/wp-content/uploads/2017/02/2001-%E5%8D%83%E3%81%A8%E5%8D%83%E5%B0%8B%E3%81%AE%E7%A5%9E%E9%9A%A0%E3%81%97%E4%BA%88%E5%91%8A%E7%B7%A8.jpg
押井が三分割法を使うのも基本的に「単位が二人」の会話シーンだ
余白を感情が移動する空間として活用してる
http://japan.kfc.co.jp/news/ino/img/photo_01.jpg
https://eiga.k-img.com/images/anime/news/101217/photo/ac7d91bcd660fced/320.jpg
https://cdn-ak.f.st-hatena.com/images/fotolife/h/hpf4353/20180709/20180709235642.png
https://pbs.twimg.com/media/DhpsnDzVAAA6plF.jpg
例えばこのカットは上のハクの「攻撃」と全く同じ余白の使い方だ
https://i.gzn.jp/img/2015/03/20/kokaku-new-movie/s014_m.png
このカットはほぼ中央のレイアウトだが、語りかけてる相手のバトーが既に現場を去った後の半分独り言なので
ほぼ真ん中、そして目線がフレームの外に向いてることで一応語りかける体を取ってることがわかる 要は演出意図によって的確にレイアウトを設計するという点で
よほど駿や押井のほうが理知的だし、実写映画にも通ずるという話だ
若い演出家の実写ごっこにはとにかく画面効果のソレっぽさや
切り返しの多用など、浅くてわかりやすい安直なものしか感じない
その作品のなかでどういう構図を使ってきたか、このパートをどう差別化するか？といった工夫がなく
終始同じトーンの「実写ごっこ」が繰り広げられるだけ
駿はいくつかの作品のコンテの注釈で「作中最大の顔のアップ」を明記してる
いかに劇場作品で顔のアップを使うことに気を配ってるかの証拠だ
実写ごっこの連中にこの意識はない。だって「俳優」だと思ってるんだから
いくらバストアップ、顔のアップ、真ん中に置こうが気にしない
あざとい実写的構図を入れてフィルターの一つや二つかましてればソレっぽくなってると思ってるんだよ これに関連して、最近流行の癇に障る演出として「浅い被写界深度」がある
新海や山田が特に多用するが、これは一体何を想定した表現なんだ？？
アニメは勿論、三次元の空間をカメラで撮影したものではない
撮影台に触れてきた世代の連中は、アニメの画面は所詮セルが重なってるだけのものだという意識が強い
今のデジタルアニメはそのセルアニメっぽい表現をデジタルで再現してるだけ
（マルチプレーンのようにセルアニメでも空間的距離を発生させることも出来るがほぼ特殊技巧なので考慮しない）
駿や押井は、ペラッペラなアニメのキャラ、画面をいかに立体的に見せるかに注力してきた
80年代以降のアニメ、漫画の絵の変遷は間違いなく「リアル化」というのが大きな特徴の一つ
絵を立体的に見せるのには非常に高い画力、空間把握能力が要求された
ところが最近の作品は対して基礎画力が高いわけでもないくせに
実写素材のトレスに頼った情報量の画面を、ヘタクソなキャラを乗っけて撮影で焦点をボカしてはい奥行きでございって風を取る
これには本当に呆れるしかない。絵の立体感の表現、レンズの想定、実写撮影のあらゆる束縛にどれだけ精通していれば、こんな演出しようと思うのだろうか
ハリウッドではＣＧアニメのヒックとドラゴンに実写の撮影監督のロジャー・ディーキンスを起用したり
本格的な試みが見られるし、またＣＧアニメにもそれを実現出来る懐を持ってるが
日本のアニメ、アニメ映画で適当に被写界深度を弄ってるだけの作品には反吐しか出ない
こいつらはアニメーションという表現を突き詰めて考えてない。アナログの頃ならアニメ業界に入ってたかも怪しい連中だ 大体、美術史を概観すればこの思想がいかにおかしいかわかる
日本のアニメーションにレンズの概念を本格的に取り入れたのは押井だろうが
その押井でもわざとらしい浅い被写界深度は使わないし、基本的にはパンフォーカスの画面だ
現代のアニメーションの画面が「実写的な空間の取り方」を意識してることは否定しない
しかし、元々「パース」ってのは数学と美術の世界から発生してる技術だ
だから、単焦点の画面を作ったからといっても実は「実写的」というわけではない
デューラーの透視図法
http://ds.cc.yamaguchi-u.ac.jp/~fujikawa/03/gr/sa/5draught.jpg
このスレでも昔駿の作品が終始パンフォーカスなのはおかしい！と言ってる奴が居たが
そいつの見識のほうがよっぽど浅い
駿は「人が目でみたものを画面にしてる」と言っている
これは要は正統的に「絵」であることを意識してるんだ
この意識が今の若手にはないんだよ 千と千尋が300億である
ポノックは宮崎の500分の1の力しかないのである ポノックなんぞ宮崎の1000分の1の力でもよかった >実写ではご法度の真ん中に被写体のアップ
そんなことないでしょ、イマジナリーライン維持するのには
どっちかに寄せたほうがいいってだけで、スタジオ撮影なら撮る方向も
制限されちゃうから意図的に崩さないといけないし
アニメはそこらのコントロールは全部頭の中でやらんといけない
別に今の若手のレイアウトのがうまいとかは思わんが例が持論の都合に
合わせてだしてるだけにしか思えないよ、3分割法でソロシーンのみとかさｗ
http://iup.2ch-library.com/i/i1938535-1538030413.jpg
別にこれの演出意図とか説明しなくていいよ、それをしても若手のカットに
意図がないことの説明にはならないから
若手がセンターアップをすると駄目センターで宮崎がやるとアニメーション表現とか
文章で説明できてないんだから長文垂れ流されてもなぁと >>540
また相変わらず場外石投げ
つまるところ何が言いたいんだよオマエ
また「ご法度＝絶対やっちゃいけない」みたいな極端な捉え方して反論したつもりになってるだけだし
「説明出来てない」とか言いつつ説明しなくていいよ、とかいう予防線貼るダサさ
ちなみにそれらのＬＯも思いっきり意図のある位置づけだよねｗ
一枚目：このシーケンスはしのぶの車内から段々車外の状況にシフトするシーケンスだから車外の空間に意識を割いてる
二枚目：後藤と橋。これは人物じゃないというだけで意味的には立派な二人称のカット
三枚目：これも一枚目と同じ。柘植との「密室的」逢瀬から邪魔が入るシーケンスだから背景を見せてる
四枚目：前方への移動、この後素子と二人称カットになるための余白
オマエが挙げてんの、特に二枚目と四枚目はソロシーンですらないｗ
具体的な言及出来ないなら黙ってろよ 大体、若手の三分割法に意図がないなんて言ってもない
若手はそれを「濫用しすぎてる」と言ってる
そのせいで劇空間が貧弱になってるとな。これは君の名はと聲の形の批評の時に岡田も言ってたぞ
説明出来てない？オマエが読み取れてないだけだろ 実はこういう意図だったって後出しジャンケンばっかだな >>541
>また「ご法度＝絶対やっちゃいけない」みたいな極端な捉え方して反論したつもりになってるだけだし
いや日本語をきちんと解釈しただけだが極端もなにもない
絶対やっちゃいけないと解釈したとも言ってない、そんなことないでしょとしか言ってない
>「説明出来てない」とか言いつつ説明しなくていいよ、とかいう予防線貼るダサさ
だからその説明をしてもあなたの説を立証することにはならないから不要といってる
それができる説明を拒んでいるわけではない、だから説明できてないとなる
>オマエが読み取れてないだけだろ
いやベテランの演出をいくら説明しても説明にはならないよ濫用してるというなら
それを具体的に論証しなけれな説明にはならない、あなたの印象論でしかない
浅い被写界深度の話にしても何を嫌ってるのかわからない何がしたいってマルチプレーンって
解釈でいいんじゃないの実際そういう意識あるか知らんけど
あと情報量のコントロールの意味はあるでしょ、描き込み時点で
省略させるのとは表現としてちがうしね
あとベテランが使わないというがたしかイノセンスくらいの時代だとガウス暈かしとかの
まやかしじゃなく光学的にレンズに近いきちんとしたエフェクトのプラグインで
実用的なのがあんまなかったはずだよ当時はけっこう重い処理だし
ジブリはそこらの処理は初期の初期こそいろいろ試行錯誤してたが途中から
もう退化してんじゃないかという勢いでそこら手をつけなくなる ジブリは奥井さんが抜けてからどうでもよくなったっぽい >>546
だから、お前の主張はマウンティングしたいだけで意思も主張もないから意味ないの
「そんなことない」という指摘に何の意味があるのか？ならこっちは「そんなことないことはない」と言えるからな
実際実写映画では俳優を画面に向かい合わせてど真ん中に立たせるカットは特殊な意図がない限りあまり使わない
俺はあくまで俺の持論の根拠としてそうした風潮があることを挙げてる
別にそれが絶対などとは言ってない
お前がいくら「説明出来てない」と連呼してもそれこそ立証出来てないからな
具体的に「ここがおかしい」と根拠に基づいて反論しない限りはな
だからお前のレスは無意味だって言ってんだ
当時は技術的に難しかっただけ？その根拠はどこにあるんだ
過去にそう明言してたり、各監督の思想哲学からそういう様態が推察出来るのか？
人の意見を印象論だとか言う前に自分の意見の信憑性を疑ったらどうだ もののけ姫のレイアウトって庵野が酷評してなかった？
平面的だって 被写界深度で情報量をコントロールとか言ってる時点で山田や新海と同類の価値観なんだよお前は
手描きのアニメーションにはそもそも「実情報のコントロール」などというものは存在しない
手描きの絵は情報を「創出」するものだからだ
実写の被写界深度は確かに情報量の間引きという役割がある
実際に存在する三次元空間と質量を持った俳優をどうフィルムに映すかが操作出来る
ところが絵は元々「誰かが知覚した情報の再現」でしかない
だから情報を間引くなら作画段階で省略的な絵を描くべきなんだよ
キャラクターのロングの処理は未だに省略的に描くのが主流
大きく描いたものを縮小しても違和感しかない
それは、元々アニメの画面のあらゆるものが描き手の印象による再現でしかないからだ
背景の情報量だってそう。木を大きなサイズでめっちゃ書き込んでそれを縮小しても違和感しかない
新海が「一生懸命描いた美術を撮影でボカす」ことを得意げに語ってたが
あんなのは愚の骨頂だ
絵の表現力を信じてないバカのやること。実写の真似事でしかない しかも「イノセンスの頃は処理が重くて出来なかった」とか平然とホラ吹いてるが
素人の自主制作の新海でさえイノセンスの二年前にほしのこえで被写界深度弄りくらいやってる
これが「あれ知ってるか勉強し直してこい」とかくっさいマウンティングするだけ奴のデタラメっぷりよ 新海監督は絵の表現力を信じてないというか、作画を不得手としてるので
そこには依存しない制作スタイルを作り上げてしまったのをずっと引きずってる気がする なかなか面白いバトルだ
富野キチガイもこれくらい語ってくれればな やってる本人はクソつまんないんだけどな
何も具体的なこと言わず石投げて悦に浸るだけのマウンティング猿だから
不毛以外の何物でもない >>548
>立証出来てない
いやすごいシンプルだぞベテランのテクニックをいくら説明しても
今の人の演出の不備の論証にはならないカットの説明なぞいくら
説明されても無意味
>当時は技術的に難しかっただけ？その根拠はどこにあるんだ
いや、商品としてないといってるだけで監督の思想哲学は関係ないよ
知ってる限り商品としてはひとつだけしかなくて個人がつくってるようなもんで
重いし業務に使うにはちょっと躊躇するようなもんしかなかった
「だけ」とかってに付けくわえれれて論証しろといわれても知らん
物理的にできなかったことを意図的してないというのであれば
それを論証するのはそちら側でしょ 押井が語ってるせいか鳥海さんが単なる親分肌の人に見える・・・ｗ >>557
お前本当に頭悪いな
ベテランの演出意図の説明は比較対象として提示してるんだ
お前が若手の演出を説明しない限り俺の主張に反論出来てることにはならない
お前が個人的に「説明出来てない」と喚いてるだけの話だ
？じゃあお前結局自分の観測した範囲から勝手に推論してるだけってことか
素人の新海が二年前にやってるのに？それで人に論理性を説いてるんだから笑わせる
だから何度も言ってるだろ。お前は不毛な石投げしかしないカスだと
都合が悪くなったら面倒だとか言って逃げて何も具体的な証拠を出さない >>550
>だから情報を間引くなら作画段階で省略的な絵を描くべきなんだよ
>新海が「一生懸命描いた美術を撮影でボカす」ことを得意げに語ってたが
それを得意げに語り始めたのは押井が先だよ
イノセンスではわざわざ美術に恨み節まで言わせて悦にいってる
べきといわれても暈け的な絵を筆で再現するよりフィルターで作るほうが
効率的であるならそちらを使うというだけだよ
>>559>>552
ガウス暈しは指摘してるよ、ガウスで全体的にレンズボケを模倣表現すると
暈しのをある量超えると残念な絵になるよ
さえというが当時、新海のデジタルの使い方はあのレベルに
達してない商用作品のが多かったろ
>比較対象として
だから比較というのは両者を論じないと比較にならないんですよ
勝手な推論というかあなたが印象論にしかなってないよと指摘してるだけ
印象論を長文でたれ流れれてもなぁという話 >>560
＞それを得意げに語り始めたのは押井が先だよ
＞イノセンスではわざわざ美術に恨み節まで言わせて悦にいってる
はいソースよろしく
＞当時、新海のデジタルの使い方はあのレベルに
＞達してない商用作品のが多かったろ
比較というのは両者を論じないと比較にならないんですよ？
というわけで何と何を比較してどの作品の処理がほしのこえに対してどう”達してなかったのか”
ちゃんと説明してくださいね 宮崎駿は反面教師？高坂監督15年ぶり新作が公開
https://news.infoseek.co.jp/article/dmenueiga_1185798/
～宮崎駿監督は反面教師でもあった
前作『茄子 アンダルシアの夏』は宮崎監督から
「読め」と原作コミックを手渡しされたことがきっかけ。
宮崎監督が
「モンチ（高坂監督の愛称）を助けてやってくれ」といった
某映画プロデューサーへの一言で、TV局の参入が決まった。
そんな恩人でもあった宮崎監督は、反面教師でもあったという。
「『茄子 アンダルシアの夏』の時は
宮崎監督の“一番弟子”と書かれてしまったのですが、
一番弟子ではありません。
スタジオジブリは徒弟制度も敷いていませんし、
スタジオジブリそのものが
宮崎駿の作品を作る会社なので、宮崎さんは王様です。
だから、強権を振るうことが可能ですけど、
僕はそんなことはできないです。
宮崎さんは口では『いろんな人の意見を聞いて作っている』って、
言いますけど、言える人はごく一部。
みんな、何も怖くて言えないですよね」
「宮崎さんは良いが、自分はそれではダメだと思ったので、
『反論、大歓迎』と言いました。
宮崎さんは必ず代替案を出せというんですけども、
みんな萎縮しちゃうんです。
だから、代替案はなくていいから、
『とりあえず何かあったら言って』と。
それでもやっぱり言ってくる人は少なかったですけどね」 高畑勲監督との仕事
今年4月に亡くなった高畑勲監督とは
TV版「じゃりン子チエ」（1981年?1983年）、『火垂るの墓』（1988年）、
『平成狸合戦ぽんぽこ』（1994年）などでともに仕事をした。
「宮崎さんは感覚優先。理屈を言うと、
ちょっと癇癪を起こすところがありますが、
高畑さんは理屈先行型。対照的で面白かったですね。
また一緒に仕事していただけたら、
かなりレベル高い作品が
できたんじゃないかなと思います」と故人を惜しんだ。
現在は、アニメ「秘密結社鷹の爪」などで知られる
コンテンツ制作会社「DLE」に所属。
今後は作画監督から、監督業へシフトしていく。
「次の企画は進んでいるような、進んでないような感じでしょうか。
まだはっきりしてないです。
たくさん撮れるかは、分かりません。
だって、1本に3年もかかってしまってはね……。
もうちょっとどうにかしないと」
かつてはアニメ業界のロードレース
ル・ド・信州」の常連の優勝者だった高坂監督。
一段ギアを上げて走っていく。～ 押井「ほしのこえに関しては言いたいことが一杯あるんだけど（笑）。
映画というのは一人で作るもんじゃない、いや一人じゃいかんのだ、
一人で映画を作っちゃつまんない。一人なら小説を書けばいい。
映画は人と付き合って、違った物を貰わないといけない。
ほしのこえというのは、壮大な独り言に見えますね。良くでき
てるけど、どこかで見た画になってるし、作品自体もどこかで見た
作品になってる。出来上がりは悪くないけど、
どっかで見たような画でどっかで見たような作品。一人の人間が
パソコンの前で作りましたという以外に評価する点が何があるのかとね。
でも秀作だからそれで良いんですよ。
それはそれでいいんだけど、問題はそれがDVDになって二万本も
三万本も売れてしまったこと。それでアニメスタジオの若いアニメーター
とか演出家とかが動揺していること。「もしかして、出遅れたんじゃないか」
と思っているんですね。スタジオで怒鳴られたり蹴られたりして（笑）
下積みやってシステムの中で我慢しているのに、システムの中に
いない人間がぽんと物作って評判になって売れて、出来上がりが
悪くないからそれで良いじゃんと。
一人で初めて一人で作ってということは、いつでも止められるとおう
ことですね。気楽に見えるだろうけど、物を作るというのは
基本的にしがらみの中で物を得ていく、そういうところを通じ
て現実と出会うわけ。そういうところを考えると、
一人で作るというのは気楽に見えるけど、実はつらいんだよと。
僕も本当はそうしたいんだけど、人に会いたくないから（笑）。
http://www.kyo-kan.net/oshii-ig/report/20030306.html 今のご時世、タイトルに「小学生」って付けたら人前で言えないだろ
中年キモオタの支持が得にくい >>561
>はいソースよろしく
当時のテクニカル系のインタビューでも言ってるし
コメンタリーでも言ってたはずだよ
イノセンスで使ったDOMINOってそもそもそのためのものじゃ
またお得意のベテランがやると解説してくれるのかな？
>ほしのこえ
当時は過渡期だし動画はデジタル彩色で撮影もデジタル化しても背景の作画から
デジタルにしてるのは少ない撮影段階で絵を仕上げる比重が違って絵を作る
プロセスが違う、集団作業では個人作業と違ってそもそもプロセス自体を柔軟に
しにくいというのはあるけど、当時より今の方が仕上げのプロセスの比重が
高くなってる、どの作品かって？じゃめんどくさいからチョコベーダー
というかこれどっちが上だろうが下だろうが、話の主旨には関係ないんだけど
それしか言うことないという判断でいいのかな？ 若手演出がっ！とムキにになって駄目だししているのは
「実写的レイアウト」やらと背景のボカシ程度。
引き合いに出しているのは宮崎的レイアウトと宮崎的キャラ芝居の絶賛のみ。
視野狭窄すぎる。
落ち目の岡田斗司夫の受け売りなんかして得意になるなよな。 >>569
当時のインタビューで言ってたって言われても俺は記憶にないんで証明になってませんね
コメンタリーで言ってたなら具体的に分数指定してね。確認するから
チョコベーダーという作品は知らんが、調べるとこんなショボいフラッシュアニメと比較して新海はスゴかった！なんて言われてもねぇ
https://www.youtube.com/watch?v=nODo6YgFHSo
ちなみに微妙に論点ずらそうとしてるけど元々「当時は技術的に被写界深度を弄るのは処理的に重くて実用されてなかった」だよね
1997年 テイルズオブデスティニー OP
https://www.youtube.com/watch?v=6NIGDQz-3JY
1999年 WILD ARMS2 OP
https://www.youtube.com/watch?v=ENTDOqD6xnk
2000年 テイルズオブエターニア OP
https://www.youtube.com/watch?v=MT1M6w13eTs
2002年 WILD ARMS3 OP
https://www.youtube.com/watch?v=pplfD210cIk
はいいずれもＩＧ制作で当時クオリティの高さが話題になったデジタル制作のアニメーション作品です
バッチシピントぼかし演出使ってますね
また「めんどくさい」とか言って予防線張ってるダサさには触れないでおいてやるけど
お前の主張がいかにデタラメかこれで証明出来ました
お疲れ様です >>570
岡田の受け売り？それは誤解だな個人的に感じた印象も岡田も言ってたというだけの話
落ちぶれてるのは確かだが一応業界人でもあるんでな
少なくとも何もかもホラとデタラメでしかない>>569の発言よりはよっぽど信憑性ありますねぇ ＞というかこれどっちが上だろうが下だろうが、話の主旨には関係ないんだけど
＞それしか言うことないという判断でいいのかな？
比較論は比較対象を具体的に挙げないと信憑性がないと言い出したのがお前だから
じゃあしっかり具体例挙げろと言ってるだけの話
話に関係ないどころかお前の主張が半端だからキッチリ説明しろよと言ってる
人の意見に説得力がないと文句言ってるんだから自分が証明してみせるのが先に決まってるよな
ま、石投げることしか出来ず肝心の主張の根拠は全部「面倒くさがって」ごまかすオカマちゃんには無理な話か
さっさと諦めてゴメンナサイすれば？ 岡田斗司夫ってあれアニメ業界の人だったのか
近年どんなアニメ作ったんだ？ もはや岡田を認めないことでしかアイデンティティを保てなくなったか
哀れな奴
別に俺も岡田なんてどうでもいいがお前みたいな奴よりはちゃんと具体的に批評してる時点でよっぽどマシだわな ＞当時、新海のデジタルの使い方はあのレベルに
＞達してない商用作品のが多かったろ
＞比較というのは両者を論じないと比較にならないんですよ
＞勝手な推論というかあなたが印象論にしかなってないよと指摘してるだけ
＞印象論を長文でたれ流れれてもなぁという話
＞というかこれどっちが上だろうが下だろうが、話の主旨には関係ないんだけど
＞それしか言うことないという判断でいいのかな？
二言目には矛盾だらけで草
これで人に論証出来てないといってるんだから凄い 宮崎みたいに空間を飛び回ってみる妄想力がないからダメ 押井「最下層の貧乏人がネットで威張り散らしてるのは日本だけｗ」 >>569
結局コイツ逃げたか
クソデタラメ野郎だったな >>578
マジレスすると世界中どこも同じなのよ
ネットは貧乏人にとって手軽な娯楽だからなwww >>580
そんなに恋しかったの？
>>571
サイト上の公的な記事なんかはもうないからなぁ、個人サイトを転載するのは
あまり気がすすまないが、という前にurlがNGワードではじかれてるわｗ
ダンナが押井マニア [押井守関連書籍]というサイトの「イノセンス」映画パンフレットというページに
「押井談話：Dominoを使ってザックリ消したから、現場にはムチャクチャ評判が悪かったけどね」
とある
インタビューなどを踏まえた評を書いたサイト
ttps://lucam.exblog.jp/704039/
「美術スタッフ他の労力を無視し、一度仕上がった映像を平然とコンピューター（Domino）にかけ修正した」
コメンタリー42分10秒くらい
押井「これはだけど平田君とかさぁ、あんなに頑張ったのにノイズで何にも見えない」
西久保「ずっとそれは言ってたね」
>はいいずれもＩＧ制作で当時クオリティの高さが話題になったデジタル制作のアニメーション作品です
あの、これに関しては最初の書き込みで必要な情報と仮定をだして書き込みしてるので
それを無視し続けたレス返されても困るんですけど
最初のムービーとかもろガウスのぼかしに見えますが他のはレンズぼかし使ってるの？
続く まず、ガウスなんかのぼかしとレンズぼかしの違い
ttp://www.denki-kayou.net/?p=3832
ページの下のほうの一般的なぼかしとの比較画像を参照
で、このレンズぼかし自体は今はフォトショップについてるくらい
一般化しているがアフターエフェクトにブラー（レンズ）として標準で
入ったのたぶん2006年に出たバージョン７から、イノセンスは
バージョン5.5で作業されている、現在のアフターエフェクトには
CS5.0（2011年）マルチスレッドなどに対応して高速化したブラー
（カメラレンズ）が搭載されているがここのブラーを解説したサイトには
ttp://chronodiary.tumblr.com/post/114744322831
高速化しても一番重いブラーとして記述されいる。
現在アニメでレンズのボケを使う場合は標準とも限らないようですが
レンズのボケを模倣したぼかしを使うので、ガウスぼかしなどで
代替できるものとは考えられていない
ttp://animestyle.jp/2016/03/15/9891/
で最初に指摘したとおり当時もこのレンズボケを模倣したフォトショップ用の
動作の重いプラグインは存在したので指摘するのであればそのようなものを
使ったということ言ってもらわないと、カメラだの美術だの言ってる人がなぜ
人の言ったことを無視したレスしてるのかなぁと困ってしまうわけですよ
>>573
で本論を無視してマウントとらないと何も答えないというのはあたなの都合でしかないので
わざわざ煽りいれることより自身の主張を証明するということは些細なことなんですねと
思うしかないかなと >>582-583
ようやくちゃんと「話に乗ってきた」か
お前、人に論証を求めるばかりで自分の論の根拠は何も提示してなかったからな
その情報集めるのに時間かかっただろう？そういう手間を省いてマウント取ろうとする姿勢をずっと叩いてたのが分からなかったか？
イノセンスがデジタル処理で映像を加工してるなんてのは見りゃわかるんだよ
場面によっては何描いてるかわからないくらいエフェクト重ねてるからな
終盤の船舶潜入シーンとか。コメンタリーでもそのようなことを言ってたことくらい覚えてる
ま、俺はあれは新海のそれとは根本的に違う思想だと思ってるが
当時のピント弄りが技術的に別物だったというのも理解したが
しかし結局代用出来るものでも使ってなかったことにかわりはない
そしてそこに映像作家としての押井の思想が見て取れるわけだ
わざとらしい実写ゴッコはしない、というな
これについて反論があるならどうぞ
お前が散々指摘してる通りただの「個人の好み、印象」の話だけどな
最初からそんなことはわかってるんだよ。そもそも映像演出に正解などない
俺は単純に俺の持論で嫌いだと言ってるだけ。そこに正当性などそもそも主張してない
だから、俺が嫌いな最近の若手の実写ゴッコをお前が擁護したいというならそれをすればいいだけの話
なのにお前は「両者を公平に比較しろ」と求めてる
その上、自分は何も根拠を提示してないのに相手にだけ論証を求める
だから俺はお前に「人にそれを求めるならまず自分が示せ」と要求しただけの話
お前は前提から間違って、無駄なマウントを取ろうとして数日無駄にしただけ
ご苦労だったな ちなみに俺が最近の被写界深度弄りが嫌いなのは
それがどこまでいっても「実写の真似事」でしかないからだ
そもそも手描きアニメの画面には空間もなければレンズもない
ただ広角っぽい画、望遠っぽい画を描いてるだけ
勿論カメラの設定なんてのもないだろう
そんな環境で付け足す被写界深度の表現なんて徹底できるわけがない
シーンによってリアリティバランスがバラける半端な表現にしかならない
アニメーションは元来描き手の三次元情報を変換した表現
描き手の半端な「実写映画っぽい表現」を再現されても
それと違うビジョンを持った人間が入り込めないのは当たり前の話
CGアニメなら詳細なカメラやレンズ設定でシミュレートして表現に一貫性を持たせられるだろうが
現状の手描きアニメの技術じゃ無理だろ
だからそれは根本的にCGアニメ向きの思想だと言っている
俺が個人的な好みの感想に終始するのはそもそも仕掛け人が「個人的な好みの映像」を押し付けてきてるからだ
オナニーでしかないんだよ
それを「個人の印象論」などと言われても知らんがな。元々そういう次元の話だ 大体な、実写映画の画面ってのは情報量が元々多いから被写界深度のアレコレなんてよほど注意してみてないと気にならないんだよ
どこがパンフォでどこが浅いのか、どこにピントが合っててどのタイミングで焦点が移動してるのかとか
それを観客にいかに感じさせないかが良い撮影監督の条件だとも言える
演出意図と違うところにピントが合ってたり、合うべきところにピントがあわずピンぼけしてたりすれば違和感を覚えるし
正しく施された撮影ほどそれに気づかないものだからな
当然照明や美術の工夫なんかもあるが
そこへいくとアニメのそういう表現は最初から「違和感」しかない
というより「アニメでそういう表現をやることで実写っぽく感じるでしょ？ｗ」という違和感を最初から強調してるように思える
本職のその手の表現思想とは正反対の思想でやられてる。そこに呆れてるわけだ
この未熟なオナニーに俺は付き合うつもりはない クソらしい新海があんな歴史に残るヒット飛ばしたんだから
別に関係ないしどうでも良いんじゃないんすかねこの話し 具体的に語ることは良いことだ
ゴミクズ富野キチガイも見習え 新海監督がやってるのは自分のコントロールでやれる範囲の
絵作りでしかないと思うので薄ぺっらい実写の真似事
とか言った所で変わらんだろうと思うわ 本当にそのとおりで、些細な問題。
表面的な事であって、
連日深夜までかかって連投するような事柄じゃない。 ”表面的”っていうか”表面”しかないのが新海の作品だろ でもその”表面”に目くじらを立て
長文連投しているのが彼なのだからしょうがない 内容への反論じゃなく行為に石投げる典型的なチキン発見 そういえば駿がもののけ姫のメイキングで
作り物のアニメで客が離れないよう
実写に倣うとか言ってたな >>584
>最初からそんなことはわかってるんだよ
いやいやｗ
おまえが読み取れてないのだと啖呵切ったのはなんだったのかな
最初から若手を評価してるわけでもないというようなことは言ってるしね
単なる感想を中途半端な知識で適当なことを長文で垂れ流されるのが
こっぱずかしいなぁというだけだよ、感想なら一行でいいんだよ
おとなしくしてるならそれでいいんだけど、終わらないなら突っ込んでくしかないよねぇという話 >>601
で？お前が当時の技術の詳細を語ったところで俺の感想をねじ伏せられたか？全く出来てないよな
お前は論点と違うところの自分の知識を披露して悦に浸ってるだけ
しかも具体的なことは言わず思わせぶりなレスを連ねるばかり。5chにはこの手合いが昔から多い
だからお前がいかに『そうしたいのか』を分からせるために促してやっただけのこと
で、そうした結果何も変わってない。まだわかんないか？お前のオナニーは俺の『感想』と同じだってことが
最初から話が噛み合ってないんだよ 俺には主張したいことがある
お前にも主張したいことがある
でもお前は、思わせぶりに石を投げるだけでそれが何なのか明そうとしない
『それ』を匂わせることでマウンティングしてるだけ
しかもそれは本来の論点とは関係のない瑣末な話
俺には最初からこの構図が分かってたから『うざいからさっさと向かってこい』と挑発してやった
で、やっと手の内を見せて向かってきたけどやっぱり論点のズレた知識披露だった
結局俺の論を真っ向から説き伏せるような力はなかった
そんだけの話だぞ。上から目線で「こっぱずかしい」だの「突っ込んでいく」だの言うわりにまるで分かってないよな
頭デッカチなのはお前のほうだよ >>602
いや、自分の言葉が単なる印象論と認めたじゃないかｗ
>やっと手の内
いやだからさ押井の発言のソースと、最初からちゃんと言ってるし何度も
説明してることをわからないなら検索するなり正直に聞くなりすればいいことを
ドン無視して一生懸命ボケ動画さがして絡んできたことを手の内言われも困るんだが
むしろなんでそこに手の内があると思うんだという話にしかならないよ で、だしたら俺は知ってたぜだからなぁｗ
てっきりDOMINOの演出解説でもしてくれるのかと思ったのにがっかりだわ >>604-605
お前は想像以上に頭が悪いのか真性なのか、まあどちらにしても馬鹿だな
お前の手口はわかってるっつってんだろ。人が話してない前提に論点をずらして『ほら答えられない』とマウンティングする5chによく居る手合い
お前みたいな議論の発展のさせ方はリアルじゃ一切通用しないからな。「それ論旨に関係ありません」で終わりだから
一方的にレスつけてだんまり決め込めるネット掲示板でしか出来ない稚拙な戦法
しかもすぐ見破られるっていうね ＞てっきりDOMINOの演出解説でもしてくれるのかと思ったのにがっかりだわ
ほう？つまりお前は俺の主張と論旨を汲んで「DOMINOの演出解説との因果関係」を見出したわけだな？
じゃあそれを説明してみろよ。なぜ俺がその説明をしなきゃいけなくて、それが出来ないと『がっかり』されるのかをな
まあお前は論旨に関係ない自分の得意分野の話に持っていって勝手に『がっかり』して悦に浸るバカだから出来ないだろうがな
『面倒臭がって』逃げるなよ？ またバーカチョンが言いがかりつけてるのか
しょうがねえな >論旨に関係ない
>話に持っていって
あれ？それをしてるのはあなたじゃないですか、その話をしても意味ないですよ
といっても延々とベテランの話をつづけて、そっちがわざわざソースなどを聞き返すから
てっきり何事か言えることがあるのかと思っただけですよ、むしろこちらは歩み寄ってないですかね？
イノセンスってデジタルの転換期に生まれた異端児で、まさにそれで叩かれ評価もされたもので
DOMINOはその肝じゃないですか今のデジタルの手法を考える時に興味深くないですか？
DOMINOなんて予算的に他の作品で使えるようなもんじゃないし、そっちから
振っといて論点ずらしだと言われてもねぇ
まぁそっちより先に片付けないといけない話あるから今はこの程度ですかね
それならいいんでしょ >>585
でここいらの話は同じこと繰り返してるけど違和感しかない
被写界深度弄りは「実写の真似事」で実写の表現を忠実に
再現すれば正解なのかという疑問
>勿論カメラの設定なんてのもないだろう
>CGアニメなら詳細なカメラやレンズ設定でシミュレートして表現に一貫性を持たせられる
CGアニメは物理レンズをシミュレートして被写界深度を表現しているのか
それは可能ではあるけど映像作品であるほどそれはしてるかな、技術的には
可能だけど演出とそれを可能にする制作プロセス上そこにこだわっても非効率
フルCGでもVFXでも全部素材でばらしてだして調節する、ぼかしもその一部
であるなら、CGアニメは正確なシミュレートで一貫性を持たせてると言えるのか？
で今は深夜アニメでもというか効率化のためにより積極的に作画の前に３Dレイアウトを
出したほうが楽であるならそっちを先に作る、そうなると空間のサイズとレンズのmm数は
フィックスさせることができる、あとは物理的に可能なレンズのf値をを元に被写界深度を
表現すれば正解になるのか？ あなたのいう徹底した被写界深度の表現というのがさっぱりわからないが
たぶんならない、背景を大きくぼかすことによる違和感は被写界深度の
設定がリアルでないための違和感ではなく、多くは絵が持つ紙や絵の具を使い
筆によってつくられたマチエールがボケによって失われてしまうことが大きい
CGアニメはテクスチャに手描きのマチエールが残っていてもライティングと
シェーダーでそこに上描きされているので、そこにボケが加わってもそこから
違和感が増すってことはないし、そもそもテクスチャが手描きともテクスチャを
使っているとも限らない
失われたものが描かれたスケールではなく、マチエールがつくるディテールと
マチエールのスケール感であるなら、そこがカメラの設定ににそぐわないと言っても
意味がないどちらがアニメの画面を構成するスタイルとしてほしいかという話でしかない
元々セルアニメは紙に安物の絵の具のポスカラを筆で塗った背景とセルに絵の具を
ベタ塗りしたのを裏か見たマチエールがばらばらな表現、最初からそこを
あわせることを放棄している、そこにこだわった高畑さんは面倒なことになった
で、デジタルにはリアルスケールのマチエールというものは存在しない
全ては等価な素材でしかないそれどう組み合わせてどのような表現を
するのかというのがデジタルの絵作り
昔デジタルの黎明期にセルのトレスのかすれ、浮きによる影や傷これらが再現できなきゃ
デジタルなんか認めないと叫んでた人らが2ちゃんにいた、なんか思い出したわ
今何してるのかなぁ もうそんなに付き合わなくていいんじゃない？
駿的思想がなんて言っていたのに表層的な事ばかりで
語れば語るほど若おかみがいかに優れているかという本質から離れてる
地っ張りで自惚れた意被害意識が顕著なオタクだったってだけだよ CGアニメは背景もCGで作れるが
作画はデジタル作業でも背景とセルは別だから >>609
> DOMINOはその肝じゃないですか今のデジタルの手法を考える時に興味深くないですか？
別に。俺はソフトの話をしてるんであってハードの話はしてません
> DOMINOなんて予算的に他の作品で使えるようなもんじゃないし、そっちから
> 振っといて論点ずらしだと言われてもねぇ
勝手にハードの話し始めたのお前じゃん
>
> まぁそっちより先に片付けないといけない話あるから今はこの程度ですかね
> それならいいんでしょ
さすがに無理矢理論点ずらしたことバレて矛収めたかｗ
お疲れ >>610-611
うん、だから実写とアニメじゃ映像の情報量、情報を構成するモノが違うからアニメじゃ浮いてるって言ってるよな？
言ってること同じだろ。結論導出の過程が違うだけで。
そもそも新海や山田はこのある種の異化的効果を狙ってやってるはずだからな
逆に言えばそれを「違和感」と捉えてること自体奴等の思う壺。問題はそれを「カッコいい」と思うか否かだけの話
若いオタクはカッコいいと思ってるが、俺は拙いと思ってる
理由は、アニメの画面は実物をカメラで切り取ったものじゃないから。
『絵描きの脳内にある実物の記憶を、絵で再現したものに“違和感”としてピントを設定する』
どれだけカメラ、映画に精通してて、どれだけ画力があればこんなことやろうと思うんだ？
新海も山田も、レイアウトすら二流なのに
昔はそれなりに高級感のある画面をアニメでやるにはコンテなりレイアウトなりの高い画力が必要だった
大友や今敏などがそう。監督自身がコンテ段階で情報密度の高いものを出すから本編もそれに倣うしかなかった
デジタルに移行してから、ありとあらゆる技法で画面の情報量を上げることが可能になった
新海のような本来レイアウトセンスなんかカケラも持ち合わせてない人間でもそれっぽい画面が作れるようになった
被写界深度弄りはそういう連中の小手先だけの技術として使われてるケースが非常に多い
技術そのものの是非でなくあくまで『そういう傾向が強い』という話
このスレタイの面子のような古参の巨匠クラスの連中が使ってるとこ見たことないんでな
ただ単に経験則の話。それを否定出来る材料があるならどうぞってこと
ハードの話をいくらしても意味ないぞ >>612
俺はそっちの話がしたいのにこいつが延々話そらしてくるからしょうがない
ま、お前みたいな完全場外からネチネチ石投げてる奴よりはマシだが ちなみに、マルチプレーンの撮影で発生した被写界深度については是としたが、これには理由がある
あれは原理的に『実写的アプローチによって発生した自然な効果』だからだ
元々フィルムに現れる被写界深度の階層ってのは、実際にある空間をカメラで切り取る際に機材の特性から『自動的に発生、付随する効果』だ
マルチプレーンによる撮影は、特殊な撮影台によって階層的に配置されたセルをカメラで切り取ったもの
つまりあれは原理的に実写の撮影で発生する被写界深度と同じなんだよ。だから深度やピントの移動に違和感がないし、しっくり来る
新海や山田のそれは、場面によって基準が無茶苦茶
大体、質量を持たないペラペラのデザインのアニメキャラの画のどこに奥行きを設定するかなんて恣意的にならざるをえない
現在の標準的な日本のアニメキャラの顔の造型の、どこに奥行きがあるんだ？
ライティングも彩色もペラペラな画に『撮影でだけ』実写的な奥行きがあるように見せかけようとするインスタントさとその違和感
それが表現として、もしくはそれを指向する思想が稚拙だってんだよ 例えば、実際のカメラでは被写体との距離、レンズの特性なんかで画像の焦点の合い方は変わってくる
被写体に近い広角の画なら被写界深度は厳密なものになるが
望遠で遠くの家屋群などを映すとピントはかなり大雑把に移る
つまり、違和感のない被写界深度というのは『物体の質量と立地的撮影条件』が厳密にシミュレートされてこそ実現しうる
広角の画なのに望遠みたいな大雑把なピントの移動の仕方をすれば当然違和感があるしその逆もまた然り
望遠の背景なのに魚眼みたいなパースのキャラが乗っかってたら違和感覚えて気持ち悪いだろう
そう思考した時、手描きアニメでそんな厳密なシミュレートが可能だと思うか？キャラクターの質量表現さえ無茶苦茶なのに
背景だってパースや空気遠近法でそれっぽく見せてるだけの「一枚の画」だ
そういうソフトでも開発されない限り無理だね
結局演出家が適当に設定してるだけ。カットによってリアリティバランスがグチャグチャ
画的センスの鈍い奴が気付かないだけで「望遠背景に魚眼のキャラ」と同じくらい生理的嫌悪感がある
そういう貧弱な画作りに頼るのが流行ってるところに、
ジブリ的な、動きと線量に物を言わせたアニメーション表現で画面を作ってる若おかみが出現したから爽快だったわけだ
https://video.twimg.com/ext_tw_video/1047420217712726016/pu/vid/1280x720/hZpVUnhsUclC28dG.mp4 山田も新海も厳密にやってないだろうから
はいそうですかとしか言いようがないな だから「はいそうですか」って言っときゃいいんだよ
マウンティングしたがる馬鹿がいるけど >>614
>勝手にハードの話し
でもとしかいってないから別の話でもかまわんよ
話すべきこともないのに話を引っ掻き回してたということには変わらん
>言ってること同じだろ。
いや同じにしてもらっても困る、赤色の説明を求められてるのに、
赤ではない色の説明をして「という色ではないのが赤」といってるだけだ
他人には永遠に伝わらない
>>617>マルチプレーンの撮影で発生した被写界深度については是
あぁこれいうならほんとセル浮きセル傷再現しろと言ってた人と同じだわ
いや主張するのはかまわんけどそんな大事な事は最初にいわなきゃ他人に
伝わるわけない、ご大層なこというから描かれた空間に対するボケ描写の
対して一家言あるのかと思うじゃないか、しかし若手の派手なボカシ表現の
カットなんかだと背景はある距離離れてれば同じようなボケになるだろうに
どこからのカットで何がNGとしてるんだと思うじゃない、そんなの考えるだけ無駄だったのね
いや不思議だったんだよねぇ長くなるから書かなかったけど出崎の入射光
演出とかどう思うの？とかね、あの演出はどこにカメラすえてどこからの光で
こんな光がでるのだろうという絵になってる物理カメラが出したもんならOKなら
そうするとあれかな後期のデジタル作品のカットだとNGなんだろうか？ >被写体に近い広角の画なら被写界深度は厳密なものになるが
>望遠で遠くの家屋群などを映すとピントはかなり大雑把に移る
>広角の画なのに望遠みたいな大雑把なピントの移動の仕方
ここらの話もよくわからんわカメラと被写体を近づければ被写界深度は浅くなる
これはいいけどより浅くなるのは被写体に近い望遠レンズの方なので
わざわざ広角の絵と限定しているのはなんなのか
遠くのものは被写界深度は広くなるもいいけどより広いのは広角レンズの方
それらを踏まえて、「広角の画なのに望遠みたいな大雑把なピントの移動の仕方」
ってこれはいったいどのような絵のどんな事を言っているのか色々想像すれば
想定してるものはあるんだろうけど、色々想定できちゃうので文字通りうけとれば
感性専攻の若手の演出みたいな書き方だね 新海の歴史に残るヒット 国内250億 海外込み400億
毎年800億稼ぐ富野に比べたらゴミだな >>622-623
やっとマウンティングをやめたと思ったらほぼ独り言
まあこっちもほぼ独り言だから対話する気ないなら絡むなや そう言えば安彦は素直に新海を評価してるのな
成し遂げられない青年を漫画で描き続けてる人からみたら
延々と閉じこもったナイーブ少年の物語をアニメでああいう形で作り続けてる人は
自分に出来なかった事を成し遂げてる人だからかな 安彦の好評価は真に受けない方がいいかも
ナウシカや王立のように作品を見て心底凄いと感じた場合
安彦は引退を考える
一方でスチームボーイなんかだと漫画映画はあんなもんでいいんだとか言って高評価してる
そう考えると新海の場合まだ余裕があるからなめられているかも
ヒット作に対する社交辞令だと思う 何かしら含んだポジショントークってのは誰でもね
ほしのこえはさすがに１発屋かと疑ってたようだけど秒速あたりから評価してる 悦子@etsuko
若おかみは小学生、高坂監督のサイン会楽しかった^ ^
今回本田雄さんに描いて頂いた御礼に
またジブリのお仕事をされているとのこと。
プロデューサーさんもいらしたので
「ササユリカフェさんで是非トークイベントを」とお願いしましたら、
監督ニッコリ「舘野さんに宜しくお伝え下さい」と^ ^ エヴァは沖浦メインでやるのかな？それとも作るぞ詐欺をずっと続けるのかｗ そういや八王子市夢美術館でやってる王立宇宙軍展は蔵出しの資料多数ですごいぞ
図録が貧弱なパンフしかなく展示されてる資料すべてが収録されてないのが難だが、
そのかわり写真自由なので撮りまくれる ちなみに会場で流れてる山賀のインタビューによると、当時のガイナックスの最大のスターは庵野のアクション作画であり
その作画を最大に生かせる破片をクライマックスの主役にできる題材、ということで宇宙開発の話になったそうな >>629
やはり高坂さんも僕生きに参加してるのね 鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
イーハトーブフェスティバル
8月26日に岩手県花巻市「宮沢賢治童話村特設会場」
鈴木敏夫さんトークショー
鈴木：～「水仙月の四日」という作品と
それからもう一本「ひかりの素足」
要するに子供達が 吹雪の中で
何が起きたかって話
それで「水仙月」の方は 助かりますよね 子供が
でも一方で「ひかりの素足」の方は 兄弟二人の話で
名前は忘れちゃいましたけど 男の子二人で
吹雪の中 歩いて行くんだけど 二人とも
あっちの世界へ行っちゃうって話
菩薩が出て来て お兄さんの方に向かって
あなたは元居た世界へお帰りなさいって
だけど残念ながら 弟の方は
向こうの世界へ行って死んじゃうって話
そうすると 同じ自然を扱う話でも
救う話とそうじゃない話が有るって～
荒井：ちょっと外れちゃうんんですけど
せっかく鈴木さんが居らっしゃるんで 宮崎監督が取り組んでる
君たちはどう生きるか いつ頃観られるんですかね？
鈴木：3年ぐらい先ですかね(笑)
荒井：えー そんな先ですか？
鈴木：そんなって言っても 大したことじゃないでか
実を言うと もう2年以上やってるんですけどね
荒井：さっき申し上げたのも 吉野源三郎が これ発表した
まあ処女作ですよね それが昭和12年ですから 今日の
鈴木：でも あの原作は 何も関係ないので
タイトルを借りたってことで
自分が 子供の頃読んで タイトルに魅かれて読んで
それでタイトルが印象に残ってたんですよね
話の内容は全然違う話なんで だけれど さっきの「ひかりの素足」
菩薩が出て来て あなたは元の世界へ帰りなさい
たぶん 今度の映画に出て来るんじゃなかな～ 何て思っています
これは 余計な説明をしません オマエ何喋ってんだって怒られそうになるんで 元から作中に出てくる本がどう生きなだけって言ってたぞ どう生きって略すんだ
略称なんて考えたことなかった 櫻木優平の監督作「あした世界が終わるとしても」公開、原作はダ・ヴィンチで連載
櫻木優平が監督を務める
オリジナル長編アニメーション「あした世界が終わるとしても」が、
2019年1月25日に公開されることがわかった。～
https://natalie.mu/eiga/news/302422
監督執筆の原作小説が連載スタート！
2019年1月25日公開長編アニメーション映画『あした世界が終わるとしても』
次々と話題作を発表し、10 月17日（水）より
フジテレビ「+Ultra」枠で放送開始となる
TV アニメ『イングレス』などを制作するクラフタースタジオの、
オリジナル長編アニメーション映画『あした世界が終わるとしても』が、
2019 年1月25日（金）に公開されることが決定。
櫻木優平監督は、「スマートCG」と呼ばれるアニメーション手法により、
最も注目される若手クリエイターの一人。
初オリジナル長編である本作の脚本も手掛けるほか、
原作小説まで自ら執筆。～
【STORY】
幼いころに母を亡くして以来、心を閉ざしがちな真（シン）。
彼をずっと見守ってきた、幼なじみの琴莉（コトリ）。
高校三年生の今、ようやく一歩を踏み出そうとしたふたりの前に突然、
もうひとつの日本から、もうひとりの「僕」が現れる――。
【作品情報】
『あした世界が終わるとしても』
2019年1月25日（金）全国ロードショー
原作：クラフター
監督・脚本：櫻木優平
制作：クラフタースタジオ
製作：『あした世界が終わるとしても』製作委員会
配給：松竹メディア事業部
公式 HP：http://ashitasekaiga.jp/
公式 Twitter：https://twitter.com/ashitasekaiga
https://ddnavi.com/news/492595/a/
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>640
くっせぇ
こんなの作りたい奴ばっかなのかよ
そりゃ新海が売れるわけだ むしろ新海売れたから当てにいってるんじゃないの
見本市の時はエヴァだし、この人はそういう志向の人に見えるよ
ボロに関しては双方にとってなんの得にもならなかったように見えるのがなんとも >>641
いちいち「くっせぇ」と書いてるお前が一番間抜けだよ
作りたいものを作って何が悪いんだよ >>643
いちいち「間抜けだよ」とか書いてるお前が一番間抜けだよ
書きたいことを書いて何が悪いんだよ この世界には冒険なんかないって冒険しようとしたこともない40代以下が勝手に諦めてんだろうな
だから手頃な刺激の恋愛しか題材に出来ない 【映画/アニメ】劇場版「僕のヒーローアカデミア」が快挙！全米ランキング初登場11位、「君の名は。」「風立ちぬ」の興収を一瞬で抜く
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1539114292/ 紫の豚@purplepig01
半藤一利
「ところで宮崎さん、進んでいるんですか
新作(『君たちはどう生きるか』)のほうは」
宮崎駿
「這っているんですけどね。
スタッフも数が少ないものですから、
そんなに尻叩かれなくてすんでいるんですけど。
でも、これは長くなるなと」(2018年8月21日)
『熱風 2018年10月号』より
半藤一利
「私が生きているうちに、新作を」
『熱風 2018年10月号』より
#宮崎駿 #君たちはどう生きるか #草枕
https://pbs.twimg.com/media/DpIVQaRVAAA7icD.jpg >>506
『若おかみは小学生！』上映時間：94分
2018年9月21日(金)～ 配給：GAGA
**.*│**.2│**.2│**.*│**.*│**.*│**.*│若おかみは小学生！(247)
**.*│*1.0│*1.5│**.*│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
**.6│(金～月 4日間)
09/29～/30(土～日) 9/21～9/30(10日間)
2324万8200円 *1億0257万9100円
10/06～/07(土～日) 9/21～10/7(17日間)
2525万9000円 *1億5004万5900円 山田正紀@anaryusisu
『若おかみは小学生!』近くのシネコンで、朝8時45分からの一回興行のみ。
頑張って、見に行って、泣いた。緻密なシナリオ、丁寧な演出、ぶれないテーマ、
これ、傑作じゃないですか。観客が20人ぐらいしかいない。勿体なさすぎるよ! 昨今、小学生とか題名についてるアニメにマトモな大人が行く訳がない
ファミリー層も居並ぶ中年オタクどもを見て逃げ出す 若おかみの話を見るたびにプロデューサーの能力の重要性を思う 肝心要の子供の意見が聞きたいものだけど
「親が子供に有無を言わせず見せたい」映画になってはしないか？ そもそもこの時期にファミリー向け映画公開してもな
夏休みにやれよ 出る釘は打たれる社会で出ないように必死な高坂監督はちょっとうざい
そういうところが初動の弱さになったと思う >>493
アニメージュ11月号によると、キャラデザなしで高坂のイメージ画や原作イラストを参考に制作したと書いてたわ ウナム日月@unamuhiduki
今から小田部羊一の講演を見る
ハイジやジャリん子チエのキャラデザ作画監督であり
宮崎駿・高畑勲の東映時代からの盟友
任天堂に雇われマリオUSA以降のパッケージデザインなどを手掛ける
https://twitter.com/unamuhiduki/status/1050959230436401155
～
小田部
「自分がアニメがつまらなくなってた80年代。あ、ジブリは別だけど。
ジブリから声はかからなかったからねえ」
ジブリから小田部に声がかからなかったのは不思議だなー
横山めか@STAR_ZANS
京都国際マンガミュージアムの、
小田部洋一さんトークショーに来ています
前半は「どうぶつ宝島」波の表現に
1ヶ月の期間をかけたこと、
「じゃりン子チエ」の作画についての話題など。
後半は85年に任天堂に入られてからのお仕事について。
昨年大病されて長期入院し、
一時は命も危ぶまれていたとのこと。お元気そうでした
「長くつ下のピッピ」は作者に
「経済活動を追い求める
日本人には作ってほしくない」（うろ覚え）と言われて
許可がおりなかったとか
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ピッピきついな
宮崎高畑が資本主義嫌いになったのこのせいだったりして 「エコノミック・アニマル」という言葉が登場したのが昭和40年代だから
この頃から日本人＝お金もうけというイメージが色濃かったんだろうな
ただまあピッピがマッパで池に飛び込むイメージボード見たら
実現しなくてよかったかもなあとも思う ゲド戦記だって駿がやっても勘違い間違いなしだっただろうしなあ
古い児童文学をアレンジするのはいいけど、
同時代のものはダメだったと思う 駿河yaman@yaman5142
当時２４歳の『エヴァンゲリオン』
『シン・ゴジラ』の庵野秀明監督
この頃に宮崎駿監督の下で
『風の谷のナウシカ』の仕事をしてたのかな。
意外とイケメンじゃないですか？
若い頃だから当たり前か。
https://pbs.twimg.com/media/Dpjz6KOU0AA_q9u.jpg
庵野秀明監督の１９８４年の絵日記
やはり若い頃は仕事も生活も大変だったんだな・・・・
https://pbs.twimg.com/media/Dpj1gg7UYAE5gPA.jpg イーロン・マスク「『君の名は。』すき」スノーデン「『言の葉の庭』が一番」 ITの巨人たち、突然新海誠愛を告白
マスク氏といえばTwitterでのフォロワー数が2000万人を超す世界的有名人。先月、ZOZO代表取締役の
前澤友作社長を月周回旅行のパートナーに選出したことでも注目を浴びました。そんな彼がなぜか脈絡なく
『君の名は。』のファンであることを告白。
そんな突然のオタ告白にエドワード・スノーデン氏が反応。スノーデン氏といえば米国家安全保障局（NSA）
の超法規的な諜報活動を暴露し、祖国を追われロシアに亡命中というこれまたすごい経歴の持ち主です。
スノーデン氏は「なんてことだ、『君の名は。』がメジャー作品になってしまった。エリートによる収奪が始まる」
と、アニメ業界がマスク氏のようなエリート層の魔の手（？）に落ちるのではないかと案ずるジョークを投稿。
続けて「（個人的なお気に入りは）『言の葉の庭』＞『秒速5センチメートル』＞『君の名は。』」であるとも投稿
しました。
http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1810/15/news124.html >>667
収入が安定しないと生活リズムどころか貯蓄の観念すらなくなるというのがよくわかるな >>667
ナウシカのロマンアルバムに載ってる写真みてみ
テンプレオタクまんまの風貌で笑うから ヤギーはなんか知らんが今アカバンされるんじゃないかという勢いの暴れ方してる >>649
『若おかみは小学生！』上映時間：94分
2018年9月21日(金)～ 配給：GAGA
**.*│**.2│**.2│**.*│**.*│**.*│**.*│若おかみは小学生！(247)
**.*│*1.0│*1.5│*2.0│**.*│**.*│**.*│最終：**億****万円
**.6│(金～月 4日間)
9/21～10/14(24日間)
*2億0527万1600円 *16万8296人 215scr >>661
クッパのイメージはスッポン。任天堂のキャラクタービジュアルの礎を作った、
小田部羊一氏がみずからの仕事をふり返る(1/3)
■任天堂での21年間、小田部氏が果たしたかけがえのない役割
■宮本茂氏の「マリオは殺人はしません」のひと言でパッと開けた
https://www.famitsu.com/news/201810/15165861.html
■誰もアニメの話を聞きにこなかった!?
https://www.famitsu.com/news/201810/15165861.html?page=2
■「自分が感じた驚きを大事にしてほしい」。小田部氏からのメッセージ
https://www.famitsu.com/news/201810/15165861.html?page=3 >>666
こんなイベントに参加できるって事は3人とも暇なのかな？ ジブリの秘密は“4階”にあった――「時間と空間」をめぐる、
鈴木敏夫プロデューサーの50年【上京物語】
https://suumo.jp/town/entry/ebisu-suzukitoshio/ >>676
レンガの話をしてるんだからレンガの写真を掲載しろよ >>676
ジブリと徳間書店から何度も退職金をせしめる鈴木
頻繁に退職金もらって批判されてる天下り官僚より遥に効率よく稼いでいる 片渕須直 映画「この世界の片隅に」公開中@katabuchi_sunao
「オープ二ングはドレスコードあり」と吹かれてしまつた高坂監督。
いえ、お似合いです。映えます。
https://pbs.twimg.com/media/Dp3OZcjUUAAEhwZ.jpg 宮○の精力絶倫ブリなエピソードとか。
ちゅーか、アニメ業界人以外は宮○＝スケベってイメージは無いよなぁ。
女の原画マンが釧路で森林保護活動をしていた時のこと。
そのナオンを追いかけて北海道に飛んでいきたい宮○。
しかし、なにかイイワケを付けないと動けない。
そこで押△に「いっしょに北海道に取材に来いよ」と誘い、北へ。
東北道を飛ばしている車中、押△・宮○の二人はウンチク合戦っつーのも。 緒方恵美@10/26-11/4LIVE TOUR！@Megumi_Ogata
今日の仕事。
「公式で出ないうちはつぶやきません」
と宣言していた作品ですが、公式につぶやいてくださいと
、関係各位にいってもらったので、つぶやきますね？（笑）
→次ツイート
「シン・エヴァンゲリオン劇場版」の、
収録についての事前打ち合わせをしに、
スタジオカラーさんに来ました。
庵野さん、鶴巻さん始めメインスタッフの皆様と、
いろいろお話しして来ましたよ(役者は私だけでしたが)。
動いてるよ。シンエヴァ。
…お楽しみに…！！
#エヴァ #エヴァンゲリオン
#eva
https://pbs.twimg.com/media/Dp3l3wKVYAAYrmS.jpg
打ち合わせ後、決起集会的飲み会なう！
ベジタリアンの庵野さんがいるので、豆腐とか野菜多し！
ほかのみんなで、魚や肉を食べてるけど！（笑）
合間に、昔の話や、未来の話をいっぱいしてます。楽しい。
https://pbs.twimg.com/media/Dp349J5U0AEFXdj.jpg
「早く作って下さいよ、私(達)が生きてる間に！」
そういってきたんだ。ずっと。
だけど反面、もっと先が見たい…
そんな想いの狭間にいたのは、
演者である私だけ、…なのかな？
それでも終わる。最後のエヴァ。
皆様に楽しんで貰えますように。
写真は今日貰ったシンジとw
#エヴァ #エヴァンゲリオン
https://pbs.twimg.com/media/Dp4QoMiU8AAn5Qy.jpg >680
お前の「宮崎性獣ネタ」はことごとく「実際の性行為」がカケラも出てこないんだよ >>674
ピカチュウを小田部デザインだと勝手に思い込んでるハヤオかわいい
ポケモンショックには当時相当憤慨してたらしいけど
小田部さんに噛みつきまくったんだろうな >>683
ポケモンショックの場合とにかく画面をビカビカ光らせとけばいいっていう当時のアニメ界の怠慢や悪習がブレーキ利かずに行き着くとこまで行って人が死んだことが問題だったんだろ
何でデザインの監修しただけでアニメノータッチな上にこの問題と無関係な小田部さんに噛みつくんだよ
馬鹿にしすぎだろ >>684
ポケモンショックでの死者はいない
赤と青のイメージカラーのキャラクターの登場回で赤と青のパカパカを使うことが悪習とはいえない
ポケモンショック以前からNHK等の作品でも引きつけは発生していた
ポケモン制作陣は子供たちに喜んでもらうために予算とスケジュールの範囲内で効果的な演出をしようとしただけであり、引きつけを起こそうと考えていたとは到底考えられない 結果的に日本における映像演出を永遠に変えてしまった事件だからな
まあそもそもてんかんへの影響もあるからいずれ通る道ではあったろうけど 今にして思えば劇場版ガンダム1のフラッシュシーンはポケモンなんかの比じゃなかったよね
よく失神者続出しなかったね 凍結っていまさらと思ったら韓国でイベント上映したからか
まぁ生前からのスタッフと資金で作って
完成できなかった時点で無理だわね >>690
さすがに出たとは思うけど、今みたいに問題視されてなかったろうね 体質による、駄目な人は別にテレビじゃなくても
池の水のキラキラでも起こす、ようはそういうものでしかないから
線切りは適当なもんでしかない 木村圭市郎さん死去 「タイガーマスク」などの作画監督
木村 圭市郎さん（きむら・けいいちろう＝アニメーター、キャラクターデザイナー）が１９日、
心筋梗塞（こうそく）で死去した。８０歳。葬儀は近親者で行った。
喪主は長男でイラストレーターの木村タカヒロさん。
「タイガーマスク」「サイボーグ００９」「レインボー戦隊ロビン」など、
昭和を代表するヒットアニメのキャラクターデザインや、作画監督を担当した。
https://www.asahi.com/articles/ASLBR050CLBQUCVL05K.html プロデューサーとは決闘する生き物である──
スタジオジブリ 鈴木敏夫×クラフター 石井朋彦×クラシコム 青木耕平 鼎談【前編】
https://kurashicom.jp/4446
～
石井：鈴木さんに残った思いは
「なぜ、あれだけの時間を費やして映画づくりを共にしたのに、
一度も礼を言わずに去ったのだ」といった、怒りにも似た納得のできなさ。
つまり、亡くなっても、未だに高畑さんとの戦いは終わっていないわけですよ。
鈴木：終わってないですねぇ。考えていますよ！
石井：先日、宮崎さんと雑談したときに、チラッとそのことを言っちゃったんです。
そしたら、宮崎さんが本当に嬉しそうで……。
鈴木：はははははっ！
石井：「鈴木さんが思っていることはよくわかる」と。
ただ、宮崎さんが言ったのは「そこに答えはない！」でした。
高畑さんから感謝がなかったことに対する答えはないと。
なぜならば「俺は鈴木さんより、もっと早くから思っていたからだ」。
一同：（大笑） ～
青木：その人が5回も作品を撮るのはすごい。
だからこそ、それを決闘という観点から見ると、非常に面白いんですね。
鈴木：『ホーホケキョ となりの山田くん』なんて、
僕は本当に頭に来ながら作ったんですけど、
結果的にMoMA（ニューヨーク近代美術館）の
パーマネントコレクションに選ばれたときは嬉しかったですよ。
あれはささやかな、僕の勝利なんです。
高畑さんはもちろん喜んだけれど、僕は別の意味で嬉しかった。
「私のおかげであなたは今、喜んでいるんだよ」って。
石井：いや、でもその感情は最高に健全ですよ。
～
鈴木：宮さんは引退した後でまた作るって言うわけだから、
それはすんなり「はい、わかりました」とはいかないですよ。
それはそれなりに苦しんでもらおうと。
～
石井：鈴木さんと宮崎さんは
「どちらが長生きするか」の決闘をしていますよね。
これは、この世に生を受けた人間にとって、最高の決闘なんです。
答えが出たときには、どちらかがいない（笑）。～ >>696
> 鈴木さんは当時世界を巻き込んでいた、イラク戦争と連動させた、今思い出しても鳥肌が立つような宣伝戦略を立てていたんです。
こんなことを誇らしげにしゃべってどうすんだよ
ダメだな >>696
「うまくいっていること」を見せると人は育つ──
スタジオジブリ 鈴木敏夫×クラフター 石井朋彦×クラシコム 青木耕平 鼎談【後編】
https://kurashicom.jp/4497 >>673
『若おかみは小学生！』上映時間：94分
2018年9月21日(金)～ 配給：GAGA
**.*│**.2│**.2│**.*│**.*│**.*│**.*│若おかみは小学生！(247)
**.*│*1.0│*1.5│*2.0│*2.4│**.*│**.*│最終：**億****万円
**.6│(金～月 4日間)
9/21～10/14(31日間)
*2億3836万9900円 *19万3143人 218scr 「若おかみは小学生！」が「君の名は」に続くＷ受賞
公開中のアニメ映画「若おかみは小学生！」（高坂希太郎監督）が23日、
韓国で開催中のプチョン・アニメーション映画祭で、
長編部門の優秀賞と観客賞をダブル受賞した。
16年の「君の名は」に続くダブル受賞で、
高坂監督は
「何て表現したらいいか…。
3年間に及ぶ長い制作期間、
こんな名誉を賜るとは想像すらしていませんでした。
この想定外の受賞に、
関わってくれたスタッフたちみんなも
きっと喜んでくれると思います」とコメントを寄せた。～
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/201810230000708.html Hayao Miyazaki to Receive Career Achievement Award From Los Angeles Film Critics
https://www.hollywoodreporter.com/news/hayao-miyazaki-receive-award-los-angeles-film-critics-1154423
ロサンゼルス映画批評家協会賞にて特別功労賞を受賞する宮崎駿
～アニメーションディレクターの宮崎駿は、
カリフォルニア州センチュリーシティのインターコンチネンタルホテルで
1月12日に開催された年次賞のディナーで、
ロサンゼルス映画批評家協会でキャリア功績賞を受賞します。
LAFCAの他のトップアワードは12月9日のメンバーシップによって投票され、
その勝者は夕食時に宮崎と一緒に栄誉を与えられる。～
宮崎は現在、「How Do You Live？」という長編映画を制作しており、
2020年にリリースされる予定です。 海外では一応アナウンスされてるんだな
まぁ予定は予定だが なるほど、当たり前だがこういう訳のタイトルになるのか
原題のいかめしさが伝わるかな？ 8月下旬の時は
後3年(2021年)ぐらい掛かるって言ってたが
この10月に2020年公開予定になったって事は
配給会社とかも決まったか？ http://news.denfaminicogamer.jp/interview/171215
宇野氏：
ハッキリ言って、宮崎駿は「噛ませ犬」として使わせてもらってます（笑）。
宇野氏：
だって富野由悠季なんかは、こと日本のサブカルチャー史における重要性では、
宮崎駿以上に圧倒的な存在だからね。
なぜかと言えば、彼は単なるアニメ作家やアニメ演出家を超えた存在だから。
「ガンダム」なんてプラモデルもあって、ゲームもあって、小説もあって、マンガもあって……と、
もはや一個の産業ではない存在と化している。
彼は日本の、現代に連なるオタク産業の基盤を整えたようなところがあるんですよ。
逆に宮崎駿という作家は、日本文学の正当な後継者なんだと思う。
宇野氏って狂信的富野信者だったの mohno@mohno
#若おかみは小学生 さて、トークショーについて。
写真左からMCの前田久さん、豊田智紀プロデューサー、
高坂希太郎監督、齋藤雅弘プロデューサー。
今日も撮影可:-)
なお、チケットはシネマシティのときほど
“秒速”ではなかったと思いますが:-)、完売していました。
https://pbs.twimg.com/media/DqSM7rjU4AA_MZH.jpg
まず、前日の韓国・プチョン国際アニメーション映画祭での
優秀賞と観客賞のダブル受賞について。
高坂監督「ビックリした。女児向けのアニメーションが受賞するとは」
齋藤P「実感がない。むしろ今日のチケットが売れるか心配だった。
今日報告できてタイミングのよい受賞だった」
https://pbs.twimg.com/media/DqSNBxNVAAAEUbs.jpg
豊田P「映画祭に向いてないと思っていたので、
持って行ってもなー、と思っていた。
豊田Pは今敏監督作品
（東京ゴッドファーザーズ、パプリカ）にも関わっていて、
こちらは受賞歴があるけれど、本作は…と思っていたらしい。
https://pbs.twimg.com/media/DqSNXSVUcAAnFyQ.jpg
受賞した記念に画を描いてほしいと言われた
高坂監督が、朝、急いで書いたのがこれ。
高坂監督「グローリーは大きすぎるので見ないでください。
おっこが翔太に手をまわしているのは
ネットで知った姉ショタをやってみました(笑)」
https://pbs.twimg.com/media/DqSNbuZUwAEJ1L6.jpg
映画祭には高坂監督と齋藤Pが参加し、
黒い上着というドレスコードを守って
参加した高坂監督が浮いていたとか。
高坂監督
「マニアックな質問されましたね。
大塚伸治さんはどこの原画を何カット描いたの、とか。
グローリーのシーン(?)を4カットやってもらいました」など。
齋藤P
「笑う場面で、笑いが取れたのはよかった。
でも、言葉遊びみたいなシーンは無理だった。
これはフランスのときも同じだった」
高坂監督「PTSDのところの共感は韓国は日本に似てる」
https://pbs.twimg.com/media/DqSNh7MV4AA9Vpv.jpg 一度終わった上映が復活していることについて。
齋藤P「メイン館が1週間で終わった時は
どうなるかと思ったけど(笑)、
復活上映は珍しい。経験がない」
豊田P「初週はそこそこいって、あとは下がると思っていた。
段々増えていった。結果には感謝」
高坂監督「豊田さんとまったく同じ」
豊田P「もともと、これヒットしないよね、という話をしていた」
高坂監督
「俺がこれをやるの？と言われていた。」
「作品のマッチングを考えても、
自分たちが見るものじゃないだろう。
向かないと思った」
「韓国でも『茄子 アンダルシアの夏』の次に
なんでこれ？って言われた」
「でも『茄子』と『若おかみ』は共通点もある。
主人公を描くときに環境との関係を考える。
『茄子』はペペとアンダルシアの、
『若おかみ』はおっこと花の湯のことを考えた」
https://pbs.twimg.com/media/DqSN82TVYAA9ili.jpg
齋藤P
「高坂希太郎と鈴木慶一で
どんな作品を作るんだ、みたいなことは言われた。
数字以上に記憶に残る作品だと思う」
「“次”が決まっているわけではないけれど、
この次は間違いなく“高坂希太郎”という
名前がプロモーションになる」
https://pbs.twimg.com/media/DqSOQNYU0AAS6wC.jpg >>708
この世代の評論家って狭い自己パフォーマンスのための評論でしかないからなぁ
で、オタク教養自体は同類の岡田にさえ遠く及ばないんだから
宮崎は文学とか神棚に飾るしかないっていう LOS ANGELES FILM CRITICS ASSOCIATION HONORS
HAYAO MIYAZAKI WITH CAREER ACHIEVEMENT AWARD
http://www.lafca.net/pressReleases/23Oct18.html lain@lain_the_wired
宮崎駿がいつまで経っても
風の谷のナウシカの続きをアニメ化しないから
中国人が同人アニメとして作り始めてしまったぞ…
自分たちがアニメで見たい部分だけ
原作マンガからコマを抜き出して…
https://twitter.com/lain_the_wired/status/1055462945650434048
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 湯浅政明の新作は「基本ラブコメ」、東京国際映画祭で宮崎駿への愛語る
本日10月28日、第31回東京国際映画祭にて
湯浅政明の特集「アニメーション監督 湯浅政明の世界」として
「夜明け告げるルーのうた」が上映され、トークショーが行われた。～
「ルーがポニョに似ていて、ジブリ愛を感じる」という感想を受け、
湯浅は
「似てると気付いたのはあとででしたね（笑）。
宮崎駿への愛はあって、
カイは最後に自分の好きなものを発言するので、
自分も（本作では）
自分の好きなアニメーションを前に出しています」と作品に込めた思いを語る。
「『パンダコパンダ』は子供の頃に観て大好きで、
（「夜明け告げるルーのうた」の）
パパのキャラクターはパパンダのイメージがあります。
踊るところはテックス・アヴェリーなどの
アメリカのカートゥーンの影響を受けています」と裏話を披露した。
最後に、新作アニメ「きみと、波にのれたら」の公開が発表された。
湯浅は「僕の中でもっともシンプルなお話で、ラブストーリー。
基本ラブコメです」と解説する。
さらに「意外なところから始まるかもしれないですね。
スペクタクルもあるし、ドラマの盛り上がりもある」と吐露。
進行状況を尋ねられると
「絵コンテも終わって絵を作っているところ。
ちょっと遅れてますけど、宮崎さんより早く作ると思います」とほほえみ、
「伝わりやすい作品になっていると思うので
期待してください」とメッセージを伝えた。
「きみと、波にのれたら」は2019年初夏に全国でロードショー。
https://cdnx.natalie.mu/media/news/eiga/2018/1028/kimitonamininoretara_20181028_fixw_640_hq.jpg
https://natalie.mu/eiga/news/305605 【2019年 初夏】
『きみと、波にのれたら』
監督：湯浅政明
アニメーション制作：サイエンスSARU
公式サイト：https://kimi-nami.com/
※オリジナル長編映画 サーファーの女子大生と消防士の青年のラブストーリー
主人公は向水ひな子（むかいみずひなこ）はサーフィンが大好きな19歳の大学生と、
21歳の消防士・雛罌粟港（ひなげしみなと）。
ひな子は明るくあっけらかんとした性格だが自分の未来について自信を持てずにおり、
一方で港は正義感が強く仕事でも信頼されており、
器用で何でもそつなくこなしているように見えるが実は人一倍努力家。
サーフィンが得意だけど自分に自信がないひな子の「彼と一緒に波にのれたら」、
消防士の港の「彼女を波にのせてあげられたら」と想う気持ちを描いたという。 良いプロデューサー付いてんだろうな
粗製濫造にならなきゃいいけど >>311
2018/10/26(金)
12.8% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードSHOW!・もののけ姫
【参考資料】
1999/01/22(金) 35.1% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2001/01/26(金) 26.9% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2003/02/14(金) 27.0% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2004/11/19(金) 23.3% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2006/05/12(金) 18.2% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2010/01/08(金) 18.4% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2011/07/01(金) 15.9% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードショー・もののけ姫
2014/07/04(金) 21.9% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードSHOW!・もののけ姫
2016/08/05(金) 15.1% 21:00-23:44 NTV 金曜ロードSHOW!・もののけ姫 鈴木敏夫のジブリ汗まみれ
10月28日（日） 23:00-23:30
10月17日から富山県・高志の国文学館で開催されている
堀田善衞「生誕100年記念特別展」
鈴木敏夫×堀田百合子トークイベントの模様
鈴木P：
～ 宮さんが最後まで拘ってたのが「方丈記私記」
それで まぁ あれをどうやって映画にするのか
繰り返し繰り返し 読んでるんですけどねぇ
やっぱり宮崎駿って人は 僕 そばに居て
堀田さんが 何を書こうとしてたか
と言う事もさることながら
要するに 鴨長明が 活写した
その時代の 一種 時の人ですよね と
それから戦後の東京 戦争中 そちらも活写してある
そうすると それを画に置き換える作業 っていうのが
彼は 好きというのか(笑)
これねぇ ちょっと分かり難いかもしれないですけど
宮崎駿って 一見ねぇ
明るい映画を作っているように見えるんですけど
一方でフェミニスティックな人で有りまして
世の中の 何て言うんだろう 色んな事に寄って
当時 方丈記私記が書かれた時代って
あの辺り 五つぐらいの災害が有って
地震だったり 洪水だったり 色々あるんですけど
荒れに荒れた 京都 それを 方丈記私記と言うのは
本当に 等身大に 書いて有るんで
それを読むと同時に 東京がどうなったのか
それを堀田さんがそれに合わせて書いてらっしゃる それをですね 画に描く 明らかに その両方の時代
要するに平安時代 それと今の2007年の日本
それが自分がタイムスリップして
その酷い惨状を 見て歩く
それが宮崎駿の あの本の読み方
それをやってると なんか興奮してくる人なんですよね
楽しいんですよ たぶん
楽しんじゃいけないんだけど
楽し見ざる負えない部分が有る
傍から見てて面白かったですね
だから 僕は 宮崎駿と付き合って
40年ぐらいになるんですけど
実は 一番話して来た 二人で話して来た
堀田先生のナンバー 「方丈記私記」だったんですねぇ
本当に 宮崎駿って 画の人だから
そういうことを考える事が大好きで
堀田先生が言おうとしてた事より以上に
そっちに興味がある人で
作り手って面白いもんだなぁって 僕は物凄く 思って
それで 残念ながら 今まだ 実現していなくて
何度もねぇ やろうかって
実は話し合った事が有るんですけど
「出来ない」って言って 堀田百合子：出来ないのは やっぱり あれでは 儲からないの？
鈴木P：
いや そんなことない
僕ねぇ 儲からないやつを儲けさすのが得意なんですよぉ(笑)
だいたい皆が「ダメだ」って言うやつを何とかするってのが
僕のささやかな才能のひとつで(笑) これはねぇ
宮崎は 実はご承知のように
風立ちぬで引退したりして
またその後 引退宣言を撤回して またもう一回復帰
今 やってるんですけど ここへ来てねぇ
「鈴木さん いくら何でもねぇ
これは 本当に最後だからねぇ」って
こう言う時は 怪しいんですよねぇ(笑)
堀田百合子：鈴木さんも引退できませんね
鈴木P：
僕はねぇ 僕は 人間がねぇ 人がいい方なんですよ
彼が引退宣言して うれしかったんです
「これで自由になれる」って(笑)
所がねぇ もうねぇ もう本当に
ある日 言って来たんですよ 深刻な顔をして
何かなと思ったら 僕の目の前で頭を下げてねぇ
「どうしたんですか？ 宮さん」って言ったら
「いや 本当に恥ずかしい事なんだけれど」
「何ですか？」て言ったら 「もう一回作りたい」って(笑)
「これは世間への言い訳は何もない」とか言っちゃったりして
今もやってる 映画 順調にやっているんですけど
僕は「方丈記私記」やりたいですよねぇ
「方丈記私記」は映画になりますよ
本当に 僕 大好きなんです～ 宮さんの方丈記私記は
パクさんの平家物語みたいもんか
オレ的には方丈記私記より
泥まみれの虎を
アニメーション映画化にして欲しいだけどなぁ… 鈴木Pは風立ちぬの時に「得意技を封じられたとき、作家は傑作をモノする」と言ってるくらいだから、まあ戦車モノはないだろうな
実際そのままやっても予定調和にしかならず、見終わった後に物足りなさを感じると思う 泥まみれの虎はパヤオ得意の分野だけあって画面の活気が違うだろうね 海外の画家で「もしも女性の乳房と尻がなかったら、私は絵を描かなかったかも知れない」
という名言を残した人がいるんですよ。
ルノワールって言うんですけど。 ラクメキアそーさい／新井博之助@sousai_h
#今日は何の日
1978/10/31「未来少年コナン」
最終回「大団円」放送40周年記念日！
大波コナミ（先輩）さんがラクメキアそーさい／新井博之助をリツイートしました
大波コナミ（先輩）@moja_cos
こないだボスが
「宮さんは物の対比とか全然こだわんないから。
自分が大きいと思ったら大きく描く」
「だいたいギガントの翼であんな大運動会できるほど広くないよ」 原恵一が紫綬褒章受章
アート系以外の長編アニメ監督としては高畑、大友以来になるのかな 原恵一は「あがり」だなあ
でもクレしん以上の作品作れなかったな >>733
原だけじゃ辛気臭いのしか作れん
本郷や水島湯浅らスタッフがいてこそだった 最近名前見ないなーと思ったが百日紅が2015って割と最近だった
アニメ映画界隈はその後色々あったからかもっと古いイメージだったわ 原恵一って河童のクゥと夏休みは138分とスレタイの誰よりも長い映画を作ってるんだね
ヤマトの最初のシリーズとかあしたのジョー1作目とかは平気で1本2時間30分とかやってるけど
今はそんな長いのTVの総集編でもやらないよなー 特別版だとさらに長くて141分w
受賞関連でなにか記念パッケージとか出すかな？ 原監督の新作は今年完成予定のハズなんだけどなー
大サービスの娯楽作
https://eiga.com/news/20171027/19/ NHKニュース@nhk_news
今日は手塚治虫の90回目の誕生日です。
数々の物語、独特の生命観はどのようにして生まれ、
鉄腕アトムに代表される日本のアニメ誕生にどう影響したのでか。
本人はもちろん、松本零士さん、鈴木敏夫さん、
梅原猛さんらの証言で描く手塚ワールドの番組をスマホやパソコンで
戦後史証言プロジェクト 日本人は何をめざしてきたのか ２０１４年度「知の巨人たち」
第８回 宇宙から生命を見つめて～手塚治虫～
http://cgi2.nhk.or.jp/archives/shogenarchives/postwar/bangumi/movie.cgi?das_id=D0012200035_00000
鈴木 敏夫さん
http://cgi2.nhk.or.jp/archives/shogenarchives/postwar/shogen/movie.cgi?das_id=D0012100289_00000 >>711
後付けの知識と同時代の現場を知ってるという決定的差 小物や部外者はどうでもいい
何故富野に手塚を語らせないのか >>742
もう十分に語っていたのではなくて？
手塚さん監督のアニメは映画になってないって
おわかりでしょ、みれば 勘違いされてるが富野は手塚の事尊敬してるよ
演出家として経営者としてはダメ出ししてるが
それも能力を否定してると言うよりは、本気でやってない、やる気がないという点で否定してる感じだった
手塚の遊びに俺の人生はかけられんと 12.5% 金曜ロードSHOW!「紅の豚」原作・脚本・監督：宮崎駿★＜ノーカット放送> >>720
2018/11/02(金)
12.5% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・紅の豚
【参考資料】
1993/10/15(金) 20.9% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
1995/09/29(金) 14.5% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
1998/07/17(金) 17.8% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2000/06/16(金) 14.3% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2003/04/04(金) 18.7% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2005/04/22(金) 14.1% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2007/05/25(金) 15.0% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2010/07/02(金) 14.4% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードショー・紅の豚
2012/04/06(金) 11.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・紅の豚
2013/09/06(金) 16.0% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・紅の豚
2016/11/11(金) 13.2% 21:00-22:54 NTV 金曜ロードSHOW!・紅の豚 堀田善衞を読む、宮崎駿監督
高志の国文学館で開かれている
高岡市出身の作家・堀田善衞の生誕100年特別展の会場では、
著名な作家などが堀田について語るインタビューが上映されています。
その言葉を紹介するシリーズ、
3回目の6日は、アニメーション映画監督の宮崎駿さんです。～
宮崎駿さん
「精神的な最初のつっかえ棒は堀田さんですね」
「『空の空なればこそ』っていう随筆集が最後なんですよ。
それだけ名前入りで僕にくれたんですよ」
「『空の空なればこそ』っていう
旧約聖書の伝道の書について
その前の本に書いていたくだりを、
僕が堀田さんにあったときに聞いたんですね、
僕不遜だから、本屋で旧訳聖書を立ち読みして
『あれ無かったんですけど』って、
あったのかもしれないけど、
堀田さんが訳してくれたから本当にわかったんですね。
で、それを言ったから『こいつはわかってないな』って、
最後にもう一回書いてくれたのが
『空の空なればこそ』っていう随筆だと思うんです。
あれは僕は、いまでもしょっちゅうそこで開いていますけど、
その、堀田さんの署名が入っているからいいんじゃなくて、
本当に最後の『君たちはどう生きるか』ですよ」
「だから僕は、堀田さんの話になると
涙目になるんですよダメなんですよ僕は、
本当に…全然流行作家にならなかった人ですけど、
でもなんか日本人も捨てたもんじゃないと
思わせてくれた人ですね、スケールにおいても」～
http://admin.knb.ne.jp/news/detail/?sid=20054 手塚治虫は死ぬその時まで片時もペンを離さなかった
宮さんも死ぬその日までアニメを作り続けるんだろう >>749
駿は高畑といい堀田といい自分の疑問に答えてくれる頭いい先輩が好きなタイプなんだな 風立ちぬの黒田とかカプローニもそういう立ち位置だったよな 宮崎駿・富野由悠季・りんたろう・芝山努・鳥海永行と1941年はアニメ監督の当たり年だね、この年が一番じゃないの 一般人が知ってる監督なんて駿くらいでしょw
黒澤明ですら知ってるか怪しいわ 富野はネットじゃ神だし常識だろ
ガンダム知らないとかジブリ知らない以上にヤバいぞ 高畑なんてあんな理屈頑固面してて、ロリ根性隠してる親父はでえっ嫌えですね 芝山さんはもう少し知名度上がっても良いのに
鳥海さんはガッチャマン実写化が知名度挙げるラストチャンスだったのに肝心の映画が… 芝山は無理でしょ
自作オリジナルをやらずあんだけ我を抑えた職業監督に徹しられたら アニメーターとしての芝山さんは駿以上なんだけどなー 原作物が多くても作家性が強い出崎と違って、アニメファンからも注目されることが少なかったからな
まぁ仕方がない
能力ではなく、方向性の問題 >>756
宮崎駿、北野武、あと今なら是枝くらいか 宮崎は高畑が押し隠しているロリ根性に陶酔してるんだね 富野作品は、広い世代に愛されてるし、ガンダムとか今の若者も中年も好きだからずっと語り継がれると思う
宮崎は、最近の作品が、少数のジブリ信者以外からはスルーされてもはや空気...
そいつらがこの世からいなくなったら終わりだと思う
ガンダムはファンの高齢化や世代交代でも巨大コンテンツだから大丈夫だと思うが、
ジブリがどうとか語る奴はいなくなるよ 富野は育成能力がもの凄い
多数の声優や演出や脚本家も育てまくり
アニプレや角川の経営者も輩出というアニメ業界の父 パヤオは人を育てなかったどころか、若い芽をことごとく潰してきたからな
さっさと棺桶に入ってくれ いいよ、本当に才能のある人は現場を焼け野原にしても
潰された若手？どうでもいいじゃんそんな奴のこと ジブリで監督すると食い潰されるからといった高坂は正しい >>754 >>760
個人の知名度はともかく、ある世代以下で芝山努が作ったものを一度もみたことのない日本人はほぼいないだろう。
駿ももののけの頃だったか、「アニメーションの世界の無名性はとうの昔に受け入れた」って言ってたぐらいで、この世界で演出家の作家性を言うようになったのは、それほど昔でもない。
この世代の演出家に対する評価として、演出家個人の知名度は切り離すべきかもしれない 芝山さんって常に映画や他のテレビアニメも掛け持ちしてた人だから
どこまで本人関わってるのかいまいち判りにくいんだよね 結構各タイトルの制作秘話みたいな話になるとここは芝山さんが～みたいな逸話ぽろぽろ出てくんだけどね 基本的にＴＶシリーズはノータッチだったんじゃないか 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫
「高畑(勲)さんというのは、
最初に考えたことを本当にそのままやっていく人で、
一方、宮崎駿はどんどん変わる」
「いま(『君たちはどう生きるか』の)絵コンテをやっていて。
まあ、右に行ったり左に行ったりを繰り返す。そういう人ですよね」
（『熱風 2018年11月号』）[2018.10.2] 「野中くん発 ジブリだより」2018年11月号
10月18日(木)と19日(金)、スタジオジブリ恒例の社員旅行がありました。
行先は栃木県。
今年は日程を1日短縮し、1泊2日とコンパクトなバスの旅でした。
また、スタジオと美術館は今年は別々の実施となり、
スタジオのスタッフのみで出掛けました。
初日朝、東京駅と武蔵野線の新秋津駅の2か所で別々に集合。
高速道路途中のサービスエリアで合流し、
最初の目的地である渡良瀬遊水地へ。
ボランティアのガイドに案内をしていただき、
エリアの広さ、葦の高さを実感しました。
再びバスに乗って栃木市へ。
一旦自由行動となり、昼食をそれぞれとった後、
蔵の街として知られる市内を各自散策しました。
宮崎駿監督、鈴木敏夫プロデューサーは
途中まで一緒に動いていて私もそこにくっついていたのですが、
宮崎監督の勧めで横山郷土館へ行き、
その後、たまたま中島清文社長の母校・栃木高等学校が
すぐそばだったのでそこの古い建物を少し見学。
その後巴波川の周辺を歩き回り、バスに戻って全員で大谷資料館へ。
地下の大谷石採掘場跡は、神殿のような独特の雰囲気で面白かったです。
その後は那須のホテルへ移動、みんなで揃って夕食を頂き、
卓球部屋と二次会部屋でさらに親睦を深めました。
卓球部屋の設置は久しぶりでしたが、
幅広い年齢層が一緒に楽しめるのが卓球のいいところ。
若手スタッフと共に宮崎監督、鈴木プロデューサーも参加し、
トーナメント戦で盛り上がりました。
2日目は茶臼岳、美術館めぐり(奈良美智さんのN?s YARDなど)、
那須どうぶつ王国、自由行動とそれぞれコースに分かれての観光。
茶臼岳は山頂が濃霧でロープウェイの終点までで止めた人が多かったそうです。
昼食は再び集合しジンギスカン&バイキング。そしてバスに乗り帰京しました。
今回、日程が短かったこともあり、割と決まったスケジュールに沿って
皆で動いた点もいつもと違っていましたが、その分中身は濃かったと思います。
幸い雨もほぼ降らず、各自リフレッシュ出来たのではないでしょうか。～
http://www.ghibli.jp/info/012922/ 宮崎駿が人材潰しってデマだぜ。
監督
シン・ゴジラの庵野
この世界の片隅にの片渕
若女将の高坂
声優
カリ城で島本、
千尋で入野と神木を抜擢、 庵野は仕事教わったのが板野石黒だしジブリ所属歴すらないから全然違うだろ
片渕と高坂辺り関係深いからまあいいとして若手はまだこれからか
高坂の実績ってなに?とはおもうけどｗ
メーターの直弟子は安藤、吉田とか他所で作画監督・キャラデザクラスを結構輩出
作画陣の育成実績はいわれるほど悪くないとはおもう
フリーになって名前が出たというのが皮肉だが
声優発掘は島本と入野ぐらい
正直育成実績は相当酷いし人材育成面じゃ殆ど貢献してないというか 宮崎駿から激怒されてジブリをクビにされたという話が前田真宏のブログに載ってる
それ見れば十分に内情を察せる 駿の激怒なんて瞬間湯沸器だよ
翌日には許してる
麻呂の天窓事件といい
荒川の袖ヶ浦事件といい パヤオ激怒っていうのは絵柄が合わない、気に入らないとかいうことかね 紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫プロデューサー
「(宮崎駿監督の新作は『君たちはどう生きるか』で)おそらく最後。
ジブリを愛するファンのためにも、好き放題に作ってほしい。
時間制約なし、お金も使い切る。盛大に遊ぶよ」
週刊ポスト 2018年 11/23 号
https://twitter.com/purplepig01/status/1061839891548397570
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 毎度思うけど、「これで最後」っていう必要あるのか？ 毎度最後だと思って、全力で作ってるということだと思うが アニメの監督で80過ぎても作ってる人って過去日本海外問わずいたっけ？
実写映画の監督だと100歳過ぎて撮ってたマノエル・ド・オリヴェイラとか90過ぎて撮ってた新藤兼人や市川崑やアラン・レネとか
現役じゃあイーストウッドとゴダールは今年88歳でもガンガン映画撮ってるけど 限定ｎ個！とかこのチャンスを逃すともう手に入りません！とかそういうのと一緒だよ まあ、最後と言わなくてもここ10年以上は最後でもおかしくない年齢なんだが
それを強調するのが宣伝マンたる鈴木Pっぽい >>794
勝間田具治が今年80歳だが、今のところ2年前のタイガーマスクWが最後の演出仕事のようだな 駿が最後と言うのは毎回の事だが
鈴木Pがこれが最後と言うのは珍しいんじゃ？ 前の時は普通にこれが最後の長編作品とかこれで引退見納めとかで売ってたよ 宣伝とか引退とかクソどうでもいい
宮崎の新作が見られるならそれでいい アメコミ界の超大御所がいきなり亡くなった
駿も心配になってきたよ… >>802
ここ数年は明らかに衰弱してたからなあ
パヤオは動けるからまだ大丈夫でしょ 株式会社スタジオジブリの決算/売上/経常利益を調べ、世間の評判を徹底調査
記事更新日: 2018/11/12
執筆: 山中勝輝
となりのトトロ、もののけ姫を生んだ
アニメーションスタジオ「スタジオジブリ」の第16期決算
第16期決算公告
https://kigyolog.com/contents/images/2ccb6b984dcc2d2ed8d7bdc5b2957a0f.png
スタジオジブリの業績推移
決算期 16/03 17/03 18/03
（百万円） （第14期） （第15期） （第16期）
当期純利益 633 458 2,582
利益剰余金 14,047 14,505 17,088
https://kigyolog.com/contents/images/b36d350d1d782498997c8a5f9c8d2932.png
第16期の当期純利益は25億8,200万円、
利益剰余金は170億8,800万円となりました。
スタジオジブリは宮崎駿、高畑勲監督のアニメーション映画制作を目的に、
株式会社徳間書店の子会社として設立されました。
今期の決算に関わる動きとして、
2018年3月21日に「毛虫のボロ」が三鷹の森ジブリ美術館で上映開始されました。
会社概要
会社名：株式会社スタジオジブリ
事業内容：アニメーション映画、テレビCM、
テレビ映画、実写映画等の企画・製作
所在地：東京都小金井市梶野町一丁目4番25号
設立日：1985年6月
代表：星野康二
資本金：1億円
https://kigyolog.com/company.php?id=159 スタンリーは1922年生まれ
手塚治虫は1928年生まれ
こう考えると手塚が現代まで存命していて平成の次の時代や五輪もその目で見て作品作りしていた可能性もあり得たのか 今なお存命な作家の人たち見てると、手塚と石ノ森は本当に早死にだったなと感じる 手塚・藤子F・石ノ森とかは当時でも早死にと言われていたからなあ、激務家だったのが命縮めた感じ。
藤子Fと石ノ森はヘビースモーカーでもあったし、手塚はあの世代では珍しく非喫煙者だったらしいが激務家ぶりで帳消し。 https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20181112-00058420-gendaibiz-bus_all
ガンダム効果がすごい…！ バンダイナムコHDの株価が「翔ぶ」理由
上半期でガンダムがバンダイナムコグループ全体で売り上げた金額はじつに361億円と巨額。
通期ではガンダムだけで740億円を売り上げる見込みで、
バンダイナムコグループの「中核事業」として君臨している。
「実際、バンダイナムコHDは今春、バンダイナムコグループのアニメ制作会社で、
ガンダムを生み出したサンライズをグループ内の『主幹会社』として位置付けたばかりです」
(証券アナリスト)
富野のガンダムは今期740億な
そしてサンライズがバンダイの主幹会社扱いという超待遇
あとアニプレが2000億超えで角川グループの売上げに匹敵する規模
既にジブリは弱小 >>811
水木しげるがあいつらいつも寝ない自慢してんだもんそら死ぬわとか言ってたな 漫画家は座りっぱなしだから常人以上に健康に気を遣わないとな
死なないにしても重い障害抱えてリタイアする羽目に陥る 藤子Fは86年に胃癌を手術石ノ森は92年に悪性リンパ腫を発症、以降仕事を抑え気味にしてそれぞれ10年と6年生きた
手塚は88年3月に胃の手術して5月に退院しても前と変わらない仕事量をこなした結果89年2月に胃癌で死去
ちばてつやとか楳図かずおとかも50歳半ばで大病したり勤続疲労が耐えられなくなったりして仕事の方針転換してるから
若い頃肉体的精神的に頑強で無理しまくっていると50歳越えた時に一気にくるんだなあ 芸能人だと石原裕次郎と美空ひばりは50代で亡くなっている
激務に加えて食生活の急激な変化に耐えられなかったのかも 今が若くして亡くなったのはタバコと酒が原因なのかな、にしても46歳で膵臓癌って・・・・
宮崎・富野は今でもヘビースモーカーらしいが大病をせずに健在なのに、押井はタバコ止めたんだったかな 清泉女学院大学
学科紹介
文化学科
イベントレポート - ジブリとアニメ文化
特別講演会『ジブリとアニメ文化―日本文化の普遍性をつなぐ』
講師：野中晋輔氏
（株式会社スタジオジブリ 制作業務部取締役部長）
日時：平成30年11月10日（土曜日）、14時～16時
場所：長野NBSホール
11月10日（土曜日）の午後に市内の長野NBSホールにて、
文化学科設置記念の特別講演会が開催されました。
当日は70名ほど方々にお集まりいただき、
株式会社スタジオジブリの制作業務部取締役部長の
野中晋輔氏によるご講演をお聞きしました。
野中氏は「ジブリの生き字引」とも言われる方で、
これまで宮崎駿氏や高畑勲氏と共に過ごしてこられた方です。～
フロアーの皆さんから寄せられた数々の質問にもお答えいただきました。
その中で、「高畑勲さん亡き後のジブリはどうなるのか」という質問に対して、
野中さんのお答えは「今、目の前にあるものに一生懸命に取り組んでいくだけ」というものでした
野中氏によると、宮崎氏は絵コンテを最後まで完成させてから制作に入るのではなく、
連続小説を書くように、物語が進んでいく中で内容を変更しながら作っていくそうです。
つまりそこには、目の前のことを大事にする宮崎氏の姿勢が伺えます。
野中氏の今後のスタジオジブリに対する回答は、
まさにそのような宮崎氏の制作スタイルを反映しているのだと思いました。
一度引退表明をされた宮崎氏ですが、制作活動を再開されて
新作「君たちはどう生きるか」に現在取り組まれているそうです。
その制作意欲に感動するとともに、その完成を楽しみにしたいと思います。～
https://www.seisen-jc.ac.jp/uni/subject/culture-ghibli.php 富野が激務だったのは10年ちょっと
駿は数年に1本程度で殆ど仕事してない
週間で連載してる漫画家に比べたら相当楽 TVアニメと劇場は比較にすらならんからな
宮崎は2クールでもういいとやらなくなった
庵野は最初の3クールで完全崩壊してエヴァの2クール予定も投げ出した
逆に素人の新海でも作れるのが劇場アニメ 富野本人がパヤオに敗北宣言してるんだから、信者も大人しく従っとけ。 >>791
鈴木敏夫氏「時間制約なし、お金も使い切る。盛大に遊ぶよ」
～現在プロデュースするのは、
引退を翻した宮崎駿監督の新作。
「おそらく最後。
ジブリを愛するファンのためにも、
好き放題に作ってほしい。
時間制約なし、お金も使い切る。
盛大に遊ぶよ」
ちなみにヒロイン像は、
宮崎駿監督に「これだ！」と言わしめたカンヤダ。～
https://www.news-postseven.com/archives/20181116_801640.html カンヤダねぇ、鈴木の話聞いても若いからにしても
視野の狭い気まぐれな人としか感じないけどねぇ
何をそんなに入れ込んでるのか 「戦争映画をよく見に行きました。小林正樹監督の『人間の条件』（５９年）などです。その後も、高畑勲監督のアニメ映画『火垂るの墓』（８８年）や
柴田昌平監督のドキュメンタリー映画『ひめゆり』（０７年）など優れた作品が出て、我々の先祖がいかにむごいことをしてきたかが描かれています。
現在の若い世代は右傾化して、憲法９条への関心が低いと言われていますが、反戦映画や小説に接すると、同じ愚を繰り返してはいけないと思える
はずです。まずは、この国で何が起きたかを知ってほしい」
https://news.biglobe.ne.jp/domestic/1118/mai_181118_5234564151.html 命日新聞のバカはしつこいな
半島にでも行っちまえだ ↑
右傾化して、憲法９条への関心が低い現在の若い世代 ↑
左傾化して、憲法９条にしがみ付く薄汚い老害世代 スタジオ所有者は社員自身、英国アードマン創業者が株式を従業員に移管
イギリスを代表するストップモーションの名門スタジオ
「アードマン・アニメーションズ (Aardman Animations Ltd)」が、
将来に向けて驚くべき決断を下した。
スタジオ運営をする会社株式の大半を、従業員の手に渡す。
創業者であるピーター・ロード氏とデイビッド・スプロクストン氏は、
アードマンの株式の大半を今後設立する
従業員を代表する信託組織に移管すると発表した。
従業員信託は信託会議により運営され、会社の方針もここで決まる。
両氏は今回の決定で、これまで何十年間も維持してきた
スタジオのクリエイティブの伝統と独立を今後も残していくとする。
ふたりは「会社のクリエイティブの価値は、
その価値を創り出し者たちの直接の利益になるべきである」とコメント。
さらに統計的にみれば、従業員自身が所有する
企業は通常の企業よりも成功しているのだとする。
当面、デイビッド・スプロクストン氏はマネジング・デイレクターに留まるが
1年以内に後継者を決定する。
クリエイティブ・ディレクターのピーター・ロード氏は、
今後は長編映画の制作に専念する。
『ひつじのショーン』の続編映画、『チキンラン２』に関わる。
また同社を代表する監督ニック・パーク氏は、信託会議のメンバーとなる。
メンバーは他に6人が現在の従業員から参加する。～
http://animationbusiness.info/archives/6696 http://news.livedoor.com/article/detail/15629833/
1979年のTV放送開始から来年で40周年を迎える「ガンダム」シリーズが、
「機動戦士ガンダム40周年記念プロジェクト」の始動を発表した。
株式会社バンダイナムコホールディングス 代表取締役社長・田口三昭さん。
発表会開幕のあいさつとして、「バンダイナムコグループの総力を結集する企画」の発表を宣言した。
ここで公表されたのは、「機動戦士ガンダム THE ORIGIN」TVシリーズ。
「ガンダムビルドシリーズ」最新作。新企画「SDガンダムワールド 三国創傑伝」。
2019年公開の「劇場版ガンダム Gのレコンギスタ」。
「機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ」劇場版三部作の5つ。
バンダイトップに総力を注ぎ込むといわれるアニメの絶対的至宝ガンダム
ジブリ最後の作品になる宮崎と続編フォロワーが無数に作られる富野
富野と宮崎いったい何処で差がついてしまったのか >>823
新海はトレースして堂々としてるのがすごい
ああいった手合いはこれまでいなかった 新海は今コンテ修正で苦戦してるらしいし、新作で絞られてると予想できる。
そういや君の名は。って監督が作監にお願いしたって経緯がインタビューであったけど
ベテランがtwitterで「劇場の空洞化が起きて、あの時期、動いてたのは新海の作品くらいで凄腕が自ら売りに出た」って
言ってるけど。どっちが本当なんだ？ 空洞化って言ってもアニメ映画はここ数年増加傾向じゃね？
ただ、一流アニメーターが参加するような大作映画はなかったのかもしれんが 君の名はの制作中に関していえば確かに空洞化してたよ
今敏の死去とヱヴァの制作停止でああいうのにしか参加しない意識高い系アニメーターは居場所がなかった
アニメーター見本市はその空白を利用したともいえる
あの頃まともに継続的に動いてたのって細田のチームくらいじゃないか 大手の劇場アニメ軒並みコケてるから新海さん余り好き勝手できないだろうな
好き勝手やった細田もあれだし 既に好き勝手できないと思われる。
新海で笑えるのは。自分の好きなようにアニメが作りたいからと、
個人でアニメ作り始め、指示の出しやすい、学生や他業種から人集めたんだけど。
本人が思った以上に事が大きくなり始めて、
企画、脚本は東宝に見てもらって、作画の現場はプロに仕切られて
制作の空いた期間、監督は音楽作りと小説書いてました。ってとこ。 まあ、その小説が売れまくって億万長者になったんだから羨ましい話だな 日本の商業アニメ映画の世界で最も好き勝手に作ったのは高畑勲だろうなー、予算・製作スケジュール・公開予定日とか全部度外視して平気な人なんだから >>850
宮崎＆鈴木がいる限りは封印解かれないだろうな あれって作品の権利どっちが持つんだろうな。
監督で絵コンテ書いてた細田か
それとも制作してたジブリ側か 脚本と絵コンテは進んでたんじゃなかったっけ？
サマーウォーズの時にジブリ汗まみれでゲストにきてたけど
あれ両者気まずいだろｗ そもそもコンテの途中で頓挫したんじゃねーの
先行して一部LOくらいは上がってたかもしれんけど >>853
細田のは総ボツにして1からやり直したから100%ジブリだよ
コンテ自体まだ途中で使い物にならんかったしな
そもそも企画が駿だから自分で自分の尻拭ったようなもん 細田ハウルの絵コンテちょっと見たことがあるな
今とおんなじどんくさくてつまらないキャラが出ているようだったが >>860
流失したってのがその画像なの？
もっと大きい画像で見れないの？ まあ今はゴミだけど当時の細田はイケイケの頃だから
やらせてあげたかった気もするな 冒頭の空中歩行のシーンは細田版からあったんだっけ？ 自主制作で名を馳せる人が出てこないな
テレビは既に腐ってるし >>873
「アンケートに基づき独自算出」ってどこまで信用できるん? http://ekodachan.com/
【原作】
瀧波ユカリ (「臨死? 江古田ちゃん」講談社『アフタヌーン』所載）
【監督】
杉井ギサブロー
高橋良輔
大地丙太郎
望月智充
三沢伸
高橋丈夫
米たにヨシトモ
コバヤシオサム
小島正幸
しぎのあきら
長濵博史
森本晃司 >>872
自主制作じゃなくて、アニメ業界から商業的に成功を納められる監督がでてくるの期待しようぜ。
今の面白いテレビアニメを作れる人達ならきっとやってくれる。
華のあるキャラデザで才能ある監督の演出意図を把握し、キャラを魅力的に動かせる。
今、そういうことやってる人達が面白いオリジナルの劇場作品作ってくれるのを期待しようぜ。 >>875
えっ
あんなウンコ漫画に豪華スタッフ集めて何がしたいん？ いや面白いでしょ。他に面白いアニメ教えてよ。テレビでも劇場でもいつのでもいいから。 若おかみは小学生良かったよ
原作未読だけど短い上映時間でも濃かったし
なにより動画もいい >>885
ユーフォは1期目は良かったけど、その後はくどい演出、うざい作画、京アニの悪い所が出てる ユーフォはグズグズと濡れたような目つきでウザいの（＾д＾） ベテランがさあ。
「京都さん。これ以上ＴＶで作画のレベル上げられるのは・・・」と困ってたけど
確かにヴァイオレットエヴァガーデンみたいなのをテレビで安定してやってると
宮崎アニメ以外の芝居に細かいこだわりを持つと思われている劇場オリジナルの強みは？となる。
実際の所、なんでテレビなのに安定した品質なの？京アニ。 そりゃ正社員でやってるからな京アニ
でも最近コレって当たりがないしいつまで持つやら 原作も自社で用意するようになってるからな
角川の子分だった頃にいくら下で頑張っても儲からないって知ったんだな NetflixやNHKと仕事してる京アニが弱いわけないだろ
どんな認識だよ 椎木里佳の父親の会社DLE、東証マザーズ上場前から東証1部昇格まで全てが粉飾決算だった
http://kabumatome.doorblog.jp/archives/65931361.html
＞現在は、アニメ「秘密結社鷹の爪」などで知られる
＞コンテンツ制作会社「DLE」に所属。
>>563-564
DLE所属の高坂さんが心配だな 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:f2c519fe5384e767e1c9e99abdcfc293) >>897
テレビから認められる作品でてきてるじゃん。
実際、宇宙よりもは良い作品だったし。メールの演出は感動した。
作品が乱立することによって、デメリットもあるけど
まだ見ぬ監督や脚本家が脚光を浴びるチャンスも増える。
劇場も作ってほしい。 正社員といっても京アニがアニプレや東映やサンライズぐらいの給与出せんの? >>843
真偽不明だけど。仮に凄腕が売りにでなかったら
メインの作画はどこが担当したんだろうな
キャラデザは心が～の制作中だし
意外と京アニがやってたかもね
監督、京アニ好きそうだし
新海×京アニも見てみたい
マッチしそう。 『未来のミライ』が
ゴールデングローブ賞アニメーション部門ノミネート 日本アニメで初
2018年12月6日、米国のHFPAは
第76回ゴールデングローブ賞の各部門のノミネートを発表した。
このうち2018年に公開された最も優れた長編アニメーション映画を対象にする
最優秀アニメーション映画賞の候補に、細田守監督の『未来のミライ』が選ばれた。
アニメーション部門のノミネートは全部で5作品。
ピクサーの最新作『インクレディブルファミリー』、
デイズニーの『シュガー・ラッシュ：オンライン』、
ソニーピクチャーズの
『スパイダーマン：スパイダーバース』のハリウッドスタジオの大作が3本。
そしてベルリン国際映画祭銀熊賞受賞で
巨匠ウェス・アンダーソン監督の『犬ヶ島』である。
いずれも指折りの評価をされている。
米国では期間限定公開だった『未来のミライ』のノミネート選出は快挙、
作品への評価の高さを感じさせる。～
ゴールデングローブ賞の各賞の発表は2019年1月6日。
さらに2019年1月22日にはアカデミー賞のノミネートも発表される。
こちらにも期待がかかる。
http://animationbusiness.info/archives/6790 提灯記事しか載せないインチキサイトをソースにするなよ 細田ハウルがポシャったのはジブリ内でシカトされたから
しかたないので自分であちこち声をかけて人集めたのに中止にされた
もう業界に居れなところまで追い込まれた >>907
それが事実かどうか知らないけど。
仮にそうなら、よくジブリ参加のスタッフを使おうと思ったな。
そこまで追い詰められたら、普通距離置きそうだけど・・・。
後、新海。たまにツイッターで新作についてつぶやいてるけど。
不安の裏返しにしか見えないのは俺だけかな。
過去の映画も制作状況つぶやいてたっけ？ 細田版ハウルと同時公開予定だった猫の恩返しはよく完成にこぎつけたな つか無視するくらいなら。なぜ外部から監督呼んだし。
自分たちで作れ。 逆だぞ
メインスタッフ外部で固めたからジブリのスタッフに忌避されたんだぞ
おまけに制作遅れで連れてきた外部スタッフにも見限られてポシャン
だから全部破棄して0から作ることになるんだよ メインって・・・少なくとも作監は決まってなかった？ もともと、猫とハウルの同時進行で、前者はジブリ中心、後者は外部スタッフ中心で企画していた。
鈴木が細田を抜擢したのは、優秀なスタッフが付いてくるという目算もあったから。
もし細田一人で出向して、ジブリの人間だけで作ってたら揉めなかったかもしれない。 猫の方、外部スタッフ多かったような・・。
でもさあ、それ完成したとしても完全に細田のやりたい事から離れるだろ。
インタビュー見てると、ジブリのトップアニメーターっ超「我」を強く感じる。自分の意見を押し通す力というか。
ジブリに新監督を招くよりもジブリのメンバーを他社に出向させた方が上手く行くでしょ。
山賊娘のローニャと君の名は。は出来も良く完成したし。
ジブリブランドというホームグラウンドそのものが、「作品はこうあるべき」という力場を発生させてると思う。 なんでジブリが悪者みたいにされるんだよ
プロジェクト達成出来なくて損失被ったのジブリなのに
猫の森田は成功したわけで建て直し不可能全破棄まで行ったんだから細田に非がないわけなくない？
非っていうかボタンの掛け違いみたいな感じだろうけどさもジブリ社員が一方的にいじめたみたいな言い方はねーわ たまにはレッドタートルの事も思い出したってや
あれだって外部監督を起用したジブリ作品やろ レッドタートルはプロデュースだけで制作したスタジオは別でしょ あの頃の細田は東映でも色々あってかなり尖ってたそうだから
ジブリ作品のイメージを変えようとして衝突したらしいな
まあインタビューとかであの時の挫折があったから
今があるみたいに言ってたから良かったんじゃね？
>>913
山下明彦なら安藤さんだよ 2018年12月23日(日)放送 15:00 ～ 16:37
東京MX２
キネマ麹町 「東京ゴッドファーザーズ」
https://s.mxtv.jp/cinema/movie.php?id=2564458 千年女優もゴッドファーザーもパプリカも面白かった。
絵的には千年女優が一番好き。可愛かった。 >>915
ジブリは昔から外部スタッフばっかだよ
昔はマッドやIGが劇場アニメ毎年複数動かしてたからスタッフ共有して
他のアニメで培われたノウハウ活かすことができたからこそジブリのクオリティも高かった そういう意味ではマッドの道楽がなくなったのは業界的にも痛いのか 細田ハウルについては以前は内部からのかなりエグイ話がネットにあがってたけど、今は細田が自滅したことにされちゃってるんだな。あまりにも細田が可哀想 >>924
レッドなんとかみたいなゴミアニメで自滅したからな旧マッド 旧マッドは深夜アニメの稼ぎを映画で食い潰してた
丸山追放後は日テレの子会社化 ジブリ鈴木P「高畑勲さんは今も僕に取り憑いて生きている」
世界中から高く評価される良質なアニメーション映画を
長年にわたって送り出してきた、スタジオジブリの設立メンバーでもある
アニメーション映画監督の高畑勲さんの訃報が2018年4月にもたらされた。
享年82。～1985年にスタジオジブリの設立に参加。
2013年に『かぐや姫の物語』を公開。
短編映画の制作に意欲を見せていたが、
4月5日、肺がんのため都内の病院で亡くなった。
長年、苦楽を共にした
スタジオジブリ代表取締役プロデューサーの鈴木敏夫氏が、
高畑さんの思い出を語った。
「高畑さんは今もそこら辺にいて、
僕に取り憑いて生き続けている。
監督とプロデューサーの関係は緊張の連続で、
破天荒だったから随分悩まされたけど、あらゆる影響を受けた。
おもしろい人だったよ。宮崎駿の新作を製作中だけど、
いつも見られているようで気になる。
僕と宮崎駿が作品を作っている間は成仏してくれないのだろうか。
恥ずかしくない作品を作りますから、
高畑さん、早くあの世に逝ってください。合掌」
※週刊ポスト2018年12月21日号
https://www.news-postseven.com/archives/20181211_821029.html ＞短編映画の制作に意欲を見せていたが
平家を短編でやろうって西村プロデューサーと話してただけで、企画としては動いてなかったのかな？
ポノックの公式サイトに、2018.09.28 短編 COMING SOONって載ってるのが気になる…また短編やるの？ 《新作歌舞伎 風の谷のナウシカ 訂正版》
2019年12月・新橋演舞場
◆演出 G2
◆脚本 丹羽圭子(原作を完全上演する大胆プランで進行中)
◆原作 宮崎駿(アニメージュ連載・全7巻)
◆主演・ナウシカ：尾上菊之助(歌舞伎化発案者)
◆皇女クシャナ：中村七之助
◆出演予定：尾上松也・坂東巳之助・尾上右近 >>934
原作完全上演！？
大量の蟲とかオーマとか粘菌とか墓所の主を役者が演じるのか。テトも人がやるの？w
騎兵隊との攻城砲群攻防戦とか、粘菌の暴走とか、たくさんある戦艦の空中戦とかどうするんだ… 人の頭にメカを載せながら演じていたサンダーバードの劇が
海外にあったな 松本理恵もイマイチぱっとしないな
ttp://up.mugitya.com/img/Lv.1_up124307.jpg 新海が人前でお話しする仕事受けたらしい。新作発表かな？
そうならスタッフの座組と主題歌が気になる。
前作は作監様が集めた原画マンの力がでかかった。
今作はいないだろうし、誰が人集めするんだろ。
それとも募集したら勝手に集まってくるものなのだろうか。 あれ？キャラデザは田中さん続投で、併せて作画監督はやらないのか？ https://natalie.mu/comic/news/312052
https://kimi-nami.com/
映画「きみと、波にのれたら」
2019年6月21日（金）全国ロードショー
監督：湯浅政明
脚本：吉田玲子
音楽：大島ミチル
アニメーション制作：サイエンスSARU
https://natalie.mu/comic/news/311878
https://www.tenkinoko.com/
劇場アニメ「天気の子」
2019年7月19日（金）全国東宝系公開
原作・脚本・監督：新海誠
キャラクターデザイン：田中将賀
作画監督：田村篤
美術監督：滝口比呂志
制作：コミックス・ウェーブ・フィルム その他東宝ラインナップ
https://natalie.mu/eiga/news/312034
「映画ドラえもん のび太の月面探査記」2019年3月1日（金）
「名探偵コナン 紺青の拳（こんじょうのフィスト）」2019年4月12日（金）
「映画クレヨンしんちゃん 新婚旅行ハリケーン ～失われたひろし～」2019年4月19日（金）
「きみと、波にのれたら」2019年6月21日（金）
「ミュウツーの逆襲 EVOLUTION」2019年7月12日（金）
「天気の子」2019年7月19日（金）
「HELLO WORLD」2019年秋
「ユーリ!!! on ICE 劇場版：ICE ADOLESCENCE（アイス アドレセンス）」2019年
「シン・エヴァンゲリオン劇場版:||」2020年 田中さん。キャラデザで作画監督やらないのか・・・
確かお互いに共通の知り合いがいて、それで知り合い意気投合。
そこからクロスロード作ったんだよね。やりたかっただろうなと思う。
お互い超超売れっ子になった今。キャラデザ＋作画監督がやれる日は果たしてくるのか・・・ 田中じゃ力不足だろ
新海の新作をここさけみたいなガッタガタの映画には出来んだろ これタイミングが合えば、世間的には師弟と知られてる宮崎と庵野の同時公開あり得るのか。
てかアニメ映画多すぎでしょ。テレビの劇場版もあって。来年一月で
・メイドインアビス
・ラブライブ
・幼女戦記
・FATE
・サイコパス
・あした世界が終わるとしても
まだあったような気がしたかもしれないけど。時期重なりすぎ。 庵野の方は結構予定は決まってるだろうけど
宮崎のほうはわからないよね >>948
コミックスウェーブフィルムの前作の詩季折々かな？
作監の一人が元ジブリですから。もうジブリとべったりでしょ。
前作の作監様は今誰の下で活躍しているのだろうか。そっちも気になる
つか、脚本2カ月。絵コンテ10カ月。キャラデザ1年3カ月って
キャラデザそんなにかかるのか・・・ >作画監督：田村篤
麻呂と同期で
ジブリの制作部解体後にTwitterで恨み節を書いてた人だなｗｗｗ 何言ったんだｗ。
まあ、ジブリは中の人が本でも書いてたけど。
必死に頑張って理想を持って努力して根気強く仕事してる人と
スケジュールに余裕ないのに、何故か優雅にしてる人がいるらしいから。
なんか言いたくもなるんじゃね？ >>953
怨みごとの人は撮影の田村じゃなかったっけ >>955
そっちの人だったか
ロンブーの人と同じ名で篤と淳で間違えてたｗ パクさんとの直接対決がなくなった今、駿を突き動かすのは庵野との同日公開対決かもしれない >>956
もののけ姫メイキングの時、
駿に「こういう絵描いてくる奴は殺したくなる」とか言われてた方の人かな？ ＞ジブリの田村篤が高校卒業後、ジブリと美大、両方に受かり大塚康生に「高校卒業したらすぐアニメータになれ！」と勧められたが、駿に「大学ぐらい行っとけ」と諭され、美大を卒業してから改めて試験を受け直し、ジブリに入った。
これは事実なん？
安藤は美大を中退してまでジブリに入ったのに 事実なん？とか言われても二人とも自分で決めた道なんだからどうでもよくね 籠球軍@roukyugun
小田部羊一さんが病気で死にかけて奇跡的に治り退院したら、
ＮＨＫから話があったそうな、
「あなたの奥様を朝の連続ドラマのモデルにしたい」と。
それでいろいろ知り合いの業界関係者をＮＨＫに紹介したとか。
今はデジタル撮影になってて
昔の撮影台とかも一から作らないといけないので大変そう。
やはり来年の朝ドラ「なつぞら」の広瀬すずが演じるモデルは奥山玲子さんなのね じゃ、旦那がゲームの仕事始めて会社が京都なんだけどと言うと
わたしゃ京都なんかにいきたくないと言われて
会社が東京にオフィスつくってくれたとかやるのかな？ >今日の押井監督は 朝からずっと編集作業です
なんか実写撮ってるんだっけ？ カラーってヱヴァの他にアニメ作らないのかな？
龍の歯医者とアニメーター見本市をやったのは知ってるけど。
テレビでも劇場でも作ろうと思えばいつでもできる会社に見える。
監督やりたい人や出来る人、いそうなんだけどなあ。 アニメ業界は学歴社会だから珍しく駿のいうことは正しいな
クリエイターですら著名監督はみんなそれなりの大学を出てたりするし
メーターですら駿とか安彦は微妙にインテリ崩れだし
ヤマカンとか学歴で抜擢された面もあるだろう
製作側は明らかに重視されるな
サンライズ小川Pとか入社時から明らかな幹部候補扱いだしな 製作と制作の違いも知らずにアニプレの年収がどうとか言って盛大に滑ってた人？ >>965
御殿場でエキストラ募集してたやつかな？
献血だとか女子高生だとかあったから、バンパイア物かな？ NHKドキュメンタリー『終わらない人 宮崎駿』がアメリカで限定劇場公開
～それにしても、13日と18日の2日のみの限定公開とはいえ、
駿監督のドキュメンタリーが劇場公開されるなんて、
監督の影響力の強さがわかりますよね。～
https://www.gizmodo.jp/2018/12/never-ending-man-miyazaki-hayao.html
Never-Ending Man: Hayao Miyazaki - "Working with CGI"
https://www.youtube.com/watch?v=gfaHiPtYWTc 女子に人気の恋愛映画ランキングベスト10を大発表！
https://news.merumo.ne.jp/article/genre/8164303
1位：『時をかける少女』得票率9.8％
2006年に細田守監督によってアニメ映画化された『時をかける少女』も同得票率で1位に。これまでに何度も
実写映画化された作品ではありますが、ファンが多いのはアニメ版なのかも。ちなみに1983年に公開された
大林宣彦監督による実写版の20年後を描いた作品になっています。
5位：『耳をすませば』得票率7.2％
高畑勲監督によるスタジオジブリのアニメ映画『耳をすませば』（1995年）は5位に登場。こちらも何度もテレビで
放送されているのでおなじみの作品ですね。中学生男女による淡い青春はきっとたくさんの人達が自分たちの
中学生時代と重ね合わせ、感情移入したのでしょう。 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:8c73b2cd2cbed76a839c069200023d2e) >>973
耳すまは高畑じゃなくて近藤じゃん
どんな間違いだよクソランキングサイトが パクさんも仲間に入れたれや
『THE NEXT GENERATION パトレイバー』シリーズ一挙放送記念トークショー！押井守「宮崎駿さんに“殺気”を感じられて逃げられた」
https://cho-animedia.jp/event/70808/
＞本作のシリーズ製作から4年以上経った、今だからこそ話せる秘話に話が及ぶと、押井は『THE NEXT GENERATION パトレイバー』シリーズ第４章に
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーが出演した経緯と共に、「宮さん（宮崎駿）を呼んで頭ぶっ飛ばして死ぬ役にしようと思っていたんだけど、殺気を悟られて逃げられた」と裏話を暴露。
会場は突然の大物の名に驚きと共に、笑いに包まれた。
＞「久しぶりに見たらまたやりたくなってきちゃったな。千葉さんまだ生きているし」と次回作の意欲を語り、それを受けた千葉は「押井さんは、滅多にこんなこと言わないから本気です！まだ死ねない！」と応えると、
会場からは熱い歓声が沸き起こり、イベントは大盛況のまま幕を閉じた。 宮崎駿との映画監督としての格付けは横綱と幕下くらい差があるのに
押井本人だけは同じ土俵で戦ってると思い込んでそうで本当に哀れ この一挙放送って、7章はやっぱカット版かね？
単品で揃えた人のためにDC版やってあげてほしいわ。
・…俺はボックスも追加で買ったが（´・ω・｀） >>977
海外（特に欧米）で評価されると、舞い上がっておかしくなってしまうのかも知れないね
「俺も宮さんも世界を相手に勝負してる」とか思ってそう まあ本当に勘違いしてるのは、現実に活動してる表現者にネットで遠くから石投げるだけで見下せると思い込んでる
>>977みたいな手合いのほうだけどね 押井のは単純に宮崎駿をダシにする芸風だから
対等だとかそういう意識でやってる訳じゃないでしょｗ 無知ですまんが、押井って映画ヒットさせたことあるの？
劇パトとか攻殻は興行的に成功したのかね パト2は配給収入で1億8000万
http://www2s.biglobe.ne.jp/~MINEO/i/eig93.htm
パト1と攻殻はランク外なので幾らか不明
http://www2s.biglobe.ne.jp/~MINEO/i/eig89.htm
http://www2s.biglobe.ne.jp/~MINEO/i/eig95.htm
うる星の2本も興行的にはいまいちだったというから劇場での最大のヒット作はイノセンスということになるんじゃないかなー 2018/12/16(日)
*9.7% 21:00-23:19 EX* 日曜プライム・映画・シン・ゴジラ
【参考資料】
2017/11/12(日)
15.2% 21:00-23:18 EX* 映画・シン・ゴジラ 上妻晋作 S Kozuma@kozuma_
今晩は業界全体の話・・・説教されたのかも。
橋本晋治くんは圧倒的な巧さを持って
作品の世界観に馴染もうと描く。
松本くんは弄られたくないからキャラ寄せをする。
大平くんは似せられるのに自分のアートで突き進む。
「皆んな凄いですよ。
それでどの位の人間が
アニメーターとして生き残れます？」
「10人も居ないでしょう？そんな、
自分の絵で描き続けられる奴？」
僕『そうだねぇ・・・』
「磯さんは最初から
目茶ノーマルなスタイルで似せてましたよ。」
僕『そうだねぇ・・・』
彼は僕が若い子達を許容して褒めるのが、
ちょっと違うんじゃないかと不満のようだ。
彼なりに心配しての言葉だ。
いつもの話だ。（苦笑
そして「風立ちぬ」の大平くんが原画を描いた
主人公の製図板のシーンの話となる。
彼の原画を作監の高坂さんが間を抜き、
そして動画に中割りさせたと・・・
何時もの高坂さんなら全て修正をかけただろう。
円熟期にある高度な判断が出来る
作画監督だから出来たフィルムだと。
……大平くんはきっと不満なんだろう。
ただ・・・日本アニメーション史上に残る
素晴らしいフィルムとなった。
「かぐや姫」の捨て丸とかぐや姫の再会シーン。
あれも2原を作監が描いてるので
「僕のじゃないです。」という松本くん。
不満なのだろう。でも、
松本くんじゃなかったらあれは成らなかった。 『パト2』っていうのは、延長戦というよりもいわばリターン・マッチですね。僕にとって、パート2というのは、いつもリターン・マッチなんです。
『（うる星やつら2）ビューティフル・ドリーマー』がそうだったように、『パト2』というのは1本目に対するリターン・マッチ。復讐戦なんですよ。
誰に復讐するんだと言えばね、あんまり言いたくないんだけど（笑）。まあ、想像される通りだと思うけど、今度こそ自分の映画にしてやるっていう、
そういう想いだけで作った。今でも覚えているのは、公開初日のことですね。舞台挨拶に行った劇場の人間がね、切符売り場で女の子が泣いています
って言うんですよ。「何で泣いているの？」って聞いたら、感涙にむせんだわけでも、感動したわけでもないんですよ。裏切られたって。遊馬も
野明も全然活躍してないって、そう言っていたそうです。最初と終わりにちょっと出るだけで、おじさんとおばさんの映画じゃない、これ、ってさ（笑）。
これはね、結構まいった。予想はしていたんだけど、絶対誰かに言われるだろうって。『ビューティフル・ドリーマー』の時もそういう覚悟は決めて
やったから。原作ファンは激怒するだろうって。同じように『パトレイバー』を支えてきたファンは、たぶん怒り狂うだろうと。そういう覚悟を決めて
作った。ただ結果的にはね、『ビューティフル・ドリーマー』がそうであったように、2本目の方が見た人の記憶に残る作品になった。その後の寿命
というか、評価も2本目の方が圧倒的に高いっていう、そういうことになっちゃうんです。本当に皮肉なもので、20年の経験でつくづく思ったんだけど、
映画監督は2本目が勝負。全ての映画がリターン・マッチとして作られるべきだって、そういう想いを強くした。信念と言ってもいい。
http://blog2.wowow.co.jp/movie/20180314_3.html >>988
結局これが成功体験になっちゃうから後々やらかしちゃうんだよねえ
うる星２の後の天使のたまご然り、イノセンス然りで ＞今度こそ自分の映画にしてやるっていう
サイボーグ００９のフランソワーズを実年齢のババア設定にしようとしたのもこういうことかw
結局猛反対食らって監督降りちゃったけど 結局、原作もので「自分」を出し過ぎると起きる話だな >>988
TNGとGRMの二本目撮らせろという話かね？
無理じゃないかなぁイノセンスも最初のより残る作品になったとは言いがたいしね 例のパレードのシーンだけはたまに見たくなる＞イノセンス
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